40 ° 44'44 "N 73 ° 59'22,5" W / 40,74556 ° N 73,989583 ° W / 40,74556; -73,989583
Tin Pan Alley представляла собой собрание музыкальных издателей [a] и авторов песен в Нью-Йорке , которые доминировали в популярной музыке Соединенных Штатов в конце 19 - начале 20 веков. Первоначально это относилось к конкретному месту на 28-й Западной улице, между Пятой и Шестой авеню в Цветочном районе [3] Манхэттена , о чем свидетельствует мемориальная доска (см. Ниже) на 28-й улице между Бродвеем и Шестой. [4] [5] [6] [7]
Начало Tin Pan Alley обычно датируется примерно 1885 годом, когда несколько музыкальных издателей открыли магазины в одном и том же районе Манхэттена. Конец Tin Pan Alley менее ясен. Некоторые относят это к началу Великой депрессии 1930-х годов, когда фонограф , радио и кино вытеснили ноты в качестве движущей силы американской популярной музыки, в то время как другие считают, что Tin Pan Alley продолжала существовать и в 1950-е годы, когда более ранние стили Музыка была отодвинута на второй план ростом рок-н-ролла , центром которого было здание Брилл . Автор песен Brill Building Нил Седака описал своего работодателя как естественное продолжение Tin Pan Alley, поскольку авторы песен старшего возраста все еще работали в фирмах Tin Pan Alley, в то время как более молодые авторы песен, такие как Седака, нашли работу в Brill Building. [8]
В 2019 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка рассмотрела вопрос о сохранении пяти зданий на северной стороне улицы в качестве исторического района Тин-Пэн-Элли. [9] 10 декабря 2019 года агентство обозначило пять зданий (47–55 West 28th Street) как отдельные достопримечательности после согласованных усилий инициативы «Save Tin Pan Alley» Ассоциации соседей 29th Street. [10] После успешной защиты этих достопримечательностей директор проекта Джордж Кальдераро и другие сторонники сформировали проект американской популярной музыки Tin Pan Alley, чтобы продолжить и увековечить наследие Tin Pan Alley с помощью различных пропагандистских и образовательных мероприятий.
2 апреля 2022 года 28-я улица между Бродвеем и 6-й авеню была официально названа городом Нью-Йорком «Аллеей Тин Пэн» на праздновании с участием члена городского совета Нью-Йорка Эрика Ботчера, президента района Манхэттена Марка Левина и представителей Управления достопримечательностей Нью-Йорка. Комиссия по сохранению, Партнерство Flatiron / Nomad и проект американской популярной музыки Tin Pan Alley, которые выступали за переименование.
Существуют противоречивые объяснения происхождения термина «Аллея жестяных сковородок». Самая популярная версия утверждает, что первоначально это была уничижительная ссылка, сделанная Монро Х. Розенфельдом в New York Herald на коллективный звук, издаваемый многими «дешевыми пианино», играющими разные мелодии, напоминающими стук жестяных кастрюль в переулке. . [11] [12] Словарь американской музыки Grove также называет Розенфельда автором этого термина, датируя его первое использование 1903 годом. [13] Однако, хотя статью о Tin Pan Alley можно найти в St. Louis Post- Сообщение от мая того же года [14] не имеет авторства, и не было обнаружено ни одного произведения Розенфельда, в котором использовалась бы эта фраза. [15]
Саймон Нэпьер-Белл цитирует отчет о происхождении названия, опубликованный в книге 1930 года о музыкальном бизнесе. [16] В этой версии популярный автор песен Гарри фон Тилцер давал интервью о районе вокруг 28-й улицы и Пятой авеню, где были офисы многих музыкальных издателей. Фон Тилцер модифицировал свое дорогое пианино Kindler & Collins, поместив на струны полоски бумаги, чтобы придать инструменту более ударный звук. Журналист сказал фон Тилцеру: «Ваш Kindler & Collins звучит точно как консервная банка. Я назову статью «Аллея жестяных сковородок». [17] В любом случае, название прочно закрепилось к осени 1908 года, когда журнал Hampton Magazine опубликовал статью под названием «Tin Pan Alley» о 28-й улице. [18]
Согласно Онлайн-словарю этимологии , «жестяная сковорода» на сленге обозначала «дряхлое пианино» (1882 г.), а к 1907 г. этот термин стал обозначать «бизнес по написанию хитов» .
Со временем это прозвище стало обозначать американскую музыкальную издательскую индустрию в целом. [11] Затем этот термин распространился в Соединенном Королевстве, где «Tin Pan Alley» также использовался для описания Дании-стрит в лондонском Вест-Энде . [20] В 1920-х годах улица стала известна как «Британская аллея Тин-Пэн» из-за большого количества музыкальных магазинов. [21] [22]
В середине XIX века контроль авторских прав на мелодии не был таким строгим, и издатели часто печатали свои собственные версии популярных в то время песен. Благодаря ужесточению законов о защите авторских прав в конце века авторы песен, композиторы, авторы текстов и издатели начали работать вместе ради взаимной финансовой выгоды. Авторы песен буквально ломились в двери предприятий Tin Pan Alley, чтобы получить новый материал.
Коммерческий центр индустрии популярных музыкальных изданий менялся в течение 19-го века, начиная с Бостона и перемещаясь в Филадельфию , Чикаго и Цинциннати , а затем обосновавшись в Нью-Йорке под влиянием новых и энергичных издателей, которые сосредоточились на вокальной музыке. Двумя наиболее предприимчивыми нью-йоркскими издателями были Уиллис Вудард и TB Harms , первые компании, специализировавшиеся на популярных песнях, а не на гимнах или классической музыке . [13] Естественно, эти фирмы располагались в развлекательном районе, который в то время был сосредоточен на Юнион-сквер . Witmark был первым издательством, переехавшим на 28-ю Западную улицу, поскольку развлекательный район постепенно перемещался в верхнюю часть города , и к концу 1890-х годов большинство издателей последовали их примеру. [11]
Крупнейшие музыкальные дома обосновались в Нью-Йорке, но небольшие местные издательства, часто связанные с коммерческими типографиями или музыкальными магазинами, продолжали процветать по всей стране, а важные региональные центры музыкальных издательств существовали в Чикаго, Новом Орлеане , Сент-Луисе и других городах . и Бостон . Когда мелодия становилась значительным местным хитом, права на нее обычно приобретались у местного издателя одной из крупных нью-йоркских фирм.
Издатели песен, создавшие Tin Pan Alley, часто работали продавцами. Исадор Уитмарк раньше продавал фильтры для воды, а Лео Файст продавал корсеты. Джо Стерн и Эдвард Б. Маркс продавали галстуки и пуговицы соответственно. [23] Музыкальные дома в нижнем Манхэттене были оживленными местами, куда приходил и уходил постоянный поток авторов песен, артистов водевиля и Бродвея, музыкантов и « песенников ».
Начинающие авторы песен пришли продемонстрировать мелодии, которые они надеялись продать. Когда мелодии покупались у неизвестных, не имевших ранее хитов, имя кого-то из фирмы часто добавлялось в качестве соавтора (чтобы сохранить более высокий процент гонораров внутри фирмы), или все права на песню приобретались напрямую за фиксированная плата (включая право указывать в нотах чье-либо имя в качестве композитора). Необычайное количество еврейских иммигрантов из Восточной Европы стали музыкальными издателями и авторами песен на Tin Pan Alley – самым известным из них был Ирвинг Берлин . Авторы песен, ставшие признанными продюсерами успешных песен, были наняты в штат музыкальных домов.
«Песнями» были пианисты и певцы, которые представляли музыкальные издатели и зарабатывали на жизнь демонстрацией песен для продвижения продаж нот. В большинстве музыкальных магазинов в штате есть исполнители песен. Издатели нанимали других плаггеров для поездок и ознакомления публики со своими новыми публикациями. Среди любителей песен были Джордж Гершвин , Гарри Уоррен , Винсент Юманс и Эл Шерман . Более агрессивная форма включения песен была известна как «бум»: это означало покупку десятков билетов на концерты, проникновение в аудиторию и затем пение песни, которую нужно было подключить. Луи Бернстайн вспоминал, как в Шапиро Бернстайн водил свою команду на велогонки в Мэдисон-Сквер-Гарден : «У них там было 20 000 человек, у нас был пианист и певец с большим валторном. Мы пели им песню тридцать раз за вечер. ... Они аплодировали и кричали, а мы продолжали на них нападать. Когда люди выходили, они пели песню. Они ничего не могли с этим поделать». [16]
Когда исполнители водевиля выступали в Нью-Йорке, они часто посещали различные фирмы Tin Pan Alley в поисках новых песен для своих выступлений. Второсортные и третьесортные исполнители часто платили за права на использование новой песни, в то время как знаменитым звездам давали бесплатные копии новых номеров издателя или платили за их исполнение, поскольку издатели знали, что это ценная реклама.
Первоначально Tin Pan Alley специализировалась на мелодраматических балладах и новых комических песнях, но в нее вошли новые популярные стили легкой музыки и рэгтайма . Позже в него были включены джаз и блюз , хотя и не полностью, поскольку Tin Pan Alley была ориентирована на создание песен, которые певцы-любители или группы из небольших городов могли исполнять на основе печатных нот. В 1910-х и 1920-х годах Tin Pan Alley публиковала поп-песни и танцевальные номера, созданные в новых популярных стилях джаза и блюза.
Tin Pan Alley также выступила как еще один подход к модернизму . Это можно увидеть в использовании определенных влияний, таких как «народное афроамериканское влияние, исходящее из регтайма, песен енота, блюза и джаза», а также «вклад белой культуры высокого и среднего уровня». [24] Многие из этих новых стилей использовались для подпитки экономики Tin Pan Alley, позволяя композиторам быть более творческими, а также иметь постоянный приток инновационной музыки.
Группа музыкальных домов Tin Pan Alley 11 июня 1895 года сформировала Ассоциацию музыкальных издателей США и безуспешно лоббировала в федеральном правительстве законопроект об авторских правах Treloar , который изменил бы срок действия авторских прав на опубликованную музыку с 24 лет. до 40 лет с возможностью продления еще на 20 лет вместо 14 лет. Законопроект, если бы он был принят, также включил бы музыку в число объектов, подпадающих под действие статьи о производстве Закона о международном авторском праве 1891 года .
Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP) было основано в 1914 году для помощи и защиты интересов известных издателей и композиторов. Новые члены принимались только при спонсорстве существующих членов.
Этот термин и устоявшиеся бизнес-методологии, связанные с Tin Pan Alley, сохранялись до 1960-х годов, когда художники-новаторы, такие как Боб Дилан, помогли установить новые нормы. Ссылаясь на доминирующие традиции музыкальных издателей начала 20-го века: «Tin Pan Alley больше нет», - заявил Боб Дилан в 1985 году: «Я положил этому конец. Теперь люди могут записывать свои собственные песни». [25]
Во время Второй мировой войны Тин Пэн Элли и федеральное правительство объединились, чтобы создать военную песню, которая вдохновила бы американскую общественность поддержать борьбу против стран Оси, во что они оба «казалось, верили… было жизненно важно для военных действий». ". [26] Управление военной информации отвечало за этот проект и считало, что Тин Пэн Элли содержит «резервуар талантов и компетентности, способных влиять на чувства и мнения людей», что оно «может оказывать даже большее влияние во время войны, чем это из « Там » Джорджа М. Коэна во время Первой мировой войны». [26] В Соединенных Штатах песня «Over There» считается самой популярной и резонансной патриотической песней, связанной с Первой мировой войной . [26] Из-за большого количества поклонников Tin Pan Alley правительство полагало, что этот сектор музыкального бизнеса будет иметь далеко идущие последствия для распространения патриотических настроений. [26]
В Конгрессе США конгрессмены поссорились из-за предложения освободить от призыва музыкантов и других артистов, чтобы они могли остаться в стране для поднятия морального духа. [26] В США эти художники и исполнители постоянно использовали доступные средства массовой информации для пропаганды военных действий и демонстрации приверженности победе. [27] Однако это предложение было оспорено теми, кто твердо верил, что только те, кто внес более существенный вклад в военные усилия, должны извлечь выгоду из любого законопроекта. [26]
По мере развития войны те, кто отвечал за написание будущей национальной военной песни, начали понимать, что интересы общественности лежат в другом месте. Поскольку музыка занимала такое большое количество эфирного времени, было крайне важно, чтобы ее текст соответствовал военному посланию, которое радио распространяло по всей стране. В своей книге « Боже, благослови Америку: Tin Pan Alley Goes to War » Кэтлин Э. Р. Смит пишет, что «эскапизм, казалось, был главным приоритетом для слушателей музыки», что привело «композиторов Tin Pan Alley [к борьбе] за написание военной песни». это понравится как гражданским лицам, так и вооруженным силам». [26] К концу войны не было выпущено ни одной такой песни, которая могла бы конкурировать с такими хитами, как «Over There» времен Первой мировой войны. [26]
До сих пор ведутся споры о том, было ли количество песен, распространявшихся на Tin Pan Alley в период с 1939 по 1945 год, больше, чем во время Первой мировой войны. В своей книге «Песни, которые воевали на войне: популярная музыка и тыл» Джон Буш Джонс цитирует Джеффри К. Ливингстона, утверждающего, что Tin Pan Alley выпустила больше песен во время Первой мировой войны, чем во время Второй мировой войны. [28] Джонс, с другой стороны, утверждает, что «существуют также веские документальные доказательства того, что выпуск американских песен о войне во время Второй мировой войны, скорее всего, был непревзойденным ни в одной другой войне». [28]
Среди ведущих композиторов и авторов текстов Tin Pan Alley:
Среди самых больших хитов Tin Pan Alley:
«Раньше мы считали Tin Pan Alley, которую много лет назад называли Дании-стрит, когда там были все музыкальные издатели, довольно старомодной», - вспоминает Питер Ашер.
Библиография
дальнейшее чтение
