Шаум ( / ʃ ɔː m / ) — деревянный духовой инструмент с двумя тростями конического канала, изготавливаемый в Европе с XII века до наших дней. Он достиг своего пика популярности в периоды Средневековья и Возрождения , после чего его постепенно затмило семейство инструментов-потомков гобоя в классической музыке . Вероятно, он пришел в Западную Европу из Восточного Средиземноморья примерно во времена крестовых походов . [1] Двуязычные инструменты, похожие на шаум, издавна присутствовали в Южной Европе и на Востоке, например, древнегреческий , а позднее византийский авлос , [2] [3] близкородственные сорна и зурна , [4] и Армянский дудук .
Корпус шаума обычно вытачивается из цельного куска дерева и заканчивается расширяющимся колоколом, чем-то напоминающим трубный . Начиная с 16 века, шаумы изготавливались разных размеров, от сопранино до большого баса , а четырех- и пятичастную музыку мог играть супруг, полностью состоящий из шаумов. Все более поздние модели (за исключением самых маленьких) имеют по крайней мере один ключ, позволяющий выдвигать компас вниз; клавиатура обычно закрыта перфорированной деревянной крышкой, называемой родничком . [ нужна цитация ] Двойная трость, похожая на фагот , сделанная из той же трости арундо донакс , которая используется для гобоев и фаготов, вставляется непосредственно в гнездо в верхней части инструмента или, в более крупных типах, на конце металлической трубки. называется бокалом . Пируэт — небольшая деревянная насадка с полостью в центре, напоминающей напёрсток, окружает нижнюю часть трости — это обеспечивает поддержку губ и амбушюра . [5]
Поскольку лишь небольшая часть трости выступает за пределы пируэта, игрок имеет лишь ограниченный контакт с тростью и, следовательно, ограниченный контроль над динамикой. Коническое отверстие шаума и расширяющийся раструб в сочетании со стилем игры, основанным на использовании пируэта, придают инструменту пронзительный, похожий на трубу звук, хорошо подходящий для выступлений на открытом воздухе.
На английском языке это имя впервые появляется в 14 веке. Первоначально существовало три основных варианта формы: (1) schallemele ( shamulle или шамбл ), (2) s(c)halmys ( shalemeyes или chalemyes , все формы множественного числа в среднеанглийском языке ) и (3) sc(h)almuse (или schalmesse ), каждый из которых произошел от соответствующего варианта в старофранцузском языке : chalemel , chalemie и chalemeaux (множественное число от chalemel ), каждый из которых, в свою очередь, произошел от латинского Calamus («тростник») или его вульгарной латинской уменьшительной формы, Calamellus . (Название несколько другого язычкового инструмента, шалюмо , также разделяет эту этимологию.) Ранние формы множественного числа часто принимались за единственное число, и из них образовывались новые формы множественного числа. Более позднее сокращение в 15 и 16 веках до одного слога в таких формах, как schalme , shaume , shawme и, наконец (в 16 веке) shawm , вероятно, произошло из-за этого смешения форм множественного и единственного числа. [6]
По -немецки шаум называется Шальмей (или для более крупных членов семьи Бомбард — также в английском языке в 14 веке — позже преобразовано в Бомхардт и, наконец, в 17 веке в Поммер ) [7] . Это подтверждается очень похожим названия многих народных шаумов, используемых в качестве традиционных инструментов в различных европейских странах: в Испании можно найти множество традиционных шаумов с разными названиями, например, кастильский, арагонский и леонский dulzaina (иногда называемый chirimía , термин, происходящий от того же древнего Французское слово как шаум ); валенсийские и каталонские шаумы ( ксиримия , дольсаина или гралла ) или наваррская гайта . [ Что это за язык? ] В Португалии есть инструмент под названием чарамела ; а имя итальянского шаума — ciaramella (или: cialamello , cennamella ). [8]
Однако также возможно, что название происходит от арабского саламии ( سلامية ), традиционного гобоя из Египта , поскольку европейский шаум, по-видимому, произошел от аналогичных инструментов, привезенных в Европу с Ближнего Востока во времена крестовых походов . . Это арабское название само по себе лингвистически связано со многими другими восточными названиями инструмента: арабским замром , турецким зурной , персидским сурнаем , китайским суоной , яванским саруни и индуистским саханаи или санайи . [4]
Инструменты, напоминающие средневековый шаум, до сих пор можно услышать во многих странах, на них играют уличные музыканты или военные оркестры . Последнее использование было знакомо крестоносцам, которым часто приходилось сталкиваться с массовыми бандами сарацинских шаумов и накеров , использовавшихся в качестве психологического оружия. Должно быть, это имело глубокий эффект, поскольку европейцы быстро переняли шаум как для сопровождения танцев , так и для военных целей. [1] Стандартный танцевальный ансамбль на открытом воздухе в пятнадцатом веке состоял из слайд-трубы, играющей популярные мелодии, а два шаума импровизировали поверх нее контрмелодии . Во многих азиатских странах техника шаум включает в себя круговое дыхание , позволяющее непрерывно играть без пауз для воздуха.
К началу 16 века шаум претерпел значительное развитие. Резкая тональность средневекового шаума была несколько смягчена за счет сужения канала ствола и уменьшения размера отверстий для пальцев. Это также расширило диапазон, позволив исполнителю играть ноты второй октавы . Были построены шаумы большего размера, вплоть до великолепного баса в B ♭ , на две октавы и мажорную треть ниже сопрано в D. Однако большие размеры были громоздкими, что делало их довольно редкими.
Шаумы меньшего размера, главным образом сопрано, альт, а иногда и тенор, чаще всего сочетались с ренессансным тромбоном или сэкбутом , и величественное звучание этого ансамбля пользовалось большим спросом у гражданских властей. Шаум стал стандартным оборудованием для городских оркестров или ожидающих , которые должны были возвещать начало муниципальных мероприятий и сигнализировать основное время суток. Шаум стал настолько тесно ассоциироваться с городскими официантами ( die Stadtpfeifer по-немецки и I pifferi по-итальянски), что его также называли трубкой ожидания.
До открытия неподвижного шаума на борту затонувшего корабля «Мэри Роуз » историки инструментов были озадачены ссылками на «тихие шаумы», или «мягкие» шаумы, которые, как говорили, имели менее пронзительный звук, чем более ранние шаумы. [9] Все еще шаум исчез с музыкальной сцены в 16 веке; инструмент, найденный на «Мэри Роуз» , является единственным сохранившимся примером. Репродукция была сделана и сыграна. В сочетании с трубкой и табором он обеспечивает «очень эффективную басовую партию», которая давала бы «насыщенный и полный звук, который мог бы стать отличной музыкой для танцев на борту корабля». [10]
Шаум предназначался почти исключительно для выступлений на открытом воздухе - для более мягкой музыки в помещении предпочитались другие инструменты, такие как крамхорн и корнамуз . Это были инструменты с двойной тростью, оснащенные капсюлем, полностью закрывавшим трость, что смягчало звук, но при этом не допускало каких-либо изменений в динамике.
Известный под испанским термином чиримия , шаум остается важным ритуальным инструментом среди народов майя в высокогорной Гватемале . В сопровождении барабана чиримия часто используется в процессиях и некоторых ритуальных танцах, таких как Танец завоевания (Baile de la Conquista), и ее играют до сих пор.
Теноровый шаум до мажор с одной тональностью [без обычного нижнего расширения до G] с диапазоном в чистую двенадцатую ступень был описан как николо согласно Михаилу Преториусу в его Syntagma Musicum II (1619), страницы 23 и 36, но не было иллюстрировано. Тем не менее, Преториус иллюстрирует на табл. 13 в дополнительном томе иллюстраций Theatrum Instrumentorum (1620 г.), наряду с крамгорнами, бассет-николо , внешне напоминающее шаум с колпачком и четырьмя клавишами, но на самом деле скрывающее в основном цилиндрическое отверстие. ( Диапазон бассетта: николо спускался к букве А ниже большого С и составлял чуть более четырех футов в длину; для шаума такого диапазона, то есть с коническим каналом ствола, потребовалось бы более 9 футов длины канала ствола. ) нужный ]
Шаум вдохновил гобуа позднего 17-го века , изобретение французского музыканта Мартина Хоттетера (ум. 1712). Ему приписывают разработку, по сути, совершенно нового инструмента, который позаимствовал некоторые особенности у шаума, в основном двойную трость и коническое отверстие, но значительно отличался от него в других отношениях, причем самым важным отличием было то, что игрок прикладывал губы к инструменту. прямо на трости, без промежуточного пируэта. Примерно в 1670 году новые французские гобуа начали заменять шаум в военных оркестрах, концертной музыке и опере; к 1700 году шаум практически исчез из концертной жизни, хотя даже в 1830 году шаумы все еще можно было услышать в немецких городских оркестрах, выполняющих свои муниципальные функции. [11] Любопытно, что немцы и голландцы продолжали производить богато украшенную версию шаума, называемую deutsche Schalmey , даже после появления французских гобуа . Несколько экземпляров этого инструмента сохранились в европейских коллекциях, хотя его точное музыкальное применение неясно. [ нужна цитата ]
Склонность XVI века к созданию инструментов самых разных размеров, естественно, распространилась и на шаум, но чрезвычайная длина трубы басовых инструментов означала, что немногие из них были построены и на них играли из-за их громоздких размеров. [ нужна цитация ] Было разработано решение, согласно которому канал ствола фактически «сворачивался» сам на себя, создавая гораздо более управляемый инструмент. Новый инструмент часто называют дульцианом , а в Англии его называли курталом , [12] фаготтом или фаготто в Германии и Италии и бахоном в Испании. [ нужна цитация ] Дульциан, как и первые гобои, использовал прямой контакт губ с тростью, что позволяло гораздо лучше контролировать звук, чем предлагалось шаумами. Это привело к тому, что дульциан стал очень популярным, служа басом как для других шаумов, так и даже для домашних ансамблей, в которых не было шаумов, благодаря его способности играть тихо. Дульциан был предшественником фагота , который, как и гобой, был изобретением эпохи барокко. [ нужна цитата ]
Чарумера (チャルメラ) , или чарумэру (チャルメル) , представляет собой инструмент с двойной тростью в традиционной японской музыке, произошедший либо от шаумов, привезенных в Японию португальскими христианскими миссионерами , [13] или, возможно, иберийскими торговцами в 16 веке. [14] Иногда его используют в постановках театра кабуки . В популярной культуре он также прочно ассоциируется с уличными торговцами рамэном , которые играли на нем особую мелодию, чтобы привлечь клиентов.
Мундштук с одной тростью или кларнетом был известен другим древним народам, и я не осмелюсь утверждать, что он не был известен грекам. Но данные как искусства, так и литературы указывают на то, что именно двойная трость была стандартом в классический период. Таким образом, согласно системе Хорнбостеля-Сакса авлос следует классифицировать как гобой. Надо признать, что «девушка-гобой» вызывает меньше воспоминаний, чем «девушка-флейта», к которой привыкли классики, и что, когда речь идет о переводе греческой поэзии, слово «гобой», вероятно, будет звучать странно. В последнем случае я предпочитаю «трубку» или «шам».
СМИ, связанные с Шомсом, на Викискладе?