Radio City Music Hall (также известный как Radio City ) — развлекательное заведение и театр на 1260 Avenue of the Americas , в Рокфеллеровском центре , в районе Мидтаун на Манхэттене в Нью-Йорке . Прозванный « The Showplace of the Nation », он является штаб-квартирой Rockettes . Radio City Music Hall был спроектирован Эдвардом Дарреллом Стоуном и Дональдом Дески в стиле ар-деко .
Radio City Music Hall был построен на участке земли, который изначально предназначался для Metropolitan Opera House, хотя планы по строительству оперного театра были отменены в 1929 году. Он открылся 27 декабря 1932 года в рамках строительства Рокфеллер-центра . Music Hall на 5960 мест был большим из двух мест, построенных для секции Rockefeller Center «Radio City», другим был Center Theatre ; название «Radio City» стало применяться только к Radio City Music Hall. Он был в значительной степени успешным до 1970-х годов, когда снижение покровительства едва не привело театр к банкротству. Radio City был признан достопримечательностью Нью-Йорка в мае 1978 года, и он был восстановлен и ему разрешили оставаться открытым. Театр был капитально отремонтирован в 1999 году.
Четырехъярусный зрительный зал Radio City был крупнейшим в мире на момент открытия. В театре также представлены разнообразные произведения искусства. Хотя изначально Radio City предназначался для проведения сценических шоу, в течение года после открытия он был преобразован в кинотеатр , где в 1970-х годах проходили представления в формате кино- и сценического спектакля, а также состоялось несколько кинопремьер. К концу 20-го и началу 21-го веков здесь в основном проходили концерты, в том числе ведущих поп- и рок-музыкантов, и живые сценические шоу, такие как Radio City Christmas Spectacular . Radio City также принимал телевизионные мероприятия, включая премии Грэмми , премии Тони , дневные премии Эмми , премии MTV Video Music Awards и драфт НФЛ , а также церемонии вручения дипломов университета.
Строительство Рокфеллер-центра происходило между 1932 и 1940 годами. [a] на земле, которую Джон Д. Рокфеллер-младший арендовал у Колумбийского университета . [8] Первоначально предполагалось, что на месте Рокфеллер-центра построят новый оперный театр для Метрополитен-опера . [9] К 1928 году Бенджамин Вистар Моррис и дизайнер Джозеф Урбан были наняты для разработки чертежей дома. [10] Новое здание было слишком дорогим для того, чтобы опера могла финансировать его самостоятельно, и для этого требовался целевой капитал ; [11] в конечном итоге проект получил поддержку Джона Д. Рокфеллера-младшего. [11] [12] Планируемое строительство оперного театра было отменено в декабре 1929 года из-за различных проблем, [13] [14] [15] но Рокфеллер заключил сделку с RCA о развитии Рокфеллер-центра как комплекса средств массовой информации с четырьмя театрами. [16] [17] Позже его сократили до двух театров. [18] [19]
Сэмюэл Рокси Ротафель , успешный театральный оператор, известный своим доминированием в городской индустрии кинотеатров, [20] присоединился к консультативному совету центра в 1930 году. [21] [22] [23] Он предложил построить два театра: большой водевиль «International Music Hall» в самом северном квартале, с более чем 6200 местами, и меньший кинотеатр «RKO Roxy» на 3500 мест в самом южном квартале. [22] [24] [25] Идея этих театров была вдохновлена неудачным расширением Roxy Theatre на 5920 мест на 50-й улице, в полутора кварталах от него. [26] [27] [28] В Music Hall должна была быть единая цена входа в размере 2 долларов с человека. [25] Рокси также задумала надземный променад между двумя театрами, [29] но это никогда не было опубликовано ни в одном из официальных чертежей. [22]
В сентябре 1931 года группа менеджеров и архитекторов NBC совершила поездку по Европе, чтобы найти исполнителей и посмотреть на проекты театров. [24] [30] [31] [32] [33] Однако группа не нашла никаких существенных архитектурных деталей, которые они могли бы использовать в театрах Радио-сити. [34] В любом случае, друг Рокси Питер Кларк, как оказалось, имел гораздо более инновационные проекты для предлагаемых театров, чем европейцы. [35]
У Рокси был список пожеланий по дизайну для Мюзик-холла. [36] [37] Во-первых, он не хотел, чтобы в театре был большой балкон над ложей или ряды лож, обращенные друг к другу, как это реализовано в оперных театрах. [38] Один из вариантов предполагал «довольно глубокий балкон» и более мелкий второй балкон, но это бы затруднило обзор с заднего оркестра. [39] [40] Следовательно, окончательный план использовал три яруса балконов, выступающих из задней стены. [38] [39] Во-вторых, Рокси указал, что сцена должна содержать центральную секцию из трех частей, чтобы декорации можно было легко менять. [32] Рокси хотел красные сиденья, потому что он считал, что это сделает театр успешным, [38] и он хотел, чтобы зрительный зал был овальной формы, потому что современная мудрость гласила, что овальные зрительные залы обладают лучшими акустическими качествами. [36] [41] Наконец, он хотел построить в Мюзик-холле не менее 6201 места, чтобы он был больше, чем театр Рокси. Было всего 5960 мест для зрителей, но Рокси насчитал ровно 6201 место, включая стулья для лифта, сиденья оркестровой ямы и стулья для гримерки. [37] Рокси также хотел, чтобы театр имел «интимный» дизайн. По словам архитектора Генри Хофмайстера, один уровень крутых стадионных сидений , вероятно, использовался бы в большом зале, цитируя театральную пословицу: «Дом, разделенный против исполнителя, не может устоять». [42]
Несмотря на особые пожелания Рокси относительно особенностей дизайна, общий дизайн Мюзик-холла был определен Associated Architects, архитектурным консорциумом, который проектировал остальную часть Рокфеллер-центра. [32] Мюзик-холл должен был располагаться в северо-западном углу комплекса Рокфеллер-центра, у основания офисного здания 1270 на Шестой авеню; задняя стена театра должна была поддерживать офисы наверху. [43] Radio City Music Hall был спроектирован архитектором Эдвардом Дареллом Стоуном [44] и дизайнером интерьеров Дональдом Дески [45] в стиле ар-деко . [46] Стоун использовал известняк Индианы для фасада, как и для всех других зданий в Рокфеллер-центре, но он также включил некоторые отличительные черты. Три 90-футовых (27 м) знака с названием театра были размещены на фасаде, в то время как замысловато орнаментированные пожарные лестницы были установлены на стенах, выходящих на 50-ю и 51-ю улицы. Внутри Стоун спроектировал 165-футовое (50-метровое) большое фойе с большой лестницей, балконами и зеркалами и поручил Эзре Уинтеру фреску для большого фойе площадью 2400 квадратных футов (220 м2 ) «Поиск источника вечной молодости». [41] [47] Тем временем Дески был выбран в рамках конкурса дизайнеров интерьера для Мюзик-холла. [48] Как сообщается, он назвал картину Уинтера «Боже-ужасной» и считал интерьер и экстерьер не намного лучше. [47] Чтобы сделать Мюзик-холл презентабельным, по его мнению, Дески спроектировал обивку и мебель, которые были сделаны на заказ для театра. План Дески был признан лучшим из 35 представленных, и в конечном итоге он использовал стиль рококо в своем дизайне интерьера. [49]
Международный мюзик-холл превратился в театр под названием Radio City Music Hall. [50] Названия «Radio City» и «Radio City Music Hall» происходят от одного из первых арендаторов комплекса, Radio Corporation of America (RCA) , который планировал комплекс средств массовой информации под названием Radio City на западной стороне Рокфеллеровского центра. [51] Со временем название «Radio City» перешло от описания всего комплекса к описанию только его западной части. [52] Radio City Music Hall был единственной частью комплекса, которая сохранила это название к 1937 году, а название «Radio City» стало сокращением для театра. [53]
.jpg/1280px-Radio_City_Music_Hall_(36369298022).jpg)
Строительство Radio City Music Hall началось в декабре 1931 года, [54] и театр был завершен в августе 1932 года. [55] Его строительство установило много рекордов того времени, включая использование 15 000 миль (24 000 км) медной проволоки и 200 миль (320 км) латунной трубы. [56] В ноябре 1932 года танцевальная труппа Рассела Маркерта Roxyettes (позже известная как Rockettes) покинула Roxy Theatre и объявила, что переезжает в Radio City. К тому времени Roxy был занят добавлением музыкальных номеров в рамках подготовки к открытию театра в конце года. [57] [58]
Radio City Music Hall открылся для публики 27 декабря 1932 года с роскошным сценическим шоу с участием таких номеров, как Рэй Болджер , Ронни Мэнсфилд, Док Роквелл , Марта Грэм , The Mirthquakers , The Tuskegee Choir и Патрисия Боумен . [36] [59] [60] [61] Открытие должно было стать возвращением к высококлассным развлекательным программам. [62] [63] Однако программа открытия Radio City провалилась, потому что программа была очень длинной, охватывая период с 8 вечера до 2 часов ночи следующего дня, и множество актов были втиснуты на самую большую в мире сцену, гарантируя, что отдельные акты будут потеряны в огромном зале. По мере того, как продолжалась премьера, зрители, включая Джона Рокфеллера-младшего, ждали в вестибюле или просто уходили пораньше. [36] [64] Некоторые репортеры, которым было поручено написать обзоры премьеры, угадали окончание программы, потому что они ушли заранее. [65]
Отзывы варьировались от яростных до сочувственных. [66] Историк кино Терри Рэмси писал, что «если вместимость Radio City Music Hall составляет ровно 6200 человек, то ровно 6199 человек должны были знать на первом представлении, что они были очевидцами [...] открытия лучшего в мире «бюста»». [67] Художник-декоратор Роберт Эдмонд Джонс в разочаровании подал в отставку, и Грэм был уволен. [66] Несмотря на негативные отзывы о представлениях, дизайн театра был очень хорошо принят. [68] Один рецензент заявил: «О новом Music Hall говорят, что ему не нужны исполнители; что его красоты и комфорта достаточно, чтобы удовлетворить самых жадных зрителей». [69]
Первоначальная политика Radio City в отношении живых выступлений была принята настолько плохо, что всего через две недели после открытия его менеджеры объявили, что театр переключится на показ художественных фильмов, сопровождаемых захватывающим сценическим шоу, которое довела до совершенства Roxy. [70] [71] [72] Объявление прозвучало на фоне ложных слухов о том, что театр закроется. [71] [72] 11 января 1933 года, понеся чистый операционный убыток в размере 180 000 долларов, Radio City стал домом кино и живых выступлений. [73] [74] Первым фильмом, показанным на гигантском экране, был «Горький чай генерала Йена » Фрэнка Капры . [73] [75] Один критик сказал в том же году, что Music Hall «единственный, кто продолжает традицию больших вещей, которые изначально лежали в основе всего проекта». [76] Уильям Г. Ван Шмус был нанят на должность управляющего директора театра в марте того же года, хотя он никогда раньше не управлял театром. [77] Максимальная стоимость билета на первый сеанс в театре составляла 40 центов днем и 88 центов вечером. [78]
Radio City стал премьерным показом фильмов студии RKO-Radio , а фильм Topaze стал первым фильмом RKO, показанным там в 1933 году. [79] Среди фильмов, премьера которых состоялась в Radio City Music Hall, были «Кинг-Конг» (1933), «Завтрак у Тиффани» (1961), «Убить пересмешника» (1962), «Мэри Поппинс» (1964), «Книга джунглей » (1967) и «Король Лев» (1994). [80] New York Daily News сообщила, что в общей сложности в театре состоялись премьеры более 650 фильмов. [81] На пике популярности театра каждый день давалось четыре полных представления. [82]
В дополнение к показам фильмов, Radio City проводил священный час для католиков, протестантов и евреев, начиная с 1933 года. [83] Театр начал экспериментировать с оперными постановками в мае 1934 года. [84] [85] Спектакли были настолько популярны, что Ван Шмус решил выпускать больше оперных шоу, которые показывались бы четыре раза в день. [85] Впоследствии Ван Шмус нанял Сержа Судейкина , Альберта Джонсона и Бориса Аронсона в качестве художественных руководителей театра под руководством старшего продюсера Леона Леонидова. [86] Среди первых фильмов, показанных в Radio City, были «Бекки Шарп» (1935), первый художественный фильм , в котором использовалась трехполосная технология Technicolor ; [87] киноверсия мюзикла Show Boat 1936 года ; [88] и «Белоснежка и семь гномов» (1937), первый полнометражный художественный фильм Уолта Диснея . [89] Некинематографические мероприятия театра включали сценическое представление об истории освещения, [90] а также сбор средств для Красного Креста. [91] К январю 1937 года более 25 миллионов человек посетили театр за предыдущие четыре года, заплатив общую сумму в 17,5 миллионов долларов. [92]
Radio City использовался для пасхальных богослужений, начиная с 1940 года. [93] В следующем году в театре прошло «самое тщательно продуманное благотворительное представление, когда-либо проводившееся в Нью-Йорке», сбор средств на Вторую мировую войну. [94] После смерти Ван Шмуса в январе 1942 года [77] Г. С. Эйселл занял пост управляющего директора. [95] В это время в Radio City показывали такие фильмы, как «Филадельфийская история» (1940), [96] «Солнечно» (1941), [97] «Долина решения» (1945), [98] и «Покойный Джордж Эпли» (1947). [99] Очереди на рождественское шоу театра часто растягивались на целый квартал. Выступления группы Rockettes и оркестра из 60 человек сопровождали многие живые выступления. [100] Эрнё Рапе , возглавлявший оркестр Radio City с момента его открытия, продолжал руководить оркестром театра до своей смерти в 1945 году. [101] Radio City продолжал работать каждый день, хотя иногда он ненадолго закрывался на часть дня. Например, он частично закрылся после смерти президента США Франклина Д. Рузвельта в 1945 году и снова во время нехватки топлива в следующем году. [102] [103]
Александр Смолленс стал музыкальным руководителем театра в 1947 году, [104] а Рэймонд Пейдж занял эту должность три года спустя. [105] Звуковая система театра была модернизирована в середине 1953 года, что позволило залу показывать 3D-фильмы без антракта. [106] Radio City распустил свой внутренний мужской хор в 1958 году, вместо этого наняв хоровых артистов со всего мира. [107] Театр также проводил благотворительные вечеринки для Big Brothers Inc. с 1953 [108] по крайней мере до 1959 года. [109] В течение следующего десятилетия Radio City был успешным независимо от статуса экономики, бизнеса и развлекательного сектора города в целом. Он оставался открытым, даже когда другие театры, такие как Paramount и Roxy, закрылись. [110] [111] [112] Комитет во главе с директором Radio City, Расселом В. Доулингом, отобрал живые выступления театра и другие представления. [113]
К своему 30-летию в 1962 году Radio City имел почти 200 миллионов постоянных посетителей, что превышало численность всего населения США на тот момент. [113] [114] К настоящему времени в театре было показано 532 художественных фильма; наиболее частым актером был Кэри Грант , который появился в 25 таких фильмах. [114] Несмотря на это, власти намеревались закрыть Radio City Music Hall в 1962 году, что стало одним из нескольких таких неуслышанных объявлений. [115] Radio City временно закрылся в 1963 году из-за опасений отключения электроэнергии, и первое закрытие на целый день в его истории произошло 26 ноября 1963 года после убийства Джона Ф. Кеннеди . [102] [103] К 1964 году Radio City имел приблизительно 5,7 миллионов посетителей в год, которые платили цены на билеты от 99 центов до 2,75 долларов США (что эквивалентно от 7 до 21 доллара США в 2023 году). [111] Театр эволюционировал, чтобы показывать меньше фильмов для взрослых, вместо этого выбирая показ фильмов для широкой аудитории. [81] [111] Однако эксплуатационные расходы Radio City были почти в два раза выше, чем у небольших концертных площадок. Кроме того, с ослаблением правил в отношении откровенного контента аудитория Radio City в основном была сведена к семьям. [81]
Radio City был полностью закрыт на пять дней в марте 1965 года для своей первой полной уборки, которая включала замену штор и покраску потолка. [102] [110] [116] В то время как места для сидения и полы регулярно чистились, стены и потолки никогда не чистились тщательно и на них скопился слой грязи толщиной почти 1 ⁄ дюйм (6,4 мм). [103] Двести или триста рабочих круглосуточно убирали театр, [117] [118] и он вновь открылся 8 марта 1965 года с фильмом « Дорогое сердце» . [119] Ночью также производился ремонт органов театра. [120] Также в 1965 году Уилл Ирвин и Рэйберн Райт заменили Рэймонда Пейджа в качестве музыкальных руководителей театра после смерти последнего. [121] Рассел В. Даунинг ушел с поста президента Radio City в 1966 году и был заменен Джеймсом Ф. Гулдом. [122] Будучи президентом Radio City, Гулд расширил его программу, включив в нее такие мероприятия, как рок-концерты и матчи по рестлингу, прежде чем он ушел в отставку в 1973 году. [123] В январе 1967 года Radio City посетил 200-миллионный человек, чуть меньше чем через два года после его реконструкции. [124] [125]
Туризм в Нью-Йорке начал снижаться к 1969 году, что повлияло на посещаемость театра. [112] [126] Даже в начале 1970-х годов Radio City посещало пять миллионов человек в год, больше, чем Empire State Building и Статуя Свободы вместе взятые. [127] Однако распространение иностранных фильмов с субтитрами снизило посещаемость Radio City. [110] Изменения в кинопрокате затруднили получение эксклюзивных заказов на многие фильмы, вынудив менеджеров Radio City показывать повторы. [128] [129] Radio City предпочитало показывать только фильмы для семейного просмотра, что еще больше ограничивало их выбор фильмов. [126] [127] [128] В результате такие популярные фильмы, как «Китайский квартал» , «Пылающие сёдла » и «Крёстный отец 2» , не прошли критерии отбора Radio City. [110] К 1972 году Radio City уволило профсоюзы артистов, а также шесть из 36 «Рокеттс». Руководство театра передало в дар Музею современного искусства картину Стюарта Дэвиса , чтобы снизить налоговое бремя Radio City Music Hall. [130] В октябре того же года Radio City был временно закрыт после того, как чиновники не смогли достичь трудового соглашения с музыкантами театра. [131] [132] Хотя театр снова открылся через несколько дней, [133] это был первый случай его закрытия из-за кадровых проблем. [126]
Другой трудовой спор в 1973 году заставил Radio City сократить свою политику смешанных фильмов и сценических шоу. [134] [135] Полного закрытия удалось избежать только тогда, когда профсоюз музыкантов согласился на трехлетний контракт, по которому музыканты будут получать зарплату за 38 недель в году, а не за 52. [136] Это позволило менеджерам Radio City запланировать другие формы живых выступлений для театра в течение оставшихся 14 недель. [126] [135] [137] Эти живые выступления были разделены на два периода по семь недель. [112] Менеджеры Radio City пытались привлечь покровителей, используя сцену для рок-концертов, поп-фестивалей и телетрансляций боксерских матчей. [137] Тем не менее, к началу 1975 года Radio City продолжал терять 600 000 долларов в год. Только аренда театра стоила 55 000 долларов в неделю, плюс еще 20 000 долларов на зарплаты сотрудникам. [126] Ежегодно его посещало всего 3,5 миллиона человек, несмотря на высокую посещаемость во время Рождества, Пасхи и летом. И снова распространились слухи о том, что место закроется, но менеджеры Radio City опровергли эти заявления. [112] [126] Архитектурный критик Ада Луиза Хакстейбл писала, что Radio City по-прежнему популярнее других туристических достопримечательностей, таких как Музей Метрополитен , Американский музей естественной истории и Бронксский зоопарк . [138] [139]
В 1977 году годовая посещаемость достигла рекордно низкого уровня в 1,5 миллиона человек, [140] что на 70 процентов меньше, чем 5 миллионов посетителей, зарегистрированных в 1968 году. [141] [142] Театру требовалось около 4 миллионов посетителей в год, чтобы выйти на уровень безубыточности. [143] К январю 1978 года Radio City был в долгах, [144] [145] и официальные лица заявили, что он не сможет оставаться открытым после апреля. [137] [144] [146] Президент Рокфеллеровского центра Элтон Маршалл объявил, что из-за прогнозируемого убытка в размере 3,5 миллиона долларов в предстоящем году Radio City Music Hall закроется 12 апреля. [115] [146] [147] Это произошло после того, как театр потерял 2,3 миллиона долларов в 1977 году. [146] Многие из постоянных посетителей Radio City переехали в пригороды, и в Нью-Йорке сохранялся страх перед преступностью. [129] [146] Отсутствие фильмов для семейного просмотра также стало фактором, повлиявшим на запланированное закрытие. [129] [143] [146] Одно из предложений включало переоборудование театра в теннисные корты, торговый центр, аквариум, отель, тематический парк или Американскую фондовую биржу . [137] [140] [148] Несмотря на потенциальные налоговые выгоды от сохранения театра, менеджеры Рокфеллеровского центра не были заинтересованы в спасении Радио-Сити, поскольку они были сосредоточены на потенциале развития недвижимости на этом месте. [137] Хакстейбл утверждал, что подход менеджеров был «особо лишен какой-либо творческой или культурной чувствительности». [137] [138]
Капитан балетной труппы Radio City Music Hall Розмари Новеллино сформировала Комитет Showpeople's Committee по спасению Radio City Music Hall . [149] Вице-губернатор Мэри Энн Крупсак , которая когда-то была участницей Rockette, также принимала участие в усилиях по сохранению. [139] [149] Альянс сделал сотни звонков менеджеру Рокфеллеровского центра; The New York Times описала, что звонки «заблокировали коммутаторы». [150] Rockettes также протестовали возле здания мэрии Нью-Йорка . [142] Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC) провела публичные слушания по вопросу о том, следует ли признавать интерьер театра городской достопримечательностью в марте 1978 года. Из более чем 100 выступавших большинство высказались в пользу статуса достопримечательности, но президент Рокфеллеровского центра Элтон Г. Маршалл сказал, что «признание достопримечательности вполне может стать последним гвоздем в гробу Music Hall». [137] [151] В общей сложности более 100 000 человек поддержали объявление Радио-Сити достопримечательностью. [139] [152] 28 марта LPC объявил интерьер достопримечательностью города. [139] [152] [153]
Rockefeller Center Inc. подала иск, чтобы попытаться отменить статус достопримечательности, утверждая, что статус достопримечательности будет непривлекательным для потенциальных инвесторов, но иск не увенчался успехом. [140] [154] Rockefeller Center Inc. заявила, что снесет театр, если ей удастся отменить статус достопримечательности. [155] В апреле, всего за несколько дней до запланированной даты закрытия, Urban Development Corporation (UDC) проголосовала за создание некоммерческой дочерней компании для аренды Radio City. [156] [157] В том же месяце были объявлены планы по строительству 20-этажной башни смешанного назначения над Radio City, при этом арендная плата с предлагаемой башни обеспечит необходимые средства для поддержания работы театра. [139] [145] [158] Альтернатива, включающая передачу прав на эфир театра другому зданию в комплексе, также обсуждалась в частном порядке. [159] 12 апреля UDC и Rockefeller Center Inc. договорились оставить Radio City открытым, всего за несколько часов до его запланированного закрытия. [139] 12 мая 1978 года Radio City Music Hall был добавлен в Национальный реестр исторических мест. [160]
Radio City потерял 2,3 миллиона долларов за первые десять месяцев 1978 года, несмотря на то, что концерт Фрэнка Синатры там собрал более 1,7 миллиона долларов. С 13 апреля по 13 сентября 1978 года, когда театром управляла UDC, убытки составили 1,2 миллиона долларов. [161] [162] Планы офисного здания над театром были рекомендованы в черновом исследовании, опубликованном в феврале 1979 года. [163] Davis Brody Associates спроектировала 31-этажное офисное и гостиничное здание, которое должно было возвышаться над театром, со входом, вырезанным в вестибюле Radio City на Шестой авеню. [163] [164] В конечном итоге офисное здание не было построено. [164] Роберт Ф. Джани вместо этого взял под контроль программирование Radio City, с планами восстановить место проведения в его первоначальном состоянии. [141] [165] Формат «фильм плюс спектакль» закончился в театре 25 апреля 1979 года с показом «Обещания» . [82] Театр был немедленно закрыт на реконструкцию. [166] Он вновь открылся с церемонией 31 мая 1979 года. [165] [167]
После того, как театр вновь открылся для публики, Radio City начал организовывать собственные музыкальные концерты. Ранее театр принимал только мероприятия, созданные внешними продюсерами. [168] Временные интервалы были отведены для показов фильмов, но Radio City в основном переключился на сценические шоу. [81] К январю 1980 года Radio City проводил такие шоу, как сценическая адаптация « Белоснежки и семи гномов» [169] и Rockettes Spectacular. [170] Однако театральные шоу оказались непопулярными, поэтому в 1983 году Radio City Music Hall перешел к созданию музыкальных концертов и участию в производстве фильмов и телешоу. [171] Материнская компания Radio City Music Hall Productions (дочерняя компания Rockefeller Center Inc.) начала создавать или совместно создавать фильмы и бродвейские шоу, такие как Legs и Brighton Beach Memoirs . [168]
К началу 1980-х годов LPC рассматривал возможность придания первоначальному комплексу Рокфеллер-центра статуса городской достопримечательности, включая экстерьер Radio City Music Hall. В 1983 году LPC провел слушания, чтобы определить, какая часть Рокфеллер-центра должна быть защищена как достопримечательность. [172] Семья Рокфеллеров и Колумбийский университет признали, что здания уже являются символическими достопримечательностями, но их представитель Джон Э. Зуккотти рекомендовал защитить только квартал между 49-й и 50-й улицами. [b] Напротив, почти все остальные, кто поддерживал статус достопримечательности Рокфеллер-центра, рекомендовали сделать весь комплекс памятником архитектуры. [174] [175] 23 апреля 1985 года LPC предоставил статус памятников архитектуры внешним видам всех зданий оригинального комплекса, включая ранее неохраняемый внешний вид Radio City Music Hall. [176] [177] [c] Оригинальные здания Рокфеллеровского центра также стали национальным историческим памятником в 1987 году. [178]
Radio City наконец зафиксировал чистую прибыль в размере 2,5 млн долларов в 1985 году, свою первую прибыль за три десятилетия. Это было отчасти связано с добавлением музыкальных концертов, которые были привлекательны для молодых зрителей. [168] Radio City также начал проводить телевизионные мероприятия, включая премии Грэмми , премии Тони , премии Эмми Дэйтайм , премии MTV Video Music Awards и драфт НФЛ . [80] [d] В январе 1987 года на главной сцене был установлен новый золотой занавес. Занавес был третьим, установленным с момента открытия Radio City в 1932 году; последний раз он был заменен в 1965 году. Из-за исторического статуса Radio City занавес должен был быть того же стиля, текстуры и цвета, что и предыдущие занавесы. [179]
В 1997 году Radio City был сдан в аренду компании Madison Square Garden Company (тогда известной как Cablevision ), которая предоставила финансирование для содержания Rockettes и Christmas Spectacular в Radio City. В обмен на это Cablevision могла бы отремонтировать и управлять театром. [165] [180] Radio City был закрыт 16 февраля 1999 года [181] для комплексной реконструкции. [182] Во время закрытия многие компоненты были очищены, модернизированы или заменены, включая занавески, сиденья, ковры, дверные ручки и светильники. [143] [182] Рабочие установили золотисто-шелковый занавес шириной 112 футов (34 м), а также 5901 сиденье, обитое тканью цвета лосося. [183] Потолок также был восстановлен Джоном Каннингом. [184] Первоначально предполагалось, что стоимость реконструкции составит 25 миллионов долларов, но стоимость увеличилась до 70 миллионов долларов из-за различных дополнительных задач, которые возникли во время масштабной реконструкции. [183] Radio City получил налоговую льготу в размере 2,5 миллиона долларов от Empire State Development Corporation , которая должна была покрыть расходы в размере до 66 миллионов долларов на реконструкцию. [185] Театр вновь открылся гала-концертом 4 октября 1999 года. [165] [186]
Radio City Music Hall объявил о решении остаться открытым 12 и 13 марта 2020 года на фоне запрета на собрания численностью 500 и более человек в ответ на пандемию COVID-19 в Нью-Йорке . [187] Это решение изначально контрастировало со многими другими площадками и публичными мероприятиями в Нью-Йорке, которые были закрыты. [188] Radio City решил остаться закрытым после 13 марта, без установленной даты повторного открытия, поскольку другие площадки также были закрыты на неопределенный срок. Это повлияло на такие мероприятия, как 74-я церемония вручения премии «Тони» , первоначально запланированная на 7 июня, но затем отложенная после закрытия Radio City. [189] [190] В начале 2021 года губернатор Нью-Йорка Эндрю Куомо объявил, что Radio City сможет открыться с ограниченной вместимостью в апреле. [191] Впоследствии Куомо объявил, что Radio City снова откроется в июне без ограничений по вместимости или масочному режиму , но только для посетителей, которые получили вакцину от COVID-19 . [192] [193]
Девелоперская фирма Tishman Speyer представила LPC предложения по строительству террасы на крыше площадью 24 000 квадратных футов (2200 м2 ) на Radio City Music Hall, а также пешеходного моста к 1270 Avenue of the Americas. Эти планы датируются первоначальным предложением для театра, которое так и не было реализовано. [194] [195] LPC одобрил планы в марте 2021 года. В то время терраса должна была открыться в конце 2021 года и могла использоваться только арендаторами 1270 Avenue of the Americas и их гостями. [196] [197] Сад открылся в сентябре 2021 года [198] и официально известен как Radio Park. [199] Radio Park, спроектированный фирмой HMWhite, включает в себя березы, ряд трибун и различные дорожки. Весь Radio Park расположен на плавном склоне, поскольку соединение с 50 Rockefeller Plaza находится выше крыши Radio City Music Hall. [199]
Radio City Music Hall находится на восточной стороне Шестой авеню между 50-й и 51-й улицами. [200] [201] Расположенный в нише , частично под 1270 Авеню Америк, театр находится под первым уступом здания на седьмом этаже. [202] Вход на станцию 47-я–50-я улицы–Рокфеллеровский центр нью - йоркского метрополитена , обслуживаемую поездами B , D , F , <F> и M , находится на Шестой авеню, непосредственно рядом с северным концом шатра, в том же здании, где находится Radio City Music Hall. [41]
Его экстерьер имеет длинный знак-шатер , который огибает угол Шестой авеню и 50-й улицы, а также более узкие, семиэтажные знаки на северном и южном концах стороны шатра со стороны Шестой авеню; оба знака отображают название театра неоновыми буквами. [202] Главный вход в Radio City был размещен на углу Шестой авеню и 50-й улицы, под шатром. [41] Хотя главный вход театра мог быть размещен в любом месте вдоль фасада Шестой авеню, архитекторы решили разместить вход около пересечения 50-й улицы, а не в середине квартала, потому что он был хорошо виден из театрального района Бродвея на западе. Кроме того, угловое расположение позволило архитекторам разместить больше дверных проемов на фасаде, чем было бы на участке в середине квартала. [41] [201]
Экстерьер театра также имеет визуальные особенности, указывающие на его назначение. Над входом Хилдрет Мейер создала шесть небольших бронзовых табличек с изображением музыкантов, играющих на разных инструментах, а также три более крупных металлических и эмалевых таблички, обозначающих танец, драму и песню; эти таблички обозначают тему театра. [203] [204] [205] В какой-то момент в саду на крыше театра располагался теннисный корт. [206]
Внутри находится большое фойе, большой главный зал, а также лестницы и лифты, ведущие к нескольким мезонинам. [207] [208] [209] Театр, спроектированный Эдвардом Дарреллом Стоуном , [44] имел декор в стиле ар-деко , чьи резкие линии представляли собой разрыв с традиционным витиеватым орнаментом рококо , связанным с кинотеатрами того времени. [45] Дональд Дески координировал процесс дизайна интерьера и разработал некоторые обои, мебель и другой декор в Радио-Сити. [45] Геометрические проекты Дески в стиле ар-деко включают стекло, алюминий, хром, бакелит и кожу; [100] [210] эти материалы используются в настенных покрытиях театра, коврах, светильниках и мебели. [210] Все лестницы театра были оснащены латунными перилами, аспектом стиля ар-деко. [211]
Дески поручил текстильным дизайнерам Маргерите Мергентайм и Рут Ривз создать дизайны ковров и дизайны тканей, покрывающих стены. [203] [210] Ривз разработала ковер, который содержал музыкальные мотивы в «оттенках красного, коричневого, золотого и черного» [211] , но ее дизайн был заменен в 1999 году. [212] Мергентайм также создала геометрические узоры природы и музыкантов для стен и ковров, которые существуют до сих пор. [213] Дески также создал свой собственный дизайн ковра, состоящий из изображений «поющих голов», который существует до сих пор. [214] Рене Шамбеллан создал шесть «игривых» бронзовых табличек с персонажами водевиля, которые расположены в вестибюле прямо над входами в театр. [215] Генри Варнум Пур разработал дизайн всех керамических светильников Radio City, особенно оснований для освещения. [216]
.jpg/1280px-Radio_City_Music_Hall_(36537697495).jpg)
Вход в Radio City находится в его юго-западном углу, где находятся смежные вестибюли для продажи билетов и предварительной продажи. В обоих вестибюлях есть полы из терраццо и мраморные стены. Вестибюль для продажи билетов, доступный с Шестой авеню между 50-й и 51-й улицами, является большим из двух вестибюлей. Там есть четыре латунных билетных кассы: по одной на северной и южной стенах и две кассы в центре. [217] Первоначально шесть билетных касс были размещены примерно в 22 футах (6,7 м) от главных дверей, разделяя вестибюль на коридоры шириной 16 футов (4,9 м). Это обеспечивало достаточный поток движения внутри вестибюля, а также затрудняло скопление толпы. [218] Большие черные колонны поддерживают низкий, слегка кессонный потолок. [217] Круглые светильники установлены на потолке вестибюля для продажи билетов, внутри каждого из небольших углублений. [219] Вестибюль предварительной продажи, доступный с 50-й улицы к востоку от Шестой авеню, содержит одну билетную кассу на восточной стене. [217] [218] Такое расположение позволило отделить кассу предварительной продажи от обычных касс, не блокируя при этом движение транспорта. [218]
К востоку от вестибюля по продаже билетов и к северо-востоку от вестибюля предварительной продажи билетов находится эллиптическое большое фойе, чей четырехэтажный потолок и драматические произведения искусства контрастируют с компактностью вестибюля. [211] Пространство имеет глубину около 40 футов (12 м) и расширяет ширину зрительного зала. [218] Две длинные трубчатые люстры, созданные Edward F. Caldwell & Co., свисают с потолка. [211] [220] Северная сторона большого фойе содержит фреску Эзры Уинтера. Парадная лестница, ведущая в фойе первого мезонина, проходит вдоль северной стены рядом с фреской Уинтера. [203] [218] [221] Другой набор лестниц под большой лестницей спускается с северной стороны фойе в главный зал на один уровень ниже. [222] Меньшая лестница в гостиную первого мезонина проходит вдоль южной стены, соединяясь с изогнутым продолжением балкона этого уровня. [223] Южная и северная стороны большого фойе, ведущие соответственно к 50-й и 51-й улицам, содержат неглубокие вестибюли со стенами из красного мрамора. Северный вестибюль используется как выходной вестибюль, в то время как южный вестибюль является аварийным выходом. [217] Восточная стена большого фойе содержит проемы из первого, второго и третьего уровней мезонина, а западная стена содержит зеркала высотой 50 футов (15 м) в золотых рамах. [211] Одиннадцать дверей, ведущих в зрительный зал Radio City, также расположены на восточной стороне большого фойе. [222] Шамбеллан заказал несколько табличек на внешних дверях зрительного зала, которые напоминают водевильные представления в вестибюле и изображают типы представлений, которые имели место в Radio City. [222] [224]
Фойе соединяется с четырьмя лифтами, которые обслуживают уровень главного зала через третий мезонинный уровень. [217] [218] На уровне земли мраморный вестибюль для этих лифтов находится к западу от северного выходного вестибюля. [217] Шамбеллан также спроектировал двери лифта с рельефами музыкантов в нетипичных представлениях. [217] [225] Круглые кленовые кругляши внутри кабин были спроектированы Эдвардом Трамбуллом и символизируют вино, женщин и песню. [213] [217]
На каждом из трех мезонинных уровней есть мужская курительная комната, женская гостиная, а также мужские и женские туалеты. [218] [223] Нет двух туалетов или гостиных с одинаковым дизайном. [223] В статье New York Times 1932 года описывались причины такого разнообразия дизайна: «Поскольку аудитории, мужские вестибюли, курительные комнаты и женские гостиные используются только в течение нескольких часов, в них уместны декоративные схемы, которые были бы слишком драматичными для дома». [203]
Архитектурный критик Дуглас Хаскелл сказал о зале: «В центре внимания — большая арка авансцены, более 60 футов [18 м] в высоту и 100 футов [30 м] в ширину, огромная полукруглая пустота. Из нее рассеивается энергия, как небосвод, арочная конструкция поднимается наружу и вперед. «Потолок», объединяющий стороны и верх в своей одной большой кривой, продолжается последовательными широкими полосами, как полосы северного сияния». [41] В первые годы существования театра Федеральный писательский проект отметил, что «почти все в Мюзик-холле колоссально». [208] В то время в Радио-Сити был самый большой оркестр в мире; самый обширный театральный экран; самая тяжелая арка авансцены в театре; и «самые точные танцоры», Rockettes . [208]
В зрительном зале около 5960 мест. [38] Около 3500 из этих мест находятся в оркестровой яме на уровне земли, а остальные места распределены между тремя мезонинами. [25] [222] Секции оркестровой ямы и мезонина содержат красновато-коричневые плюшевые сиденья, а также отсеки для хранения вещей под каждым сиденьем, светильники в конце каждого ряда сидений и больше места для ног, чем в других театрах. [222] Шесть проходов увеличивают длину уровня оркестровой ямы, разделяя каждый ряд на секции до 14 мест. Ширина проходов составляет 6 футов 3 дюйма (1,91 м) сзади, сужаясь до 5 футов 10 дюймов (1,78 м) в центре и 3 фута 4 дюйма (1,02 м) спереди. [226] Перекрестный проход отделяет переднюю треть оркестровой ямы от задних двух третей. Первоначально каждый ряд сидений располагался на расстоянии 2 футов 10 дюймов (0,86 м) друг от друга, что давало больше места для ног, чем в современных театрах. [227]
Radio City содержит три антресоли в задней стене зрительного зала, [228] а также главный зал в подвале. [222] Каждый из антресолей неглубокий, и все три уровня антресолей расположены поверх заднего оркестра. [32] Поскольку антресоли неглубокие, нет необходимости иметь переходный проход, и предусмотрено только четыре прохода. [227] Пандусы по обе стороны сцены ведут на первый уровень антресоли, создавая впечатление сцены, окружающей оркестр. [32] [39]
Потолок зрительного зала содержит восемь телескопических полос, которые Хаскелл описал как «северное сияние». [222] Каждый из краев полос содержит 2-футовое (0,61 м) перекрытие со следующей полосой, [41] [227] размещенной с интервалом 30 футов (9,1 м). [227] В первоначальных планах Джозефа Урбана потолок должен был быть кессонным , но после отмены Оперного театра дизайнеры предложили много разных дизайнов для предлагаемого потолка Мюзик-холла. Текущий дизайн был предложен Рэймондом Худом , который почерпнул свою идею системы полос из книги, написанной Урбаном. [41] Арки сделаны из гипса и содержат выступы каждые 6 футов (1,8 м). Первоначальные планы состояли в том, чтобы построить сами арки изогнутой формы, но это сконцентрировало бы звук на нескольких небольших точках. [229] Стены покрыты замысловатыми тканевыми узорами силуэтов исполнителей и лошадей, которые были созданы Ривзом. [230] Лучистые арки авансцены объединяют большой зрительный зал, создавая ощущение интимности и величия. [222] Потолочные арки также содержат решетки, которые маскируют систему кондиционирования воздуха, усилительное оборудование и трубы органа. [201] [222] Звуковая система могла управляться световым органом перед оркестровой ямой. [201]
Большая сцена, спроектированная Питером Кларком, имеет размеры 66,5 на 144 фута (20,3 на 43,9 м); [e] она помещена в арку авансцены, которая напоминает заходящее солнце. [35] [231] Сообщается, что Рокси представила себе дизайн сцены в виде заката во время путешествия домой из Европы на океанском лайнере. [30] На сцене есть два занавеса; главный из них сделан из стали и асбеста, который может раздвигаться горизонтально, в то время как плюшевый занавес за ним имеет несколько горизонтальных секций, которые можно поднимать или опускать независимо друг от друга. [222] Оригинальный занавес весил три тонны и имел ширину 112 футов (34 м) и высоту 78 футов (24 м). [102] В центре сцены находится вращающийся пол размером 50 футов (15 м) в поперечнике. [201] [222] Пол разделен на три секции, которые можно опускать и поднимать как по отдельности, так и синхронно. [201] Оркестровая яма , вмещавшая 75 музыкантов, была размещена на «подножке», которая поднималась из подвала и могла двигаться вертикально или продольно. [73] [201] Подножку также можно было поднять к центральному проему. Со сцены ее можно было опустить обратно в подвал или переместить в сторону. [201]
В передней части сцены, обращенной к зрителям, находится сложная система непрямого освещения . Когда Radio City впервые открылся, он был оснащен всеми новейшими инновациями в области освещения того времени, включая освещение, которое автоматически меняло цвет и регулировало собственную яркость в зависимости от различных уровней освещенности в театре. [41]
Главный холл в подвале примерно в два раза больше большого фойе над ним. [218] Стены сделаны из черного «перматекса», который был новым материалом во время строительства Радио-сити. Потолок имеет ромбовидные светильники и поддерживается шестью ромбовидными опорами , а также тремя опорами во всю высоту похожей формы, которые существуют только в эстетических целях. [222] Холл украшен несколькими произведениями искусства (см. § Искусство). [232] Дески также спроектировал хромированную мебель и ковровое покрытие холла. [216] В холле также был проход к «Форуму» вдоль Шестой авеню между 49-й и 50-й улицами, где он соединялся с другими зданиями Рокфеллеровского центра. [218]
Площадка для лифтового отсека Radio City расположена на северной стороне главного зала. Мраморная стена с тремя большими колоннами охватывает западную сторону зала. Коридор простирается от восточной стороны зала и ведет в мужскую курилку и женскую комнату, которые обе соединены с туалетами соответствующего пола. [216] Курилка имеет мужскую тематику с полами из терраццо, коричневыми стенами и медными потолками. Сопутствующий мужской туалет имеет черно-белую плитку и простые геометрические приспособления, которые дублируются в мужских туалетах на каждом уровне мезонина. [233] Женская гостиная в основном оформлена в тех же мягких тонах, что и фреска Витольда Гордона «История косметики», расположенная на стенах комнаты, хотя область стены, не покрытая фреской, окрашена в бежевый цвет. Примыкающий женский туалет похож на мужской туалет на том же этаже, но содержит вертикальное цилиндрическое освещение, табуреты и круглые зеркала над раковинами цвета морской волны. [223]
Зона за сценой Radio City содержит множество комнат, которые позволяют готовить все постановки на месте. За сценой находятся студия плотника , сценический цех , швейные комнаты, гримерные на 600 человек, гримерная для гостей артистов и общежитие. [41] [234] Два лифта расположены по обе стороны сцены, а также круговая лестница. Туалеты и гримерные женщин-исполнителей расположены как можно ближе к сцене, а гримерные мужчин-исполнителей — на противоположной стороне сцены. Это соответствовало убеждению Рокси, что «счастливые артисты делают успешные шоу». [201] Над зрительным залом располагались две студии для Рокси, а также студия вещания, репетиционная комната и две комнаты предварительного просмотра. [218]
Лифтовая система была разработана Питером Кларком и построена компанией Otis Elevators. Лифтовая система была настолько продвинутой, что ВМС США использовали идентичную гидравлику при строительстве авианосцев Второй мировой войны ; согласно преданию Radio City, во время войны правительственные агенты охраняли подвал, чтобы скрыть технологическое преимущество ВМС США. [235]
В общественных зонах Радио-Сити представлены работы многих художников эпохи Великой депрессии, которые были заказаны Дески в рамках его общей схемы дизайна. [236] Большая фреска площадью 2400 квадратных футов (220 м2 ) в большом фойе «Поиск источника вечной молодости» была написана Эзрой Уинтером и изображает басню из индейского племени в Орегоне. [41] [47] [236] [237] [238] Фрески на стене большого зала, которые изображают пять эпох различных театральных сцен, известны под общим названием «Фантасмагория театра» Луи Буша . [203] [222 ] [236] [239] [240] Для театра были заказаны три женские обнаженные фигуры, отлитые из алюминия, но Рокси посчитала, что они не подходят для семейного места. [241] Хотя Рокфеллеры любили скульптуры, единственной, которая была выставлена в ночь открытия, была «Девочка-гусь» Роберта Лорана , которая расположена на первом антресоли и изображает обнаженную алюминиевую девушку рядом с стройным алюминиевым гусем. [242] После ночи открытия две другие скульптуры были выставлены в Radio City. «Ева» Гвен Люкс выставлена в юго-западном углу большого фойе, [239] [243] а «Дух танца» Уильяма Зорача виден из большого зала. [216] [236] [239] [244]
Каждый из общественных туалетов имеет смежные залы, в которых выставлены различные произведения искусства. [245] В женском туалете на третьем этаже находится фреска «Пантера» Генри Биллинса , которая дополняется абстрактными настенными покрытиями Дески в женском туалете. [203] [246] В женском туалете на втором антресоли вдоль всей стены находится картина маслом Ясуо Куниёси с «ботаническими узорами, превышающими реальные размеры», [203] [247] которая изначально была заказана Джорджией О'Киф, прежде чем у нее случился нервный срыв, и фреска осталась незавершенной. [247] [248] Дески создал настенное покрытие для мужского туалета на втором антресоли, содержащее мужские символы и мотивы никотина. [249] Он также спроектировал женскую гостиную на первом антресольном этаже, комнату, полную зеркал с сине-белым ковром и матовыми лампами низкой интенсивности. [250] Витольд Гордон нарисовал карту с карикатурами и стереотипными мотивами в мужской гостиной на том же этаже, [203] [251] а также «Историю косметической фрески» в женской гостиной в подвале. [203] [223] [252] Стюарт Дэвис создал «Мужчины без женщин » , фреску с изображением мужских стереотипных развлечений в мужской гостиной на подвальном этаже; [203] [216] [253] [f] работа была передана в дар Музею современного искусства в 1975 году [140] [255] и возвращена в аренду Radio City в 1999 году. [253] Наконец, Эдвард Бук Ульрайх создал «Фреску Дикого Запада» в мужской гостиной на третьем антресоли. [203] [236] [256]
Radio City Music Hall имеет два театральных органа Wurlitzer . Орган в главном театре является самым большим инструментом, созданным компанией Wurlitzer. Он состоит из 58 рядов труб и 4178 труб, играемых с двух пультов с 4 мануалами, расположенных слева и справа от сцены, что позволяет двум органистам играть на инструменте одновременно. В кабине вещания наверху театра находится меньший (3-мануальный, 14-рядный) орган Wurlitzer, хотя на нем уже некоторое время нельзя играть. [257] [258] Ричард Лейберт был главным органистом Radio City с момента его открытия 27 декабря 1932 года до своей отставки в 1971 году, когда его сменил Раймонд Бор. Оба органа были широко записаны Эшли Миллером, Диком Лейбертом, Рэймондом Бором и Эдди Лейтоном, а Лейберт представлял ежедневную программу органной музыки, транслировавшуюся из театра на радиосети NBC в 1930-х и 1940-х годах. [259]
Под руководством дирижера Эрнё Рапе с 1932 по 1942 год еженедельно транслировались живые концерты из Radio City в радиопрограмме Radio City Music Hall of the Air на канале NBC Blue Network . [260] [261] 8 октября 1939 года симфонический оркестр Radio City исполнил мировую премьеру оперы Юджина Задора «Христофор Колумб» для национальной радиотрансляции в Radio City Music Hall of the Air . [262] Первоначально произведение должно было быть исполнено на сцене Radio City, но продажи билетов были настолько хороши, что постановка переехала в более крупный театр Center Theatre, но с участием художественных руководителей и исполнителей Radio City. [263]
Grateful Dead отыграли восемь концертов за девять дней в октябре 1980 года, кульминацией которых стал Хэллоуин; два концерта из этого тура были выпущены в виде видео Grateful Dead: Dead Ahead . [264] В 1980-х годах Либераче собрал 2,5 миллиона долларов за 14 выступлений с общей аудиторией в 82 000 человек, установив рекорд кассовых сборов для Radio City Music Hall на тот момент. [265] Адель дала единственный ночной концерт в Radio City, который был записан 17 ноября 2015 года и транслировался на NBC 14 декабря 2015 года. [266]
Radio City Christmas Spectacular — ежегодный рождественский мюзикл, выпускаемый компанией MSG Entertainment , которая управляет театром. Рождественская традиция в Нью-Йорке с 1933 года, [267] в нем участвует женская танцевальная команда Rockettes . [268] Ирландское танцевальное шоу Riverdance дебютировало в Северной Америке в Radio City в марте 1996 года, побив рекорды кассовых сборов. [269] [270]
Radio City Music Hall использовался для телевизионных игровых шоу, таких как Hollywood Squares , Wheel of Fortune и Jeopardy!. В течение двух недель в ноябре 1988 года театр принимал Wheel of Fortune , которое совершало свою первую поездку. Диктор Saturday Night Live Дон Пардо объявлял в течение двух недель. [271] Radio City Music Hall также был местом для четырехтысячного эпизода Jeopardy! в мае 2002 года, в это же время состоялся пригласительный турнир Million Dollar Masters . [272] Театр снова принимал шоу в ноябре 2007 года в честь 25-й годовщины ночного шоу. [271] Radio City снова использовался в ноябре 2006 года для двухнедельного мероприятия Celebrity Jeopardy!. [273]
Дэвид Леттерман был ведущим Late Night with David Letterman Sixth Anniversary Special в Radio City Music Hall в 1988 году и сделал это снова для Tenth Anniversary Special в 1992 году. [274] [275] В следующем году Lyons Group (материнская компания Barney & Friends в то время) записала живое сценическое шоу под названием Barney Live в Нью-Йорке в театре. [276] В феврале 1998 года Radio City Music Hall стал местом проведения музыкального специального выпуска «Улицы Сезам» Elmopalooza с Джоном Стюартом , Дэвидом Аланом Гриром и другими с актерами « Улицы Сезам» и «Маппет-шоу» . [277] [278] [279]
В октябре 2001 года концерт Come Together: A Night for John Lennon's Words and Music транслировался в прямом эфире из театра на каналах The WB и TNT . Концерт был отложен из-за терактов 11 сентября месяцем ранее. [280] [281]
В 2013 году было объявлено, что America's Got Talent будет проводить свои живые выступления из Radio City Music Hall, начиная с восьмого сезона тем летом; в седьмом сезоне шоу проводилось в New Jersey Performing Arts Center , чтобы разместить нового судью Говарда Стерна . Этот шаг также был направлен на то, чтобы воспользоваться налоговыми льготами Нью-Йорка. [282] AGT будет транслировать свои живые выступления из Radio City Music Hall до ухода Стерна в 2016 году, после чего шоу переместится в Dolby Theatre в Лос-Анджелесе. [283]
Первым спортивным мероприятием в Radio City Music Hall стал боксерский поединок, главными героями которого стали Рой Джонс-младший и Дэвид Телеско, который состоялся 15 января 2000 года. [80] [284] 13 апреля 2013 года Нонито Донайре встретился с Гильермо Ригондо на боксерском поединке, который состоялся в Radio City Music Hall. [285]
В 2004 году команда WNBA New York Liberty провела шесть домашних игр в Radio City, в то время как их тогдашний постоянный дом, Madison Square Garden, готовился к проведению Республиканского национального съезда 2004 года . [80] Команда Liberty сыграла свою первую игру перед 5945 болельщиками против Detroit Shock в июле 2004 года. Места на корте были слева и справа от сцены вдоль лицевой линии, а Rockettes выступали в перерыве. [286] В это время площадка из Madison Square Garden была перенесена в Radio City Music Hall. [284]
Radio City Music Hall был местом проведения драфта НФЛ с 2006 по 2014 год . [287] [288] До проведения в Radio City драфт НФЛ проводился в других местах Нью-Йорка с 1965 года, но после драфта 2014 года Национальная футбольная лига проводила драфт в ряде других городов по всей стране. [288] [289]
Бродвейская лига вручала премию Tony Awards , ежегодную церемонию вручения премии бродвейского театра , в Radio City Music Hall в течение большинства лет с 1997 по 2019 год, [290] [g] а также в 2022 году . [294] Radio City также планирует провести церемонию вручения премии Tony Awards в 2025 году . [295] Radio City также шесть раз принимало премию Grammy Awards, ежегодную церемонию, представленную Академией звукозаписи для музыки . Первая церемония вручения премии Grammy в театре состоялась в 1980 году , [296] а последняя — в 1998 году . [297] Премия MTV Video Music Awards проводилась в театре 12 раз с 1984 по 2018 год . [298]
Вице-губернатор Мэри Энн Крупсак, возглавляющая борьбу за спасение Radio City Music Hall, заявила сегодня, что она "убеждена, что Рокфеллеровский центр проводил политику, направленную на то, чтобы Radio City Music Hall пришел в упадок". Она сказала, что исследование показало, что руководство за последние 10 лет подтасовывало карты против театра, возложив "непропорциональное налоговое бремя, расходы на управление и другие расходы" на театр на 6500 мест, чтобы показать, что он больше не является экономически жизнеспособным как кинотеатр.
