Детективная литература — это поджанр криминальной и детективной литературы , в котором следователь или детектив — будь то профессионал, любитель или пенсионер — расследует преступление, часто убийство . Детективный жанр зародился примерно в то же время, что и спекулятивная фантастика и другие жанровые произведения, в середине девятнадцатого века, и остается чрезвычайно популярным, особенно в романах. [1] Некоторые из самых известных героев детективной фантастики включают К. Огюста Дюпена , Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро . Детские рассказы о « Мальчиках Харди» , «Нэнси Дрю » и «Детях товарного вагона» также печатались в течение нескольких десятилетий.
Некоторые ученые, такие как Р. Х. Пфайффер, предположили, что некоторые древние и религиозные тексты имеют сходство с тем, что позже назовут детективной фантастикой. В ветхозаветной истории о Сусанне и старейшинах ( протестантская Библия помещает эту историю в апокрифы ) рассказ двух свидетелей опровергается, когда Даниил подвергает их перекрестному допросу. В ответ автор Джулиан Саймонс заявил, что «те, кто ищет фрагменты открытий в Библии и Геродоте, ищут только загадки» и что эти загадки не являются детективными историями. [2] В пьесе древнегреческого драматурга Софокла «Царь Эдип » Эдип расследует нераскрытое убийство царя Лая и после допроса различных свидетелей обнаруживает правду о том, что виновником является он сам. Хотя «расследование Эдипа основано на сверхъестественных, дорациональных методах, которые очевидны в большинстве повествований о преступлениях вплоть до развития мысли Просвещения в семнадцатом и восемнадцатом веках», это повествование обладает «всеми центральными характеристиками и формальными элементами детектива». история, включающая в себя тайну убийства, замкнутый круг подозреваемых и постепенное раскрытие скрытого прошлого». [3]
« Тысяча и одна ночь» содержит несколько самых ранних детективных рассказов, предвосхищающих современную детективную фантастику. [4] Самым старым известным примером детективного рассказа была « Три яблока », одна из сказок, рассказанных Шахерезадой в « Тысяче и одной ночи» ( «Тысячи и одной ночи »). В этой истории рыбак обнаруживает у реки Тигр тяжелый запертый сундук , который затем продает аббасидскому халифу Харуну ар-Рашиду . Когда Харун взламывает сундук, он обнаруживает разрезанное на куски тело молодой женщины. Затем Харун приказывает своему визирю Джафару ибн Яхье раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или казнить, если он не выполнит свое задание. [5] Интрига создается за счет множества поворотов сюжета , которые происходят по мере развития истории. [6] С этими характеристиками это можно считать архетипом детективной фантастики. [7] Он предполагает использование обратной хронологии в современной детективной литературе, где история начинается с преступления, а затем представляет постепенную реконструкцию прошлого. [4]
Основное различие между Джафаром («Три яблока») и более поздними вымышленными детективами, такими как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро , заключается в том, что у Джафара нет реального желания раскрыть дело. Детективная тайна раскрывается, когда сам убийца признался в своем преступлении . [8] Это, в свою очередь, приводит к другому заданию, в котором Джафар должен найти виновного, спровоцировавшего убийство, в течение трех дней, иначе он будет казнен. Джафару снова не удается найти виновного в установленный срок, но по воле случая он обнаруживает ключевой предмет. В конце концов, ему удается раскрыть дело посредством рассуждений, чтобы предотвратить собственную казнь. [9]
С другой стороны, две другие истории « Тысячи и одной ночи », «Купец и вор» и «Али Хваджа», содержат двух самых ранних вымышленных детективов , которые раскрывают улики и предоставляют доказательства, чтобы поймать или осудить преступника, известного аудитории, с история разворачивается в обычной хронологии и преступник уже известен зрителю. Последний включает в себя кульминацию, когда главный герой детектива Али Ходжа представляет в суде показания свидетелей-экспертов . [4]
Гунъаньская фантастика (公案小说, буквально: «материалы суда публичного права») — ранний жанр китайской детективной фантастики.
Некоторые известные истории включают рассказ династии Юань «Круг мела» (кит. 灰闌記), сборник рассказов династии Мин Бао Гун Ань (кит. 包公案) и сборник рассказов Ди Гун Ань XVIII века (кит. 狄公案). . Последний был переведен на английский язык как « Знаменитые дела судьи Ди» голландским китаистом Робертом Ван Гуликом , который затем использовал стиль и персонажей для написания оригинальной серии «Судья Ди ».
Героем/детективом этих романов обычно был традиционный судья или подобное должностное лицо, основанное на исторических персонажах, таких как судья Бао ( Бао Цинтянь ) или судья Ди ( Ди Жэньцзе ). Хотя исторические персонажи, возможно, жили в более ранний период (например, во времена династий Сун или Тан ), большинство историй написано в более поздний период династий Мин или Цин .
Эти романы отличаются от традиции западного стиля по нескольким пунктам, описанным Ван Гуликом: [10]
Ван Гулик выбрал Ди Гонг Ан для перевода, потому что, по его мнению, он был ближе к западному литературному стилю и с большей вероятностью понравится некитайским читателям.
Ряд произведений Гонг Ана могли быть утеряны или уничтожены во время литературной инквизиции и войн в древнем Китае. [11] В традиционной китайской культуре этот жанр был малопрестижным и, следовательно, менее достойным сохранения, чем такие произведения, как философия или поэзия. В основном встречаются неполные тома дел; например, экземпляр «Ди Гонг Ан» был найден в магазине подержанных книг в Токио, Япония.
Одним из самых ранних примеров детективной фантастики в западной литературе является « Задиг » Вольтера (1748), в котором главный герой совершает аналитические подвиги. [12] Вещи как они есть; или «Приключения Калеба Уильямса» (1794) Уильяма Годвина изображают закон как защищающий убийцу и уничтожающий невиновных. [13] Анонимный роман Томаса Скиннера Стерра « Ричмонд, или истории из жизни офицера с Боу-стрит» был опубликован в Лондоне в 1827 году; датский криминальный рассказ Стина Стенсена Блихера « Ректор Вейлбай » был написан в 1829 году; а норвежский криминальный роман Мордет паа Маскинбиггер Рульфсен («Убийство машиностроителя Рульфсена») Морита Хансена был опубликован в декабре 1839 года.
« Fräulein von Scuderi » — рассказ Э.Т.А. Хоффмана 1819 года , в котором мадемуазель де Скудери доказывает невиновность любимой подозреваемой полиции в убийстве ювелира. Эту историю иногда называют первым детективным рассказом, оказавшим прямое влияние на произведение Эдгара Аллана По « Убийства на улице Морг » (1841). [14] Также предполагается, что на По оказал влияние «Тайная камера», рассказ, опубликованный в сентябре 1837 года Уильямом Эвансом Бертоном . Было высказано предположение, что эта история могла быть известна По, который в 1839 году работал на Бертона. [15] История рассказывалась о лондонском полицейском, который раскрывает тайну похищенной девушки. Вымышленный детектив Бертона полагался на практические методы, такие как упорная работа ногами, знание преступного мира и тайное наблюдение, а не на блеск воображения или интеллекта.
Детективная фантастика в англоязычном мире считается зародившейся в 1841 году с публикации произведения По «Убийства на улице Морг» [12], в котором фигурирует «первый вымышленный сыщик, эксцентричный и блестящий К. Огюст Дюпен ». Когда персонаж впервые появился, слово « детектив» еще не использовалось в английском языке; однако имя персонажа «Дюпен» произошло от английского слова dupe или обман. [16] По разработал «формулу сюжета, которая с тех пор пользуется успехом, плюс-минус несколько смещающихся переменных». [17] По последовал дальнейшие рассказы Огюста Дюпена: « Тайна Марии Роже » в 1842 году и « Похищенное письмо » в 1844 году.
По называл свои рассказы «рассказами о рассуждениях». [12] В таких историях основной задачей сюжета является установление истины, а обычным средством достижения истины является сложный и загадочный процесс, сочетающий в себе интуитивную логику, проницательное наблюдение и проницательный вывод. «Ранние детективные истории, как правило, следовали за главным героем-расследователем от первой сцены до последней, что делало распутывание дела практическим, а не эмоциональным». [17] «Тайна Мари Роже» особенно интересна, потому что это едва вымышленный рассказ, основанный на теории По о том, что случилось с реальной Мэри Сесилией Роджерс .
Уильям Рассел (1806–1876) был одним из первых английских авторов, написавших вымышленные «полицейские мемуары», [18] опубликовав нерегулярную серию рассказов (под псевдонимом «Уотерс») в « Эдинбургском журнале» Чемберса в период с 1849 по 1852 год. Несанкционированные сборники его рассказы были опубликованы в Нью-Йорке в 1852 и 1853 годах под названием «Воспоминания полицейского» . [19] Двенадцать историй были затем объединены в том под названием « Воспоминания детектива-полицейского» , опубликованный в Лондоне в 1856 году. [20]
Литературный критик Кэтрин Росс Никерсон приписывает Луизе Мэй Олкотт создание триллера 1865 года «ВВ, или Заговоры и контрсюжеты», второго старейшего произведения современной детективной фантастики после самих рассказов По о Дюпене. Рассказ, анонимно опубликованный Олкоттом, рассказывает о шотландском аристократе, который пытается доказать, что загадочная женщина убила его невесту и кузину. Детектив по этому делу, Антуан Дюпре, представляет собой пародию на Огюста Дюпена, который меньше озабочен раскрытием преступления, чем поиском способа раскрыть разгадку с драматическим эффектом. Росс Никерсон отмечает, что многие из американских писателей, экспериментировавших с установленными По правилами жанра, были женщинами, изобретавшими поджанр отечественной детективной литературы, который сам по себе процветал на протяжении нескольких поколений. В их число вошли два детективных романа Метты Фуллер Виктор «Мертвое письмо» (1867) и «Цифра восемь» (1869). [21] «Мертвое письмо» примечательно как первое полнометражное произведение американской криминальной фантастики. [22]
Эмиль Габорио был пионером жанра детективной фантастики во Франции. В «Месье Лекоке» (1868) главный герой умеет маскироваться, что является ключевой характеристикой детективов. [23] Считается, что сочинение Габорио содержит первый пример детектива, тщательно осматривающего место преступления в поисках улик. [24]
Еще одним ранним примером детективного романа является сюжет романа Чарльза Диккенса «Холодный дом» (1853) . Однажды поздно вечером коварный адвокат Талкингхорн убит в своем офисе, а расследованием преступления занимается инспектор столичной полиции Баккет. В ту ночь на лестнице, ведущей в офис Талкингхорна, появилось множество персонажей, некоторые из них были замаскированы, и инспектор Баккет должен проникнуть в эти тайны, чтобы идентифицировать убийцу. Диккенс также оставил незаконченным после своей смерти роман « Тайна Эдвина Друда» . [25] [26]
Протеже Диккенса Уилки Коллинзу (1824–1889), которого иногда называют «дедушкой английской детективной литературы», приписывают первый великий детективный роман « Женщина в белом ». Т. С. Элиот назвал роман Коллинза «Лунный камень» (1868) «первым, самым длинным и лучшим из современных английских детективных романов... в жанре, изобретенном Коллинзом, а не По», [27] , а Дороти Л. Сэйерс назвала его «вероятно, лучший детектив, когда-либо написанный». [28] «Лунный камень» содержит ряд идей, которые заложили в жанре несколько классических черт детектива ХХ века:
Хотя «Лунный камень» обычно считают первым детективным романом, на эту честь есть и другие претенденты. Ряд критиков предполагают, что менее известная «Тайна Ноттинг-Хилла» (1862–1863 гг.), написанная псевдонимом «Чарльз Феликс» (позже идентифицированный как Чарльз Уоррен Адамс [29] [30] ), предшествовала ей на несколько лет и была первой использовали методы, которые стали определять жанр. [29] [31]
Литературные критики Крис Уиллис и Кейт Уотсон считают первую книгу Мэри Элизабет Брэддон , еще более раннюю «След змеи» (1861), первым британским детективным романом. [32] В «Следе змеи » «изображается новаторский детектив, мистер Питерс, который принадлежит к низшему классу и немой, и который поначалу отвергается как текстом, так и его персонажами». [32] В более позднем и наиболее запомнившемся произведении Брэддона «Аврора Флойд» (напечатанном в форме романа 1863 года, но выпущенном в сериале в 1862–1863 годах [33] ) также присутствует убедительный детектив в лице детектива Гримстоуна из Скотланд-Ярда.
Мелодрама Тома Тейлора «Человек с отпускным билетом» , экранизация романа «Леонард» Эдуарда Брисбарра и Эжена Нюса, [34] появилась в 1863 году и представила детектива Хокшоу . Короче говоря, трудно установить, кто первым написал англоязычный детективный роман, поскольку тему исследовали одновременно разные авторы.
Анна Кэтрин Грин в своем дебютном фильме 1878 года «Дело Ливенворта» и других произведениях популяризировала этот жанр среди читателей среднего класса и помогла придать жанру его классическую форму, а также разработала концепцию детективного сериала. [21] [35]
В 1887 году Артур Конан Дойл создал Шерлока Холмса , возможно, самого известного из всех вымышленных детективов. Хотя Шерлок Холмс не является оригинальным вымышленным детективом (на него повлияли Дюпен По и Лекок Габорио ), его имя стало синонимом этой роли. Конан Дойл заявил, что персонаж Холмса был вдохновлен доктором Джозефом Беллом , у которого Дойл работал клерком в Эдинбургском королевском лазарете . Как и Холмс, Белл был известен тем, что делал важные выводы из самых незначительных наблюдений. [36] Блестящий лондонский «детектив-консультант», проживающий по адресу Бейкер-стрит, 221Б , Холмс известен своим интеллектуальным мастерством и умелым использованием проницательного наблюдения , дедуктивного рассуждения и судебно-медицинских навыков для решения сложных дел . Конан Дойл написал четыре романа и пятьдесят шесть рассказов с участием Холмса, и все истории, кроме четырех, рассказаны другом, помощником и биографом Холмса, доктором Джоном Х. Ватсоном .
Период между Первой и Второй мировыми войнами (1920-е и 1930-е годы) обычно называют Золотым веком детективной фантастики. [38] В этот период появился ряд очень популярных писателей, в том числе в основном британских, но также и значительная часть американских и новозеландских писателей. Писатели-женщины составляли большую часть известных писателей Золотого века. Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс , Жозефина Тей , Марджери Аллингем и Нгайо Марш были особенно известными писательницами того времени. [38] За исключением Нгаио Марша (новозеландца), все они были британцами.
Различные условности детективного жанра были стандартизированы во время Золотого века, а в 1929 году некоторые из них были систематизированы английским католическим священником и автором детективных рассказов Рональдом Ноксом в его «Декалоге» правил детективной литературы. Одним из его правил было избегать сверхъестественных элементов, чтобы основное внимание оставалось на самой тайне. [38] Нокс утверждал, что детективный рассказ «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайны, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии разбирательства и чья природа такова, что вызывает любопытство». , любопытство, которое в конце концов удовлетворяется». [39] Другой распространенный обычай в детективных рассказах Золотого века заключался в том, что посторонний человек - иногда штатный следователь или полицейский, но часто одаренный любитель - расследовал убийство, совершенное в закрытой среде одним из ограниченного числа подозреваемых.
Самым распространенным поджанром детективного романа стал детектив (или детектив, сокращенно от «кто это сделал?»). В этом поджанре можно проявить большую изобретательность, рассказав о преступлении, обычно убийстве, и последующем расследовании. Эта цель заключалась в том, чтобы скрыть личность преступника от читателя до конца книги, когда будут раскрыты и метод, и преступник. По мнению ученых Кэрол Кисмарик и Марвина Хейфермана , «золотой век детективной фантастики начался с того, что высококлассные детективы-любители выслеживали убийц, скрывающихся в розариях, проселочных переулках и живописных деревнях. Многие традиции жанра детективной фантастики развивались в В эту эпоху многочисленные писатели — от артистов-популистов до уважаемых поэтов — пробовали свои силы в написании детективных историй». [17]
Джон Диксон Карр, который также писал как Картер Диксон, использовал в своих произведениях подход «головоломки», который характеризовался включением сложной головоломки, которую читатель должен попытаться разгадать. Он создавал гениальные и, казалось бы, невозможные сюжеты и считается мастером « тайны запертой комнаты ». Две самые известные работы Карра — «Дело о постоянных самоубийствах» (1941) и «Пустой человек» (1935). [40] Другой автор, Сесил Стрит , который также писал как Джон Роуд, писал о детективе, докторе Пристли , который специализировался на сложных технических устройствах. В Соединенных Штатах поджанр детективного сериала был принят и расширен Рексом Стаутом и Эллери Куином , а также другими. Акцент на формальных правилах во время Золотого века привел к созданию великих произведений, хотя и с очень стандартизированной формой. Наиболее успешные романы этого времени отличались «оригинальным и захватывающим сюжетом; различие в написании, яркое ощущение места, запоминающийся и убедительный герой и способность вовлечь читателя в свой уютный и очень индивидуальный мир». [38]
Детективный роман или детектив (разговорный вариант слов «Кто [был] это сделал?» или «Кто это сделал?») — сложная, сюжетно-ориентированная разновидность детективного рассказа, в которой зрителям предоставляется возможность участвовать в расследовании. тот же процесс дедукции, что и главный герой на протяжении всего расследования преступления. Читателю или зрителю предоставляются подсказки, по которым можно установить личность преступника, прежде чем история представит само разоблачение в своей кульминации . «Детектив» процветал в так называемый « золотой век » детективной литературы, между 1920 и 1950 годами, когда он был преобладающим способом написания детективов.
Агата Кристи не только самая известная писательница Золотого века, но и считается одним из самых известных авторов всех жанров всех времен. На момент своей смерти в 1976 году «она была самым продаваемым писателем в истории». [39]
Многие из самых популярных книг Золотого века были написаны Агатой Кристи. Она выпустила длинную серию книг с участием таких детективных персонажей, как Эркюль Пуаро и мисс Марпл, среди других. Ее успех объясняется тем, что ее истории основываются на сложных головоломках, «в сочетании со стереотипными персонажами и живописной обстановкой среднего класса». [39] Работы Кристи включают «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле » (1937), «Три слепые мыши » (1950) и « И никого не стало » (1939).
В период золотого века криминальной литературы Китая (1900–1949 гг.) внутри страны циркулировали переводы западной классики и детективы на китайском языке [41] .
Чэн Сяоцин впервые познакомился с очень популярными рассказами Конан Дойля еще подростком. В последующие годы он сыграл важную роль в переводе их сначала на классический, а затем и на народный китайский язык . Переведенные Чэн Сяоцином произведения сэра Артура Конан Дойля познакомили Китай с новым типом повествовательного стиля. Западные детективные произведения, которые переводились, часто подчеркивали «индивидуальность, равенство и важность знаний», [42] апеллируя к Китаю, что пришло время открыть глаза на остальной мир.
Этот стиль положил начало интересу Китая к популярной криминальной фантастике и побудил Чэн Сяоцина написать свой собственный криминальный роман «Шерлок в Шанхае» . [43] В конце 1910-х годов Ченг начал писать детективную беллетристику, во многом в стиле Конан Дойля , с Бао в роли рассказчика, похожего на Ватсона; редкий случай такого прямого заимствования из зарубежной художественной литературы. [43] Известный как «Восточный Шерлок Холмс », [41] дуэт Хо Сан и Бао Лан становятся аналогами персонажей Дойла «Шерлок Холмс» и «Доктор Ватсон» .
«Садик Мамкули, Шерлок Холмс из Ирана, Шериф Исфахана» — первый крупный детектив на персидском языке, написанный Казимом Мустааном аль-Султаном (Хуши Дариан). Впервые она была опубликована в 1925 году. Биографические сведения об авторе книги не велись более 70 лет, пока не были идентифицированы после переиздания книги в 2017 году. [44]
Эдогава Рампо — первый крупный японский современный писатель-детектив и основатель Клуба детективных историй в Японии . [45] Рампо был поклонником западных писателей-детективов. Свою известность он приобрел в начале 1920-х годов, когда стал привносить в жанр множество причудливых, эротических и даже фантастических элементов. Частично это связано с социальной напряженностью перед Второй мировой войной . [46] В 1957 году Сэйчо Мацумото получил премию японских детективных писателей за рассказ «Лицо» (顔 kao ). Последующие работы «Лица» и Мацумото положили начало «социальной школе» (社会派shakai ha ) внутри жанра, которая подчеркивала социальный реализм , описывала преступления в обычной обстановке и задавала мотивы в более широком контексте социальной несправедливости и политической коррупции. [46] С 1980-х годов появилась « новая ортодоксальная школа » (新本格派shin honkaku ha ). Это требует восстановления классических правил детективной литературы и использования более саморефлексивных элементов. Среди известных авторов этого движения Соджи Симада , Юкито Аяцудзи , Ринтаро Норизуки , Алиса Арисугава , Каору Китамура и Таку Ашибе .
Коттаям Пушпанатх , плодовитый писатель, [47] воплотил в жизнь множество ярких персонажей и загадок. Пушпанатх несколько лет преподавал историю, прежде чем стал полноценным писателем. [47] В конце 1960-х годов состоялся его литературный дебют вместе с Чуванной Манушян . [48] Пушпанатх является автором более 350 детективных романов. [49]
Ибн-э-Сафи — самый популярный писатель-детектив на языке урдо. [50] Он начал писать свои знаменитые шпионские рассказы из серии «Джасуси Дунья» в 1952 году вместе с полковником Фариди и капитаном. Хамид в роли главных героев. В 1955 году он начал писать шпионские романы серии «Имран» с Али Имраном в роли начальника секретной службы X2 и его товарищей. После его смерти многие другие писатели приняли образ Али Имрана и написали шпионские романы.
Другим популярным писателем шпионских романов был Иштиак Ахмад , написавший серию шпионских романов «Инспектор Джамшид», «Инспектор Камран Мирза» и брат Шуки.
Истории о грабителях и сыщиках издревле были очень популярны на Руси. Самый известный герой XVIII века. был Иван Осипов (1718–после 1756), по прозвищу Иван Каин. Другими примерами ранних русских детективов являются: «Горькая судьба» (1789) М.Д. Чулкова (1743–1792), [51] «Перстень» (1831) Евгения Баратынского , «Белое привидение» (1834) Михаила . Загоскин , «Преступление и наказание» (1866) и «Братья Карамазовы» (1880) Федора Достоевского . [52] Детективная фантастика в современной русской литературе с четкими детективными сюжетами началась с «Луча смерти Гарина» (1926–1927) и «Черного золота » (1931) Алексея Николаевича Толстого , «Беспорядка» Мариетты Шагинян , «Записок следователя» Льва Шейнина . [53] Борис Акунин – известный российский писатель исторического детектива в современной России.
Детективная фантастика, особенно в Соединенных Штатах, возникла в 1960-х годах и приобрела известность в последующие десятилетия как способ для авторов донести истории о различных субкультурах до широкой аудитории. Один ученый написал о детективных романах Тони Хиллермана , действие которых происходит среди индейского населения Нью-Мексико : «Многие американские читатели, вероятно, получили больше понимания традиционной культуры навахо из его детективных рассказов, чем из любых других недавних книг». [54] Другими известными писателями, которые исследовали региональные и этнические сообщества в своих детективных романах, являются Гарри Кемельман , чья серия «Рабби Смолл» была установлена в консервативной еврейской общине Массачусетса ; Уолтер Мосли , чьи книги «Легкий Роулинз» разворачиваются в афроамериканском сообществе Лос-Анджелеса 1950-х годов ; и Сара Парецки , чьи книги В.И. Варшавского исследовали различные субкультуры Чикаго .
Мартин Хьюитт, созданный британским писателем Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива . Этот персонаж описывается как «детектив-обычный человек, призванный бросить вызов детективу-супермену, которого представлял Холмс». [55]
К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия внушали не только страх, но и будили массовое любопытство по поводу преступного мира Америки . Популярные журналы криминального чтива, такие как Black Mask, извлекли из этого выгоду, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости вокруг преступников, а не обстоятельствам преступления. Очень часто никакой настоящей тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия, которое вершится по отношению к тем, кто заслуживал сурового обращения, которое описывалось в мельчайших деталях» . « [55]
В 1930-е годы жанр частного сыщика был полностью принят американскими писателями. Одним из основных авторов этого стиля был Дэшил Хэммет со своим знаменитым персонажем-частным сыщиком Сэмом Спейдом. [56] Его стиль криминальной литературы стал известен как « крутой », который описывается как жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». [56] «Эти истории, рассказанные резким, а иногда и элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом». [17]
В конце 1930-х годов Рэймонд Чендлер обновил форму с помощью своего частного детектива Филипа Марлоу , который придал детективу более интимный голос, чем более отстраненный стиль «отчета оперативника» в рассказах Хэммета о континентальных операциях. [57] Несмотря на трудности с составлением сюжета, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, напоминая темные переулки и крутых головорезов, богатых женщин и влиятельных мужчин, о которых он писал. О персонаже Филипа Марлоу было снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главных героев, в том числе « Реквием блондинки » (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Разбери сам» (1950). Герои этих романов — типичные частные сыщики, очень похожие на произведения Рэймонда Чендлера или плагиат. [58]
Росс Макдональд , псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был оператором, о прошлом которого почти ничего не известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда было использование психологии и прекрасная проза, полная образов. Как и другие « крутые » писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих произведениях посредством насилия, секса и конфронтации. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первом рассказе Лью Арчера «Движущаяся мишень» (1949). Ньюман повторил роль в «Тонущем пруду» в 1976 году.
Майкл Коллинз , псевдоним Денниса Линдса, обычно считается автором, который привел эту форму в современную эпоху. Его частный детектив Дэн Форчун постоянно участвовал в написании тех же историй о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места своих персонажей в обществе и влияние общества на общество. было на людях. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, и драматизировали то, что преступление может произойти в собственной гостиной.
Роман «ПИ» был областью, в которой доминировали мужчины, и в которой авторы-женщины редко находили публикацию до тех пор, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х и начале 1980-х годов. Детективы каждого автора, тоже женщины, были умными, физическими и умели постоять за себя. [59] Их признание и успех побудили издателей искать других авторов-женщин.
Перевернутый детективный рассказ, также известный как « howcatchem », представляет собой структуру детективного романа об убийстве , в которой совершение преступления показано или описано в начале, [60] обычно включая личность преступника. [61] Затем история описывает попытку детектива разгадать тайну. Также могут быть второстепенные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются по ходу повествования. Этот формат является противоположностью более типичного « детективного расследования », где все детали лица, совершившего преступление, не раскрываются до кульминации истории.
Во многих детективных рассказах главными героями являются полицейские . Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить повседневную деятельность группы полицейских, которые часто одновременно работают над несколькими делами. Некоторые из этих историй являются детективами; в других случаях преступник хорошо известен и достаточно доказательств.
В 1940-х годах полицейские процедуры превратились в новый стиль детективной литературы. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив был подвержен ошибкам и был ограничен правилами и положениями. Как говорит Гэри Хуасладен в « Местах для мертвых тел» , «не все клиенты были ненасытными красотками, и всегда существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейском процессе делает то же, что и полицейские, чтобы поймать преступника. В число авторов входят Эд МакБейн , П.Д. Джеймс и Бартоломью Гилл . [60]
Действие исторической тайны разворачивается в период времени, который считается историческим с точки зрения автора, а центральный сюжет включает в себя раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя произведения, сочетающие эти жанры, существуют, по крайней мере, с начала 20 века, многие отдают должное « Хроникам Кадфаэля » Эллиса Питерса (1977–1994) за популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая загадка. [62] [63]
Вариацией на эту тему является «Дочь времени» Жозефины Тей . В нем инспектор Скотланд-Ярда Алан Грант, считающий себя хорошим знатоком лиц, с удивлением обнаруживает, что то, что он считает портретом чувствительного человека, на самом деле является портретом Ричарда III , который убил детей своего брата, чтобы стать королем. История подробно описывает его попытку докопаться до исторической правды о том, является ли Ричард III злодеем, которым его выставила история. Роман занял первое место в списке «100 лучших криминальных романов всех времен» Ассоциации писателей-детективов Великобритании [64] и четвертое место в списке «100 лучших детективных романов американских детективных писателей всех времен» [65].
Уютная детективная история началась в конце 20-го века как новое изобретение детективного романа Золотого века; в этих романах обычно избегают насилия и напряжения, и в них часто фигурируют женщины-детективы-любители. Современные уютные загадки часто, хотя и не обязательно в обоих случаях, юмористические и тематические (кулинарные загадки, загадки животных, загадки лоскутного шитья и т. д.).
Этот стиль отличается минимумом насилия, секса и социальной значимости; решение, достигаемое интеллектом или интуицией, а не полицейской процедурой, с восстановлением порядка в конечном итоге; благородные и воспитанные персонажи; и обстановка в закрытом сообществе. В число писателей входят Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дейли . [60]
Загадку серийного убийцы можно рассматривать как проявление полицейской процедуры. Есть ранние детективные романы, в которых полицейские силы пытаются бороться с типом преступника, известного в 1920-х годах как маньяк-убийца, например, несколько ранних романов Филипа Макдональда и «Многохвостый кот » Эллери Квина . Однако такого рода истории стали гораздо более популярными после появления термина «серийный убийца» в 1970-х годах и публикации « Молчания ягнят» в 1988 году. В этих историях часто показаны действия многих сотрудников полиции или правительства. агентство в своих усилиях по задержанию убийцы, который выбирает жертв по каким-то непонятным причинам. Они также часто гораздо более жестокие и тревожные, чем другие загадки.
Юридический триллер или судебный роман также относится к детективной фантастике. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, иногда выступая почти как один из персонажей. [66] Таким образом, правовая система обеспечивает основу для юридического триллера в той же степени, в какой система современной полицейской работы обеспечивает полицейскую процессуальную основу . Юридический триллер обычно начинается с судебного разбирательства после завершения расследования, которое часто приводит к новому взгляду на расследование, что приводит к конечному результату, отличному от того, который первоначально планировался следователями. В юридическом триллере судебные разбирательства играют очень активную, если не сказать решающую роль в доведении дела до окончательного решения. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20 веке своей серией о Перри Мейсоне . Среди современных авторов юридических триллеров Майкл Коннелли , Линда Файрстейн , Джон Гришэм , Джон Лескроарт , Пол Левин , Лиза Скоттолин и Скотт Туроу .
Тайна запертой комнаты — это поджанр детективной литературы, в котором преступление ( почти всегда убийство ) совершается при обстоятельствах, при которых преступнику казалось невозможным совершить преступление и/или избежать обнаружения при входе и выходе из помещения. место преступления. Жанр зародился в 19 веке. «Убийство на улице Морг» Эдгара Аллана По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали другие авторы. Рассматриваемое преступление обычно включает в себя место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертую комнату. Следуя другим традициям классической детективной литературы, читателю обычно представляют загадку и все подсказки , и ему предлагается разгадать тайну до того, как решение откроется в драматической кульминации .
Оккультный детектив — это поджанр детективной литературы, который сочетает в себе образы детективной литературы и сверхъестественной литературы ужасов . В отличие от традиционного детектива , оккультный детектив используется в делах, связанных с призраками , демонами , проклятиями , магией , монстрами и другими сверхъестественными элементами. Некоторые оккультные детективы изображаются знающими магию, экстрасенсами или обладателями других паранормальных способностей.
Даже если они этого не хотят, рекламщики, рецензенты, ученые и поклонники иногда раскрывают детали или части сюжета, а иногда — например, в случае с романом Микки Спиллейна «Я, присяжные» — даже решение. После титров фильма Билли Уайлдера «Свидетель обвинения» кинозрителей просят ни с кем не рассказывать о сюжете, чтобы будущие зрители также смогли в полной мере насладиться разгадкой тайны.
В сериалах о детективах-любителях их частые столкновения с преступлениями часто проверяют пределы правдоподобия. Персонаж мисс Марпл появляется в двенадцати романах и двадцати рассказах. [67] Де Андреа описал родной город Марпл, тихую маленькую деревню Сент-Мэри-Мид , как «устроившую зрелище человеческой развращенности, с которым может соперничать разве что Содом» . и Гоморра ». [68] Точно так же телевизионная героиня Джессика Флетчер из «Она написала убийство» сталкивалась с телами, куда бы она ни пошла, но особенно в ее маленьком родном городке Кэбот-Коув , штат Мэн ; По оценкам New York Times , к концу 12-летнего сериала было убито почти 2% жителей города. [69] Возможно, было бы более убедительно, если бы главным героем серии криминальных романов выступили полицейские, судебно-медицинские эксперты или аналогичные специалисты.
Телесериал «Монах» часто высмеивал эту неправдоподобную частоту. Главного героя, Адриана Монка , часто обвиняют в том, что он является «приманкой на неудачу» и «магнитом для убийств» из-за того, что поблизости от него часто происходят убийства. [70]
Точно так же Когоро Мори из манги «Детектив Конан» получил такую нелестную репутацию. Хотя Мори на самом деле является частным детективом со своим собственным агентством, полиция никогда намеренно не консультируется с ним, когда он спотыкается от одного места преступления к другому.
Роль и законность совпадений часто становились темой горячих споров с тех пор, как Рональд А. Нокс категорически заявил, что «никакая случайность никогда не должна помогать сыщику» (Заповедь № 6 в его «Декалоге»). [71]
Технологический прогресс также сделал многие сюжеты неправдоподобными и устаревшими. Например, преобладание мобильных телефонов , пейджеров и КПК существенно изменило ранее опасные ситуации, в которых традиционно могли оказаться следователи. [72]
Одной из тактик, которая вообще избегает вопросов технологий, является жанр исторического детектива . Поскольку глобальная взаимосвязь затрудняет достижение законного напряжения, некоторые писатели, в том числе Элизабет Питерс , П.С. Доэрти , Стивен Сэйлор и Линдси Дэвис , избегают фабрикации запутанных сюжетов, чтобы создать напряжение, вместо этого предпочитая поместить своих героев в какой-то прошлый период. Такая стратегия вынуждает главного героя полагаться на более изобретательные средства расследования, поскольку ему не хватает технологических инструментов, доступных современным детективам.
И наоборот, некоторые детективные произведения используют сетевые компьютерные технологии и связаны с киберпреступностью , как, например, серия романов Дэниела Суареса «Демон» .
Некоторые авторы попытались составить своего рода список «детективных заповедей» для потенциальных авторов этого жанра.
Согласно «Двадцати правилам написания детективных рассказов», написанным Ван Дайном в 1928 году: «Детективный рассказ — это своего рода интеллектуальная игра. Это больше — это спортивное мероприятие. А для написания детективных рассказов существуют вполне определенные законы. - возможно, ненаписанные, но, тем не менее, обязательные к исполнению, и каждый уважаемый и уважающий себя сочинитель литературных детективов соответствует им. отчасти по подсказкам внутренней совести честного автора». [73] Рональд Нокс написал сборник «Десять заповедей» или «Декалог» в 1929 году, [71] см. статью о Золотом веке детективной фантастики .
Авторы криминальной фантастики сходятся во мнении, что существует определенный набор правил, которые необходимо применять, чтобы роман действительно считался частью жанра детективной фантастики. Как отмечено во «Введении в анализ криминальной литературы», [74] криминальная литература за последние 100 лет обычно содержала следующие ключевые правила детективного романа:
Шерлок Холмс — британский вымышленный детектив, созданный сэром Артуром Конан Дойлем . После первого появления в «Этюде в багровых тонах » рассказы о Шерлоке Холмсе не имели немедленного успеха. Однако после публикации в журнале «Стрэнд» в 1891 году детектив приобрел несомненную популярность. [75] После успеха Шерлока Холмса многие авторы детективов подражали структуре Дойла в своих детективных рассказах и копировали характеристики Шерлока Холмса в своих собственных детективах.
Сериал «Шерлок Холмс» — пожалуй, самая популярная форма детективной фантастики. Дойл попытался убить персонажа после двадцати трех рассказов, но по многочисленным просьбам продолжил писать рассказы о Холмсе. Популярность Шерлока Холмса выходит за рамки письменной среды. [76] Например, сериал «Шерлок» , выпущенный BBC, приобрел очень большое количество поклонников после первого выхода в эфир в 2010 году, что вызвало новый интерес к персонажу среди широкой публики. Из-за популярности Холмса Конан Дойля часто считали «таким же известным, как королева Виктория ». [75]
Эркюль Пуаро — вымышленный бельгийский частный детектив, созданный Агатой Кристи . Как один из самых известных и долгоживущих персонажей Кристи, Пуаро появился в 33 романах, одной пьесе (« Черный кофе ») и более чем 50 рассказах, опубликованных в период с 1920 по 1975 год. Эркюль Пуаро впервые появился в « Таинственном происшествии в Стайлсе» , опубликованном в 1920 году и умер в книге «Занавес» , опубликованной в 1975 году, которая является последней работой Агаты Кристи. 6 августа 1975 года газета «Нью-Йорк Таймс» опубликовала некролог о смерти Пуаро с обложкой недавно опубликованного романа на первой полосе. [77] [78]
Ле Шевалье К. Огюст Дюпен — вымышленный персонаж, созданный Эдгаром Алланом По . Дюпен впервые появился в произведении По « Убийства на улице Морг » (1841), которое многие считают первым детективным рассказом. Он снова появляется в « Тайне Марии Роже » (1842 г.) и « Похищенном письме » (1844 г.).
К. Огюст Дюпен обычно считается прототипом многих вымышленных детективов, созданных позже, в том числе «Шерлока Холмса» Артура Конан Дойля и «Эркюля Пуаро » Агаты Кристи . Конан Дойл однажды написал: «Каждый [детективный рассказ По] представляет собой корень, из которого развилась целая литература... Где был детективный рассказ до тех пор, пока По не вдохнул в него дыхание жизни?»
Эллери Куин — вымышленный детектив, созданный американскими писателями Манфредом Беннингтоном Ли и Фредериком Дэннеем , а также совместный псевдоним кузенов Дэннея и Ли. Впервые он появился в «Тайне римской шляпы» (1929) и снялся в более чем 30 романах и нескольких сборниках рассказов. В 1930-е и большую часть 1940-х годов Эллери Куин был, пожалуй, самым известным американским детективом-вымышленником. [79]
Многие детективы появляются более чем в одном романе или рассказе. Вот список нескольких дебютных историй и финальных появлений.
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )