Сэр Николас Эндрю Серота CH (родился 27 апреля 1946 года) — британский историк искусства и куратор . Он является председателем Художественного совета Англии с февраля 2017 года. [3] [4] [5]
Серота был директором Музея современного искусства в Оксфорде , затем директором Галереи Уайтчепел в Лондоне [6] , а затем директором Тейт с 1988 по 2017 год. Он также был председателем жюри Премии Тернера до 2007 года [7].
Родился и вырос в Хэмпстеде , Северный Лондон, единственный сын Стэнли Сероты, инженера-строителя , и Беатрис Кац Сероты , государственного служащего , позже пожизненного пэра и министра здравоохранения в правительстве Гарольда Вильсона и омбудсмена местного самоуправления . Его младшая сестра, Джудит Серота, которая также работает в сфере искусства, замужем за Фрэнсисом Пью. [8] Серота получил образование в Haberdashers' Aske's School (где он стал капитаном школы) [9] , а затем изучал экономику в Christ's College, Кембридж , прежде чем перейти на историю искусств. Он получил степень магистра в Институте искусств Курто , Лондон , под руководством Майкла Китсона и Аниты Брукнер ; его диссертация была посвящена творчеству Дж. М. У. Тернера . [7]
В 1969 году Серота стал председателем новой организации «Молодые друзья галереи Тейт», насчитывавшей 750 членов: они заняли здание в Пир-Плейс, к югу от моста Ватерлоо , организуя лекции и субботние занятия по живописи для местных детей. «Молодые друзья» устраивали собственные шоу и подавали заявки на грант Совета по искусству , но председатель и попечители галереи Тейт попросили их воздержаться, так как их беспокоила официальная поддержка этих начинаний. Серота и его комитет ушли в отставку, что ускорило конец «Молодых друзей», чьи помещения для репетиций занял Национальный театр . [10]
В 1970 году Серота присоединился к Совету по делам искусств Департамента визуальных искусств Великобритании в качестве регионального сотрудника выставок. В 1973 году он был назначен директором Музея современного искусства Оксфорда (ныне Modern Art Oxford ), где он организовал раннюю выставку работ Йозефа Бойса и установил рабочие отношения с Александром «Сэнди» Нэрном , с которым он работал в различные периоды в последующие годы.
В 1976 году Серота был назначен директором галереи Уайтчепел в Ист-Энде Лондона . Уайтчепел пользовался большим уважением, но страдал от нехватки ресурсов. Серота собрал в Уайтчепеле штат сотрудников, включая Дженни Ломакс (позже директора Центра искусств Кэмдена ), Марка Фрэнсиса (позже Галереи Гагосяна ) и Шину Вагстафф (позже главного куратора галереи Тейт Модерн ), и организовал выставки Карла Андре , Евы Гессе и Герхарда Рихтера, а также ранние выставки начинающих художников, таких как Энтони Гормли . [11]
В 1976 году он был судьей на художественном конкурсе, организованном пивоварами Trumans . В 1980 году, при содействии Сэнди Нэрна , он организовал двухчастную выставку британской скульптуры 20-го века. В 1981 году он курировал выставку « Новый дух в живописи» совместно с Норманом Розенталем и Христосом Иоахимидесом для Королевской академии . [12]
Выставки, где Сероте помогал его администратор Лавдей Шевелл, часто получали негативные отзывы в прессе, которая реагировала с нехарактерной неприязнью к современному авангардному искусству . Таким образом, Серота оставался несколько дистанцированным от английского истеблишмента , хотя и развивал растущую репутацию на международном уровне в мире искусства . [13]
В 1984–1985 годах Серота закрыл Уайтчепел на более чем 12-месячную масштабную реконструкцию. Была приобретена полоса земли, что позволило архитекторам Колкухоуну и Миллеру разработать проект галереи на первом этаже, ресторана, лекционного зала и других помещений. Несмотря на широкое одобрение, схема имела дефицит в 250 000 фунтов стерлингов. В 1987 году Серота собрал 1,4 миллиона фунтов стерлингов на аукционе работ, которые он попросил художников пожертвовать, погасив долг и создав фонд пожертвований, чтобы позволить будущие выставки более нетрадиционных работ, которые вряд ли привлекут коммерческого спонсора.
Кандидатам, вошедшим в шорт-лист на пост директора Тейт , среди которых были Норман Розенталь и Джулиан Сполдинг , было предложено подготовить семилетнюю схему для Тейт. Представление Сероты, на двух сторонах листа А4, называлось «Схватывая крапиву». В нем анализировались различные области работы Тейт и предлагались будущие стратегии для борьбы с надвигающимся кризисом, вызванным ограниченной государственной финансовой поддержкой, меняющимися ожиданиями управления государственным сектором и ростом цен на рынке произведений искусства. Он видел, что многие области деятельности Тейт нуждаются в капитальном ремонте, и пришел к выводу, что галерею любят, но недостаточно уважают. Председатель Тейт сэр Ричард Роджерс посчитал это предложение лучшим из представленных. [13]
Новость о назначении Сероты директором галереи Тейт в 1988 году была с энтузиазмом воспринята Говардом Ходжкиным , который написал в The Sunday Times : «Ник Серота обладает огромной энергией и продемонстрировал в Уайтчепеле потрясающее чувство дипломатии. Он страстный человек, и действительно весьма необычен в этой стране своей приверженностью современной живописи и скульптуре». [13]
Напротив, Питер Фуллер выступил с резкой критикой в журнале Modern Painters , заявив, что Серота по своему темпераменту и способностям не способен поддерживать историческую коллекцию Тейт. [13]
Крупное расширение галереи Тейт считалось неизбежным в течение двух десятилетий. В 1993 году создание Национальной лотереи позволило предвидеть наличие крупного государственного финансирования для расширенной галереи. [14]
В 1995 году Тейт получил 52 миллиона фунтов стерлингов на переоборудование бывшей электростанции Bankside для создания Tate Modern . Окончательная стоимость составила 135 миллионов фунтов стерлингов; Серота сумел получить средства для покрытия дефицита из ряда частных источников. Tate Modern открылся в мае 2000 года и быстро стал основным туристическим объектом Лондона. Помимо размещения признанных новых работ Луизы Буржуа и Аниша Капура , галерея также стала базой для успешных выставок Дональда Джадда , Пикассо , Матисса и Эдварда Хоппера . [15]
21 ноября 2000 года Серота прочитал лекцию Димблби в Лондоне , начав ее с рассказа о расследовании, проведенном в 1987 году в рамках государственной службы, в ходе которого зарплата директора галереи Тейт была сравнена с зарплатой директоров более крупных музеев, таких как Национальная галерея , поскольку директору «приходится иметь дело с очень сложной проблемой современного искусства». [16] Он объяснил это следующим образом:
Ибо, несмотря на гораздо больший общественный интерес ко всем аспектам визуальной культуры, включая дизайн и архитектуру, вызов, брошенный современным искусством, не исчез. Достаточно вспомнить заголовки прошлогодней премии Тернера. «Высокопоставление без заслуг» ( The Sunday Telegraph ). «Тренды Тейта сдули малину» ( Eastern Daily Press ) и мой любимый: «На протяжении 1000 лет искусство было одной из наших великих цивилизующих сил. Сегодня маринованные овцы и грязная постель грозят сделать из нас всех варваров» ( The Daily Mail ). Выражают ли эти газеты мысли своих читателей? У меня нет никаких иллюзий. Людей может привлекать зрелище новых зданий, они могут наслаждаться социальным опытом посещения музея, любования видом, эспрессо или бокалом вина, покупки книги или футболки с рисунком художника. Многие с удовольствием хвалят музей, но остаются глубоко подозрительными к его содержанию. [16]
В 2016 году Серота получил зарплату в размере от 165 000 до 169 999 фунтов стерлингов от галереи Тейт, что сделало его одним из 328 самых высокооплачиваемых людей в государственном секторе Великобритании на тот момент, находящимся в нижней части списка «высокооплачиваемых» должностных лиц высшего звена и значительно ниже того, что зарабатывали аналогичные руководители в сфере общественного здравоохранения, транспорта или на высших государственных административных должностях. [17]
В 1998 году Серота задумал «Операцию Кобальт» — тайный выкуп двух картин Тернера из галереи Тейт , украденных в 1994 году, когда они находились во временном пользовании в галерее во Франкфурте . Картины были возвращены в 2000 и 2002 годах.
В декабре 2005 года Серота признался, что подал заявку с ложной информацией в Художественный фонд (NACF) на грант в размере 75 000 фунтов стерлингов для покупки картины «Верхняя комната» , заявив, что Тейт не брал на себя никаких обязательств по покупке работы (требование гранта), тогда как они уже заплатили первый взнос в размере 250 000 фунтов стерлингов несколькими месяцами ранее. Он объяснил это «недостатком в своей голове». NACF позволил Тейт оставить грант. [18] В 2006 году Комиссия по благотворительности постановила, что Тейт нарушила закон о благотворительности (но не уголовное право ) [19] в связи с покупкой и аналогичными покупками попечителей, включая те, которые были сделаны до того, как Серота стал директором. [20] Daily Telegraph назвала вердикт «одним из самых серьезных обвинений в управлении одним из крупнейших культурных учреждений страны на памяти живущих». В апреле 2008 года художник-стакист Чарльз Томсон начал размещать петицию на сайте премьер-министра против директората Тейт Сероты. [21]
В сентябре 2016 года Тейт объявил, что Серота уйдет с поста директора в 2017 году и станет председателем Совета по делам искусств Англии [ 3] на срок с 1 февраля 2017 года по 31 января 2025 года. [22] Сероту в Тейт сменила Мария Болшоу [23] .
Серота подвергся критике со стороны Platform и Liberate Tate за приглашение BP увеличить спонсорскую поддержку Tate . Их требования поддержали 8000 членов и посетителей Tate, а также художников, включая Конрада Аткинсона. [24] Когда его спросили о спонсорской поддержке BP во время разлива нефти Deepwater Horizon , Серота ответил: «Мы все признаем, что у них сейчас трудности, но вы не бросаете своих друзей, потому что у них есть то, что мы считаем временными трудностями». [25]
Искусствовед Брайан Сьюэлл придумал критическое выражение «тенденция Сероты» для обозначения популярного движения BritArt 1990-х годов, которое поддерживалось галереей Тейт Сероты и такими коллекционерами, как Чарльз Саатчи. [26] [27]
С момента своего образования в 1999 году арт-группа Stuckist проводила кампанию против Сероты [28], который является объектом сатирической картины соучредителя группы Чарльза Томсона « Сэр Николас Серота принимает решение о приобретении» (2000), [29] одной из самых известных работ Stuckist [30] и, вероятно, «визитной карточкой» движения. [31] Сероту окрестили «наименее вероятным посетителем» панк-викторианской выставки The Stuckists в художественной галерее Walker в 2004 году [32] , которая включала стену работ, высмеивающих его и галерею Тейт, включая картину Томсона. [33] На самом деле он посетил и встретился с художниками, назвав их работы «живыми». [34] В 2005 году Stuckists предложили 160 картин с выставки Walker в качестве пожертвования галерее Тейт. Серота написал стакистам [35], заявив, что работа не обладает «достаточным качеством с точки зрения достижений, новаторства или оригинальности мысли, чтобы гарантировать сохранение навечно в национальной коллекции», и был обвинен в «пренебрежении одной из ведущих коллекций Британии» [35] .
В 2001 году Стюарт Пирсон Райт , победитель премии BP Portrait Award того года , заявил, что Серота следует уволить из-за его поддержки концептуального искусства и пренебрежения фигуративной живописью . [36]
Посвящен в рыцари в 1999 году в честь Нового года [37] [38] [39] и назначен членом Ордена Кавалеров Почета (CH) в честь Дня рождения королевы в 2013 году за «заслуги в искусстве» [40] [41]. Серота также является офицером Ордена искусств и литературы и кавалером Ордена Почетного легиона . [42]
В 1973 году Серота женился на Анджеле Беверидж (развёлся в 1995 году), у них родились две дочери, Аня и Бет. [43] [44] В 1997 году он женился на Терезе Глидоу, кураторе и администраторе по искусству, от которой у него есть две падчерицы. [44] Сэр Николас и леди Серота делят своё время между домами в Кингс-Кросс, Лондоне и Корнуолле . [26]
{{cite news}}: |last1=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )