Сэр Джон Стейнер (6 июня 1840 г. – 31 марта 1901 г.) был английским композитором и органистом, чья музыка, хотя и редко исполняемая сегодня (за исключением The Crucifixion , которую все еще можно услышать на Passiontide в некоторых англиканских церквях), была очень популярна при его жизни. Его работа в качестве руководителя хора и органиста задала стандарты для англиканской церковной музыки , которые до сих пор остаются влиятельными. Он также был активным в академической сфере, став профессором музыки Heather в Оксфорде .
Стейнер родился в Саутварке , Лондон, в 1840 году, в семье школьного учителя. В возрасте десяти лет он стал певчим в соборе Святого Павла, а в шестнадцать лет был назначен органистом в колледже Святого Михаила в Тенбери . Позже он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , а затем органистом в соборе Святого Павла. Когда он вышел на пенсию из-за плохого зрения и ухудшающегося здоровья, он вернулся в Оксфорд, чтобы стать профессором музыки в университете. Он неожиданно умер во время отпуска в Италии в 1901 году.
Джон Стейнер был восьмым из девяти детей, родившихся у Уильяма Стейнера и его жены Энн (урожденной Коллиер) 6 июня 1840 года. По крайней мере трое из детей умерли в младенчестве, и Джон был намного моложе своего брата Уильяма и трех сестер Энн, Сары и Мэри. [1] Семья жила в Саутуарке , Лондон, где его отец присоединился к брату в его деле по изготовлению мебели , позже став клерком прихода и регистратором рождений, а также приходским учителем. [1] Он также был необразованным музыкантом и игроком на фортепиано, скрипке и флейте . Он построил дома небольшой камерный орган , на котором не по годам развитый Джон аккомпанировал ему, когда он играл мелодии гимнов на скрипке. Его сестра Энн также использовала его — она была постоянным органистом в больнице Магдалины , Стрэтем . Это была счастливая семья, и юный Джон, похоже, был избалован старшими. [1] В возрасте семи лет он мог играть фугу Баха ми мажор . [2]
В 1849 году, после года испытательного срока, молодой Штайнер стал хористом в соборе Святого Павла . Он уже был опытным игроком на клавишных инструментах, обладал абсолютным слухом и прекрасным высоким голосом и вскоре стал главным солистом хора.
В 1854 году его пригласили спеть в первом английском исполнении «Страстей по Матфею» Баха под руководством Уильяма Стерндейла Беннета в Hanover Square Rooms . Каждый день он путешествовал между своим домом в Стрэтеме и собором на пароходе . Хористы должны были петь на службах в 9:30 утра и 3:15 дня. В это время хористы обучались латыни, арифметике, письму и другим предметам, и Стайнер, вероятно, получил там гораздо лучшее образование, чем если бы он получил образование в местной начальной школе. [3] С тех пор в его честь назван дом в нынешней хоровой школе собора. Он брал уроки игры на органе в церкви Святого Гроба Господня в Холборне у Джорджа Купера , помощника органиста в соборе Святого Павла под руководством Джона Госса . В это время он, возможно, встретил будущего композитора Артура Салливана , который был моложе его на два года. Конечно, позже двое молодых людей стали друзьями и проводили вместе время во время каникул. [4]
В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт в качестве органиста в церкви Св. Бенета на пристани Пола . Он оказался успешным, и его контракт несколько раз продлевался на последующие шестимесячные сроки. Поскольку он был еще несовершеннолетним, его зарплата в размере 30 фунтов стерлингов в год выплачивалась его отцу. В этот период он иногда замещал штатных органистов Госса и Купера на службах в соборе Св. Павла. [5]
В возрасте шестнадцати лет Стейнер был назначен сэром Фредериком Оусли на должность органиста в недавно основанном колледже Святого Михаила в Тенбери . Оусли был профессором музыки в Оксфордском университете и недавно стал викарием колледжа Святого Михаила на окраине Тенбери Уэллс , хоровой школы с церковью, которую он основал и пожертвовал и которая должна была служить моделью для англиканской церковной музыки. [6] Хотя Стейнер был не намного старше хористов, Стейнер был назначен ответственным за них. Одной из его обязанностей было давать мальчикам уроки игры на фортепиано по два часа в день. [7]
Оусли был антикваром и имел обширную библиотеку. Он очень интересовался историей музыки и выступал в качестве наставника Стейнера. Под его руководством Стейнер стал самым молодым успешным кандидатом на степень бакалавра музыки в Оксфорде. [8] Для этого Стейнер написал кантату « Хвали Господа, о душа моя » на текст из Псалма 103. Ее традиционный стиль был разработан, чтобы понравиться экзаменационной комиссии, и звучит неестественно по сравнению с его более поздними работами. Примерно в это же время он написал несколько гимнов, самым успешным из которых был «Я видел Господа» , более смелое и оригинальное произведение в более современной идиоме. [9]
В 1860 году он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , первоначально на период в шесть месяцев, с зарплатой 120 фунтов стерлингов в год. В его обязанности входило играть на службах, обучать хор и руководить им по пятницам, в день, когда орган не использовался. Новый орган был установлен пятью годами ранее, что идеально подходило для развития его таланта. Он показал себя удовлетворительно на этой должности, и его контракт был сделан постоянным. Ему разрешили учиться на степень, пока это не мешало его обязанностям, и он решил сделать это, ожидая, что это повысит его социальный статус. Он получил степень бакалавра в 1864 году и степень магистра два года спустя и стремился продолжить обучение в Mus Doc , что повысило бы его положение в университете. [10]
Неизменно добросовестный хормейстер, Стайнер ввел новые гимны и церковную музыку, выведя хор на более высокий уровень достижений, чем он видел ранее. [11] Было принято, что взрослые члены хора, миряне-клирики, вообще не посещали репетиции; но Стайнер обладал магнетической личностью и убедил их прийти. Их более регулярное посещение позволило расширить репертуар. Мастерство Стайнера на органе пользовалось большим уважением, и его считали «лучшим органистом, которого Оксфорд видел за многие поколения». [12] Вице-канцлер Фрэнсис Жён был поклонником и в 1861 году назначил Стайнера на престижную должность университетского органиста в университетской церкви Святой Марии Девы Марии . Здесь он должен был играть на службе каждое воскресенье (в более позднее время утром, чем служба Магдалины). [12]
В это время он сочинял литургическую музыку и развивал свой музыкальный стиль. Было несколько гимнов и еще два технически выверенных многочастных стихотворных гимна, «Drop down, ye heavens from above» и «They were lovely and pleas in their lives». Его распорядок включал две службы в день, репетиции, лекции, консультации, посещение лекций Оусли и визиты домой в Саутуарк во время каникул. Он, должно быть, исполнял свои обязанности с усердием, поскольку его зарплата была повышена на 10 фунтов в год, а после 1862 года он получал пособие на аренду. [13]
Стайнер также был дирижером Magdalen Madrigal Society, которое давало концерты в зале колледжа, и Magdalen Vagabonds, которые выступали во время каникул. Последние давали концерты в разных городах и собирали деньги на восстановление церкви. Он сам написал несколько мадригалов , которые были опубликованы Novello , компанией, с которой он должен был вести много дел в будущем. Он также написал ораторию, Gideon , как упражнение для своей докторской диссертации, и она была исполнена в ноябре 1865 года. Она была хорошо принята в тот день и была достаточна, чтобы принести ему докторскую степень, но с тех пор не исполнялась. [14]
После того, как Стейнер получил докторскую степень, Оусли зачислил его в качестве экзаменатора на получение оксфордских музыкальных степеней. В этой должности Стейнер познакомился и позже подружился с Хьюбертом Пэрри . Присутствуя на вечерней службе в колледже Магдалины в 1866 году, Пэрри записал в своем дневнике: «Стейнер впоследствии блестяще сыграл последние 3 части сонаты в си-бемоль мажор ( Мендельсона )». [15] Он экзаменовал Уильяма Поула и Фредерика Бриджа и стал заниматься обучением органа и музыки, а также более широкой музыкальной деятельностью. Он оказал значительное влияние на духовную музыку в Оксфорде, и его репутация распространилась за пределы города. Его нанимали для исполнения сольных органных произведений на еженедельных концертах в Хрустальном дворце , и он регулярно принимал участие в Фестивале трех хоров . [16]
Стайнер интересовался историей музыки и традиционными народными песнями. Он поощрял контральто, композитора и организатора фестивалей Мэри Августу Уэйкфилд , которая разделяла этот интерес. В то время возродился интерес к колядам, и он заново открыл старые колядки, предоставил новые настройки для других и представил современные произведения. Многие из его гармонизаций используются и сегодня. Он опубликовал том Christmas Carols New and Old , который имел значительный успех, было продано тысячи экземпляров. Он продолжил это еще одним изданием в следующем году, в котором он убедил Артура Салливана внести свой вклад. Он также сочинил несколько мелодий гимнов, и некоторые из них до сих пор можно найти в англиканских гимнах, с "Love divine, all loves excelling", популярной на свадебных службах. [17] Другая приходская музыка последовала за конгрегационалистским Te Deum in C , который регулярно исполнялся в Магдалине по воскресеньям, и стихотворным гимном "Sing a song of brave". Два более существенных гимна, предназначенных для использования в соборах, были «Lead kindly light», написанный в 1868 году, за которым последовал «Awake, wake, put on your strength» в 1871 году. Он также создал два вечерних песнопения и полный набор музыки для утренних, причастных и вечерних служб. Он также долго работал над своей первой теоретической работой « A Theory of Harmony Founded on the Tempered Scale» , опубликованной Novello в 1871 году. [18]
.jpg/1280px-Microcosm_of_London_Plate_080_-_St_Paul's_Cathedral_(tone).jpg)
В 1871 году Госс ушел с поста органиста собора Святого Павла , и в начале 1872 года на эту должность был назначен Стейнер с зарплатой в 400 фунтов стерлингов в год. К этому времени он был женат уже семь лет и имел пятерых детей, а вскоре должен был родиться еще один. Орган находился в процессе перестройки, органным мастером Генри Уиллисом по проекту Стейнера, с частями по обе стороны от входа в хоры. [19] Примерно в это же время его попросили помочь пересмотреть Hymns Ancient and Modern , и он с энтузиазмом выполнил эту задачу. [20] В соборе Святого Павла он вскоре приступил к оживлению хора. Назначение викариев хора было пожизненным, а голоса тенора и баса не видели необходимости в репетициях, что означало, что репертуар был статичным. Стейнеру удалось изменить их отношение, и были введены новые гимны и литургии, построена хоровая школа, а число хористов увеличилось с двенадцати до тридцати пяти. Когда Уильям Спарроу Симпсон был назначен сукцентором , повышение стандартов продолжилось, и собор Святого Павла стал центром религиозной церемонии в столице, включая государственные мероприятия, торжественные мероприятия, поминальные службы и похороны великих и знаменитых людей. [21] В 1878 году был установлен звон двенадцати колоколов. [22]
Последовали дальнейшие назначения. Стайнер стал почетным членом Королевской академии музыки в 1877 году и экзаменатором на степень доктора музыки в Кембриджском и Лондонском университетах. Он принял пост музыкального директора Общества Мадригала в Лондоне. Он был особенно удостоен приглашения быть членом жюри на Французской выставке в Париже в 1878 году, а в 1880 году был судьей на валлийском фестивале Eisteddfod в Карнарвоне . [23] Он был сделан кавалером ордена Почетного легиона в 1879 году. [24]
В 1882 году Стейнеру предложили должность инспектора музыки в школах и колледжах, должность, которую он занял со всей серьезностью и которую он занимал в течение шести лет. Его помощником был Уильям Грей Макнот . Вместе они работали над повышением стандартов в преподавании музыки и гастролировали по стране, посещая школы и колледжи и экзаменуя кандидатов. Стейнер выступал за использование нотной записи и тонического сольфеджио, а не метода обучения на слух, который использовался ранее. К настоящему времени к нему относились с величайшим уважением в музыкальных кругах, но его многочисленные занятия сокращали время, доступное для сочинения. [25] Поток новых гимнов и церковной музыки замедлился, но в 1883 году он закончил свою ораторию «Мария Магдалина» . За ней в 1887 году последовало «Распятие» , работа, по которой его больше всего помнят. [26]
В 1885 году он был удостоен почетной степени Даремского университета , а в 1889 году после смерти Оусли он стал профессором Хизер в Оксфорде. Он провел пионерские исследования старинной музыки , в частности, творчества нидерландских композиторов эпохи Возрождения Гийома Дюфея и Жиля Биншуа , тогда едва известных даже среди экспертов. Он также внес небольшой трактат « Гармония » и еще один «Композиция » в знаменитую серию музыкальных учебников Novello. Для начинающих органистов он написал учебник под названием « Орган» , который до сих пор пользуется популярностью. В знак признания его заслуг перед британской музыкой в 1888 году он получил рыцарское звание от королевы Виктории . [27]
После несчастного случая в детстве Стайнер потерял способность видеть одним глазом. По этому поводу есть некоторая путаница, и, возможно, у него был просто ленивый глаз , но в течение короткого периода в 1875 году он боялся, что теряет зрение другим глазом. Это оказалось не так, но он страдал от напряжения глаз и ухудшения зрения большую часть своей жизни. Это было главной причиной его решения уйти из собора Святого Павла в 1888 году [28] , когда ему было еще за сорок. Как писал Бампус, «такие почести, которые имеются в распоряжении его коллег-музыкантов, были щедро осыпаны на него, поскольку он всеобще любим и уважаем, но его многочисленные обременительные обязанности, его органистство того, его президентство того и его непрекращающаяся тяжелая работа в качестве экзаменатора, все это подразумевало ответственность и постоянное прилежание, и в результате его зрение и общее состояние здоровья ослабли под суровым напряжением чистой тяжелой работы». [29]
В более позднем возрасте он и его жена стали путешествовать на Ривьеру , во Флоренцию или Ментону каждый год, чтобы он мог отдохнуть и восстановить силы. Именно во время такого визита в Верону , Италия, в Вербное воскресенье , 31 марта 1901 года он почувствовал себя плохо и удалился в свою комнату. Позже в тот же день он умер от сердечного приступа . Ему было шестьдесят. Его тело было доставлено обратно в Англию, и его похороны состоялись 6 апреля в церкви Св. Креста в Оксфорде с большим количеством присутствующих друзей и коллег, [30] после чего последовало захоронение на соседнем кладбище Холиуэлл .
Леди Стейнер была опустошена его смертью и целый год носила траур, но, как она призналась другу, пианисту Франческо Бергеру , «я благодарна, что он был избавлен от долгой болезни и усталости старости, которых он всегда боялся». [31] Она подарила мемориальный витраж церкви Св. Креста и организовала установку памятника в колледже Магдалины. Ценная библиотека антикварных музыкальных книг ее мужа перешла к его старшему сыну, Дж. Ф. Р. Стейнеру, который разрешил использовать ее в учебных и исследовательских целях. Коллекция была продана американскому коллекционеру в 1932 году, который после своей смерти в 1973 году завещал ее Бодлианской библиотеке , где она и остается. Леди Стейнер умерла в 1916 году, оставив шестерых детей. Она похоронена на кладбище Холиуэлл в Оксфорде рядом со своим мужем. [31]
Творчество Стайнера в области духовной музыки было обширным, включая кантату или ораторию «Страсти» «Распятие» (1887), « Семикратное аминь» (эта последняя пьеса особенно понравилась лексикографу сэру Джорджу Гроуву ), а также многочисленные гимновые мелодии , в том числе «Крест Иисуса», «Всё для Иисуса» (обе из «Распятия ») и «Божественная любовь». [26] Его настройки для « Глории » и «Санктуса» исполнялись на коронации Эдуарда VII в 1902 году. [32]
Его работа как композитора была высоко оценена при жизни, но не очень известна сегодня - и сам Стейнер пренебрежительно отзывался о своей собственной работе, говоря Эдмунду Феллоузу , что "он сожалел, что когда-либо опубликовал большинство своих композиций". [33] Распятие - одно из немногих его крупных произведений, которое до сих пор регулярно исполняется. Его часто исполняют в англиканских церквях во время Страстной недели , и оно входит в репертуар многочисленных хоров. Он также внес неизгладимый вклад в музыку Рождества в своих рождественских гимнах New and Old (1871), созданных в сотрудничестве с преподобным HR Bramley , что ознаменовало важный этап в возрождении рождественского гимна . Книга включает аранжировки Стейнера того, что должно было стать стандартными версиями " What Child Is This ", " God Rest Ye Merry Gentlemen ", " Good King Wenceslas ", " The First Nowell " и " I Saw Three Ships ", среди прочих. [34] Он был искусным музыкантом и аккомпаниатором, и Уолтер Гэлпин Олкок , которого Артур Салливан обучал композиции в Национальной школе музыкального образования , вспоминает, как Салливан говорил: «Вчера я был в соборе Святого Павла, слушая импровизацию доктора Стейнера. Мои дорогие юные друзья, он гений, и я надеюсь, что вы не упустите ни одного шанса услышать его». [35] Джон Стейнер также был близким другом Эдмунда Харта Терпина , впоследствии почетного секретаря Королевского колледжа органистов, на протяжении более пятидесяти лет. [36]
Список наиболее известных работ Стайнера представлен ниже. [37]
Стайнер написал четыре оратории: [39]
