Ману Чао ( испанское произношение: [ˈmanu ˈtʃao] ; родился Хосе Мануэль Томас Артуро Чао Ортега , 21 июня 1961 года) — французско-испанский певец. Он поет на французском , испанском , английском , итальянском , арабском , каталонском , галисийском , португальском , греческом и иногда на других языках. Чао начал свою музыкальную карьеру в Париже , выступая и играя с такими группами, как Hot Pants и Los Carayos , которые сочетали в себе множество языков и музыкальных стилей. Вместе с друзьями и своим братом Антуаном Чао он основал группу Mano Negra в 1987 году, добившись значительного успеха, особенно в Европе. Он стал сольным исполнителем после распада группы в 1995 году и с тех пор регулярно гастролирует со своей концертной группой Radio Bemba.
Мать Чао, Фелиса Ортега, родом из Бильбао , Страна Басков , а его отец, писатель и журналист Рамон Чао , родом из Вилальбы , Галисия . Они эмигрировали в Париж, чтобы избежать диктатуры Франсиско Франко — дед Ману был приговорен к смертной казни. [1] Вскоре после рождения Ману семья Чао переехала на окраину Парижа, и Ману провел большую часть своего детства в Булони-Бийанкуре и Севре . Когда он рос, его окружало множество художников и интеллектуалов, большинство из которых были знакомы с его отцом. [2] Чао ссылается на свой детский опыт как на вдохновение для создания некоторых песен. [3] В детстве он был большим поклонником кубинского певца-пианиста Бола де Ньеве . [4]
Под сильным влиянием британской рок-сцены, особенно The Clash , The Jam и Dr. Feelgood , [5] Чао и другие музыканты сформировали испанско-английскую рокабилли- группу Hot Pants в середине 1980-х годов. В 1984 году группа выпустила демо под названием "Mala Vida", которое получило множество похвал местных критиков, но в остальном не привлекло особого внимания. К тому времени, когда группа выпустила свой первый альбом в 1986 году, парижская альтернативная музыкальная сцена взлетела, и Ману, его брат Антуан Чао и такие друзья, как Ален из Les Wampas, сформировали Los Carayos , чтобы объединить это звучание со стилями рокабилли и панк. Шорты. Los Carayos оставался побочным проектом артистов в течение восьми лет, выпустив три альбома за первые два года, а затем последний альбом в 1994 году.
В 1987 году братья Чао и их двоюродный брат Сантьяго Касарьего основали группу Mano Negra . Ману Чао сказал в Alt.Latino в 2011 году: «Mano Negra начал играть в метро в Париже до того, как группа стала известна и начала продавать пластинки. Мы начали зарабатывать на жизнь в метро. Это то, что сделало музыкантов Mano Negra. Итак, люди, пользующиеся метро в Париже, были очень разнородными. Там были люди из разных стран, разных культур. Так что нам нужно было играть любую музыку, чтобы угодить всем людям в метро. идеальная школа для изучения множества разных музыкальных стилей». [4] Начав с небольшого лейбла, в 1988 году группа выпустила переработанную версию сингла Hot Pants « Mala Vida », которая быстро стала хитом во Франции. Вскоре группа перешла на Virgin Records , и в следующем году вышел их первый альбом Patchanka . Хотя группа так и не получила особой известности на англоязычном рынке, вскоре последовала популярность и во всем остальном мире, достигнув пятерки лучших в Нидерландах, Италии и Германии. Группа добилась некоторой известности в Южной Америке благодаря Cargo Tour 1992 года, где она отыграла серию концертов в портовых городах, выступая на сцене, встроенной в трюм их туристического корабля. [6] Мано Негра также совершил тур по большей части Колумбии на старом поезде «Ледяной экспресс». [1] Тем не менее, разногласия среди участников группы начали расти во время тура по порту и тура на поезде в следующем году; многие участники группы, в том числе брат Ману Антуан, покинули группу к концу 1994 года. После выпуска в том же году их последнего альбома Casa Babylon Ману Чао перевез группу в Мадрид , но юридические проблемы с бывшими товарищами по группе вынудили Чао распустить группу. группа в 1995 году. [2]
Звучание Mano Negra в основном характеризуется энергичными, живыми ритмами, символизируемыми названием их первого альбома Patchanka , происходящим от слова pachanga (которое в разговорной речи означает «вечеринка»), и отчетливой неформальностью, которая позволяет публике получить удовольствие. вовлечены и чувствую близость к их звуку. В их альбомах присутствуют смешанные музыкальные жанры. Ману Чао дружит с Gogol Bordello, и эта группа самостоятельно записала кавер на песню Mano Negra " Mala Vida ", а с Чао начиная с 2006 года.
После прибытия в Мадрид Чао и другие коллеги по группе из Мано Негра сформировали новую группу Radio Bemba Sound System (названную в честь системы связи, использовавшейся в Сьерра -Маэстре повстанцами под руководством Кастро и Гевары во время кубинской революции ) , в которую вошли группы из разных слоев общества, например, мексиканская Тихуана. Нет! , бразильский Skank и аргентинский Todos Tus Muertos . [2] Целью было воспроизвести звучание уличной музыки и сцен в барах из разных культур; С этой целью Чао и группа провели несколько лет, путешествуя по Южной и Центральной Америке, записывая по пути новую музыку. [7] Получившаяся музыка кардинально отличалась от Mano Negra; песни в основном исполнялись на испанском языке, с гораздо меньшим количеством французских треков, а музыкальный стиль сместился от панка и альтернативных стилей к уличной атмосфере, к которой стремился Чао. Песни были выпущены коллективно под названием Clandestino в 1998 году под собственным именем Ману Чао. Хотя это и не имело мгновенного успеха, альбом завоевал устойчивую популярность во Франции благодаря таким хитам, как « Bongo Bong » и « Clandestino », и в конечном итоге альбом получил награду «Лучший мировой музыкальный альбом» на церемонии вручения наград Victoires de la Musique в 1999 году . Было продано более 5 миллионов копий. [1]
Второй альбом Чао с Radio Bemba Sound System, Próxima Estación: Esperanza , был выпущен в 2001 году. Этот альбом, названный в честь одной из станций мадридского метро (название переводится как Next Station: Hope ), имеет звучание, похожее на Clandestino , но с более тяжелым звучанием. Карибские влияния, чем на предыдущем альбоме. Альбом мгновенно стал хитом, что привело к успешному туру, в результате которого в 2002 году вышел концертный альбом Radio Bemba Sound System . Два года спустя Чао вернулся к своим французским корням с выпуском только французского альбома Sibérie m'était contéee , который включал большую книгу с текстами альбома и иллюстрациями Яцека Возняка. [1] [2]
Следующий альбом Ману Чао La Radiolina (буквально «маленькое радио» по-итальянски, но также и «карманное радио») был выпущен 17 сентября 2007 года. Это был первый международный релиз после Próxima Estación: Esperanza 2001 года . "Rainin in Paradize" стал первым синглом с альбома, доступным для скачивания на его сайте до выхода альбома. [8] Обзоры концертов показывают, что музыка La Radiolina уже исполнялась вживую еще на шоу Coachella в апреле 2007 года . [9]
В 2003 году он обратился к Амаду и Мариам , а затем спродюсировал их альбом 2004 года Dimanche à Bamako («Воскресенье в Бамако»). Его песня «Me llaman Calle», написанная для испанского фильма 2005 года «Принцессы» , получила премию Гойи как лучшая оригинальная песня . Позже песня была включена в альбом La Radiolina 2007 года . Вокал из песни включен в песню Go Lem System "Calle Go Lem". Журнал Time назвал "Me Llaman Calle" одной из 10 лучших песен 2007 года, заняв 8-е место. Писатель Джош Тиранджиел заметил:
Теплое пение Чао в сочетании с Хосе Мануэлем Гамбоа и скачущая контрмелодия фламенко Карлоса Эрреро создают прямую эмоциональную линию в основе этой среднетемповой баллады. Me Llaman Calle с легкой мелодией и универсальным ритмом гордо идет в тени Боба Марли , последнего парня, который сделал мировую музыку такой обезоруживающе простой. [10]
Ману Чао был представлен на альбоме True Love группы Toots and the Maytals , который получил премию Грэмми в 2004 году как лучший альбом в стиле регги, и представил многих известных музыкантов, включая Уилли Нельсона , Эрика Клэптона , Джеффа Бека , Трея Анастасио , Гвен Стефани / No Doubt. , Бен Харпер , Бонни Райт , The Roots , Райан Адамс , Кит Ричардс , Тутс Хибберт , Пол Дуглас , Джеки Джексон, Кен Бут и The Skatalites . [11]
Его песня «La Vida Tómbola» была использована в документальном фильме сербского режиссера Эмира Кустурицы « Марадона» . [5] Песня "La Trampa", записанная с Тонино Каротоне для сборника Fuerza! была использована в качестве музыкальной темы для недолговечной импровизационной комедии Дрю Кэри «Шоу зеленого экрана» .
Песни « Bongo Bong » и «Je ne t'aime plus», которые появляются подряд на Clandestino , были исполнены британскими певцами Робби Уильямсом и Лили Аллен , которые записали их как единый трек « Bongo Bong and Je» . Ne T’aime Plus » и выпустил его как сингл с альбома Rudebox . [12] [13]
Ману Чао поет на испанском, французском, английском, португальском , галисийском , арабском и волофском языках , [14] часто смешивая несколько языков в одной песне. Его музыка имеет множество влияний, таких как панк , рок , французский шансон , иберо-американская сальса , регги , ска и алжирское раи . Это влияние было получено от иммигрантов во Франции, его иберийских связей и, прежде всего, от его путешествий по Мезоамерике в качестве кочевника после роспуска Мано Негра. В то время как Мано Негра называл свой стиль « патчанка » (буквально «лоскутное одеяло»), Ману Чао говорит о música mestiza (de:Mestizo-Musik), музыкальном стиле, который также может включать в себя элементы рэпа , фламенко , афро-кубинской музыки , самбы и кумбии .
Во многих своих произведениях он накладывает друг на друга тексты, музыку и звукозаписи. [15] В короткометражном документальном фильме Infinita tristeza (по сути, видео о путешествии Чао по Южной Америке в 2001 году ), включенном в бонусный раздел его концертного DVD-релиза 2002 года Babylonia en Guagua , Чао объяснил, что его единственный записывающий инструмент — это небольшой IBM Ноутбук ThinkPad , который он носит с собой куда угодно; он иногда использовал обычные студии звукозаписи, такие как Europa Sonor в Париже, для наложения таких инструментов, как барабаны, электрогитары и духовые инструменты , но подавляющее большинство его материала (включая всевозможные сэмплы устной речи с радиостанций, телевидения, фильмов , старые виниловые пластинки и, на Próxima Estación: Esperanza , объявления из мадридского метро ) записан самим Чао исключительно на своем ноутбуке. Испанская надпись Grabado en el Estudio Clandestino («Записано в Studio Clandestino/Clandestine Studio»), которая появляется на всех его сольных альбомах, начиная с Clandestino 1998 года , на самом деле относится к ноутбуку.
.JPG/1280px-Manu_Chao_La_Ventura_-_2013,_Budapest_Park_(14).JPG)
Чао также имеет тенденцию повторно использовать музыку или тексты из предыдущих песен для создания новых песен. Современный популярный во Франции сингл " Bongo Bong " основан на текстах более раннего хита Mano Negra "King of Bongo", стиль которого похож на стиль The Clash . Музыкальный фон для "Bongo Bong", в свою очередь, использовался в нескольких других песнях Чао, включая "Je Ne T'Aime Plus" из того же альбома, а также " Mr. Bobby " и "Homens" из Próxima Estación: Esperanza . (Согласно заявлению самого Чао в буклете компакт-диска Próxima Estación , «Homens» — это песня, для которой изначально был написан и записан фон, а все остальные появились позже.) Кроме того, мелодия «La Primavera», трек из того же альбома используется в нескольких других песнях, представленных на пластинке, а тексты некоторых песен на Sibérie m'était contéee повторяются несколько раз с разной музыкой, что приводит к тому, что тексты интерпретируются по-разному в зависимости от настроения. трека. Несколько музыкальных тем и клипов из этого альбома также появляются в альбоме Dimanche à Bamako, спродюсированном Амаду и Мариам Чао , который выпускался примерно в то же время.
Хотя Чао хорошо известен в Европе и Латинской Америке, он не добился такого же успеха в США, Англии или Австралии. Гастроли по США с Мано Негрой оказались не такими успешными, как в других местах. Хотя его живые выступления в США нечасты, Чао отыграл там несколько концертов в 2006 году, включая выступление в качестве хедлайнера на Lollapalooza 2006 в Чикаго. [16] Он был одним из хедлайнеров на музыкальном фестивале Austin City Limits в 2008 году и музыкальном фестивале Outside Lands в парке Golden Gate . В январе 2012 года он был хедлайнером на премьере Сиднейского фестиваля , отметив свой первый концерт в Австралии.
Чао считает, что в нашем мире не хватает места для «коллективной терапии», и описывает свои концерты как небольшие временные пространства, где могут собраться вместе люди разного происхождения. [17]
Тексты Чао провоцируют аудиторию задуматься об иммиграции, любви, жизни в гетто , наркотиках и часто несут левый посыл. Это отражает собственные политические взгляды Чао — он очень близок к сапатистам и их публичному представителю субкоманданте Маркосу . [1] У него много последователей среди европейских левых, латиноамериканских левых, а также среди антиглобалистских и антикапиталистических движений. [18] Чао является одним из основателей ATTAC . [19] Историк панка и регги Вивьен Голдман так прокомментировала его работу: «Я писала о Good Charlotte и The Police . Они переняли атрибуты панка. Это неплохие группы, но аспект панка больше проявляется у кого-то вроде Ману. Чао — один из самых панковских артистов, о которых я могу думать. Панк — это инклюзивный дух». [20]
С 1991 года Чао сотрудничает с La Colifata, неправительственной организацией, состоящей из группы пациентов и бывших пациентов больницы Борда , психиатрической больницы в Буэнос-Айресе, Аргентина. Чао использует как веб-сайт, так и учетную запись в Facebook, чтобы показать свою работу с этими и бывшими пациентами. На своей странице в Facebook он объясняет, что миссия этой группы — уменьшить стигму, которую люди накладывают на психические заболевания, и способствовать использованию услуг, предназначенных для помощи людям с психическими заболеваниями. [ нужна цитата ]
В интервью Школе коммуникации и журналистики Университета Южной Калифорнии в 2010 году Чао выразил свое мнение по таким темам, как влияние экономической глобализации на социальное неравенство. [17] Он объяснил, почему, по его мнению, глобальный рынок вызывает социальное неравенство, и как с этим связаны проблемы в сфере образования и иммиграции. В этом интервью он выразил обеспокоенность тем, что мафия представляет собой наибольшую угрозу демократии и что это уже очевидно в некоторых местах, таких как Россия и Мексика. Он заявил, что это одна из причин, по которой он выступает за легализацию таких наркотиков, как марихуана. Он объяснил, что мафия зарабатывает деньги на распространении незаконных наркотиков, что дает им больше экономической власти и тем самым облегчает им потенциальное свержение правительств. .
В этом интервью он также выразил уверенность в том, что в настоящее время глобальный рынок является крупнейшей силой, формирующей жизнь людей во всем мире. По этой причине он считает, что наиболее эффективным способом решения социальных проблем в отдельных странах является решение их на глобальном уровне путем изменения политики, диктующей мировой рынок. Он объяснил, что, поскольку большинству людей не дано право напрямую менять эту политику, наиболее эффективным способом добиться перемен было бы сделать заявление перед теми, кто управляет экономикой, став самодостаточными путем бойкота корпораций, выращивания собственных овощей и т. д. и шить себе одежду.
Затем он добавил, что у него нет ни автомобиля, ни мобильного телефона, поскольку ни то, ни другое ему не нужно. Он также говорил о наличии слабых лидеров как об угрозе демократии и объяснил, что в Испании есть небольшие движения, которые борются за то, чтобы пустые голоса были зарегистрированы как законные голоса. Он объяснил, что это может быть решением, поскольку пустые голоса в настоящее время составляют большинство голосов на выборах, а это означает, что результаты выборов являются неточными.
Еще одна тема, которую он обсуждал в этом интервью, — образование. Он выразил уверенность в том, что образование важно и должно быть бесплатным для всех. Он упомянул, что Куба может обеспечить бесплатное образование для всех, кто живет на Кубе, несмотря на то, что она маленькая страна, и что он не понимает, как Соединенные Штаты, будучи такой могущественной страной, не смогли сделать то же самое. Затем он выразил разочарование по поводу того, что в США можно поступить в вооруженные силы и «научиться убивать» бесплатно, но за то, чтобы научиться делать что-то еще, приходится платить. Он предположил, что это признак того, что США боятся своего будущего.
Когда во время этого интервью его спросили об иммиграции, Чао упомянул, что на Западе, особенно в Соединенных Штатах, есть много пожилых людей и что для того, чтобы преуспеть в будущем, Западу нужна молодежь из стран « третьего мира ». Он объясняет, что предоставление легального статуса молодым иммигрантам потребует от Соединенных Штатов уважать права этих иммигрантов, и поэтому для Соединенных Штатов дешевле и проще отказать такому количеству молодых иммигрантов в легальном статусе. Он тогда сказал, что «Запад... должен открыть границы».
В статье, опубликованной в 2010 году, Корнелия Грэбнер упомянула лирику Чао в дискуссии о том, как творчество четырех разных авторов вносит свой вклад в альтерглобалистское движение. Грэбнер обсуждает, как Ману Чао, Эдуардо Галеано , субкоманданте Маркос и Хосе Сарамаго представляют альтернативную политическую практику с разных точек зрения. Грэбнер утверждает, что творчество Чао подчеркивает связь современной «спорной Европы» с борьбой прошлого, особенно через его тексты и сочетания музыкальных стилей. Грэбнер считает, что история семьи Чао играет решающую роль в его политических взглядах и в том, как она повлияла на то, как он создает свою музыку. Она объясняет, что «Чао переводит антифашистскую политическую традицию своей семьи в политизированное признание культурных различий и в четкую антирасистскую и антикапиталистическую позицию». Она также заявляет, что Чао продолжает использовать эти послания в своей музыке даже после распада Mano Negra. [15]
СМИ, связанные с Ману Чао, на Викискладе?
Цитаты, связанные с Ману Чао, в Wikiquote