Ливингстон Йорти («Хоп») Хопкинс (7 июля 1846 г. — 21 августа 1927 г.) был плодовитым карикатуристом и карикатуристом , успешно работавшим как в Соединенных Штатах, так и в Австралии. Родившийся в американском штате Огайо на Среднем Западе , Хопкинс работал внештатным карикатуристом и иллюстратором в Нью-Йорке с 1870 по 1882 год, в период расширения иллюстрированных газет и журналов в Америке. Его работы публиковались в самых разных периодических изданиях и специализированных изданиях. « Комическая история Соединенных Штатов » Хопкинса , которую он написал и проиллюстрировал, была опубликована в 1876 году. К началу 1880-х годов он зарекомендовал себя как талантливый карикатурист и иллюстратор.
В сентябре 1882 года Хопкинса в Нью-Йорке посетил Уильям Трейлл , совладелец The Bulletin , недавно созданного иллюстрированного журнала, базирующегося в Сиднее , Австралия . Трейлл предложил Хопкинсу должность карикатуриста для The Bulletin по контракту на два года, который он принял и в феврале 1883 года переехал в Сидней со своей семьей.
Хопкинс остался в Австралии и работал полный рабочий день в The Bulletin более тридцати лет, в конечном итоге став совладельцем журнала и время от времени публикуя карикатуры вплоть до 1921 года. Хопкинс стал крупной фигурой в австралийской карикатуре в период, предшествовавший созданию Федерации Австралии . Известный публике как «Хоп», его сатирические иллюстрации были значительным фактором в неуклонно растущей популярности The Bulletin в 1880-х годах и его влиятельном положении в австралийской культуре 1890-х годов.
Биография
Ранний период жизни
«Раннее восприятие», отсылка к школьным годам художника (из цикла «В прыжке», 1904).
Ливингстон Хопкинс родился 7 июля 1846 года в Соединенных Штатах Америки, на ферме в Беллефонтейне в округе Логан, штат Огайо , в семье Дэниела Хопкинса и его жены Сары ( урожденной Картер). Семья с пуританскими корнями мигрировала из региона Новой Англии на границу Огайо . [1] Ливингстон был тринадцатым из четырнадцати детей. [2] [3] Его семья была методистами , и его воспитание было довольно жестким и пуританским. Его отец умер в 1849 году, когда Ливингстону было три года, оставив его мать вдовой с девятью выжившими детьми. [1] В 1850 году семья жила в Лейк-Тауншипе в округе Логан. [4] В июле 1854 года овдовевшая Сара Хопкинс вышла замуж за Сайласа МакКлиша в Шелби , штат Огайо. [5] В 1860 году семья жила в Калиде в округе Патнэм. [6]
Молодой Ливингстон рано проявил интерес к рисованию и обучался в школах Беллафонтейна, Калиды и Толедо до четырнадцати лет. [7] Хопкинс с теплотой вспоминал своего раннего учителя по имени мистер Гаджен. Когда Ливингстон начал рисовать карикатуры на учителя, Гаджен воспринимал рисунки с терпимым изумлением и поощрял своего ученика сохранять свои работы в альбоме. Примерно в 1853 году, когда ему было семь лет, Ливингстон был отдан на попечение старшего брата и его жены в Толедо (на западном конце озера Эри ), где он посещал гораздо большую школу. [8] После окончания школы примерно в 1860 году Хопкинс работал на разных должностях, продолжая развивать свои художественные навыки, создавая эскизы и иллюстрации для частного распространения. [7]
В мае 1864 года Хопкинс, которому тогда было семнадцать лет, оставил должность клерка и записался в 130-й добровольческий полк Огайо, чтобы служить в Гражданской войне в США . [A] Полк был одним из добровольческих подразделений, сформированных для 100-дневной службы в армии Союза . Краткосрочные легкообученные войска были размещены в тыловых районах для защиты пунктов связи и снабжения, чтобы освободить регулярные войска для наступления Улисса С. Гранта на столицу Конфедерации Ричмонд, штат Вирджиния . Первоначально подразделение Хопкинса было размещено в Вашингтоне, округ Колумбия. Художник позже вспоминал случай, когда президент Линкольн и его офицеры проезжали через линии полкового лагеря. После того, как нападение Союза на Ричмонд было отражено силами Конфедерации, и в окрестностях Ричмонда и Питерсберга были установлены противостоящие линии траншей , добровольцы из Огайо были отправлены за линию фронта для защиты семафорной станции, используемой для передачи официальных сообщений. [9] [10] Во время своей военной службы Хопкинс проводил большую часть времени, возводя пикеты вдоль линий траншей около Питерсберга и «разряжая скуку рисованием». [11] Срок службы в полку закончился в сентябре 1864 года, после чего Хопкинс вернулся к гражданской жизни. [9]
Карьера карикатуриста
Фотографический портрет Ливингстона Хопкинса, сделанный около 1871 года.
После службы в Гражданской войне Хопкинс недолгое время работал посыльным на железной дороге. [11] В Толедо рисовальные способности Хопкинса привлекли внимание доктора Миллера, совладельца газеты Toledo Blade . Партнер Миллера Дэвид Росс Локк , используя псевдоним «Преподобный Петролеум В. Нэсби», писал серию «писем», которые были опубликованы в Blade и в отдельных томах во время и после Гражданской войны, высмеивая рабовладельческий Конфедеративный Юг и его сторонников на Севере. [7] [12] Хопкинс получил предложение о работе по предоставлению иллюстраций для некоторых публикаций Локка «Нэсби». [3] Однако примерно в то же время начинающему карикатуристу предложили должность в газете Champaign Union в Шампейне, штат Иллинойс . Он принял эту должность и переехал в Шампейн, где работал «местным» редактором и универсалом. В дополнение к своей работе в Champaign Union , Хопкинс также умудрялся, работая после работы, создавать иллюстрации для книг «Nasby». [13] Его первый рисунок в печати был опубликован в Champaign Union , а Хопкинс также создал ксилографический блок, используемый для воспроизведения иллюстрации. Позже художник писал о своих первых шагах в Шампейне: «Пока я могу что-либо вспомнить, я никогда не забуду счастливые дни, проведенные в добродушной атмосфере той маленькой газетной конторы, и ценный опыт, который я там приобрел». [14]
В 1870 году, когда доктор Миллер (из Toledo Blade ) был в Нью-Йорке , он посетил офисы Scribner and Co., которые планировали новый ежемесячный иллюстрированный журнал в качестве конкурента Harper's Monthly . Миллер рекомендовал Хопкинса «как человека, который идеально подойдет им для того, чтобы вести отдел юмористических зарисовок объемом в одну или две страницы в месяц», в дополнение к другой требуемой работе. В начале октября 1870 года Хопкинс получил письмо от Джозайи Г. Холланда , партнера Scribner and Co. и редактора журнала, который тогда находился в процессе создания. Холланд написал ему письмо, спрашивая о ситуации с трудоустройством Хопкинса и предлагая возможность работы в журнале. После обмена письмами Хопкинсу предложили должность в новом журнале, который должен был называться Scribner's Monthly , и он сразу же согласился. Когда Хопкинс прибыл в офис Scribner and Co. в Нью-Йорке, Холланд отсутствовал, и молодой карикатурист был принят деловым партнером Розвеллом Смитом «с несколько напыщенной и... довольно озадаченной сердечностью». [14] Затем Хопкинса передали Александру Дрейку, отвечавшему за художественный отдел. Осмотрев портфолио рисунков Хопкинса, Дрейк сказал ему: «Ваши рисунки показывают большой природный талант и значительное чувство юмора», добавив: «Я не сомневаюсь, что за два или три года обучения под хорошим руководством вы создадите работу, которая будет соответствовать требуемому стандарту». [15] Затем Хопкинса перевели на должность клерка в коммерческом отделе с зарплатой в двенадцать долларов в неделю, и были приняты меры для того, чтобы он мог заниматься у преподавателя рисования два вечера в неделю за свой счет. [15] [16]
Преподавателем рисования был немецкий художник по имени Августус Вилл, который преподавал иллюстрацию по «методу Дюпюи», с его акцентом на освоении принципов перспективы. [16] [B] Примерно через пять месяцев работы клерком Хопкинс отчаялся из-за скудной оплаты и меньшего престижа, чем он имел в Иллинойсе. Его изучение карикатур других художников в иллюстрированных журналах убедило его, что он уже способен соответствовать тому, что публиковалось на коммерческой основе. После того, как он отправил партию своих лучших карикатур в различные издания, такие как Harper's Monthly и Frank Leslie's Illustrated Newspaper , почти все они были приняты по хорошим ценам. Хопкинс также занялся освоением процесса гравировки деревянных досок, используемых для печати его произведений искусства, таким образом получая оплату как за иллюстрацию, так и за средства ее воспроизведения. [17] [15] Воодушевленный своими успехами в качестве свободного художника, Хопкинс ушел с должности клерка в Scribner's и прекратил посещать школу рисования Августа Уилла. Он открыл собственную студию на Нассау-стрит , 116 , Манхэттен , «в той части города, которая находилась в нескольких минутах ходьбы от готового рынка комиксов». На двери его студии висела табличка: «Ливингстон Хопкинс, дизайнер по дереву». [18] [15] [12]
Фриланс
В течение первых нескольких лет работы Хопкинса в качестве внештатного карикатуриста и иллюстратора выплаты часто были скудными и нерегулярными, но с течением лет наблюдалось устойчивое финансовое улучшение. [16] В годы после Гражданской войны количество иллюстрированных периодических изданий быстро росло, отчасти из-за технологических инноваций, связанных с набором, печатью и воспроизведением изображений. [19] В этот период процесс воспроизведения изображений с помощью ксилографии был заменен внедрением и развитием коммерческих методов фотогравюры , что привело к более точному отображению оригинального произведения искусства. [20] Многие из новых периодических изданий занимали определенные рыночные ниши, привлекая рекламу, которая удерживала цену журнала на низком уровне. Рост железных дорог, публичных библиотек и почтовой службы привел к увеличению общенационального доступа к публикациям. [19] Хопкинс в полной мере воспользовался расширяющимся рынком журналов и установил личные контакты в издательских компаниях Нью-Йорка. Его карикатуры и иллюстрации начали публиковаться в старых периодических изданиях, таких как Harper's stable of magazines (включая Harper's Weekly и Harper's New Monthly ). Его работы также публиковались в Wild Oats , юмористическом журнале, основанном в 1870 году, а также в специализированных изданиях Wild Oats, таких как Life of Horace Greeley . [21] [22] Одним из первых заказов, полученных Хопкинсом, было предоставление иллюстраций к шестнадцати главам для « Приключений хитроумного джентльмена Дон Кихота Ламанчского» Сервантеса (перевод Питера Мотте), опубликованных в 1870 году издательством Hurst and Co. of New York. [23]
Хопкинс получил заказ от издателя Джорджа Карлтона на иллюстрации к «Farmer's Allminax» Джоша Биллингса , впервые опубликованному в 1870 году. Художник и юморист Генри Шоу (писавший под псевдонимом « Джош Биллингс ») стали друзьями, и Хопкинс продолжал иллюстрировать популярный ежегодный «Allminax» до его окончательного издания в 1879 году. [24] [25] [C] Серия «Farmer's Allminax» была собрана в «Shaw's Old Probability» , опубликованном в 1879 году. [26]
В октябре 1872 года в Нью-Йорке начала издаваться первая ежедневная иллюстрированная газета The Daily Graphic , в которой использовался новый фотолитографический процесс для иллюстраций. Хопкинса пригласили в штат нового журнала, но он отклонил предложение, поскольку, по его собственным словам, он «все больше и больше утверждался в беззаботных привычках фрилансера». В конце концов он заключил соглашение с руководством газеты о сотрудничестве с The Daily Graphic «на основе ставки за место». [20] Его иллюстрации и карикатуры также публиковались в St. Nicholas (журнал Scribner's для детей), основанном в 1873 году, а также в сатирическом журнале Puck , основанном в 1876 году, и его конкуренте Judge , который начал работу в 1881 году . [21]
Работа внештатного карикатуриста и иллюстратора понравилась Хопкинсу: «Вы стали своим собственным хозяином, и, не ведя «табельного учета времени», вы можете сами выбирать часы работы; и как только вы наберете темп, вы можете ограничить свои усилия классом предметов, наиболее соответствующих вашим собственным вкусам и ограничениям». [20] Хопкинс начал использовать свою характерную подпись «Хоп» в период работы внештатным иллюстратором в Нью-Йорке. [16] Как он позже объяснял: «Мои ранние работы были подписаны моим полным именем: но вскоре я приобрел привычку сокращать свою подпись до пропорций, более соответствующих моей растущей скромности; и поэтому принял и с тех пор сохраняю имя и стиль «Хоп»». [20]
Хопкинс женился на Харриет Аугусте Коммаджер 9 июня 1875 года в Толедо. У пары было трое детей — Хэтти, Дэниел и Мэрион — родившихся в Нью-Йорке между 1876 и 1882 годами. Четвертый ребенок умер в младенчестве. [5]
« Томас Джефферсон уничтожает картофельных жуков», стр. 156 « Комической истории Соединенных Штатов» (1876).
В ноябре 1872 года серия карикатур Хопкинса под названием «Большой скальпер: Легенда о благородном краснокожем» с рифмованными подписями была опубликована в журнале Harper's New Monthly . [27] В 1875 году Daily Graphic опубликовала брошюру под названием «Свидетельство Бесси Тернер», основанную на показаниях Бесси Тернер на судебном процессе по делу о супружеской измене преподобного Генри Уорда Бичера в Бруклинском городском суде в течение первых шести месяцев 1875 года. В брошюре была представлена разворотная полоса комиксов Хопкинса. 11 сентября 1875 года серия карикатур Хопкинса под названием «Взломная сигнализация профессора Тигвиссела» была опубликована в The Daily Graphic , которая считается ранним примером комикса в американской газете. [28]
« Бисмарк как возможный иммигрант в Соединенные Штаты», первоначально опубликовано в The Daily Graphic (1882).
В преддверии празднования столетия американской независимости Хопкинс предложил издателю Джорджу Карлтону, что «книга фацеций, касающихся американской истории, составленная и проиллюстрированная моим скромным «я» и изданная им, принесет нам обоим состояние». Карлтон согласился с идеей, и была заключена сделка, по которой Хопкинс получал пятнадцать процентов от валовых продаж (при этом первая тысяча экземпляров была освобождена от авторского гонорара). «Комическая история Соединенных Штатов » Ливингстона Хопкинса была опубликована GW Carleton and Co. в Нью-Йорке в 1876 году и выпущена «вовремя» для Международной выставки столетия , проходившей в Филадельфии. Печатные экземпляры книги были разосланы для рецензирования, но «было мало благоприятных отзывов». [24] [29] Некоторые рецензенты критиковали книгу как «лишенную уважения к национальным чувствам». [30] В обзоре книги в Portland Daily Press было обнаружено, что в тексте не хватает комического эффекта: «Иногда страница оживляется долей юмора, но по большей части том такой же унылый и не такой поучительный, как отчет патентного бюро». Однако рецензент был больше впечатлен иллюстрациями, найдя их «несомненно более развлекательными, чем те, что появляются в правительственном томе, а некоторые из них действительно вызывают веселье». [31] Продажи книги были настолько плохими, что Хопкинс не получил от издателя никакого авторского гонорара. [24] В 1880 году книга была переиздана Американской книжной биржей. [32] Через год или два после ее первоначальной публикации британский издатель Cassell, Petter, Galpin and Co. через свой филиал в Нью-Йорке предложил переиздать «Комическую историю Соединенных Штатов» . Книга была выпущена по сниженной цене и «имела стабильные продажи», так что Хопкинсу время от времени присылали чек на гонорар «в течение нескольких лет» после его приезда в Австралию. [24]
Хопкинс был постоянным автором детского журнала St. Nicholas с момента его основания в 1873 году. [24] Сериал из St. Nicholas , «Графиня и кошка» Томаса Бейли Олдрича , который Хопкинс иллюстрировал силуэтными рисунками, был опубликован в виде книги в 1878 году под названием «История кошки» издательством Houghton, Osgood & Co. [12] [33] Хопкинс также публиковал иллюстрации в книгах для детей, таких как «Детская забавная книга» (1879) и «Детские знания» (1882), обе изданные D. Lothrop & Co. [34] Работы Хопкинса появились в «Hawk-eyes» , «томе собранных юмористических рассказов и эссе» Роберта Бердетта , опубликованном в 1879 году Джорджем Карлтоном. [24] [35] Он также иллюстрировал Three Wise Old Couples , написанную Элизабет Т. Корбетт и опубликованную Cassell, Petter, Galpin & Co. в 1881 году. [36] Хопкинс также получал заказы на иллюстрации для изданий классической литературы. В дополнение к своей работе для Don Quixote в 1870 году, он также иллюстрировал издания Gulliver's Travels , Baron Munchausen и Washington Irving 's Knickerbocker's History of New York . [37]
Предложение о работе
Изображение встречи Хопкинса с Уильямом Х. Трейлом из The Bulletin в студии художника в Нью-Йорке в ноябре 1882 года.
В сентябре 1882 года Уильям Трейлл отправился на пароходе из Сиднея , Австралия , в Сан-Франциско . [38] Трейлл был управляющим директором и главным акционером иллюстрированного журнала The Bulletin , базирующегося в Сиднее . [39] Он прибыл в Америку с миссией обеспечить услуги для журнала «юмористического художника первого ранга». Трейлл и его партнер, Дж. Ф. Арчибальд , были поклонниками карикатур и иллюстраций, представленных в американских иллюстрированных журналах. По словам Трейла: «Я решил предпринять отчаянную попытку привлечь и привезти в Австралию кого-нибудь из многих умных рисовальщиков комиксов, чьи работы украшали различные газеты янки, которые мы регулярно получали». После безуспешной попытки переманить Джорджа Келлера из журнала The Wasp из Сан-Франциско , Трейлл пересек континент по железной дороге в Нью-Йорк. [40]
В Нью-Йорке Трэйлл брал интервью у художников, чьи работы ему нравились, включая Джеймса Уэйлса из Judge и Фредерика Оппера из Puck . Трэйлл также высоко ценил иллюстрации Ливингстона Хопкинса, чьи работы он видел в St. Nicholas и The Daily Graphic . [40] В ноябре 1882 года он отправился к Хопкинсу в его студию на Нассау-стрит. Поднявшись на три лестничных пролета, Трэйлл вошел в студию и «без дальнейших вступлений» сказал художнику: «Ну, мистер Хопкинс, я пришел, чтобы отвезти вас в Австралию!». Официально представившись, Трэйлл описал жизнь в Австралии, дал краткий отчет об истории The Bulletin и объяснил, что частью его планов по улучшению журнала «было привлечение карикатуриста». [39] Его предложение Хопкинсу включало все расходы на поездку из Нью-Йорка в Сидней через Сан-Франциско и контрактное обязательство на два года за 400 фунтов стерлингов в год. [40] Хопкинс пообещал рассмотреть этот вопрос и дать свое решение в течение нескольких дней. [39]
На следующей встрече Хопкинс объяснил, что ему нужно посоветоваться с женой, которая навещала родственников в Толедо. [41] Он написал Харриет, объяснив ситуацию, и попросил ее ответить телеграммой. [39] Однако Трэйлл не мог ждать ответа, так как ему было необходимо отправиться в Сан-Франциско, чтобы сесть на пароход в Австралию. Перед отъездом он оставил предварительное соглашение для подписания и оплату дорожных расходов для Хопкинса и его семьи у делового знакомого в Нью-Йорке. [40] Трэйлл вернулся в Австралию на борту RMS Zealandia , прибыв в Сидней 15 декабря 1882 года. [42] Когда Хопкинс получил телеграмму от жены, в ней было написано: «Принимаю Австралию». Затем художник подписал соглашение и начал готовиться к поездке в Австралию. [39] Последним заказом Хопкинса перед отъездом из Соединенных Штатов стали иллюстрации к The Model Primer , сборнику прозы для детей Юджина Филда , опубликованному Фредериком Тредуэллом из Бруклина. [21]
Австралия
В конце декабря 1882 года Хопкинс отправился со своей семьей на поезде из Нью-Йорка в Сан-Франциско. [39] Хопкинс с женой и дочерьми отплыли из Сан-Франциско 16 января 1883 года на борту почтового парохода RMS Australia и прибыли в Сидней 9 февраля. [43] Семья нашла временное жилье недалеко от верхней части Уильям-стрит в Сиднее, а Хопкинсу предоставили студию на Бонд-стрит, недалеко от Серкьюлар-Ки . 12 февраля 1883 года он подписал трехлетний контракт с The Bulletin . [44]
«Маленький намек авторам», опубликовано в The Bulletin 19 мая 1883 года.
Назначение Ливингстона Хопкинса в штат The Bulletin было объявлено в выпуске от 12 мая 1883 года в связи с публикацией «новой серии» журнала, которая должна была быть открыта в выпуске на следующей неделе. Обновленный журнал должен был состоять из 24 страниц, «напечатанных полностью новым шрифтом и украшенных добавлением многочисленных уникальных иллюстраций». Хопкинса описывали как «джентльмена, который, как настоящий юморист с карандашом, не превзойден и, возможно, не сравнится ни с одним живущим художником». Услуги художника были обеспечены, как было описано, «за беспрецедентные расходы старейшими и самыми богатыми газетными владельцами по эту сторону экватора». [45] Иллюстрации Хопкинса были представлены в первом выпуске «New Series» Bulletin от 19 мая 1883 года, включая две полностраничные карикатуры. [46]
Помимо привлечения карикатуриста во время своей поездки в Америку, Трэйлл также стремился внедрить современные методы воспроизведения изображений в The Bulletin . Пока он был в Сан-Франциско, он нанял «компетентного молодого человека для выполнения механической работы по воспроизведению рисунков с помощью цинкографии». В Нью-Йорке Трэйлл приобрел некоторые элементарные знания о сложном процессе производства фотогравюрной пластины и получил руководства по этому искусству. Однако после многочисленных попыток в The Bulletin освоить этот процесс, с неудовлетворительными результатами, Хопкинс предложил Трэйлу найти опытных техников по фотогравировке. Были наняты двое мужчин из Америки, гравер Том Глисон и изготовитель пластин из Нью-Йорка Чарльз Бакленд Шугг. Их прибытие «положило конец всем этим неловким движениям в темноте» и возвестило о новой эре в воспроизведении карикатур и иллюстраций в австралийских газетах и журналах. [44] [47] [48]
«Хмель»Бюллетень
Ранней попыткой Хопкинса изобразить карикатуру на местного политика стала карикатура от июня 1883 года под названием «Требуется, позвоночник», изображающая премьер-министра Нового Южного Уэльса Александра Стюарта , лишенного позвоночника и поддерживаемого в вертикальном положении группой сторонников. [49] Его политические карикатуры вскоре стали постоянной чертой его работы для The Bulletin . Следующий выпуск включал карикатуру Хопкинса, в которой были карикатуры на колониального казначея Джеймса Уотсона и известного сиднейского бизнесмена Альберта Элкингтона, которые недавно оказались по разные стороны юридического спора в суде по справедливости. [50] В 1884 году, в дополнение к своей обычной работе для The Bulletin , Хопкинс предоставил иллюстрации для The Parsonage Girl: A Tale in Five Chapters , короткого романа Томаса Мозера (опубликованного Gibbs, Shallard and Co. of Sydney). [51] Хопкинс оставался в студии на Бонд-стрит примерно до августа 1885 года, после чего он переехал в комнату на первом этаже офиса Bulletin на Питт-стрит. [44]
Хопкинс стал видным членом Сиднейского клуба Athenaeum, как и редактор Bulletin Дж. Ф. Арчибальд . Клуб был основан в 1881 году и на протяжении нескольких десятилетий был центром богемной литературной и художественной жизни Сиднея, где «собирались политики, журналисты, актеры, художники и другие представители недовольных классов». Среди других членов были политики Эдмунд Бартон и Джек Уонт , а также актер и театральный менеджер Джордж Ригнолд . [52] [53]
«Невинные бездельники», опубликовано в «Бюллетене » 4 апреля 1885 года.
В 1885 году творческое воображение Хопкинса создало устойчивый образ, который впоследствии стал символом и олицетворением колонии Новый Южный Уэльс, а в последующие годы — образным представлением австралийской нации в целом. [54] [55] В феврале 1885 года Уильям Бид Далли , исполняющий обязанности премьер-министра колонии, предложил отправить отряд войск Нового Южного Уэльса в Судан для поддержки британских войск в подавлении восстания махдистов . [56] После того, как британцы приняли предложение Далли, волна патриотического энтузиазма стала очевидной, и был создан фонд для сбора общественных пожертвований, как денежных, так и натуральных, в поддержку экспедиции. [57] 4 марта 1885 года, на следующий день после того, как войска покинули Сидней, 10-летний Эрнест Лоуренс написал Дэлли, вложив сумму в 25 фунтов стерлингов из своих сбережений (плюс взнос от отца) «с наилучшими пожеланиями от маленького мальчика из Мэнли». Вклад маленького мальчика получил широкую огласку, его письмо и ответ Дэлли были опубликованы в Sydney Morning Herald и других газетах. [58] Карикатура Хопа, опубликованная в The Bulletin от 4 апреля 1885 года, «Невинные бездельники; или Радости его первого и ее второго детства», изображает фигуру с надписью «Маленький мальчик в Мэнли». [59] Мальчик изображен кладущим монету в копилку с надписью «Патриотический фонд», которую держит «Старая бабушка». За старухой и мальчиком маячит призрачная фигура с надписями «Налогообложение», «Военные расходы», «Пенсии» и «Дома солдат». Хопкинс проиллюстрировал «Маленького мальчика в Мэнли» как молодого парня в ранневикторианском костюме в стиле английских школьников из книжек-рассказов, в панталонах с высокой талией, рубашке с оборчатым воротником и плоской кепке. В последующие десятилетия «Маленький мальчик из Мэнли » стал широко известным и постоянно используемым символом зарождающейся государственности Австралии в The Bulletin , представленным в иллюстрациях Хопкинса и других художников журнала. [54] [55]
Оригинальная иллюстрация Хопкинса для «Переклички. Возвращение контингента Нового Южного Уэльса» (июнь 1885 г.).
Одной из самых известных и успешных иллюстраций Хопкинса для The Bulletin была «The Roll-Call. – The Return of the NSW Contingent», которая была включена в качестве приложения к выпуску от 20 июня 1885 года и в качестве полностраничной иллюстрации на следующей неделе. [60] [61] Рисунок Хопкинса был вдохновлен двумя современными событиями: возвращением контингента Нового Южного Уэльса , служившего с британскими войсками в рамках экспедиции Суакин в Судане , и покупкой Национальной художественной галереей Нового Южного Уэльса копии The Roll Call , почитаемой картины Элизабет Томпсон о Крымской войне. [62] [63] Оригинальная работа была написана маслом на холсте мисс Томпсон, завершена в 1874 году и изображала перекличку солдат Гренадерской гвардии во время Крымской войны . Знаменитая картина была выставлена в Королевской академии и приобретена для Королевской коллекции королевой Викторией . [64] Сиднейский торговец произведениями искусства Джон Сэндс приобрел «реплику» «Переклички » , очевидно, написанную самой Томпсон (по соглашению, зависящему от продажи оригинала). Сэндс выставил копию картины в своей галерее на Джордж-стрит в мае 1885 года. [65] Торговец произведениями искусства предложил продать картину попечителям Национальной художественной галереи, и 13 июня 1885 года было сообщено, что продажа состоялась. [63] [66] Официальный прием для контингента Нового Южного Уэльса состоялся 23 июня 1885 года, его приветствовали «тысячи людей» на Круговой набережной, включая колониального губернатора лорда Августа Лофтуса . [62]
Пародийная иллюстрация Хопкинса возвращения контингента, изображающая Уильяма Бида Далли верхом на лошади, осматривающего войска на причале, была основана на композиции картины Томпсона. [67] Рисунок Хопкинса высмеивает «бесполезность экспедиции», включая многочисленные детали, призванные «принизить героизм дела». Пьяный солдат падает с линии, когда губернатор Лофтус, как адъютант Далли (и известный любитель домашней птицы), объявляет перекличку с яйцами в кармане и курицей между ног. Ранения солдат включают забинтованный палец ноги и руки, в то время как корреспондент Herald указывает на пулевое отверстие в его ноге. На заднем плане транспортное судно загружено общественными пожертвованиями, включая рояль и виолончель, бочку рома и ящики с виски, джемом, леденцами и духами. На переднем плане большая медаль KCMG висит на шее Маленького мальчика в Мэнли (олицетворяющего колонию Новый Южный Уэльс). [67]
В октябре 1885 года Трейлл отправился в Англию с целью снова нанять талантливого карикатуриста для The Bulletin . Он вернулся в Сидней с контрактом на услуги двадцатиоднолетнего Фила Мэя , который сотрудничал с журналом St. Stephen's Review . Мэй и его жена прибыли в Сидней в начале 1886 года. [68] Вскоре после прибытия Мэя он и Хопкинс решили «нанять камер вместе». Они нашли две смежные комнаты на Джеймисон-стрит, недалеко от офиса Bulletin . [69] Несмотря на то, что позже Мэй работал в студии в своей квартире, два художника развили тесные рабочие отношения в течение трех лет, которые Мэй оставался в Австралии. Позже Хопкинс вспоминал, что «Фил Мэй и я отлично ладили как товарищи». [70] [D] Мэй вернулся в Англию в октябре 1888 года после того, как его контракт с The Bulletin истек. [71] Объединенные изобразительные таланты Хопкинса и Мэя стали важным фактором растущей популярности, влияния и процветания The Bulletin в конце 1880-х годов. [72] Их популярные и искусно нарисованные карикатуры и шаржи, улучшенные благодаря постоянно совершенствующимся методам воспроизведения, привлекли в журнал других художников. [2]
У Ливингстона и Харриет Хопкинс было еще трое детей – две дочери, Эми и Дороти, и сын по имени Элмон, родившиеся в Сиднее между 1887 и 1890 годами. [5]
Примерно в середине 1889 года Хопкинс приобрел «Фернхэм», двухэтажный дом на Раглан-стрит в Мосмане, где он жил со своей семьей до своей смерти в 1927 году. Дом был выставлен на продажу в марте 1889 года, его описывали как построенный из окрашенного кирпича «на каменном фундаменте», с верандой спереди и сбоку, восемью спальнями, кухней, ванной комнатой, кладовой и прачечной из обшивочной доски. [12] [73] Хопкинс был музыкантом «незаурядного уровня», известным как виолончелист-любитель, и в качестве хобби изготавливал музыкальные инструменты. [74]
Хопкинс преподавал офорт как в своей студии на Джеймисон-стрит, так и у себя дома в Мосмане (где хранились его пресс и пластины). Среди его учеников были такие известные художники, как Джулиан Эштон , Том Робертс , Б. Э. Миннс и Артур Стритон . [75] Хопкинса описывали как «иллюстратора с богатым воображением, который занимался изобразительным искусством на стороне». [76] Он основал лагерь художников вместе с Джулианом Эштоном на арендованной земле в пригороде Балморал на Эдвардс-Бич (к северу от Балморал-Бич). [77] Среди художников, которые рисовали в лагере, были Артур Стритон, Том Робертс, Перси Спенс , Альберт Фуллвуд и Альфред Даплин . В 1893 году лагерь посетил Роберт Льюис Стивенсон . [12] [78]
«Секрет величия Англии» – пять пенсов в час!, опубликовано в The Bulletin 7 сентября 1889 года.
Хопкинс обладал богатым графическим воображением и талантом создавать долговечные символы. Среди его нововведений были «сухая собака» Джорджа Рида (символизирующая свободную торговлю) [79] и «Общество социального буравчика », реформаторская команда «социальной чистоты» (« ваузеры »). [80] [76] Хотя большая часть работы Хопкинса была работой сатирического комментатора, он также обладал способностью быть серьезным и прямым пропагандистом. Иллюстрация, опубликованная в сентябре 1889 года, «Секрет величия Англии» — пять пенсов в час!», «страстно призывает к сохранению условий австралийского рабочего класса, которые тогда были лучшими в мире». [76] Рисунок на линованной доске для рисования изображает изможденного рабочего, который возвращается домой и находит на полу тело своей голодной жены, окруженной ее обезумевшими детьми, в то время как старшая девочка бежит к отцу. [81] Рисунки Хопкинса чаще всего высмеивали политиков, но он был способен вызывать сочувствие, когда возникала такая необходимость. На обложке выпуска Bulletin от 29 июля 1899 года изображен нищий Джордж Рид, тогдашний премьер-министр Нового Южного Уэльса, с призрачными фигурами бывших политиков на заднем плане. Его рисунок дополнял передовую статью на следующей странице, поддерживающую увеличение зарплат австралийским политикам. [82] [83]
Жена Хопкинса Харриет умерла 30 июля 1895 года в их доме в Мосмане в возрасте 46 лет. [84] После смерти матери дочери Хопкинса вели хозяйство в «Фернхэме». [12]
Хопкинс пользовался устойчивой популярностью у читателей The Bulletin . Историк и художник-график Маргерит Махуд писала, что «непочтительная, пикантная сатира Хопа соответствовала колониальному мировоззрению», добавляя: «У него был талант рекламщика к фразам и лозунгам, ухо к разговору человека на улице и воображение, которое могло перевести его в графические образы». Хопкинс также обладал острым журналистским чутьем, обычно ведя записные книжки «о живописных возможностях новостей дня». [76]
«Я думал, у меня есть марка», иллюстрации от «Hop».
Широкой популярностью пользовалось изображение Хопа «Я думал, что у меня есть марка», изображающее старика, стоящего возле почтового ящика и ищущего внутри своей шляпы марку, чтобы отправить письмо (не подозревая, что отсутствующая марка прилипла к передней части его лысой головы). Изображение начиналось как акварельная картина, завершенная примерно в 1885 году, которая впоследствии была воспроизведена в качестве цветного приложения в The Bulletin . [85] К июлю 1885 года гравюра на дереве с изображением, выполненная FA Sleap, была напечатана в Мельбурне. [86] В 1898 году в результате «многочисленных запросов», сделанных в офисе Bulletin на копию «Я думал, что у меня есть марка», Хопкинс сделал офорт изображения. В мае 1898 года тридцать пять подписанных художником пробных оттисков были выставлены на продажу на страницах The Bulletin по цене три гинеи за штуку. [85] Ограниченный тираж гравюр, напечатанных самим Хопкинсом, был распродан. [75]
Хопкинс имел профессиональный подход к своей профессии. Хотя он не соглашался со многими социальными и политическими точками зрения, отстаиваемыми в The Bulletin , «его карикатуры были столь же резкими, как если бы он лично одобрял его настроения». [87] Его изображения политиков и использование мощного символизма дополняли редакционную пропаганду Bulletin экономического и расового изоляционизма, республиканского национализма и культурного шовинизма в годы до Федерации. [2] У Хопкинса была плодовитая продукция; за тридцать лет работы в The Bulletin он создал около девятнадцати тысяч рисунков. К концу 1890-х годов, когда сроки и давление работы иногда мешали выпуску законченных рисунков, Хопкинс ввел понятие «дублера Хопа», предполагаемого художника, ответственного за его более грубо нарисованные карикатуры. [12] [88] В биографии Хопкинса, опубликованной после его смерти, Дороти Хопкинс описала своего отца как человека, который становился угрюмым, когда подвергался давлению на работе. [89] Рисунки «Подмастерья Хоп» публиковались нерегулярно вплоть до 1915 года. [90] В ноябре 1899 года Хопкинс прочитал лекцию под названием «Унылое искусство карикатуры» в Ричмондской школе искусств. Его презентация была объявлена как включающая «множество оригинальных цветных иллюстраций — некоторые из которых будут выполнены в помещении». [91]
К тому времени, как Норман Линдсей присоединился к коллективу The Bulletin в 1901 году, «Хоп» был уже ветераном журнала. Линдсей считал Хопкинса угрюмым и непреклонным, чей ближайший подход к юмору был «своего рода причудливым садизмом». [76] У Хопкинса было сильное чувство приличия, которое некоторые приписывали его пуританским корням (Линдсей описывал его как «пуританина, охотящегося на ведьм»). С другой стороны, Хопкинс считал некоторые отрывки, опубликованные на «красной странице» Bulletin, «непригодными для чтения любой молодой женщиной» и считал некоторые иллюстрации Нормана Линдсея непристойными. [12] Писатель А. Г. Стивенс , работавший с Хопом в The Bulletin , описывал художника в 1905 году как «застенчивого и в застенчивости кажущегося суровым; но его добродушие в дружеской компании не имеет примесей». Стивенс добавил: «Он всегда казался мне пуританином, рожденным несовременно, который расширил свои взгляды в соответствии со своим современным окружением, но так и не сумел полностью избавиться от льда подавленных предков» [92] .
Хопкинс приобрел акции The Bulletin и в конечном итоге стал директором . [12] В 1901 году он назвал себя «совладельцем » The Bulletin . [93]
В 1903 году, после тяжелой болезни, Хопкинс предпринял кругосветное путешествие, посетив Японию, Соединенные Штаты и Европу. [12] Он намеревался встретиться со своим старым коллегой Филом Мэем, когда тот прибудет в Англию. Однако, прибыв в Америку, во время чтения газеты из Сан-Франциско Хопкинс заметил «кабельное объявление о смерти Мэя». Как он позже вспоминал: «мои ожидания удовольствия, которое я получу во время путешествия, были лишены своей главной черты». [70] В Америке Хопкинс отправился в Белльфонтен и Толедо, где он вновь посетил места своего детства. [94]
Карикатура Дэвида Лоу
Хопкинс был энтузиастом игры в боулинг . [E] Он был членом Мосманского боулинг-клуба, основанного в 1903 году, и был президентом клуба в 1905–1906 годах. [95] [96] Хопкинс участвовал в ежегодных соревнованиях по боулингу между «представителями парламента и прессы», которые проводились на парламентской лужайке. [97] Уильям Маклеод , управляющий директор The Bulletin , также жил в Мосмане и был его коллегой по игре в боулинг. [12]
В декабре 1904 года Bulletin опубликовал том избранных рисунков Хопкинса под названием On the Hop . Сборник, которому предшествовала «юмористическая автобиография», включал в себя широкий выбор карикатур и шаржей из регулярных вкладов Хопа в The Bulletin за предыдущие двадцать один год. [98] [99]
Продуктивность Хопкинса неуклонно снижалась в годы после Federation . К 1913 году он фактически вышел на пенсию, но продолжал посещать офис Bulletin и время от времени создавать карикатуры для публикации до 1921 года. [2]
Поздние годы
Ливингстон Хопкинс в своем саду в «Фернхэме», Мосман.
В апреле 1914 года Хопкинс совершил четырехмесячное турне по Северной Америке и Англии. [100] В Соединенных Штатах он посетил поля сражений Гражданской войны. [94] Хопкинс вернулся в Сидней в августе 1914 года на борту «Мануки » из Новой Зеландии. Он прибыл «с рукой, на которой рисовал, на перевязи» после того, как сломал палец на борту USS Tahiti во время плавания через Тихий океан в Новую Зеландию. [101] В следующий раз иллюстрации Хопа были опубликованы после его заграничной поездки в рождественском выпуске The Bulletin , опубликованном 12 декабря 1914 года; под названием «Автор и пишущая машинка» художник представил Шекспира, которому требуется помощь машинистки для завершения «Трагедии Юлия Цезаря» . [102]
На пенсии Хопкинс продолжал конструировать скрипки и виолончели и играть на них, чем он занимался с юных лет в Америке. [12] Среди его коллекции музыкальных инструментов была виолончель, известная как «Пристс Крик», предположительно итальянского производства восемнадцатого века, и «старая скрипка», завещанная ему театральным менеджером Джорджем Ригнолдом (умершим в 1912 году). [104]
Хопкинс сохранил американское гражданство на всю жизнь, хотя его дочь Дороти записала, что ее отец научился любить Австралию и никогда не жалел, что покинул родную землю. Художник с удовольствием использовал американские аллюзии. Его кабинет в «Фернхэме» назывался «вигвамом » , а его близкий друг и коллега-художник Альберт Фуллвуд был известен как « дядя Римус ». [105] [106] После начала Первой мировой войны в Австралии поднялась волна общественного неодобрения и беспокойства по поводу решения Соединенных Штатов оставаться нейтральными в конфликте. [107] В феврале 1915 года художественная карикатура Хопкинса в The Bulletin « Кайзер Билл возвращает комплимент», изображающая президента Вудро Вильсона , противостоящего призраку Джорджа Вашингтона , была явно антигерманской (и косвенно критиковала нейтральную позицию Америки). [108]
Последняя карикатура Хопа для The Bulletin была опубликована 7 июля 1921 года по случаю 75-летия художника. На ней было изображение Хопкинса, пожимающего руку самому себе (с подписью: «его дублер желает ему „Много счастливых возвращений“»), а центральное изображение было окружено избранными карикатурами за его долгую карьеру в журнале. [109] [110]
Ливингстон «Хоп» Хопкинс умер 21 августа 1927 года в Мосмане , Сидней, в возрасте 81 года. Его похороны состоялись на следующий день, после того как он покинул часовню погребения Вуда Коффилла на Джордж-стрит и отправился в крематорий в Руквуде, где была проведена служба и кремировано тело. У Хопкинса остались четыре дочери и сын. [2] [111] Его имущество было оценено более чем в 44 000 фунтов стерлингов. Попечителям библиотеки Митчелла Хопкинс завещал коллекцию вырезок и произведений искусства, составляющую 27 томов, его вклада в The Bulletin, начиная с июня 1883 года. [104]
На скачке: Выборка из австралийских рисунков Ливингстона Хопкинса («Скачок» из «Бюллетеня») (1904), Сидней: Уильям Маклеод (для Bulletin Newspaper Co.). [99]
Галереи
Подборка изображений Ливингстона Хопкинса («Хоп»)
«Санчо Панса переживает много взлетов и падений», иллюстрация к главе из « Дон Кихота» (1870).
«Генерал Бенджамин Батлер как кандидат от Лейбористской партии», первоначально опубликовано в The Daily Graphic (1878).
«Старый великий сумчатый и его протекционистская «крыса»», карикатуры на политиков Генри Паркса и Фрэнсиса Эбигейла ( The Bulletin , 12 февраля 1887 г.).
«Старушка на городской улице», офорт, датированный 1887 годом.
«Его первая сигара» ( The Bulletin , 16 сентября 1893 г.) с карикатурами на Джорджа Рида и Генри Паркса .
«Овердрафт премьер-министра Рида: награда австралийскому государственному деятелю» ( The Bulletin , 29 июля 1899 г.).
Иллюстрация к статье «Варенье, гостеприимство и другие темы», опубликованной в The Bulletin 23 марта 1905 г.
Подборка портретов Ливингстона Хопкинса («Хоп»)
Автопортрет (карикатура) с титульного листа «Комической истории Соединенных Штатов» (1876).
«Хоп» Уильяма Томаса Смедли (карандаш на бумаге), датируется серединой 1880-х годов.
Карикатуры на Хопкинса и Фила Мэя (автор Фил Мэй) из The Bulletin , 30 января 1886 года.
«Выздоравливающий» Хопа на тему выздоровления Генри Паркса после аварии такси, с автопортретом художника ( The Bulletin , 21 июня 1890 г.).
Автопортрет (около 1910 г.).
Фотографический портрет Ливингстона Хопкинса.
«Портрет Ливингстона Хопкинса» Уильяма Маклеода (холст, масло), 1922 год.
Примечания
A. ^ Старший брат Хопкинса, Оуэн Джонстон Хопкинс, был добровольцем на действительной службе в армии Союза во время Гражданской войны, принимая участие в сражениях и осадах, включая Камберлендскую кампанию (1861-2) и Виксбургскую кампанию (1863). Военные дневники и письма Оуэна Хопкинса были опубликованы в 1998 году в томе под редакцией Отто Бонда. [112] [10]
B. ^ «Метод Дюпюи» был изложен и объяснен Александром Дюпюи, преподавателем Коллеж Сен-Луи в Париже . Его руководство «Обучение рисованию с промышленной точки зрения » было опубликовано в 1836 году. Дюпюи критиковал элитарный характер рисунка и бросал вызов практике обучения художников путем рисования с живой модели на основе очерчивания контура. Его метод пропагандировал начальный процесс рисования простых прямолинейных форм и постепенное продвижение к более сложным округлым. [113]
C. ^ В «Исповедях» Хопкинса, опубликованных в The Lone Hand в марте 1914 года, художник вспоминал, что он впервые проиллюстрировал Farmer's Allminax 1873 года . Однако иллюстрации в ежегодном издании за 1870–1872 годы также включают характерную подпись Хопкинса (объединяющую инициалы «LH»). [24] [25] В статье Кершнера 1954 года говорится, что Хопкинс проиллюстрировал «девять номеров» Farmer 's Allminax , хотя доказательства из самих публикаций указывают на то, что он проиллюстрировал все десять (с 1870 по 1879 год). [114]
D. ^ В 1888 году Хопкинс и Фил Мэй проиллюстрировали «Историю залива Ботани» Артура Гейла (псевдоним Фрэнка Дж. Донахью), публикацию в Bulletin . [115] [116]
E. ^ Карикатура «Хопа» под названием «Текучая чаша», опубликованная в декабре 1897 года, высмеивает игру в боулз. На ней изображен пожилой обвиняемый, стоящий перед мировым судьей в зале суда и объясняющий «причину своего ужасного падения»; хриплым шепотом он бормочет: «В возрасте 96 лет я пристрастился к игре в боулз». С подписью: «В зале суда не было ни одного сухого глаза», карикатура показывает мирового судью и судебных чиновников, охваченных эмоциями от его слов. [117] [96]
^ ab 'Hopkins, Livingston', стр. 424 (в) Мэри Сейр Хаверсток, Жанетт Махони Вэнс и Брайан Л. Меггитт (2000), Художники в Огайо, 1787-1900: Биографический словарь , Издательство Кентского государственного университета.
↑ Перепись 1850 года, Ancestry.com.
^ abc Семейные записи, Ancestry.com.
↑ Перепись 1860 года, Ancestry.com.
^ abc Карикатурист «Сиднейского бюллетеня», «Текущая история карикатуры», The Review of Reviews , т. 6, август 1892 г. — январь 1893 г., стр. 672.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), страницы 114-115.
^ Фредерик Х. Дайер (1908), Сборник Войны за Восстание , Де-Мойн, Айова: Dyer Publishing Co.
^ ab Ветераны войны: I. – Ливингстон Хопкинс, The Sun (Сидней), 9 февраля 1913 г., стр. 13.
^ ab Livingston York (Yourtree) Hopkins, веб-сайт The Harrower Collection ; доступ получен 18 марта 2024 г.
^ abcdefghijkl Джоан Керр (1996), Livingston Hopkins, веб-сайт Design & Art Australia Online ; доступ получен 20 марта 2024 г.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 116.
↑ ab Hop, His Confessions (часть первая), The Lone Hand , 1 декабря 1913 г., страницы 18–21.
^ abcd Хоп, Его исповедь (часть вторая), The Lone Hand , 1 января 1914 г., страницы 92-94.
^ abcd Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 117.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), страницы 117-118.
↑ «Хоп» как он был, Evening News (Сидней), 26 октября 1929 г., стр. 4.
^ ab S. Mintz & S. McNeil (2018), «Расцвет массовой коммуникации», веб-сайт Digital History ; доступ 25 марта 2024 г.
^ abcd Хоп, Его исповедь (часть третья), The Lone Hand , 2 февраля 1914 г., страницы 166-168.
^ abc Фредерик Д. Кершнер, младший (1954), страницы 119-120.
^ Комическая жизнь Хораса Грили, веб-сайт HathiTrust ; доступ 25 марта 2024 г.
^ Коллекция Сервантеса, Коллекция Сервантеса – веб-сайт Мемориальной библиотеки и архивов Кушинга ; доступ получен 25 марта 2024 г.
^ abcdefg Хоп, Его исповедь (часть четвертая), The Lone Hand , 2 марта 1914 г., страницы 244-247.
^ ab Josh Billings' Old Farmer's Allminax, 1870-1879, с комиксными иллюстрациями, веб-сайт Интернет-архива ; доступ получен 9 апреля 2024 г.
^ Джош Биллинс (1879), Old Probability , веб-сайт HathiTrust ; доступ 29 марта 2024 г.
↑ «Большой скальпер», Harper's New Monthly , т. 45 (ноябрь 1872 г.), страницы 950-951.
^ Свидетельство Бесси Тернер, ранняя комикс-брошюра Ливингстона Хопкинса, 1875 г., сайт G. Gosen Rare Books & Old Paper ; дата обращения 8 апреля 2024 г.
^ ab Livingston Hopkins (1876), A Comic History of the United States, веб-сайт Project Gutenberg ; доступ 28 марта 2024 г.
↑ Уильям Мюррелл (1938), История американского графического юмора (1865-1938) , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк: The MacMillan Company, стр. 27.
↑ Последние публикации, Portland Daily Press , 10 июня 1876 г., стр. 1.
^ Юмористическая история Соединенных Штатов, веб-сайт HathiTrust ; дата обращения 29 марта 2024 г.
^ Томас Бейли Олдрич, «История кота», веб-сайт проекта «Гутенберг» ; дата обращения 28 марта 2024 г.
^ Результаты поиска (Livingston Hopkins), цифровые коллекции: библиотеки Джорджа А. Сматерса, веб-сайт Университета Флориды ; доступ получен 25 марта 2024 г.
^ Hawk-eyes, веб-сайт Интернет-архива ; доступ 9 апреля 2024 г.
^ Три мудрых старых пары , цифровые коллекции: библиотеки Джорджа А. Сматерса, веб-сайт Университета Флориды ; доступ 30 марта 2024 г.
↑ Хоп, Его исповедь (часть пятая), The Lone Hand , 1 апреля 1914 г., страницы 324-326.
↑ Очистка. – 7 сентября, Sydney Morning Herald , 8 сентября 1882 г., стр. 6.
^ abcdef Хоп, Его исповедь (часть шестая), The Lone Hand , 1 мая 1914 г., страницы 396-397, 435-438.
^ abcd Генезис «Бюллетеня», The Lone Hand , 1 ноября 1907 г., страницы 65–71.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 121.
↑ Очистка. - 7 сентября, Sydney Morning Herald , 8 сентября 1882 г., стр. 6.
↑ Судоходство, Sydney Morning Herald , 12 февраля 1883 г., стр. 6.
↑ abc Hop, His Confessions (часть шестая, раздел второй), The Lone Hand , 1 мая 1914 г., страницы 435-438.
↑ The Bulletin New Series, The Bulletin , 12 мая 1883 г., стр. 1.
↑ Иллюстрации Хопкинса: «Маленький намек авторам», «Коронация Калаканы», «Сиднейское бритье», «Обреченные!», «Разгневанный родитель» и «Внутреннее море», The Bulletin , 19 мая 1883 г., страницы 6, 8, 12, 13, 15, 20.
↑ Маргерит Махуд (1973), стр. 177.
↑ Г-н TA Gleason, Daily Telegraph (Сидней), 2 февраля 1925 г., стр. 5; Г-н CB Shugg, Sydney Morning Herald , 18 сентября 1933 г., стр. 10.
↑ Требуется позвоночник, The Bulletin (Сидней), 16 июня 1883 г., стр. 13.
↑ Then – Worship; Now – Strife, The Bulletin (Сидней), 23 июня 1883 г., стр. 7. См. также: Important Equity Suit, Sydney Morning Herald , 9 июня 1883 г., стр. 8; The Late Mr. Albert Elkington, Daily Telegraph (Сидней), 24 мая 1900 г., стр. 4.
↑ Новые публикации, Illustrated Sydney News , 10 мая 1884 г., стр. 13.
↑ Клуб «Атенеум», Sydney Morning Herald , 31 мая 1941 г., стр. 9.
↑ Исторический клуб «Атенеум»..., Sunday Times (Сидней), 29 марта 1914 г., стр. 8.
^ ab Marguerite Mahood (1973), страницы 181-182.
^ ab Graeme Davison, «The Little Boy from Manly», (в) Graeme Davison, John Hirst & Stuart Macintyre (редакторы) (1998), The Oxford Companion to Australian History , стр. 395, ISBN 0 19 553597 9 .
↑ Суданская экспедиция, журнал Фримена (Сидней), 21 февраля 1885 г., стр. 12.
↑ Патриотический фонд, Sydney Morning Herald , 19 февраля 1885 г., стр. 8.
↑ Мастер Эрнест Лоуренс..., Sydney Morning Herald , 7 марта 1885 г., стр. 14; также перепечатано в Newcastle Morning Herald и Miners' Advocate , Evening News и Australian Town and Country Journal .
↑ Невинные бездельники, The Bulletin (Сидней), 4 апреля 1885 г., стр. 13.
↑ «The Roll Call», The Bulletin (Сидней), 20 июня 1885 г., стр. 5 (примечание: приложение не было включено в отсканированную версию для этого выпуска).
↑ «The Roll-Call» и The Roll-Call. – Возвращение контингента Нового Южного Уэльса, The Bulletin (Сидней), 27 июня 1885 г., страницы 5, 24.
^ ab The Contingent, Sydney Morning Herald , 24 июня 1885 г., стр. 7.
^ ab «Roll Call», Sydney Morning Herald , 3 июня 1885 г., стр. 5.
^ Великое зрелище: 250 лет летней выставке . Королевская академия художеств. 2018. стр. 105. ISBN978-1-910350-70-6.
↑ «The Roll Call», Evening News (Сидней), 21 мая 1885 г., стр. 3.
↑ Знаменитая картина..., The Protestant Standard (Сидней), 13 июня 1885 г., стр. 6.
^ ab Marguerite Mahood (1973), страницы 182-183.
^ Джоан Керр (1996), Филип Уильям Мэй, веб-сайт Design & Art Australia Online ; доступ получен 1 апреля 2024 г.
↑ См.: Вежливость ничего не стоит. О! Разве не так?, The Bulletin (Сидней), 30 января 1886 г., стр. 11.
↑ ab Hop, His Confessions (часть седьмая), The Lone Hand , 1 июня 1914 г., страницы 16–20.
↑ Г-н Фил Мэй, The Bulletin (Сидней), 20 октября 1888 г., стр. 6.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 126.
↑ Залив Моссмана, Северное побережье... Фернхэм, Sydney Morning Herald , 2 марта 1889 г., стр. 16.
↑ «Хоп», Freeman's Journal (Сидней), 14 декабря 1901 г., стр. 24.
^ Бертрам Стивенс , «Ранние офортисты Австралии», Искусство в Австралии , № 2 (1917).
^ abcde Маргерит Махуд (1973), стр. 174.
^ Библиотека изображений Совета Мосмана, веб-сайт библиотеки Мосмана ; дата обращения 13 апреля 2024 г.
↑ Леон Геллерт (1951), Ненавязчивый филантроп, Sydney Morning Herald , 9 июня 1951 г., стр. 10.
↑ См. примеры: «Сухая собака и другие глупости», The Bulletin (Сидней), 10 ноября 1900 г., стр. 3; «Промокнет ли наконец сухая собака?», The Bulletin , 17 августа 1901 г., стр. 3.
↑ См. примеры: Общество социального буравчика – снова!, The Bulletin (Сидней), 9 марта 1889 г., стр. 3; Общество социальной чистоты мальчиков Сиднея: несколько веселых предложений, The Bulletin (Сидней), 9 августа 1890 г., стр. 12.
↑ «Секрет величия Англии» – Пять пенсов в час!, The Bulletin (Сидней), 7 сентября 1889 г., стр. 10.
↑ Овердрафт премьер-министра Рида: награда австралийскому государственному деятелю, The Bulletin (Сидней), 29 июля 1899 г., страницы 5-6.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 129.
↑ Семейные извещения: смерть и похороны покойной миссис Хопкинс, Daily Telegraph (Сидней), 1 августа 1895 г., страницы 1 и 5.
↑ «Я думал, у меня есть марка», The Bulletin (Сидней), 7 мая 1898 г., стр. 12.
↑ Пропавшая почтовая марка, Bendigo Advertiser , 23 июля 1885 г., стр. 2.
↑ Маргерит Махуд (1973), стр. 175.
↑ Спортинг. – Ударил дважды, The Bulletin (Сидней), 8 мая 1897 г., стр. 13; Путешествие ради здоровья, The Bulletin , 31 июля 1897 г., стр. 16.
↑ Австралийская книга, Evening News (Сидней), 26 октября 1929 г., стр. 4.
↑ См. примеры: A Page of Airships, The Bulletin (Сидней), 25 ноября 1909 г., стр. 17; The Religious Editor Explains, The Bulletin , 30 сентября 1915 г., стр. 48.
↑ «Мрачное искусство карикатуры», Daily Telegraph (Сидней), 18 ноября 1899 г., стр. 2.
^ AG Stephens , «Livingston Hopkins, Comic Artist», Review of Reviews (австралазийское издание), XXXI (1905), страницы 143-150.
↑ Мисс Билли Барлоу, The Australian Star (Сидней), 29 марта 1901 г., стр. 7.
^ Фредерик Д. Кершнер, младший (1954), стр. 133.
↑ Bowls Talk, Sunday Herald (Сидней), 24 июня 1951 г., стр. 10.
^ ab "Hop.": The Weekly Cartoon, The Herald (Мельбурн), 17 мая 1909 г., стр. 4.
↑ Боулз, Sydney Mail и New South Wales Advertiser (Сидней), 4 декабря 1907 г., стр. 1484.
↑ «On the Hop», Sydney Morning Herald , 10 декабря 1904 г., стр. 4.
^ ab On the Hop (оцифрованная копия), веб-сайт Trove , Национальная библиотека Австралии; доступ 18 марта 2024 г.
↑ Г-н Ливингстон Хопкинс..., Sunday Times (Сидней), 5 апреля 1914 г., стр. 10.
↑ Хоп возвращается, The Sun (Сидней), 19 августа 1914 г., стр. 6.
↑ Автор и пишущая машинка, The Bulletin , 12 декабря 1914 г., стр. 15.
↑ Семейные извещения: смерти, Daily Telegraph (Сидней), 14 апреля 1919 г., стр. 4; Все, кто знает «Хопа»…, Daily News (Перт), 6 мая 1919 г., стр. 3.
↑ Стоимость поместья «Хоп» составляет 44 787 фунтов стерлингов, Daily Telegraph (Сидней), 13 октября 1927 г., стр. 11.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), страницы 131-133.
↑ Известный карикатурист, The Advertiser (Аделаида), 19 октября 1929 г., стр. 14.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 130.
↑ Кайзер Билл возвращает комплимент, The Bulletin (Сидней), 18 февраля 1915 г., стр. 5.
↑ 75-я веха Хопа, The Bulletin (Сидней), 7 июля 1921 г., стр. 13.
↑ Хоп: его следующая карикатура, The Sun (Сидней), 21 декабря 1922 г., стр. 11.
↑ Г-н Л. Хопкинс, Sydney Morning Herald , 23 августа 1927 г., стр. 12.
↑ Отто Ф. Бонд (ред.) (1998), Под флагом нации: дневники и письма Оуэна Джонстона Хопкинса, добровольца-янки в Гражданской войне , Колумбус, Огайо: Издательство Университета штата Огайо.
^ Камилла Мурджиа (2003), Процесс Руйе и образование в области рисования во Франции середины девятнадцатого века , Искусство девятнадцатого века во всем мире , т. 2, № 1 (зима 2003 г.); дата обращения 22 марта 2024 г.
↑ Фредерик Д. Кершнер-младший (1954), стр. 119.
↑ Артур Гейлл (Фрэнк Дж. Донахью) (1888), История залива Ботани , Сидней: Бюллетень.
↑ Другой австралийский писатель..., The Bulletin (Сидней), 9 февраля 1895 г., стр. 10.
↑ The Flowing Bowl, The Bulletin (Сидней), 11 декабря 1897 г., стр. 25.
