Джон Вуд Кэмпбелл-младший (8 июня 1910 — 11 июля 1971) — американский писатель -фантаст и редактор. Он был редактором журнала Astounding Science Fiction (позже названного Analog Science Fiction and Fact ) с конца 1937 года до своей смерти и был частью Золотого века научной фантастики . Кэмпбелл писал супернаучные космические оперы под своим собственным именем и рассказы под своим основным псевдонимом Дон А. Стюарт. Кэмпбелл также использовал псевдонимы Карл Ван Кампен и Артур Макканн. [1] Его повесть «Кто идет туда?» была адаптирована в качестве фильмов «Нечто из другого мира» (1951), «Нечто» (1982) и «Нечто» (2011).
Кэмпбелл начал писать научную фантастику в возрасте 18 лет, во время учебы в Массачусетском технологическом институте . Он опубликовал шесть рассказов, один роман и восемь писем в научно-фантастическом журнале Amazing Stories с 1930 по 1931 год. Эта работа создала репутацию Кэмпбелла как писателя космических приключений. Когда в 1934 году он начал писать рассказы в другом тоне, он писал как Дон А. Стюарт. С 1930 по 1937 год Кэмпбелл был плодовитым и успешным под обоими именами; он прекратил писать художественную литературу вскоре после того, как стал редактором Astounding в 1937 году. В качестве редактора Кэмпбелл опубликовал некоторые из самых ранних работ и помог сформировать карьеру практически каждого важного автора научной фантастики, дебютировавшего между 1938 и 1946 годами, включая Айзека Азимова , Роберта А. Хайнлайна , Теодора Стёрджена и Артура К. Кларка .
Вскоре после его смерти в 1971 году программа научной фантастики Университета Канзаса учредила ежегодную Мемориальную премию имени Джона У. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман , а также переименовала свою ежегодную конференцию Кэмпбелла в его честь. Всемирное общество научной фантастики учредило ежегодную премию Джона У. Кэмпбелла за лучшего нового писателя, впоследствии переименованную в Премию Astounding Award за лучшего нового писателя . Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Кэмпбелла в свой первый класс в 1996 году, в свой первый класс из двух умерших и двух живых людей.
Джон Кэмпбелл родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси , [2] в 1910 году. Его отец, Джон Вуд Кэмпбелл-старший, был инженером-электриком. У его матери, Дороти (урожденной Страхерн), был идентичный близнец , который часто навещал их. Джон не мог отличить их друг от друга и сказал, что его часто отвергала особа, которую он принимал за свою мать. [3] Кэмпбелл посещал Академию Блэра , школу-интернат в сельском округе Уоррен , штат Нью-Джерси, но не окончил ее из-за отсутствия кредитов по французскому языку и тригонометрии . [4] Он также посещал, не окончив, Массачусетский технологический институт (MIT), где он подружился с математиком Норбертом Винером (который придумал термин кибернетика ), но он провалил немецкий язык. Массачусетский технологический институт отчислил его на третьем курсе в 1931 году. После двух лет обучения в Университете Дьюка он получил степень бакалавра наук по физике в 1934 году. [5] [6] [7]
Кэмпбелл начал писать научную фантастику в возрасте 18 лет, посещая Массачусетский технологический институт, и быстро продал свои первые рассказы. С января 1930 года по июнь 1931 года Amazing Stories опубликовали шесть его рассказов, один роман и шесть писем. [8] Кэмпбелл был редактором Astounding Science Fiction (позже названного Analog Science Fiction and Fact ) с конца 1937 года до своей смерти. Он перестал писать художественную литературу после того, как стал редактором Astounding . С 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года он вел еженедельную научно-фантастическую радиопрограмму Exploring Tomorrow . Сценарии были написаны такими авторами, как Гордон Р. Диксон и Роберт Сильверберг . [9]
Кэмпбелл и Донья Стюарт поженились в 1931 году. Они развелись в 1949 году, и он женился на Маргарет (Пег) Винтер в 1950 году. Он провел большую часть своей жизни в Нью-Джерси и умер от сердечной недостаточности в своем доме в Маунтинсайде, штат Нью-Джерси . [10] [11] Он был атеистом. [12]
Редактор Т. О'Конор Слоан потерял первую рукопись Кэмпбелла, которую он принял для Amazing Stories , под названием «Invaders of the Infinite». [6] «When the Atoms Failed» появился в январе 1930 года, за ним последовало еще пять в течение 1930 года. Три были частью серии космических опер с персонажами Аркотом, Мори и Уэйдом. Полный роман из серии, Islands of Space , был заглавной историей в весеннем Quarterly 1931 года . [8] В 1934–35 годах серийный роман, The Mightiest Machine , публиковался в Astounding Stories под редакцией Ф. Орлина Тремейна , а несколько историй с главными героями Пентоном и Блейком появились с конца 1936 года в Thrilling Wonder Stories под редакцией Морта Вайзингера . [8]
Ранние работы для Amazing создали Кэмпбеллу репутацию писателя космических приключений. В 1934 году он начал публиковать рассказы в другом тоне, используя псевдоним Дон А. Стюарт, который был получен из девичьей фамилии его жены. [3] Он опубликовал несколько рассказов под этим псевдонимом, включая «Сумерки» ( Astounding , ноябрь 1934), «Ночь» ( Astounding , октябрь 1935) и «Кто идет туда?» ( Astounding , август 1938). «Кто идет туда?» , о группе исследователей Антарктики, которые обнаруживают потерпевший крушение инопланетный корабль, ранее населенный злобным меняющим форму обитателем, был опубликован в Astounding почти через год после того, как Кэмпбелл стал его редактором, и это было его последнее значительное произведение художественной литературы, в возрасте 28 лет. Он был экранизирован как «Нечто из другого мира» (1951), «Нечто» (1982) и снова как «Нечто» (2011). [13] [14]
Тремейн нанял Кэмпбелла, чтобы тот стал его преемником [15] в качестве редактора Astounding с выпуска октября 1937 года. [8] [16] [17] Кэмпбелл не получил полных полномочий в Astounding до мая 1938 года, [18] но ранее отвечал за покупку историй. [примечание 1] [16] [17] [20] Он начал вносить изменения почти сразу, инициировав «мутантный» ярлык для необычных историй, а в марте 1938 года изменив название с Astounding Stories на Astounding Science-Fiction . [21]
Первый рассказ Лестера дель Рея в марте 1938 года стал ранней находкой для Кэмпбелла. В 1939 году он опубликовал группу новых авторов для в июльском выпуске Astounding 1939 года . Июльский выпуск содержал первый рассказ А. Э. ван Вогта «Черный разрушитель» и ранний рассказ Азимова «Тенденции»; август принес первый рассказ Роберта А. Хайнлайна « Линия жизни », а в следующем месяце появился первый рассказ Теодора Стерджена . [22]
Также в 1939 году Кэмпбелл начал издавать фэнтезийный журнал Unknown (позже Unknown Worlds ). [23] Unknown был закрыт через четыре года из-за нехватки бумаги во время войны. [24]
Кэмпбелл умер в 1971 году в возрасте 61 года в Маунтинсайде, штат Нью-Джерси . [25] К моменту его внезапной смерти после 34 лет у руля Analog личность Кэмпбелла и его редакторские требования отдалили некоторых из его авторов до такой степени, что они больше не представляли ему свои работы. Один из его авторов, Теодор Стерджен, решил опубликовать большую часть своих работ после 1950 года и представил только одну историю в Astounding в тот же период времени. [26]
В «Энциклопедии научной фантастики» писали: «Больше, чем кто-либо другой, он помог сформировать современную НФ» [6] , а Даррелл Швейцер приписывает ему «указ, что писатели НФ должны вытащить себя из болота бульварной литературы и начать писать разумно, для взрослых». [27] После 1950 года новые журналы, такие как Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction, двигались в разных направлениях и воспитывали талантливых новых писателей, которые не находились под его прямым влиянием. Кэмпбелл часто предлагал писателям идеи для рассказов (в том числе «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек») [28] и иногда просил рассказы, которые соответствовали бы обложкам, которые он уже купил.
Кэмпбелл оказал сильное формирующее влияние на Азимова и в конечном итоге стал его другом. [29] Азимов приписывал Кэмпбеллу поощрение развития в области научной фантастики, отказавшись от традиционных сюжетных линий и требуя от авторов «понимать науку и понимать людей». [30] Он также назвал Кэмпбелла «самой могущественной силой в научной фантастике из когда-либо существовавших» и сказал, что «первые десять лет своего редакторства он полностью доминировал в этой области». [31]
Кэмпбелл призвал Клива Картмилла написать « Deadline », короткий рассказ, который появился в военное время 1944 года, за год до взрыва первой атомной бомбы . [32] Как писал Бен Бова , преемник Кэмпбелла на посту редактора Analog , в нем «описаны основные факты о том, как построить атомную бомбу. Картмилл и Кэмпбелл работали вместе над историей, черпая свою научную информацию из статей, опубликованных в технических журналах до войны. Для них механика создания урановой бомбы казалась совершенно очевидной». ФБР нагрянуло в офис Кэмпбелла после того, как история появилась в печати, и потребовало убрать выпуск из газетных киосков. Кэмпбелл убедил их, что, убрав журнал, «ФБР будет рекламировать всем, что такой проект существует и направлен на разработку ядерного оружия», и требование было снято. [33]
Кэмпбелл также был ответственен за мрачный и противоречивый финал рассказа Тома Годвина « Холодные уравнения ». Писатель Джо Грин рассказал, что Кэмпбелл отклонял «Холодные уравнения» Годвина трижды из-за разногласий по поводу судьбы главной героини. [34]
В период с 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года Кэмпбелл вёл еженедельную научно-фантастическую радиопрограмму под названием « Исследование завтрашнего дня» . [35]
Грин писал, что Кэмпбелл «любил занимать позицию «адвоката дьявола» практически в любой области, готовый защищать даже те точки зрения, с которыми он не соглашался, если это приводило к более оживленным дебатам». В качестве примера он писал:
[Кэмпбелл] указал на то, что столь оклеветанное «специфическое учреждение» рабства на американском Юге на самом деле обеспечило привезенным туда чернокожим более высокий уровень жизни, чем в Африке... Я подозревал, основываясь на комментариях Азимова и других авторов, а также на некоторых прочитанных мной редакционных статьях Analog , что Джон придерживался некоторых расистских взглядов, по крайней мере в отношении чернокожих.
Однако в конце концов Грин согласился с Кэмпбеллом, что «быстро растущая механизация после 1850 года вскоре сделала бы рабство устаревшим в любом случае. Для США было бы лучше потерпеть его еще несколько лет, чем нести поистине ужасающие издержки Гражданской войны» [36] .
В редакционной статье от июня 1961 года под названием «Столетие гражданской войны» Кэмпбелл утверждал, что рабство было доминирующей формой человеческих отношений на протяжении большей части истории и что настоящее время необычно тем, что на планете доминируют культуры, выступающие против рабства. Он писал
Я готов поспорить, что Юг был бы интегрирован к 1910 году. Работа была бы сделана — и сделана правильно — на полвека раньше, с гораздо меньшими человеческими страданиями и почти без кровопролития... Единственный способ положить конец рабству где-либо — это внедрение промышленности... Если человек — квалифицированный и компетентный машинист, если токарные станки хорошо работают под его руками, — промышленное руководство будет вынуждено, чтобы остаться в бизнесе, принять этот факт, независимо от того, черный ли этот человек, белый, фиолетовый или в горошек. [37]
По словам Майкла Муркока , Кэмпбелл предположил, что некоторые люди предпочитали рабство.
Он также, столкнувшись с беспорядками в Уоттсе в середине шестидесятых, серьезно предположил и продолжил утверждать, что существуют «естественные» рабы, которые были бы несчастны, если бы их освободили. Я сидел с ним в одной комиссии в 1965 году, когда он указал, что рабочая пчела, когда не может работать, умирает от нищеты, что мужики , когда их освобождают, идут к своим хозяевам и умоляют снова поработить их, что идеалы антирабовладельцев, которые сражались в Гражданской войне, были всего лишь выражением личных интересов, и что чернокожие были «против» освобождения, что было основной причиной, по которой они предавались «безлидерным» беспорядкам в пригородах Лос-Анджелеса. [38]
К 1960-м годам Кэмпбелл начал публиковать спорные эссе в поддержку сегрегации и другие замечания и сочинения, касающиеся рабства и расы, которые дистанцировали его от многих в сообществе научной фантастики. [39] [38] В 1963 году Кэмпбелл опубликовал эссе в поддержку сегрегированных школ и утверждал, что «негритянская раса» не смогла «произвести сверхвысоких гениев». [40] В 1965 году он продолжил защищать сегрегацию и связанные с ней практики, критикуя «высокомерное пренебрежение законом многими негритянскими группами за гражданские права». [41] 10 февраля 1967 года Кэмпбелл отклонил « Нову » Сэмюэля Р. Делани за месяц до ее окончательной публикации, с запиской и телефонным звонком своему агенту, в котором он объяснил, что не чувствует, что его читатели «смогут соотнести себя с чернокожим главным героем». [42]
Все эти взгляды нашли отражение в изображении инопланетян в Astounding / Analog . На протяжении всего своего редакторства Кэмпбелл требовал, чтобы изображение контакта между инопланетянами и людьми должно благоприятствовать людям. Например, Кэмпбелл принял предложение Айзека Азимова о том, что станет « Homo Sol » (где люди отклонили приглашение присоединиться к галактической федерации) в январе 1940 года, которое было опубликовано позже в том же году в сентябрьском выпуске Astounding Science Fiction . [43] Аналогичным образом, « Rescue Party » Артура Кларка и « Arena » Фредрика Брауна (основа одноименного эпизода Star Trek ) и « Letter to a Phoenix » (все впервые появились в Astounding ) также изображают людей более выгодно, чем инопланетян. [44] [ нужна страница ]
Кэмпбелл критиковал государственное регулирование в сфере охраны здоровья и безопасности, подвергая резкой критике многочисленные инициативы и правила в области общественного здравоохранения.
Кэмпбелл был заядлым курильщиком на протяжении всей своей жизни и его редко видели без привычного мундштука. В Analog от сентября 1964 года, через девять месяцев после того, как было выпущено первое серьезное предупреждение Главного хирурга об опасностях курения сигарет (11 января 1964 года), Кэмпбелл опубликовал редакционную статью «Возражение табаку», название которой взято из одноименной книги короля Англии Якова I против курения . [ 45 ] В ней он заявил, что связь с раком легких была «эзотерической», и сослался на «едва определяемую возможную корреляцию между курением сигарет и раком». Он сказал, что успокаивающее действие табака привело к более эффективному мышлению. [46] В одностраничной статье о безопасности автомобилей в Analog от мая 1967 года Кэмпбелл писал о том, что «люди внезапно осознали тот факт, что автомобили убивают больше людей, чем сигареты, даже если антитабачные паникеры были полностью правы...» [47]
В 1963 году Кэмпбелл опубликовал гневную редакционную статью о Фрэнсис Олдхэм Келси , которая, работая в FDA, отказалась разрешить продажу талидомида в Соединенных Штатах. [48]
В других эссе Кэмпбелл поддерживал чудаковатую медицину, утверждая, что государственное регулирование скорее вредно, чем полезно [49] и что регулирование шарлатанства препятствует использованию многих потенциально полезных лекарств ( например , кребиозена ). [50] [51]
В 1930-х годах Кэмпбелл заинтересовался теориями Джозефа Райна об ESP (Райн уже основал Лабораторию парапсихологии в Университете Дьюка, когда Кэмпбелл был там студентом), [52] и в последующие годы его растущий интерес к парапсихологии будет отражаться в рассказах, которые он опубликовал, когда он поощрял писателей включать эти темы в свои рассказы, [53] что привело к публикации многочисленных работ о телепатии и других « псионических » способностях. Этот послевоенный «пси-бум» [54] был датирован учеными-фантастами примерно серединой 1950-х — началом 1960-х годов и продолжает влиять на многие тропы и мотивы популярной культуры. Кэмпбелл отверг « Тайну Шейвера» , в которой автор утверждал, что имел личный опыт общения со зловещей древней цивилизацией, которая скрывала фантастические технологии в пещерах под землей.
Его возрастающая вера в псевдонауку в конечном итоге начала изолировать и отчуждать его от некоторых его писателей, включая Азимова. [55] Он благосклонно писал о таких вещах, как « Драйв Дина », устройство, которое предположительно создавало тягу в нарушение третьего закона Ньютона , и « Машина Иеронима », которая предположительно могла усиливать пси- способности. [56] [примечание 2] [примечание 3]
В 1949 году Кэмпбелл тесно сотрудничал с Л. Роном Хаббардом над методиками, которые Хаббард позже превратил в Дианетику . Когда терапия Хаббарда не нашла поддержки у медицинского сообщества, Кэмпбелл опубликовал самые ранние формы Дианетики в Astounding . [58] Он написал о первой статье Л. Рона Хаббарда в Astounding , что «[э]та, я уверяю вас с полной и абсолютной искренностью, одна из самых важных статей, когда-либо опубликованных». [56]
Кэмпбелл продолжал продвигать теории Хаббарда до 1952 года, когда они резко расстались по поводу направления движения. [59]
Азимов писал: «Некоторые писатели писали псевдонаучные вещи, чтобы обеспечить продажи Кэмпбеллу, но лучшие писатели отступили, и я в их числе. ...» [55] В другом месте Азимов продолжил объяснять
Кэмпбелл отстаивал далекие идеи... Он причинял боль многим из тех, кого он обучил (включая меня), делая это, но считал своим долгом будоражить умы своих читателей и заставлять любопытство выходить за пределы границ. Он начал серию редакционных статей... в которых отстаивал социальную точку зрения, которую иногда можно было бы охарактеризовать как крайне правую (например, он выражал симпатию Джорджу Уоллесу на национальных выборах 1968 года). Многие (включая меня — я едва ли мог когда-либо читать редакционную статью Кэмпбелла и сохранять самообладание) против этого. [39]
Дэймон Найт описал Кэмпбелла как «полненького блондина с щетинистыми волосами и вызывающим взглядом». [60] «Ростом шесть футов один дюйм, с чертами ястреба, он производил внушительное впечатление», — сказал Сэм Московиц . [61] «Это был высокий, крупный мужчина со светлыми волосами, крючковатым носом, широким лицом с тонкими губами и сигаретой в мундштуке, вечно зажатой между зубами», — написал Азимов. [62]
Альгис Будрис писал, что «Джон У. Кэмпбелл был величайшим редактором, которого когда-либо видела или, вероятно, увидит НФ, и фактически является одним из главных редакторов во всей англоязычной литературе середины двадцатого века. Все о вас — это наследие того, что он построил». [63]
Азимов сказал, что Кэмпбелл был «разговорчивым, самоуверенным, нерешительным, властным. Разговаривать с ним означало слушать монолог...» [62] Найт согласился: «Манера лекций Кэмпбелла была для меня настолько неприятной, что я не хотел с ней сталкиваться. Кэмпбелл говорил гораздо больше, чем слушал, и ему нравилось говорить возмутительные вещи». [64]
Британский писатель и критик Кингсли Эмис резко отозвался о Кэмпбелле: «Я мог бы просто добавить в качестве социологической заметки, что редактор Astounding, сам по себе ненормальная личность с ярко выраженной жестокостью, похоже, думает, что он изобрел пси-машину». [65]
Несколько писателей-фантастов критиковали Кэмпбелла за предвзятость — Сэмюэл Р. Дэлани за то, что Кэмпбелл отверг роман из-за чернокожего главного героя, [42] и Джо Холдеман в посвящении « Forever Peace» за то, что он отверг роман из-за женщины-солдата в главной роли. [66]
Британский писатель-фантаст Майкл Муркок в своей редакционной статье «Starship Stormtroopers» сказал, что журнал Campbell's Astounding и его авторы были «дикими патерналистами до последнего, яростными антисоциалистами » с «[историями], полными острот с короткими ежиком, жующими сигары, компетентными парнями (как образ самого Кэмпбелла)»; они продавали журналы, потому что их «работа отражала глубоко укоренившийся консерватизм большинства их читателей, которые видели большевистскую угрозу в каждом профсоюзном собрании». Он считал, что Кэмпбелл превратил журнал в сосуд для правой политики , «к началу 1950-х годов ... криптофашистский глубоко филистерский журнал, претендующий на интеллектуализм и предлагающий идеалистичным детям «альтернативу», которая, конечно же, не была никакой альтернативой вообще». [38]
Писатель-фантаст Альфред Бестер , редактор журнала Holiday Magazine и утонченный манхэттенец , довольно подробно рассказал о своей «одной безумной встрече» с Кэмпбеллом, человеком, которого он издалека представлял себе как «комбинацию Бертрана Рассела и Эрнеста Резерфорда ». Первое, что сказал ему Кэмпбелл, было то, что Фрейд умер, уничтоженный новым открытием Дианетики , которое, как он предсказывал, принесет Л. Рону Хаббарду Нобелевскую премию мира . Кэмпбелл приказал ошеломленному Бестеру «вспомнить. Очистить себя. Вспомнить! Ты можешь вспомнить, как твоя мать пыталась сделать тебе аборт с помощью крючка для пуговиц. Ты никогда не переставал ненавидеть ее за это». Бестер прокомментировал: «Это укрепило мое личное мнение, что большинство любителей научной фантастики, несмотря на их гениальность, были не в себе». [67]
Азимов остался благодарен Кэмпбеллу за его раннюю дружбу и поддержку. Он посвятил ему «Раннего Азимова» (1972) и завершил его заявлением, что «нет никакого способа выразить, как много он для меня значил и как много он для меня сделал, кроме, возможно, написания этой книги, вызывающей в памяти, еще раз те дни четверть века назад». [68] Его последние слова о Кэмпбелле были такими: «за последние двадцать лет своей жизни он был лишь уменьшающейся тенью того, кем он был когда-то». [55] Даже Хайнлайн, возможно, самое важное открытие Кэмпбелла и «верный друг», [69] устал от него. [70] [71]
Пол Андерсон писал, что Кэмпбелл «спас и возродил научную фантастику», которая стала «продуктом халтурщиков » , когда он взялся за Astounding . «Своей редакционной политикой и помощью и поддержкой, которые он оказывал своим писателям (всегда за кулисами), он заново поднял как литературный, так и интеллектуальный стандарт. Весь достигнутый прогресс проистекает из этого возрождения». [72]
Campbell и Astounding разделили одну из первых премий Hugo с HL Gold и Galaxy на Всемирном конвенте научной фантастики 1953 года . [73] Впоследствии Campbell и Astounding выиграли премию Hugo как лучший профессиональный редактор еще семь раз, а также выиграли премию Hugo как лучший профессиональный журнал четыре раза. Campbell и Analog выиграли премию Hugo как лучший профессиональный журнал еще четыре раза, а повесть Кэмпбелла Who Goes There? также выиграла премию Hugo как лучшая повесть , доведя его общее количество наград до семнадцати. [ необходима ссылка ]
Вскоре после смерти Кэмпбелла программа научной фантастики Университета Канзаса — ныне Центр изучения научной фантастики — учредила ежегодную Мемориальную премию Джона У. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман , а также переименовала в его честь свою ежегодную Кэмпбелловскую конференцию. Все три мемориала вступили в силу в 1973 году. Однако после речи Жанетт Нг в августе 2019 года о вручении премии Лучшему новому писателю на Worldcon 77 , в которой она раскритиковала политику Кэмпбелла и назвала его фашистом, издатели журнала Analog объявили, что Премия Джона У. Кэмпбелла за лучшего нового писателя будет немедленно переименована в « Поразительную премию Лучшему новому писателю ». [74]
Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Кэмпбелла в свой первый класс в 1996 году, в который вошли два умерших и два живых человека. [75]
Кэмпбелл и Astounding разделили одну из первых премий Hugo с HL Gold и Galaxy на Всемирном конвенте научной фантастики 1953 года . Впоследствии он выигрывал премию Hugo за лучший профессиональный журнал семь раз до 1965 года . [76] В 2018 году он выиграл ретроспективную премию Hugo за лучшего редактора, короткую форму (1943). [77]
В его честь был назван марсианский ударный кратер Кэмпбелл . [78]
В этой сокращенной библиографии каждое название указано один раз. Некоторые дублированные названия являются разными версиями, тогда как другие публикации Кэмпбелла с другими названиями являются просто выборками или переименованиями других работ и поэтому были опущены. Основные библиографические источники указаны в сносках из этого параграфа и предоставили большую часть информации в следующих разделах. [6] [17] [79] [80] [81]
Мемориальные работы ( Festschrift ) включают:
О, Машина Дина, Машина Дина,
Ты помещаешь ее прямо в подводную лодку,
И она летит так высоко, что ее не видно —
Чудесная, чудесная Машина Дина!
«Думаю, мы с тобой, Док, не были такими уж чувствительными — если ты хочешь верить в телепатию». «Я должен», — заметил Коппер. «Доктор Райн из Университета Дьюка показал, что она существует, показал, что некоторые гораздо более чувствительны, чем другие».
Он заинтересовался работой, которую Джозеф Райн проводил в области пси-феноменов в Университете Дьюка. Я написал
With Folded Hands
без какой-либо консультации с Кэмпбеллом. Ему понравилось, и он принял его к публикации, но предложил мне изучить Райна.
{{cite journal}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )Невала-Ли, Алек . "Astounding" 2018. Morrow/Dey Street. ISBN 9780062571946
