Мортимер Вайзингер ( / ˈ w aɪ z ɪ ŋ ɡ ər / ; [1] 25 апреля 1915 [2] — 7 мая 1978) [3] был американским редактором журналов и комиксов, наиболее известным по редактированию комиксов DC Comics « Супермен» в период с середины 1950-х по 1960-е годы, в Серебряный век комиксов . Он также был одним из создателей таких произведений, как «Аквамен» , «Зелёная стрела» , «Джонни Квик » и оригинальный «Линчеватель» , работал редактором сюжетов для телесериала «Приключения Супермена» и составил часто переиздаваемую книгу в мягкой обложке «1001 ценная вещь, которую можно получить бесплатно» .
Вайзингер родился в районе Вашингтон-Хайтс в Нью-Йорке , штат Нью-Йорк , и вырос в Бронксе , как сын австрийских евреев . Его отец был бизнесменом в торговле одеждой. В 13 лет он познакомился с научной фантастикой с помощью одолженного экземпляра выпуска Amazing Stories за август 1928 года (с участием Бака Роджерса и The Skylark of Space ). К 1930 году Вайзингер был активным членом некоторых из самых ранних фан-клубов и фэнзинов НФ , включая The Planet . В 1931 году Вайзингер организовал встречу пионера фан-клуба НФ «The Scienceers», на которой присутствовал молодой Юлиус Шварц , который вспоминал, что они стали «очень дружелюбными... [и] хорошо ладили друг с другом». [4] Год спустя Вайзингер, Шварц и Аллен Глассер объединились с будущим профессиональным редактором Форрестом Дж. Акерманом в основании The Time Traveller , который они назвали «Единственным журналом поклонников научной фантастики». Это заявление было больше, чем просто юношеская бравада, по словам историка научной фантастики Сэма Московица , который описал журнал как первый, полностью посвященный научной фантастике. Опираясь на информацию, которую они почерпнули из писем в журналы научной фантастики и авторам того времени, молодые поклонники публиковали интервью и короткие статьи с признанными писателями научной фантастики, и в процессе все больше узнавали о личностях и ситуациях жанра в ту эпоху. В первом выпуске была «одностраничная биография Эдварда «Дока» Смита ... [и] некоторые новостные сообщения». [4]
После окончания школы Вайзингер поступил в Нью-Йоркский университет , где работал редактором газеты и журнала колледжа, но ушел до окончания учебы. Вместе со Шварцем он обратился к редактору Amazing Stories (Т. Коннор Слоан) и «продал свой первый рассказ»: «Цена мира». [4] В конце 1934 года Вайзингер предложил, чтобы он и Шварц «занялись агентским бизнесом», отметив (по словам Шварца), что дуэт
«...познакомился со многими писателями, художниками и так далее... [Морт объяснил] «Когда писатель пишет историю, он живет за городом и отправляет ее в Amazing Stories . Если ее отклоняют, она должна пройти весь путь обратно в Калифорнию. Поэтому он отправляет ее в Wonder Stories . Затем она ходит туда-сюда, потому что они отправляют ее вслепую. Они не знают, чего хочет редактор. Теперь мы говорим с редакторами, и он может узнать, нужна ли им межпланетная история объемом около шести тысяч слов, или они хотят то или это. Затем мы можем передать эту информацию писателям. И, конечно, мы можем стать их агентами и получить обычную плату в размере 10%». [4]
Шварц согласился, и они основали Solar Sales Service («Мы всегда верили в аллитерацию », — отметил Шварц [4] ), первое литературное агентство, специализирующееся на смежных жанрах НФ, ужасов и фэнтези. Первым клиентом агентства был Эдмонд Гамильтон , а вскоре к нему присоединился Отто Биндер . [4] В конечном итоге Solar Sales представляло многих выдающихся писателей НФ и фэнтези, включая Джона Рассела Фирна , Альфреда Бестера , Стэнли Вайнбаума , Г. Ф. Лавкрафта и Рэя Брэдбери . Но пока Шварц продолжал работу в агентстве до начала 1940-х годов, Вайзингер двинулся дальше; он устроился на работу в сеть Standard Magazine, издателя ряда дешевых журналов . Standard приобрело несуществующую Wonder Stories писателя-издателя Хьюго Гернсбака и добавило ее в серию Standard «Thrilling» публикаций ( Thrilling Detective, Thrilling Western и другие). Вайзингер стал редактором Thrilling Wonder Stories [5] и купил рассказы Гамильтона и других у своего бывшего партнера Шварца. Вайзингер вскоре стал редактировать ряд других бульварных изданий Standard, включая Startling Stories и Captain Future , и к 1940 году «отвечал не менее чем за 40 названий». [5]
В марте 1941 года Вайзингер перешёл из Standard Magazines в National Periodicals (позже DC Comics ), в первую очередь в качестве редактора изданий о Супермене и Бэтмене . [5] Однако среди его самых ранних работ была задача «придумать несколько новых персонажей» — это привело к появлению More Fun Comics #73 и приняло форму Аквамена , Зелёной Стрелы , Джонни Куика и Виджиланте . [5] Начинающаяся карьера Вайзингера вскоре была прервана, когда его призвали в армию в 1942 году, [6] и он служил сержантом в спецслужбах. Находясь в Йельском университете (и проживая в одной комнате с Бродериком Кроуфордом и Уильямом Холденом ), он писал сценарии для « радиошоу армии США под названием „Я поддерживаю крылья“» в Нью-Йорке. [5]
Он встретил и женился (27 сентября 1943 г.) на своей жене, бывшей Тельме Рудник. У них было двое детей, дочь Джойс и сын Хендри.
Вайзингер вернулся на работу в National после увольнения с военной службы в 1946 году и возобновил редактирование комиксов о Супермене, комиксов о Бэтмене и других. Его пребывание на этой должности было отмечено введением множества новых концепций и второстепенных персонажей, включая Супергёрл , Суперсобаку Крипто , Фантомную зону , город-бутылку Кандор , Легион Супергероев и различные типы криптонита . Пытаясь рационализировать силы Супермена, именно под надзором Вайзингера в мифологию Супермена была введена «концепция о том, что в мире, вращающемся вокруг жёлтого солнца [в отличие от красного солнца Криптона], его [Супермена] силы умножаются». [5]
Понимая, что «Бэтмен был моим любимым [персонажем]», Вайзингер понял, что главное отличие в том, что «Бэтмен может пострадать». [5] Чтобы лучше позволить читателю идентифицировать себя с неуязвимым Человеком из стали, Вайзингер часто представлял истории, в которых «Супермен терял свои силы и должен был выживать за счет своего природного ума». [5] Противостояла уму Супермена Лоис Лейн , и под редакцией Вайзингера появилось множество историй, в которых она пыталась доказать, что Супермен — это Кларк Кент.
Вайзингер «нравилось удивлять читателей», и с этой целью ввел в комиксы ряд «живых личностей... реальных людей», включая Аллена Фанта из Candid Camera , Ральфа Эдвардса из This Is Your Life , Стива Аллена , Энн Блит и Пэта Буна среди прочих. [5] Вайзингер был особенно «горд тем, что придумал трюк « воображаемая история », чтобы мотивировать иначе невозможные истории» (неканонические сценарии «что если...?», не привязанные к серии или непрерывности персонажей, временным рамкам или логике), и тем, что «придумал идею первой гигантской антологии DC — The Superman Annual». [5]
Вайзингер «в конце концов отказался от редакторства Batman и многих других журналов и сосредоточился на супергерое № 1», как в комиксах, так и в других местах. [5] В начале 1950-х годов он был «вызван в Калифорнию Уитни Эллсворт ... работать редактором сюжетов для телесериала о Супермене ». [5] Вайзингер вспоминал в 1975 году об этом опыте, что
По пути на побережье мы сидели в купе поезда с магнитофоном и записывал около пятнадцати историй для сериала. Я познакомился с Джорджем Ривзом , актером, который играл Супермена, и был чертовски славным парнем — очень, очень неподдельным. Удивительно, что, когда вы встречали Ривза, вы говорили: «Господи, это Кларк Кент!» Это было похоже на то, как Кларк вышел со страниц комиксов в трехмерное пространство. [5]
Благодаря предыдущему «опыту работы Вайзингера на телевидении» Ривз получил « место приглашенной звезды , «Big Red S» и все такое, в шоу « Я люблю Люси » [5] .
Влияние Вайзингера на начинающих авторов НФ и комиксов также распространилось, таким образом, на телевидение. Джексон Джиллис был пастухом от своей работы над «Приключениями Супермена» до «Перри Мейсона» и «Коломбо» (наряду со многими, многими другими работами). [5] Вайзингер также выделяет Дэвида Чантлера, Уильяма Вулфолка и Ли Брэкетта как «примеры учеников и коллег, которые превзошли его в плане успеха». [5]
Вайзингер был единственным редактором всех изданий о Супермене с 1958 года до своего ухода из комиксов в 1970 году. [7]
Многие идеи Вайзингера возникли в результате разговоров с детьми в его районе, когда он спрашивал их, что они хотят увидеть, а затем пытался переиначить эти идеи. Такие разговоры вдохновили его на создание спин-оффов о Лоис Лейн и Джимми Олсене «несмотря на сильное сопротивление» руководства, которое «протестовало, что персонажи недостаточно сильны». [5] Позже Вайзингер купил рассказ у Джима Шутера , не зная о возрасте писателя, [8] и нанял его для популярного запуска «Легиона супергероев », даже узнав, что ему всего 14 лет.
Вайзингер поощрял статичный стиль иллюстраций в своих рассказах [ требуется ссылка ] и был известен тем, что повторно использовал ранее опубликованные истории в качестве идей для новых историй. Известным примером этого является история 1950-х годов, в которой Супермен сталкивается с инопланетным существом, которое, как он думал, могло быть его давно потерянным братом; это было повторно использовано в начале 1960-х годов как история Супербоя, представляющая Мон-Эла . [9]
Со временем Вайзингер обнаружил, что все больше разочаровывается и даже смущается раскрывать свою основную работу, говоря: «Когда люди спрашивают меня, чем я зарабатываю на жизнь, я скрываю тот факт, что я редактирую Супермена. Я говорю людям, что я пишу для Collier's или The Saturday Evening Post ». [5] Он вспоминает, что пытался добиться своего увольнения с должности редактора, «прося все больше и больше прибавок», но вместо этого обнаружил, что его требования были удовлетворены — даже в той степени, что ему предоставили «щедрые опционы на акции» и «назначили вице-президентом по связям с общественностью компании». [5] В конце концов он ушел и купил себе белый Кадиллак , чтобы «поднять свое эго». [5]
Некоторые критиковали Вайзингера за его микроменеджмент и деспотичный, властный подход к своим писателям и художникам. Он был хорошо известен своим оскорбительным отношением к сотрудникам округа Колумбия. Действительно, его сын также подтверждает, что он был оскорбителен и к официантам в ресторане. [10] [11] [12] Вайзингера также критиковали за подавление креативности путем диктата сюжетных линий. Джим Шутер , который годами писал под его редакцией, хвалил «правила» Вайзингера для написания комиксов, но критиковал его жесткое следование им: «... Правила Морта всегда работали, с точки зрения механики сюжета. Простые, защищенные от идиотов, безопасные. Пробовать что-то, что исследовало границы за пределами правил Морта, было сложно — чревато возможностями потерпеть неудачу — но если вы были смелыми, если у вас была необходимая глубина понимания и навыки, вы могли делать замечательные вещи». [выделено в оригинале] [13] Вайзингер прокомментировал: «Люди всегда обвиняли меня в том, что я эгоист как редактор, потому что я всегда давал писателям свои собственные сюжеты. Я делал это не просто так. Если я просил писателя принести свои собственные сюжеты, и он тратил выходные на четыре из них, и мне не нравился ни один из четырех, то он тратил целые выходные... Меньшее, что я мог сделать, это придумать Сюжет для писателя, и если он ему нравился – я никогда не навязывал его ему силой – мы перебирали его и развивали историю». [5]
Одной из концепций, которую Вайзингер привнес в комиксы из бульварной литературы, было создание истории «вокруг предварительно нарисованной обложки», концепция, подхваченная во всей индустрии, особенно коллегой Юлиусом Шварцем. [5] Во время правления Вайзингера комиксы о Супермене сохраняли достаточно тесную внутреннюю преемственность, но мало были связаны с остальной частью вселенной DC . Вайзингера сменил в 1970 году его друг детства и давний коллега Юлиус Шварц . Позже Вайзингер был увековечен в комиксах о Супермене «как бюст в квартире Кларка Кента». [5]
В дополнение к своему агентству SF и обширной редакторской работе для DC Comics, Вайзингер находил время — особенно после ухода из DC — писать значительное количество статей для самых разных журналов. Сообщалось, что в 1975 году Вайзингер «имел статьи в The Journal of the AMA , Reader's Digest , Collier's , The Saturday Evening Post ... [и] Parade ». [5] Его статьи варьировались от статьи о Кодексе комиксов для улучшения домов и садов до статьи под названием «Как Ральф Эдвардс дурачит их», для которой он «сопровождал Эдвардса в нескольких выходках This Is Your Life , чтобы получить историю о том, как умный импресарио обманул знаменитостей, которых он должен был чествовать в своем популярном шоу 50-х годов». [5]
Вайзингер время от времени публиковал статьи в писательских журналах — Writer's Digest , The Author & Journalist и т. д. — с 1930-х по 1950-е годы.
Вайзингер особенно интересовался конкурсами красоты , написав статью для Parade о том, «почему некоторые финалистки конкурса Мисс Америка никогда не могут выиграть корону», а также «роман-бестселлер» под названием «Конкурс » (опубликованный в твердом переплете издательством World и в мягкой обложке издательством New American Library ). [5] Вайзингер когда-то был «судьей на предварительном конкурсе Мисс Америка», благодаря чему он «узнал внутреннюю историю», а затем отправился в Европу с тогдашним «всемирно известным ведущим реального конкурса», другом Вайзингера в то время, который отказался разговаривать с ним снова после прочтения получившегося романа. [5] Однако для автора «Конкурс» принес 125 000 долларов за возможность экранизации и «печать на нескольких иностранных языках». [5]
Самой известной книгой Вайзингера был «сборник бесплатных материалов, доступных каждому» под названием «1001 ценная вещь, которую можно получить бесплатно » , впервые опубликованный в 1955 году и (по состоянию на 1975 год) «выдержавший 41 тираж в мягкой обложке и проданный более чем в трех миллионах экземпляров». [5] Книга Вайзингера получила высокую оценку Эбби Хоффмана в книге «Укради эту книгу» , а ее автору удалось занять место в «Кто есть кто». [5]
Вайзингер прожил большую часть своей жизни в Грейт-Нек, штат Нью-Йорк , и оставался там до своей смерти от сердечного приступа. В 1985 году он был посмертно назван одним из почетных гостей DC Comics в публикации Fifty Who Made DC Great , посвященной 50-летию компании . [14]