« Война романтиков » — термин, используемый некоторыми историками музыки для описания раскола среди выдающихся музыкантов второй половины XIX века. Музыкальная структура, пределы хроматической гармонии и программная музыка по сравнению с абсолютной музыкой были основными предметами разногласий. Противоборствующие партии сформировались в 1850-х годах. Наиболее видными представителями консервативного кружка были Иоганнес Брамс , Йозеф Иоахим , Клара Шуман и Лейпцигская консерватория , основанная Феликсом Мендельсоном . Их оппоненты, радикальные прогрессисты, главным образом из Веймара , были представлены Ференцем Листом и членами так называемой Новой немецкой школы (нем. Neudeutsche Schule ), а также Рихардом Вагнером . Споры имели немецкое и центральноевропейское происхождение; музыканты из Франции , Италии и России приняли лишь незначительное участие.
Клара Шуман , Йозеф Иоахим и Иоганнес Брамс были ранними ключевыми членами консервативной группы музыкантов. Это ядро сторонников поддерживало художественное наследие Роберта Шумана , мужа Клары, умершего в 1856 году .
Хотя Роберт Шуман был прогрессивным критиком и редактором влиятельного музыкального журнала Neue Zeitschrift für Musik , который он основал в 1834 году, он никогда не был истинным поклонником Листа. [2] Однако, поскольку Шуман поддерживал исключительно восторженную и плодотворную в художественном отношении дружбу с зарождающимся авангардом радикальных романтиков — в частности с Листом — а также с музыкальными консерваторами, такими как Мендельсон и Гаде , он поначалу оставался сердечным с Листом. Он похвалил игру Листа на фортепиано в Neue Zeitschrift и положительно отозвался о его концертах в Лейпциге в 1840 году. [2] Однако, когда листомания охватила Европу после 1842 года, и он, и Клара считали, что Лист впал в самообман. [3] После того, как Шуман продал «Новую газету» Францу Бренделю в 1845 году, она стала горячим сторонником Листа и его круга. [4] Он также открыто преуменьшал значение Мендельсона и других консервативных композиторов. [4] Хотя окончательный разрыв между Листом и Шуманами наступил только в 1848 году, редакционный поворот, предпринятый Neue Zeitschrift , окрасил их отношения на всю оставшуюся жизнь. [4] Хотя Лист оставался сердечным и временами щедрым на профессиональном уровне по отношению к Шуманам, они стали открыто враждебно относиться к нему. [5]
Клара Шуман долгое время была более консервативным эстетом в браке Шуманов. Она восприняла редакционное изменение в Neue Zeitschrift как пренебрежение наследием своего мужа. [ нужна цитата ] Молодой Брамс, который был очень близок к Шуманам во время упадка Роберта, также взялся за это дело. [6] Иоахим, который был другом Клары и Брамса, присоединился к ним в его оппозиции Листу и Новой немецкой школе. Вундеркинд, Иоахим в 17 лет стал профессором по классу скрипки в Лейпцигской консерватории, где установил тесные связи с Мендельсоном, Шуманами и Фердинандом Давидом. [7] Два года спустя он стал концертмейстером Веймарского придворного оркестра под руководством Листа. [8] Три года, проведенные в Веймаре, оставили у него плохие впечатления о дирижировании и сочинениях Листа. [8] Его мнение о музыке Листа и остальной части Новой немецкой школы было подкреплено его перепиской с Брамсом и Кларой. [9]
Личный опыт Брамса с Листом ограничился единственным визитом в Веймар в 1853 году, когда он представил некоторые из своих сочинений группе, в которую входили Лист, Петер Корнелиус и Иоахим Рафф . После того, как Лист сыграл некоторые произведения Брамса, он исполнил свою собственную фортепианную сонату си-минор . [10] Брамса не впечатлила ни музыка Листа, ни музыка большинства остальных представителей Новой немецкой школы. [11] Исключением был Вагнер. [11]
Критик Эдуард Ханслик оказал большое влияние на консерваторов, поскольку его взгляд на музыку как на «форму, движущуюся в звуке», совпадал с их собственными. [12] С ними в то или иное время были связаны, среди прочих , Генрих фон Герцогенберг , Фридрих Гернсхайм , Роберт Фукс и Карл Гольдмарк .
Ключевой фигурой на стороне Веймара («Новой Германии») был Ференц Лист. Другим ведущим композитором группы был Рихард Вагнер . Другими известными фигурами, выступавшими на стороне Листа, были критик Ричард Пол и композиторы Феликс Дрезеке , Юлиус Ройбке , Карл Клиндворт , Уильям Мейсон и Питер Корнелиус . Композитор и пианист Ганс фон Бюлов поддерживал сторону Листа-Вагнера, пока его жена, дочь Листа Козима , не ушла от него к Вагнеру; затем он перешел на сторону Брамса. [13] [a 1] [a 2] Именно Бюлов назвал Брамса третьим из трех «Б» и назвал Первую симфонию этого композитора «Десятой» в честь девяти Бетховена. [14] Поль, приглашенный Листом в качестве неофициального постоянного критика Веймара, в печати защищал Листа, Берлиоза и Вагнера. [15] Он также отчитал Эдуарда Ханслика за то, что он утверждал, что музыка не может быть программной. [16]
Было несколько попыток с Листом в центре создать прочное и формальное общество. Ной -Веймар-Ферайн был одной из попыток создать клуб. Оно продолжалось несколько лет и публиковало протоколы их встреч. Tonkünstler -Versammlung (Конгресс музыкальных исполнителей), который впервые собрался в Лейпциге в июне 1859 года, был более успешной попыткой создания организации. (См. «Новая немецкая школа» .) В конечном итоге это привело к основанию в 1861 году Allgemeine Deutsche Musikverein ( ADMV ), «Объединенного немецкого музыкального союза», который поддержал музыкальный энтузиазм Листа.
Хотя австрийский композитор Антон Брукнер не принимал участия в дебатах между консерваторами и прогрессистами, его симфонии рассматривались как часть последних из-за их развитой гармонии, массивной оркестровки и расширенного временного масштаба. [17] Его преклонение перед Вагнером, которое включало посвящение его Третьей симфонии и цитаты из опер Вагнера, включенные в это произведение, помогло закрепить это впечатление. [17]
Центральным пунктом разногласий между этими двумя группами музыкантов были вопросы между традиционными и новыми музыкальными формами. Это было результатом дебатов о жизнеспособности симфонического жанра , который в руках Людвига ван Бетховена превратился из жанра, предназначенного для развлечения, в форму, включающую социальные, моральные и культурные идеалы. [18] Лист и его окружение предпочитали новые стили письма и формы, которые сочетали бы музыку с повествовательными и изобразительными идеями. [19] С этой целью и с девизом «Новое вино требует новых бутылок» Лист разработал симфоническую поэму . [20] Лейпцигская /Берлинская школа отстаивала формы, используемые классическими мастерами, формы, систематизированные музыковедами , такими как Адольф Бернхард Маркс в начале 19 века.
Достоверность программной музыки также была предметом споров. В своей книге 1854 года «Vom Musikalisch-Schönen» Ханслик заявил, что музыка не представляет и не может представлять собой что-то конкретное, кроме самой себя. [12] Это могло бы предложить реалистичные впечатления в манере Гектора Берлиоза , а также впечатления и чувства, такие как те, которые представлены заголовками частей в партитуре Шестой симфонии Бетховена . [a 3] Эта точка зрения сама по себе не считалась новой. [12] «Новым», по словам музыковеда и биографа Листа Алана Уокера , «было то, что [Ханслик] был музыкантом, обращающимся к музыкантам, и он нашел большую аудиторию». [12] Между первым и вторым из девяти изданий этой книги были опубликованы первые шесть симфонических стихотворений Листа, а под управлением Листа состоялась премьера Симфонии «Фауст» . [12] Ханслик отредактировал свой текст, упомянув конкретно Листа и эти работы. [12]
Одним из значительных событий из многих стало подписание Манифеста против предполагаемой предвзятости Neue Zeitschrift für Musik . Эта попытка, автором которой почти наверняка был Брамс, сначала получила четыре подписи, в том числе Брамса и Иоахима, хотя были собраны и другие подписи, и в конечном итоге было получено еще больше. Однако прежде чем те, кто подписал документ, смогли поставить свои имена под документом, он попал в редакцию Berliner Musik-Zeitung Echo , а оттуда просочился в саму Neue Zeitschrift, которая 4 мая 1860 года его пародировала. Двумя днями позже [21] оно официально появилось также в Berliner Musik-Zeitung Echo с более чем двадцатью подписями, включая Вольдемара Баргиля , Альберта Дитриха , Карла Райнеке и Фердинанда Хиллера .
Манифест гласил:
Подписание манифеста могло причинить Иоахиму некоторую душевную боль. Хотя его не интересовала музыка Листа или продвижение Новой немецкой школы, он ограничил свои комментарии своими друзьями и музыкальными коллегами. [23] Он не делился ими с Листом до 1857 года, через четыре года после того, как покинул Веймар. [24] Манифест стал катализатором распространения конфликта в немецкой прессе в целом. [25] Лист, со своей стороны, не обсуждал манифест; вместо этого он позволил своей музыке донести до него свою точку зрения. [6]
«Война» велась через композиции, слова и даже сцены на концертах. На премьере первого фортепианного концерта Брамса в Лейпциге произошла своего рода перемена. Концерт, ставший его первым оркестровым произведением, исполненным публично, был встречен шипением. Консервативные критики возненавидели эту пьесу, а те, кто поддерживал Новую немецкую школу, хвалили ее. [26]
На карту была поставлена репутация, и партизаны стремились поставить своих противников в неловкое положение публичным оскорблением; Веймарская школа провела празднование годовщины Neue Zeitschrift в Цвиккау , где родился Шуман , и явно не пригласила членов противоположной партии (включая Клару Шуман). Музыканты, с одной стороны, видели в споре противопоставление эффективной и экономичной сонаты и классических форм Брамса некоторым произведениям Листа, которые по сравнению с ними казались почти бесформенными. С другой стороны, сторонники Листа считали, что музыкальная форма лучше всего соответствует музыкальному содержанию и противопоставляется произведениям, повторно использующим старые формы без какого-либо чувства их развития и причины. [ нужна цитата ]
Вагнер высмеивал консервативную сторону в своем эссе « О дирижировании» , изображая их как «общество музыкального воздержания», ожидающее Мессию. [ нужна цитата ]
Позиции веймарской стороны также часто были непоследовательными. К 1859 году сам Лист стал более заинтересован в написании церковной музыки и принял консервативные идеалы католической церкви . Он сохранил увлечение музыкой Мейербера (сочинившего фортепианные транскрипции музыки из своих опер), композитора, презираемого как Новой немецкой школой, так и Вагнером (чье эссе 1850 года « Еврейство в музыке» , переизданное и расширенное в 1868 году, представляет собой - Диатриба Мейербера). Более того, концепции программной музыки Листа (например, в его симфонических стихах ) были диаметрально противоположны идеалам музыкальной драмы Вагнера, выраженным в эссе последнего « Произведение будущего» . [ нужна цитата ]
Хотя реальная враждебность между двумя сторонами с годами утихла, «война» стала четким разграничением между тем, что считалось «классической музыкой» и «современной музыкой», категориями, которые все еще сохраняются (хотя и по-разному определяются) до настоящего времени. день. [ нужна ссылка ] [ оригинальное исследование? ]