Сухая игла

Женщина в кафе и паром в Сурлингеме, смотрящая в сторону Нориджа , сухие иглы Лессера Ури и Эдварда Томаса Дэниелла , демонстрирующие типичные насыщенные линии, полученные методом заусенцев.

Сухая игла — это техника гравюры из семейства инталий , в которой изображение прорезается на пластине (или «матрице») с помощью твердой «иглы» с острым металлическим или алмазным наконечником. В принципе, этот метод практически идентичен гравировке . Разница заключается в использовании инструментов, а также в том, что выступающий гребень вдоль бороздки не соскабливается и не спиливается, как при гравировке. ^[1] Традиционно пластина была медной , но сейчас также широко используются ацетат , цинк или оргстекло . Как и офорт , сухую иглу легче освоить, чем гравировку, для художника, обученного рисованию, потому что техника использования иглы ближе к использованию карандаша, чем резца гравера .

Этот термин также используется для надписей, выполненных без чернил, например, глоссов в рукописях.

Линии и заусенцы

Линии, полученные при печати сухой иглой, формируются заусенцем, выбрасываемым по краю прорезанных линий, в дополнение к углублениям, образованным на поверхности пластины. Более крупный заусенец, образованный крутым углом инструмента, будет удерживать много чернил, создавая характерно мягкую, плотную линию, которая отличает сухую иглу от других методов глубокой печати, таких как травление или гравировка , которые создают гладкую, жесткую линию. Размер или характеристики заусенца обычно зависят не от того, какое давление приложено, а от угла иглы. Перпендикулярный угол оставит мало или совсем не оставит заусенца, в то время как чем меньше угол в любую сторону, тем больше скопление заусенцев. Самые глубокие линии сухой иглы оставляют достаточно заусенцев по обе стороны от себя, что препятствует продавливанию бумаги в центр штриха, создавая перистую черную линию с тонким белым центром. Более светлая линия может вообще не иметь заусенца, создавая очень тонкую линию в окончательном отпечатке, удерживая очень мало чернил. Эта техника отличается от гравюры , в которой надрезы делаются путем удаления металла для формирования углублений на поверхности пластины, которые удерживают чернила, хотя эти два метода можно легко объединить, как часто делал Рембрандт . Поскольку повторяющееся давление печати вскоре разрушает заусенец, сухая игла полезна только для сравнительно небольших тиражей; можно сделать всего десять или двадцать оттисков с заусенцем, и после того, как заусенец исчезнет, сравнительно неглубокие линии будут изнашиваться относительно быстро. Большинство оттисков гравюр Рембрандта, на которых использовалась сухая игла, не показывают заусенцев, и часто линии сухой иглы очень слабые, оставляя протравленные части все еще прочными. Чтобы противостоять этому и обеспечить более длительные тиражи, гальванопокрытие (называемое граверами стальным покрытием) может упрочнить поверхность пластины и обеспечить тот же размер тиража, что и при офортах и гравюрах.

История

Техника, по-видимому, была изобретена Housebook Master , южногерманским художником XV века, все гравюры которого выполнены только сухой иглой. Среди самых известных художников старой мастерской гравюры Альбрехт Дюрер создал 3 сухих иглы, прежде чем отказаться от этой техники; Рембрандт использовал ее часто, но обычно в сочетании с офортом и гравюрой . Как техники глубокой печати , все они могут быть использованы на одной пластине. Алекс Кац использовал этот процесс для создания нескольких своих известных работ, таких как «Sunny» и «The Swimmer».

В 20 веке многие художники создавали сухую иглу, включая Макса Бекмана , Милтона Эвери , Германа-Пауля и Мартина Льюиса . Добавляя акватинту на пластину и раскрашивая ее различными цветами, такие художники, как Мэри Кассат, создавали цветную сухую иглу. Канадский художник Дэвид Браун Милн считается первым, кто создал цветную сухую иглу, используя несколько пластин, по одной для каждого цвета. ^[2] На западном побережье Соединенных Штатов уважаемый гравер Педро Джозеф де Лемос упростил методы создания сухой иглы в художественных школах. ^[3]

Среди современных художников, которые широко использовали технику сухой иглы, можно назвать Луизу Буржуа , Вию Целминс , Уильяма Кентриджа и Ричарда Спейра .

Типы игл

Теоретически любой острый предмет может быть использован для изготовления сухого наконечника, если только он может быть использован для вырезания линий на металле. Стоматологические инструменты, гвозди и металлические пилки могут быть использованы для изготовления сухого наконечника. Однако, некоторые типы игл созданы специально для сухого наконечника:

Иглы с алмазным наконечником легко прорезают любой металл и не требуют заточки, но они дороги.
Стальные иглы с карбидным наконечником также могут быть использованы с большим эффектом и дешевле, чем иглы с алмазным наконечником, но их нужно часто затачивать, чтобы поддерживать остроту. Традиционно использовались стальные иглы.

Процессы печати

Печать по сути та же самая, что и для других техник глубокой печати, но особое внимание уделяется сохранению заусенцев. После того, как изображение закончено или, по крайней мере, готово к печати, художник наносит чернила на пластину с помощью валика. Слишком сильное давление сгладит заусенцы и испортит изображение. После того, как пластина полностью покрыта тонким слоем, небольшой скребок или карточка аккуратно удаляют излишки чернил. Затем ткань из тарлатана, плотно обернутая в сферическую форму, используется для вытирания излишков чернил, путем медленного, но твердого трения гладкой стороны сферы о пластину небольшими круговыми движениями. Бумага (обычно страницы из старых телефонных справочников) может использоваться для окончательного вытирания самых светлых участков изображения. Некоторые граверы вместо этого протирают эти участки голой рукой. После того, как необходимое количество чернил удалено, пластина пропускается через травильный пресс вместе с куском влажной бумаги для получения отпечатка.

Влажную бумагу можно получить, замочив кусок печатной бумаги или любой другой бумаги, которая немного впитывает воду, но не растворяется в воде, в поддоне с водой примерно на 5 минут. После этого бумагу кладут на полотенце и промокают насухо. Влажная бумага позволяет чернилам вытягиваться из зазубренных линий пластины, когда она вдавливается в нее.

Методы вытирания рук

Методы протирания сухой иглой немного отличаются от других методов глубокой печати. Для получения желаемых линий применяется меньшее давление, поскольку заусенцы, формирующие изображение, более хрупкие, чем вытравленные или выгравированные линии, а также потому, что краска остается на поверхности пластины, а не вдавливается в углубления. Кроме того, из-за особенностей способа, которым заусенцы захватывают краску, направление протирания имеет значение. Чернила имеют тенденцию скапливаться под заусенцем во время нанесения краски и протирания тарлатаном, поэтому, если печатник протирает рукой в направлении линий, он может удалить большую часть краски, оставив светло-серую линию. Однако, если он протирает перпендикулярно линии, он может фактически увеличить скопление краски с другой стороны линии, затемняя напечатанную линию.

Ссылки

^ Глоссарий терминов по печатной графике
↑ Дэвид Милн, Канадская энциклопедия.
^ Эдвардс, Роберт В. (2015). Педро де Лемос, Lasting Impressions: Works on Paper . Вустер, Массачусетс: Davis Publications Inc. стр. 66–67, 91 примечания 353–354. ISBN 9781615284054.

Джон Росс, «Полный составитель гравюр», (Free Press, 1990), 82–88.
Кэрол Вакс , Меццо-тинто: история и техника (Harry N. Abrams, Inc., 1990)

Внешние ссылки

Prints & People: A Social History of Printed Pictures, выставочный каталог из Музея Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), содержащий материалы по сухой игле

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Сухая игла» .

Арне Бендик Сьюр, один из величайших мастеров гравюры сухой иглой в Европе. Посетите http://drypoint.no

или http://drypoint.art