Новые технологии принесли с собой такие достижения, как массовое производство, более высокую эффективность, создание более высоких стандартов и единообразия. Как правило, самым известным силуэтом середины и конца 1970-х годов для обоих полов был обтягивающий верх и свободный низ. 1970-е годы также ознаменовались рождением безразличного, антиконформистского подхода к моде в стиле casual chic , который состоял из свитеров, футболок, джинсов и кроссовок. [3] Одним из известных модельеров, оказавшихся в центре внимания в это время, была Диана фон Фюрстенберг , которая популяризировала, среди прочего, трикотажное « платье-обертку ». [4] [5] Дизайн платья-обертки фон Фюрстенберг, по сути являвшийся халатом, был одним из самых популярных стилей моды 1970-х годов, его также можно считать символом освобождения женщин . [6] [7] Французский дизайнер Ив Сен-Лоран [8] [9] и американский дизайнер Хэлстон оба наблюдали и принимали изменения, которые происходили в обществе, [10] особенно огромный рост прав женщин [11] [12] и молодежную контркультуру . Они успешно адаптировали эстетику своего дизайна, чтобы соответствовать изменениям, к которым стремился рынок.
1970-е годы начались с продолжения образа хиппи из 1960-х годов , придав им отчетливый этнический колорит. [13] Популярная мода начала 1970-х годов для женщин включала рубашки с узором «тай-дай» , мексиканские «крестьянские» блузки, [14] вышитые в народном стиле венгерские блузки, пончо, накидки, [15] и военную одежду из излишков. [16] Нижняя одежда для женщин в это время включала расклешенные брюки , гаучо, [15] [17] потертые джинсы , юбки миди и макси -платья длиной до щиколотки . Одежда хиппи в это время была выполнена в чрезвычайно ярких цветах, [18] а также с индейскими узорами, узорами коренных американцев и цветочными узорами. [19]
Женские аксессуары хиппи начала 1970-х годов включали чокеры, ошейники для собак, украшения на шею ручной работы и аксессуары из натуральных материалов, таких как дерево, ракушки, камни, перья, индейские бусины и кожа. Все они заменили стандартные украшения. [15] Унисекс-аксессуары хиппи включали повязки на голову, шляпы с широкими полями, шары балумба, струящиеся шарфы, [16] биркенштоки , [20] глиняные туфли , [21] настоящие мокасины из оленьей кожи коренных американцев с бисером и бахромой, в том числе версии с сапогами до колена, и сандалии, в том числе версии с подошвой из шин и гуарачи. Направление времени «назад к природе» означало, что также много ходили босиком.
Гламур
К началу 1970-х годов мини-юбки достигли небывалой популярности. Эта молодая англичанка носит мини-юбку из замши с бахромой, 1971 год.
Хотя образ хиппи был широко распространен, его приняли не все. Многие женщины все еще продолжали одеваться в более гламурную одежду, вдохновленную гламуром кинозвезд 1940-х годов. Другие женщины просто переняли простую повседневную моду или сочетали новую одежду с тщательно подобранной секонд-хенд или винтажной одеждой 1930-х, 1950-х и 1960-х годов. [22]
Гламурные женские аксессуары начала 1970-х годов включали шляпы-клош или тюрбаны , жемчужные серьги, ожерелья, браслеты, боа из перьев, шляпы с черной вуалью, сабо , танкетки, платформы с пробковой подошвой и толстые высокие каблуки. [23] [15] Золотые цепи, серьги с золотыми пуговицами и заколки со стразами снова начали становиться популярными в 1973 году после нескольких лет самодельных украшений. [24] [15] [25]
Другие тенденции начала 70-х
Более простые тенденции начала 1970-х годов для женщин включали приталенные блейзеры (из множества тканей с широкими лацканами), длинные и короткие платья, мини-юбки, макси-вечерние платья, шорты (очень короткие, облегающие шорты) в паре с обтягивающими футболками, [18] наряды для него и для нее (парные наряды, которые были почти идентичны друг другу) и расклешенные брюки. Для этого стиля одежды чаще всего использовались пастельные цвета, такие как лиловый , персиковый , яблочно-зеленый , розовый, желтый, белый, пшеничный , верблюжий , серый и нежно-голубой . [15] Ржавый , мандариновый , медный , лесной зеленый и фисташковый стали более популярными с 1973 года. [15] Свитера были огромным явлением в начале 1970-х годов, часто наряды оценивались исключительно по свитеру. Это раздробилось на большее количество стилей, таких как свитера-пальто, свитера-платья, свитера длиной до пола и даже свитера-костюмы. Многие из них были отделаны мехом, особенно искусственным. Также были распространены толстые, с воротником-шалью, с поясом кардиганы, часто коричневого и белого цвета. [15] На ногах были широко распространены туфли на платформе в различных стилях, [26] включая формы, похожие на сабо [27] и сандалии, с относительно широкими ремешками. Молодежь сочетала их с красочными, часто ярко-полосатыми гольфами, [28] некоторые с отдельными пальцами, как перчатки для ног, называемые носками для пальцев. [29]
В начале 1970-х годов сапоги были на пике своей популярности, которая продолжилась с середины 1960-х годов. У женщин были сапоги на все случаи жизни, в магазинах продавались самые разные фасоны по доступным ценам. Несмотря на большое разнообразие, самыми популярными сапогами были сапоги Go-go , сапоги crinkle (сапоги с блестящим мокрым видом, которые были мятыми), сапоги stretch и сапоги granny (сапоги в стиле 1920-х годов со шнуровкой, которые заканчивались чуть ниже колен). [30]
К 1974 году футболка уже не считалась нижним бельем и к тому времени стала изготавливаться с использованием сложных рисунков, таких как лозунги, спортивные команды и другие стили. [15] Примерно в то же время более свободные, струящиеся рубашки начала 1970-х уступили место облегающим топам.
К середине 1970-х годов образ хиппи полностью исчез, хотя повседневный образ продолжал существовать. [31] В середине 1970-х годов женщины носили свитера , [32] футболки , кардиганы , кимоно , графические футболки и свитера, [18] джинсы, хаки, гаучо, [17] рабочую одежду и винтажную одежду . [15] Акцент на деним продолжался с начала семидесятых, особенно сильный в 1973-75 годах, с денимом и тканями, похожими на деним, различной интенсивности индиго в сочетании с синими джинсами, обычно расклешенными, и джинсовыми юбками длиной ниже колена. [33] В 1975 году был представлен стиль узких джинсов, известный как «сигарета», стиль, который будет доминировать до конца десятилетия. [34] Около 1976 года повседневная мода приняла образ парижской крестьянки. Это включало в себя накидки, тюрбаны , пышные юбки и рубашки с развевающимися рукавами. [15]
В середине 1970-х годов аксессуары, как правило, не носили, принимая минималистский подход к моде, схожий с подходом 1950-х годов. Наиболее распространенной формой ювелирных изделий была простая, тонкая, ненавязчивая золотая цепочка на шею, иногда из серебра, которую носили под воротником на коже как мужчины, так и женщины на протяжении всего десятилетия, но которая стала действительно повсеместной, начиная с середины семидесятых годов. Белые ожерелья из ракушек pukka также носили оба пола. Маленькие кожаные сумки через плечо носили женщины повсюду, а популярной обувью были Mary Janes , сапоги до колена с закругленными носами, включая сапоги Dingo и сапоги Frye [35] (часто с заправленными брюками), [36] туфли на платформе и сандалии, эспадрильи на танкетке, которые часто имели длинные шнурки, чтобы обернуть вокруг лодыжки, [37] Birkenstocks, [20] Famolares , [38] и мокасины. [15] [18] Несмотря на отсутствие аксессуаров, кольцо настроения было большой модой в середине 1970-х годов. [39]
Активная одежда
Чисто скроенная, типично американская спортивная одежда для женщин стала все более популярной с 1975 года. Самым большим явлением этой тенденции стал комбинезон , популярный с 1975 года. Комбинезоны почти всегда были расклешенными в штанинах, а рукава варьировались от полностью безрукавных до очень длинных расклешенных. [15] Другие тенденции спортивной одежды включали спортивные костюмы , рубашки-туники, укороченные топы , топы-трубы , толстовки, обтягивающие бедра , [40] брюки с низкой посадкой и костюмы для отдыха . [15] [18] Это продолжалось до 1980-х годов.
Аксессуары в то время были менее важны, но два очень желанных аксессуара включали кроссовки и теннисные повязки на голову . [18] [40]
Индивидуальные стили
По мере того, как в середине 70-х годов уровень разводов рос, а уровень браков снижался, женщины были вынуждены работать, чтобы содержать нуклеарную семью . Постепенное увеличение числа женщин в рабочей силе изменило стили и моду покупок. Работающие женщины ходили по магазинам по выходным и вечером. Женственные мужские деловые костюмы, такие как пиджаки, юбки-миди и облегающие блузки, были их выбором, чтобы «одеться для успеха». [41]
Молодая женщина в платье-халате.
Начиная с 1975 года, женская полуформальная одежда стала более строгой и резкой. Это включало много слоев, когда женщины носили две блузки одновременно, несколько свитеров, брюки под платьями -туниками и джемперы поверх длинных облегающих платьев. 1970-е годы также были отмечены некоторыми из самых скандальных платьев, которые носили публично в американской истории до того момента. [18] Другая одежда, которую носили в этом стиле, включает замшевые пальто, бушлаты , блейзеры , свитера с воротником-хомут, юбки-карандаш , платья с открытой спиной, платья с очень глубоким вырезом, брюки-палаццо , [18] платья-трубы, [15] вечерние платья, платья-жакеты, [19] и брючные костюмы в тонкую полоску . [15] [18] В женских платьях середины 1970-х годов преобладали пастельные тона , но азиатские узоры также были распространены. [19]
Аксессуары для более формальных стилей включали высокие каблуки (как низкие, так и высокие, в основном на толстом каблуке), тюрбаны и кожаные сумки через плечо. [18] Сапоги продолжали оставаться популярными в середине 1970-х годов. Эта тенденция распространилась на другие стили, в первую очередь на танкетку (возможно, самую популярную женскую обувь середины 1970-х годов). Сапоги стали круглее, массивнее, тяжелее и толще, и были дороже, чем в начале 1970-х годов. Популярные ботинки середины 1970-х годов включали ботинки на танкетке, ботильоны , ботинки на платформе и ковбойские сапоги . [30] Коллекция Haute Couture осень-зима «Opium Collection» французского дизайнера Ива Сен-Лорана была вдохновлена китайской культурой и историей.
Жанр диско-музыки породил собственное модное помешательство в середине-конце 1970-х годов. Молодые люди собирались в ночных клубах, одетые в новую одежду в стиле диско, которая была разработана, чтобы демонстрировать тело и блистать под огнями танцпола. Мода диско представляла собой нарядную одежду из искусственных материалов. Самым известным образом диско для женщин было платье -обертка из джерси , платье длиной до колен с затянутой талией. По сути, это был халат, он стал чрезвычайно популярным предметом одежды, поскольку он подходил множеству различных типов и размеров телосложения, и его можно было носить как в офис днем, так и в ночные клубы и на дискотеки ночью. [42]
Мода диско в целом вдохновлялась одеждой начала 1960-х годов. Одежда диско, которую носили женщины, включала топы-трубы, рубашки с блестками на шее , блейзеры, короткие шорты из спандекса , свободные брюки, облегающие брюки из спандекса , макси-юбки и платья с длинными разрезами на бедрах, платья-обертки из джерси и вечерние платья . [19] Обувь варьировалась от сапог до каблуков-рюмок, но чаще всего носили обувь на толстом каблуке, часто сделанную из прозрачного пластика.
Большой взгляд или мягкий взгляд
Ведущая тенденция высокой моды середины семидесятых годов [43] [44], продолжавшаяся с 1973 и 1974 годов до первой половины 1978 года, была известна как Big Look или Soft Look [45] , что в переводе означает «большой» — объемный. [46] [47] [48] Это было ослабление и увеличение масштаба популярных повседневных крестьянских стилей конца шестидесятых и начала семидесятых годов [49] [50] [51] , а также сокращение и устранение внутренней структуры, такой как подкладка и набивка, для достижения того, что было известно как неструктурированный вид и ощущение. [52] [53] [54] [55] Представленный дизайнером Кензо Такада в 1973 году, [56] [57] [58] продолженный Карлом Лагерфельдом в 1974 году, [59] [60] [61] адаптированный для США [62] Джеффри Бином вскоре после этого, [63] [64] и одобренный в силуэте в том же году самым влиятельным дизайнером того времени, Ивом Сен-Лораном , [65] [66] [67] он оказал влияние на всех [68] от Кельвина Кляйна [69] [70] до Мэри Макфадден [71] и Живанши [72] до Перри Эллиса , который был, вероятно, крупнейшим представителем этого образа в США. [73] [74]
Big Look опирался на свободные, волнистые, негабаритные формы; [75] [76] [77] [78] удобные, тонкие, как паутинка, [79] натуральные волокна [80] [81] ткани, такие как хлопчатобумажная марля, крепдешин и шаллис, [82] [83] часто оставляли естественно сморщенными; [84] [85] в основном нейтральная или землистая, [86] лесная или винная цветовая палитра с мелкими, приглушенными и часто цветочными принтами; [87] [88] многослойность; [89] [90] [91] завязки, [92] [93] [94] [95] обертывание/завязывание, [96] и веревочные шнуры [97] в отличие от фурнитуры, такой как пуговицы, молнии и ремни; [98] накидки, серапе и шали [99] больше, чем структурированные пальто; [100] [101] [102] [103] [104] свободные куртки и жилеты без подкладки; [105] [106] [107] широкое использование капюшонов [108] [109] и воротников-хомутиков; [110] [111] покрои с длинными рукавами, такие как реглан, летучая мышь, летучая мышь и епископ; [112] [113] большие свитера с деревенской текстурой; [114] [115] топы-блузоны; [116] [117] [118] широкие, часто оборчатые блузки, скроенные настолько широко, что они соскальзывают с плеча; [119] [120] [121] [122] камзолы; [123] топы и платья-блузки; [124] [125] [126] платья-пузыри или платья-мешки; [127] платья-палатки; [128] [129] [130] пышные сарафаны; [131] [132] и в основном более длинные юбки, версии высокой моды, как правило, от середины икры до щиколотки, [133] [134] хотя мини-туники и мини-блузоны также были частью картины. [135] [136] [137] [138] [139] Иногда разрезы или порезы позволяли немного показать ноги среди всей этой развевающейся ткани. [140] Юбки были почти полностью дирндль, [141] [142] [143] с многоуровневыми или воланами версиями, называемыми цыганскими юбками или крестьянскими юбками, особенно популярными. [144] [145] [146]Юбки также иногда были многослойными, например, с белой нижней юбкой под завышенной верхней юбкой с цветочным принтом. [147] [148] [149] [150] Формы брюк варьировались от полных комбинезонов [151] до полных кюлотов [152] и гаучо [153] до полных шорт, называемых шортами типа «бумажный мешок», но большинство из них были суженными от полной, плиссированной или затянутой шнурком талии до узких лодыжек [154] стиль, который в то время назывался «пристегнутым», [155] иногда слишком длинными, поэтому они собирались в складки у лодыжки. [156] [157] Также часто демонстрировались дхоти, зуавы и шаровары. [158] [159] [160] Комфорт и непринужденность были девизами в этот период, [161] [162] [163] что нашло отражение в вездесущих закатанных рукавах Big Look. [164] [165] [166]
Аксессуары, которые носили с Большим образом, были минимальными, [167] [168] такие вещи, как ненавязчивые ожерелья из пеньковой веревки, возможно, с нанизанными на них очень немногими бусами землистого вида, [169] [170] булавки для скрепления слоев шалей, [171] [172] и шнуры из волокон с кисточками, которые носили вместо поясов, концы которых свисали над подолом туники и слоями юбок. [173] Когда носили настоящие пояса, они, как правило, были кожаными, узкими и иногда достаточно длинными, чтобы их можно было обернуть дважды. [174] На ногах вы можете обнаружить больше слоев, похожих на те, что показаны выше, называемые «многослойными ногами»: толстые, теплые колготки, носки, чулки и гетры прочной вязки в земляных тонах для осени/зимы, [175] [176] [177] [178] и, возможно, белые браслеты на щиколотку и иногда даже многослойные хлопковые носки, которые носили весной/летом, даже с сандалиями. [179] [180] [181] Обувь почти полностью состояла либо из очень голых сандалий; [182] [183] [184] [185] парусиновых эспадрилий на веревочной подошве, часто оборачивающихся вокруг лодыжки; [186] [187] [188] или сапоги с очень широким голенищем, известные как мешковатые сапоги или казацкие сапоги, [189] [190] [191] [35] обычно высотой до колена, но в диапазоне высоты от щиколотки до бедра, [192] [193] [194] с полнотой, предназначенной для того, чтобы собираться в горизонтальные складки на щиколотке для того, что называлось «раздавленным» видом. [195] Каблуки, часто поставленные друг на друга в этот период, [196] могли быть любой высоты от плоского до высокого, форма варьировалась от клиньев до блоков до более конической, но никогда не шпильки. [197] [198] Макияж и прически, как правило, выглядели естественно, [199] [200] [201] хотя дымчатые румяна были распространены. [202] Широкое распространение получили гребни для волос и цветы, заправленные в волосы, [203] [204] но головные уборы были минимальными и в основном состояли из мягкого берета или вязаной шапки, которые носили зимой [205] [206] [207] [208] и недолгой моды на наклонные соломенные шляпы-канотье в начале 1978 года. [209]
Хотя тонкие ткани, [210] [211] скользящий по телу объем, тонкие бретельки, иногда отсутствие бретелек [212] и разрезы/прорези на юбках и топах могут в некоторой степени обнажать тело, [213] объемные формы и многослойность Big Look привели к тому, что некоторые назвали его бесформенным, обвислым и помятым. [214] [215] [216] [217] [218] Другие указали на непрактичность развевающихся накидок и шалей [219] [220] [221] и посчитали, что для этих стилей требуется слишком много ткани, экстравагантно. [222] [223] Тем не менее, его удобство и непринужденность соответствовали жизни женщин [224] [225] [226] [227] , а его отказ от мужского кокетства отражал мощное феминистское влияние в обществе того времени [228] [229] [230] и привел к тому, что этот образ доминировал в высокой моде в течение нескольких лет [231] [232] , а также оказывал влияние на популярные вкусы, поскольку он казался результатом движения в сторону натуральных волокон [233] [234] и комфорта, которые уже были широко распространены в обществе. [235] [236] [237]
Конец 1970-х (1977–1979)
Расслабленный вид
Две женщины в 1979 году носят модные топы-трубы , а женщина слева одета в платье без бретелек из искусственного шелка.
В 1977 году массовая мода стала более мешковатой, поскольку Big Look, который доминировал в высокой моде с 1974 года, просочился и в публику. Это вызвало много споров, так как женщины с подтянутыми фигурами жаловались, что не могут выставлять их напоказ, в то время как более полные женщины жаловались, что более свободная одежда делает их еще больше. Чтобы компенсировать это, стало модным демонстрировать больше кожи. Это привело к тому, что рубашки стали расстегиваться, рукава закатываться, а топы были без бретелек, прозрачными и кружевными. Блестящий атлас и золотые цвета также использовались, чтобы компенсировать отсутствие более обтягивающей одежды. К 1977 году брюки были лишь слегка расклешенными, а иногда и вовсе не расклешенными. [18]
Женская мода конца 1970-х годов включала рубашки и свитера с воротником-хомут, брючные костюмы , спортивные костюмы , [15] сарафаны, которые носили с обтягивающими футболками, [ 14] топы без бретелек, рубашки с глубоким вырезом, кардиганы, [18] велюровые рубашки, туники , халаты , укороченные топы, топы-трубы, вышитые жилеты и джинсы, юбки длиной до колен, [19] свободные атласные брюки, [15] дизайнерские джинсы, [238] кюлоты, дэйзи-дьюки и теннисные шорты. [ 18] Это продолжалось и в 1980-х годах.
Аксессуары включали шарфы, золотые украшения, цветы, ботильоны, шляпы в стиле 1940-х годов (часто наклоненные), узкие и широкие пояса, боа, перчатки с браслетами, сандалии на шпильках, мюли , обувь с ремешками на щиколотках, утягивающие пояса и оби-накидки. Цвет почти полностью исчез из моды в конце 1970-х годов, и вернулись землистые тона, такие как коричневый, светло-голубой, загорелый, серый, белый и черный. [15] [18]
К концу 1970-х годов ажиотаж вокруг сапог утих, но они оставались популярными, особенно зимой. К тому времени они стали менее яркими, и в основном выпускались в черном, коричневом или бордовом цвете . Самые популярные сапоги были либо по колено, либо до середины икры, и делались из кожи, замши, уретана или резины. Носки были закругленными, а молнии располагались сбоку. Каблуки обычно были всего 2–4 дюйма, а иногда даже плоскими. Женщины продолжали носить танкетки и ботильоны, а также сапоги по колено с толстым каблуком-котенком. [30]
В Пакистане , Афганистане и Иране многие либеральные женщины носили короткие юбки, [239] [240] платья хиппи с цветочным принтом , расклешенные брюки [241] и выходили на публику без хиджаба . Это изменилось после военной диктатуры в Пакистане, правительства моджахедов в Афганистане [a] и иранской революции 1979 года, когда традиционная консервативная одежда, включая абайю , джильбаб и никаб, вернулась. [242] [243] [244]
Цельные купальники
В 1977 году американская актриса Фарра Фосетт популяризировала слитный купальник , который, в свою очередь, положил начало моде на майо . Это был, когда он возродился в 1970-х годах, сексуальный, обтягивающий купальник с глубоким вырезом и высокими вырезами на ногах, который носили молодые женщины и девушки вместо бикини, хотя он не полностью заменил последнее. Это продолжалось и в 1980-х годах.
Брючный костюм
К концу 1970-х брючный костюм стал приемлемой деловой одеждой для женщин-руководителей. Это произошло благодаря успеху смокинга «Le smoke» Ива Сен-Лорана с шелковыми лацканами, предназначенными для того, чтобы любой пепел от сигарет соскальзывал, сохраняя пиджак чистым. [245] Business Insider отметил, что ношение брючного костюма было скорее политическим заявлением, чем модным. «Так что, одеваясь в брючный костюм YSL, носитель заявлял, что его носительница была непочтительной, смелой и на острие моды, в то же время предполагая свою принадлежность к зарождающейся феминистской политике — le smoking фактически требовал: «Если мужчины могут носить это, почему я не могу?»» С ростом числа женщин, приходящих на работу, они искали новый символ, который доказывал бы, что они такие же серьезные и сильные, как мужчины, с которыми они делили лифты. Единственным решением убедить рабочие пространства, в которых доминировали мужчины, было копирование их сшитых на заказ костюмов . Пиджак мог быть как коротким и стройным, так и длинным и узким.
Такие фильмы, как «Энни Холл», боролись с гендерными идеалами, изображая женщину, которая носила мужскую одежду каждый день. Этот фильм во многом вдохновился тем десятилетием и благодаря своему успеху продолжает влиять на моду. Юбки, когда их носили, часто были длиной до колена и могли иметь разрез спереди или сбоку, который делал тонкий акцент на ногах. Чтобы компенсировать более традиционный мужской образ «стиля делового костюма», женщины, такие как Марго Киддер в «Супермене», экспериментировали со шляпами, высокими каблуками, оборками, которые выглядывали из-под пиджака, и крупными украшениями, чтобы сохранить уверенный, но женственный вид. [246]
Дизайнерские джинсы
В 1978 году были представлены первые дизайнерские джинсы [247] [248] , которые сразу [249] стали популярными, [250] [251] такие дизайнеры, как Кельвин Кляйн , Глория Вандербильт и Фиоруччи, рекламировали свое имя [252] на задней части модных джинсов-сигарет, обычно темно-синих джинсов того времени. [253] [254] В США в 1978 году их часто носили с подвернутыми до щиколотки или чуть выше краями, чтобы продемонстрировать популярные шлепанцы Candie's на ногах. [255]
«Baggies» (мешковатые джинсы)
С 1979 по 1981 год популярным стилем были джинсы с завышенной талией и широким вырезом на бедрах, которые сужались к узкому, но не обтягивающему подолу, доходившему до щиколотки или чуть выше, называемые «мешковатыми». [256] [257] [258] Осенью их сочетали с деревенскими свитерами с плечами, модно расширенными за счет одинарных защипов или складок сверху рукава, которые их создатель Перри Эллис называл «ямочками» [259] , а обувью, которую носили с ними, часто были туфли-лодочки с высокой союзкой и низкими коническими каблуками , вдохновленные Мод Фризон [260] джазовыми оксфордами [261] или ботильонами на плоской подошве со шнуровкой.
Подплечники
Осенью 1978 года фасоны стали более пышными, с подплечниками , [262] более узкими юбками и более узкой талией. [263] [264] [265] Получившийся силуэт представлял собой перевернутый треугольник. [266] [267] [268] Это изменение не было вызвано требованиями женщин или тем, что женщины носили на улице, как мини-юбки, [269] [270] [271] [272] джинсы, [273] [274] брюки, [275] [276] [277] одежда хиппи, [278] [279] офисные пиджаки, [280] и более удобное нижнее белье [281] [282] [283] в 1960-х и начале 1970-х годов. [284] [285] [286] Хотя десятилетия спустя утверждалось, что широкие плечи этого периода были частью попытки женщин утвердить «властный» образ, продвигаясь по карьерной лестнице, образы с большими плечами появились не потому, что женщины хотели выглядеть более могущественными для зала заседаний; у женщин уже были подходящие, но удобные блейзеры для этого. [287] Образы с большими плечами вообще не исходили от женщин с улицы. Образ с огромными плечами пришел исключительно от дизайнеров, [288] [289] , которые объединились, чтобы показать этот образ осенью 1978 года, [290] несколько представили плечи буквально трех футов шириной, [291] [292] [293] и было сильное сопротивление. [294] [295] [296] Поскольку одежда была менее удобной и более стесняющей, чем одежда 70-х годов [297] [298] и слишком напоминала ориентированный на мужчин стиль 1940-х и 50-х годов, [299] [300] [301] этот образ с подплечниками изначально был труднодоступен для публики, [302] [303] [304] [305] но некоторые дизайнеры, в частности Перри Эллис , [306] Норма Камали , [307] Кельвин Кляйн , [308] и Джорджио Армани , [309] сделали его более привлекательным, сохранив его комфортным для ношения и просто добавив разумные пропорциональные подплечники к слегка зауженным версиям простой одежды, которую женщины носили в течение десятилетия, [310] и этот подход был положительно воспринят широкой публикой. [311] [312] [313] [314]Однако многие дизайнеры продолжали представлять действительно огромные плечи в восьмидесятых, [315] [316], что женщинам не оставалось ничего другого, кроме как соответствовать этому, что они и сделали, [317] настолько, что большие подплечники стали обычным явлением и характерной чертой 1980-х, [318] их можно было увидеть у всех, от политических лидеров до актеров в таких телешоу, как «Династия», и у коллег по работе и семьи. Однако в конце семидесятых, в 1978 и 1979 годах, большая часть общественности все еще считала это странным, [319] [320] [321] хотя они получили сообщение, что это должно было стать новым образом. [322] [323]
Обувь, которую носили с этими стилями изначально, в 1978 году, продолжала очень голые сандалии на высоком каблуке, которые были популярны в середине семидесятых, теперь с немного более высоким каблуком [324] и в более нарядных материалах и цветах, таких как черный и металлик. У них часто были ремешки на щиколотке, а каблук опускался прямо вниз сзади, а не был подвешен. В 1979 году появились туфли-лодочки с более высокой союзкой, смутно напоминающие 1950-е годы, которые будут характеризовать восьмидесятые, часто в ярких цветах и отмеченные подвешенными конусообразными каблуками, представленными Мод Фризон . [325] В 1979 году особое внимание было уделено открытым носкам. [326] После того, как с начала 1960-х годов они стали доминировать в моде, дизайнеры перестали их [327] заменять сапогами, которые не поднимались выше середины икры и обычно не поднимались выше щиколотки, напоминая полусапоги 1950-х годов и едва отличаясь от новых лодочек с высокой союзкой. [328] [329]
Еще одной тенденцией в аксессуарах, которая пришла вместе с этим новым старым образом, была решительная попытка дизайнеров возродить ношение нарядных шляп и перчаток. [330] [331] Осенью 1978 года дизайнеры продемонстрировали множество в основном небольших шляпок в стиле сороковых и пятидесятых годов, особенно маленьких, наклонных коробок-таблеток , часто с вуалью, [332] и модная пресса утверждала, что продажи шляп увеличились. [333] [334] Хотя шляпы и перчатки такого типа редко встречались среди публики в 1978 и 1979 годах, в основном как случайный аксессуар с нарядом в стиле диско, эти возрожденные стили шляп и перчаток, такие как большие подплечники, продолжали демонстрироваться в течение следующего десятилетия [335] [336] и были приняты людьми, для которых ношение шляп и перчаток было обычным делом, особенно королевской семьей.
Мужчины
Начало 1970-х (1970–1972)
Иранский принц Реза Пехлеви в бархатном пиджаке Неру в стиле «Павлиньей революции» и шарфе с геометрическим принтом, 1973 год.
Павлинья революция
С хорошо оплачиваемой работой и процветающим бизнесом молодые люди в Великобритании и Америке исследовали за пределами обычных социальных стандартов одежды. В начале 1970-х годов были популярны атласные рубашки черного и серого цветов, которые часто имели кружевные оборки на манжетах и вырезе. Из-за красочной природы мужской одежды этот период времени был описан как Павлинья революция , а мужчин -законодателей моды называли « денди », « чуваками » или «павлинами». [337] Типичная повседневная одежда того времени включала куртки Неру , этнические туники , водолазки , полосатые блейзеры , [338] ботинки Winklepicker с кубинскими каблуками и обтягивающие бедра брюки-клеш со слоновьими ремешками. [339] Аксессуары, такие как нейлоновые молнии в тон и яркие плетеные пояса, были распространены и также соответствовали стилю Павлина. [340] Костюмы были доступны в ярких цветах и нетрадиционных стилях с 1970 по 1976 год, включая воротники-шали , три предмета с острыми лацканами и двубортные костюмы из вельвета , парчи с узором пейсли , шерстяных смесей с широкими полосками или мятого бархата бордового, бирюзового , черного , бутылочно -зеленого и павлиньего синего цветов . Журнал Forbes сообщил о росте продаж костюмов на 4,4 процента . Стильные континентальные костюмы дизайнеров Lanvin , Yves Saint Laurent и Pierre Cardin приветствовались молодыми людьми, в то время как классические костюмы полюбились новичкам. [341]
Яркие цвета
Впервые за десятилетия возникла значительная нехватка сырья и тканей, включая синтетику, такую как винил и нейлон . В результате дизайнеры повседневной одежды старались делать вещи проще. [15] Начало 1970-х годов стало продолжением моды хиппи конца 1960-х годов. Для мужчин это особенно означало джинсы-клеш , рубашки с принтом тай-дай и военную одежду из излишков. [16] Другая одежда начала 1970-х годов для мужчин включала твидовые спортивные куртки, брюки-чинос цвета хаки , объемные свитера кремового, темно-зеленого, бежевого и небесно-голубого цветов, штормовые пальто, куртки в клетку, бушлаты , фланелевые рубашки, плиссированные брюки, бейсбольные куртки , [15] вельветовые брюки, вязаные жилеты, полосатые свитера-пуловеры и жилеты-свитера , кисточки , кардиганы с поясом , [342] и обтягивающие бедра брюки . [40]
Самыми популярными аксессуарами начала 1970-х годов для мужчин были самодельные ожерелья, повязки на голову и браслеты, сделанные из полностью натуральных материалов, таких как дерево, пенька, цветы, кожа, ракушки, камни и индейские бусы. [15] Унисекс-аксессуары хиппи включали повязки на голову, шляпы с широкими полями и струящиеся шарфы. [16] Мужская обувь начала 1970-х годов включала шлепанцы , оксфорды , биркенстоки, [20] туфли на платформе, [343] ботинки Earth , [21] и ковбойские сапоги. [342]
Из-за продолжающейся Культурной революции в Китае западный стиль одежды был подавлен, и оба пола носили серые костюмы Мао до начала 1980-х годов. [344] Костюм, не изменившийся с 1940-х годов, обычно имел четыре внешних кармана, пять пуговиц и отложной воротник. [345] В отличие от Китая, многие люди на Тайване и в Гонконге отказались от костюма Чжуншань в начале 1970-х годов из-за его ассоциации с коммунизмом , левыми и антизападниками . [346]
В Великобритании, Франции [347] , Индии [348] и Австралии [349] зеленые, синие или бежевые куртки-сафари, похожие на костюм Мао, стали популярными среди либеральных мужчин из-за их ассоциации с социалистическими ценностями, путешествиями в экзотические места, Голливудом 1930-х годов и изображением Джеймса Бонда и Саймона Темплара Роджером Муром . [350] Их также носили вместо делового костюма в деколонизированных африканских странах, включая Южную Африку , Родезию и Заир Мобуту , где они были известны как абакост [351] и сочетались с феской из леопардовой шкуры, напоминающей каракулевую шапку . [352]
Мода в середине 1970-х годов была в целом неформальной и непринужденной для мужчин в Америке. Большинство мужчин просто носили джинсы , свитера и футболки , которые к тому времени стали изготавливаться с более сложным дизайном. Мужчины продолжали носить фланель, и с 1975 года все большую популярность приобрели праздничные костюмы , которые часто носили с золотыми медальонами и туфлями-оксфордами . Винтажная одежда , брюки-чинос цвета хаки , рабочая одежда, толстовки, кожаные пальто и полностью джинсовые наряды также пользовались спросом среди молодых людей. [15] Другие тенденции включают рубашки с принтом, кардиганы на молнии , рубашки в стиле вестерн , продаваемые с целью извлечь выгоду из ностальгии по моде 1950-х годов , биркенштоки, [20] кольца настроения , [39] и плащи . [342] Многие из принтованных рубашек, которые носили примерно с 1972 по 1975 год, были из шелковистого нейлона со слегка глянцевой отделкой под названием Qiana, [356] выполненные в стиле с пуговицами спереди, с воротниками средней ширины и с различными принтами — фотографическими принтами, художественными принтами и т. д. [357] Спустя десятилетия эти рубашки Qiana будут называться «диско-рубашками», но в то время их так не называли, поскольку их носили практически везде. Они сопровождали как повседневные стили, такие как джинсы и вельветовые брюки, так и более нарядные брюки и костюмы для отдыха, обычно без галстука и с расстегнутыми верхними пуговицами.
Около 1975 года американские костюмы начали напоминать более узкие европейские костюмы. Эта новая модель, названная квазиевропейским костюмом, отличалась подбитыми плечами, более высокими проймами, узкой талией, открытыми накладными карманами и небольшим клешем на брюках и пиджаке. [15] В 1976 году среди мужчин стало модно носить бархатные смокинги с более повседневными брюками на официальные мероприятия, и жилеты снова вошли в моду. Именно в этом году мужские брюки начали иметь более мелкие клеши или вообще не иметь клешей. [ 15] Это продолжалось до 1980-х годов.
Стиль Big Look/Soft Look, который был высокой модой в женской одежде с 1973 по 1978 год, распространился и на мужскую одежду, [361] [362] [363] [364] [365] возглавленный Джорджио Армани в 1976 году, который последовал примеру женской одежды и убрал подкладку и набивку из своих мужских пиджаков, костюмов и брюк, сшив их из натуральных волокон с достаточной легкостью, чтобы рукава и даже подол брюк можно было легко закатать или поднять, а воротники можно было поднять. [366] Воротники, лацканы и галстуки были узкими, [367] [368] галстук, когда его носили, часто не поднимали высоко, а завязывали низко, чтобы обеспечить легкую открытую шею. [369] Брюки были прямыми, иногда даже зауженными и часто с мягкими складками. [370] [371] Рубашки с воротником-стойкой часто носили с этим образом. Этот стиль оставался доминирующим в мужской одежде высокой моды до 1978 года [372] [373] , а затем мужская одежда снова последовала примеру женской и приняла новые образы с большими плечами в 1979 году. Однако приподнятые рукава пиджака и поднятые воротники Soft Look продолжались в 1980-х годах в более широкой и красочной форме.
К концу 1970-х годов большинство мужчин и женщин носили спортивную одежду в качестве повседневной одежды. Это были в основном спортивные костюмы , комбинезоны , рубашки из велюра или махровой ткани (часто полосатые и с глубоким вырезом), [15] свитера, кардиганы , толстовки, пуховики, [342] расклешенные джинсы , [15] джинсы прямого покроя и рубашки с воротником, как с длинным, так и с коротким рукавом. Примерно в это же время среди мужчин стало модным оставлять рубашки навыпуск. [342] Это продолжалось до 1980-х годов. В конце 70-х годов длинные и поднятые воротники стали неотъемлемой частью мужской моды.
Аксессуары конца 1970-х годов включали низкие кеды, теннисные повязки на голову , [342] ожерелья из ракушек пука и браслеты.
Стиль диско
С 1977 по 1979 год мужская одежда подверглась влиянию стиля диско. Мужчины начали носить костюмы-тройки (которые стали доступны в различных цветах, включая пудрово-голубой , бежевый, белый, как у Джона Траволты в «Лихорадке субботнего вечера» , коричневый полиэстер и блестящую серебристую акулью кожу ), которые характеризовались широкими лацканами, широкими или расклешенными брюками и жилетами с высокой посадкой (американские жилеты). [374] Под влиянием популярности солнцезащитных очков-авиаторов в диско многие носили очки в форме авиаторов, но с прозрачными линзами по рецепту. [375] Галстуки стали шире и смелее , а воротники рубашек стали длинными и заостренными. [376]
Пара на выпускном вечере в конце 1970-х: смокинг цвета пудры и платье с рукавами.
Широкие плечи
Начиная с нескольких дизайнеров в 1978 году [377] [378] и став основной тенденцией в 1979 году, дизайнеры мужской одежды высокой моды в конце семидесятых приняли большие подплечники , которые дебютировали в женской одежде в 1978 году, [379] показывая преувеличенно набитые плечи, которые сужались к низким застежкам [380] [381] на узких, часто без разрезов бедрах [382] [383] в пиджаках [384] и костюмах, вместе с брюками, которые были прямыми или сужались к узким щиколоткам. Пиджаки также иногда были представлены короткими и квадратными, как спенсеры или куртки коридорного. [385] В отличие от женской одежды, преувеличенные плечи не появлялись на рубашках, а только на куртках и пальто, а авангардные дизайнеры, такие как Тьерри Мюглер, также время от времени представляли ретро-футуристический (как что-то из научной фантастики 1950-х годов), космический комбинезон с большими плечами, часто отмеченный строчкой трапунто, стиль, который можно увидеть только на самых авангардных моделях. Лацканы и галстуки для этих новых стилей пиджаков изначально были в основном узкими, как говорят, чтобы подчеркнуть увеличенную ширину плеч, [386] но самый влиятельный дизайнер мужской одежды того времени, Джорджио Армани , относительно быстро расширил свои лацканы и галстуки — не такие широкие, как в начале семидесятых, скорее как в 1940-х. [387] [388] Поскольку 1970-е годы стали 1980-ми, одновременно можно было увидеть как узкие, так и более широкие лацканы и галстуки ширины 1940-х годов. Однако в 1979 году подобные модели с широкими плечами только-только начали появляться и были еще непопулярны, за исключением представителей авангарда.
Типичная одежда Теда середины и конца 1970-х годов, которую носил Шакин Стивенс .
Из-за возрождения ностальгии по 1950-м годам субкультура тедди-боев вернулась в Великобританию в начале 1970-х годов. Похожая рокабилли -субкультура, известная как Raggare, возродилась в Швеции и Германии в то же время. Популярны были бордельные криперы , брюки-дудочки , галстуки-боло и драпированные куртки, как правило, с контрастными бархатными воротниками и манжетами. [391] Под влиянием глэм-рок- групп, таких как Showaddywaddy , теды 1970-х годов носили яркие цвета, такие как электрический синий , леопардовые или парчовые жилеты , и укладывали волосы лаком для волос, а не брилликовым кремом . [392] В конце 1970-х годов теды стали заклятыми врагами панк-субкультуры и возрожденцев модов.
Одной из самых распространенных субкультур начала и середины 1970-х годов были хиппи . Обычно молодые люди среднего класса из Великобритании, Америки и Новой Зеландии, эти практикующие свободную любовь предпочитали унисекс-образ с длинными волосами, тай-дай и мотивами власти цветов , кепками Боба Дилана , куртами , конопляными жилетами, куртками баха , расклешенными брюками , сандалиями и макси-юбками для девочек. [393] Из-за активного участия Соединенных Штатов во Вьетнамской войне с 1954 по 1975 год американские подростки хотели сделать антивоенное контркультурное заявление через свой стиль одежды. Старая военная форма и застиранные темно-синие расклешенные брюки обычно покупались в комиссионных магазинах, а затем украшались цветочными вышивками и яркими нашивками с символами мира дома. [394] В ответ на консервативную моду Лиги плюща , которую предпочитали их родители, американские хиппи обоих полов отвергли дизайнерские бренды в пользу стиля унисекс , часто используя вельвет , пеньку и винтажную одежду из благотворительных магазинов . [395] Хотя глэм-рок в значительной степени вытеснил движение хиппи в городских районах в середине-конце 70-х годов, такие ответвления, как путешественники Нью-Эйдж , фрик-сцена , водители домов на колесах Намбасса [396] и серферы, продолжали существовать до 1990-х годов.
Типичная одежда включала черные кожаные куртки , жилеты, черные водительские перчатки, [402] кожаные кепки с цепями и металлическими заклепками, африканский народный костюм , такой как феска или дашики , традиционные африканские цвета, такие как черный, красный, желтый или зеленый, древнеегипетские украшения, такие как анкх , золотые цепи и брюки в полоску железной дороги для женщин. [403] Из-за бедности в гетто черные дети часто носили подержанную одежду, которая была слишком большой или слишком маленькой, вдохновляя мешковатые брюки, которые носили как моду хип-хопа в 1980-х и 1990-х годах. В Великобритании, США и на Ямайке афро-прически [404] и дреды стали популярными с 1972 по 1976 год среди поклонников Motown , соул-музыки и регги , как отказ от выпрямленных причесок, связанных с белой культурой. [405]
Панк-рок был музыкальным жанром, который оказал большое влияние на моду в конце 1970-х годов. Большая часть панк-моды 1970-х годов была основана на дизайне Вивьен Вествуд и ее партнера Малкольма Макларена , Макларен открыл ларек в задней части магазина винтажной американской одежды, который занимал 430 King's Road, и назвал его «Let it Rock». К 1974 году 430 переименовал магазин, который стал известен как «SEX». Макларен описал SEX как «убежище, известное как панк-рок». [411] Панк возник в Лондоне и распространился в Соединенных Штатах. Сложная амальгама различных стилистических влияний, панк имел свои корни на улицах Лондона и музыкальной сцене Нью-Йорка. [411] Уличная панк-мода в основном состояла из рваной одежды, черных водолазок , джинсов-дудочек , узких кожаных брюк, кожаных курток (часто украшенных цепями, шипами, заклепками и краской), курток и рубашек с табуированными изображениями или сообщениями, собачьих ошейников, английских булавок , килтов и Doc Martens . [412] Более сдержанная, менее угрожающая версия стиля панк под названием «Новая волна», которая отличалась неровными краями на одежде и более сложной вышивкой, стала мейнстримом в начале 1980-х годов. [413]
Тенденции красоты 1970-х годов
Женские прически
В 1970-х годах женщины обычно носили длинные волосы с пробором по центру.
На протяжении большей части десятилетия женщины и девочки-подростки носили длинные волосы с пробором по центру или сбоку, что было стилем, перенесенным из конца 1960-х годов. Другие прически начала и середины 1970-х годов включали волнистую «цыганскую» стрижку, многослойную стрижку «шаг » и «взъерошенный» стиль, в народе называемый «крыльями», в котором волосы были взъерошены в форме маленьких крылышек на висках. Этот образ был популяризирован звездами телесериала «Ангелы Чарли» . Также были популярны светлые пряди или «матовые» волосы. В 1977 году панк-певица Дебби Харри из Blondie зажгла новую тенденцию своими окрашенными в платиновый блонд волосами до плеч, которые носила с длинной челкой .
В 1970-х годах создание одной из популярных причесок для женщины не занимало много времени. Эти прически, включая афро -прическу, лохматую прическу и перьевые волосы (тогда известные как « прическа Фарры Фосетт »), как говорили, были идеальными, когда вы в движении, и все равно сохраняли свой экспрессивный стиль под контролем. [414] Для чернокожих людей в Соединенных Штатах и других странах афро носили оба пола на протяжении всего десятилетия. Когда афро вошло в мейнстрим, в афроамериканской индустрии красоты появились средства для улучшения афро и афро-парики. [415] Эти парики были созданы и рекламировались как более смелый образ, который можно было легко снять и надеть на вечеринку. [415] Для чернокожих женщин это стало основным продуктом диско , и такие диско-дивы, как Дайана Росс и Глория Гейнор, переняли его в 1970-х годах. Иногда афро носили и белые , особенно евреи-американцы [416], как альтернативу однородным длинным прямым волосам, которые были основой моды до появления панка и «стиля диско», когда волосы стали короче, а центральные проборы вышли из моды.
Самой знаковой женской прической 1970-х годов, пожалуй, является прическа Фарры Фосетт . Популярная в 1976 году, прическа активно копировалась многими американскими женщинами и девушками. Она включала волны, кудри и слои. Стиль в основном носился с челкой, но также мог носиться с боковым пробором. Чтобы сделать его еще более стильным, женщины и девушки морозили волосы светлыми прядями. [417]
Продолжая с 1960-х годов, утиный хвост и прическа Помпадур (тогда известная как « прическа Элвиса Пресли ») были популярны среди молодых итало-американских и мексикано-американских мужчин в больших городах, таких как Нью-Йорк. Обычно использовалось большое количество жира или брилкрема , чтобы удерживать волосы на месте. В начале и середине 1970-х годов у мужчин обычно были более длинные волосы, как способ восстания против социальных норм прошлых лет. [418] Бакенбарды также носили примерно в то же время. Некоторые из самых популярных причесок для мужчин включают в себя «длинную и пышную» прическу, модную стрижку и прическу « под ёжик », популяризированную такими героями боевиков, как Стив Маккуин . В конце 1970-х годов мужчины пошли на стрижку « под ёжик » , «под ёжик» и «под лохматую». Это делалось в основном для спортивного вида, а бакенбарды и волосы на лице вышли из моды.
Макияж и косметика
Актриса Камилла Китон в 1972 году. На протяжении большей части десятилетия женщины предпочитали легкий, естественный макияж в дневное время.
Косметика 1970-х годов отражала противоречивые роли, приписываемые современной женщине. [419] Впервые с 1900 года макияж выбирался ситуативно, а не в ответ на монолитные тенденции. [419] Двумя основными видениями эпохи были дневной «естественный вид», представленный американскими дизайнерами и журналом Cosmopolitan , и вечерняя эстетика сексуализированного гламура, представленная европейскими дизайнерами и модными фотографами. [419] На периферии также оказали влияние панк и глэм. Борющаяся за выживание косметическая промышленность попыталась вернуться, используя новые методы маркетинга и производства.
Галерея изображений
Изображения, представляющие модные тенденции 1970-х годов.
Мода начала 1970-х годов была продолжением стиля хиппи конца 1960-х годов.
^ Которые захватили Афганистан в 1992 году, а не к концу 70-х
^ "1970's Revival – Fashion blog". Oxfam GB. Архивировано из оригинала 24 сентября 2017 года . Получено 5 декабря 2017 года .
^ "Troubled Times: 1961–79" . Получено 27 июля 2014 .
↑ Эванс, Элл Н. (24 августа 1975 г.). «Осенние одежды императора». The New York Times : 213. Получено 24 марта 2022 г. [Дж]ины вторглись на балетные, театральные и галерейные премьеры с такой наглостью, что все остальные чувствуют себя слишком разодетыми.
↑ Marie Claire (31 декабря 2014 г.). «История стиля Дианы фон Фюрстенберг в платьях». Marie Claire UK . Получено 15 апреля 2023 г.
^ "Vintage Fashion Guild: Label Resource: Von Furstenberg, Diane". vintagefashionguild.org . Получено 15 апреля 2023 г.
^ "Wrap superstar: Designer Diane von Fürstenberg tells her story" . The Independent on Sunday . London. 27 марта 2008 г. Архивировано из оригинала 7 мая 2022 г. Получено 13 апреля 2023 г.
^ Леора Таненбаум (14 июля 2015 г.). «Из-за позора шлюх платье-обёртка всё ещё имеет значение». Huffington Post . Получено 13 апреля 2023 г.
^ Моррис, Бернадин (15 августа 1976 г.). «Мода: Парижский отчет». The New York Times . стр. 179. Получено 4 апреля 2022 г. В конце 1960-х годов [Сен-Лоран] наблюдал за студенческими беспорядками в Париже и придумал брючный костюм, который все носят до сих пор.
^ Моррис, Бернадин (16 сентября 1968 г.). «У Сен-Лорана новое название для Мэдисон-авеню – Rive Gauche». The New York Times : 54 . Получено 23 апреля 2023 г. Во время студенческих волнений в Париже в мае [1968 г.] [Сен-Лоран] видел девушек и юношей за баррикадами, одетых... в брюки... «Они выглядели прекрасно...», - сказал он... «Мода - это не только кутюр... События важнее».... [В] его последней парижской коллекции кутюр, показанной в июле,... наряды с брюками затмили более традиционную одежду.
↑ Бендер, Мэрилин (28 июля 1974 г.). «Падение гранд-дамы: для Peck & Peck, ирония изобилует». The New York Times : 130. В семидесятых годах спортивная одежда вернулась в моду, вытеснив из женских гардеробов такие традиционные категории одежды, как платья, костюмы и пальто. Вините в этом социальную революцию, стоимость рабочей силы или экономику...
^ Эмбри, Элис (2021). «Raising Our Voices: 1973-1979». Уроки голоса . Остин, Техас, США: Центр американской истории Бриско, Техасский университет в Остине. стр. 174. ISBN978-0-9997318-6-4. В 1970 году женское движение начало переводить одежду на все более неформальный путь. Футболки, синие джинсы, обрезанные шорты, походные ботинки, свободно развевающиеся волосы... Женщины избавились от бюстгальтеров и освободили грудь под футболками или синими рабочими рубашками... Расслабленная неформальность вошла в мейнстрим. В 70-х годах политические заявления переместились с пуговиц на... футболки.
^ Моррис, Бернадин (1 января 1974 г.). «По мере того, как стили уходят в историю, возникает модель общества». The New York Times : 10 . Получено 26 августа 2024 г. Занятые, продуктивные женщины принижают стремление идти в ногу с модой, утверждая, что (a) у них нет на это времени, (b) это легкомысленное занятие и (c) мода — это заговор со стороны дизайнеров, чтобы убедить легкомысленных женщин продолжать тратить деньги на одежду, которая им на самом деле не нужна, но которую они создают так, чтобы они чувствовали, что хотят ее.
^ Хиткот, Филлис В. (1971). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1971: События 1970 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 324. ISBN0-85229-158-2... Нельзя было исключать влияние движения хиппи. Экзотические принты..., жаккардовые и лоскутные эффекты, общий вид непринужденной мягкости с закутанными головами и струящимися драпировками, крестьянский, цыганский и «бабушкин» образы,...яркие шерстяные пончо..., мода на фантастические...украшения, длинные волосы — все это можно было проследить до хиппи...
^ ab "Paperpast Yearbook". Paperpast.com . Архивировано из оригинала 30 августа 2017 . Получено 5 декабря 2017 .
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab "Мода в 1970-х" . Получено 1 июля 2014 г.
^ abcd "HIPPIES" . Получено 3 июля 2014 г. .
^ ab "Gaucho Pants" . Получено 3 июля 2014 г.
^ abcdefghijklmn "Мода 1970-х для женщин и девочек" . Получено 2 июля 2014 г.
^ abcde "Платья и юбки 1970-х: стили, тенденции и фотографии" . Получено 2 июля 2014 г.
^ abcd "Birkenstocks" . Получено 7 июля 2014 г.
^ ab "Earth Shoes" . Получено 7 июля 2014 г. .
^ Бакли, Шерил (1 октября 2007 г.). Designing Modern Britain. Reaktion Books. ISBN978-1-86189-322-2.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1973 года: обзор событий 1972 года . Field Enterprises Educational Corporation. стр. 339. ISBN0-7166-0-473-6. Сабо, танкетки, платформы на пробковой подошве и толстые высокие каблуки продолжали вызывать тревогу у ортопедов.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони (1974). «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1974 года: обзор событий 1973 года . Field Enterprises Educational Corporation. стр. 319. ISBN0-7166-0474-4. Нормой были немонументальные аксессуары: золотые цепи, серьги с золотыми пуговицами, заколки со стразами...
^ "Иконы моды 70-х". Glamour. 2014. Архивировано из оригинала 29 октября 2014 года . Получено 28 октября 2014 года .
^ Хауэлл, Джорджина (1978). "1972". В Vogue: Sixty Years of Celebrities and Fashion из British Vogue . Хармондсворт, Миддлсекс, Англия: Penguin Books Ltd. стр. 325. ISBN0-14-004955-X. Туфли нелепо высокие и яркие, толстая платформа добавляет дюймы к и без того высоким каблукам. Эспадрильи Saint Laurent на веревочной подошве в основных цветах со шнуровкой... и... есть... сандалии на пробковой подошве.
^ Суитинбург, Тельма (1973). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1973 года: События 1972 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 295. ISBN0-85229-282-1... [Неуклюжие] башмаки военного времени, зеленого, красного, желтого, синего или розового цветов, пользовались популярностью у молодежи.
^ Суитинбург, Тельма (1973). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1973 года: События 1972 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 295–296. ISBN0-85229-282-1... подвернутые джинсы, под которыми видны разноцветные полосатые носки и...яркие сабо.
^ Дуллеа, Джорджия (19 декабря 1973 г.). «Молодёжь любит возмутительные носки: «Почему у них серые ноги?»». The New York Times : 52 . Получено 8 марта 2022 г. [ Т]ы маршируют по коридорам средней школы Плезантвилля (Нью-Йорк) в том, что больше похоже на перчатки, чем на носки. Девочки называют их носками с пальцами. За 3 доллара за пару они получают 10 разноцветных пальцев ног. «Все здесь их любят», — говорит Мария, рассматривая свои радужные пальцы ног в сандалиях доктора Шолла и признаваясь, что к носкам с пальцами нужно привыкнуть... В основном они носят их под джинсами... Нина Бори, 17-летняя выпускница этого заведения, сменила те вязаные косички, которые купила мама, на носки в полоску оранжевого, жёлтого и зелёного цветов.
^ abc "Женские сапоги 1970-х: стили, тенденции и фотографии" . Получено 2 июля 2014 г.
^ Хауэлл, Джорджина (1978). "1973". В Vogue: Sixty Years of Celebrities and Fashion из British Vogue . Хармондсворт, Миддлсекс, Англия: Penguin Books Ltd. стр. 329. ISBN0-14-004955-X. Для студентов и выпускников школ предусмотрена внешняя форма: шляпа с широкими полями, длинные прямые волосы, рубашка с длинными рукавами или халат и хлопчатобумажная юбка до пола.
^ Моррис, Бернадин (21 апреля 1974 г.). «Одежда для осени: в основном повседневная». The New York Times : 54 . Получено 22 июня 2022 г. Значительная часть стилей связана. Существует множество версий стандартной международной дневной униформы: свитер-жакет поверх расклешенной юбки.
^ Элкинс, Энн (1969). «Мода». The Americana Annual, 1976: Энциклопедия событий 1975 года . Grolier Incorporated. стр. 247. ISBN0-7172-0207-0. Джинсовая мода продолжала расти с невероятной скоростью... Деним... стирали, чистили, полосовали, отбеливали, украшали заклепками и вышивали. Трикотажные или тканые изделия красили или наносили на них принты, чтобы имитировать деним. Джинсовая строчка и покрой на... юбках сделали их бестселлерами. Блейзеры и куртки-рубашки, джемперы-тенти и сорочки шили из денима...
^ Элкинс, Энн (1969). «Мода». The Americana Annual, 1976: Энциклопедия событий 1975 года . Grolier Incorporated. стр. 247. ISBN0-7172-0207-0. Новые джинсы, получившие название «сигарета», имели узкие штанины и были предназначены для закатывания до середины икры поверх сапог.
^ ab Klemesrud, Judy (17 февраля 1976 г.). «В сапогах в пионерском стиле неуклюжий образ — это шик». The New York Times : 52 . Получено 10 февраля 2022 г. ... [Высотой до колена] сапоги Frye — «горячие сапоги» этого сезона... Они были широкими и свободными в районе щиколоток...
^ «От песков Марокко до тротуаров Нью-Йорка». The New York Times : 56. 3 декабря 1975 г. Получено 8 марта 2022 г. Читатели Mademoiselle и Glamour будут носить джинсы, заправленные в ботинки Frye, а читатели Vogue и Harper's Bazaar будут носить брюки с более дорогими ботинками Charles Jourdan.
^ Креншоу, Мэри Энн (30 июня 1974 г.). «Мода». The New York Times : 34. Получено 8 марта 2022 г. Классическая испанская эспадрилья — двухцветная коричнево-оранжевая парусиновая ткань... Обтянутая танкетка превращает вышитую джинсовую эспадрилью в туфлю... Эспадрильи с открытой пяткой из темно-синего парусинового полотна имеют открытый носок и подошву на платформе... Эспадрильи кислотно-зеленого цвета на высокой подошве, с кожаными завязками.
^ Джонс, Стейси В. (12 июля 1975 г.). «Лабораторный метод используется для тестирования шин». The New York Times : 31 . Получено 3 марта 2022 г. Famolare , Inc. производит 150 000 пар обуви Get There в месяц. Обувь имеет подошву с торговой маркой Wave,... положительный амортизирующий каблук, который продвигает вперед ходока и создает плавность движения качения. Волнистые подошвы привлекли значительное внимание в обувной торговле... Подошва... имеет четыре волны, одну под пяткой, другую под носком и две между ними.
^ ab "Mood Rings" . Получено 7 июля 2014 г. .
^ abc "Hip Huggers" . Получено 2 июля 2014 г.
^ Пикок, Джон (2010). Мода 20-го века: полный справочник . Лондон: Thames & Hudson Ltd. стр. 533. ISBN978-0-500-20402-3.
^ Пендергаст, Том и Сара (2004). Мода, костюм и культура. Мичиган, США: Thomson Gale. стр. 933. ISBN0-7876-5422-1.
^ Малваг, Джейн (1988). "1968-1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 305. ISBN0-670-80172-0. Дизайнеры и публика устали от... классики, и в середине семидесятых появился «большой образ» — свободные, мешковатые, многослойные накидки, халаты, платья-палатки, гетры и балаклавы — в сочетании с этническим стилем.
^ Моррис, Бернадин (5 марта 1975 г.). «Будут ли пышные платья или узкие — или вернемся к жизни в джинсах?». The New York Times : 23 . Получено 18 февраля 2022 г. [ В 1973 г.] Кензо Такада выпустил на волю большой образ,... и вскоре он покорил французскую столицу. Через несколько месяцев авангард появился в свободных платьях и больших пальто. Год спустя Карл Лагерфельд усовершенствовал его и придал ему статус в своей коллекции для Chloe. К прошлой осени [1974 г.] на улицах Парижа и других городов Европы с претензиями на моду доминировали свободные платья, большие накидки и струящиеся юбки. Появился объемный образ.
^ Финли, Рут, ред. (1 декабря 1974 г.). «Американский RTW: Долгая, мягкая весна '75». Fashion International . III (3). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 1.«Мягкий» лучше всего описывает внешний вид: мягкие ткани, мягкие силуэты, мягкие рукава, мягкие детали, «мягкие» цвета.
^ Моррис, Бернадин (25 августа 1974 г.). "The Big Look". The New York Times : 285 . Получено 10 февраля 2022 г. [С]тояние в кулисах осени — одно из таких знаменательных изменений. Оно включает в себя лихие накидки, блузки, которые блузятся, а не облегают, развевающиеся юбки, объемные пальто, все завернутое в акры шарфов.
^ Моррис, Бернадин (1 января 1976 г.). «Мода 70-х: спортивная одежда на вершине». The New York Times : 36 . Получено 10 февраля 2022 г. Париж начал «большой образ» — объемные пальто, платья-палатки, топы-халат. К ним присоединились и более длинные юбки... К осени 1974 г. длинные юбки, сапоги и накидки стали униформой шикарных...
^ Хайд, Нина С. (1 января 1978 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. Модные штампы 1977 года, которые сохранились весной и летом 1978 года: мягкость, легкость, свободный, легкий....[I]t означает свободную одежду из легких натуральных тканей без подкладки.
↑ Кертис, Шарлотта (1 января 1971 г.). «Миди снесла яйцо в 1970 году, но оно породило другие моды». The New York Times : 33 . Получено 4 апреля 2022 г. ... уже популярный цыганско-этнический образ.
↑ Эмерсон, Глория (22 января 1969 г.). «Итальянская мода: мало идей, много эффектов». The New York Times : 34. Получено 13 июля 2023 г. Цыганский образ... означает пышную, красочную юбку или юбку с воланами... Цыганская идея распространена повсюду...
↑ Моррис, Бернадин (13 июля 1970 г.). «Образ мадам Баттерфляй порхает по показам мод в Риме». The New York Times : 34 . Получено 17 мая 2023 г. ... [Х]иппи-девушки переняли длинные крестьянские юбки с принтом.
^ Моррис, Бернадин (3 апреля 1974 г.). «На парижских показах ткань струится». The New York Times : 48 . Получено 10 февраля 2022 г. . [П]латья такие объемные. Метраж огромный. Они также довольно длинные, обнажая не больше щиколоток. Именно такой длины большинство одежды здесь... [В]ся внутренняя конструкция и практически все швы были устранены. Это означает отсутствие подкладок, прокладок, даже подгибов — ткань просто обрезана внизу. В результате одежду можно накладывать друг на друга, слой за слоем, не делая ее обладательницу похожей на движущуюся гору. Накидка, два пальто и надетый на платье ансамбль — обычное дело. Вместо того чтобы разрезать ткани на маленькие кусочки и мучительно сшивать их вместе, дизайнеры, кажется, набрасывают их на тело и позволяют им струиться.
↑ Моррис, Бернадин (31 марта 1974 г.). «Мода сейчас затихла, и некоторые дизайнеры говорят, что это просто замечательно». The New York Times : 56 . Получено 4 апреля 2022 г.«Молодые люди не заботятся о швах», — сказал [Кельвин] Кляйн. «Я и сам перестал заботиться об этом. Я все больше и больше упрощаю вещи. Сегодня одежда менее структурирована. Вот что делает ее более естественной».
↑ Хайд, Нина С. (8 ноября 1977 г.). «Погружение в бурлящий источник». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Джон Энтони обеспечил легкость своей одежды, разработав две машины, которые устраняют подгибы, окантовки, планки и даже подкладки.
^ Моррис, Бернадин (10 февраля 1976 г.). «Свежий подход моды: свободный, элегантный и веселый». The New York Times : 32 . Получено 4 апреля 2022 г. ...[Т]ы новая одежда кажется естественной, как будто ее вообще не проектировали, а просто придумали. Лучшие из них просто струятся, легко двигаясь по телу, мягко фиксируясь завязками или эластичными сборками.
^ Моррис, Бернадин (4 апреля 1973 г.). «Кензо демонстрирует свое воображение с помощью веселого шоу в Париже». The New York Times : 38 . Получено 31 декабря 2021 г. Модели были одеты в большие, объемные свитера поверх длинных юбок-дирндль из серой фланели, платьев-палаток и пальто-палаток, а также плиссированных платьев с вышитыми белыми нижними юбками, надетыми под ними.... [Н]аймы варьировались от ниже колена до выше щиколотки... Эти длинные юбки имеют определенную изюминку. Они очень пышные, даже фланелевые.
^ Салманс, Сандра (25 августа 1974 г.). «Седьмая авеню». The New York Times : 96 . Получено 10 декабря 2021 г. . ...[Т]ик Big Look... был впервые представлен в Париже год назад [1973] Кензо Такада... с абсурдно большими юбками и пальто....[Т]ик отличается длинными юбками, спущенными плечами, рукавами «летучая мышь» и большими проймами, блузонами, развевающимися накидками и свободными платьями — все это наложено слоями ткани.
^ Малваг, Джейн (1988). "1974". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 337. ISBN0-670-80172-0. Kenzo предвосхитил крупные перемены этой зимой, создав пышную юбку-солнце, легко развевающуюся на ветру... Замена короткой, пышной юбки на более длинную, пышную стала самым важным изменением силуэта... Новые фасоны пальто и накидок также стали свободнее, пышнее и длиннее — подол был где-то на 3 дюйма ниже колена до щиколотки. Этот объемный, неструктурированный стиль был назван «Big Look».
^ Моррис, Бернадин (3 апреля 1974 г.). «На парижских показах ткань струится». The New York Times : 48 . Получено 10 февраля 2022 г. . Отличие вещей Лагерфельда в том, что вся внутренняя конструкция и практически все швы были устранены. Это означает отсутствие подкладок, прокладок, даже подгибов — ткань просто обрезана снизу.
^ Хайд, Нина С. (29 марта 1977 г.). «Парижские образы: от Казановы до Кота в сапогах». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. Именно Лагерфельд первым убрал из одежды форму и подкладку... Он также полностью убрал подолы, чтобы сделать одежду более легкой и более удобной для многослойного ношения... «[В]ы не можете вернуться к одежде с подкладкой, потому что... одежда сегодня должна быть легкой и свободной».
^ Малваг, Джейн (1988). "1968-1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 300. ISBN0-670-80172-0... Fendi... наняла Карла Лагерфельда для разработки своей меховой коллекции, и он полностью изменил силуэт современных мехов....Лагерфельд настоял на том, чтобы нижняя сторона шкурок была обрезана до самого тонкого слоя, необходимого для поддержки ворса, и, смягчив и обработав нижнюю сторону, сделал подкладку изделия ненужной.
^ Моррис, Бернадин (30 мая 1974 г.). «Днем или ночью брюки — это образ жизни». The New York Times : 28 . Получено 7 ноября 2022 г. Ветры перемен проносятся по мастерским Седьмой авеню, унося с собой обтягивающую, откровенную, облегающую одежду последних десяти лет. На их место приходят объемные топы, широко расклешенные юбки, удлиненные подолы.
^ Ливингстон, Кэтрин. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1978 года: События 1977 года . World Book-Childcraft International, Inc. стр. 322. ISBN0-7166-0478-7... Джеффри Бина называли отцом стиля Soft Look... Много лет назад он усовершенствовал легкое скольжение ткани по фигуре, благодаря чему плечи принимали форму тела, талия формировалась шнуром, а подолы спускались туда, куда им нужно.
↑ Моррис, Бернадин (27 июня 1974 г.). «Премии Coty достаются Хэлстону и Бину». The New York Times : 52. Получено 4 апреля 2022 г. Ни одно из [пальто Beene] не имеет подкладки, и вся внутренняя конструкция была удалена... «[I] несмотря на их новый объем, они на самом деле весят меньше... Я считаю, что это первое направление семидесятых», — сказал он.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони (1997). «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1975 года: события 1974 года . Field Enterprises Educational Corporation. стр. 328. ISBN0-7166-0475-2... Ив Сен-Лоран с его Naïve Chemise без пояса придал [Big Look] печать высокой моды.
^ Пик, Энди (2018). «Новая легкость в моде». Сделано для ходьбы . Атглен, Пенсильвания: Schiffer Fashion Press. стр. 113. ISBN978-0-7643-5499-1... [В] 1974 году...Сен-Лоран создал коллекцию на русскую тематику... Коллекция Сен-Лорана включала в себя пышные юбки длиной ниже колен, толстые свитера, накидки, стеганые золотые куртки, бархатные и атласные бриджи, длинные меховые шубы и соответствующие меховые шапки, а также новый и очень характерный стиль модных сапог длиной до колен... свободного покроя...
^ Фройнд, Андреас (8 августа 1976 г.). «Империя Сен-Лорана». The New York Times . стр. 87. Получено 18 февраля 2022 г. Шумиха вокруг крупного силуэта и фольклорного образа Сен-Лорана способствовала укреплению его репутации...
^ Моррис, Бернадин (23 апреля 1977 г.). «Дизайнеры мягко меняют то, как женщины будут одеваться». The New York Times : 48 . Получено 15 марта 2022 г. . В одежде, которая сейчас вводится, происходят колоссальные изменения... Эта новая тенденция далеко не так заметна, как изменение длины платья примерно на ярд или перевод значительной части женского населения с юбок на брюки, но тем не менее оказывает огромное влияние на форму одежды....Значительным элементом является мягкость, выраженная в характере используемых тканей и отсутствии жесткости в конструкции....[О]на пронизывает большинство коллекций.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони (1997). «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1975 года: события 1974 года . Field Enterprises Educational Corporation. стр. 328. ISBN0-7166-0475-2. В Соединенных Штатах Кельвин Кляйн приветствовал свои носибельные, сдержанные, американизированные версии [Big Look].
^ Донован, Кэрри (28 августа 1977 г.). «Влияние феминизма на моду». The New York Times : 225 . Получено 10 декабря 2021 г. Год назад [1976] Кляйн, обладающий способностью чувствовать, чего хотят женщины, прежде чем они это осознают, разработал осеннюю коллекцию, в которой... было... много длинных, пышных юбок и более свободных топов. Все было мягче, менее строго.
^ Моррис, Бернадин (10 ноября 1977 г.). «Весенняя мода: немного чего-то для всех». The New York Times : 65 . Получено 31 декабря 2021 г. . Одно из больших изменений в текущей коллекции [Мэри Макфадден] — это ослабление довольно строгого, строгого силуэта Макфадден. Это означает, что стало больше лифов с блузками, несколько более пышных юбок и даже различных эффектов наслоения.
↑ Моррис, Бернадин (15 августа 1976 г.). «Мода: Парижский отчет». The New York Times : 179. Получено 18 марта 2022 г. Юбер де Живанши немного расслабился, создав пару крестьянских образов.
^ Дука, Джон (2 июля 1978 г.). "Профиль моды". The New York Times : SM6 . Получено 31 декабря 2021 г. . В прошлом году [1977]... Эллис был одним из главных интерпретаторов "Slouch Look", его собственного названия таких моделей, как свободные, объемные топы с рукавами реглан, небрежно накинутые на зауженные брюки, скроенные слишком длинными, так что они собирались в складки на щиколотках. Он продолжил это смелыми, свободными, объемными вязаными свитерами, которые свисали до середины бедра.
↑ Донован, Кэрри (12 ноября 1978 г.). «Почему сейчас большие перемены». The New York Times : SM226 . Получено 15 ноября 2021 г. Перри Эллис... создала некоторые из самых экстремальных многослойных, нагроможденных «больших» образов...
^ Малваг, Джейн (1988). "1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 339. ISBN0-670-80172-0.«Слишком большой — это правильный размер», — как выразился Кензо. Он производил одежду, которая была больше, чем жизнь, свободную, повседневную — халаты, платья-палатки и огромные полосатые комбинезоны.
↑ Моррис, Бернадин (9 мая 1974 г.). «Этой осенью шкаф может показаться слишком маленьким». The New York Times : 52 . Получено 10 марта 2022 г. Объемный . Массивный. Широкий. Струящийся. Вот слова, которыми можно описать новую одежду, которая появляется... Объемные накидки. Широкие пальто и куртки. Большие, струящиеся юбки.
↑ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Думаем масштабно к весне». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Все очень большое — куртки, платья, юбки, блузоны, жилеты, свитера, туники, пальто... Большие платья продаются, как и все блузоны.
^ Моррис, Бернадин (27 октября 1977 г.). «Солнечный свет из Парижа: волны и блузки». The New York Times : 69 . Получено 16 марта 2022 г. . Забудьте об одежде, которая облегает. Она просто не является частью сегодняшней сцены.
↑ Хайд, Нина С. (28 марта 1977 г.). «Длинные и короткие (толстые и худые) парижской моды». The Washington Post . Получено 11 марта 2022 г. Одно правило для всей очень пышной одежды заключается в том, что ткань должна быть максимально легкой.
^ Ливингстон, Кэтрин. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1978 года: События 1977 года . World Book-Childcraft International, Inc. стр. 322. ISBN0-7166-0478-7Мягкость не означала вялые матовые джерси или обтягивающий трикотаж, а... натуральные волокна... Зимой это шенилл, шаллис, замша, кашемир и меховые смеси... Летом... лен для носовых платков, сетка, мешковина, муслин, рами, хлопок с люверсами, а также как необработанный, так и очищенный шелк.
↑ Моррис, Бернадин (10 ноября 1977 г.). «Весенняя мода: немного для каждого». The New York Times : 65 . Получено 31 декабря 2021 г. ... [Перри Эллис] использует лен, мешковину и даже коноплю для своих свободных курток, пышных юбок и больших рубашек...
↑ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Мыслим масштабно к весне». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Многие предметы одежды сделаны из хлопка, очень лёгкого веса, поэтому они не громоздкие во всех слоях, прохладные для жаркой погоды и настолько прозрачные и сексуальные, насколько это вообще возможно для больших и просторных вещей.
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. Льняной платок — это... излюбленная ткань... Дизайнеры используют муслин, рами, хлопок, мешковину, люверсы и шелк, как необработанные, так и очищенные — все в натуральных цветах или белейших из белых.
^ Хайд, Нина С. (19 июня 1977 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Этим летом в Нью-Йорке никто не тратит энергию на глажку одежды. Одежда выглядит помятой, ее носят как мужчины, так и женщины, только что из стиральной машины и сушилки.
^ Ларкин, Кэти. «Мода». Ежегодник Кольера 1976 года, охватывающий 1975 год . Macmillan Educational Corporation. стр. 247. ...предварительно мятый хлопок, предварительно выстиранный деним, а также прозрачные и муслиновые образы в развевающихся больших платьях...
↑ Finley, Ruth, ed. (1 ноября 1974 г.). «Issey Miyake». Fashion International . III (2). Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 2. Issey Miyake... становится «естественным» в 1975 году, в цветах, вдохновленных песком, небом и землей...
↑ Хайд, Нина С. (13 ноября 1977 г.). «Приходы и уходы в Studio 54». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Лучшие принты — хрупкие,... как принты с бутонами роз у Calvin Klein, крошечные полоски у Cathy Hardwick и геометрические узоры в горошек и клетку у Geoffrey Beene.
^ Моррис, Бернадин (5 августа 1976 г.). «Парижское решение для лета '76». The New York Times : 50 . Получено 10 марта 2022 г. Помимо однотонных хлопковых тканей, популярны мелкие цветочные принты...
^ Финли, Рут, ред. (1 мая 1974 г.). «Парижский RTW предсказывает долгую многослойную зиму». Fashion International . II (8). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 1. Никогда еще столько слоев одежды не маршировало по стольким подиумам!
^ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Мыслить масштабно на весну». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Все легкое, неструктурированное и многослойное. Начиная с самой короткой одежды, уровни многослойности у France Andrevie, например, выстраиваются следующим образом: жилет поверх пиджака поверх туники поверх большой юбки поверх брюк. Носите все это или любую комбинацию частей.
^ Моррис, Бернадин (14 июня 1977 г.). «Новые дизайнеры добавляют перспективу осенней моде». The New York Times : 48 . Получено 31 декабря 2021 г. Поверх [футболки] [Перри Эллис] наденет хлопчатобумажную рубашку, свитер цвета хаки с капюшоном и стеганое хлопчатобумажное пальто... Ему нравятся закатанные рукава, и он считает, что две пары носков, одна из которых мешковатая, создают нужный контраст с воланами [нижних юбок].
^ Моррис, Бернадин (10 апреля 1977 г.). «Предварительный просмотр того, что грядет в моде». The New York Times : SM39 . Получено 10 февраля 2022 г. «Объемный» — это слово для преобладающих форм, применяемое к пальто, накидкам и доминирующему платью-халату. Пышность собирается с помощью завязок, и если у вас нет ни одной под рукой, вы можете завязать пояс или кусок веревки вокруг талии и немного подтянуть платье, чтобы оно стало блузкой.
^ Моррис, Бернадин (23 июля 1976 г.). «На тротуарах Нью-Йорка — новый силуэт брюк». The New York Times : 33 . Получено 10 марта 2022 г. Все, что вам нужно, чтобы идти в ногу с модой в наши дни, — это немного веревки. Подойдет пара шнурков. Или отрезок шерстяной пряжи, такой, какой используют для завязывания пакетов или хвостиков... Вы обматываете веревку вокруг брюк чуть выше щиколотки, немного вытягиваете ткань, чтобы она распускалась, и вот он — новый пышный образ.
^ Моррис, Бернадин (28 октября 1976 г.). «Парижские коллекции: все, что кажется, завязывается красиво». The New York Times : 69 . Получено 27 марта 2022 г. Миссони... использует ряд завязок, чтобы изменить форму своей одежды, иногда кардинально. Вырезы открываются или закрываются, рукава подтягиваются или оставляются развеваться, халтеры превращаются в модели на одно плечо.
^ Каннингем, Билл (1 марта 1989 г.). «Дизайнеры мира, объединяйтесь!». Details . VII (9). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Details Publishing Corp.: 201. ISSN 0740-4921. Бин использовал настоящий мешок для белья в качестве прототипа для своих коллекций 1976 года, завязывая его на талии или над грудью, как свободное платье без бретелек.
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. Также много обертываний и завязываний. Некоторые вещи выглядят как шарф, обернутый вокруг тела... Сарафаны часто имеют соответствующие шарфы размером с шаль.
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. ...[Э]та новая рубашка... сидит свободно и выглядит свежо, если ее надевать поверх пышной юбки, а не заправлять в нее, и подпоясывать веревкой.
↑ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Мыслим масштабно к весне». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Это плохой год для производителей пуговиц и молний, поскольку многие вещи надеваются через голову или свободно облегают тело.
↑ Хайд, Нина С. (30 октября 1977 г.). «Корыстный интерес». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. ... [Ж]енщины стремятся покупать и носить шали так быстро, как только их можно найти...
^ Малваг, Джейн (1988). "1974". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 336. ISBN0-670-80172-0. Накидки и шали демонстрировались во всех столицах моды, часто в казачьем стиле или с застежкой-молнией.
^ Nemy, Enid (22 сентября 1975 г.). «Шали: самый важный аксессуар на осень». The New York Times : 38 . Получено 4 апреля 2022 г. ... Самый важный аксессуар этой осени — шаль... Помимо шалей, возрождаются шарфы и пончо... Будь то шаль, шарф или пончо..., новость в размере. Он должен быть большим; чем ближе он становится к одеялу, тем эффектнее он становится на модной картине....[П]алты... добавят... слой к повсеместному многослойному образу.
^ Моррис, Бернадин (29 марта 1977 г.). «На парижском показе Лагерфельда XVIII век становится современным». The New York Times : 41 . Получено 27 марта 2022 г. Пальто — не та мода, о которой сейчас много слышно... Пончо или одеяло обычно считаются достаточным укрытием для тех, кто дрожит на показе.
^ "Fall Signals, A Fashion Essay by Avedon". Vogue . США: 78. 1 июля 1977. Для пальто читайте: большое пончо, большая накидка, большая шаль, серапе, джеллаба...
↑ Хайд, Нина С. (3 сентября 1978 г.). «Униформа дня: классное платье». The Washington Post . Получено 1 марта 2022 г. [ Зимняя униформа Диды Блэр 1977 г.] представляла собой костюм Ива Сен-Лорана, состоящий из кашемировой юбки, шерстяной блузки, накидки и шали,... который она всегда носила с темно-красными сапогами.
^ Хайд, Нина С. (30 октября 1977 г.). «Корыстный интерес». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Новые [жилеты] огромные и мужского размера, без подкладки и совершенно бесформенные... Как и жилет, большой пиджак бесформен и часто без подкладки, поэтому он висит очень свободно. Большой жилет часто носят под этими пиджаками с рубашкой оверсайз.
↑ Хайд, Нина С. (1 ноября 1977 г.). «Парижская мода осенью: большой — это лучше всего». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Куртки никогда не бывают аккуратными и подтянутыми, но слишком большими, чтобы придать мягкость и непринужденный вид с подтянутыми рукавами, поднятым воротником и шарфом, часто завязанным вокруг шеи.
^ Малваг, Джейн (1988). "1977". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 359. ISBN0-670-80172-0. Perry Ellis представила большие, свободные, без подкладки твидовые жакеты, которые носили с закатанными рукавами поверх хлопчатобумажных юбок в сборку.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976". Vogue History of 10th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 353. ISBN0-670-80172-0. Мияке... представил серию туник кочевников и платьев с капюшонами, как и Базиль.
↑ Хайд, Нина С. (30 марта 1977 г.). «Сен-Лоран: жив и здоров». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Новая [плащаница] — кража у тунисских пастухов с капюшоном с кисточками.
^ Малваг, Джейн (1988). "1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 339. ISBN0-670-80172-0... [С]овиковые воротники завершали свободный образ.
↑ Моррис, Бернадин (19 апреля 1977 г.). «Седьмая авеню смягчается». The New York Times : 77 . Получено 17 марта 2022 г. Юбки дирндль из вельвета или твида с узором «в ёлочку», велюровые толстовки, свитера с воротником-хомут и брюки-кюлоты входят в список одежды [дизайнера Лиз Клейборн]...
↑ Финли, Рут, ред. (1 июня 1974 г.). «Американская осень RTW: крайности против сбыта». Fashion International . II (9). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications Inc.: 2. ...Рукава-епископы... свободно висят и расстегнуты или собраны в манжеты... Регланы... расстегнутые рукава... доломаны.
^ Суитинбург, Тельма (1978). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1978 года: События 1977 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 382. ISBN0-85229-342-9... романтические топы с завязками на шее и пышными рукавами, застегивающимися на запястье...
^ Финли, Рут, ред. (1 апреля 1977 г.). «Вязаные изделия Born Again — новинка осени 1977 г.». Fashion International . V (7). Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 2. Свитера — БОЛЬШИЕ, как по силуэту, так и по ожиданиям продаж...
↑ Хайд, Нина С. (8 ноября 1977 г.). «Погружение в бурную весну». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ... фактурные вязаные свитера, всегда очень свободные, с подвернутыми или закатанными рукавами, очень повседневные.
^ Суитинбург, Тельма (1978). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1978 года: События 1977 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 382. ISBN0-85229-342-9. Основной тенденцией в Париже, Лондоне и Нью-Йорке был пиджак-блузон.
↑ Хайд, Нина С. (1 ноября 1977 г.). «Парижская мода осенью: большой — это лучшее». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Большие блузоны представлены как в коже, так и в трикотаже и шерсти...
^ Ливингстон, Кэтрин. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1978 года: События 1977 года . World Book-Childcraft International, Inc. стр. 322. ISBN0-7166-0478-7... Основной чертой образа был топ-блузон на завязках поверх пышной юбки-комбинации...
↑ Моррис, Бернадин (15 августа 1976 г.). «Мода: Парижский отчет». The New York Times : 179. Получено 4 апреля 2022 г. ... [Ив Сен-Лоран] показал развевающиеся крестьянские блузки...
↑ Моррис, Бернадин (9 марта 1977 г.). «Камисоль: летняя униформа». The New York Times : 58. Получено 17 марта 2022 г. Топ с оборками и безбретельки в тренде... Крестьянская блузка с открытыми плечами имеет тенденцию... болтаться...
↑ Рассел, Мэри (5 марта 1978 г.). «Что они носят в Париже, Милане, Токио». The New York Times : AS11 . Получено 7 апреля 2024 г. ... [Б]ольшие, мягкие рубашки и блузки из прозрачных тканей, которые носят с ниспадающей свободой.
^ Суитинбург, Тельма (1979). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года: События 1978 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 378. ISBN0-85229-362-3... джинсы сочетались...с мягкими шелковыми блузками с длинными рукавами и глубокими вырезами.
↑ Моррис, Бернадин (9 марта 1977 г.). «Камисоль: летняя униформа?». The New York Times : 58. Получено 17 марта 2022 г. [К]амисоль обещает стать одним из самых распространенных предметов моды, когда потеплеет.
^ Суитинбург, Тельма (1975). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1975 года: События 1974 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 300. ISBN0-85229-303-8. ...Осенью [1974] платье наконец-то вернулось на сцену. С объемом на пике моды оно выглядело совсем иначе... часто как верхнее платье или халат, с глубокими проймами кимоно и почти без швов...
^ Малваг, Джейн (1988). "1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 339. ISBN0-670-80172-0. Kenzo... производил... халаты, платья-палатки и огромные полосатые комбинезоны... Свободные платья-халат можно было также найти у Rykiel, Muir, Saint Laurent, Burrows и Calvin Klein.
↑ Моррис, Бернадин (7 августа 1975 г.). «Записная книжка репортера: в Париже, побеждая жару и тротуар». The New York Times : 53. Получено 10 марта 2022 г. ... [И]тогда было обычным делом увидеть женщину в длинном, свободном платье, похожем на халат, едущую на велосипеде или мотоцикле...
^ "The Big Bag Dress". The New York Times : 35–37. 31 июля 1977 г. Получено 17 мая 2023 г. Все говорят о "новом" осеннем платье... Оно такое же большое, такое же блузное, такое же бесформенное, как мешок с рогожкой, и его носят так же свободно, как пузырь, или где-то подхватывают ремнем... Большое платье, распущенное в блузон-пузырь. С шалью, накинутой на одно плечо, это прекрасный пример нового большого образа.
↑ Хайд, Нина С. (16 ноября 1978 г.). «Весенняя форма». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ... [Т]емпературная форма представляла собой большое платье-палатку с минимумом подкладок...
↑ Эванс, Эли Н. (24 августа 1975 г.). «Осенние одежды императора». The New York Times : 213. Получено 24 марта 2022 г. Платье -палатка... несомненно, считается самой демократичной одеждой из Парижа за последние десятилетия.
^ Клемесруд, Джуди (27 августа 1975 г.). «Платье, названное «свисающим»: история успеха, несмотря на все». The New York Times : 29 . Получено 24 марта 2022 г. В недавний солнечный день на Пятой авеню сплошь и рядом были платья-палатки, полностью скрывавшие даже самые стройные выступы и инверсии у женщин.
^ Моррис, Бернадин (5 августа 1976 г.). «Парижское решение для лета 76-го». The New York Times : 50 . Получено 10 марта 2022 г. ... [Т]ы парижанки расхаживают по улицам в самой удобной, прохладной и непринужденной одежде, какую только можно вспомнить. Это развевающееся платье-солнце, сшитое из любой хлопчатобумажной ткани... Оно требует небольшого количества нижнего белья или вообще не требует его, его можно использовать как платье для беременных... У прототипа была тугая резинка на линии груди, что исключало необходимость в бюстгальтере, и оно было свободным во всех остальных местах.
^ Моррис, Бернадин (12 октября 1976 г.). «Мода, прямо с плеча». The New York Times : 52 . Получено 4 апреля 2022 г. Джеффри Бин представил модель сарафанов без бретелек несколько сезонов назад и был... доволен ее непринужденным видом... Он отмечает, что многие женщины привыкли обходиться без бюстгальтеров, тем самым избавляясь от необходимости носить мучительное нижнее белье... «Что замечательно в новых платьях без бретелек, так это то, что вы завязываете их так же, как шарф, — это самый свободный способ одеваться», — объяснила [Грейс Мирабелла]. «Как только вы наденете их, вы больше никогда о них не вспомните».
^ Малваг, Джейн (1988). "1974". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 337. ISBN0-670-80172-0. [П]олыжка была где-то на 3 дюйма ниже колена и доходила до щиколотки.
^ Финли, Рут, ред. (1 мая 1974 г.). «Парижский RTW предсказывает длинную многослойную зиму». Fashion International . II (8). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 1. Длина — одним словом, вниз — 60 процентов ниже колена, 25 процентов до середины икры, 15 процентов чуть выше щиколотки.
^ Суитинбург, Тельма (1978). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1978 года: События 1977 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 383. ISBN0-85229-342-9. Некоторые блузоны были настолько раздуты, что превращались в мини-туники, и для завершения образа требовались только подходящие по размеру носки поверх колготок.
^ Финли, Рут, ред. (1 апреля 1977 г.). «Европейская ярмарка моды: мягкое прикосновение». Fashion International . V (7). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications Inc.: 1. Большие, объемные свитера-блузоны... достаточно длинные, чтобы носить их как тунику или мини.
^ Моррис, Бернадин (28 ноября 1976 г.). "Paris Report". The New York Times : 237 . Получено 10 марта 2022 г. . Самая драматичная форма [мини] — это объемный халат, придуманный Кензо, всегда подпоясанный на бедрах. Но другие дизайнеры представили рубашки в качестве платьев...
^ Моррис, Бернадин (29 марта 1977 г.). «На парижском шоу Лагерфельда XVIII век становится современным». The New York Times : 41 . Получено 4 апреля 2022 г. Лагерфельд... сделал вопрос длины юбки неактуальным. Он показал их все, от очень коротких до очень длинных... Что очень бросается в глаза в платьях, так это их пышность... Они похожи на халаты... Если они короткие, вы можете увидеть голенища сапог. Сапоги доходят до колен...
^ Моррис, Бернадин (28 марта 1977 г.). «Париж: свободное волнение и короткие юбки». The New York Times : 26 . Получено 22 июня 2022 г. ...[Ш]ортые юбки... также появились в... коллекциях. Обычно они принимают форму объемных свитеров, туник поверх колготок, ребристых чулок, ботинок, леггинсов...
↑ Моррис, Бернадин (29 марта 1977 г.). «На парижском шоу Лагерфельда XVIII век становится современным». The New York Times . Получено 27 марта 2022 г. Юбки большие и просторные, но они также разрезаны, так что видны ноги.
↑ Моррис, Бернадин (1 августа 1976 г.). «Париж прославил крестьянина, да, но это не все». The New York Times : 52 . Получено 11 марта 2022 г. ... [Т]ем мир будет кружиться в юбках-дирндль...
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. ...Юбка года — дирндль. Она варьируется от умеренно пышной до довольно пышной, длиной до икр или немного длиннее, и уравновешивается пышностью сверху.
↑ Моррис, Бернадин (23 октября 1974 г.). «В Париже энтузиазм по поводу состояния моды». The New York Times : 50. Получено 11 марта 2022 г. Хлоя... обожает юбки-дирндль...
↑ Толберт, Кэтрин (18 августа 1974 г.). «Мода в Японии популярна — французская, британская или американская». The New York Times : 44. Получено 10 марта 2022 г. ... Платья в крестьянском стиле длиной до середины икры — выбор студенток колледжей и работающих девушек...
^ Суитинбург, Тельма. «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1978 года: События 1977 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 382–383. ISBN0-85229-342-9. ...фаворитка – цыганская юбка. Когда трехъярусные, присборенные нижние юбки развевались по городским тротуарам, улицы, казалось, были полны цыган... На улицах Лондона было много цыганских юбок, часто из индийского хлопка ручной работы...
^ Суитинбург, Тельма. «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года: События 1978 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 378. ISBN0-85229-362-3. Прозрачная хлопковая вуаль предпочтительна для широких юбок с ярусами нижних юбок и вытачками для нижнего белья.
^ Моррис, Бернадин (4 апреля 1973 г.). «Кензо демонстрирует свое воображение на веселом шоу в Париже». The New York Times : 38 . Получено 31 декабря 2021 г. . Платья [Кензо] с вышитыми белыми нижними юбками, надетыми под них.
↑ Моррис, Бернадин (10 ноября 1977 г.). «Весенняя мода: немного для каждого». The New York Times : 65 . Получено 31 декабря 2021 г. . Обычно есть нижняя юбка в смешанном естественном тоне, которую носят с пышной юбкой.
↑ Моррис, Бернадин (21 ноября 1976 г.). «Дизайнеры моды: имена, которые вы должны знать». The New York Times : 68 . Получено 10 марта 2022 г. Юбки в одном или другом узоре накладываются друг на друга, по три за раз...
↑ Моррис, Бернадин (7 апреля 1976 г.). «Сен-Лоран был воспет и обожаем; за Кензо, смятение и безумие». The New York Times : 47. Получено 16 февраля 2022 г. Юбки [Ив Сен-Лорана] задраны, чтобы показать нижние юбки.
^ Моррис, Бернадин (30 мая 1974 г.). «Днем или ночью брюки — это образ жизни». The New York Times : 28 . Получено 7 ноября 2022 г. Отличительные брюки Джеффри Бина со складками на талии и широкими, но не расклешенными штанинами, представленные некоторое время назад, были так хорошо приняты, что их разработали во всех вариантах — от фланели до крепа для осени.
↑ Моррис, Бернадин (19 апреля 1977 г.). «Седьмая авеню смягчается». The New York Times : 77 . Получено 17 марта 2022 г. [Лиз Клейборн] делает брюки-кюлоты короче широких юбок, заканчиваясь чуть ниже колена, чтобы подол касался верха сапог.
↑ Моррис, Бернадин (23 июля 1976 г.). «На тротуарах Нью-Йорка — новый силуэт брюк». The New York Times : 33 . Получено 10 марта 2022 г.
↑ Моррис, Бернадин (30 мая 1974 г.). «Днем или ночью брюки — это образ жизни». The New York Times : 28 . Получено 7 ноября 2022 г. Дневные брюки, как правило, более прямые и стройные, чем раньше, чтобы уравновесить более объемные верхние части...
^ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Thinking Big for Spring». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Брюки бывают любой возможной длины, если только они не сшиты по мужскому крою, а достаточно мягкие. Они всегда мешковатые сверху, сужаются к щиколотке.
^ Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1978: Энциклопедия событий 1977 года . Grolier Incorporated. стр. 204. ISBN0-7172-0419-7. Новый силуэт брюк представлял собой брюки, суженные книзу, застегивающиеся на щиколотке и удлиненные, чтобы застегиваться и накидываться поверх ботинок или... туфель.
↑ Моррис, Бернадин (14 июня 1977 г.). «Новые дизайнеры добавляют перспективу осенней моде». The New York Times : 48. Получено 31 декабря 2021 г. Одежда [Перри Эллиса] выглядит совершенно непринужденно, примером чему служат зауженные брюки, которые он кроит слишком длинными, так что они собираются в складки на щиколотках.
^ «От песков Марокко до тротуаров Нью-Йорка». The New York Times : 56. 3 декабря 1975 г. Получено 8 марта 2022 г. Манекены выходили толпой в шароварах Valentino из полосатого шелка, комбинезоне Issey Miyake с широкими, как палатка, брюками, затянутыми на щиколотке,... и парашютных брюках Marc Bohan... Oscar de la Renta представил очень популярную весеннюю коллекцию прозрачных, полосатых и марокканских шаровар...
^ Моррис, Бернадин (28 ноября 1976 г.). "Paris Report". The New York Times : 237 . Получено 10 марта 2022 г. ... [Бр]аны... это... более длинные, развевающиеся брюки зуавов. Есть еще одна категория брюк, которые обматываются и завязываются, как индийские дхоти или подгузники.
^ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Мыслим масштабно к весне». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Среди ассортимента брюк есть дхоти и сарули (марокканские драпированные брюки), которые немного похожи на свисающие подгузники, поскольку они оборачиваются между ног, шаровары и панталоны всех видов.
^ Моррис, Бернадин (26 ноября 1977 г.). «Свободный образ переходит в весну». The New York Times : 36 . Получено 4 апреля 2022 г. ... [К]омфорт — это, действительно, лейтмотив современной одежды. Это причина свободного кроя, отсутствия конструкции, отказа от подола, концентрации на тканях, напоминающих паутину.
^ Моррис, Бернадин (13 января 1978 г.). «Мода: взгляд на простую истину». The New York Times : B4 . Получено 9 января 2022 г. С поколением офисных работников и руководителей, ходящих на работу в футболках и синих джинсах, формальность в моде ушла в прошлое... Женщина может пойти куда угодно, включая ужины в черном галстуке, в рубашке и брюках... Простота — это правило, и женщине нет нужды загромождать свои шкафы большим количеством одежды... Это часть упрощения жизни, которое подпадает под категорию современности. Как и тот факт, что большая часть одежды мягкая и неструктурированная, а также взаимозаменяемая.
^ Моррис, Бернадин (1 января 1976 г.). «Мода 70-х: спортивная одежда на вершине». The New York Times : 36 . Получено 10 декабря 2021 г. . [Т]е 1970-е годы будут отмечены одеждой, разделенной на множество простых частей, которые можно будет добавлять или убирать в зависимости от погоды, личных предпочтений и ощущения момента... Конструкция будет продолжать упрощаться, так что одежда станет все менее громоздкой и более струящейся. Стиль 1970-х годов отличается низким содержанием искусственности и высоким содержанием естественности. Ключевое слово — повседневность.
↑ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Thinking Big for Spring» (Думаем масштабно к весне). The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. ...[И]сли рукава слишком длинные, вы подтягиваете их на куртках, блузках, рубашках, платьях — на чем угодно. (Даже если они идеально сидят, вы подтягиваете их.)
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. ...[Т]е новейшие на вид куртки — это не что иное, как рубашки большого размера, надетые нараспашку и с закатанными рукавами. Эти закатанные рукава важны для всех видов блузок и рубашек...
↑ Моррис, Бернадин (14 июня 1977 г.). «Новые дизайнеры добавляют перспективу осенней моде». The New York Times : 48. Получено 31 декабря 2021 г. [Перри Эллис] любит закатывать рукава...
^ Хайд, Нина С. (11 декабря 1977 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Было показано на удивление мало ювелирных изделий, за исключением... браслетов-бэнглов у нескольких дизайнеров и этнических ожерелий у Yves Saint Laurent. У Geoffrey Beene и в других местах ювелирные изделия были заменены шелковыми цветами, нанизанными на длинный шелковый шнур.
^ Хайд, Нина С. (8 мая 1977 г.). «Полный расцвет». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Внезапно кажется правильным оставить драгоценности в ящике и начать носить цветы. Цветы на лацкане обновляют прошлогодний блейзер. Цветы в волосах, на шее, на запястье или щиколотке уместны с новой более мягкой одеждой...
^ "Fall Signals, A Fashion Essay by Avedon". Vogue . США: 78. 1 июля 1977 г. ...ожерелье из серебряных нитей с подвешенным на нем камнем или куски глазурованной терракоты, пропущенные через шнур макраме...
^ Ливингстон, Кэтрин. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1978 года: События 1977 года . World Book-Childcraft International, Inc. стр. 323. ISBN0-7166-0478-7. ...плетеные шерстяные нити, увешанные кусками минералов...
↑ Nemy, Enid (5 января 1977 г.). «Открытия». The New York Times . Получено 24 марта 2022 г. В этом сезоне булавки [S] очень популярны...
↑ Бармаш, Изадор (20 декабря 1977 г.). «Продажи в большинстве районов выросли на 10–15%». The New York Times : 61 . Получено 24 марта 2022 г. Что продавалось хорошо? «Булавки под старину», — ответил С. Хэл Сильвер, председатель Kaufmann's, одного из крупнейших магазинов Питтсбурга.
^ "Fall Signals, A Fashion Essay by Avedon". Vogue . США: 78. 1 июля 1977 г. ...пояс, представляющий собой отрезок узорчатой вязки, который обертывают, обматывают и завязывают на талии, или длинную веревку из пряжи, скрученной с бронзовым металлом...
^ "Модные вещи для весны". The New York Times : SM12. 15 января 1978 г. Получено 4 апреля 2022 г. Новые весенние аксессуары такие же мягкие... как и одежда, которую они сопровождают: длинные кожаные ремни, которые можно обернуть вокруг тела и поперек него нетрадиционными способами...
↑ Моррис, Бернадин (10 апреля 1977 г.). «Предварительный просмотр того, что в моде». The New York Times : SM39 . Получено 10 февраля 2022 г. ... [Ноги] неизменно одеты в плотные ребристые колготки, гетры и ботинки.
^ Хайд, Нина С. (9 октября 1977 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Все остальное этой осенью надевается слоями для тепла: почему бы не надеть ноги?... Ноги получают опору от холода с помощью слоев, которые начинаются с колготок, добавляются гетры... и заканчиваются гольфами или браслетами.
↑ Креншоу, Мэри Энн (2 ноября 1975 г.). «Мода: меньшие сапоги». The New York Times : 273 . Получено 4 апреля 2022 г. Вид укороченных сапог, увенчанных (часто) толстыми ребристыми чулками — а иногда даже гольфами поверх них — придает совершенно новую пропорцию...
^ Креншоу, Мэри Энн (12 октября 1975 г.). «Мода». The New York Times : 279 . Получено 10 февраля 2022 г. Гетры от Fashion представлены в прекрасных узорах, однотонные для более приглушенного тепла, их можно носить на бедрах поверх узких брюк (для самых маленьких) или надевать низко поверх ботинок или туфель. Некоторые из лучших гетр связаны вручную и украшены этническими узорами.
↑ Хайд, Нина С. (8 мая 1977 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Одной из отличительных черт парижских модных тенденций, которая начала появляться в Нью-Йорке, является ношение носков с сандалиями и эспадрильями.
↑ Хайд, Нина С. (19 июня 1977 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. ... сандалии, как на плоской подошве, так и на высоком каблуке, которые носят с браслетами на щиколотку...
^ Моррис, Бернадин (14 июня 1977 г.). «Новые дизайнеры добавляют перспективу осенней моде». The New York Times : 48 . Получено 31 декабря 2021 г. [ Перри Эллис]... считает, что две пары носков, одна из которых мешковатая, создают нужный контраст с воланами [нижних юбок].
↑ Хайд, Нина С. (16 ноября 1978 г.). «Весенняя форма». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ... [Т]емпературная форма представляла собой просторное платье-палатку с... скандальными туфлями на плоской подошве или на высоком каблуке.
^ "Модные вещи для весны". The New York Times : SM12. 15 января 1978 г. Получено 4 апреля 2022 г. ...голые сандалии с крошечными ремешками и изящными завязками на щиколотках...
↑ Моррис, Бернадин (22 февраля 1977 г.). «Что будет в обуви на следующую зиму?». The New York Times : 26. Получено 24 марта 2022 г. ... [Каблуки] почти неизбежно сочетаются с открытыми ремешками...
↑ Моррис, Бернадин (14 августа 1976 г.). «Обувные компании США возвращаются на место». The New York Times : 38. Получено 10 марта 2022 г. Обувь Дианы фон Фюрстенберг для Golo в основном представляет собой открытые сандалии на высоком каблуке или на плоской подошве...
↑ Моррис, Бернадин (7 августа 1975 г.). «Записная книжка репортера: в Париже, побеждая жару и тротуар». The New York Times : 53 . Получено 10 марта 2022 г. ...[Э]кждая вторая женщина носила туфли со... шнурками вокруг щиколотки. Многие были своего рода эспадрильями...
^ Моррис, Бернадин (23 июля 1976 г.). «На тротуарах Нью-Йорка — новый силуэт брюк». The New York Times : 33 . Получено 10 марта 2022 г. Кристин Херсковиц, направляясь в Центральный парк с группой друзей, просто завязала шнурки своих эспадрилий вокруг штанин [чтобы добиться]...образа пышных брюк.
^ Моррис, Бернадин (5 августа 1976 г.). «Парижское решение для лета 1976 года». The New York Times : 50 . Получено 10 марта 2022 г. ... [Т]у хлопковый сарафан преобладает на левом и правом берегах Парижа этим летом...[С]умки через плечо и эспадрильи — обычное дополнение.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони (1997). «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1975 года: события 1974 года . Field Enterprises Educational Corporation. стр. 328. ISBN0-7166-0475-2... мешковатые сапоги на высоком каблуке были неотъемлемой частью Большого образа.
^ Донеху, Патрисия А. (1975). «Мода». The Americana Annual 1975: Энциклопедия событий 1974 года . Grolier Incorporated. стр. 248. ISBN0-7172-0206-2. Сапоги стали важной частью моды на ноги в 1974 году, возможно, потому, что они так хорошо сочетались с объемными накидками и юбками... Новые сапоги для верховой езды с их более широкими очертаниями и мягкими сплющенными лодыжками задали правильный тон.
^ Пик, Энди (2018). «Новая легкость в моде». Сделано для ходьбы . Атглен, Пенсильвания: Schiffer Fashion Press. стр. 113–115. ISBN978-0-7643-5499-1. Коллекция Saint Laurent [1974 года на русскую тематику] включала... новый и очень характерный стиль модных сапог длиной до колена....[Т]ы новые сапоги были свободными, касались ноги, а не облегали ее, и ниспадали экстравагантными складками, когда мягкая кожа сдавливала лодыжку....[Т]ы новые сапоги быстро стали известны как «казачьи сапоги»... В 1975 году New York Times назвала этот стиль «Ботинками года»...[Т]ы были, безусловно, самым распространенным стилем модных сапог середины 1970-х годов... «Мешковатые сапоги» — так их называли британская модная пресса и каталоги почтовых заказов в 1974 и 1975 годах...
^ "Great New Fall Boots". Harper's Bazaar . 1 июля 1977 г. Сапоги идут везде и любой длины, от щиколотки до бедра. ... "Длина сапог зависит от пропорций одежды, с которой их будут носить ..." – Ив Сен-Лоран. Сапоги выше колена из замши и телячьей кожи ... [с] кожаными ремешками, которые можно завязывать высоко или низко, туго или свободно ... [b]y Yves Saint Laurent. ... Ботильоны длиной до середины икры из телячьей кожи ... [b]y Yves Saint Laurent...
^ Моррис, Бернадин (10 апреля 1977 г.). «Предварительный просмотр того, что в моде». The New York Times : SM39 . Получено 10 февраля 2022 г. ... [Ноги] неизменно одеты в плотные ребристые колготки, гетры и сапоги. Сапоги выше колена и выше икры — новейшие высоты сапог, но они не исключают ничего промежуточного.
↑ Моррис, Бернадин (29 марта 1977 г.). «На парижском шоу Лагерфельда XVIII век становится современным». The New York Times : 41. Получено 27 марта 2022 г. Ноги одеты в ребристые колготки и сапоги выше колена...
^ Моррис, Бернадин (23 октября 1974 г.). «В Париже энтузиазм по поводу состояния моды». The New York Times : 50 . Получено 10 февраля 2022 г. Каждая француженка, по-видимому, потратила 100 долларов на свои модные сапоги на высоком каблуке, голенища которых до колен скрыты ее расклешенной юбкой длиной до икр. Все это зачастую прикрыто объемным пальто, накидкой или пальто с накидкой сверху.
^ Пик, Энди (2018). «Новая легкость в моде». Сделано для ходьбы . Атглен, Пенсильвания: Schiffer Fashion Group. стр. 115. ISBN978-0-7643-5499-1... [Т]ы новые ботинки отличались наборными каблуками из материала, похожего на дерево.
↑ Моррис, Бернадин (28 июля 1973 г.). «Couture Scorecard: Good is Quite Good». The New York Times : 28 . Получено 16 марта 2022 г. ... [Т]аблучки — это не те тонкие игольчатые каблуки, которые попадаются в решетках метро. Они достаточно толстые, чтобы выглядеть прочными.
^ Моррис, Бернадин (22 февраля 1977 г.). «Что будет в обуви на следующую зиму?». The New York Times : 26 . Получено 24 марта 2022 г. Дэвид Эвинс, старейшина дизайнеров обуви, гордится своим новейшим каблуком, который он называет «идеально сбалансированным». Он больше похож на шпильку, чем есть на самом деле, из-за своей формы, которая почти прямая сзади.
↑ Хайд, Нина С. (13 ноября 1977 г.). «Приходы и уходы в Studio 54». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Макияж на подиуме... выглядит очень естественно.
↑ Хайд, Нина С. (21 сентября 1978 г.). «Сен-Лоран: на запах нового «соблазнения»». The Washington Post . Получено 1 марта 2022 г. [Во время распущенности Большого образа Сен-Лоран] говорит: «[Ж]енщины... не заморачивались с косметикой».
^ Донован, Кэрри (28 августа 1977 г.). «Влияние феминизма на моду». The New York Times : 225 . Получено 10 декабря 2021 г. Современная мода — позволить природе идти своим чередом и позволить волосам висеть или завиваться так, как им хочется.
↑ Тейлор, Анджела (15 апреля 1974 г.). «Эксперты по макияжу, каждый из которых может раскрыть свои секреты». The New York Times : 37 . Получено 24 марта 2022 г. Любимая румяна для всех в магазине — рыжевато-коричневая...
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. ...[О]дежда требует блестящих, естественно выглядящих волос. украшенных, если вообще украшенных, хрупкими цветами или... гребнями.
^ "Модные вещи для весны". The New York Times : SM12. 15 января 1978 г. Получено 4 апреля 2022 г. ...пара деревянных гребней в свободно завязанных волосах...
^ "The Year". The New York Times : 236. 28 июля 1974 г. Получено 24 марта 2022 г. Береты получили почти единодушное одобрение модных дизайнеров на осень...
↑ Моррис, Бернадин (7 июля 1974 г.). «От формального к повседневному: аксессуары тоже следуют тренду». The New York Times : 38. Получено 24 марта 2022 г. Самым популярным... является берет... Волосы распушаются по краям или полностью скрыты внутри, как во второй по популярности шапке: вязаной шапке.
^ Донеху, Патрисия А. (1975). «Мода». The Americana Annual 1975: Энциклопедия событий 1974 года . Grolier Incorporated. стр. 248. ISBN0-7172-0206-2Вязаная кепка с закругленными полями от St. Laurent была настолько популярна, что ее копировали по любой цене.
↑ Хайд, Нина С. (1 ноября 1977 г.). «Парижская мода осенью: большой — это лучше всего». The Washington Post . Получено 10 декабря 2021 г. Шапки , надвинутые на брови..., — это... вязаные шапки с крошечными закрученными краями.
^ «Летний скиммер: старая соломенная шляпа». The New York Times : C10. 31 мая 1978 г. Получено 24 марта 2022 г. ... Соломинки на весеннем ветру указывают на то, что горячая шляпа этого лета — старый фаворит, известный под названием скиммер, лодочник или моряк.
↑ Хайд, Нина С. (8 ноября 1977 г.). «Погружение в бурлящую весну». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Здесь представлен ассортимент свободной, простой, сексуальной одежды из легчайшего хлопка, шелка и шерсти, все очень прозрачные и явно предназначены для того, чтобы сквозь них было видно нижнее белье или его отсутствие.
^ Моррис, Бернадин (26 ноября 1977 г.). «Свободный образ переходит в весну». The New York Times : 36 . Получено 4 апреля 2022 г. Поскольку ткани тонкие и эластичные, одежда действительно сексуальна, хотя это не та откровенная сексуальность, которая исходит от узких юбок...
^ Суитинбург, Тельма (1979). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года: События 1978 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 378. ISBN0-85229-362-3Свободные , мягкие, блузонные топы без бретелек собирались шнуром на уровне груди...
^ "Новый романтизм". The New York Times : 246. 6 марта 1977 г. Получено 24 марта 2022 г. Кожа обнажается закатанными рукавами, расстегнутыми рубашками, блузками, спускающимися с плеч, прозрачными рыболовными сетями и сарафанами.
↑ Хайд, Нина С. (24 октября 1977 г.). «Мыслим масштабно к весне». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Это хороший год для полных и беременных, поскольку никакая одежда не бывает слишком полной, но еще лучший год для худых, поскольку все, кроме хорошо сшитых вещей из легких тканей, имеет тенденцию делать вас такими же огромными, как Версаль, даже если это не так.
^ Моррис, Бернадин (5 марта 1975 г.). «Будут ли это пышные платья или узкие — или вернемся к жизни в джинсах?». The New York Times : 23 . Получено 18 февраля 2022 г. С другой стороны, есть жалобы от женщин, особенно коренастых, которые считают большую одежду слишком сложной в обращении или слишком подавляющей и беспокоятся, что она заставляет их выглядеть беременными или, по крайней мере, скрывает их фигуру. Мужчины склонны соглашаться, особенно в последнем пункте.
^ Моррис, Бернадин (5 августа 1976 г.). «Парижское решение для лета 1976 года». The New York Times : 50 . Получено 10 марта 2022 г. Для многих американских посетителей этот образ вряд ли представлял французский шик в его наивысшей форме. Хлопок имел тенденцию мяться. Платья часто выглядели уставшими. «Мне все равно, как вы его называете, оно выглядит как домашнее платье», — настаивал закупщик одного из магазинов в Нью-Йорке.
↑ Хайд, Нина С. (21 сентября 1978 г.). «Сен-Лоран: на запах нового «соблазнения»». The Washington Post . Получено 1 марта 2022 г.«Долгое время, — говорит [Сен-Лоран], — одежда была чрезмерно свободной, и женщины выглядели как «парашюты». Они теряли контроль над своими движениями. Они стали слишком легкими и расслабленными».
↑ Моррис, Бернадин (13 апреля 1979 г.). «Французская готовая одежда: вечно меняющееся послание». The New York Times : A12 . Получено 17 мая 2023 г. ...Последователи моды... приняли свободный, неструктурированный вид, и их одежда струилась по стульям...
^ Финли, Рут, ред. (1 мая 1974 г.). «Парижский RTW предсказывает длинную многослойную зиму». Fashion International . II (8). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 2. Кейпы: повсюду!... Если кейпы будут пользоваться успехом, что произойдет с сумками через плечо?
↑ Хайд, Нина (6 апреля 1981 г.). «Костюмы из классики». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ...[П]апы...позируют...проблемы....Нести сумочку в плаще — нелегкая задача, и не дай бог вам придется нести домой сверток из Safeway.
↑ Дуллеа, Джорджия (9 октября 1977 г.). «Одеты, чтобы штурмовать зал заседаний». The New York Times : 82. Получено 4 апреля 2022 г. ...[Ш]олы запутываются в портфелях...
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 342. ISBN0-670-80172-0Во Франции секретарь по положению женщин... раскритиковал Big Look как пустую трату материала...
^ Финли, Рут, ред. (1 мая 1974 г.). «Парижский RTW предсказывает долгую многослойную зиму». Fashion International . II (8). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 1. ...[К]то в эпоху дефицита волокон и тканей, а также растущих цен, захочет платить за ярды и ярды материала, необходимого для изготовления этих предметов одежды?
↑ Моррис, Бернадин (5 марта 1975 г.). «Будут ли пышные платья или узкие — или вернемся к жизни в джинсах?». The New York Times : 23 . Получено 18 февраля 2022 г. Что привлекло женщин, так это свобода пышных форм, которые не стесняют широких шагов и легких движений.
↑ Клемесруд, Джуди (27 августа 1975 г.). «Платье под названием „Droop“: история успеха, несмотря на все». The New York Times : 29 . Получено 24 марта 2022 г.«Удобство — вот что самое лучшее в этих платьях», — сказала Чарин Симпсон, 22-летний модельер, на которой было синее джинсовое платье-палатка. «В них можно заниматься садоводством или сидеть на полу на концерте».
^ Mount, jr., Roy (1 января 1979 г.). "Мода". The New York Times : 18 . Получено 8 декабря 2021 г. . В 1970-х годах...[s]спортивная одежда стала доминирующей темой, подразумевая свободную посадку и значительную универсальность, поскольку большая часть одежды изготавливалась из взаимозаменяемых частей....В течение ряда лет она предлагала удобный способ одевания, приспособленный к активной жизни женщин, приспосабливающийся к капризам климата, легко адаптирующийся к требованиям путешествий. По мере того, как натиск спортивной одежды продолжался, одежда теряла подкладки и прослойки, становясь мягче, свободнее, менее структурированной. Почти все стало таким же удобным для ношения, как свитер.
^ Донован, Кэрри (27 ноября 1977 г.). «Мода». The New York Times : 243 . Получено 17 марта 2022 г. Новая мода говорит: «Посмотрите на себя совершенно по-новому». Празднуйте свое тело и избавьтесь от всего, что его жестко ограничивает.
^ "Новая фигура Фуллера". The New York Times : 113. 7 декабря 1986 г. Получено 28 мая 2022 г. В 1970-х годах многие женщины, по сути, говорили: "К черту моду" и прятались в плоской или мешковатой, свободной одежде.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 342. ISBN0-670-80172-0. Поскольку силуэт полностью скрывал фигуру, некоторые провозгласили эту удобную одежду триумфом феминистской моды.
^ Моррис, Бернадин (3 апреля 1974 г.). «На парижских показах ткань струится». The New York Times : 48 . Получено 10 февраля 2022 г. ...новая одежда [Карла Лагерфельда] смутно напоминает то, как одевались суфражистки до Первой мировой войны, но это потому, что платья очень объемные. Метраж огромен.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 342. ISBN0-670-80172-0... [К] 1976 году в Vogue доминировал стиль Big Look — свободная, многослойная одежда в крестьянском стиле ...
^ Ларкин, Кэти (1979). «Мода». Ежегодник Кольера 1979 года, охватывающий 1978 год . Издательство Crowell-Collier. стр. 249–251. [1978] начался с женщин, погруженных в слои мягкой бесформенной одежды (без подкладки, неструктурированные жакеты, свободные рубашки и жилеты, и широко раскинутые юбки...).... Хорошо одетая женщина начала год в мягких, развевающихся, многослойных нарядах...
^ Каннингем, Билл (1 марта 1987 г.). «Коллекции устремляются вперед». Details . V (8). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Details Publishing Corp.: 102. ISSN 0740-4921. ...[Т]е революция волокон из пробирок, которая взорвалась после Второй мировой войны... была в значительной степени забыта во время возрождения натуральных волокон в семидесятых.
^ Элкинс, Энн (1969). «Мода». The Americana Annual, 1976: Энциклопедия событий 1975 года . Grolier Incorporated. стр. 248. ISBN0-7172-0207-0. Проблемы с энергоснабжением и экологические проблемы сделали синтетику более дорогой, а производство ненадежным. Таким образом, акцент в тканях переключился на натуральные волокна....[N]ериал всех типов использовался не только в одежде, но и в аксессуарах.
^ Моррис, Бернадин (10 ноября 1977 г.). «Весенняя мода: немного для всех». The New York Times : 65 . Получено 31 декабря 2021 г. Всего за один год Перри Эллис завоевала значительную репутацию дизайнера повседневной одежды для женщины, которая 10 лет назад, возможно, жила в коммуне. Сегодня она выросла, но предпочитает натуральные волокна, естественные цвета и одежду, которая выглядит так, будто в ней можно жить.
↑ Хайд, Нина С. (10 марта 1978 г.). «Сутулость Перри Эллиса, возможность подумать». The Washington Post . Получено 24 января 2024 г.«Это совсем не похоже на сшитую на заказ жесткую одежду, которая раньше давила на тело. Теперь нам нужно немного места для движения в жизни, места для размышлений. Эта одежда дает вам место для размышлений», — говорит [Перри Эллис].
↑ Моррис, Бернадин (15 января 1972 г.). «Её платья-халатки напоминают кимоно». The New York Times : 16 . Получено 15 сентября 2022 г.«Раньше я много использовала конструкцию, но больше так не могу — люди хотят чувствовать себя свободными», — объяснила [дизайнер Хироко]…
^ "Designer Jeans" . Получено 7 июля 2014 г. .
^ «Вот как одевались иранские женщины в 1970-х годах до Иранской революции». Thevintagenews.com . 8 июня 2016 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ «Афганский стиль 20–70-х годов: фотографии показывают потерянное модное время». HuffPost . 10 октября 2013 г. Получено 24 сентября 2018 г.
^ Парача, Надим Ф. (4 декабря 2015 г.). «Противоречивые годы Пакистана (1971–1977): культурная история эпохи Бхутто». Dawn . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ "16 изображений бурных 1970-х в Пакистане – SHUGHAL". Shughal.com . 6 марта 2017 г. Архивировано из оригинала 9 октября 2016 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ «Взгляните на эти удивительные фотографии Ирана до революции». Business Insider UK . Получено 5 декабря 2017 г.
^ Саркар, Моника (7 апреля 2015 г.). «Раскрыто: афганские женщины в прошлом и настоящем». CNN . Получено 24 сентября 2018 г.
^ "Увлекательная история женщин, носящих te". Allure . Получено 22 апреля 2018 г. .
^ "Мода 1970-х: стили, тенденции, фотографии и история". retrowaste.com . Получено 22 апреля 2018 г. .
^ Хайд, Нина С. (30 декабря 1978 г.). «Вершина (нижней) линии». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. Джинсы [S]tatus с дизайнерской этикеткой, заметной на заднем кармане, являются изобретением строго 1978 года. А также хитом продаж.
^ МакЭвой, Мэриан (28 мая 1978 г.). «Мода». The New York Times : SM13 . Получено 5 октября 2023 г. Сегодня джинсы переживают еще одну эволюцию. Влиятельные дизайнеры оставляют на них свой отпечаток. Такие известные имена, как Кельвин Кляйн, Ральф Лорен, Донна Каран из Anne Klein, Шарлотта Форд и Глория Вандербильт обратили свое внимание на эти самые прочные и долговечные предметы одежды... Этим летом появились... джинсы с большими дизайнерскими лейблами на поясах...
↑ Хайд, Нина С. (30 декабря 1978 г.). «Вершина (нижней) линии». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г.«Это престиж лейбла и возможность для покупателей получить дизайнерский лейбл по довольно разумной цене», — говорит Кэл Раттенштейн, директор по моде Bloomingdale's. Раттенштейн не уверен, когда именно джинсы «взлетели», но он считает, что это произошло сразу после того, как он вернулся с показа новых коллекций в Париже в ноябре. «И все это произошло так быстро, что мы не поняли, что нас поразило», — говорит он. Он убежден, что статусные джинсы будут существовать еще какое-то время, но не рискнул бы предположить, как долго.
^ Хайд, Нина С. (30 декабря 1978 г.). «Вершина (нижней) линии». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. [ Джинсы Calvin Klein] начали быстро продаваться с той минуты, как они появились в магазинах, и теперь выпускаются со скоростью 50 000 пар в неделю... Компания рассчитывает выпускать 100 000 пар в неделю... [Д]изайнерские джинсы — это такой крупный бизнес, что Bloomingdale's создал отдел под названием «Pure Jeanius», и подобные отделы открылись в магазинах по всей стране.
↑ Хайд, Нина С. (30 апреля 1979 г.). «Gussying Up for Fall» (Прихорашиваемся к осени). The Washington Post . Получено 14 марта 2024 г. Calvin Klein... продает джинсы по цене 100 миллионов долларов (оптом) в год, производя 100 000 пар в неделю.
↑ Hyde, Nina S. (30 декабря 1978 г.). «Вершина (нижней) линии». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. Они могут похвастаться такими брендами, как Calvin Klein, Gloria Vanderbilt, Geoffrey Beene, Ralph Lauren, Cacharel, Maurice Sasson, Yves Saint Laurent и Pierre Cardin, а также Scott Barrie, Thierry Mugler, Stephen Burrows, Bill Blass и многими другими.
↑ Моррис, Бернадин (16 сентября 1979 г.). «Джинсы: обтягивающие выходят, мешковатые входят». The New York Times : 74. Получено 3 марта 2022 г. Идея заключалась в том, чтобы сделать джинсы такими же узкими, как печные трубы или сигареты.
↑ Хайд, Нина С. (30 декабря 1978 г.). «Верхняя (нижняя) линия». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. ... хорошая посадка, узкая штанина... [Дизайнер] Морис Сассон... довел свои джинсы до очень узкой ширины в 12 дюймов, «достаточно широкой, чтобы надеть их поверх ботинка», как он говорит.
^ Хайд, Нина С. (8 октября 1978 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 3 марта 2022 г. [ С]амый популярный сингл-продавец за долгое время — Candie, каблук ча-ча-ча на пластиковой подошве, удерживаемый на месте только широкой кожаной союзкой. Shoe Scene продала 3200 пар в двух магазинах; производитель El Greco продал 2 миллиона пар за три месяца... [Девушки] носят их с джинсами... Они сексуальны и... они удобны. Из-за формованной подошвы каблук не такой высокий, как кажется.
^ Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1980: Энциклопедия событий 1979 года . Grolier Incorporated. стр. 218. ISBN0-7172-0211-9. Еще одним новым видом брюк, появившихся на свет, стали брюки-мешки, которые имели пышную плиссировку под широким поясом, сужающимся к узкой штанине.
^ Хендельсон, Мэрион. «Мода». Ежегодник Funk & Wagnalls New Encyclopedia: События 1979 года . Нью-Йорк, США: Funk & Wagnalls, Inc. стр. 167. ISBN0-8343-0034-6. ...[Молодых] женщин привлекал новый силуэт – широкие брюки, сужающиеся к щиколотке. Часто называемые «мешковатыми» джинсами, новые брюки были менее ограничивающими, чем более привычная обтягивающая версия.
↑ Моррис, Бернадин (16 сентября 1979 г.). «Джинсы: обтягивающие выходят, мешковатые входят». The New York Times : 74 . Получено 3 марта 2022 г. Новое девизное слово для джинсов — «мешковатые»... Сейчас приятно носить мешковатые джинсы.
↑ Дука, Джон (3 января 1982 г.). «Проектирование империи». The New York Times : 20. Получено 31 декабря 2021 г. Куртки с ямочками на рукавах, детские свитера с косичной вязкой и укороченные брюки [Перри Эллиса]... были скопированы многими умными производителями...
↑ Хайд, Нина С. (12 декабря 1979 г.). «Мод Фризон, дизайнер красочных конусообразных каблуков». The Washington Post . Получено 12 февраля 2022 г. [ Н]иже конусообразные каблуки [являются]... сейчас популярными благодаря изобретательным формам обуви Мод Фризон.,
^ Хендельсон, Мэрион (1981). «Мода». Ежегодник Funk & Wagnalls New Encyclopedia 1981: События 1980 года . Нью-Йорк: Funk & Wagnalls, Inc. стр. 172. ISBN0834300362. К концу весны [1980 года] были представлены и хорошо приняты джазовые туфли — туфли на плоской подошве со шнуровкой.
^ Моррис, Бернадин (30 марта 1978 г.). «Милан: широкие плечи, объемные куртки, кожаные изделия». The New York Times : C6 . Получено 24 марта 2022 г. Самое большое изменение касается не длины юбок, а ширины плеч. Многие куртки и пальто, а также некоторые туники, которые можно носить под ними, не только расширены, но и дополнены подкладкой.
^ Ларкин, Кэти. «Мода». Ежегодник Collier's 1979 года, охватывающий 1978 год . Издательство Crowell-Collier. стр. 249–252. В женской моде 1978 год стал годом больших перемен. Он начался с женщин, погрузившихся под слои мягкой бесформенной одежды... Но год закончился теми же женщинами, сбросившими слои, чтобы появиться с обновленным силуэтом моды, напоминающим 1940-е годы, образ, характеризующийся широкими, даже подбитыми плечами, узкой талией и более короткими, прямыми юбками.
^ Ливингстон, Кэтрин. «Мода». Всемирный книжный год 1979: События 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: World Book-Childcraft International, Inc. стр. 331. Мода резко изменилась в середине 1978 года. Небрежно-свободные, свободно струящиеся силуэты начала года внезапно стали тоньше. Растет чувство структуры. Уменьшение объема означало более четкий покрой и более четкое определение фигуры. Широкие плечи возвышались над поясом на талии, юбками, округляющими бедра, и брюками с прищепками... Подплечники были воскрешены, как и... строгие, сшитые на заказ деловые костюмы...
^ Халас, Роберт (ред.). «Мода». Иллюстрированная энциклопедия Колумбии, ежегодник 1979: события 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Standard Educational Corporation. стр. 315. Большой облик вышел из моды, но широкие плечи в моде... Узкие юбки и брюки до щиколотки с защипами были показаны с... стегаными топами... Наряды были в моде, а цыгане, крестьяне и хиппи определенно вышли из моды.
↑ Моррис, Бернадин (16 апреля 1978 г.). «Послание ясно, но как оно будет воспринято?». The New York Times : 70 . Получено 15 ноября 2021 г. . Новейший образ — равнобедренный треугольник, стоящий на вершине, сужающийся от квадратных плеч к узкой юбке или брюкам.
^ Halasz, Robert (ред.). "Мода". Иллюстрированная энциклопедия Колумбии, ежегодник 1979: события 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Standard Educational Corporation. стр. 315. Новая форма в ее самой крайней европейской форме была похожа на перевернутый клин. Американские покупатели и журналисты стали называть ее "образом Джо Намата", и ее сравнивали со стилями Джоан Кроуфорд в стиле Эдриан 1940-х годов.
^ Дука, Джон (2 июля 1978 г.). «Профиль моды». The New York Times : SM6. Коко Хашим, вице-президент Neiman-Marcus [говорит]... «Произошло колоссальное изменение силуэта, плечи стали шире, а бедра сузились — то, что мы называем треугольником... — что требует перевоспитания потребителя».
↑ Моррис, Бернадин (6 апреля 1977 г.). «Мини-юбки производят максимальный эффект в Париже». The New York Times : 66. Получено 4 апреля 2022 г. ...[Т]е мини естественным образом возникло из социальных условий 1960-х годов...
^ Малваг, Джейн (1988). "1957-1967". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 238. ISBN0-670-80172-0... Мини-юбка... родилась на улицах среди студентов-художников и модов.
^ Моррис, Бернадин (25 августа 1974 г.). "The Big Look". The New York Times : 285 . Получено 10 февраля 2022 г. . Начиная с гуляющей молодежи в Лондоне в начале шестидесятых, мини-юбка распространилась в Париже, а затем в этой стране, где сезон за сезоном матроны и производители с радостью вычитали дюйм или два из подолов. К концу десятилетия было видно больше коленей и бедер, чем когда-либо в цивилизованном обществе, и все чувствовали себя молодыми.
^ Моррис, Бернадин (4 августа 1981 г.). «Couture: Styles of Splendor». The New York Times : C6 . Получено 1 декабря 2021 г. ... [Т]е кутюр пытались... подражать уличной моде... в годы мини-юбок.
↑ Хайд, Нина С. (24 марта 1981 г.). «Мода: после джинсов... что?». The Washington Post . Получено 6 марта 2022 г. ... [Дж]ины сделали брюки универсальными для женщин.
^ Дюбуа, Рут Мэри. «Мода: синие джинсы». The Americana Annual 1974: Энциклопедия событий 1973 года . Grolier Incorporated. стр. 243. ISBN0-7172-0205-4. Синие джинсы прошли долгий путь по модной сцене. После многих миль на массовом рынке они прибыли... в сферу высокой моды. Такое развитие событий противоречит обычному ходу моды, которая обычно начинается сверху и просеивается вниз.
↑ Моррис, Бернадин (15 июня 1975 г.). «Мода». The New York Times : SM11 . Получено 4 апреля 2022 г. Дизайнеры, которые тщетно пытались вытащить женщин из их брючной униформы, отказались от борьбы.
^ Моррис, Бернадин (25 августа 1974 г.). "The Big Look". The New York Times : 285 . Получено 10 февраля 2022 г. . [В начале 1970-х годов] все стали носить брюки. Молодые женщины, которые никогда не расставались со своими синими джинсами, любовно отбеливали их, тщательно вышивали. Менее повседневные типы носили брючные костюмы.
^ "Fashion View". The New York Times : SM6. 30 декабря 1979 г. Получено 10 декабря 2021 г. Брюки и джинсы захватили сцену... Они соответствовали спокойному, реалистичному настроению того времени... Брюки также несли с собой важное впечатление непринужденности, отсутствия чрезмерных усилий и свободы — важнейшие заботы начала 70-х годов...
^ Малваг, Джейн (1988). "1967". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 293. ISBN0-670-80172-0. Движение хиппи... зародилось в районе Хейт-Эшбери в Сан-Франциско [и] внесло свой вклад в... моду...
↑ Бендер, Мэрилин (9 декабря 1969 г.). «Десятилетие моды: как только выросли подолы, пали барьеры». The New York Times : 63 . Получено 24 апреля 2023 г. Это было десятилетие, в котором... богатые украли свои причуды у хиппи, отвергавших материализм.
^ Моррис, Бернадин (9 сентября 1971 г.). «Ключевое слово в спортивной одежде – блейзеры». The New York Times : 38 . Получено 28 февраля 2022 г. Спортивная одежда... это... следующий шаг в тенденции к неформальной одежде, которая привела к тому, что брюки стали носить в офисах, а шорты – на городских улицах... Ответом на вопрос «Что такое спортивная одежда?» почти наверняка может быть «блейзеры»...
^ Моррис, Бернадин (27 февраля 1983 г.). «Направления новаторов». The New York Times : 132 . Получено 4 апреля 2022 г. Первыми исчезли пояса и трусики-корсеты, которые всегда выполняли двойную функцию: поддерживали фигуру и поддерживали чулки. Подстегнутые движением за освобождение женщин и чувством симметрии, бюстгальтеры также исчезли. То же самое произошло с комбинациями, нижними юбками и, для многих женщин, нижними трусами.
^ Малваг, Джейн (1988). "1965". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 242, 282. ISBN0-670-80172-0. стр. 242: Нижнее белье изменилось: корсеты и корсеты были заменены мини-брифами и бюстгальтером «без бюстгальтера» Гернрайха. В конце концов бюстгальтеры были полностью исключены. стр. 282: Бюстгальтеры были громоздкими, неестественными и совершенно не подходили к одежде, которую теперь носили женщины.
^ Моррис, Бернадин (6 февраля 1971 г.). «Римляне не тратили время на шорты». The New York Times : 18 . Получено 4 апреля 2022 г. . Вы не могли носить... шорты... на улицах... 20 лет назад [1951]... потому что у всех женщин были тяжелые корсеты...
^ "Fashion View". The New York Times : SM6. 30 декабря 1979 г. Получено 10 декабря 2021 г. Возьмите антиистеблишментские 60-е...: необузданные гривы детей цветов, выцветшие джинсы хиппи, отвергающих изобилие, выброшенные бюстгальтеры женского освободительного движения, юбки, открывающие колени... и имитирующие уличный стиль наряды радикального шика... разделите... антимодное отношение, которое стало... мощным и всепроникающим...
↑ Донован, Кэрри (28 августа 1977 г.). «Влияние феминизма на моду». The New York Times : 225 . Получено 10 декабря 2021 г.«Когда нам сказали отказаться от мини-юбок в пользу миди», — говорит [Глория Стайнем], — «со стороны американских женщин начался полусознательный бойкот. Мы были сыты по горло манипуляциями. Теперь мы хотели принимать собственные решения по сотням вещей, а не получать их сверху»... Женщины хотели и покупали отдельные вещи — свитера, рубашки, куртки — чтобы самим сшить их так, как им хотелось. Эти «отдельные вещи» носили с брюками.
^ Малваг, Джейн (1988). "1968-1975". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 298. ISBN0-670-80172-0... [Работающие] и женщины старшего возраста отреагировали на моду, требуя классики, и многие дизайнеры сосредоточились на этом рынке...[И]менно эта сдержанная классика стала основой модной индустрии.
↑ Даллеа, Джорджия (9 октября 1977 г.). «В костюме, готовом к штурму зала заседаний». The New York Times : 82. Получено 11 февраля 2022 г. ...Женщины с Уолл-стрит... носят... пиджаки, сшитые на заказ...
↑ Дука, Джон (13 ноября 1978 г.). «Париж — это вчерашний день». Нью-Йорк . Том 11, № 46. С. 111–112 . Получено 11 декабря 2021 г. [ Если] [парижские дизайнеры] добьются своего, американские женщины будут носить большие, большие, большие накладные плечи...
^ Mount, jr., Roy (1 января 1979 г.). "Мода". The New York Times : 18 . Получено 15 ноября 2021 г. Неужели дизайнеры так увлеклись одним из золотых веков моды, что просто не заметили, как изменились женщины? У них просто закончились идеи?
^ Ларкин, Кэти. «Мода». Ежегодник Collier's 1979 года, охватывающий 1978 год . Издательство Crowell-Collier. С. 249–252. ...[Д]издатели в Милане, Париже и Нью-Йорке представили осенние коллекции готовой одежды, которые почти одновременно пришли к одному и тому же выводу....широкоплечая мода, упрощенный вид с меньшим количеством слоев и более узкая талия...широкие плечи, рукава-фонарики, чтобы еще больше подчеркнуть ширину...[М]ода была ясна: в моде широкие плечи.
^ Малваг, Джейн (1988). "1979". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 364. ISBN0-670-80172-0. Преобладал жесткий, сконструированный, бескомпромиссный силуэт: накладные плечи, иногда шириной в три фута...
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 345. ISBN0-670-80172-0. Мюглер...представил[ред]...плечи шириной в три фута...
↑ Дука, Джон (13 ноября 1978 г.). «Париж — это вчера». Нью-Йорк . 11 (46): 112. Получено 11 декабря 2021 г. У Андреви... плечи были шириной почти три фута.
^ Моррис, Бернадин (16 апреля 1978 г.). «Послание ясно, но как оно будет воспринято?». The New York Times : 70 . Получено 15 ноября 2021 г. . [К]огда набивка становится слишком гигантской, когда пропорции больше подходят квотербеку, чем офисному работнику,... это становится абсурдным. И, конечно, если вы добавите стеганое пальто к стеганой куртке поверх стеганой блузки, эффект может быть гротескным. На подиумах было замечено множество гротескных эффектов...
↑ Хайд, Нина С. (11 апреля 1979 г.). «Одежда, которую не так-то легко носить». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г.«То, что показывалось на сцене, не имеет ничего общего с современными женщинами», — сказала очень расстроенная Коко Хашим из John Wanamaker's в Филадельфии перед показом YSL. «Клиенты будут настолько отвращены увиденными картинками, что с радостью вернутся к своим пиджакам. А это нехорошо для бизнеса».
↑ Донован, Кэрри (6 мая 1979 г.). «Взгляд на моду: американские дизайнеры достигают зрелости». The New York Times : 254 . Получено 4 апреля 2022 г. ... [М]одные байеры и пресса вернулись домой, говоря такие вещи, как «Париж не настоящий», «Он слишком костюмированный»...[М]ногие парижские дизайнеры не идут в ногу со временем и поэтому отказались от своего лидерства в моде...
^ Моррис, Бернадин (16 апреля 1978 г.). «Послание ясно, но как оно будет воспринято?». The New York Times : 70 . Получено 15 ноября 2021 г. Будут ли более жесткие вещи?... Обработка плеч была... симптомом того, что могло стать проблемой: интерес дизайнеров к более жесткой, более сконструированной одежде.
^ Моррис, Бернадин (12 июля 1978 г.). «Не ищи прошлого, дай ему наступить». The New York Times . стр. C12 . Получено 4 апреля 2022 г. ... [Поскольку] онтогенез повторяет филогенез, мягкие плечи могут привести к повторному использованию остроносых ботинок, которые убивают, узких юбок, которые заставляют жевать, а не ходить, и множества невидимых костей и проводов...
^ Mount, jr., Roy (1 января 1979 г.). «Мода». The New York Times : 18 . Получено 15 ноября 2021 г. Мода изменила свой курс, от свободно текучей и легкой к структурированной и надуманной... Вместо того, чтобы развиваться естественным образом из тех видов одежды, которые носили женщины,... стили откатились назад на несколько десятилетий моды. Они приземлились где-то в середине 1940-х годов, неся устаревшие представления о гламуре, изысканности и жестком шике как избыточный багаж... Во многих случаях легкость, которая делала одежду такой удобной, была устранена... [S]плечики... добавили еще один элемент сдержанности. Подкладки и более жесткие конструкции начали появляться снова... Поклонники назвали результаты сексуальными; Недоброжелатели называют эту одежду безвкусной... Им удалось вызвать в памяти эпоху, когда многие женщины, возможно, большинство, с удовольствием одевались как сексуальные объекты.
^ Моррис, Бернадин (30 января 1979 г.). «Парижская мода: взгляд назад на серебряный экран». The New York Times : C5 . Получено 14 марта 2022 г. Вы не поверите, что Париж приготовил для вас... Ну, некоторые из вас могут поверить, те, кто не менял свой стиль в течение 30 лет.... мягкие плечи с такими острыми краями, что кажется, будто они могут порезать вам руку.
^ Хайд, Нина С. (25 октября 1978 г.). «Песочные часы на весну». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ... [Т]овры кажутся такими, как будто вы уже там были — в 1950-х... «Если бы моя мать увидела эту одежду, она бы сочла ее довольно пожилой и устаревшей», — говорит [Берни] Озер [из Associated Merchandising Corp]... Чулки со швами — это современно? «Думаю, если вы никогда не пытались сохранить их прямыми, это кажется забавной идеей», — говорит Джерри Штутц [из Henry Bendel]. «Мне действительно не хочется начинать это снова»...
^ Бак, Женевьева (2 октября 1985 г.). «Плечи: интимная история». Chicago Tribune . Получено 4 апреля 2022 г. ... [В] конце 70-х...снова появились действительно большие плечи, на этот раз...шире, чем когда-либо. Реакции на дела в дверном проеме в целом варьировались от «не для меня» до «никогда!»
^ Хайд, Нина С. (11 апреля 1979 г.). «Одежда, не подходящая для ношения». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. ... [М]ногие [покупатели] испытывали трудности с продажей преувеличенных плеч... «Я не могу представить, чтобы женщины садились в машины с такими широкими плечами», — сказал Вендалл Уорд, вице-президент Garfinckel's... В какой-то момент пятидневного марафона осенних показов готовой одежды Роберт Саковиц, президент Sakowitz (Хьюстон), спросил Вэла Кука из Saks-Jandel: «Вы знаете хороший книжный магазин в Париже?... Я хочу купить стопку Библий», — объяснил он. «Я думаю, нам всем придется много молиться, чтобы продать эту одежду».
↑ Хайд, Нина С. (9 апреля 1979 г.). «Широкоплечий Париж». The Washington Post . Получено 3 марта 2022 г.«Если бы вы попытались продать широкие плечи в магазине этой зимой, вы бы не стали покупать их весной», — настаивает Вэл Кук из Saks-Jandel, говоря о моделях с подплечниками, некоторые из которых выглядели так, будто модель забыла снять вешалку, прежде чем надеть платье.
^ Хайд, Нина С. (10 ноября 1978 г.). «За пределами „ретро“». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Большая часть индустрии моды попыталась заставить что-то старое работать в сегодняшнем образе жизни. И это просто не сработает.
↑ Донован, Кэрри (6 ноября 1978 г.). «Новый образ: успех или неудача?». The New York Times : 58. Получено 15 ноября 2021 г. [ В]се и вся из легких моделей Перри Эллиса с преувеличенными, почти мягкими плечами стали бестселлерами в магазинах по всей стране, причем обычно осторожные руководители магазинов использовали такие слова, как «потрясающий» и «невероятный», чтобы описать их успех.
^ Дука, Джон (11 июля 1978 г.). «Норма Камали отправляется в путь самостоятельно». The New York Times : C2 . Получено 10 декабря 2021 г. Норма Камали... прославилась своими платьями-парашютами, сексуальными купальниками со сборками, юбками с завязками и драпировками... и... подбитыми плечами.
↑ Донован, Кэрри (12 ноября 1978 г.). «Почему сейчас большие перемены». The New York Times : SM226 . Получено 15 ноября 2021 г. Этой осенью [Кельвин Кляйн] сузил [свою одежду]... и добавил немного подплечников.
^ Моррис, Бернадин (4 апреля 1978 г.). «В Милане классика преобладала над романтикой». The New York Times : 28 . Получено 10 декабря 2021 г. . Подарок Армани на осень — длинный пиджак с военными плечами... Он сочетается с брюками, юбками или кюлотами, а иногда имеет погоны....[С]мягчающие агенты снимают проклятие с военного образа... У него широкие, мягкие плечи...
^ Моррис, Бернадин (19 октября 1979 г.). «На парижских показах — и творчество, и путаница». The New York Times : A20 . Получено 16 марта 2022 г. Гигантские подплечники, показанные год назад [1978], — одна из катастроф. Только Клод Монтана повторил их. Тем не менее, немного подкладок присутствует почти во всех коллекциях, и много чего делается в верхней части рукавов, чтобы расширить верхнюю часть одежды, не деформируя тело.
^ "Мода 1970-х". retrowaste .
^ Донован, Кэрри (6 ноября 1978 г.). «Новый облик, удача или неудача?». The New York Times : 58 . Получено 10 декабря 2021 г. . [Н]овый облик принял — в основном в менее экстремальных версиях, но с несколькими сюрпризами. Более широкие плечи были приняты, до определенного момента.
↑ Хайд, Нина С. (20 сентября 1979 г.). «Мода: наденьте это на плечи». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. ... [Поскольку] преувеличенные показные образы были переведены в продаваемые стили — с расширенными плечами, сужающимися к талии и подолу, — женщины отреагировали положительно.
^ Ливингстон, Кэтрин (1980). «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1980 года: обзор событий 1979 года . World Book-Childcraft International, Inc. стр. 323. ISBN0-7166-0480-9. Аккуратный, подчеркивающий изгибы крой, узкая талия и более узкие юбки, а также такие новые детали, как баска и подчеркнутые плечи, позволили женщинам создать образ, совершенно отличный от нарочитой небрежности прошлых сезонов.
^ Хайд, Нина С. (25 октября 1978 г.). «Песочные часы для весны». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. ... [I]если вы думали, что накладные плечи выйдут из моды вместе с футбольным сезоном, вы ошибаетесь. Существуют различные степени накладок, но, очевидно, у широкоплечего образа много поклонников.
↑ Донован, Кэрри (31 марта 1985 г.). «Мода: женственные расцветки». The New York Times : 80 . Получено 9 марта 2022 г. Карл Лагерфельд..., Ив Сен-Лоран, Эмануэль Унгаро и Юбер де Живанши... продолжили свои версии довольно агрессивного силуэта с широкими плечами...
^ "Fashion View". The New York Times : SM6. 30 декабря 1979 г. Получено 18 марта 2022 г. Живой, уверенный вид широкоплечего силуэта соответствовал настроению женщин, которые хотели передать именно этот образ: контролирующие и «вместе».
^ Макколл, Патрисия (17 марта 1985 г.). «Париж смотрит широко». The New York Times : 69. ...[П]лечи [теперь] [1985] пропорциональны размерам спортивных страниц, а не страниц мод... Клиентов... похоже, не беспокоят преувеличенные плечи. В конце концов, они делают талию и бедра тоньше.
↑ Дука, Джон (13 ноября 1978 г.). «Париж — это вчера». Нью-Йорк . 11 (46): 113. Получено 11 декабря 2021 г. [ П]очему французы шьют эту безумную одежду?
^ Хайд, Нина С. (11 сентября 1978 г.). «Выход с образцами в оперу». The Washington Post . Получено 1 марта 2022 г. Было показано слайд-шоу из коллекций готовой одежды в Париже,... Но большинство гостей были просто не готовы к таким модным изыскам, как наряды дворцовой стражи или штурмовиков. Раздался хохот... Председатель Гильдии оперных артистов миссис Эдвард Брюс... в этом сезоне привезла домой одну куртку с подбитыми плечами, сказала она, и муж заставил ее забрать ее обратно.
^ Хайд, Нина С. (16 сентября 1978 г.). «Осенний модный блиц: шоу — это то, что нужно магазинам Вашингтона». The Washington Post . Получено 27 марта 2022 г. Новые широкоплечие, ретро-гламурные наряды, военный стиль и черная кожа, которые большинство покупателей видят впервые, считаются довольно шокирующими... Дороти Винебург, активный волонтер в городе, [говорит]: «Я ни за что не надену эти подплечники... Я хочу найти что-то элегантное и удобное». Ричард Кролик, директор по персоналу комитета Конгресса, был не так добр. «Это как Вторая мировая война», — сказал он после одного из благотворительных мероприятий на этой неделе. «Они, должно быть, шутят».... [К]лиентам не нравится вся одежда, и показы не приносят больших продаж...
^ Хайд, Нина С. (15 апреля 1979 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 3 марта 2022 г. С подиума идет натиск на широкие плечи и костюмы, но... что носила публика на парижских показах? Множество одежды в стиле Calvin Klein, простые спортивные комплекты и много удобной одежды, которую дизайнеры, похоже, изо всех сил пытаются заменить.
^ "Autumn Inspirations, 1979". Couture Allure . 5 августа 2013 г. Получено 21 декабря 2021 г.
^ Халас, Роберт (ред.). «Мода». Иллюстрированная энциклопедия Колумбии, ежегодник 1979: события 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Standard Educational Corporation. стр. 319. Каблуки... достигли размеров небоскреба в Париже — от трех до пяти дюймов...
^ Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1980: Энциклопедия событий 1979 года . Grolier Incorporated. стр. 218. ISBN0-7172-0211-9. ...туфли-лодочки, обувь года. Самая важная форма обуви, туфли-лодочки выпускались во всех цветах и стилях – D'Orsay, слинг, опера, спектатор – все с более высоким и узким каблуком, часто конусообразным...
^ Финли, Рут, ред. (1 июля 1979 г.). «Осенняя обувь — очень современные версии старой знакомой классики». Fashion International . VII (10). Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 2. Туфли-лодочки, ведущая обувь для костюмов, спортивные, с открытым голенищем, открытой пяткой, открытыми носками...
↑ Хайд, Нина С. (3 мая 1979 г.). «Shaped, Suitd and Slim». The Washington Post . Получено 24 января 2024 г. ... [T]здесь практически не показано ни одной обуви...
↑ Моррис, Бернадин (16 апреля 1978 г.). «Послание ясно, но как оно будет принято?». The New York Times : 70. Архивировано из оригинала 26 февраля 2022 г. Получено 15 ноября 2021 г. Сапоги до колена... сошли на нет, их заменили сапоги до щиколотки, которые можно назвать высокими туфлями или низкими сапогами.
^ Финли, Рут, ред. (1 июля 1979 г.). «Осенняя обувь — очень современные версии старой знакомой классики». Fashion International . VII (10). Нью-Йорк, США: FI Publications, Inc.: 2. Это обувь! Это ботинок! Это ботинок! Короткие ботинки в моде...
^ Моррис, Бернадин (27 июля 1978 г.). «Сен-Лоран возвращает роскошь и старинные кружева». The New York Times : C12 . Получено 4 апреля 2022 г. ... [Первая модель Сен-Лорана] носила феску с наклоном вперед и... черные чулки со швами... красные перчатки с черным... пальто или сливовые перчатки с черным костюмом... Любимая модель Сен-Лорана... носила... украшенную драгоценностями коробочку для таблеток с перьями... [и]... бриллиантовые браслеты поверх черных перчаток... [Миниатюрная наклоненная вперед дисковая [шляпка]... обязательна в этом сезоне...
^ "Мода". Американская народная энциклопедия Ежегодник 1979: События 1978 года . Grolier Incorporated. С. 204, 208. ISBN0-7172-0410-3. Меньше голов было без шляп.... Шляпы сопровождали все.... Ключевое слово было «маленькие»....[В]се шляпы носились прямо и слегка надвинутыми на лоб... Новые прически были изменены, чтобы вместить шляпы.... Перчатки часто выступали из разных тканей и цветов.
^ Finley, Ruth, ed. (1 сентября 1978 г.). "Парижская мода". Fashion International . VI (12). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2. Наибольшее возрождение в аксессуарах: шляпы на все времена: лихо надвинутые на одну бровь, миниатюрные блинчики, коробочки-таблетки, пагоды... Коктейльные, обеденные и вечерние шляпы, многие с вуалями для носа; вуали для лица, сверкающие стразами; вуали для глаз на завязках... Перчатки: любой длины, до запястья, предплечья, локтя; яркие кожаные перчатки; браслеты со стразами, надетые поверх черных замшевых перчаток.
^ Ларкин, Кэти. «Мода». Ежегодник Collier's 1979 года, охватывающий 1978 год . Издательство Crowell-Collier. стр. 252. После многих лет предсказаний возрождения шляпного бизнеса шляпные магазины оказались в самом разгаре настоящего бума.
^ Донован, Кэрри (6 ноября 1978 г.). «Новый облик: удача или неудача?». The New York Times : 58 . Получено 4 апреля 2022 г. . По-видимому, женщины жаждут снова выглядеть гламурно. Это может объяснить неожиданный успех шляп, не только тех, в которых можно укрыться, но и глупых маленьких щегольских шляп, которые можно надеть на лоб и носить вечером. Молодые женщины носят их с джинсами, а женщины постарше — с новыми гламурными вечерними нарядами вместе с перчатками.
^ Моррис, Бернадин (22 октября 1982 г.). «Подвижные модели Kenzo положили конец парижским показам». The New York Times : B8 . Получено 22 июня 2022 г. Дизайнеры ... имеют пристрастие к шляпам... Еще более удивительным было появление... довольно официальных кожаных перчаток...
↑ Хайд, Нина (22 октября 1983 г.). «Усовершенствование внешнего вида». The Washington Post . Получено 22 июня 2022 г. ... [М]ногие предметы одежды этого сезона... поставлялись в комплекте со шляпой и перчатками...
^ "The Peacock Revolution". The Peacock Revolution и The Beatles: British Men's Fashion from 1963–1973 . Получено 7 октября 2017 .
^ "V&A · Павлинья революция: мужская одежда 1960-х". Музей Виктории и Альберта . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Революция стиля шестидесятых: Павлинья революция". Hiras.com . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ Хилл, Дэниел (август 2015 г.). «НАСЛЕДИЕ ПАВЛИНЬЕЙ РЕВОЛЮЦИИ: АМЕРИКАНСКАЯ МУЖСКАЯ МОДА 1970-Х ГОДОВ». Bloomsbury Fashion Central .[ постоянная мертвая ссылка ]
^ Каннингем, Патрисия (2005). «10 Dressing for Success: The Re-Suiting of Corporate America in the 1970s». Американская мода двадцатого века. Платье, тело, культура. стр. 191–208. doi :10.2752/9781847882837/tcaf0014. ISBN978-1-84788-283-7.
^ abcdef "Мода 1970-х для мужчин и мальчиков" . Получено 2 июля 2014 г.
^ Ливингстон, Кэтрин Захони. «Мода». Всемирный книжный ежегодник 1973: Обзор событий 1972 года . Чикаго, Иллинойс, США: Field Enterprises Educational Corporation. стр. 338. ISBN0-7166-0473-6В 1972 году мода перешла на мужские ноги , и среди молодежи и людей старшего возраста стали популярны туфли ярких цветов, на толстой платформе и с трехдюймовым каблуком.
^ Монтефиоре, Кларисса Себаг. «От красногвардейцев до злодеев Бонда: почему костюм Мао выдерживает испытание временем». BBC . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Костюм Мао". Depts.washington.edu . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ "The Mao Suit". 24 апреля 2015 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Умер дизайнер костюмов для сафари". The Courier-Mail . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Костюм для сафари — символ исчезнувшей современной Индии". The National . Абу-Даби. Архивировано из оригинала 16 декабря 2011 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "The burbulent times of Don Dunstan, a revolutionin hotpants" . The Independent . 18 марта 2008 г. Архивировано из оригинала 1 мая 2022 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Куртка Safari – Костюмы Джеймса Бонда". Костюмы Джеймса Бонда . Архивировано из оригинала 12 июля 2016 года . Получено 5 декабря 2017 года .
^ "Les Sapeurs: Привнесение подрывного стиля в Восточное Конго – The World Weekly". Theworldweekly.com . Архивировано из оригинала 5 октября 2018 года . Получено 5 декабря 2017 года .
^ «Режим: les Nostalgiques des années 70 Exhument l'Abacost - adiac-congo.com: toute l'actualité du Bassin du Congo» . Adiac-congo.com . Проверено 5 декабря 2017 г.
^ Ауслендер, Филип (5 декабря 2017 г.). Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке. Издательство Мичиганского университета. ISBN978-0-472-06868-5.
^ "Мода 1970-х: Моменты, определившие стиль семидесятых". Marie Claire . 17 марта 2017 г. Архивировано из оригинала 15 сентября 2016 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Эволюция моды глэм-рока". Rebelsmarket.com . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ Косбец, Герберт (12 декабря 1971 г.). «Мир Седьмой авеню». The New York Times : F13 . Получено 28 мая 2022 г. Циана, похожее на шелк волокно из семейства нейлонов, вошло в область широкого использования искусственных волокон... Все больше и больше это волокно используется в тканях для одежды... Когда это волокно было представлено три года назад [1968], оно было почти полностью ограничено торговлей от кутюр... Волокно относится к категории нейлона из-за своей молекулярной структуры... Ткани, изготовленные из этого волокна, обладают чистотой цвета, блеском, окрашиваемостью и драпируемостью, равными или лучшими, чем у шелковых тканей, а с точки зрения стирки они, как говорят, превосходят любые другие искусственные волокна.
^ "High-Spirited Sportswear Rolls In". The New York Times : 482. 21 апреля 1974 г. Получено 28 мая 2022 г. Увеличенная клетка в ломаную клетку в цветах Дня независимости США взрывается на рубашке Qiana...; Цветы с рисунком обоев изображены на рубашке Qiana...; Рисунок стремени скачет по рубашке Qiana...
↑ Чернышова, Наталья (26 июня 2013 г.). Советская потребительская культура в эпоху Брежнева. Routledge. ISBN978-1-135-04627-9.
↑ Рудевич, Алексей (16 сентября 2014 г.). «За что стоит сесть в тюрьму: Как раздобыть джинсы в СССР». Rbth.com . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Владивостокская конференция 1974". Pages.ramapo.edu . Получено 5 декабря 2017 г. .
↑ Хайд, Нина С. (23 марта 1978 г.). «Дизайнеры говорят, что в этом году мужчины будут в моде в стиле casual, мятый». The Washington Post . Получено 7 февраля 2022 г. Следуя направлению женской одежды за последние два-три года, дизайнеры ожидают, что мужчины будут придерживаться более свободного, свободного и мягкого образа... Изменения включают в себя: Пиджаки с меньшей внутренней конструкцией,... Более мягкие, более рыхлые натуральные ткани, которые позволяют подворачивать рукава пиджака и поднимать воротники, чтобы подчеркнуть более повседневный, даже помятый вид[;] Одежда более свободного кроя...[;] Брюки, часто со складками и слегка зауженные к подолу, предназначены для подворотов в деловых и деловых образах, и без подворотов для повседневной носки... Стефано Оттина, итальянец, работающий над дизайном для Punch и имеющий магазин в Уотергейте, говорит:... «В этих костюмах вы чувствуете себя свободным, потому что у них нет жесткой конструкции».... Американские дизайнеры, рекламирующие этот образ, включая суперзвезду Кельвина Кляйна, называют его «неструктурированным»...
^ Стек, Дункан Г. "Мода". 1979 Collier's Yearbook Covering the Year 1978. Crowell-Collier Publishing Company. стр. 252. Тенденцией в мужской одежде 1978 года был открытый, струящийся вид — свободные рубашки, более свободные, иногда бесформенные брюки, свитера и свободно завязанные шарфы. Слово, которое чаще всего использовали комментаторы на показах мод, было "мягкий".... Почти все дизайнеры подхватили новый свободный и струящийся силуэт... Несколько дизайнеров... убрали подплечники, позволили [пиджаку] распуститься по талии и... позволили костюму облегать контуры тела, не навязывая заранее выбранный силуэт.
^ Костин, Стэнли Х. (1979). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года . Нью-Йорк, США: Encyclopedia Britannica. стр. 379. ISBN978-0-85229-362-1. Двумя ключевыми словами на [выставках мужской одежды] были «мягкий» и «неструктурированный»... Куртки были отделаны более мягкими подкладками и наполнителями, а в некоторых случаях и вовсе без них.
↑ Хайд, Нина С. (13 ноября 1977 г.). «Приходы и уходы в Студии 54». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. На прошлой неделе Джеффри Бин показал свою мужскую одежду, в основном неструктурированные хлопковые костюмы или большие топы, во многом похожие на те, что он показывает для женщин...
^ Хайд, Нина С. (1 ноября 1977 г.). «Парижская мода осенью: большой — это лучшее». The Washington Post . Получено 10 декабря 2021 г. Мужчины тоже воспринимают моду гораздо более расслабленно... Жилеты уступили место свитерам, а жесткие куртки — блузонам без подкладки или жилетам... За исключением строгого делового костюма, галстуки были заброшены, и если что-то и заняло их место, так это кашне.
^ La Ferla, Ruth (21 октября 1990 г.). «Мода: оцениваем Джорджио Армани». The New York Times : 55 . Получено 10 декабря 2021 г. . Карьера [Армани] отмечена серией радикальных жестов, начиная с неструктурированного блейзера середины 1970-х годов — его эпохального творения... Блейзер, рассчитанно помятый, отличался покатыми плечами, узкими лацканами, мешковатыми карманами и утонченной линией. Что еще более важно, он был наделен подвижностью, ранее неизвестной мужским пиджакам, за исключением пиджаков на Сэвил-Роу. Он обладал тем комфортом, который можно найти только в спортивной одежде, чего он добился отчасти, избавившись от большей части громоздкой подкладки и набивки.
↑ Хайд, Нина С. (2 октября 1977 г.). «Мужская мода». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Костюм теперь свободный, посадка свободнее, плечи мягче, лацканы уже, воротник рубашки подрезан, а галстук стал тоньше.
^ Костин, Стэнли Х. (1979). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года . Нью-Йорк, США: Encyclopedia Britannica. стр. 379. ISBN978-0-85229-362-1. Лацканы на пиджаках, как правило, были уже, а на брюках можно было увидеть более узкие манжеты... Галстуки были уже.
^ Костин, Стэнли Х. (1979). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1979 года . Нью-Йорк, США: Encyclopedia Britannica. стр. 379. ISBN978-0-85229-362-1. Молодые люди стали носить пиджаки с поднятым воротником, рубашку расстегнутой на шее и галстук, завязанный «наполовину».
↑ Луи, Элейн (18 сентября 1977 г.). «Что инсайдеры говорят о мужской моде». The New York Times : SM224 . Получено 27 марта 2022 г. Пиджак сочетается с прямыми брюками, как с простым передом, так и с одинарными или двойными складками.
↑ Донован, Кэрри (13 ноября 1977 г.). «Мода». The New York Times : SM34 . Получено 4 апреля 2022 г. Новые мужские модели... подчеркивали повседневность, с большими пиджаками или большими рубашками, которые носили с мешковатыми, слегка приталенными брюками.
^ Хайд, Нина С. (1 ноября 1977 г.). «Парижская мода осенью: большой — это лучшее». The Washington Post . Получено 24 марта 2022 г. Мужчины тоже воспринимают моду гораздо более расслабленно... Жилеты уступили место свитерам, а жесткие куртки — блузонам без подкладки или жилетам, особенно по выходным. За исключением строгого делового костюма, галстуки были заброшены, и если что-то и заняло их место, так это кашне.
^ Хайд, Нина С. (1 января 1978 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 10 февраля 2022 г. Модные фразы 1977 года, которые сохранились весной и летом 1978 года: мягкость, легкость, свободный, легкий... Для мужчин это отказ от жестких швов и прочных подкладок... (I)t означает свободную одежду из легких натуральных тканей без подкладки.
^ "Лихорадка субботнего вечера". IMDb. 16 декабря 1977 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Энциклопедия моды Vogue: История солнцезащитных очков-авиаторов". Vogue India . 26 июля 2019 г. Получено 9 августа 2021 г.
^ Тирни, Том (5 декабря 2017 г.). Повседневная мода 20-го века. Courier Corporation. ISBN978-0-486-99544-1.
^ Стек, Дункан Г. «Мода». Ежегодник Collier's 1979 года, охватывающий 1978 год . Издательство Crowell-Collier. стр. 252. Джеффри Бэнксу нравились костюмы с выраженной линией плеча... Пьер Карден представил модель Concorde: более короткие и свободные пиджаки с деталями вокруг плеча, сведенными к минимуму, чтобы подчеркнуть ширину...
↑ Моррис, Бернадин (28 июля 1978 г.). «Парижские коллекции от кутюр завершаются приветствием традиции». The New York Times : A12 . Получено 16 марта 2022 г. Мужские куртки Гилберта Феруха... сужаются от широких плеч и глубоких пройм, чтобы плотно прилегать к бедрам.
^ Александр, Рон (16 сентября 1979 г.). «Наденьте плечи, мужчины: подкладка вернулась». The New York Times : CN21 . Получено 10 декабря 2021 г. Даже мужчины, которые пожимают плечами в отношении моды, вероятно, этой осенью обнаружат себя в куртках с подкладкой на плечах. Широкие плечи вернулись... Плечи Calvin Klein [у]... широкие, не экстремальные, но есть определенная подкладка... Пьер Карден называет свой новый силуэт «перевернутым треугольником»,... разрабатывая одежду с более широкими плечами... Ив Сен-Лоран... снова наращивает [плечи]... Билл Кайзерман выступает за... «сильные, но не экстремальные» плечи... Ли Райт разрабатывает... одежду... вдохновленную итальянским V-образным силуэтом...
↑ Рассел, Мэри (4 марта 1979 г.). «Мужская мода». The New York Times : SM19 . Получено 10 декабря 2021 г. Пиджаки Армани 1979 года широкие в плечах, сужаются на талии и имеют низкую застежку на пуговицы.
↑ Александр, Рон (16 сентября 1979 г.). «Наденьте на плечи, мужчины: подкладка вернулась». The New York Times : WC21 . Получено 10 декабря 2021 г. Кельвин Кляйн... пуговицы по-модному низко...
↑ Александр, Рон (16 сентября 1979 г.). «Накиньте это на плечи, мужчины: подкладка вернулась». The New York Times : WC21 . Получено 10 декабря 2021 г. ... Низ куртки плотно облегает фигуру.
↑ Alexander, Ron (16 сентября 1979 г.). «Shoulder It, Men: Padding is Back». The New York Times : WC21 . Получено 10 декабря 2021 г. Билл Кайзерман выступает за немного более короткие и всегда безшлицевые пиджаки... Hardy Amies... подчеркивает двубортные костюмы с удивительно... узкими лацканами на пиджаках без шлиц, с выраженными плечами.
↑ Хайд, Нина С. (9 апреля 1979 г.). «Широкоплечий Париж». The Washington Post . Получено 4 апреля 2022 г. Клод Монтана, который был первым человеком с самыми большими плечами в Париже,... утеплил плечи и рукава своей... ветровки...
^ Стек, Дункан Г. «Мода». 1979 Collier's Yearbook Covering the Year 1978. Crowell-Collier Publishing Company. стр. 252. Пьер Карден представил... более короткие и свободные пиджаки...
↑ Александр, Рон (16 сентября 1979 г.). «Наденьте плечи, мужчины: подкладка вернулась». The New York Times : WC21 . Получено 10 декабря 2021 г. Пьер Карден... разрабатывает одежду с более широкими плечами и урезает ширину лацканов, чтобы сделать плечи более выраженными...
^ La Ferla, Ruth (21 октября 1990 г.). «Мода: оценка Джорджио Армани». The New York Times : 55 . Получено 10 декабря 2021 г. В конце 1970-х годов Армани кардинально изменил свой стиль. Взяв за основу голливудские костюмы 1930-х и 40-х годов, он расширил лацканы своих костюмов, а также удлинил и наполнил плечи.
^ Хайд, Нина С. (18 февраля 1979 г.). «Модные заметки». The Washington Post . Получено 16 марта 2022 г. ... [П]римерно в то время, как взгляд привыкает к меньшим пропорциям в мужской одежде — более узким лацканам, более узким галстукам, более коротким воротникам, более тонким ремням и более коротким манжетам, — итальянский дизайнер Джорджио Армани, отец этого стиля, перешел на более широкие лацканы, длинные заостренные воротники рубашек и галстуки в форме бутылок.
^ [ Кейт Райлатт и Фил Скотт. Central 1179: История манчестерского клуба Twisted Wheel. BeeCool Publishing. 2001]
^ "Крис Хант – Возрождение модов". Chrishunt.biz . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ «Смазанные челки и выкидные ножи: взросление тедди-боя в Англии 1970-х». Vice.com . 2 февраля 2015 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ "The Edwardian Teddy Boy – Leeds Teddy Boys". Edwardianteddyboy.com . Архивировано из оригинала 5 декабря 2017 года . Получено 5 декабря 2017 года .
^ "Фотографии хиппи". Sixtiespix.com . Архивировано из оригинала 3 июля 2016 . Получено 5 декабря 2017 .
^ «Смутные времена: 1961–79 – Мода, костюм и культура: одежда, головные уборы, украшения для тела и обувь сквозь века». Fashionencyclopedia.com . Получено 7 октября 2017 г. .
^ "Факты, информация, фотографии о брюках-клеш | Статьи Encyclopedia.com о брюках-клеш". Encyclopedia.com . Получено 7 октября 2017 г. .
^ "::: Намбасса :::". Намбасса.com . Проверено 5 декабря 2017 г.
↑ Weinstein, Deena (5 августа 2009 г.). Тяжелый металл: музыка и его культура. Da Capo Press. ISBN978-0-7867-5103-7.
↑ Филлипс, Уильям; Коган, Брайан (20 марта 2009 г.). Энциклопедия хэви-метал музыки. ABC-CLIO. ISBN978-0-313-34801-3.
^ "Higher Bitesize History – Post-war race relationships : Revision, Page4". BBC . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ "Black Power". Getty Images . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Black Dragons: The Black Punk Gang, которая боролась с расизмом и скинхедами во Франции 1980-х". Okayafrica.com . 10 августа 2016 г. Получено 5 декабря 2017 г.
^ «В поисках африканской Америки: опыт одного коллекционера. Выставка в Президентском музее Герберта Гувера». Hoover.archives.gov . Архивировано из оригинала 13 ноября 2017 г. . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ "Ebony". Johnson Publishing Company. 1 сентября 1969 г.
^ "Ebony". Johnson Publishing Company. 1 февраля 1973 г., стр. 132.
^ "Jet". Johnson Publishing Company. 13 июля 1972 г. стр. 16. Получено 5 декабря 2017 г. – через Google Books.
↑ Bruzzi, Stella (12 октября 2012 г.). Раздевание кино: одежда и идентичность в кино. Routledge. ISBN978-1-134-77059-5.
^ Родригес, Марк Саймон (13 ноября 2014 г.). Переосмысление движения чикано. Routledge. ISBN978-1-136-17537-4.
^ "Chicano Movement of Washington State History Project". Depts.washington.edu . Получено 5 декабря 2017 г.
^ "Молодые революционеры-чикано". Fightbacknews.org . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ «История 60-х: Чикано и Гражданин – Тусонский Гражданский Морг, Часть 1 (2006–2009)». Tucsoncitizen.com . Получено 5 декабря 2017 г. .
^ ab Уилкокс, Клэр. Вивьен Вествуд: 34 года в моде . V&A PUBLICATIONS. стр. 12–13.
^ "Doc Martens" . Получено 27 июля 2014 г.
^ "Панк" . Получено 27 июля 2014 г.
^ "Прически 1970-х". Buzzle.com . 21 сентября 2011 г. Архивировано из оригинала 17 февраля 2010 г. Получено 28 июля 2016 г.
^ ab Walker, Susannah (2000). «Черный — это прибыльно: товаризация афро, 1960—1975». Enterprise & Society . 1 (3): 536–564. doi :10.1093/es/1.3.536. ISSN 1467-2227. JSTOR 23699596.
↑ Мюррей Чэсс, «Волосатая пятерка Гарварда заставляет некоторых врагов ощетиниться», The New York Times , 28 февраля 1971 г., стр. S4.
^ "Farrah Fawcett Look". Fashionenecyclopedia.com . Получено 26 июля 2014 г. .
^ "Длинные волосы для мужчин". Fashionenecyclopedia.com . Получено 26 июля 2014 г. .
^ abc Де Кастельбажак, стр. 147–48.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме « мода 1970-х годов» .
История моды 1970-х годов
История моды 20 века: 1970-е годы
История мужской моды 1970-х годов
Модные тенденции 1970-х годов
Это из каталога Sears 1971 года.
Детская одежда 1970-х годов Архивировано 13 февраля 2009 г. в Wayback Machine
"1970-е годы – 20 век Мода Рисунок и Иллюстрация". Мода, Ювелирные Изделия и Аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 8 января 2011 года . Получено 3 апреля 2011 года .
.jpg/1280px-Diane_von_Furstenberg_dress_at_the_Met_(52695).jpg)
.jpg/1280px-Efva_Attling_&_Lars_Jacob_1971_(2).jpg)
.jpg/1280px-English_Country_Cottage_(2364756846).jpg)
_One.jpg/1280px-Blondie_(Debbie_Harry)_One.jpg)
