Последовательность аккордов и оборот, используемые в западной популярной музыке
Прогрессия 50-х годов в C
Прогрессия 50-х годов ( также известная как аккорды « Heart and Soul » , изменения « Stand by Me » , [1] [2] прогрессия ду-вопа [3] : 204 и « Ice Cream Changes » [4] ) — это аккордовая прогрессия и поворот, используемые в западной популярной музыке . Прогрессия, представленная в анализе римских цифр , выглядит так: I–vi–IV–V . Например, в до мажоре: C–Am–F–G. Как следует из названия, она была распространена в 1950-х и начале 1960-х годов и особенно связана с ду-вопом . Первой популярной песней, в которой использовалась прогрессия, была « Blue Moon », написанная в 1934 году. Она вдохновила на создание «Heart and Soul» в 1938 году.
Теория
В западной классической музыке в период общей практики для структурирования музыкальной композиции использовались аккордовые прогрессии . Место назначения аккордовой прогрессии известно как каденция , или два аккорда, которые обозначают конец или продолжение музыкальной фразы . Самые заключительные и разрешающие каденции возвращаются к тонике или аккорду I; после круга квинт наиболее подходящим аккордом для предшествования аккорду I является аккорд V. Эта конкретная каденция, V–I, известна как аутентичная каденция . Однако, поскольку прогрессия I–V–I повторяется и пропускает большую часть круга квинт, общепринятой практикой является предшествование доминантному аккорду подходящего доминантного аккорда, такого как аккорд IV или аккорд ii (в мажоре ), чтобы поддерживать интерес. В этом случае прогрессия 50-х годов использует аккорд IV, что приводит к повсеместной прогрессии I–IV–V–I. Аккорд vi перед аккордом IV в этой прогрессии (образующий I–vi–IV–V–I) используется как средство для продления тонического аккорда, поскольку аккорд vi или субмедианта обычно используется в качестве замены тонического аккорда, а также для облегчения голосоведения басовой линии : в прогрессии I–vi–IV–V–I (без каких-либо аккордовых обращений ) басовый голос спускается по мажорным или минорным терциям от аккорда I к аккорду vi и затем к аккорду IV.
Вариации
Как и в случае с любой другой прогрессией аккордов, существует множество возможных вариаций, например, превращение доминанты или V в V 7 или повторение прогрессии I–vi с последующей одиночной прогрессией IV–V. Очень распространенная вариация — замена субдоминанты IV на ii , что создает прогрессию I–vi–ii–V (вариант круговой прогрессии ) и, таким образом, оборот ii–V–I . [ требуется ссылка ]
Прогрессия 50-х в C – гармонический ритмдва ударачетыре ударавосемь ударов
Гармонический ритм , или темп, в котором возникают аккорды, может варьироваться, включая два удара (полутакт) на аккорд, четыре (полный такт ) , восемь (два такта) и восемь ударов на аккорд, за исключением IV и V (7) , которые получают по четыре удара каждый. [3] : 206
Это частичный список записанных песен, содержащих прогрессию 50-х годов. В список не включены песни, содержащие прогрессию для очень коротких, нерелевантных частей песен. В некоторых случаях, таких как " Blue Moon ", он включает в себя примечательные переделанные записи песен (" каверы ") других исполнителей; но в основном песни показаны в их оригинальных версиях.
Примеры в классической музыке
Примеры прогрессии I–vi–IV–V относятся к XVII веку, например, басовая линия остинато в обработке Дитриха Букстехуде Псалма 42, Quem admodum desiderat cervus , BuxWV 92:
Букстехуде, Псалом 42 «Quem ad modum desiderat cervis»Букстехуде, Псалом 42 «Quem ad modum desiderat cervis»
Моцарт, Концерт для фортепиано с оркестром К. 491, последние такты медленной частиМоцарт, Концерт для фортепиано с оркестром К. 491, последние такты медленной части
Моцарт Концерт для фортепиано с оркестром К. 482, вступительные тактыМоцарт Концерт для фортепиано с оркестром К. 482, вступительные такты
Эрик Блом (1935, стр. 227) воспринимает этот отрывок как «вершину хитрой изобретательности, результатом которой стало то, что, казалось бы, совершенно просто и очевидно, но что не могло прийти в голову никому другому» [45].
↑ Мур, Аллан (май 1995 г.). «Так называемая „сглаженная септаккорда“ в роке». Популярная музыка . 14 (2). Cambridge University Press: 185–201. doi : 10.1017/s0261143000007431. ISSN 0261-1430. S2CID 162661553.
^ Харвуд, Дейн (сентябрь 1982 г.). «Обзор: [без названия]». Этномузыкология . 26 (3). Издательство Иллинойсского университета от имени Общества этномузыкологии : 491–493. doi : 10.2307/850712. ISSN 0014-1836. JSTOR 850712.
^ "Eyes Of Blue аккорды и тексты песен – Пол Каррак". Jellynote . Архивировано из оригинала 9 апреля 2018 года . Получено 9 апреля 2018 года .
^ «За твою драгоценную любовь», MusicNotes.com .
↑ Льюис, Рэнди (31 марта 2011 г.). «Пятница Ребекки Блэк: есть миллион веских причин, по которым вы не можете выкинуть ее из головы». Los Angeles Times . Получено 2 августа 2013 г.
^ "Give a Little Love", MusicNotes.com . (требуется подписка)
^ Райли, Тим (2002). Tell Me Why: The Beatles: Альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и после . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. стр. 269. ISBN0-306-81120-0.
^ Нинтендо (22 июня 2022 г.). Оригинальный саундтрек Atsumare Dōbutsu no Mori 2 あつまれ どうぶつの森 オリジナルサウンドトラック 2 (буклет). Ниппон Колумбия . COZX-1898-903 . Проверено 24 августа 2022 г.
^ "Heart and Soul", MusicNotes.com . (требуется подписка)
↑ Роберт Джоффред (24 ноября 2017 г.). «Теория еженедельного рекламного щита — совершенство». Medium . Получено 1 января 2020 г. .
↑ Мур, Аллан (май 1995 г.). «Так называемая „сглаженная септаккорда“ в роке». Популярная музыка . 14 (2). Cambridge University Press: 185–201. doi : 10.1017/s0261143000007431. ISSN 0261-1430. S2CID 162661553.
^ "Stand by Me", MusicNotes.com . (требуется подписка)
