stringtranslate.com

Блок эффектов

Гитарный педалборд позволяет исполнителю создать готовую к использованию цепочку из нескольких педалей для достижения определенных типов звуков. Порядок цепочки сигнала : тюнер , компрессор , генератор октавы , педаль вау-вау , овердрайв , дисторшн , фузз , эквалайзер и тремоло .

Блок эффектов , процессор эффектов или педаль эффектов — это электронное устройство, которое изменяет звучание музыкального инструмента или другого источника звука посредством обработки аудиосигнала .

Распространенные эффекты включают в себя искажение/овердрайв , часто используемые с электрогитарой в электро-блюзе и рок-музыке ; динамические эффекты, такие как педали громкости и компрессоры , которые влияют на громкость ; фильтры , такие как педали вау-вау и графические эквалайзеры , которые изменяют частотные диапазоны; эффекты модуляции , такие как хорус , флэнжеры и фазеры ; эффекты высоты тона , такие как питч-шифтер ; и эффекты времени, такие как реверберация и задержка , которые создают эхо-звуки и имитируют звук различных пространств. [1] [2]

Большинство современных эффектов используют твердотельную электронику или цифровые сигнальные процессоры . Некоторые эффекты, особенно старые, такие как динамики Leslie и пружинные ревербераторы , используют механические компоненты или вакуумные лампы . Эффекты часто используются как примочки, обычно размещаемые на полу и управляемые ножными переключателями. Они также могут быть встроены в гитарные усилители , инструменты (например, орган Hammond B-3 ), настольные устройства, предназначенные для диджеев и продюсеров, и стойки, и широко используются как аудиоплагины в таких распространенных форматах, как VST , AAX и AU .

Музыканты, звукорежиссеры и продюсеры используют блоки эффектов во время живых выступлений или в студии, как правило, с электрогитарой, бас-гитарой, электронной клавиатурой или электрическим пианино . Хотя эффекты чаще всего используются с электрическими или электронными инструментами , их можно использовать с любым источником звука, например, с акустическими инструментами, барабанами и вокалом. [3] [4]

Терминология

Различные типы педалей эффектов для гитары и баса.

Блок эффектов также называется блоком эффектов , устройством эффектов , процессором эффектов или просто эффектом . Иногда используется аббревиатура F/X или FX . Блок в стиле педали может называться примочкой , педалью эффектов или педалью . Необработанный звук , поступающий в блок эффектов, называется сухим , в то время как обработанный аудиовыход называется мокрым . [5]

Музыкант, приносящий много педалей на живое выступление или сессию записи, часто устанавливает педали на гитарный педалборд , чтобы сократить время настройки и демонтажа, а для педалбордов с крышками — защитить педали во время транспортировки. Когда у музыканта несколько эффектов в дорожном кейсе , смонтированном на стойке , этот кейс можно назвать стойкой эффектов или установкой . Когда эффекты, смонтированные на стойке, устанавливаются в дорожном кейсе, это также ускоряет время настройки и демонтажа музыканта, поскольку все эффекты можно соединить вместе внутри кейса.

Форм-факторы

Блоки эффектов доступны в различных форм-факторах . Стомпбоксы используются как в живых выступлениях, так и в студийной записи. Устройства, монтируемые в стойку, активно использовались в конце 20-го века из-за их превосходной вычислительной мощности и желаемых тонов по сравнению с устройствами педального типа. Однако к 21-му веку, с появлением цифровых плагинов и более мощных стомпбоксов для живого использования, использование монтируемых в стойку блоков эффектов сократилось. [6] [ проверка не удалась ] Блок эффектов может состоять из аналоговой или цифровой электроники или их комбинации. Во время живого выступления эффект подключается к электрическому сигнальному тракту инструмента. В студии инструмент или другой источник звука — возможно, вспомогательный выход микшера или DAW — подключается к эффекту. [7] [8] Независимо от форм-фактора, блоки эффектов являются частью студийного или внешнего оборудования музыканта . [9]

Педали

Педаль овердрайва Ibanez Tube Screamer TS9

Педали эффектов — это небольшие пластиковые или металлические шасси, которые обычно лежат на полу или в педальной панели, чтобы пользователь мог ими управлять с помощью ног. Педали часто имеют прямоугольную форму, но есть и ряд других форм (например, круглая Fuzz Face ). Типичные простые педали эффектов имеют один ножной переключатель, от одного до трех потенциометров для управления эффектом и один светодиод , который показывает, включен ли эффект. Например, три потенциометра типичной педали искажения или овердрайва управляют уровнем или интенсивностью эффекта искажения, тоном обработанного сигнала и выходным уровнем обработанного сигнала. В зависимости от типа педали потенциометры могут управлять различными параметрами эффекта. Например, для эффекта хоруса ручки могут управлять глубиной и скоростью эффекта. Сложные педали эффектов могут иметь несколько ножных переключателей, множество ручек, дополнительных переключателей или кнопок, которые управляются пальцами, а также буквенно-цифровой светодиодный дисплей, который отображает состояние эффекта с помощью коротких аббревиатур (например, DIST для «distortion»). [6] [10]

Пример цепочки эффектов .
От входа [ справа ] до выхода [ слева ]:
  • Тюнер [ вверху справа ] (tc electronic Polytune) ⇒
  • Педаль Wah [ внизу справа ] (Morley Bad Horsie Wah) ⇒
  • Овердрайвы/дисторшн [ нижний ряд ] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • Модуляции/задержка [ верхний ряд ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

АнЦепь эффектов формируется путем соединения двух или более стомпбоксов, образующихсигнальную цепь. Цепи эффектов обычно создаются между гитарой и усилителем или междупредусилителеми усилителем мощности. Когда педаль выключена или неактивна, электрическийаудиосигнал,поступающий в педаль, перенаправляется наобход, неизмененныйсухойсигнал, который продолжается на другие эффекты ниже по цепочке. Таким образом, музыкант может комбинировать эффекты в цепочке различными способами без необходимости переподключать коробки во время выступления.[11]Контроллерилисистемауправления эффектамипозволяет музыканту создавать несколько цепочек эффектов, чтобы он мог выбрать одну или несколько цепочек, нажав на один переключатель. Переключатели обычно организованы в ряд или простую сетку.[12]

Обычно педали компрессии, вау-вау и овердрайва располагаются в начале цепи; модуляция ( хорус , флэнжер , фазовращатель ) — в середине; а блоки, зависящие от времени ( задержка /эхо, реверберация) — в конце. [13] При использовании множества эффектов в звук могут быть внесены нежелательные шумы и гул. Некоторые исполнители используют педаль шумоподавителя в конце цепи, чтобы уменьшить нежелательные шумы и гул, вносимые блоками овердрайва или винтажным оборудованием. [14]

Стойки

Эффекты, монтируемые в стойку в дорожных кейсах . В этих дорожных кейсах передние защитные панели сняты, чтобы можно было управлять устройствами. Защитные панели устанавливаются обратно и защелкиваются, чтобы защитить эффекты во время транспортировки.
Изображенный здесь ультрагармонизатор Eventide HE3000 отображает полное название эффекта или настройки, что помогает пользователям находить нужные им настройки и эффекты.

Стойковые блоки эффектов обычно изготавливаются в тонком металлическом шасси с ушками для стойки , предназначенными для крепления винтами к направляющим стойки 19-дюймовой стойки , которая является стандартной для индустрии музыкальных технологий . Стойковые эффекты имеют стандартную ширину 19 дюймов и высоту 1 или более стоечных единиц . Устройства шириной менее 19 дюймов иногда можно сделать совместимыми с стойкой с помощью специальных стоечных адаптеров. [15]

Блок эффектов, монтируемый в стойку, может содержать электронные схемы , идентичные схемам стомпбокса, хотя его схемы обычно более сложны. В отличие от стомпбоксов, блоки эффектов, монтируемые в стойку, обычно имеют несколько различных типов эффектов. [16] Блоки эффектов, монтируемые в стойку, управляются ручками, переключателями или кнопками на передней панели, и часто управляются дистанционно с помощью цифрового интерфейса управления MIDI или ножного контроллера в стиле педали . [17]

Стойковые блоки эффектов чаще всего используются в студиях звукозаписи и в ситуациях микширования живого звука на сцене . Музыканты могут использовать их вместо стомпбоксов, так как использование стойки может предоставить место для удобного монтажа дополнительного стоечного оборудования или аксессуаров. Стойковые блоки эффектов обычно монтируются в стойку, которая может быть размещена в дорожном кейсе, прочном кейсе со съемными панелями доступа, которые защищают оборудование внутри во время транспортировки. Из-за этого стойковые блоки эффектов не всегда проектируются с прочными защитными функциями, такими как угловые протекторы, которые используются на стомпбоксах и усилителях, которые предназначены для транспортировки как автономные устройства.

Мультиэффекты и настольные устройства

Мультиэффекты Boss ME-5 1988 года выпуска включали в себя несколько педальных эффектов в одном устройстве с возможностью записи и вызова пресетов.

Мультиэффектное устройство (MFX) — это отдельная педаль электронных эффектов или монтируемое в стойку устройство, которое содержит множество различных электронных эффектов. Мультиэффектные устройства позволяют пользователям предварительно устанавливать комбинации различных эффектов, что позволяет музыкантам быстро получать доступ к различным комбинациям эффектов на сцене. [18] Мультиэффектные устройства обычно имеют ряд эффектов искажения, хоруса, флэнжера, фейзера, задержки, лупера и реверберации. Мультиэффекты педального типа варьируются от довольно недорогих стомпбоксов, которые содержат две педали и несколько ручек для управления эффектами, до больших и дорогих напольных устройств со множеством педалей и ручек. Монтируемые в стойку мультиэффектные устройства могут быть установлены в той же стойке, что и предусилители и усилители мощности.

Настольный блок — это тип устройства мультиэффектов, которое располагается на столе и управляется вручную. Одним из таких примеров является моделер гитарного усилителя Pod . Цифровые эффекты, разработанные для диджеев, часто продаются в настольных моделях, так что блоки можно разместить рядом с диджейским микшером , проигрывателями и скретч- оборудованием. [19]

Встроенные блоки

Усилитель Fender Bandmaster 1968 года . Обратите внимание на четыре входа: два для обычного звука и два, которые проходят через встроенный блок эффекта тремоло .

Эффекты часто встроены в усилители инструментов и даже в некоторые типы инструментов. Усилители для электрогитары часто имеют встроенную реверберацию, хорус и дисторшн , в то время как усилители для акустической гитары и клавишных, как правило, имеют только встроенную реверберацию. Некоторые усилители для акустических инструментов имеют эффекты реверберации, хоруса, компрессии и эквализации (бас и высокие частоты). Винтажные гитарные усилители обычно имеют эффекты тремоло и вибрато , а иногда и реверберацию. Например, усилитель Fender Bandmaster Reverb имел встроенную реверберацию и вибрато. Встроенные эффекты могут предоставлять пользователю меньше контроля, чем автономные педали или стоечные устройства. Например, на некоторых басовых усилителях низкой и средней ценовой категории единственным элементом управления эффектом компрессии звука является кнопка или переключатель для его включения или выключения или одна ручка. Напротив, педаль или стоечный блок обычно обеспечивают управление соотношением, порогом и атакой или другие параметры, позволяющие пользователю дополнительно контролировать компрессию.

Некоторые гитарные усилители имеют встроенные мультиэффекты или эффекты моделирования цифрового усилителя . Басовые усилители с меньшей вероятностью имеют встроенные эффекты, хотя некоторые могут иметь компрессор / лимитер или эффект fuzz bass . [20] [ нужен лучший источник ]

Инструменты со встроенными эффектами включают органы Хаммонда , электронные органы , электронные пианино и цифровые синтезаторы . [21] Встроенные эффекты для клавишных обычно включают реверберацию, хор и, для органа Хаммонда, вибрато. Многие органы clonewheel включают эффект овердрайва. Иногда электроакустические и электрогитары будут иметь встроенные эффекты, такие как предусилитель или эквалайзер. [22] [23]

История

Студийные эффекты и ранние автономные устройства

Самые ранние звуковые эффекты использовались строго в студийных постановках. Микрофоны, помещенные в эхо-камеры со специально разработанными акустическими свойствами, имитировали звук живых выступлений в разных условиях. В середине-конце 1940-х годов звукорежиссеры и музыканты-экспериментаторы, такие как Лес Пол, начали манипулировать катушечными магнитофонами для создания эффектов эха и необычных, футуристических звуков. [24] [25] В 1941 году ДеАрмонд выпустил модель 601 Tremolo Control, [26] первое коммерчески доступное автономное устройство эффектов. Это устройство создавало тремоло, пропуская электрический сигнал инструмента через электролитическую жидкость на водной основе. [27] Большинство автономных эффектов 1950-х и начала 1960-х годов, таких как вибрато-блок Gibson GA-VI и ревербератор Fender, были дорогими и непрактичными, требовали громоздких трансформаторов и высокого напряжения . Оригинальные автономные устройства не пользовались особым спросом, поскольку многие эффекты были встроены в усилители. Первым популярным автономным устройством был Watkins Copicat 1958 года , относительно портативный ленточный эхо-эффект, прославившийся благодаря британской группе The Shadows . [28] [29]

Усилители

Усилитель Fender Vibrolux Reverb и усилитель ROSS

Эффекты, встроенные в ламповые гитарные усилители, были первыми эффектами, которые музыканты регулярно использовали вне студии. С конца 1940-х годов Gibson начал включать схемы вибрато в комбоусилители , которые включали один или несколько динамиков с усилителем. Усилитель Ray Butts EchoSonic 1950 года был первым, в котором было реализовано ленточное эхо , [30] которое быстро стало популярным среди таких гитаристов, как Чет Аткинс , Карл Перкинс , Скотти Мур , Лютер Перкинс и Рой Орбисон . [31] И Premier , и Gibson выпускали усилители с пружинным ревербератором . Fender начал производство тремоло-усилителей Tremolux в 1955 году и Vibrolux в 1956 году. [32]

Искажение не было эффектом, изначально задуманным производителями усилителей, но его часто можно было легко достичь, перегружая источник питания в ранних ламповых усилителях . В 1950-х годах гитаристы начали намеренно увеличивать усиление сверх предполагаемых уровней, чтобы добиться теплого искаженного звука. [33] Среди первых музыкантов, которые экспериментировали с искажением, были Вилли Джонсон из Howlin' Wolf , [33] Гори Картер , [34] Джо Хилл Луис , [35] [36] Айк Тернер , [37] Гитар Слим , [38] и Чак Берри . [39]

В 1954 году Пэт Хэр создал сильно искаженные пауэр-аккорды для нескольких записей (включая «Cotton Crop Blues» Джеймса Коттона ), создав «более грубый, более отвратительный, более свирепый звук электрогитары», [40] достигаемый поворотом ручки громкости на его усилителе «до упора вправо, пока динамик не начинал кричать». [41] Запись Линка Рэя 1958 года « Rumble » вдохновила молодых музыкантов, таких как Пит Таунсенд из The Who , Джимми Пейдж из Led Zeppelin , Джефф Бек , Дэйв Дэвис из The Kinks и Нил Янг , на исследование искажений различными способами. [42] В 1966 году британская компания Marshall Amplification начала производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный кранч , который начали искать рок-музыканты. [43] [44]

Педали

Педаль эффектов Fuzz Face

Электронный транзистор наконец-то сделал возможным размещение схем эффектов в портативных педалях. Транзисторы заменили вакуумные лампы , что позволило создавать гораздо более компактные форматы и большую стабильность. Первым транзисторным гитарным эффектом была педаль Maestro Fuzz Tone 1962 года, которая стала сенсацией после ее использования в хите Rolling Stones 1965 года " (I Can't Get No) Satisfaction ". [45] [46]

Warwick Electronics изготовила первую педаль вау-вау [ 47] The Clyde McCoy в 1967 году, и в том же году Роджер Майер разработал первый октавный эффект , который Джими Хендрикс назвал «Octavio». [48] Как сообщается, впервые услышав Octavia, Хендрикс помчался обратно в студию и немедленно использовал ее для записи гитарных соло в « Purple Haze » и « Fire ». [49] В 1968 году Univox начала продавать педаль Uni-Vibe от Shin-ei , эффект, разработанный известным звукорежиссером Фумио Миедой, который имитировал странный сдвиг фаз и эффекты хора вращающихся динамиков Leslie, используемых в органах Hammond . Вскоре эти педали стали любимыми эффектами гитаристов Джими Хендрикса и Робина Троуэра . В 1976 году дочерняя компания Roland Boss Corporation выпустила CE-1 Chorus Ensemble, первую педаль хоруса , созданную путем взятия схемы хоруса из усилителя и помещения ее в примочку . [50] К середине 1970-х годов были доступны различные твердотельные педали эффектов, включая флэнжеры , педали хоруса, кольцевые модуляторы и фазовращатели . [51] [52]

Несколько педалей Boss , соединенных вместе.

В 1980-х годах цифровые рэковые устройства начали заменять стомпбоксы в качестве предпочтительного формата эффектов. Часто музыканты записывали сухие , неизмененные треки в студии, а эффекты добавлялись на этапе пост-продакшна. [ требуется ссылка ] Успех альбома Nirvana 1991 года Nevermind помог возродить интерес к стомпбоксам. Некоторые гранж -гитаристы соединяли несколько педалей fuzz вместе и подключали их к ламповому усилителю . [53] На протяжении 1990-х годов музыканты, приверженные эстетике lo-fi, такие как J Mascis из Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus из Pavement и Robert Pollard из Guided by Voices , продолжали использовать аналоговые педали эффектов. [54]

Эффекты и блоки эффектов — в частности, педали — были воспеты поп- и рок-музыкантами в названиях альбомов, песен и названий групп. Big Muff , fuzzbox, производимый Electro-Harmonix , [55] увековечен в песне Depeche Mode « Big Muff » и EP Mudhoney Superfuzz Bigmuff . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants и Joy Division — среди многих музыкантов, которые ссылались на блоки эффектов в своей музыке. [56]

Методы

Джим О'Рурк стоит на коленях и управляет двумя примочками руками

Искажение

Эффект искажения
Электрогитара сначала играла чисто (без эффектов), затем с педалью дисторшна.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Обрезка аудиосигнала инструмента приводит к искажению

Блоки эффектов искажения, перегрузки и фузза добавляют теплый , зернистый или нечеткий характер к аудиосигналу, изменяя его форму или обрезая его, что искажает форму его формы волны , сглаживая его пики, создавая теплые звуки, добавляя гармоники или зернистые звуки, добавляя негармоничные обертоны. Эффекты искажения иногда называют эффектами усиления , поскольку искаженные звуки гитары впервые были достигнуты путем увеличения усиления ламповых усилителей . [57] [58] [59]

В то время как блоки эффектов искажения производят идеально сглаженные пики или жесткое ограничение, блоки эффектов перегрузки производят мягкие ламповые искажения, сжимая форму волны без ее полного сглаживания. Подобно усилителям гитарных ламп, блоки эффектов перегрузки способны производить чистые звуки на более низкой громкости и искаженные теплые звуки на более высокой громкости. [60] [61]

Яркими примерами педалей дисторшна и овердрайва являются Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion + и Pro Co RAT .

Педаль fuzz, или fuzzbox, — это тип блока эффектов овердрайва, который обрезает сигнал до тех пор, пока он не станет почти прямоугольным , что приводит к сильно искаженному или размытому звуку. [59] [62] Fuzzbox могут содержать схему умножения частоты для достижения резкого тембра путем добавления сложных гармоник . [63] [64] Песня Rolling Stones « (I Can't Get No) Satisfaction », с эффектом fuzz, заметно представленным в основном риффе электрогитары, сыгранном Китом Ричардсом, значительно популяризировала использование эффектов fuzz. [65] Fuzz bass (также называемый басовым овердрайвом) — это стиль игры на электрической бас-гитаре, который производит жужжащий, перегруженный звук через ламповый или транзисторный усилитель или с помощью педали fuzz или overdrive.

Известными примерами устройств с эффектом fuzz являются: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Хотя блоки эффектов искажения чаще всего ассоциируются с электрогитарой и бас-гитарой, они также широко используются на клавишных инструментах (например, синтезаторах , комбо- и тоновых органах , электропианино ), а также на ударных инструментах и ​​вокале.

Динамика

Стойка аудиокомпрессоров в студии звукозаписи. Сверху вниз: Retro Instruments/Gates STA level; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor ; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); и Altec 436c.

Также называемые эффектами громкости и амплитуды , динамические эффекты изменяют громкость инструмента. Динамические эффекты были одними из первых эффектов, представленных гитаристам. [1]

Педаль усиления/громкости : при активации педаль усиления или чистого усиления усиливает громкость инструмента, увеличивая амплитуду его аудиосигнала . Эти устройства обычно используются для усиления громкости во время соло и предотвращения потери сигнала в длинных цепочках эффектов. Гитарист, переключающийся с ритм-гитары на соло-гитару для гитарного соло, может использовать усиление, чтобы увеличить громкость своего соло. [66]

Эффекты громкости: Electro-Harmonix LPB-1, педаль громкости Fender, микроусилитель MXR , педаль громкости Ernie Ball . Педали громкости с ножным приводом используются исполнителями на электроинструментах (гитара, бас, клавишные) для регулировки громкости своего инструмента одной ногой, пока их руки используются для игры на инструменте. Педали громкости с ножным приводом часто также используются для создания эффектов нарастания путем удаления атаки ноты или аккорда, что популяризировалось исполнителями на педальных стил-гитарах . Это позволяет исполнителям на электрогитарах и педальных стил-гитарах имитировать мягкий нарастающий звук, который может производить оркестровая струнная секция , в которой нота или аккорд начинаются очень мягко, а затем нарастают в громкости. Педали громкости с ножным приводом обычно не имеют батареек или требуют внешнего питания.

Компрессор : Компрессоры делают громкие звуки тише, а тихие — громче, уменьшая или сжимая динамический диапазон аудиосигнала. [67] Компрессор часто используется для стабилизации громкости и изменения звука атаки ноты. При экстремальных настройках своих элементов управления компрессор может функционировать как ограничитель . [68]

Эффекты компрессора: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Шумоподавитель : Шумоподавители ослабляют гул, шипение и статические помехи в сигнале, значительно уменьшая громкость, когда сигнал падает ниже установленного порога. Шумоподавители являются расширителями — это означает, что, в отличие от компрессоров , они увеличивают динамический диапазон аудиосигнала, чтобы сделать тихие звуки еще тише. [67] При использовании с экстремальными настройками и в сочетании с реверберацией они могут создавать необычные звуки, такие как эффект гейта барабана , используемый в поп-песнях 1980-х годов, стиль, популяризированныйпесней Фила Коллинза In the Air Tonight . [69] [70]

Шумоподавляющие эффекты: шумоподавитель Boss NS-2 .

Фильтр

Эффекты фильтров изменяют частотный состав проходящего через них аудиосигнала , усиливая или ослабляя определенные частоты или частотные области.

Эквалайзер : Эквалайзер — это набор линейных фильтров , которые усиливают ( boost ) или ослабляют ( cut ) определенные частотные области. В то время как базовые домашние стереосистемы часто имеют эквалайзеры для двух полос, для регулировки низких и высоких частот, профессиональные графические эквалайзеры предлагают гораздо более целенаправленный контроль над спектром звуковых частот. [71] Звукорежиссеры используют высокотехнологичные эквалайзеры для устранения нежелательных звуков, для придания инструменту или голосу большей выразительности и для улучшения определенных аспектов тона инструмента. [72]

Эффекты эквалайзера: эквалайзер Boss GE-7 , педаль 10-полосного эквалайзера MXR .

Говори-бокс Питера Фрэмптона .

Talk box : Talk box направляет звук с электрогитары или синтезатора в рот исполнителя с помощью трубки, позволяя звуку формироваться в гласные и согласные с помощью движений рта. Затем измененный звук улавливается микрофоном. Таким образом, гитарист может создать эффект того, что гитара говорит. Некоторые известные примеры использования talkbox включают в себя« Livin' on a Prayer » Bon Jovi ,« Black Man » Stevie Wonder , « Kickstart My Heart » Mötley Crüe ,« Rocky Mountain Way » Joe Walsh ,« Man in the box » Alice in Chains и« Show Me the Way » Peter Frampton . [73] [74]

Переговорные устройства: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .

Педаль «Вау-вау» Thomas Organ Cry Baby (1970) производства JEN.

Wah-wah : Педаль wah-wah создает звуки, похожие на гласные, изменяя спектр частот , производимый инструментом, — то есть, насколько громко он звучит на каждой отдельной частоте — в том, что известно как спектральное скольжение или свип . [75] Устройство управляется ножной педалью, которая управляет потенциометром или другим электронным управлением. Педали wah-wah часто используются фанк- и рок-гитаристами. [76]

Эффекты вау: Dunlop Cry Baby , [77] Morley Power Wah , Vox . [78]

Авто-вау или, в более общем смысле, эффекты фильтра огибающей: эффект фильтра, который управляется громкостью входного сигнала. [79] Наиболее распространенным типом фильтра, используемым для этой педали эффекта, является фильтр нижних частот, хотя многие конструкции включают переключатель для полосовых или высокочастотных фильтров. Кроме того, некоторые конструкции могут переключаться между режимом фильтра вниз и фильтром вверх. Этот эффект обычно используется в музыке фанк, регги и джем-бэндов.

Эффекты фильтра огибающей: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, [80] DOD Envelope Filter 440. [81]

Модуляция

Эффект хоруса
Эффект хоруса на гитаре, полученный с Electro-Harmonix Small Clone
Эффект флэнжера
Короткий сэмпл синтезатора, за которым следуют две версии фленджера
Эффект фазера
Необработанный орган с последующими различными эффектами фазировки
Эффект кольцевой модуляции
Звук, похожий на колокольчик
Эффект тремоло
Низкочастотный генератор, модулирующий тремоло (синтезатор)
Эффект вибрато
Низкочастотный генератор, модулирующий вибрато (синтезатор)
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Модуляция в общей электронике означает изменение одного сигнала на основе другого. В аудиоэффектах модуляция — это функция управления, которая изменяет силу или другой атрибут эффекта с течением времени для изменения тональных свойств. Некоторые эффекты модуляции модулируют аудиосигнал инструмента с помощью сигнала, генерируемого эффектом, называемого несущей волной . [82] Другие эффекты модуляции разделяют аудиосигнал инструмента на две части, изменяя одну часть сигнала и смешивая ее с неизмененной частью. [83]

Chorus : Педали Chorus имитируют эффект, который хоры и струнные оркестры производят естественным образом, смешивая похожие звуки с небольшими различиями в тембре и высоте тона . Эффект Chorus разделяет аудиосигнал и добавляет небольшую задержку и частотные изменения или вибрато к одной версии, оставляя остальные неизменными. [83] [84] Известное использование хора — соло-гитара в « Come As You Are » группы Nirvana . [68]

Эффекты хоруса: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Flanger : Flanger создает свистящий звук реактивного самолета или космического корабля , имитируя студийный эффект, который был впервые получен путем записи дорожки на двух синхронизированныхкассетных деках и периодического замедления одной ленты путем нажатия на край ее катушки ( flanger ). Когда аудиосигналы двух лентпозже смешиваются, можно услышать эффект гребенчатого фильтра . Устройства Flanger добавляют переменно задержанную версию аудиосигнала к оригиналу или сигналу, создавая гребенчатый фильтр или эффект Доплера . [85] [86] Некоторые известные применения эффектов Flanger включают « Walking on the Moon » группы The Police , вступление к « Ain't Talkin' 'Bout Love » группы Van Halen и « Barracuda » группы Heart . [87] [88]

Эффекты фленджера: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger.

Педаль MXR-101 Phaser

Фазер : Фазер или фазовращатель создает легкий эффект ряби — усиливая некоторые аспекты тона, одновременно ослабляя другие — разделяя аудиосигнал на две части и изменяя фазу одной части. Три известных примера фазера — это партия двух рук в инструментальной композиции Van Halen « Eruption » и партии клавишных в песнях Билли Джоэла « Just the Way You Are » и Пола Саймона « Slip Slidin' Away ». [89]

Эффекты сдвига фазы: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Кольцевой модулятор : Кольцевой модулятор производит резонансный, металлический звук путем частотного смешивания аудиосигнала инструментас несущей волной, генерируемой внутренним генератором устройства. Исходная звуковая волна подавляется и заменяется кольцом негармонических болеевысоких и более низких тонов или боковых полос . [82] [90] Известное использование кольцевой модуляции - гитара в песне Black Sabbath " Paranoid ". [91 ]

Эффекты кольцевого модулятора: кольцевой модулятор Moogerfooger MF-102 .

Тремоло : эффект тремоло производит небольшое, быстрое изменение громкости ноты или аккорда. «Эффект тремоло» не следует путать с обманчиво названным тремоло-баром , устройством на гитарном мостике, которое создает эффект вибрато или изменения высоты тона. В транзисторных эффектах тремоло производится путем модуляции аудиосигнала инструментас помощью суб-слышимой несущей волны таким образом, что генерируются амплитудные изменения в звуковой волне. [92] [93] Эффекты тремоло являются встроенными эффектами в некоторых винтажных гитарных усилителях . Гитарное вступление в песне Rolling Stones « Gimme Shelter » содержит эффект тремоло. [94]

Эффекты тремоло: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux .

Слайсер : объединяет последовательность модуляции с шумоподавителем или фильтром огибающей для создания ударного и ритмичного эффекта, похожего на вертолет. [95]

Вибрато : Эффекты вибрато производят небольшие, быстрые изменения высоты тона , имитируя дробные полутоновые изменения, производимые естественным образом оперными певцами и скрипачами, когда они продлевают одну ноту. Эффекты вибрато часто позволяют исполнителю контролировать скорость изменения, а также разницу в высоте тона (например, «глубину»). Вибрато с экстремальной настройкой «глубины» (например, пол-полутона или больше) будет производить драматический, завывающий звук. В транзисторных эффектах вибрато производится путем смешивания аудиосигнала инструментас несущей волной таким образом, что генерирует частотные изменения в звуковой волне. [93] Гитаристы часто используют термины вибрато и « тремоло » вводя в заблуждение. Так называемый «вибрато-блок» в гитарном усилителе на самом деле производит тремоло, в то время как « рычаг тремоло » или «тремоло-бар» на гитаре производит вибрато. [96] [97]

Эффекты вибрато: Boss VB-2 Vibrato .

Высота тона и частота

Полифонический октаверный генератор Electro -Harmonix (POG).

Pitch Shifter (также называемый «октавером» для эффектов, которые сдвигают высоту тона на октаву ) повышает или понижает (например, « транспонирует ») каждую ноту, которую играет исполнитель, на заданный интервал . Например, Pitch Shifter, установленный на повышение высоты тона на кварту, поднимет каждую ноту на четыре диатонических интервала выше фактически сыгранных нот. Простые, менее дорогие Pitch Shifter повышают или понижают высоту тона на одну или две октавы , в то время как более сложные и дорогие устройства предлагают ряд изменений интервалов. Pitch Shifter может использоваться электрогитаристом для воспроизведения нот, которые обычно доступны только на электробасе. Кроме того, бас-гитарист с четырехструнным электробасом может использовать октавную педаль для получения низких нот, которые обычно доступны только на пятиструнном басе с низкой струной «B».

Гармонизатор — это тип сложного устройства изменения высоты тона, которое объединяет измененную высоту тона с исходной высотой тона, чтобы создать двухнотную гармонию на основе исходной высоты тона, или даже с некоторыми педалями, трехнотную гармонию. Некоторые гармонизаторы способны создавать эффекты, похожие на хор, добавляя очень маленькие изменения высоты тона. [98]

Первым цифровым питч-шифтером для массового рынка был DigiTech Whammy , представленный в 1989 году. [99] Он создает «странный и искусственный» звук с характерными «шаткими» артефактами . [100] [101] Его пользователями являются Джонни Гринвуд и Эд О'Брайен из Radiohead , [102] [103] Мэтт Беллами из Muse , [104] Том Морелло из Rage Against the Machine и Audioslave , [101] Дэвид Гилмор из Pink Floyd [105] и Джек Уайт из White Stripes . [106] Guitar World описал Whammy как одну из самых знаковых гитарных педалей. [107]

Основанный на времени

Временные эффекты задерживают звуковой сигнал, добавляют реверберацию или эхо или, если возможна длительная задержка, позволяют музыкантам записывать «циклы».

Винтажный эффект задержки Echoplex EP-2
Эффект задержки
Флейта до и после задержки
Эффект реверберации
Реверберация с увеличивающейся задержкой
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Задержка /эхо : Устройства задержки/эха создают эффект эха, добавляя дублирующий электрический сигнал инструмента-усилителяк исходному сигналу с небольшой задержкой по времени. Эффект может быть как одиночным эхом, называемым «slap» или «slapback», так и множественными эхами. Хорошо известное использование задержки — соло-гитара в песне U2 « Where the Streets Have No Name », а также вступительный рифф « Welcome to the Jungle » группы Guns N' Roses . [108]

Эффекты задержки: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Педаль Looper : Педаль Looper или «фразовый лупер» позволяет исполнителю записывать и позже воспроизводить фразу, рифф или отрывок из песни. Лупы могут быть созданы на месте во время выступления ( живое зацикливание ) или они могут быть предварительно записаны. Используя педаль Looper, певец-гитарист в группе из одного человека может играть аккорды бэк-вокал (или риффы) к песне, зацикливать их с помощью педали, а затем петь и играть гитарное соло поверх аккордов. Некоторые устройства позволяют исполнителю накладывать несколько циклов, что позволяет исполнителю создавать эффект полноценной группы. [109] Первые эффекты цикла были созданы с помощью катушечных лент с использованием ленточного цикла . Высококачественные бутиковые эффекты ленточного цикла все еще используются некоторыми студийными продюсерами, которым нужен винтажный звук. Цифровые эффекты цикла воссоздают этот эффект с помощью электронной памяти. [110]

Пружинная реверберация со сложенной линией

Реверберация : блоки реверберации имитируют объемные звуки, создаваемые естественным образом в огромном каменном соборе (или другом акустическом пространстве, таком как зал или комната). Это делается путем создания большого количества эхо, которые постепенно затухают в громкости или «затухают». Одним из ранних методов создания эффекта реверберации была отправка усиленного сигнала музыки через динамик в другую комнату с отражающими поверхностями, например, в ванную комнату, выложенную плиткой, а затем запись естественных ревербераций, которые были произведены. Система пластинчатой ​​реверберации использует электромеханический преобразователь для создания колебаний в пластине металла. Системы пружинной реверберации , которые часто используются в гитарных усилителях, используют преобразователь для создания колебаний в пружине. Эффекты цифровой реверберации используют различные алгоритмы обработки сигнала для создания эффекта реверберации, часто с использованием нескольких схем задержки обратной связи . Рокабилли и серф-гитара — два жанра, которые интенсивно используют реверберацию. [111]

Эффекты реверберации: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .

Обратная связь/поддержка

Обратная аудиосвязь : Обратная аудиосвязь — это эффект, возникающий, когда усиленный звук улавливается микрофоном или гитарным звукоснимателем и воспроизводится через гитарный усилитель , инициируя «петлю обратной связи», которая обычно состоит из высокочастотного звука. Обратная связь, которая возникает от вокального микрофона в систему PA, почти всегда избегается. Однако в некоторых стилях рок-музыки электрогитаристы намеренно создают обратную связь, играя на своем инструменте непосредственно перед сильно усиленным, искаженным корпусом динамика гитарного усилителя .Творческое использование эффектов обратной связи было впервые применено такими гитаристами, как Джими Хендрикс в 1960-х годах. Эта техника создает устойчивые, высокочастотные обертоны и необычные звуки, невозможные с помощью обычных приемов игры. Эффекты обратной связи на гитаре могут быть сложными для исполнения, поскольку сложно определить громкость звука и положение гитары относительно громкоговорителя гитарного усилителя, необходимые для достижения желаемого звука обратной связи. [112] [113] Эффекты гитарной обратной связи используются в ряде рок-жанров, включая психоделический рок , хэви-метал и панк-рок .

Резонатор струн гитары EBow .

EBow — торговая марка Heet Sound Products из Лос-Анджелеса, Калифорния, для небольшого ручного резонатора с питанием от батареек. Ebow был изобретен Грегом Хитом как способ заставить ноту на струне электрогитары резонировать непрерывно, создавая эффект, похожий на ноту скрипки, сыгранную смычком, или длительную ноту органа . Резонатор использует цепь звукоснимателя — индуктивного драйвера струн — обратной связи, включающую сенсорную катушку, драйверную катушку и усилитель, для создания принудительного резонанса струн. Резонатор бренда Ebow является монофоническим и одновременно приводит в действие только одну струну.

Другие ручные и навесные гитарные и басовые резонаторы появились на рынке с начала 1990-х годов, производились в Германии под брендом SRG, который прекратил производство в 2016 году, и были доступны как в монофонических (одна струна за раз), так и в полифонических (несколько струн за раз) моделях, которые включали несколько встроенных эффектов переключения триггера, таких как HPF (фильтр верхних частот) для усиления гармоник и создания эффектов обратной связи, и LPF (фильтр нижних частот), производящий усиление басов со звуком виолончели на толстых струнах. [114] Более поздние модели EBow, такие как plus Ebow, содержат ползунковый переключатель режимов на задней панели, который позволяет исполнителю либо создавать только сустейн, либо обертональную обратную связь в дополнение к сустейну. [76] Такие педали, как Boss DF-2 и FB-2, используют внутренне генерируемый сигнал, соответствующий высоте тона гитары, который можно поддерживать бесконечно долго нажатием педали. Многие педали компрессора часто также продаются как «педали сустейнера». По мере того, как нота удерживается, она теряет энергию и громкость из-за уменьшения вибрации в струне. Педаль компрессора усиливает свой электрический сигнал до указанного динамического диапазона , немного продлевая длительность ноты. [115] Это, в сочетании с сильным искажением и близким расположением гитары и кабинета динамика, может привести к бесконечному сустейну на более высоких уровнях громкости.

Другие эффекты

Последователь огибающей : Последователь огибающей активирует эффект, как только достигается назначенная громкость. Один из эффектов, использующий последователь огибающей, — это авто-вау , который производит эффект «вау» в зависимости от того, насколько громко или тихо играются ноты. [116] [117]

Показанный сверху моделирующий усилитель Line 6. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Моделирование гитарного усилителя : Моделирование усилителя — это цифровой эффект, который воспроизводит звук различных усилителей, чаще всего винтажных ламповых усилителей и известных марок акустических кабинетов (например, басовый кабинет Ampeg SVT 8x10"). Сложные эффекты моделирования могут имитировать различные типы акустических кабинетов (например, звук кабинета 8x10") и методы микрофонной обработки . Симулятор вращающегося динамика имитирует звук эффекта Доплера ивинтажной акустической системы Leslie , воспроизводя ее модуляции громкости и высоты тона, мощность перегрузки и фазовые сдвиги . [118]

Коррекция высоты тона /вокальные эффекты : Эффекты коррекции высоты тона используют алгоритмы обработки сигнала для перенастройки неправильной интонации в исполнении вокалиста [119] или создания необычных вокальных эффектов типа вокодера . Одним из наиболее известных примеров является Autotune , программное обеспечение и блок эффектов, который может использоваться как для коррекции высоты тона (он перемещает высоту тона на ближайший полутон), так и для добавления вокальных эффектов. Некоторые вокальные педали в стиле стомпбокса содержат несколько эффектов, таких как реверберация и коррекция высоты тона.

Симуляторы : Симуляторы позволяют электрогитарам имитировать звук других инструментов, таких как акустическая гитара , электрический бас и ситар . Симуляторы звукоснимателей , используемые на гитарах с однокатушечными звукоснимателями, воспроизводят звук гитар с хамбакерами или наоборот. Дефреттер — это эффект бас-гитары, который имитирует звук безладового баса . Эффект использует фильтр с огибающей и усилитель с напряжением, чтобы «смягчить» атаку ноты как по громкости, так и по тембру . [120]

Фильтры Bitcrusher : Фильтры Bitcrusher преобразуют аудиосигнал в цифровой формат (АЦП) и снижают точность звука, используя достаточно низкие скорости передачи битов (а иногда и дискретизации), чтобы вызвать значительную окраску и фильтрацию в диапазоне слышимых частот.

Вращающийся динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе. Обычно Leslie монтируется в деревянном корпусе.

Вращающиеся динамики — это специально сконструированные усилители или громкоговорители, используемые для создания специальных аудиоэффектов с использованием эффекта Доплера путем вращения динамиков или звукопровода. Вращающийся динамик создает эффект типа хора. Названный в честь своего изобретателя Дональда Лесли , он особенно ассоциируется с органом Хаммонда , но используется с различными инструментами, а также с вокалом. Сочетание Хаммонда/Лесли стало элементом во многих жанрах музыки. В настоящее время бренды Leslie Speaker и Hammond Organ принадлежат Suzuki Musical Instrument Corporation .

Korg Kaoss Pad — это небольшой сенсорный MIDI- контроллер, сэмплер и процессор эффектов для аудио- и музыкальных инструментов, созданный компанией Korg . Сенсорная панель Kaoss Pad может использоваться для управления его внутренним движком эффектов, который может применяться к линейному сигналу или к записанным сэмплам с линейного входа. Типы эффектов включают в себя сдвиг высоты тона, искажение , фильтрацию, вау-вау , тремоло , флэнжер , задержку , реверберацию , автоматическое панорамирование, гейтирование, фазирование и кольцевую модуляцию . Kaoss Pad также может использоваться в качестве MIDI-контроллера .

Басовые эффекты

Выбор педалей басовых эффектов в музыкальном магазине.

Басовые эффекты — это электронные блоки эффектов, которые предназначены для использования с низкими тонами, создаваемыми электрической бас-гитарой, или для контрабаса, используемого с басовым усилителем или системой PA . Два примера басовых эффектов — fuzz bass и bass chorus . Некоторые басовые усилители имеют встроенные эффекты, такие как overdrive или chorus . Контрабасисты в джазе, фолке, блюзе и подобных жанрах могут использовать басовый предусилитель — небольшое электронное устройство, которое согласует сопротивление между пьезоэлектрическим звукоснимателем и усилителем или системой PA. Басовые предусилители также позволяют усиливать или ослаблять усиление сигнала. Некоторые модели также предлагают элементы управления эквалайзером, компрессор и подключение к DI-боксу .

Бутиковые педали

Педаль овердрайва "Mudhoney" бренда T-Rex .

Бутиковые педали разрабатываются небольшими независимыми компаниями и обычно производятся в ограниченном количестве. Некоторые из них могут быть даже сделаны вручную, с вручную спаянными соединениями. Эти педали в основном распространяются онлайн или по почте, или продаются в нескольких музыкальных магазинах. [121] Они часто дороже, чем педали массового производства [122] и предлагают более качественные компоненты, инновационные конструкции, ручки собственного производства и расписанные вручную художественные работы или травление. Некоторые бутиковые компании сосредоточены на воссоздании классических или винтажных эффектов. [123] [ нужен лучший источник ]

Некоторые производители бутиковых педалей включают: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks и Z.Vex Effects .

Модификация

Существует также нишевый рынок для модификации или «модификации» эффектов. [ требуется ссылка ] Обычно [ по мнению кого? ] поставщики предоставляют либо индивидуальные услуги по модификации, либо продают новые педали эффектов, которые они уже модифицировали. [ требуется ссылка ] Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT и DigiTech Whammy — одни из наиболее часто модифицируемых эффектов. [124] [125] Обычные модификации включают изменение номиналов конденсаторов или резисторов, добавление истинного байпаса , чтобы схема эффекта больше не находилась на пути сигнала, замену более качественных компонентов, замену оригинальных операционных усилителей устройства (ОУ) или добавление функций к устройству, таких как возможность дополнительного управления некоторым фактором или добавление еще одного выходного разъема. [124] [126] [127]

Другие педали и стойки

Некоторые рок- и поп-гитаристы и басисты используют электронные тюнеры формата « стомпбокс ».

Не все стомпбоксы и монтируемые в стойку электронные устройства, предназначенные для музыкантов, являются эффектами. Стробоскопический тюнер и обычные электронные тюнерные педали показывают, слишком ли остра или слаба гитарная струна . [128] Тюнерные педали формата стомпбокса направляют электрический сигнал для инструмента через устройство через соединительный кабель 1/4". Эти тюнеры в стиле педали обычно имеют выход, так что сигнал может быть подключен к гитарному усилителю для воспроизведения звука. Устройства стабилизации напряжения, монтируемые в стойку , обеспечивают напряжение надлежащего уровня и характеристик, чтобы оборудование могло функционировать должным образом (например, обеспечивая защиту от переходных импульсов). Монтируемый в стойку беспроводной приемник используется для того, чтобы гитарист или басист мог перемещаться по сцене без подключения к кабелю. Педаль-переключатель, такая как педаль «A/B», направляет гитарный сигнал на усилитель или позволяет исполнителю переключаться между двумя гитарами или между двумя усилителями.

Этот ножной переключатель управляет эффектом (дисторшн), но это не педаль эффектов, поскольку корпус не содержит схем эффектов; это просто переключатель.

Гитарные усилители и электронные клавиатуры могут иметь переключатели педалей для включения и выключения встроенных эффектов реверберации и искажения; педали содержат только переключатель, а схема для эффекта размещена в корпусе усилителя. [129] Некоторые музыканты, которые используют монтируемые в стойку эффекты или ноутбуки, используют MIDI- контроллер, педаль или пульт дистанционного управления на нарукавной повязке для запуска звуковых сэмплов , переключения между различными эффектами или управления настройками эффектов. [130] [131] [132] Педальная клавиатура использует педали, но это не блок эффектов; это клавиатура с ножным управлением, в которой педали обычно используются для воспроизведения басовых партий .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Искусство примочки". Музей создания. 2010. Получено 13 сентября 2010 .
  2. ^ "Гитарные эффекты". Trip Atlas. Архивировано из оригинала 8 декабря 2008 года . Получено 18 сентября 2010 года .
  3. ^ Хорн, Грег (2000). Полный метод акустической гитары: Освоение акустической гитары c. Alfred Music. стр. 92. ISBN 9781457415043.
  4. ^ Якабуски, Джим (2001). Профессиональные методы звукоусиления: советы и рекомендации концертного звукорежиссера. Хэл Леонард. стр. 139. ISBN 9781931140065.
  5. ^ Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей , стр. 95. ISBN 978-1-4411-5607-5 . 
  6. ^ ab Клемент, В (2007). Как добиться успеха в качестве женщины-гитариста, Alfred Music. стр. 30–31.
  7. ^ Гибсон, Билл (2007). Полное руководство оператора живого звука. Хэл Леонард. стр. 366. ISBN 9781423419716.
  8. ^ Маккормик, Тим; Рамси, Фрэнсис (2009). Звук и запись. Focal Press. стр. 131. ISBN 9780240521633.
  9. ↑ Редакторы журнала Guitar Player Magazine (2001). Как играть на гитаре: основы и не только. Хэл Леонард. стр. 82.
  10. ^ Мангам, Эрик; Стаббс, Дин (2000). Дод представляет 100 гитарных звуков суперзвезд по бюджету педали. Хэл Леонард. стр. 8.
  11. ↑ Egnater, Bruce (16 декабря 2009 г.). «Брюс Эгнатер о циклах эффектов». guitarplayer.com. Архивировано из оригинала 30 ноября 2018 г.
  12. ^ Кан, Скотт (2011). Modern Guitar Rig: The Tone Fanatic's Guide to Integrating Amps and Effects. Руководства MusicPro. Милуоки: Hal Leonard Corporation. стр. 146. ISBN 978-1-4234-9944-2.
  13. ↑ Росс, Майкл (28 августа 2020 г.). «Pedal Order by the Numbers – Plus, Pros on Pedal Order». guitarplayer.com.
  14. ↑ Роджерс, Джерри (25 мая 2010 г.). Первое выступление вашей группы: как добиться правильного звука. Джерри Роджерс. ISBN 9781445766249. Получено 10 сентября 2010 г.
  15. ^ Эштон, Адриан (2006). The Bass Handbook. Хэл Леонард. стр. 92. ISBN 9780879308728.
  16. ^ Эштон, Адриан (2006). The Bass Handbook. Хэл Леонард. стр. 91–92. ISBN 9780879308728.
  17. ^ Левитин, Дэн (1992). От демо-кассеты до сделки по записи: удобное руководство. Alfred Music. стр. 26. ISBN 0-88284-494-6.
  18. ^ Хантер, Дэйв (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 125.
  19. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи. Focal Press. стр. 226.
  20. ↑ Эйхе. Джон; Флиглер, Ричи (1993) Усилители!: Другая половина рок-н-ролла, Хэл Леонард. стр. 25, 40, 52, 74.
  21. ↑ Рид, Гордон (январь 2004 г.), «Синтез эффектов органа Хаммонда: Часть 1», Sound on Sound , получено 12 сентября 2010 г.
  22. ^ Пинкстербур, Хьюго (2001), Tipbook: Acoustic Guitar, Hal Leonard, стр. 51, ISBN 9789076192376
  23. ^ Брюстер, Дэвид М. (2003), Введение в гитарный тон и эффекты: руководство по получению звуков от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 7, ISBN 9780634060465
  24. ↑ Тианен, Дэйв (13 августа 2009 г.). «Волшебник Вокеши». PBS . Получено 13 сентября 2010 г.
  25. ^ Roads, Curtis (1996). Учебник компьютерной музыки. MIT Press. С. 437, 476. ISBN 9780262680820.
  26. ↑ Presto Music Times, август 1941 г.
  27. ^ Честер, Пол. "Акустическая гитара – Ранние звукосниматели". Архивировано из оригинала 9 октября 2011 года . Получено 3 января 2011 года .
  28. ^ Хантер, Д. (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 11–12.
  29. ^ "THE WATKINS/WEM COPICAT" 13 сентября 2010 г.
  30. ^ "All About... Ray Butts". Guitar.com | All Things Guitar . 23 апреля 2018 г. Получено 24 мая 2020 г.
  31. ^ "10 вещей, которые вы не знали о Скотти Муре". Американская блюзовая сцена . 28 декабря 2016 г. Получено 24 мая 2020 г.
  32. ^ Хантер, Д. (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 11–13.
  33. ^ ab Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, 1942-1982. Хэл Леонард. стр. 61. ISBN 9781423416661.
  34. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  35. ^ ДеКертис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е печатное издание). Дарем, Северная Каролина: Duke University Press . ISBN 0-8223-1265-4. Его первое начинание, лейбл Phillips, выпустил только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных треков, когда-либо записанных, «Boogie in the Park» в исполнении мемфисского человека-оркестра Джо Хилла Луиса, который играл на своей гитаре, сидя и стуча по примитивной ударной установке.
  36. ^ Миллер, Джим (1980). Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Rolling Stone . ISBN 0-394-51322-3. Получено 5 июля 2012 г. . Блюзмены из афроамериканской страны создавали собственные сырые, сильно усиленные записи в стиле буги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Вилли Джонсон (с ранней группой Howlin' Wolf) и Пэт Хэр (с Литтл Джуниором Паркером) играли драйвовые ритмы и жгучие, искаженные соло, которые можно считать далекими предками хэви-метала.
  37. ^ Шепард, Джон (2003). Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World. Исполнение и производство. Том II. Continuum International. стр. 286. ISBN 9780826463227.
  38. ^ Асвелл, Том (2010). Луизиана рок! Истинное происхождение рок-н-ролла. Гретна, Луизиана : Pelican Publishing Company . стр. 61–5. ISBN 978-1-58980-677-1.
  39. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография. Aurum. стр. 38. ISBN 9781854108739.
  40. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  41. ^ Кода, Куб. «Пэт Хэйр». Вся музыка . Проверено 25 января 2010 г.
  42. ^ Грацик, Теодор (1996). Ритм и шум: эстетика рока. IBTauris. С. 121–123. ISBN 9781860640902.
  43. ^ AJ, Millard (2004). Электрогитара: История американской иконы. JHU Press. стр. 136. ISBN 9780801878626.
  44. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: Иллюстрированная история «Звука рока». Hal Leonard Corporation. стр. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  45. ^ "Искусство примочки". 2010. Получено 13 сентября 2010 .
  46. ^ "FuzzEffect: История и фотографии Fuzz" . Получено 13 сентября 2010 г.
  47. ^ US 3530224, «Педаль управления непрерывной регулировкой предпочтений для музыкальных инструментов» 
  48. ^ https://www.roger-mayer.co.uk/octavia.htm [ самостоятельно опубликованный источник? ]
  49. ^ Моленда, Майк; Пау, Лес (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, оборудования и уроков от самого знаменитого в мире журнала о гитаре. Хэл Леонард. стр. 222. ISBN 9780879307820.
  50. ↑ Посвящение: Икутаро Какехаши и влияние Роланда на музыку, Reverb.com
  51. ^ Хантер, Д. (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 11–15.
  52. ↑ Томас Э. Оберхайм (май 1970 г.). «Устройство кольцевого модулятора для музыканта-исполнителя». Конвенция AES . 38 : 708.
  53. ^ "Serve the Servants: Unlocking the Secrets of Grunge Guitar". Gibson.com . 26 апреля 2011 г. Архивировано из оригинала 31 марта 2016 г. Получено 1 апреля 2016 г.
  54. ↑ Atria, Travis (6 марта 2008 г.), «Stephen Malkmus – Talks Real Emotional Trash», Glide Magazine , архивировано из оригинала 21 мая 2013 г. , извлечено 13 сентября 2010 г.
  55. ^ "Big Muff Pi Distortion/Sustainer". Electro-Harmonix . Получено 18 сентября 2010 г.
  56. ^ Баркер, Дэвид (2007), 33 1/3 Greatest Hits, т. 1, Continuum International, стр. 112, ISBN 9780826419033
  57. ^ Менаше, Эмиль Д. (2007). Домашняя студия Clinic: Руководство музыканта по профессиональной звукозаписи . Хэл Леонард. стр. 80. ISBN 9781423418078.
  58. ^ Росс, Майкл (1998). Getting Great Guitar Sounds. Хэл Леонард. стр. 39. ISBN 9780793591404.
  59. ^ ab Aikin, Jim (2004). Power Tools for Synthesizer Programming, Hal Leonard. стр. 171.
  60. ^ Зёльцер, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые аудиоэффекты. Джон Уайли и сыновья. п. 117. ИСБН 9780471490784.
  61. ^ Брюстер, Дэвид М. (2001), Введение в гитарный тон и эффекты: руководство по получению звуков от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 18, ISBN 9780634060465
  62. ^ Платт, Чарльз (2009). MAKE: Электроника: обучение через открытие O'Reilly Media. стр. 257.
  63. ^ Холмс, Том (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям. CRC Press. стр. 177. ISBN 0-415-97324-4.
  64. ^ Мэннинг, Питер (2004). Электронная и компьютерная музыка. Oxford University Press, США. стр. 170. ISBN 0-19-514484-8.
  65. ^ "Искусство примочки". Музей создания. 2010. Получено 13 сентября 2010 .
  66. ^ Хантер, Дэйв (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 23.
  67. ^ ab Риз, Дэвид; Гросс, Линн; Гросс, Брайан (2009). Аудиопроизводство Worktext: Концепции, методы и оборудование . Focal Press. стр. 149. ISBN 978-0-240-81098-0.
  68. ^ ab Hunter, D (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 23.
  69. ^ Луи, Гэри Дж.; Уайт, Гленн Д. (2005). Аудиословарь, Издательство Вашингтонского университета. С. 171.
  70. ^ Фланс, Робин (1 мая 2005 г.). "Классические треки: "In the Air Tonight" Фила Коллинза". Микс . Архивировано из оригинала 3 марта 2011 г.
  71. ^ Рудольф, Томас; Леонард, Винсент (2001) Запись в цифровом мире: полное руководство по студийному оборудованию и программному обеспечению, Хэл Леонард. стр. 192.
  72. ^ Стронг, Джефф (2005). PC Recording Studios for Dummies. For Dummies. стр. 25. ISBN 9780764577079.
  73. ^ Дайерс, Джон (21 марта 2008 г.). «The Talkbox Will Never Die: A Talkbox Playlist». Дайерс. Архивировано из оригинала 17 июня 2010 г. Получено 20 сентября 2010 г.
  74. ^ Маккаррон, Бретт. "The Talkbox FAQ" . Получено 10 сентября 2010 г.
  75. ^ Дентон, Дейли Дж. (2011). Электроника для гитаристов. Springer. стр. 183. ISBN 9781441995360.
  76. ^ ab Шнайдер, Джон (1985). Современная гитара, Издательство Калифорнийского университета. стр. 202.
  77. ^ "Wah Comparison Chart" . Получено 17 августа 2020 г. .
  78. ^ Vox V846 Вау
  79. ↑ The Boss Book: Полное руководство по самым популярным в мире компактным эффектам для гитары , 2002, Hal Leonard Corporation
  80. ^ Electro-Harmonix Q-Tron Plus
  81. ↑ Фильтр конверта Министерства обороны США 440 Архивировано 29 июня 2021 г. на Wayback Machine
  82. ^ аб Зёльцер, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые аудиоэффекты. Джон Уайли и сыновья. п. 76. ИСБН 9780471490784.
  83. ^ ab Coulter, Doug (2000). Цифровая обработка звука . Taylor & Francis. стр. 271. ISBN 9780879305666.
  84. ^ Перкинс, Чад (2009). The After Effects Illusionist: Все эффекты в одном полном руководстве. Focal Press. стр. 37. ISBN 978-0-240-81145-1.
  85. ^ Курасаки, Курт (2005). Power Tools for Reason 3.0: Master the World's Most Popular Virtual Studio. Хэл Леонард. стр. 169. ISBN 9780879308612.
  86. ^ Луи, Г.; Уайт, Г. (2005). Аудиословарь, Издательство Вашингтонского университета. С. 153.
  87. ^ "Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress Review". База данных гитар в Интернете. Архивировано из оригинала 30 октября 2005 года . Получено 19 сентября 2001 года .
  88. ^ Брюстер, Дэвид М. (2001), Введение в гитарный тон и эффекты: руководство по получению звуков от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 29, ISBN 9780634060465
  89. ^ Луи, Г.; Уайт, Г. (2005). Аудиословарь, Издательство Вашингтонского университета. С. 288.
  90. ^ Moog, Robert (1984), «Pitch Blending, Modulation, and Expression», Synthesizer techniques , Keyboard Synthesizer Library, т. 2, Hal Leonard, стр. 52, ISBN 0-88188-290-9
  91. ↑ Макнами, Дэвид «Эй, что это за звук: кольцевые модуляторы», The Guardian , Лондон, 9 ноября 2009 г.
  92. ↑ Hartman, WM (19 марта 1979 г.), Электронный музыкальный синтезатор и физика музыки (PDF) , Американская ассоциация учителей физики, архивировано из оригинала (PDF) 5 марта 2016 г. , извлечено 10 октября 2021 г.
  93. ^ ab Холмс, Томас (2008), Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура, Тейлор и Фрэнсис, стр. 198, ISBN 978-0-415-95781-6
  94. ^ Троле, Жан-Пьер. "Rolling Stones – Gimme Shelter tab" . Получено 9 сентября 2010 г.
  95. ^ "Guitar FX-101: Your Guide to Guitar Effects Pedals". Roland Corporation . 6 августа 2016 г. Получено 14 марта 2020 г.
  96. ^ Мангум, Э.; Стаббс, Д. (2000). Дод представляет 100 гитарных звуков суперзвезд по бюджету педали. Хэл Леонард. стр. 94.
  97. ↑ Фишер, Питер (2000), Секреты рок-гитары, Мел Бэй. стр. 164.
  98. ^ Ицхаки, Рой (2007). Микширование аудио: концепции, практики и инструменты, Focal Press. стр. 470.
  99. ^ Линхэм, Алекс (2 августа 2019 г.). «Файлы FX: DigiTech Whammy». MusicRadar . Получено 27 июля 2024 г. .
  100. ^ Гривз, Дэвид (апрель 2013 г.). «Digitech Whammy (5th Gen)». Sound on Sound . Получено 16 сентября 2021 г. .
  101. ^ ab Lynham, Alex (2 августа 2019 г.). "Файлы FX: DigiTech Whammy". MusicRadar . Получено 27 июля 2024 г. .
  102. ^ "Iron man". Total Guitar . Future plc . 19 октября 2018 г. – через PressReader .
  103. ^ Эстли-Браун, Майкл; Лэйнг, Роб (14 ноября 2017 г.). «Эд О'Брайен из Radiohead: «Меня всегда привлекали звуки, которые не были похожи на гитару»». MusicRadar . Получено 19 ноября 2017 г.
  104. ^ Чарупакорн, Джо (11 августа 2022 г.). «Мэтт Беллами из Muse: прирожденный разрушитель». Premier Guitar .
  105. ↑ Толински, Брэд (сентябрь 1994 г.). «Дэвид Гилмор обсуждает гитары, блюз и The Division Bell в интервью журналу Guitar World 1994 года». Guitar World . Получено 27 июля 2024 г.
  106. ^ Гилл, Крис (9 июля 2020 г.). «Секреты гитарного тона Джека Уайта в альбоме Seven Nation Army группы White Stripes». Guitar World . Получено 27 июля 2024 г.
  107. ^ Валлезе, Ник (5 июня 2012 г.). «Digitech выпускает новый Whammy с функцией смены аккордов». Guitar World . Получено 16 сентября 2021 г.
  108. ^ Хабнер, Дэвид; Рунштейн, Роберт (2009). Современные методы записи, Focal Press. п. 508.
  109. ^ "Отправная точка". LooperMusic.com . Получено 28 декабря 2015 г. .
  110. ^ Хоппер, Джессика (2009). Руководство для девушек по рок-музыке. Workman Publishing. стр. 34. ISBN 9780761151418.
  111. ^ Хюбнер, Д; Рунштейн, Р. (2009). Современные методы записи, Focal Press. п. 508.
  112. ^ Райт, Эд (2007). История мира для левшей, Murdoch Books. стр. 209.
  113. ^ Амелар, Крис (1997). The Guitar F/X Cookbook, Хэл Леонард. стр. 41.
  114. ^ "Архивная копия". Архивировано из оригинала 20 января 2022 года . Получено 4 мая 2020 года .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
  115. ^ Хантер, Дэйв (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 25.
  116. ^ Уайт, Г., Луи, Г. (2005). Аудиословарь инструментов. Издательство Вашингтонского университета. стр. 138. ISBN 9780295984988.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  117. ^ Хоппер, Дж. (2009). Руководство для девушек по рок-музыке. Workman Publishing. стр. 33. ISBN 9780761151418.
  118. ^ Бартлетт, Б.; Бартлетт, Дж. (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи. Focal Press. стр. 226.
  119. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия, Newnes. стр. 413.
  120. ^ "Boss GT-8 Floor Guitar Effects Processor". Архивировано из оригинала 7 февраля 2010 года . Получено 10 сентября 2010 года .
  121. ^ "Batt-O-Meter: Где купить". •Keith McMillen Instruments . Получено 18 сентября 2010 г.
  122. ^ Хантер, Дэйв (2004). Гитарные педали эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. стр. 204. ISBN 9781617747021.
  123. ^ "Что такое True Bypass?". Dunlop News. Архивировано из оригинала 24 августа 2011 года . Получено 18 сентября 2010 года .
  124. ^ ab Moraga, Christian (19 ноября 2009 г.). "Mod.It.Yourself (MIY) Части 1 – 3". Effects Bay . Получено 18 сентября 2010 г. .
  125. ^ "Модификации". cubisteffects. Архивировано из оригинала 30 августа 2010 года . Получено 18 сентября 2010 года .
  126. ^ "Selected Stompbox Schematics". DIY Stompbox . Получено 18 сентября 2010 г.
  127. ^ Платт, Чарльз (9 сентября 2008 г.). "Основы педалей: тремоло и фузз". MAKE Magazine . Архивировано из оригинала 28 сентября 2010 г.
  128. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников, для чайников. стр. 291.
  129. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников, для чайников. стр. 187.
  130. ^ Делани, Мартин (2007). Советы и хитрости Ableton Live 6. PC Publishing. стр. 5. ISBN 9781906005023.
  131. ↑ Кан, Скотт (6 марта 2006 г.), «Racks 201: MIDI Foot Controllers», Music Players , получено 18 сентября 2010 г.
  132. ↑ Armband Controller for Effects Chain, 23 октября 2010 г. , получено 1 марта 2011 г.