Бернард « Бадди » Рич (30 сентября 1917 г. – 2 апреля 1987 г.) [1] был американским джазовым барабанщиком, автором песен, дирижером и руководителем оркестра. Он считается одним из самых влиятельных барабанщиков всех времен. [2]
Рич родился и вырос в Бруклине , Нью-Йорк , США. [1] Он обнаружил свою симпатию к джазовой музыке в раннем возрасте и начал играть на барабанах в возрасте двух лет. Он начал играть джаз в 1937 году, работая с такими артистами, как Банни Бериган , Арти Шоу , Томми Дорси , Каунт Бэйси и Гарри Джеймс . С 1942 по 1944 год Рич служил в морской пехоте США . С 1945 по 1948 год он руководил оркестром Бадди Рича . [3] В 1966 году он записал аранжировку песен из Вестсайдской истории в стиле биг-бэнда . Он добился прочного успеха в 1966 году [ нужна ссылка ] с формированием Buddy Rich Big Band , также известного как Buddy Rich Band и The Big Band Machine .
Рич был известен своей виртуозной техникой, силой и скоростью. [4] Он был сторонником традиционного хвата , хотя иногда использовал парный хват при игре на томах . Несмотря на свой коммерческий успех и музыкальный талант, Рич так и не научился читать ноты , предпочитая слушать партии барабанов, исполняемые на репетициях тем, кто был его барабанным роуди в то время, и полагаясь на свою прекрасную память.
Рич родился в Шипсхед-Бей, Бруклин , Нью-Йорк, в еврейской семье Бесс Сколник и Роберта Рича, американских водевилистов . [5] : 6 В 18 месяцев он стал частью водевильного номера своих родителей, одетый в матросский костюм, играя аранжировку The Stars and Stripes Forever за большим басом и малым барабаном - номер, который закончился тем, что он вышел из-за барабанов, отбивая чечетку под громовые аплодисменты. Рич пробирался в джаз-клубы в возрасте, когда он выглядел достаточно взрослым, чтобы сидеть за барабанной установкой, и влюбился в джаз. [6] К 4 годам он был хедлайнером Бродвея, представленным как «Baby Traps the Drum Wonder». В подростковом возрасте он руководил группой и гастролировал по США и Австралии. К 15 годам он стал вторым по величине детским артистом после Джеки Кугана в 1930-х годах. [7]
(cropped).jpg/1280px-Buddy_Rich,_New_York,_N.Y.,_ca._Aug._1946_(William_P._Gottlieb_07351)(cropped).jpg)
Его джазовая карьера началась в 1937 году с кларнетистом Джо Марсалой . Он стал участником больших оркестров под руководством Банни Беригана и Арти Шоу . [4] [7] Рич считал себя приглашенным исполнителем и не любил руководителей оркестра. Он утверждал, что музыканты «почти не смотрят на руководителя оркестра», а барабанщик является настоящим «квотербеком» группы. [8] Со своей стороны, Шоу чувствовал, что Рич не следует указаниям, и в конце концов спросил барабанщика: «Для кого ты играешь? Для меня, для себя, для кого?» Рич признался, что играет для себя и своей аудитории, после чего Шоу предложил Ричу принять предложение, которое он получил от Томми Дорси : «Я думаю, там ты будешь счастливее». Рич воспринял совет Шоу как увольнение.
Когда Рич вернулся домой из тура с Шоу, он в течение шести месяцев давал уроки игры на барабанах 14-летнему Мелу Бруксу . [9] В 21 год он принял участие в своей первой крупной записи с оркестром Вика Шёна , который аккомпанировал Andrews Sisters . [10]
В 1939 году Рич присоединился к группе Дорси, но в 1942 году ушел, чтобы присоединиться к Корпусу морской пехоты США, где он служил инструктором по дзюдо и никогда не видел боевых действий. Он был демобилизован в 1944 году по медицинским причинам. [11] После ухода из морской пехоты он вернулся в группу Дорси. В 1946 году при финансовой поддержке Фрэнка Синатры он сформировал группу и продолжал руководить группами с перерывами до начала 1950-х годов. [5] : 92, 95 [12]
После войны Рич сформировал свой собственный большой оркестр, который часто выступал в театре «Аполло», а бэк-вокал в нем исполнял Фрэнк Синатра . [13]
_(cropped).jpg/1280px-Buddy_Rich_Bigband_(Gottlieb_07391)_(cropped).jpg)
Помимо игры с Томми Дорси (1939–1942, 1945, 1954–1955), Рич играл с Бенни Картером (1942), Гарри Джеймсом (1953–1962, 1964, 1965), Лесом Брауном , Чарли Вентурой , Jazz at the Philharmonic и Чарли Паркером ( Bird and Diz , 1950).
В 1956 году Джин Крупа и Бадди Рич записали совместный альбом под названием Krupa and Rich , в который вошла песня «Bernie's Tune», в которой они обменивались барабанными соло в общей сложности шесть минут. [14]
В 1959 году Бадди Рич и Макс Роуч записали альбом Rich Against Roach со своими группами того времени.
С 1966 года и до своей смерти он возглавлял успешные биг-бэнды в эпоху, когда их популярность пошла на убыль. Он продолжал играть в клубах, но в интервью заявлял, что большинство выступлений его группы проходили в средних школах, колледжах и университетах, а не в клубах. Он был сессионным барабанщиком для многих записей, где его игра часто была менее заметной, чем в его выступлениях в биг-бэнде. Особенно примечательными были сессии для Эллы Фицджеральд и Луи Армстронга , а также трио Оскара Питерсона с басистом Рэем Брауном и гитаристом Хербом Эллисом . [15] В 1968 году Рич сотрудничал с индийским исполнителем на табла Устадом Аллой Ракхой над альбомом Rich à la Rakha .
Он исполнил аранжировку биг-бэнда попурри из West Side Story , которая была выпущена на альбоме 1966 года Swingin' New Big Band . "West Side Story Medley", аранжированная Биллом Редди, подчеркнула способность Рича вписывать свою игру на барабанах в группу. Рич получил аранжировку West Side Story мелодий Леонарда Бернстайна из мюзикла в середине 1960-х; он нашел музыку довольно сложной, и ему потребовался почти месяц постоянных репетиций, чтобы довести ее до совершенства. Позже она стала основным элементом его живых выступлений. Шестиминутное исполнение "Prologue/Jet Song" из сюиты, исполненное во время части Фрэнка Синатры на Концерте для Америки 20 августа 1982 года, есть на DVD "Frank Sinatra: Concert for the Americas". [16] В 2002 году был выпущен DVD под названием The Lost West Side Story Tapes , на котором запечатлено исполнение этой песни 1985 года вместе с другими номерами. [17]
Концертная запись «Channel One Suite» вошла в альбом Mercy, записанный в Caesars Palace в 1968 году. Альбом был признан «лучшей всесторонней записью биг-бэнда Бадди Рича». [18]
В 1950-х годах Рич был частым гостем на шоу Стива Аллена и других телевизионных варьете, особенно на шоу The Tonight Show Starring Johnny Carson . Рич и Джонни были друзьями на всю жизнь, а сам Джонни Карсон был энтузиастом игры на барабанах. [19] [20] [21]
В 1973 году PBS транслировала и синдицировала выступление Рича 6 февраля 1973 года на Top of the Plaza в Рочестере, штат Нью-Йорк . Это был первый раз, когда тысячи барабанщиков познакомились с Бадди в полномасштабной концертной обстановке, и многие барабанщики продолжают называть эту программу основным источником вдохновения для их собственной игры. [22] Одно из его самых широко известных телевизионных выступлений было в эпизоде 1981 года «Маппет-шоу» , в котором он вовлек барабанщика Маппет-шоу Animal (в исполнении Фрэнка Оза , на барабанах играл Ронни Веррелл ) в барабанную битву. [23] Известные телевизионные барабанные битвы Рича также включали Джина Крупу , Эда Шонесси и Луи Беллсона . [23] Возможно, самое просматриваемое телевизионное появление было в « Here's Lucy» в эпизоде 1970 года «Lucy And The Drum Contest». [24]
Рич назвал Джина Крупу , Джо Джонса , Чика Уэбба , Рэя МакКинли , Рэя Бодака и Сида Кэтлетта в качестве оказавших на него влияние. [25]
Обычно он держал палочки традиционным хватом . Он использовал соответствующий хват , когда играл на напольных томах вокруг барабанной установки, выполняя кросс-стикинг (перекрещивание руки над рукой), что было одним из его трюков на вечеринках, часто приводивших к громким возгласам восторга у публики. Другой техникой, которую он использовал, чтобы произвести впечатление, был трюк с палочкой, быстрый перекат, выполняемый путем удара двух барабанных палочек вместе круговым движением с использованием «тапов» или одиночных ударов палочками. Он часто использовал контрастные техники, чтобы длинные барабанные соло не становились обыденными. Помимо своих энергичных, взрывных представлений, он переходил к более тихим пассажам.
Один из отрывков, который он использовал в большинстве соло, начинался с простого одиночного удара по малому барабану, набирая скорость и силу, затем медленно перемещал палочки ближе к ободу, становясь тише, и в конечном итоге играл на самом ободе, сохраняя скорость. Затем он менял эффект и медленно двигался к центру малого барабана, увеличивая силу. Хотя он был хорошо известен как сильный барабанщик, он использовал щетки . На альбоме The Lionel Hampton Art Tatum Buddy Rich Trio (1955) он играл почти исключительно щетками.
В 1942 году Рич и Генри Адлер написали книгу «Современная интерпретация рудиментов малого барабана Бадди Рича» , которая считается одной из самых популярных книг по рудиментам малого барабана . [26] Адлер познакомился с Ричем через своего бывшего ученика. Адлер сказал: «Парень сказал мне, что играет лучше Крупы. Бадди был тогда еще подростком, и его друг был моим первым учеником. Бадди играл, а я наблюдал за его руками. Ну, он просто сразил меня наповал. Он делал все, что я хотел, и делал это с такой легкостью. Когда я встретил его родителей, я спросил их, кто его учитель. «Он никогда не учился», — ответили они мне. Это заставило меня почувствовать себя очень хорошо. Я понял, что это что-то физическое, а не только умственное, что нужно иметь». [27]
Адлер опроверг слухи о том, что он учил Рича играть. «Конечно, он учился у меня, но он не приходил ко мне, чтобы научиться держать палочки. Я намеревался научить Бадди читать. Он брал шесть уроков, ездил на гастроли на шесть недель и возвращался. Он не практиковался. Он не мог, потому что куда бы парень ни пошел, за ним следовали восхищенные барабанщики. У него не было времени на практику. ...Томми Дорси хотел, чтобы Бадди написал книгу, и он сказал ему связаться со мной. Я написал книгу, а Томми написал предисловие. Технически, я был учителем Бадди, но я пришел после того, как он уже освоил свою технику». [27]
Когда Бобби Шью , ведущий трубач в биг-бэнде Рича середины 1960-х годов , спросили, умеет ли Рич читать ноты, он ответил: «Нет. Во время репетиций у него всегда был барабанщик, который читал и играл партии в начале новых аранжировок. Бадди просто сидел в пустых зрительских местах днем и слушал группу. ... Ему достаточно было прослушать таблицу один раз, и он ее запоминал. Мы проигрывали ее, и он точно знал, как она звучит, сколько тактов в ней и что ему нужно было сделать, чтобы ее продвинуть». [28]
В интервью журналу Modern Drummer Бадди сказал следующее о практике: «Я вообще не уделяю большого внимания практике. Я думаю, что ошибочно полагать, что чем больше вы практикуетесь, тем лучше вы становитесь. Вы можете стать лучше, только играя. Вы можете сидеть в подвале с установкой барабанов и практиковать рудименты целый день, но если вы не играете с группой, вы не научитесь стилю, технике и вкусу, и вы не научитесь играть для группы и с группой. Это как получить работу, любую работу, это возможность развиваться. И практика, кроме того, скучна. Я знаю учителей, которые говорят своим ученикам заниматься по три, четыре, шесть часов в день. Если вы не можете получить то, что хотите, после часа практики, вы не получите этого за четыре дня». [29]
В той же статье Рич также не рекомендует играть на барабанах голыми руками. Когда его спросили, может ли он сделать это, он ответил: «Да, но зачем портить руки? Я мог бы придумать сотню способов использовать свои руки, а не ломать их об ободок барабана». [29]
Рич был женат на Мари Эллисон, танцовщице и танцовщице, 24 апреля 1953 года, до своей смерти в 1987 году. У них была дочь в 1954 году, Кэти, которая позже стала вокалисткой и продолжила группу своего отца. Рич также был кузеном актера Джонатана Хейза .
Рич жил в Уильямсбурге, Бруклин . [30]
В марте 1968 года он был признан виновным в непредставлении $50 000 дохода в 1961 году и получил пять лет условно , штраф $2 500 и предписание выплатить IRS $40 000. В июле 1969 года они наложили на него налоговый залог в размере $141 606 за неуплату налогов. Рич подал заявление о банкротстве в следующем месяце, и IRS конфисковала его дом в Лас-Вегасе. [31]
Рич был печально известен своим вспыльчивым характером. Певица Дасти Спрингфилд дала ему пощечину после нескольких дней «терпения оскорблений Рича и саботажа шоу-бизнеса». [32] У него было соперничество с Фрэнком Синатрой , которое иногда заканчивалось драками, когда оба были участниками группы Томми Дорси. Тем не менее, они оставались друзьями на всю жизнь, и Синатра произнес надгробную речь на похоронах Рича в 1987 году. [33] В 1983 году Рич перенес операцию по шунтированию сердца, и Синатра часто навещал его в больнице. [34] Билли Кобэм сказал, что он встретил Рича в клубе в юности, попросив его расписаться на своем малом барабане, но Рич «уронил его с лестницы». [35]
У Рича был черный пояс по карате, что оказалось полезным для него, его характера и здоровья. [36]
По словам басиста Билла Кроу , Рич бурно отреагировал на растущую популярность Макса Роуча , когда тот был барабанщиком у Чарли Паркера , особенно когда джазовый критик заявил, что Роуч превзошел Рича как величайший барабанщик в мире. [37] Барабанщик Джон Дж. Р. Робинсон сказал Кроу, что он был с Роучем, когда Рич проезжал мимо с красивой женщиной, сидевшей рядом с ним, и крикнул: «Эй, Макс! Превзойди это!» [37] Тем не менее, они оба работали вместе над альбомом 1959 года Rich Versus Roach , а Роуч появился на трибьют-альбоме Рича 1994 года Burning for Buddy .
Характер Рича был задокументирован в серии секретных записей, сделанных в гастрольных автобусах и в гримерках пианистом Ли Мусикером , который спрятал компактный магнитофон в своей одежде во время тура с Ричем в начале 1980-х годов. [38] На одной из записей Рич угрожает уволить тромбониста Дэйва Паничи за то, что у него борода. [39] Хотя он много раз угрожал уволить членов своей группы, он редко делал это и, по большей части, хвалил своих музыкантов в телевизионных и печатных интервью. За день до его смерти, 1 апреля 1987 года, Рича посетил Мел Торме , который утверждал, что одной из последних просьб Рича было послушать записи его гневных вспышек. Торме работал над авторизованной биографией Рича и включил отрывки из записей в книгу, но он никогда не проигрывал записи Ричу. [5] : 215
В биографии Бадди, написанной Мелом Торме, он отмечает, что, хотя Бадди был строг со своей группой, было несколько случаев, когда некоторые участники выступали против него. Один из уходящих музыкантов сказал Ричу: «Я пришел в эту группу играть музыку, а не вступать в морскую пехоту !» Другой случай произошел, когда австралийский музыкант громко спорил с Бадди в автобусе. [40]
Торме также был знаком с неприязнью Бадди к року , но он утверждает, что «когда некоторые из этих рок-барабанщиков приходили поприветствовать Бадди после выступления, он всегда был обаятельным и вежливым. И он никогда, по крайней мере в моем присутствии, не уничижал их каким-либо образом». [41] Рич также был невысокого мнения о кантри-музыке , которую он считал «гигантским шагом назад», и высказывал мнение, что «молодые люди... должны осознать, что в музыке есть гораздо больше, чем просто игра одного или двух аккордов». [42] Во время медицинской терапии после операции по удалению опухоли мозга медсестра, интересующаяся аллергией на лекарства, спросила Рича, есть ли что-то, что он не может принимать. Он ответил: «Да, кантри и вестерн». [43]
Рич гастролировал и выступал до конца своей жизни. В начале марта 1987 года он гастролировал в Нью-Йорке, когда был госпитализирован после паралича левой стороны тела, который врачи считали вызванным инсультом. Его перевели в Калифорнию в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе для обследований, где 16 марта врачи обнаружили и удалили опухоль мозга. Он был выписан через неделю, но продолжал получать ежедневные курсы химиотерапии в больнице. 2 апреля 1987 года он умер от неожиданной дыхательной и сердечной недостаточности после лечения, связанного со злокачественной опухолью мозга. [44] Его жена Мари и дочь Кэти похоронили его на кладбище Westwood Village Memorial Park в Лос-Анджелесе. [45] Ему было 69 лет.
После смерти Рича было проведено несколько мемориальных концертов. В 1994 году был выпущен трибьют-альбом Рича Burning for Buddy: A Tribute to the Music of Buddy Rich . Спродюсированный барабанщиком/лириком Rush Нилом Пиртом , альбом включает в себя выступления основных песен Рича в исполнении ряда джазовых и рок-барабанщиков, таких как Джо Морелло , Стив Гэдд , Макс Роуч , Билли Кобэм , Дэйв Векль , Саймон Филлипс , Стив Смит и Пирт, в сопровождении Buddy Rich Big Band. Второй том был выпущен в 1997 году. Фил Коллинз был представлен в трибьют-DVD, организованном дочерью Рича, A Salute to Buddy Rich , в который вошли Стив Смит и Деннис Чемберс . [46]
Техника Рича, включая скорость, плавное исполнение и точность, является одной из самых желанных в игре на барабанах и стала общепринятым стандартом. Джин Крупа описал его как «величайшего барабанщика, когда-либо жившего». [33] Роджер Тейлор , барабанщик Queen , признал Рича лучшим барабанщиком, которого он когда-либо видел, за чистую технику. [47] Барабанщик Blink-182 Трэвис Баркер назвал Рича величайшим барабанщиком всех времен. [48]
Влияние Рича простирается от джаза до рок-музыки, включая таких барабанщиков, как Дэйв Векль , [49] Винни Колайута , [50] Адам Нуссбаум , [51] Саймон Филлипс , [52] Хэл Блейн , [53] Джон Бонэм , [54] Карл Палмер , [55] Ян Пейс , [56] Грегг Биссонетт , [57] Джоджо Майер , [58] Тре Кул , [59] и Билл Уорд . [60] Фил Коллинз перестал использовать два басовых барабана и начал играть на хай-хете после того, как прочитал мнение Рича о важности хай-хета. [61]
В 1980 году Рич был удостоен почетной докторской степени в области музыки от музыкального колледжа Беркли . [62]
В 1986 году, за год до своей смерти, Рич был избран в Зал славы Общества ударных искусств в категории руководитель оркестра и барабанщик. [63]
30 сентября 2017 года Рич был удостоен звезды на Аллее звезд в Палм-Спрингс . [64]
В 2016 году читатели журнала Rolling Stone поставили Рича на 15-е место в своем списке 100 величайших барабанщиков всех времен. [65] В опросе читателей в 2011 году он занял 6-е место. [66]
Рич был известен как исполнитель и спонсор барабанов Ludwig , Slingerland и Rogers . [67] Поддерживая Slingerland в 60-х и 70-х годах, Рич иногда использовал малый барабан Fibes вместе с ударной установкой Slingerland. [68] Он переключился исключительно на Ludwig в конце 1970-х — начале 1980-х годов. Во время восстановления после сердечного приступа в 1983 году Ричу подарили набор Slingerland Radio King 1940-х годов, отреставрированный Джо Максуини из Eames Drums, [69] которым он пользовался до своей смерти в 1987 году. Типичная установка Рича включала бас-барабан 14"×24", навесной том 9"×13" , два напольных тома 16"×16" (при этом второй том обычно служил держателем для полотенца) и малый барабан 5,5"×14" . Его тарелки , как правило, были Avedis Zildjian : 14-дюймовые New Beat hi-hats , 20-дюймовые medium ride , 8-дюймовые splash , два 18-дюймовых crash (тонкий и средне-тонкий). [70] Иногда 6-дюймовый splash, а позже 22-дюймовый swish . [71] Он также использовал пластики Remo и палочки Slingerland. У него также были свои собственные именные палочки. В разное время своей карьеры он использовал педаль Ludwig Speed King или Rogers bass drum.
[93]
