Вашингтонская национальная опера (WNO) — американская оперная труппа в Вашингтоне, округ Колумбия. Ранее Оперное общество Вашингтона и Вашингтонская опера , в 2000 году труппа получила статус Национальной оперной труппы Конгресса. Сейчас спектакли проводятся в Оперном театре Джона . Центр исполнительских искусств Ф. Кеннеди .
Опера в Вашингтоне, округ Колумбия, возникла после Первой мировой войны и какое-то время процветала как Вашингтонская национальная оперная ассоциация [1] до Великой депрессии и Второй мировой войны, а также до 1960-х годов на различных оперных площадках под открытым небом. Однако с созданием Вашингтонского оперного общества в 1956–57 годах была заложена возможность для деятельности труппы в городе, особенно после открытия Кеннеди-центра в 1971 году и его переезда туда в 1979 году.
После первых выступлений в компании с 1986 года тенор Пласидо Доминго занял пост генерального директора в 1996 году, и этот пост он занимал до июня 2011 года, после чего компания, испытывающая финансовые проблемы, перешла под эгиду Центра Кеннеди. администрация.
Вашингтонская национальная опера была основана в 1957 году как Вашингтонское оперное общество Дэй Торпом, музыкальным критиком ныне несуществующей газеты Washington Star , но в то время самой влиятельной газеты Вашингтона своего времени. Пол Каллауэй , хормейстер и органист Вашингтонского национального собора , был его первым музыкальным руководителем. Вместе они начали искать финансирование и нашли поддержку у Грегори и Пегги Смит, которые предоставили 10 000 долларов в качестве стартового капитала для постановки « Die Entführung aus dem Serail » Моцарта , которая должна была быть исполнена после окончания их летнего сезона (который Кэллоуэй под управлением Вашингтонского симфонического оркестра.
Для ранних лет Торпа и Каллауэя характерным был отказ от сокращений партитур, отказ от оперы в английском переводе и отказ от дорогих декораций, а также от «толстых сопрано» и «эгоцентричных теноров». [2]
Пара намеревалась искать новую публику, и, начиная с первой постановки « Die Entführung» 31 января 1957 года, труппа представила оперу в зале Лиснера Университета Джорджа Вашингтона , хотя это было небольшое помещение с ограниченными возможностями. [3] Однако, как заметил один критик: «Не было никакой «компании» в буквальном смысле этого слова. Каждая постановка должна была быть задумана, спланирована и организована индивидуально, а финансовая поддержка должна была обеспечиваться оперой за оперой. Импровизация была порядок дня». [4]
Четыре месяца спустя Общество поставило двойную афишу оперы Джана Карло Менотти «Старая дева и вор» вместе с его балетом «Единорог», «Горгона» и «Мантикора» . Он имел большой успех как у публики, так и у критиков. С ноября 1957 года последовали успешные презентации: Fidelio ; Ариадна на Наксосе ; Идоменей ; двойная афиша «Erwartung » Шенберга и «Россиньоля» Стравинского (дирижер-композитор); и «Волшебная флейта» в декабре 1961 года, в результате которой президент Джон Ф. Кеннеди пригласил в Белый дом несколько отрывков из оперы.
К этому времени внимание национальной прессы было привлечено. Полностраничная статья о компании в журнале Newsweek за декабрь 1958 года была озаглавлена «Искра на Потомаке», и Говард Таубман из New York Times регулярно ее посещал, после чего следовали заголовки «Возрождение столицы» и «Искорка на Потомаке» [5].
Однако не всегда все было так ясно, и в первые несколько лет 1960-х компании пришлось пережить ряд взлетов и падений. Поначалу был дальнейший успех: приезд Игоря Стравинского в Вашингтон был делом рук Блисс Герберт, тогдашнего художественного руководителя Оперы Санта-Фе , которая принимала участие в первые годы существования этой труппы, когда композитор регулярно посещал Санта-Фе. Однако первая постановка Стравинского – « Походы повесы» – стала «самой «зловещей» оперой в истории Общества» [6] во многом результатом болезней певцов. Но более поздняя двойная афиша Стравинского, дирижирующая «Россиньоль» (вместе с « Erwartung » Шенберга ), стала триумфом.
Однако по мере развития 1960-х годов за этим последовали новые катастрофы. В их число входило «фиаско непростительных масштабов», [7] англоязычная «Волшебная флейта» , вызвавшая отставку Пола Каллауэя. Требовались некоторые радикальные меры.
Три новых лица должны были привнести в компанию «воображение и чутье» [8] в период до 1977 года, и к этому времени еще одно новое лицо сделало короткое, но драматичное появление в истории компании: бас-баритон Джордж Лондон стал генералом. менеджер.
В 1967 году пост генерального директора занял Ричард Перлман , под руководством которого были поставлены хорошо принятые постановки « Поворот винта» , «Богема» и первая постановка «Ванессы» Барбера . К 1972 году Ян Страсфогель, имевший значительный опыт работы в Метрополитен-опера , взял на себя бразды правления с целью дать ей «деловую основу» [9] «никогда не существовавшей за шестнадцать лет, несмотря на превосходные постановки, которые она ставила». часто достигается». [10]
Одним из первых успехов стала постановка « Взлёта и падения города Махагонни» Курта Вайля с участием вдовы композитора Лотте Ленья . Она описала это как «лучшую постановку, которую она когда-либо видела». [9] За этим последовали и другие значительные постановки, но, подводя итог успеху Страсфогеля, автор Мэри Джейн Филлипс-Мац заключает, что «однако его главным достижением был его художественный надзор, поскольку к середине 1970-х годов критики регулярно освещали выдающиеся выступления Оперного общества». программы и гранты поступали от важных фондов». [9]
В этот период 1970-х на сцену должен был выйти еще один человек, режиссер Фрэнк Риццо. За этим последовала потрясающая «Мадам Баттерфляй» и другие важные постановки, и его сотрудничество с труппой продолжалось до 1980-х годов, когда он ввел в 1984 году систему субтитров Канадской оперной труппы , в результате чего над аркой авансцены появился английский перевод. [9]
Также, во время правления Страсфогеля, Оперное общество переехало в недавно открывшийся Центр исполнительских искусств Кеннеди в 1972 году. Это должно было оказать глубокое влияние на труппу, особенно с тех пор, как Джордж Лондон после ухода со сцены стал художественным администратором. в Кеннеди-центре до его открытия в 1971 году, а затем исполнительный директор Национального оперного института. Он поставил постановку «Валькирии» для оперной труппы в 1974 году, и ему предложили стать генеральным директором в сезоне 1977 года.
Помимо управления финансово устойчивой компанией с переполненными залами, ее дефицита, сократившегося на две трети, и захватывающих постановок, таких как первый в городе «Таис» в 1976 году, [11] еще одним из главных достижений Джорджа Лондона было переименование компании, впервые было объявлено в The Washington Post 13 мая 1977 года. Как описал Филлипс-Мац, «на этом этапе истории компании программы были умными, разнообразными и захватывающими» [11] , но прогресс был внезапно остановлен из-за В июле 1977 года у Джорджа Лондона случился сердечный приступ. Ему так и не удалось вернуться в труппу, но его наследие заключалось в том, что «дав ей новое имя, свежий имидж и большой вес, он вывел труппу на национальную и международную оперную сцену и дал ей дорогу». на высший ранг производственных организаций». [11]
Мартин Файнштейн сменил Лондона на посту генерального директора с 1980 по 1995 год и «потратил следующие 16 лет, переманивая артистов такого уровня, как Джан Карло Менотти (который поставил «Богему» ), Даниэля Баренбойма (дирижировал «Так все зрители ») и Пласидо Доминго (дебютировавшего в «Богеме»). Вашингтон в 1986 году с « Гойей » Менотти » [12] Файнштейн привлек многих молодых певцов задолго до их первых выступлений в Метрополитен-опера . Его инициатива положила начало традиции Вашингтонской оперы по взращиванию молодых талантов. Певцы, взращенные в рамках программы, включают Вячеслава Полозова , Джерри Хэдли и Денис Грейвс , а в 1992 году он пригласил недавно вышедшего на пенсию маэстро Берлинской государственной оперы Хайнца Фрике в Вашингтонскую оперу в качестве музыкального руководителя [12] .
1984–1996 Патриция Фляйшер Моссель становится директором по развитию, маркетингу и связям с общественностью. Это новая должность, отвечающая за все доходы, как заработанные, так и внесенные. С 1996 по 2000 год она была исполнительным директором, пока не вышла на пенсию в 2000 году.
С 1987 по 2001 год, работая под руководством Файнштейна и Доминго, Эдвард Пуррингтон стал художественным администратором «в то время … (когда компания… находилась в разгаре резкого расширения. в Кеннеди-центре были «почти такими же редкими», как билеты на футбол, и «обычно стоили дороже». Это расширение произошло в период правления Файнштейна, когда он значительно увеличил количество выступлений за сезон, что имело феноменальный эффект . на продажах билетов (по сообщениям, аудитория выросла с 32 000 до более чем 100 000 [12] Вашингтонская национальная опера = Срок полномочий Патрисии Л. Моссель == Исполнительный директор 1996–2000 гг., Пласидо Доминго = Художественный руководитель).
Пласидо Доминго, генеральный директор труппы с 2000 по 2011 год, начал сотрудничать с оперной труппой в 1986 году, когда он появился в ее мировой премьере « Гойи » Менотти , за которой последовали выступления в постановке «Тоски» в сезоне 1988/89. Через десять лет его контракт был продлен на сезон 2010–2011 годов.
Во время правления Доминго, благодаря «солидной репутации труппы в Соединенных Штатах» и с помощью тогдашнего президента оперы ( Майкла Зонненрайха ), в 2000 году в Конгрессе США был спонсирован и принят законопроект , «назначающий труппу американской оперой». «Национальная опера»». [14] Об изменении названия на Вашингтонскую национальную оперу было объявлено в феврале 2004 года. [15]
Вашингтонская национальная опера первоначально объявила о планах исполнить «Кольцо Нибелунгов» , цикл из четырех опер Рихарда Вагнера под названием «Американское кольцо» , в ноябре 2009 года. Однако в начале ноября 2008 года, ввиду Великой рецессии, компания объявила, что полная версия цикл был отложен. [16] Хотя первые три оперы тетралогии уже были поставлены в течение предыдущих сезонов WNO ( «Золото Рейна» в 2006 году, «Валькирия» в 2007 году и «Зигфрид» в 2009 году), четвертая опера, Götterdämmerung , была дана в концертном исполнении в Ноябрь 2009 года.
В сезоне 2007/08 WNO поставила три редко ставящихся оперы: « Вид с моста » Уильяма Болкома , « Тамерлано » Г. Ф. Генделя и «Электру » Рихарда Штрауса . В следующем сезоне были представлены «Лукреция Борджиа » Гаэтано Доницетти и «Питер Граймс » Бенджамина Бриттена , а в сезоне 2009–2010 годов были представлены «Ариадна на Наксосе » Рихарда Штрауса и «Гамлет » Амбруаза Тома . В мае 2012 года в Вашингтоне состоялась премьера оперы Верди « Набукко» в постановке восходящей звезды Таддеуса Страссбергера . Он перенес действие во время премьеры оперы в Милане в 1842 году. В 2014/15 году в рамках Американской оперной инициативы войдет серия из трех 20-минутных опер: « Инвестиция » Джона Либератора, «Дочери кровавого герцога » Джейка Рунестада и «Американец» Рене Орта. Американская оперная инициатива продолжается и выпустила такие произведения, как «Пенни » Дугласа Пью и «Доказательство» Мисси Маццоли . [17] Начиная с 2013 года, Американская оперная инициатива также поручает начинающим композиторам писать новые оперы, а в последние годы заказала произведения Карлосу Саймону , Николасу Леллу Бенавидесу, Гити Разазу и Фрэнсис Поллок. [18]
После ухода Пласидо Доминго с поста генерального директора в конце сезона 2010–2011 гг. Центр Кеннеди взял под свой контроль оперную труппу с 1 июля 2011 года. [19] В своем заявлении тогдашний президент Центра Кеннеди Майкл Кайзер увидел стоимость и экономия на персонале, а также другие преимущества при поглощении:
В мае 2011 года компания объявила о назначении Франчески Замбелло художественным консультантом, а тогдашнего администратора компании Майкла Мэла - исполнительным директором. [20] В июне 2017 года Маэл завершил свою работу в компании. [21] Последний музыкальный директор компании Филипп Оген занимал этот пост с 2010 по 2018 год. [22] В сентябре 2017 года компания объявила о назначении Тимоти О'Лири своим следующим генеральным директором с 1 июля 2018 года. [21]
В сентябре 2018 года компания объявила о продлении контракта Замбелло в качестве художественного руководителя еще на 3 года и о назначении Эвана Роджистера своим новым главным дирижером с немедленным вступлением в силу с первоначальным контрактом на сезон 2021–2022 годов. [23] Планируется, что Роджерс уйдет с поста главного дирижера труппы в конце сезона 2024–2025 годов. [24]
В 2021 году Роберт Спано впервые дирижировал в Вашингтонской национальной опере. В феврале 2024 года компания объявила о назначении Спано своим следующим музыкальным директором с сезона 2025–2026 годов с первоначальным контрактом на три сезона. [24]
Примечания
Источники