" Semi-Detached, Suburban Mr. James " [nb 1] — песня, написанная авторами песен Джеффом Стивенсом и Джоном Картером , записанная английской поп-группой Manfred Mann в 1966 году. До этого она была записана группой Herbie's People, которая подписала контракт с CBS и записала другие песни Джона Картера. Первоначальное название было " Semi-Detached, Suburban Mr. Jones ", и именно так была записана Herbie's People. Их версия была отозвана CBS, когда Manfred Mann сказал, что они запишут ее. Впоследствии она была выпущена, но только в США на лейбле Okeh. Стивенс и Картер, которые были авторами для издательской компании на Денмарк-стрит , Лондон, написали песню в стиле, отличном от их обычных композиций, поскольку любовь не была преобладающей темой. Представленная продюсером Шелом Талми , Манфред Манн записал ее в студии Philips в августе 1966 года. Выпущенная Fontana Records 21 октября 1966 года, песня сопровождалась композицией барабанщика Майка Хагга "Morning After The Party" в качестве второго сингла группы на лейбле. Клавишник Манфред Манн играет на меллотроне на записи; это была одна из самых ранних записей с участием этого инструмента. Следуя тенденции, заданной Бобом Диланом , песня затрагивает тему жизни в британском пригороде среднего класса с точки зрения рассказчика, который оплакивает потерю возлюбленного после своего брака с другим мужчиной.
После выпуска "Semi-Detached, Suburban Mr. James" получила теплые отзывы в британской музыкальной прессе, но также получила негативную реакцию от поклонников за свой поп- стиль. Песня стала очень успешной в Европе, достигнув второго места в чарте Record Retailer в Соединенном Королевстве и поп-топ-10 на континенте, в Африке и Океании. Песня не была выпущена как сингл на стороне А в Соединенных Штатах, потому что конкурирующая группа выпустила там свою версию; вместо этого она была отнесена к стороне B песни Hugg "Each And Every Day". Несмотря на то, что она была выпущена в тот же день, что и их третий студийный альбом As Is , "Semi-Detached, Suburban Mr. James" была исключена из него. Оглядываясь назад, можно отметить раннее использование меллотрона и продюсирование Talmy.
1966 год был бурным и относительно трудным для Manfred Mann из-за нескольких изменений в составе. [4] Их вокалист Пол Джонс покинул группу вскоре после того, как их сингл " Pretty Flamingo " достиг первого места в чарте Record Retailer . [5] За Джонсом вскоре последовал уход басиста Джека Брюса , [6] после чего Manfred Mann нанял Майка д'Або в качестве вокалиста и Клауса Фурмана в качестве басиста. [4] [7] После подписания контракта с Fontana Records группа сотрудничала с Шелом Талми , их старым знакомым, который спродюсировал " Just Like a Woman ". [8] Он достиг 10-го места в Record Retailer , [5] что доказало, что Manfred Mann смогли сохранить свой импульс и актуальность после ухода Джонса и, по словам Брюса Эдера из AllMusic , также укрепило их "коммерческую репутацию". [9] [10]
В поисках нового материала для продолжения "Just Like a Woman" группа изначально планировала записать кавер на другую песню Боба Дилана , что вызвало некоторые разногласия между участниками группы, многие из которых посчитали, что это будет шаблонно и шаблонно. [11] [nb 2] Вместо этого Талми представил Манфреду Манну записи из издательских офисов Denmark Street , где Джефф Стивенс и Джон Картер писали свою музыку. [8] И Стивенс, и Картер были частью узкоспециализированной группы английских авторов песен, которые "очень выгодно отличались" от своих американских коллег. [1] В песне дуэт принял консервативную природу Denmark Street, а не молодежную субкультуру, которая росла в Лондоне , что означает, что она была более прямолинейной. [1] Грег Руссо утверждает, что композиция была довольно неортодоксальной для них, поскольку это была не в первую очередь песня о любви , о которой они писали ранее. [13]
«Semi-Detached, Suburban Mr. James» был вторым из трёх синглов, спродюсированных Шелом Талми , [8] оказавшим влияние на его предыдущую работу с The Who и The Kinks , из которой Манфред Манн почерпнёт опыт. [14] В интервью для New Musical Express ведущий вокалист д'Або заявил, что Талми научил их «новым и инновационным приёмам» в студии, чему «наш предыдущий продюсер ( Джон Берджесс ) [ так в оригинале ] не научил». [14] Он также сказал, что сессии были «целой кучей веселья». [14] Летом 1966 года Fontana Records купили студийное время в студии Philips в Марбл-Арч , где в дальнейшем был записан альбом As Is (1966). [11] «Semi-Detached» был записан во время сессии, состоявшейся 22 августа 1966 года, которая также спродюсировала большую часть треков, которые вошли в As Is (1966). [15]
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Песня также отмечена тем, что это одна из первых поп-записей, в которой использовался меллотрон , инструментал, который позже стал распространенным на молодой прогрессивной рок- сцене. [16] [17] [18] На инструменте клавишник Манфред Манн играет циклы, используя настройку флейты во время вступления, которая затем преобладает в композиции после каждого припева. [17] Модель инструмента была второй итерацией, Mark II , которой владел сам Манн. [13] Его представил ему Майк Викерс , который ранее был гитаристом Манфреда Манна, и который позже аналогичным образом познакомил с инструментом The Beatles . [19] Манн утверждает, что он черпал вдохновение в покупке одного из своих любопытных инструментов, которые были «новыми и экзотическими». [19] Группа записала еще один сингл, используя инструмент, следующий « Ha! Ha! Said the Clown » в 1967 году. [18]
В текстовом плане трек стал одной из самых обсуждаемых и анализируемых песен Стивенса и Картера. [20] [21] Для песни дуэт черпал вдохновение из недавней тенденции, в которой социальные проблемы поднимались в текстах поп-песен, вдохновленных Диланом. [13] [22] В ней рассказывается история британского пригорода и «свадебной истории», которая, по словам Боба Стэнли, исходит от «брошенного возлюбленного», [22] [23] которая, по словам Франсуа Пенза, «также не принесла особой надежды жителю пригорода». [24] Однако некоторые считают песню сатирической и пренебрежительной к жизни среднего класса . [20] Эта критика «смягчается», когда рассказчик узнаёт, что возлюбленный женился. [1] Руссо утверждает, что текст песни, в отличие от более ранних более традиционных любовных песен, был довольно «тревожным» с точки зрения рассказчика. [13] Роджер Вебстер называет исполнение текста Манфредом Манном «ироничным». [23]
В музыкальном плане «Semi-Detached, Suburban Mr. James» в основном была написана в тональности ре мажор , что не было «в отличие от написания Стивенса», который, как правило, писал свои песни в мажорной тональности . [13] Сингл, в значительной степени основанный на включении меллотрона, придал песне относительно « барочное поп -звучание». [13] Руссо также считает, что это был самый прямолинейный поп-рок Манфреда Манна из-за стальной гитары, на которой играл гитарист группы Том МакГиннесс , который, по его мнению, «создает интересный и приятный» контраст с меллотроном в качестве аккомпанемента. [13] Однако Кирон Тайлер из The Arts Desk посчитал ее «прямой поп». [25] Эдер описал ее как песню, которая «ознаменовала собой серьезное отклонение для группы». [10]
В Соединенном Королевстве «Semi-Detached, Suburban Mr. James» был выпущен 21 октября 1966 года компанией Fontana Records в качестве второго сингла Манфреда Манна на этом лейбле. [1] [nb 3] Дата релиза совпала с выпуском их третьего студийного альбома As Is , а также неавторизованного EP со старым материалом His Master's Voice , As Was . [13] Сингл сопровождался оригинальной песней группы «Morning After The Party», написанной барабанщиком Майком Хаггом . [1] Песня, в которой присутствуют «сильные обертоны Lovin' Spoonful » через «дрянное, звенящее пианино», [26] следовала стандарту Манфреда Манна, когда сторону A сочинял сторонний автор , в то время как сама группа писала сторону B. [27] Что необычно для британской группы вторжения в то время, песня никогда не была выпущена как сторона A в Соединенных Штатах или Канаде. [2] Причиной этого было то, что другая группа, Herbie's People, быстро записала песню и планировала выпустить ее как сторону А в США. [3] [2] Вместо этого, тогда еще не выпущенная песня группы, "Each And Every Day", была выпущена как сингл в США с "Semi-Detached, Suburban Mr. James" как сторона Б. [28] [nb 4]
Доказательство этого пудинга и всего такого: у нас был очень большой хит «Semi-Detached», и это просто означает, что покупателям пластинок он понравился. [31]
Манфред Манн , интервью, Beat Instrumental
Песня вошла в чарт Record Retailer на неделе после своего релиза под номером 32, прежде чем достичь пика на месте номер два 23 ноября 1966 года. [32] Песня была удержана на первом месте песней Beach Boys « Good Vibrations », и покинула чарт 18 января 1967 года на позиции номер 42, продержавшись 12 недель. [32] В чартах, опубликованных другими британскими музыкальными изданиями, она также заняла высокие места, достигнув номера два в чарте, составленном Melody Maker , [33] а также достигнув пика на месте номер три в чартах Disc and Music Echo и New Musical Express . [34] [35] По всей Европе сингл также достиг первой десятки в Дании, где он достиг пика на месте номер семь, [36] и Швеции, где он достиг номера пять в Tio i Topp и номера десять в Kvällstoppen . [37] [38] Песня также вошла в топ-10 в Африке и Океании. [39] [40]
Хотя "Semi-Detached, Suburban Mr. James" был выпущен одновременно с As Is , в конечном итоге он не был включён в него, хотя би-сайд "Morning After The Party" был включён. [41] Песня не выходила в качестве альбома в Великобритании в течение почти четырёх лет до 1971 года, когда она была выпущена на сборнике This Is... Manfred Mann. [30] В Европе песня впервые вышла в качестве альбома на сборнике One Way в 1967 году. [42] Почти через два года после релиза песня была выпущена на последнем студийном альбоме группы в США и Канаде, The Mighty Quinn 6 мая 1968 года . [43] По словам автора Грега Руссо, включение "Semi-Detached" вместе с несколькими другими ранними треками группы "скрепляет альбом как сборник", а не как студийный альбом. [44]
После выпуска в Великобритании сингл получил положительные отзывы в прессе. Норман Джоплинг и Питер Джонс, пишущие для Record Mirror , заявляют, что «Semi-Detached» имеет потенциал стать большим хитом. [45] Они утверждают, что песня написана не в обычном стиле авторов песен в текстах. [45] Оба утверждают, что мелодия «достаточно цепляет, чтобы вывести их на вершину», и в заключение заявляют, что она отличается инструментально «моментами фальцета ». [45] В обзоре для New Musical Express рецензент ошибочно утверждает, что меллотрон — это флейта, хотя отмечает, что она «звучит прекрасно». [46] Они утверждают, что «мелодия — коммерческая изюминка», добавляя, что припев записи «восхитительно заразителен». [46] Другой рецензент NME размышляет о возможностях чартов для песни, которая, по их словам, «либо будет слишком экспериментальной для чартов, либо идеально подойдет». [47] В заключение они утверждают, что это одна из лучших записей Манфреда Манна. [46] В своей статье для Disc and Music Echo Пенни Валентайн утверждает, что сингл — это «поп-мечта» с двумя «контрастными сторонами, которые фанаты могут оценить». [48] В заключение она заявляет, что, скорее всего, он станет хитом. [48]
В США, хотя и являясь би-сайдом, «Semi Detached, Suburban Mr. James» также получила освещение в СМИ. В журнале Cashbox песня была названа сотрудниками «очень заводной песенкой». [49] Руссо утверждает, что «Each and Every Day» был более слабым треком, чем «Semi-Detached», и его вообще не следовало выпускать как сингл. [9] Однако он также утверждает, что «Semi-Detached» мог бы и не попасть в чарты в США, поскольку Manfred Mann находился там в состоянии коммерческого упадка. [9]
Однако Manfred Mann также получил некоторую критику из-за сингла, некоторые поклонники и критики посчитали его «слишком попсовым». [9] Руссо утверждает, что эти заявления были «не новыми» и группа получала «плохое представление в СМИ» с тех пор, как они начали попадать в британские чарты в 1964 году. [9] В музыкальном журнале Beat Instrumental утверждается, что группа получила критику за то, что «звучала как тысяча других поставщиков типичной поп-музыки», на что сам Манн ответил. [31] New Musical Express сообщил, что эта негативная реакция предположительно связана с тем, как «музыка Manfreds» бесконечно проигрывалась на пиратских радиостанциях , включая треки из альбома As Is . [50] Один поклонник, как сообщается, сказал, что их музыка «слишком пресная» и «слишком „попсовая“», заявив, что группе нужно было поэкспериментировать со стилем с Beatles. [50] Руссо считает, что эти заявления были оправданы, поскольку он согласен, что As Is был полон скучных песен. [9]
"Semi-Detached, Suburban Mr. James" стала одной из самых известных композиций Джеффа Стивенса после " Winchester Cathedral " [51]. Руссо также утверждает, что это была его самая "эклектичная" песня после "Winchester Cathedral". [9] После того, как запись Mann стала хитом, Эдер заявил, что Manfred Mann начал переделывать их "звучание и имидж". [10] Руссо утверждает, что они адаптировались к новой "эре Manfred Mann", где поп-музыка была "прежде всего". [9] Он утверждает, что успех группы с их синглом 1968 года " The Mighty Quinn " был почти полностью основан на успехе "Semi-Detached, Suburban Mr. James". [9] Он утверждает, что они не приняли бы "поп-имидж, который им дал сингл", если бы он не стал хитом, и, скорее всего, выбрали бы другое музыкальное направление после его теоретического провала. [9]
Продюсирование Тэлми также было отмечено похвалой. По словам Алека Палао , песня продемонстрировала «гораздо более сложный стиль продакшна», чем все предыдущие синглы группы, включая «Just Like a Woman». [21] Концовка песни, в которой присутствует сильно реверберированный гармонический вокал, почти наверняка может быть приписана Тэлми. [21] Также было отмечено использование меллотрона в песне. [19] По словам автора Марка Каннингема, сингл почти полностью ответственен за влияние и популярность инструмента, поскольку это была первая коммерчески успешная запись с его участием. [19] Предположительно, использование инструмента Битлз в их сингле 1967 года « Strawberry Fields Forever » также может быть приписано «Semi-Detached, Suburban Mr. James». поскольку Каннингем считает, что «Битлз никогда бы не познакомились с меллотроном без него». [19]
Кадры взяты из книги Please Please Me: Sixties British Pop, Inside Out, если не указано иное. [52]
Примечания
Ссылки
"The Manfred Minus Vocals" (PDF) . Бит-инструментал (декабрь 1966 г.).