Приключенческая литература — это тип художественной литературы, который обычно представляет опасность или вызывает у читателя чувство волнения. Некоторая приключенческая фантастика также соответствует литературному определению романтической фантастики . [1]
Во «Введении к энциклопедии приключенческой фантастики » критик Дон Д'Аммасса определяет жанр следующим образом:
.. Приключение — это событие или серия событий, происходящих за пределами обычной жизни главного героя, обычно сопровождающихся опасностью, часто физическим действием. Приключенческие истории почти всегда развиваются быстро, и темп сюжета не менее важен, чем характеристики персонажей, обстановка и другие элементы творческой работы. [2]
Д'Аммасса утверждает, что в приключенческих рассказах в центре внимания находится элемент опасности; поэтому он утверждает, что роман Чарльза Диккенса «Повесть о двух городах» является приключенческим романом, потому что главные герои находятся в постоянной опасности быть заключенными в тюрьму или убиты, тогда как « Большие надежды» Диккенса не потому, что «встреча Пипа с осужденным - это приключение, а то, что сцена — всего лишь средство продвижения основного сюжета, который на самом деле не является приключением». [2]
Приключения были общей темой с самых первых дней написания художественной литературы. Действительно, стандартный сюжет Гелиодора, настолько прочный, что до сих пор жив в голливудских фильмах , герой должен пройти первую серию приключений, прежде чем встретит свою даму. Последует разделение, а вторая серия приключений приведет к окончательному воссоединению.
Вариации сохранили жанр живым. С середины XIX века, когда выросла массовая грамотность, приключения стали популярным поджанром художественной литературы. Хотя приключение и не использовалось в полной мере, за прошедшие годы оно претерпело множество изменений – от ограниченных историй о рыцарях в доспехах до историй о высокотехнологичном шпионаже.
Примеры этого периода включают сэра Вальтера Скотта , Александра Дюма, отца , [3] Жюля Верна , сестер Бронте , Х. Райдера Хаггарда , Виктора Гюго , [4] Эмилио Сальгари , Карла Мэя , Луи Анри Буссенара , Томаса Мэйна Рида , Сакса Ромера. , Талбот Манди , Эдгар Уоллес и Роберт Льюис Стивенсон .
Приключенческие романы и рассказы были популярными темами для американских журналов , которые доминировали в американской популярной художественной литературе между Прогрессивной эрой и 1950-ми годами. [5] Несколько журналов, таких как Adventure , Argosy , Blue Book , Top-Notch и Short Stories, специализируются на этом жанре. Среди известных писателей-приключенцев были Эдгар Райс Берроуз , Талбот Манди , Теодор Роско , Джонстон Маккалли , Артур О. Фрил , Гарольд Лэмб , Карл Якоби , Джордж Ф. Уортс, [5] Жорж Сурдез , Х. Бедфорд-Джонс и Дж. Аллан. Данн . [6]
Приключенческая фантастика часто пересекается с другими жанрами, особенно с военными романами , криминальными романами , детективными романами , морскими рассказами , Робинзонадами , шпионскими рассказами (как в произведениях Джона Бьюкена , Эрика Эмблера и Яна Флеминга ), научной фантастикой , фэнтези ( Роберт Э. Ховард и Дж. Р. Р. Толкин объединили историю вторичного мира с приключенческим романом) [7] и вестернами . Не все книги этих жанров являются приключенческими. Приключенческая литература использует обстановку и предпосылки этих других жанров, но динамичный сюжет приключения фокусируется на действиях героя в сеттинге. [ по мнению кого? ] За некоторыми заметными исключениями (такими как баронесса Орчи , Ли Брэкетт и Мэрион Циммер Брэдли ) [8] в приключенческой фантастике как жанре в основном доминируют писатели-мужчины, хотя в настоящее время писатели-женщины становятся обычным явлением.
Приключенческие рассказы, написанные специально для детей, появились в XIX веке. Ранние примеры включают « Швейцарскую семью Робинзонов » Иоганна Дэвида Висса (1812 г.), «Дети Нью-Форест » Фредерика Марриата (1847 г.) и « Крестьянин и принц» Гарриет Мартино (1856 г.). [9] Викторианская эпоха ознаменовалась развитием этого жанра: У. Г. Кингстон , Р. М. Баллантайн и Г. А. Хенти специализировались на производстве приключенческой фантастики для мальчиков. [10] Это вдохновило писателей, которые обычно ориентировались на взрослую аудиторию, на создание эссе о таких произведениях, например, Роберта Луи Стивенсона , написавшего «Остров сокровищ» для детской читательской аудитории. [10] В годы после Первой мировой войны такие писатели, как Артур Рэнсом , разработали приключенческий жанр, разворачивая действие в Британии, а не в далеких странах, а Джеффри Триз , Розмари Сатклифф [11] и Эстер Форбс привнесли новую изощренность в жанр историко-приключенческий роман. [10] Современные писатели, такие как Милдред Д. Тейлор ( «Раскат грома», «Услышь мой крик ») и Филип Пуллман ( романы Салли Локхарт ), продолжили традицию исторических приключений. [10] Современный детский приключенческий роман иногда затрагивает спорные вопросы, такие как терроризм ( Роберт Кормье , «После первой смерти» (1979)) [10] и войны в странах третьего мира ( Питер Дикинсон , AK (1990)). [10]
