stringtranslate.com

Аккордеон

Аккордеонист

Аккордеоны (от немецкого Akkordeon 19-го века , от Akkord — «музыкальный аккорд, гармония звуков») [1] — семейство коробчатых музыкальных инструментов типа аэрофона со свободным язычком , приводимым в движение мехами (издающих звук, когда воздух проходит мимо трости в рамке). Основной характеристикой аккордеона является объединение в одном инструменте мелодической секции, также называемой дискантом , обычно на правой клавиатуре, с аккомпанементом или функциональностью Basso continuo на левой руке. Музыкант обычно играет мелодию на кнопках или клавишах на правой стороне (называемой клавиатурой или иногда мануалом ), а аккомпанемент на басовых или предустановленных аккордовых кнопках на левой стороне. Человек, играющий на аккордеоне, называется аккордеонистом .

Аккордеон принадлежит к семейству свободноязычковых аэрофонов. Другие инструменты этого семейства включают концертину , губную гармошку и бандонеон . [2] Концертина и бандонеон не имеют дуализма мелодии и аккомпанемента. Гармонеон также связан и, хотя имеет дуализм дисканта и мелодии, пытается сделать его менее выраженным. Фисгармония и американский язычковый орган относятся к тому же семейству, но обычно больше аккордеона и располагаются на поверхности или на полу.

На аккордеоне играют, сжимая или расширяя меха при нажатии кнопок или клавиш , заставляя открываться поддоны , которые позволяют воздуху проходить через полоски латуни или стали, называемые язычками . Они вибрируют, производя звук внутри корпуса. Клапаны на противоположных язычках каждой ноты используются для того, чтобы язычки инструмента звучали громче без утечки воздуха из каждого блока язычков. [примечания 1]

Аккордеон широко распространен по всему миру из-за волн миграции из Европы в Америку и другие регионы. В некоторых странах (например: Аргентина, Бразилия, [3] [4] Колумбия, Доминиканская Республика, Мексика и Панама) он используется в популярной музыке (например: чамаме в Аргентине; гаучо, форро и сертанехо в Бразилии; вальенато в Колумбии; меренге в Доминиканской Республике; и нортеньо в Мексике), тогда как в других регионах (таких как Европа, Северная Америка и другие страны Южной Америки) он, как правило, больше используется для танцевальной поп-музыки и фолк-музыки .

В Европе и Северной Америке некоторые популярные музыкальные коллективы также используют этот инструмент. Кроме того, аккордеон используется в музыке каджун , зайдеко , джазе и клезмере , а также в сольных и оркестровых исполнениях классической музыки . Во многих консерваториях в Европе есть классические отделения аккордеона. Старейшее название этой группы инструментов — harmonika , от греческого harmonikos , что означает «гармонический, музыкальный». Сегодня более распространены местные версии названия аккордеон . Эти названия относятся к типу аккордеона, запатентованному Кириллом Демианом, который касался «автоматически связанных аккордов на басовой стороне». [5]

История

Восьмиклапанный бисонорный диатонический аккордеон (ок. 1830 г.)

Считается, что базовая форма аккордеона была изобретена в Берлине в 1822 году Кристианом Фридрихом Людвигом Бушманном [ примечания 2] [6], хотя в 2006 году был обнаружен один инструмент, который, по-видимому, был построен раньше. [примечания 3] [7] [8]

Самая ранняя история гармони в России плохо документирована. Тем не менее, по мнению российских исследователей, самые ранние известные простые гармони были сделаны в Туле, Россия , Иваном Сизовым и Тимофеем Воронцовым около 1830 года, после того как они получили раннюю гармонь из Германии. [9] К концу 1840-х годов инструмент был уже очень распространен; [10] вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году более 50 000 инструментов производились ежегодно Тулой и соседними деревнями, а к 1874 году годовое производство превысило 700 000. [11] К 1860-м годам Новгородская , Вятская и Саратовская губернии также имели значительное производство гармоней. К 1880-м годам в этот список вошли Орёл , Рязань , Москва , Тверь , Вологда , Кострома , Нижний Новгород и Симбирск , и во многих из этих мест были созданы свои разновидности инструмента. [12]

Аккордеон — одно из нескольких европейских изобретений начала 19 века, в котором используются свободные язычки, приводимые в движение мехами. Инструмент под названием аккордеон был впервые запатентован в 1829 году Сириллом Демианом в Вене . [примечания 4] Инструмент Демиана мало напоминал современные инструменты. У него была только левая кнопочная панель, а правая рука просто управляла мехами. Одной из ключевых особенностей, на которую Демиан пытался получить патент, было звучание целого аккорда нажатием одной клавиши. Его инструмент также мог звучать двумя разными аккордами с одной и той же клавишей, по одному для каждого направления мехов ( бизонорное действие). В то время в Вене губные гармошки с канцелярскими (камерами) уже были доступны в течение многих лет, наряду с более крупными инструментами, приводимыми в движение ручными мехами. Диатоническая тональность также уже использовалась на духовых инструментах. Таким образом, патент Демиана охватывал аккомпанирующий инструмент: аккордеон, на котором играли левой рукой, в противоположность тому, как играли на современных хроматических ручных губных гармошках, небольшой и достаточно легкий, чтобы путешественники могли брать его с собой и использовать для аккомпанемента пению. В патенте также описывались инструменты с басовыми и дискантовыми секциями, хотя Демиан предпочитал инструмент только с басовыми секциями из-за его стоимости и веса. [примечания 5]

Аккордеон был завезен в Великобританию из Германии примерно в 1828 году. [13] Инструмент был отмечен в The Times в 1831 году как новый для британской аудитории [14] и не получил положительных отзывов, но тем не менее вскоре стал популярным. [15] Он также стал популярным среди жителей Нью-Йорка к середине 1840-х годов. [16]

После изобретения Демиана появились другие аккордеоны, некоторые из которых имели только правую клавиатуру для исполнения мелодий. Английский изобретатель Чарльз Уитстон объединил аккорды и клавиатуру в одном сквозном боксе. Его патент 1844 года на то, что он назвал концертиной, также включал возможность легкой настройки язычков снаружи с помощью простого инструмента. [17]

Первые страницы книги по аккордеону Адольфа Мюллера

Австрийский музыкант Адольф Мюллер описал большое разнообразие инструментов в своей книге 1854 года Schule für Accordion . В то время Вена и Лондон имели тесные музыкальные отношения, и музыканты часто выступали в обоих городах в один и тот же год, поэтому вполне возможно, что Уитстон был знаком с этим типом инструментов и, возможно, использовал их для воплощения своих идей по аранжировке тональностей на практике.

Флютина Жёна напоминает концертину Уитстона по внутренней конструкции и тону , но функционально она, по-видимому, дополняет аккордеон Демиана. Флютина — это односторонний бисонорный инструмент, играющий только мелодию, клавиши которого управляются правой рукой, а мехи — левой. Когда два инструмента объединяются, получается нечто похожее на диатонические кнопочные аккордеоны, которые производятся и сегодня.

Дальнейшие инновации последовали и продолжаются по сей день. Были разработаны различные кнопочные и клавиатурные системы, а также голосовые комбинации (комбинация нескольких тонов в разных октавах) с механизмами переключения между различными голосами во время исполнения и различными методами внутренней конструкции для улучшения тона, стабильности и долговечности. Современные аккордеоны могут включать в себя электронику, такую ​​как конденсаторные микрофоны и регуляторы тона и громкости, так что аккордеон может быть подключен к системе PA или усилителю клавиатуры для живых выступлений. Некоторые аккордеоны эпохи 2010-х годов могут включать в себя датчики и схемы MIDI , что позволяет подключать аккордеон к модулю синтезатора и воспроизводить звуки аккордеона или другие синтезированные звуки инструментов, такие как фортепиано или орган.

Строительство

Игра на диатоническом баяне

Аккордеоны имеют множество конфигураций и типов. То, что может быть легко сделать с одним типом аккордеона, может быть технически сложным или невозможным с другим, а мастерство в одной компоновке может не переноситься на другую.

Наиболее очевидное различие между аккордеонами — это их правая сторона. Фортепианные аккордеоны используют музыкальную клавиатуру в стиле фортепиано ; кнопочные аккордеоны используют кнопочную панель. Кнопочные аккордеоны также различаются по использованию хроматической или диатонической кнопочной панели для правой стороны. [18]

Аккордеоны могут быть либо бисонорными, производящими разные высоты звука в зависимости от направления движения мехов, либо унисонорными, производящими одинаковую высоту звука в обоих направлениях. Фортепианные аккордеоны являются унисонорными. Хроматические кнопочные аккордеоны также имеют тенденцию быть унисонорными, в то время как диатонические кнопочные аккордеоны имеют тенденцию быть бисонорными, [19] хотя существуют и заметные исключения. [20]

Размер аккордеона не стандартизирован и может значительно различаться от модели к модели. Аккордеоны различаются не только по размерам и весу, но и по количеству кнопок или клавиш на правой и левой клавиатуре. Например, фортепианные аккордеоны могут иметь всего 8 басовых кнопок (два ряда по четыре), или до 140 (семь рядов по двадцать) или больше. Аккордеоны также различаются по доступным регистрам и по особой настройке и голосообразованию.

Несмотря на эти различия, все аккордеоны имеют ряд общих компонентов.

Универсальные компоненты

Меха

Инструменты с меховым приводом

Меха — самая узнаваемая часть инструмента и основное средство артикуляции . Производство звука в аккордеоне находится в прямой зависимости от движения мехов исполнителем. В некотором смысле роль мехов можно сравнить с ролью перемещения смычка скрипки по смычковым струнам. Для более прямой аналогии мехи можно сравнить с ролью дыхания для певца. Меха расположены между правой и левой клавиатурами и сделаны из плиссированных слоев ткани и картона с добавлением кожи и металла. [21] Он используется для создания давления и вакуума, прогоняя воздух через внутренние язычки и производя звук их вибрациями, приложенное давление увеличивает громкость.

Прикосновение к клавиатуре не выразительно и не влияет на динамику : все выражение осуществляется посредством мехов. Эффекты мехов включают:

Тело

Шоу-рум аккордеонов (Petosa Accordions, Сиэтл, Вашингтон)

Корпус аккордеона состоит из двух коробок, обычно сделанных из дерева, соединенных мехами. В этих коробках находятся камеры для язычков для правой и левой клавиатур. Каждая сторона имеет решетки , чтобы облегчить передачу воздуха в инструмент и из него, а также чтобы звук мог выходить. Решетка с правой стороны обычно больше и часто имеет декоративную форму. Правая клавиатура обычно используется для игры мелодии, а левая — для игры аккомпанемента; однако опытные игроки могут поменять эти роли и играть мелодии левой рукой. [примечания 6]

Размер и вес аккордеона различаются в зависимости от его типа, компоновки и диапазона игры: он может быть как небольшим, имеющим всего один или два ряда басов и одну октаву на правой клавиатуре, так и наиболее распространенным 120-басовым аккордеоном, и вплоть до больших и тяжелых моделей с конвертером на 160 басов.

Механизм поддона

Аккордеон — это аэрофон . Клавиатурные механизмы инструмента либо включают поток воздуха, либо выключают его: [примечания 7]

Аккордеон; вид в разрезе
Вид сбоку на механизм палет в фортепианном аккордеоне. При нажатии клавиши палет поднимается, позволяя воздуху поступать в тоновую камеру в любом направлении и возбуждать язычки; направление воздушного потока зависит от направления движения мехов. Аналогичное механическое движение палет используется в кнопочных аккордеонах, а также в басовых механизмах, таких как басовая машина Stradella , которая преобразует одно нажатие кнопки в несколько отверстий палет для нот аккорда.

Переменные компоненты

Термин аккордеон охватывает широкий спектр инструментов с различными компонентами. Все инструменты имеют язычковые ряды определенного формата, за исключением цифровых аккордеонов без язычков . Не у всех есть переключатели для смены регистров или рядов, так как у некоторых есть только один регистр высоких частот и один регистр низких частот. Наиболее типичным аккордеоном является фортепианный аккордеон, который используется во многих музыкальных жанрах. Другой тип аккордеона — кнопочный аккордеон, который используется в музыкальных традициях, включая музыку каджун, конхунто и техано , швейцарскую и словенско-австро-немецкую альпийскую музыку и музыку аргентинского танго. Аккордеон в стиле геликон имеет несколько расклешенных рожков, выступающих с левой стороны для усиления басового тона. Слово « геликон » относится к тубе с низким тоном.

Правосторонние клавиатурные системы

Существуют различные системы для правой клавиатуры аккордеона, которая обычно используется для игры мелодии (хотя она также может играть аккорды). Некоторые используют расположение кнопок, организованное тем или иным образом, в то время как другие используют клавиатуру в стиле фортепиано . Каждая система имеет различные заявленные преимущества [23] теми, кто ее предпочитает. Они также используются для определения того или иного аккордеона как другого «типа»:

Системы левосторонней клавиатуры

Типичная басовая система Stradella с 120 кнопками. Это система левой клавиатуры, которая встречается на большинстве унисонорных аккордеонов сегодня.

Различные системы также используются для левой клавиатуры, которая обычно используется для игры аккомпанемента. Обычно они используют отдельные басовые кнопки и часто имеют кнопки с углублениями или выступами, чтобы помочь игроку ориентироваться в раскладке, несмотря на то, что он не может видеть кнопки во время игры. Существует три общие категории:

Басовые кнопки приводят в действие сложный механизм из проводов, стержней и рычагов, который обычно скрыт внутри инструмента.

Ряды и переключатели язычков

Аккордеонные язычковые ряды с крупным планом язычков

Внутри аккордеона находятся язычки, которые генерируют тоны инструмента. Они организованы в различные звучащие банки , которые могут быть дополнительно объединены в регистры, производящие различные тембры . Все, кроме меньших аккордеонов, оснащены переключателями, которые управляют тем, какая комбинация банков язычков работает, организованных от высоких до низких регистров . Каждый регистровый упор производит отдельный звуковой тембр, многие из которых также различаются по октавам или по тому, как объединяются различные октавы. См. статью о рядах и переключателях язычков аккордеона для получения дополнительных объяснений и аудиопримеров. Все, кроме меньших аккордеонов, обычно имеют переключатели высоких частот. Более крупные и более дорогие аккордеоны часто также имеют переключатели басов, чтобы дать варианты для банка язычков на басовой стороне.

Классификация хроматических и фортепианных аккордеонов

При описании или ценообразовании аккордеона первым фактором является размер, выраженный в количестве клавиш с каждой стороны. Для типа фортепиано это может быть, например, 37/96, что означает 37 верхних клавиш (три октавы плюс одна нота) с верхней стороны и 96 нижних клавиш. Вторым аспектом размера является ширина белых клавиш, что означает, что даже аккордеоны с одинаковым количеством клавиш имеют клавиатуру разной длины, от 14 дюймов (36 см) для детского аккордеона до 19 дюймов (48 см) для инструмента взрослого размера. После размера цена и вес аккордеона во многом зависят от количества рядов язычков с каждой стороны, будь то на кассотто или нет, и в меньшей степени от количества комбинаций, доступных через переключатели регистров. Следующим, но важным фактором является качество тростей: высший сорт называется «a mano» (что означает «изготовленный вручную»), следующий — «tipo a mano» («как сделанный вручную»), более низкие сорта включают «экспортный» и несколько других.

На цену также влияет использование дорогостоящей древесины, роскошных украшений и таких функций, как переключатель для ладони, решетка для приглушения звука и т. д. Некоторые производители аккордеонов продают ряд различных моделей, от менее дорогой базовой модели до более дорогой роскошной модели. Обычно переключатели регистров описываются как Reeds: 5 + 3 , что означает пять язычков на стороне высоких частот и три на басах, и Registers: 13 + M, 7 , что означает 13 кнопок регистров на стороне высоких частот плюс специальный «мастер», который активирует все чины, например, переключатель «tutti» или «full organ» на органе и семь переключателей регистров на стороне басов. Другим фактором, влияющим на цену, является наличие электроники, такой как конденсаторные микрофоны, регуляторы громкости и тембра или датчики и соединения MIDI.

Аккордеонист на улице в историческом центре Кито , Эквадор

Ремни

Более крупные пианино и хроматические кнопочные аккордеоны обычно тяжелее других меньших сквозных боксов и оснащены двумя плечевыми ремнями, чтобы было легче сбалансировать вес и улучшить контроль над мехами сидя, а также избежать падения инструмента стоя. Другие аккордеоны, такие как диатонический кнопочный аккордеон , имеют только один плечевой ремень и ремень для большого пальца правой руки. Все аккордеоны имеют (в основном регулируемый) кожаный ремень с левой стороны, чтобы удерживать руку игрока в нужном положении при натягивании мехов. Также есть ремни над и под мехами, чтобы они были надежно закрыты, когда инструмент не используется.

Электронные и цифровые

Райнер фон Вилен играет на цифровом аккордеоне Roland V-Accordion. Банк электронных переключателей может изменять звук, тон и громкость аккордеона.

В 2010-х годах был представлен ряд электронных и цифровых аккордеонов. Они имеют электронный звуковой модуль , который создает звук аккордеона, и большинство из них используют системы MIDI для кодирования нажатий клавиш и передачи их в звуковой модуль. Цифровой аккордеон может иметь сотни звуков, которые могут включать различные типы аккордеонов и даже неаккордеонные звуки, такие как духовой орган, фортепиано или гитара. Датчики используются на кнопках и клавишах, такие как магнитные герконы. Датчики также используются на мехах для передачи нажатия и вытягивания мехов в звуковой модуль. Цифровые аккордеоны могут иметь функции, отсутствующие в акустических инструментах, такие как педаль сустейна в стиле фортепиано , управление модуляцией для смены тональностей и эффект портаменто .

Как электронный инструмент, эти типы аккордеонов подключаются к системе PA или усилителю клавиатуры для воспроизведения звука. Некоторые цифровые аккордеоны имеют небольшой внутренний динамик и усилитель, поэтому их можно использовать без системы PA или усилителя клавиатуры, по крайней мере, для репетиций и небольших площадок, таких как кофейни . Одним из преимуществ электронных аккордеонов является то, что на них можно практиковаться в наушниках, что делает их неслышимыми для других людей поблизости. На цифровом аккордеоне громкость правой клавиатуры и левых кнопок можно регулировать независимо.

Существуют также акустически-цифровые гибридные аккордеоны. Это акустические аккордеоны (с язычками, мехами и т. д.), но они также содержат датчики, электронику и MIDI-подключения, что обеспечивает более широкий спектр звуковых возможностей. Акустически-цифровой гибрид может быть изготовлен в этой форме, или это может быть акустический аккордеон, в который добавлены датчики и соединения вторичной электроники. Несколько компаний продают комплекты вторичной электроники, но их обычно устанавливают профессиональные техники по аккордеонам из-за сложной и деликатной природы внутренних частей аккордеона.

Необычные аккордеоны

Различные гибридные аккордеоны были созданы между инструментами с различными кнопками и действиями. Многие остаются диковинками – только несколько остались в использовании:

Процесс производства

Самые дорогие [ по мнению кого? ] аккордеоны обычно полностью изготавливаются вручную, особенно язычки; полностью изготовленные вручную язычки имеют лучшее тональное качество, чем даже лучшие автоматически изготовленные. Некоторые аккордеоны были модифицированы отдельными лицами, стремящимися добиться более чистого [ требуется разъяснение ] звука из низкоуровневых инструментов, например, усовершенствованных Ютакой Усуи, [30] [ нерелевантная цитата ] японским мастером.

Изготовление аккордеона — это лишь частично автоматизированный процесс. В некотором смысле [ необходимо уточнение ] все аккордеоны изготавливаются вручную, поскольку всегда требуется ручная сборка мелких деталей. Общий процесс включает изготовление отдельных деталей, сборку подсекций, сборку всего инструмента и финальную отделку и упаковку. [31]

Известными центрами производства являются итальянские города Страделла и Кастельфидардо , с большим количеством малых и средних производителей, особенно в последнем. Кастельфидардо чтит [ требуется разъяснение ] память Паоло Сопрани, который был одним из первых крупных производителей. Maugein Freres изготавливает аккордеоны во французском городе Тюль с 1919 года, и в настоящее время компания является последним производителем аккордеонов полного цикла [ требуется разъяснение ] во Франции. Немецкие компании, такие как Hohner и Weltmeister , производили большое количество аккордеонов, но производство сократилось к концу 20-го века. Hohner по-прежнему производит свои топовые модели [ требуется разъяснение ] в Германии, а инструменты Weltmeister по-прежнему изготавливаются вручную на заводе HARMONA Akkordeon GmbH в Клингентале .

Использование в различных музыкальных жанрах

Уличный артист играет на аккордеоне

Аккордеон традиционно использовался для исполнения народной или этнической музыки , популярной музыки и транскрипций из оперного и легкого классического музыкального репертуара. [32] Он также использовался племенем Кикую в Кении и является основным инструментом в традиционном танце Мвомбоко . [33] Сегодня этот инструмент иногда можно услышать в современных поп-стилях, таких как рок и поп-рок, [34] а иногда даже на серьезных концертах классической музыки, а также в рекламе.

Использование в традиционной музыке

Народный баянист, 2009 г.

Популярность аккордеона быстро распространилась: он в основном ассоциировался с простыми людьми и распространялся европейцами, которые эмигрировали по всему миру. Аккордеон как в кнопочной, так и в фортепианной форме стал фаворитом народных музыкантов [35] и был интегрирован в традиционные музыкальные стили по всему миру: см. список музыкальных стилей, включающих аккордеон .

Использование в джазе

Известные джазовые аккордеонисты

Ранние джазовые аккордеонисты включают Чарльза Мелроуза, который записал Wailing Blues/Barrel House Stomp (1930, Voc. 1503) с Cellar Boys; Бастера Мотена, который играл на втором фортепиано и аккордеоне в оркестре Бенни Мотена; и Джека Корнелла, который делал записи с Ирвингом Миллсом. Более поздние джазовые аккордеонисты из Соединенных Штатов включают Стива Баха , Милтона ДеЛугга , Орландо Ди Джироламо , Анджело Ди Пиппо, [36] [37] [38] [39] Доминика Фронтьера , Гай Ключевсека , Юрия Лемешева , Фрэнка Марокко , доктора Уильяма Шиммеля, Джона Серри-старшего , [40] Ли Томбулиана и Арта Ван Дамма . Французские джазовые аккордеонисты включают Ришара Гальяно , Бернара Люба и Винсента Пейрани . Среди норвежских джазовых аккордеонистов Асмунд Бьоркен , Стиан Карстенсен , Габриэль Флифлет , Фроде Халтли и Эйвин Уан Педерсен .

Техники левой руки

Ограничения басовой системы Страделлы , ограничивающие левую руку кнопками предустановленных аккордов, являются барьером для некоторых джазовых аккордовых соглашений. Джазовые аккордеонисты расширяют диапазон возможностей аккордов, используя более одной кнопки аккордов одновременно или используя комбинации кнопки аккорда и басовой ноты, отличной от типичной основы аккорда. Пример первой техники используется для игры минорного септаккорда . Чтобы сыграть аккорд Am 7(add9) , кнопки предустановок Am и Em нажимаются одновременно вместе с нотой баса A. Пример второй техники используется для игры полууменьшенного аккорда . Чтобы сыграть аккорд E ø7 , кнопка предустановок Gm нажимается вместе с нотой баса E.

Для левой руки система свободного баса используется в джазе как средство создания сложных аккордовых голосов. Джазовая гармония, которую в противном случае было бы трудно воспроизвести с помощью системы баса Страделла, например, замены тритона , становится более доступной с помощью аккордеона свободного баса. [41]

Использование в популярной музыке

Джон Линнелл из They Might Be Giants играет в Main Squeeze 911

Аккордеон появился в популярной музыке с 1900-х по 1960-е годы. Этот период часто называют «золотым веком аккордеона». [42] Пять музыкантов: Пьетро Фросини , два брата граф Гвидо Дейро и Пьетро Дейро , а также словенские братья Вилко Овсеник и Славко Авсеник , Чарльз Маньянте оказали наибольшее влияние в это время. [43]

Большинство театров водевиля закрылись во время Великой депрессии , но аккордеонисты в 1930–1950-х годах преподавали и выступали на радио. В эту группу входил концертный виртуоз Джон Серри-старший [44] [45] [46] В 1950–1980-х годах аккордеон получил значительное распространение на телевидении благодаря выступлениям Майрона Флорена в шоу Лоуренса Уэлка . [47] В конце 1950-х и начале 1960-х годов популярность аккордеона снизилась из-за роста рок-н-ролла. [48] Первым аккордеонистом, появившимся и выступившим на джазовом фестивале в Ньюпорте, был Анджело ДиПиппо. Его можно увидеть играющим на аккордеоне в фильме « Крёстный отец» . Он также сочинил и исполнил на своём аккордеоне часть саундтрека к фильму Вуди Аллена « В Рим с любовью» . Он дважды был показан в «Вечернем шоу с Джонни Карсоном».

Ричард Гальяно — всемирно известный аккордеонист, репертуар которого охватывает джаз, танго нуэво, латиноамериканскую и классическую музыку. Некоторые популярные группы используют этот инструмент для создания характерных звуков. Ярким примером является обладатель премии Грэмми пародист «Странный Эл» Янкович , который играет на аккордеоне во многих своих музыкальных треках, особенно в польках . Янкович обучался игре на аккордеоне в детстве. [49]

Аккордеон также использовался в жанре рока, в частности Джоном Линнеллом из They Might Be Giants , играя более заметную роль в ранних работах группы. [50] Инструмент по-прежнему часто используется во время живых выступлений и продолжает появляться в их студийных альбомах. Аккордеон также используется в музыке Dropkick Murphys и Gogol Bordello . Том Уэйтс широко использовал аккордеон (Dr.William Schimmel) в "Raindogs" и "Frank's Wild Years", поджанре фолк-метала , и в остальном, как правило, встречается редко. Постоянные аккордеонисты в фолк-метале кажутся еще более редкими, но они по-прежнему используются для студийной работы, поскольку гибкие клавишники обычно более доступны для живых выступлений. Финская симфоническая фолк-метал группа Turisas раньше имела постоянного аккордеониста, используя классические и польские чувства наряду со скрипачом. Одна из их аккордеонисток, Нетта Ског, сейчас является участницей Ensiferum , другой фолк-метал группы. Другая финская метал группа, Korpiklaani , играет разновидность финской польки, называемой humppa , и также имеет постоянного аккордеониста. Сара Кинер, бывшая исполнительница на колесной лире швейцарской мелодик-дэт-фолк-метал группы Eluveitie , играла на гельветическом аккордеоне, известном как zugerörgeli . [ требуется ссылка ]

Использование в классической музыке

Хотя он больше известен как народный инструмент, он стал более популярен среди композиторов-классиков. Самая ранняя сохранившаяся концертная пьеса — Thême varié très brillant pour accordéon methode Reisner , написанная в 1836 году Луизой Рейснер из Парижа. Другие композиторы, включая русского Петра Ильича Чайковского , итальянца Умберто Джордано и американца Чарльза Айвза , писали произведения для диатонического баяна.

Финский аккордеонист Эса Пакаринен (Feeliks Esaias Pakarinen (1911–1989)

Первым композитором, писавшим специально для хроматического аккордеона, был Пауль Хиндемит . [51] В 1922 году австриец Альбан Берг включил аккордеон в «Воццек» , соч. 7. В 1937 году в России был написан первый концерт для аккордеона . Другие известные композиторы писали для аккордеона в первой половине 20-го века. [52] В эту группу входил итало-американец Джон Серри-старший , чей Концерт для аккордеона с вольным басом был завершен в 1964 году. [53] [54] [55] Кроме того, американский аккордеонист Роберт Дэвин сочинил свой Дивертисмент для флейты, кларнета, фагота и аккордеона как произведение для камерного оркестра. [56] Американский композитор Уильям П. Перри включил аккордеон в свою оркестровую сюиту «Шесть заглавных тем в поисках фильма » (2008). Экспериментальный композитор Говард Скемптон начал свою музыкальную карьеру как аккордеонист и написал для него множество сольных произведений. В своей работе Drang (1999) британский композитор Джон Палмер продвинул выразительные возможности аккордеона/баяна. Лучано Берио написал Sequenza XIII (1995) для аккордеониста Теодоро Анцеллотти. [57] Аккордеонисты, такие как Могенс Эллегаард , Джозеф Масеролло , Ник Ариондо , Фридрих Липс, Хьюго Нот, доктор Уильям Шиммель (также композитор), Стефан Хуссонг , Теодоро Анцеллотти и Гейр Драугсволл, поощряли композиторов писать новую музыку для аккордеона (сольную и камерную), а также начали играть барочную музыку на готово-выборном аккордеоне.

Французский композитор Анри Дютийё использовал аккордеон в обоих своих поздних вокальных циклах Correspondences (2003) и Le Temps L'Horloge (2009). Родившийся в России композитор Софья Губайдулина сочинила сольные произведения, концерты и камерные произведения для аккордеона. Концертные танго Астора Пьяццоллы исполняются широко. Пьяццолла играл на бандонеоне, но его произведения также исполняются на аккордеоне. Доктор Уильям Шиммель и «The Tango Project» записали ряд хитовых записей и появились в фильме « Запах женщины» с Аль Пачино, который принес Пачино «Оскар». Их записи использовались во многих фильмах.

Австралия

Самое раннее упоминание о новом инструменте аккордеоне в австралийской музыке относится к 1830-м годам. [58] Первоначально аккордеон конкурировал с более дешевыми и удобными язычковыми инструментами, такими как губная гармошка, концертина и мелодеон. Фрэнк Фраккиа был австралийским композитором-аккордеоном [59], и копии его произведений «My dear, can you come out tonight» [60] и «Dancing with you» [61] хранятся в австралийских библиотеках. Среди других австралийских композиторов, которые аранжировали музыку для аккордеона, был Реджинальд Стоунхэм . [62] Популярность аккордеона достигла пика в конце 1930-х годов [63] и продолжалась до 1950-х годов. [64] Аккордеон был особенно популярен среди уличных музыкантов. [65] [66]

Босния и Герцеговина

Аккордеон — традиционный инструмент в Боснии и Герцеговине . Он является доминирующим инструментом, используемым в севдалинке , традиционном жанре народной музыки из Боснии и Герцеговины. [67]

Бразилия

Бразильский аккордеонист Домингиньос (Хосе Домингос де Мораис (1941–2013)

Аккордеон был привезен в Бразилию поселенцами и иммигрантами из Европы, особенно из Италии и Германии, которые в основном поселились на юге (Риу-Гранди-ду-Сул, Санта-Катарина и Парана). Первым привезенным инструментом была «концертина» (хроматический аккордеон со 120 кнопками). [68] Инструмент был популярен в 1950-х годах, и было обычным делом найти несколько аккордеонов в одном доме. Существует множество различных конфигураций и мелодий, которые были адаптированы из культур, пришедших из Европы.

Аккордеон является официальным символическим инструментом штата Риу-Гранди-ду-Сул, где был единогласно проголосован в палате депутатов. [69] Во время бума аккордеонов в Бразилии было около 65 фабрик, большинство из которых (52) находились на юге, в штате Риу-Гранди-ду-Сул, и только 7 за пределами юга. Одним из самых известных и подлинно бразильских брендов был Accordeões Todeschini из Bento Gonçalves-RS, закрытый в 1973 году. Аккордеон Todeschini сегодня очень ценится и выживает с очень немногими владельцами. [70] [71] Наиболее известными музыкантами, играющими на кнопочных аккордеонах, являются Ренато Боргетти , Аделар Бертусси, Альбино Маник и Эдсон Дутра. [68]

По сравнению со многими другими странами, инструмент очень популярен в мейнстримовой поп-музыке. В некоторых частях страны, например, на северо-востоке, это самый популярный мелодический инструмент. В отличие от большинства европейских народных аккордеонов, в Бразилии обычно используется очень сухая настройка. За пределами юга аккордеон (преимущественно фортепианный аккордеон) используется почти во всех стилях форро (в частности, в поджанрах Xote и Baião ) в качестве основного инструмента, Луис Гонзага («Король Baião») и Домингиньос являются одними из выдающихся музыкантов этого стиля с северо-востока. В этом музыкальном стиле типичная комбинация — трио аккордеона, треугольника и забумбы (тип барабана).

Этот стиль недавно приобрел популярность, в частности, среди студентов юго-востока страны (в жанре Forró Universitário, важными представителями которого сегодня являются Falamansa и трио, такие как Trio Dona Zefa, Trio Virgulino и Trio Alvorada). Кроме того, аккордеон является основным инструментом в музыке Junina (музыка фестиваля São João), а Марио Зан был очень важным представителем этой музыки. Это важный инструмент в музыке Sertanejo (и Caipira), которая возникла на Среднем Западе и Юго-Востоке Бразилии и впоследствии приобрела популярность по всей стране.

Китай

Число аккордеонистов в Китае превышает число аккордеонистов в любой другой стране мира, а возможно, и во всех странах вместе взятых. Появившийся в 1926 году, аккордеон на протяжении многих лет становился популярным в Китае благодаря русским учителям и тому, что он был популярным инструментом в Народно-освободительной армии , и остается популярным. [72]

В конце 20-го века на развитие высоких стандартов исполнения на аккордеоне в академических кругах Китая также оказали влияние несколько американских виртуозов, включая Роберта Дэвина , который был приглашен Министерством культуры Китайской Народной Республики для проведения мастер-классов и расширения национальной программы музыки для аккордеона в 1984 году. [73] [74] [75]

Колумбия

Аккордеон также является традиционным инструментом в Колумбии, обычно ассоциируемым с жанрами вальенато и кумбия . Аккордеон использовался музыкантами тропипоп, такими как Карлос Вивес , Андрес Кабас , Фонсека (певец) и Басилос , а также рок-музыкантами, такими как Хуанес , и поп-музыкантами, такими как Шакира . Вальенато, которые появились в начале двадцатого века в Вальедупаре , и стали символом народной музыки Колумбии. [76]

Каждый год в апреле в Колумбии проводится один из самых важных музыкальных фестивалей в стране: Фестиваль легенды валленато . На фестивале проводятся конкурсы на лучшего аккордеониста. Раз в десятилетие проходит конкурс аккордеонистов «Король королей», где победители предыдущих фестивалей соревнуются за самую высокую возможную награду для аккордеониста валленато: приз Pilonera Mayor . [77] Это крупнейший в мире конкурсный аккордеонный фестиваль.

Чешская Республика

В U Flekú, Прага

На аккордеоне часто играют в традиционных чешских пабах, например, в U Flekú в Праге.

Мексика

Группа Norteño, включающая аккордеон

Norteño в значительной степени опирается на аккордеон; это жанр, родственный польке. Рамон Айяла , известный в Мексике как «Король аккордеона», является музыкантом norteño. Cumbia , в которой используется аккордеон, также популярна у таких музыкантов, как Celso Piña , создавая более современный стиль. Мексиканская певица, родившаяся в США, Хульета Венегас включает звучание инструмента в рок, поп и фолк. На нее повлияли ее коллеги Chicanos Los Lobos , которые также используют музыку аккордеона. [78]

Северная Корея

По словам Барбары Демик в книге «Нечему завидовать », аккордеон известен как «народный инструмент», и все северокорейские учителя должны были научиться играть на аккордеоне. [79]

Соединенные Штаты

Аккордеоны используются в музыке техано , каджунской и креольской музыке , зайдеко , клезмере и польке . [80]

В период после Второй мировой войны с 1940-х по 1960-е годы аккордеоны широко использовались в Соединенных Штатах для исполнения традиционной западной классической музыки в составе больших симфонических оркестров с язычковыми инструментами как в живых выступлениях на сцене концертного зала, так и в записях на фонограф. [81] [82] [83] [84] [85]

Другие аудиосэмплы

Смотрите также

Примечания

  1. ^ О месте аккордеона среди семейств музыкальных инструментов см. «Таксономию музыкальных инструментов» Генри Докторски (The Classical Free-Reed, Inc.). Также на этой странице находится « Семейство аэрофонов со свободным язычком» Диармуда Пиготта.
  2. ^ Нет ни одного документа, подтверждающего это убеждение. Христиану Фридриху Людвигу Бушманну в то время было 16 лет; рукописные свидетельства К. Ф. Бушманна и его отца существуют, но без каких-либо связанных с этим упоминаний внутри. Первое упоминание об эолине было в тексте, датированном 1829 годом.
  3. ^ Это аккордеон, принадлежавший Фредерику Диллнеру из Швеции, на котором выгравировано (проштамповано) имя F. Löhner Nürnberg . Инструмент был подарен Йоханнесу Диллнеру в 1830 году или ранее
  4. ^ Краткое изложение и фотографии этого патента можно найти на сайте www.ksanti.net/free-reed/history/demian.html (версия от 20 октября 4 г. – 19 июня 9 г. Использование Way Back Machine для отображения: классика Free-Reed, Inc.)
  5. ^ Немецкий текст: «Mit den Dekel des Balges, läßt sich das ganze Instrument verdoppeln, so daß man Dadurch die Accorde vermehrt, oder auch mit einzelne Töne spielen kann, in diesem Fall, muß ein zweyter Einsatz mit Federn, und auch eine 2te Claviatur dazu kommen, der Blasebalg bleibt in der Mitte, jede Hand dirigirt abwechselnd, entweder die Claves, order den Balg, Durch eine obengenantte Verdoplung des Instruments или durch Vermehrung der Accorde, würde niemand etwas verbessern, или было neues Lifern, Weil nur die Bestandtheile Dadurch. вермерт, das Instrument theurer und schwerer wird." Перевод этого фрагмента: С помощью крышки мехов инструмент можно дублировать, поэтому количество аккордов или отдельных нот может быть увеличено, или можно звучать отдельными нотами, в данном случае вторым часть с пружинами (свободные язычки) и также должна быть добавлена ​​вторая клавиатура, мехи находятся между этими двумя частями, обе руки нажимают кнопки и толкают и тянут мехи одновременно или поочередно. Благодаря этому удвоению или увеличению аккордов внутри инструмент ничего нового не изобретается и не улучшается кем-то другим, потому что только увеличивается количество одинаковых деталей, а инструмент становится тяжелее и дороже.Немецкий полный текст Архивировано 18 июля 2011 г. на Wayback Machine
  6. Гвидо Дейро утверждал, что он был первым аккордеонистом, сыгравшим соло левой рукой: «Марш стрелка» (1908) Гвидо Дейро, «История марша стрелка» Гвидо Дейро , The Pietro Musiccordion , том 6, номер 2 (май–июнь 1948 г.)
  7. ^ Иллюстрация сделана со ссылкой на аналогичную иллюстрацию, которую можно найти как в Det levende bælgspil (стр. 9) Жанетт и Ларса Диремосе (2003), так и в Harmonikaens historie (стр. 35a) Бьярна Гленструпа (1972, Копенгагенский университет). , Музыкальный факультет)

Ссылки

  1. ^ аккордеон , запись в Онлайн-этимологическом словаре
  2. ^ Barr, C. (13 марта 2022 г.). «Семейства инструментов: где находятся аккордеоны». Sonic Function . Архивировано из оригинала 25 мая 2023 г. Получено 16 мая 2023 г.
  3. ^ "Пятерка лучших - Os Maiores Sanfoneiros Da Música Sertaneja Atual" . Блогнехо.com . 27 августа 2008 г. Архивировано из оригинала 22 апреля 2021 г. . Проверено 22 апреля 2021 г.
  4. Брант, Ана Клара (22 мая 2013 г.). «Новая дискотека Мишеля Тело junta sanfona, сертанеха, электроника и танцевальный ритм». Дивирта-се . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
  5. ^ Dyremose, Жанетт и Ларс, Det levende bælgspil (2003), стр. 133
  6. ^ Кампаччи, Клаудио (2008). Секуло XIX (на португальском языке). Клуб де Авторс . п. 14 . Проверено 15 января 2017 г.
  7. ^ "Интервью с Фредриком Диллнером — владельцем, возможно, старейшего в мире аккордеона". The Free-Reed Journal , 22 июня 2006 г.
  8. ^ Мюллер, Метте и Лисбет Торп (ред.) Musikkens tjenere. Forsker, Instrument, Musiker – Музеи истории музыки, 100 лет, Jubilæumsskrift 1998, 297 с., indb с правом иллюстрации ISBN 978-87-7289-466-9 Серия: Meddelelser fra Musikhistorisk Museum og Carl Claudius Samling ISSN  0900-2111 
  9. ^ Мирек, Альфред. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая энциклопедическая книга. Москва, 1994. с. 50
  10. ^ Этнографический сборник Русского географического общества. Том. 2 Архивировано 10 августа 2014 года в Wayback Machine , Санкт-Петербург, 1854. С. 26, 162.
  11. ^ Мирек, Альфред. Из истории аккордеона и баяна. Москва, 1967. С. 43–45.
  12. ^ Банин, А.А. (1997). Русская инструментальная музыка фольклорной традиции . Москва. п. 144.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  13. Национальная энциклопедия полезных знаний, том I, А–Аркесилай , Лондон, Джордж Вудфолл и сын, 1847, стр. 107.
  14. The Times , четверг, 9 июня 1831 г.; стр. 5; выпуск 14560; столбец A: (Обзор выступления флейтиста г-на Седлацека ) «В конце концерта г-н Седлацек играл на новом инструменте, называемом аккордеоном или эолийским, который, однако, кроме своей новизны мало чем может похвастаться».
  15. The Times , среда, 26 апреля 1837 г.; стр. 5; выпуск 16400; столбец C: «Большой концертный зал — Королевский театр... Также была новинка в виде инструмента под названием «концертина», усовершенствование аккордеона, который был такой любимой музыкальной игрушкой в ​​течение последних двух-трех лет».
  16. New York Times , 19 мая 1907 г.: «Песнь о последнем из старых менестрелей: интересные воспоминания Айзека Оделла, который был художником по жженой пробке шестьдесят лет назад»: «В то время как мы собирали большие толпы в Palmer House на Chambers Street, Чарли Уайт добился большого успеха, играя на аккордеоне в Thalia Hall на Grand Street. В те дни» (т. е. в середине 1840-х годов) «аккордеоны были настоящей приманкой для публики».
  17. ^ Чисхолм, Хью , ред. (1911). «Концертина»  . Encyclopaedia Britannica . Том 6 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 824.
  18. ^ Nijhof, Jeroen. "Instruments". Accordion Links . Архивировано из оригинала 23 октября 2019 года . Получено 28 мая 2020 года .
  19. ^ "Are You My Type? Accordions: Similar but Different". Accordion Life . 14 марта 2017 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2017 г. Получено 28 мая 2020 г. ... унисонорные, как фортепиано и хроматические аккордеоны, а другие являются бисонорными, как диатонические аккордеоны...
  20. ^ "Die Schrammelharmonika". Non food factory . Архивировано из оригинала 18 сентября 2019 года . Получено 28 мая 2020 года .
  21. ^ Как починить аккордеон Bellows Ike
  22. ^ Дуган, Джон. "Luiz Gonzaga:Biography by John Dougan". Вся музыка . Группа RhythmOne. Архивировано из оригинала 30 ноября 2015 года . Получено 26 июня 2017 года .
  23. ^ Дэн Линдгрен. "Фортепианный аккордеон против хроматического кнопочного аккордеона" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 18 марта 2009 г.
  24. ^ "Push Those Buttons!". Accordion Life Academy . Получено 16 августа 2024 г.
  25. ^ "Sezione dei Bassi di una Fisarmonica e Fisarmonica Comprendente Tales Sezione dei Bassi" .
  26. ^ "CJS | Джазовая система Чиоварелли" .
  27. ^ Говард, Роб (2003). От А до Я аккордеона и родственных инструментов . Стокпорт: Robaccord Publications. ISBN 978-0-9546711-0-5.
  28. ^ "Колонка "Заметки и письма": Чудесный мир четвертьтонов". Fmq.fi. 21 августа 2017 г. Получено 22 апреля 2021 г.
  29. ^ "Concertos". Velikujala.com . 10 сентября 2017 . Получено 22 апреля 2021 .
  30. ^ Ютака Усуаи, японский мастер по изготовлению аккордеонов.
  31. ^ "Как производятся продукты: аккордеон". eNotes.com. Архивировано из оригинала 26 декабря 2008 г. Получено 8 апреля 2020 г.
  32. Генри Докторски, заметки к буклету компакт-диска " Guido Deiro : Complete Recorded Works, Vol. 1", Archeophone Records (2007)
  33. ^ "The Lord of the Dance". WILK . Архивировано из оригинала 28 ноября 2020 . Получено 24 августа 2020 .
  34. ^ Иногда в современной поп-музыке на аккордеоне фактически не играют, но его звук слышен с помощью MIDI-инструмента и звукового модуля сэмплирования.
  35. Кристоф Вагнер, «Краткая история того, как аккордеон изменил мир», заметки из буклета компакт-диска Planet Squeezebox, исполненные разными артистами (Рослин, Нью-Йорк: Ellipsis Arts, 1995), 6
  36. ^ Биографическая энциклопедия джаза. Feather, Leonard. Gitler, Ira Eds. Oxford University Press. 2007 ebook ISBN 9780195320008 Биография Анджело Ди Пиппо на Google Books
  37. ^ Биография Анджело Ди Пиппо на allmusic.com
  38. ^ Биография Анджело Ди Пиппо на imbd
  39. ^ Биография Анджело Ди Пиппо на angelodipippo.com
  40. Дискография американских исторических записей: Калифорнийский университет в Санта-Барбаре – Аудиозаписи Джона Серри и джазового оркестра Shep Fields Rippling Rhythm в Интернете 1937–1938 гг.
  41. ^ Якобсон, М. [Squeeze This – Культурная история аккордеона в Америке]. Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-03675-0 
  42. ^ Якобсон, Мэрион (2012). Сожмите это: Культурная история аккордеона в Америке. Университет Иллинойса. стр. 174. ISBN 978-0252093852. Архивировано из оригинала 31 марта 2016 . Получено 10 августа 2016 .
  43. ^ "Словения скорбит по легендарному музыканту Славко Авсенику". Slovenia.si . 8 июля 2015 г. Архивировано из оригинала 21 сентября 2015 г. Получено 10 августа 2016 г.
  44. The Los Angeles Examiner , 9 октября 1938 г., стр. 1.
  45. ^ Якобсон, Мэрион (2012). Squeeze This: Культурная история аккордеона в Америке . Издательство Иллинойсского университета, Чикаго, стр. 61. ISBN 978-0-252-03675-0 
  46. ^ Settel, Irving (1967) [1960]. Иллюстрированная история радио . Нью-Йорк: Grosset & Dunlap . стр. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068.
  47. Майрон Флорен и Рэнди Флорен, Accordion Man , с предисловием Лоуренса Уэлка (The Stephen Greene Press, Браттлборо, Вермонт: 1981)
  48. ^ Кафка, Александр (2012). «Accordion File». Хроника высшего образования – через Proquest.
  49. ^ Графф, Гэри; Дурххольц, Дэниел (2012). Мифы рок-н-ролла: правдивые истории, стоящие за самыми позорными легендами. Издательская компания MBI. стр. 152. ISBN 978-1-61058-571-2.
  50. ^ "Аккордеон – TMBW: The They Might Be Giants Knowledge Base". tmbw.net . Получено 10 июня 2018 г. .
  51. ^ Композиторы аккордеона на немецком языке. Архивировано 7 ноября 2007 г. на Wayback Machine Accordion Online.
  52. ^ Генри Докторски, «Классический скумбрик: краткая история аккордеона и других инструментов со свободной тростью в классической музыке», The Classical Free-Reed, Inc. (1997)
  53. Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса, «Концерт до мажор для аккордеона бассетти», композитор: Джон Серри, 4 июня 1968 г., авторское право № EP247602.
  54. ^ Eastman School of Music - University of Rochester - Sibley Music Library: John J. Serry Sr. Collection, партитура "Concerto in C Major (1967) for Free Bass Accordion", Folder 15 & 16 p. 10, архивировано в University of Rochester Eastman School of Music Sibley Music Library Special collections на esm.rochester.edu
  55. ^ Accordion World , Бедфорд-Хиллз, Нью-Йорк, 1968.
  56. ^ "Интервью Роберта Дэвина с Брюсом Даффи ... ". Kcstudio.com .
  57. ^ "Universal Edition". Universaledition.com . Получено 22 апреля 2021 г. .
  58. ^ "The Colonial Tides. The Regatta Dinner". Trumpeter General . № 29. Тасмания. 7 марта 1834 г. стр. 2. Получено 2 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  59. ^ "Реклама". Cairns Post . № 13, 660. Квинсленд, Австралия. 12 декабря 1945 г. стр. 3. Получено 2 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  60. Fracchia, F; Sproule, Nellie (1930), My dear, can you come out tonight , получено 2 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии
  61. Fracchia, F; Sproule, Nellie (1944), Dancing with you , дата обращения 2 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  62. ^ Стоунхэм, Реджинальд АА; Хамфрис, Дон; Адамс, Лес; Боуден, Чарльз, Воспоминания о прекрасной гирлянде [музыка] / Рег. Стоунхэм, издательский дом Реджинальда Стоунхэма
  63. ^ "Accordion Craze". Daily News . Vol. LI, no. 17, 892. Западная Австралия. 16 июля 1932. стр. 4. Получено 3 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  64. ^ "Piano Accordion Club Popular". The Southern Cross . Vol. LXII, no. 3105. Южная Австралия. 10 марта 1950 г. стр. 8. Получено 3 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  65. ^ "Gossip of the Day". The Evening News . № 4117. Квинсленд, Австралия. 24 января 1935 г. стр. 6. Получено 3 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  66. ^ "Australianalities". Daily Advertiser . Новый Южный Уэльс, Австралия. 9 апреля 1940 г. стр. 3. Получено 3 декабря 2018 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  67. ^ "Sevdah". Конгресс боснийцев Северной Америки . 16 декабря 2020 г. Получено 13 ноября 2023 г.
  68. ^ ab "Cia do Acordeon - História do Acordeon" . ciadoacordeon.com.br (на португальском языке). Архивировано из оригинала 23 декабря 2018 года . Проверено 1 ноября 2018 г.
  69. ^ Законодательное управление, Департамент оценки. «Детальхе Вотакао». 2.al.rs.gov.br (на бразильском португальском языке) . Проверено 1 ноября 2018 г.
  70. ^ "noticias". Acordeom.com.br . Архивировано из оригинала 24 июня 2018 . Получено 1 ноября 2018 .
  71. ^ "Тодескини в истории". Лохаманомонтейро.com.br . Проверено 1 ноября 2018 г.
  72. ^ "История аккордеона в Китае". Accordions.com . Получено 22 апреля 2021 г. .
  73. ^ "Роберт Дэвин — профессор аккордеона и теории в Денверском университете". www.accordions.com .
  74. ^ "The Classical Free-Reed, Inc.: Роберт Дэвин". www.ksanti.net .
  75. Сервис, Джастин Митчелл, Scripps-Howard News (17 января 1985 г.). «АККОРДЕОН ВЫЗЫВАЕТ ПОПУЛЯРНОСТЬ У КИТАЙЦЕВ». chicagotribune.com .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  76. ^ Торрес, Джордж (2013). Энциклопедия популярной музыки Латинской Америки . Санта-Барбара, Калифорния. ISBN 978-0313340314.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  77. Smithsonian Channel, «Короли аккордеона», 15 августа 2010 г.
  78. ^ Дорантес, Дэвид (18 февраля 2016 г.). «Джульета Венегас: Жизнь и песни в двух культурах». Houston Chronicle . Получено 22 апреля 2021 г. .
  79. ^ "20 невероятных вещей, которые вы не знали о Северной Корее" . The Telegraph . Архивировано из оригинала 11 января 2022 года . Получено 2 апреля 2018 года .
  80. ^ Симонетт, Хелена (2012). Аккордеон в Америке: клезмер, полька, танго, зайдеко и многое другое! Музыка в американской жизни. Урбана, Иллинойс: Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-03720-7.
  81. ^ Squeese This! Культурная история аккордеона в Америке. Якобсон, Мэрион. Издательство Иллинойсского университета. 2012. стр. 78-80 электронная книга ISBN 9780252093852Оркестр аккордеонистов Джо Бивиано в Google Books в Google Books
  82. Music Trades: "Оркестр аккордеонистов на пластинке New Coral 12" Том 109, 1961 г., стр. 84 Джон Серри на Google Books
  83. ^ "Pietro Deiro Presents The Accordion Orchestra - Under Dictionary of Joe Biviano" Coral Records (CRL-57323, 1960) См. обложку альбома для получения информации об исполнителях, включая Джона Серри, Эжена Этторе, Кармен Карроцца и Анджело Ди Пиппо. Pietro Deiro на Discogs.com
  84. ^ Pietro The Billboard- Обзоры и рейтинги новых альбомов: "Pietro Deiro Presents The Accordion Orchestra" (Coral, CRL-57323), 27 июня 1960 г. стр. 33 Pietro Deiro Presents the Accordion Orchestra на Google Books
  85. The Coral Album Discography. Эдвардс, Дэвид. Каллахан, Майк. Эйрлс, Патрис. Уоттс, Рэнди. Нили, Тимоти. 27 апреля 2014 г. CRL-57323 «Пьетро Дейро представляет оркестр аккордеонистов» (1960) на bsnpubs.com

Внешние ссылки