stringtranslate.com

Кэрол (фильм)

«Кэрол» — исторический драматический романтический фильм 2015 года режиссёра Тодда Хейнса . Сценарий Филлис Нэги основан на любовном романе 1952 года «Цена соли» Патрисии Хайсмит (переизданном под названием «Кэрол» в 1990 году). В фильме снимались Кейт Бланшетт , Руни Мара , Сара Полсон , Джейк Лейси и Кайл Чендлер . Действие фильма происходит в Нью-Йорке 1950-х годов . История повествует о запретной связи между начинающей женщиной-фотографом и пожилой женщиной, переживающей трудный развод.

Кэрол находилась в разработке с 1997 года, когда Надь написал первый черновик сценария. Британская компания Film4 Productions и ее тогдашний генеральный директор Тесса Росс финансировали разработку. Фильм находился в аду разработки , столкнувшись с проблемами финансирования, правами, конфликтами расписания и доступностью. Number 9 Films присоединилась к нам в качестве продюсера в 2011 году, когда Элизабет Карлсен получила права на роман. Фильм является сопродюсером нью-йоркской компании Killer Films , которая присоединилась к проекту в 2013 году после того, как соратница Хейнса Кристин Вашон обратилась к нему с просьбой стать режиссером. Основные съемки британо-американского производства начались в марте 2014 года в Цинциннати , штат Огайо , и длились 34 дня. Оператор Эдвард Лахман снимал Кэрол на пленку Super 16 мм . [5] [6]

Премьера «Кэрол» состоялась на Каннском кинофестивале 17 мая 2015 года, а в прокат фильм вышел в США 20 ноября, а в Великобритании — 27 ноября. Собрав более 42 миллионов долларов при бюджете в 11 миллионов долларов, фильм получил широкое признание за режиссуру Хейнса и игру Бланшетт и Мары и стал самым рецензируемым фильмом 2015 года. Он боролся за «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, где Мара разделила с Эммануэль Берко награду за лучшую женскую роль . Фильм получил множество наград , включая номинации на шесть премий «Оскар» , девять премий BAFTA и пять премий «Золотой глобус» . Он также получил пять премий «Дориан» и награды от New York Film Critics Circle , Los Angeles Film Critics Association и National Society of Film Critics . Британский институт кино назвал « Кэрол» лучшим фильмом ЛГБТК всех времен [7], а BBC назвала его одним из величайших фильмов 21 века [8] .

Сюжет

В рождественский сезон 1952 года начинающий фотограф Тереза ​​Беливет работает в универмаге Frankenberg's на Манхэттене. Она знакомится с гламурной женщиной Кэрол Эйрд, которая ищет куклу для своей дочери Ринди. По рекомендации Терезы Кэрол покупает вместо нее набор для моделирования поезда. Когда Кэрол уходит, она оставляет перчатки на прилавке. Тереза ​​отправляет их ей по почте, используя чек Frankenberg's с именем и адресом Кэрол.

Парень Терезы, Ричард, хочет, чтобы она поехала с ним во Францию, надеясь, что они поженятся, но она испытывает двойственные чувства по поводу их отношений. Общий друг, Дэнни, приглашает Терезу к себе на работу, в The New York Times , и предлагает познакомить ее с другом-фоторедактором. Тем временем Кэрол переживает сложный развод со своим мужем, Харджем. Кэрол звонит в Frankenberg's, чтобы поблагодарить клерка, который вернул перчатки, и приглашает Терезу на обед. Тереза ​​навещает Дэнни, и он целует ее, но ей становится не по себе, и она уходит.

Кэрол приглашает Терезу к себе домой в Нью-Джерси. Она останавливается, чтобы купить рождественскую елку, и Тереза ​​делает ее откровенные фотографии. Хардж приезжает неожиданно, чтобы отвезти Ринди во Флориду на Рождество; он начинает подозревать Терезу, так как у Кэрол был роман с ее подругой Эбби много лет назад. Тереза ​​становится свидетельницей их ссоры. После того, как Ринди уходит, расстроенная Кэрол отвозит Терезу на вокзал, чтобы она могла вернуться домой.

Кэрол звонит, чтобы извиниться перед Терезой, и они встречаются в ее квартире, где Кэрол удивляет ее чемоданом с подарком в виде камеры Canon и пленки. Кэрол узнала, что Хардж подает прошение судье о рассмотрении « морального пункта » против нее, угрожая раскрыть ее гомосексуальность и предоставить ему полную опеку над Ринди. Она решает отправиться в путешествие, чтобы избежать стресса от бракоразводного процесса, и приглашает Терезу присоединиться к ней. Ричард обвиняет Терезу в том, что она увлечена Кэрол, и предсказывает, что Кэрол скоро устанет от нее. Они спорят, и их отношения заканчиваются. На вторую ночь поездки Тереза ​​встречает коммивояжера Томми Такера.

В канун Нового года Кэрол и Тереза ​​впервые целуются и занимаются сексом. На следующее утро они узнают, что Такер на самом деле частный детектив, нанятый Харджем для сбора улик против Кэрол. Кэрол сталкивается с Такером, угрожая ему пистолетом, но он утверждает, что уже отправил записи Харджу. Кэрол и Тереза ​​возвращаются. На следующий день в Чикаго Тереза ​​узнает, что Кэрол улетела домой, чтобы бороться за опеку над дочерью, попросив Эбби отвезти Терезу домой. Эбби дает ей письмо от Кэрол. Вернувшись домой, Тереза ​​звонит Кэрол, но, зная, что она рискует потерять опеку над Ринди, если продолжит отношения с Терезой, Кэрол вешает трубку.

Тереза ​​создает портфолио своих фотографий и устраивается на работу в The New York Times . Тем временем Кэрол посещает психотерапевта в качестве условия развода. Во время конфронтационной встречи в середине апреля с адвокатами по разводам Кэрол внезапно признает правду о том, что содержится в записях, и отказывается отрицать свою сексуальную ориентацию. Чтобы избежать суда и вероятности публичного скандала, она говорит Харджу, что он может получить опеку над Ринди, если он разрешит ей регулярные посещения.

Кэрол пишет Терезе, и они встречаются в холле отеля Ritz Tower . Кэрол сообщает, что собирается работать в мебельном доме и сняла квартиру на Мэдисон-авеню. Тереза ​​отклоняет приглашение Кэрол пожить у нее. Кэрол говорит Терезе, что встречается с коллегами в Дубовой комнате , и что если она передумает, они могут поужинать. Тереза ​​остается неподвижной, и Кэрол говорит: «Я люблю тебя». Их прерывает Джек, коллега, который не видел Терезу несколько месяцев, и Кэрол уходит.

Тереза ​​принимает предложение Джека подвезти ее на вечеринку, но обнаруживает, что не может ни с кем связаться. Она отправляется в Дубовую комнату. Она оглядывает посетителей и видит Кэрол за столиком. Тереза ​​колеблется, затем идет к Кэрол. Их глаза встречаются. Кэрол смотрит на Терезу с улыбкой, которая медленно растет.

Бросать

Производство

Разработка

Кэрол основана на полуавтобиографическом романе Патрисии Хайсмит 1952 года «Цена соли » . Первоначально книга была опубликована под псевдонимом «Клэр Морган» Ковард-Макканн после того, как издатель Хайсмит Harper & Brothers отклонил ее. В 1990 году Хайсмит согласилась переиздать ее с Bloomsbury Publishing под своим собственным именем и переименовала ее в Кэрол . [9] [10] Она была вдохновлена ​​встречей в 1948 году между Хайсмит и блондинкой в ​​норковой шубе, Кэтлин Уиггинс Сенн, когда она работала продавщицей в рождественский сезон в отделе игрушек Bloomingdale's в Нью-Йорке. Тем вечером она написала восьмистраничный план, который она разработала несколько недель спустя и завершила к 1951 году. [11] [12] Персонаж Терезы Беливет был основан на самой Хайсмит. [a] Сенн вдохновила на создание персонажа Кэрол Эйрд, но ее прототипом послужили отношения Хайсмит с двумя бывшими возлюбленными, филадельфийской светской львицей Вирджинией Кент Катервуд и психоаналитиком Кэтрин Хэмилл Коэн. [10] [14] [15] Катервуд потеряла опеку над дочерью в результате громкого развода, в ходе которого были тайно записаны ее и ее любовницы. [11] [16]

Родившаяся в Лондоне и живущая в Нью-Йорке продюсер Дороти Бервин изначально была прикреплена к проекту в 1996 году, владея правами на роман. Она привлекла тогдашнего драматурга Филлис Нэги для написания сценария по рекомендации ее лондонского агента. [17] [18] Нэги, которая была подругой Хайсмит, написала первый черновик сценария в 1997 году. [18] [19] [20] Хайсмит предложила Нэги адаптировать один из ее романов. [21] По словам Нэги, Хайсмит не была уверена, что роман можно превратить в «удовлетворительный» фильм из-за его «интенсивной, субъективной точки зрения». [22] Нэги решила адаптировать сценарий, чтобы обеспечить его верность исходному материалу, заметив: «Я чувствовала странную ответственность, взяв его на себя, и убедиться, что он не будет испорчен каким-то фундаментальным образом, потому что ей так не нравились многие экранизации ее работ». [20]

Что меня до сих пор поражает [в романе], так это то, насколько радикальным он был с точки зрения его общей концепции — две центральные фигуры, которым наплевать на сексуальную идентичность. Никто не беспокоится о том, что он гей; другие беспокоятся за них... Я также нашла представления Хайсмит о том, что делает хорошую мать довольно радикальной — выбор, который люди должны сделать, чтобы сделать жизнь своих детей лучше, казался действительно свежим и радикальным. И до сих пор остается, на самом деле.

−Филлис Наги [9] [20]

В поисках инвесторов Надь и Бервин узнали, что гомосексуальность персонажей была не таким уж большим препятствием, как то, что они были женщинами. «Наличие двух женщин в главных ролях было проблемой», — отметила Надь. [10] В 2015 году Бервин сказала, что в те дни это была рискованная идея играть роль Кэрол. «Как проект, он пришел вместе с Кейт Бланшетт. Вам всегда нужно было начинать с ее роли». [23] Film4 Productions и Тесса Росс финансировали разработку фильма и поддерживали его на протяжении многих лет, [17] [24] [25] поскольку он «подвергся десятилетнему пересмотру под руководством разных режиссеров и инвесторов», включая Хетти Макдональд , Кеннета Брана , Кимберли Пирс , Джона Мейбери и Стивена Фрирза , — пока проект полностью не застопорился. [10] [26] [27] Длительная задержка была результатом борьбы с финансированием, правами и волнениями по поводу фильма с гей-тематикой и двумя главными женскими персонажами. «Во время его разработки был совсем другой вид лесбийского или гей-фильма, который финансировался», — сказал Надь. «Они были очень повесткой дня или проблемным вопросом, а этот — нет. На самом деле, он настаивает на том, чтобы не быть таким, чтобы донести суть. Я бы поговорил об этом с финансистами, и я мог бы видеть, как они тускнеют». [27]

Надь сказала, что важно, чтобы сценарий был аутентичным началу 1950-х годов. «Тогда был другой протокол, другой этикет, другой способ, которым люди физически взаимодействовали друг с другом», — сказала она. «Вам не поможет то, что вы будете кормить современную аудиторию их собственными эмоциональными кодами и системами ценностей». Хотя различные режиссеры и инвесторы вносили свой вклад в сценарий в течение длительного периода его созревания, Надь отвергла предложения о том, что Кэрол или Тереза ​​«должны чувствовать себя виноватыми из-за того, что они лесбиянки, и страдать от какой-то сцены срыва по этому поводу». [10] [22] «Что я знала, приступая к адаптации», — сказала Надь, «так это то, что отсутствие психологизации Пэтом сексуального влечения Кэрол и Терезы и, в конечном счете, их любви, должно быть сохранено. Его нельзя было испортить импульсом потворствовать любому количеству драматических повествовательных клише о вине относительно своей сексуальности или тому подобного». [22]

Надь разместила адаптацию на несколько лет позже, чем происходит в романе, так что «рассвет администрации Эйзенхауэра и подъем HUAC могли быть на переднем плане и в центре». [22] Одной из проблем был перевод субъективной и ограниченной точки зрения от третьего лица , где рассказчик «сидит на плече Терезы и регулярно приближается к ее голове (и отступает от нее)»; таким образом, Кэрол в значительной степени рассматривается через фанатичную призму Терезы. [22] [28] Надь изначально была обеспокоена структурой повествования, считая, что «нет персонажа Кэрол. Она призрак, как и должно быть, в романе», добавив, что она «была подавлена ​​задачей попытаться придумать визуальный эквивалент для этого структурно». [17] Она решила разделить точку зрения и сместить перспективы с Терезы на Кэрол, поскольку «точка зрения всегда с более уязвимой стороны». Она сделала Терезу фотографом, а не художником-декоратором, позволив ей «быть замеченной в движении от объектов к людям», что она сравнила с Хайсмит, поскольку Тереза ​​является «явным дублером» автора. [28] Надь черпала вдохновение из своего личного знания Хайсмит для Терезы, описывая одну из фраз Терезы: «Я начала фотографировать людей, потому что мой друг говорит, что я должна больше интересоваться людьми», как воплощение Хайсмит: «эта способность выходить за рамки жизни и комментировать ее, прежде чем участвовать в ней». [10] Для Кэрол она черпала вдохновение в персонаже Грейс Келли в «Окне во двор» (1954). [18] [29] Надь имела свободу «изобретать жизнь для [Кэрол], для которой, по сути, мы знали очертания того, что происходит». Как только она смогла понять внутреннюю жизнь Кэрол и ее мотивы, персонаж стало легко описывать. [17] Надь стремился «сосредоточиться на природе того, каково это — влюбляться с двух точек зрения», и показать персонажей «просто ведущими себя... а не занимающими позиции». [21]

[Хейнс и я] придерживаемся схожих взглядов, находимся под схожим влиянием... он прекрасно понимал, что мы стремимся к чему-то почти полностью подтекстовому, и что это требует смелости и сопротивления излишним объяснениям».

−Филлис Наги [21]

Надь поняла, что она «проведет время по-другому», чем в романе, устранив ненужные элементы. Она имела «большую свободу», разрабатывая сценарий в Англии, в то время как ни одна студия или режиссер не были прикреплены. За эти годы материализовалось пять «правильных» черновиков. [17] Надь сказала, что после всех предыдущих совместных работ «работать на Тодда было легко и быстро. Мы оба заинтересованы в сдержанности». [10] Хейнс и Надь сотрудничали, оттачивая сценарий. [18] [30] [31] Когда Хейнс присоединился к команде, они обсуждали, «что стало приемом кадрирования»; история напомнила Хейнсу классический фильм 1945 года «Короткая встреча » [b], и он предложил использовать похожую технику, которую Надь «затем использовала определенным образом». [17] [33] «Его интересовали те же вещи, в тональном плане, что и сценарий», отметила она. «Мы смогли сохранить эту сдержанность». [17] Надь сделал историю более загадочной, отрезав часть предыстории в свете важной ранней фразы, которую Кэрол говорит Терезе: «Какая ты странная девушка, выброшенная из космоса». [26] Надь и Хейнс были полны решимости не снимать «фильм-план» или фильм «посмотрите, как далеко мы зашли». [24]

На Лондонском кинофестивале Наги сказала, что она назвала фильм «Кэрол» , а не «Цена соли» , потому что сама Хайсмит изменила название на «Кэрол», когда роман был переиздан, а также потому, что ей «нравилась странная, навязчивая природа называния его чьим-то именем». [34] Хейнс сказала, что фильм называется «Кэрол» , потому что роман «заключен в субъективность молодой женщины», а Кэрол «на самом деле является объектом желания в этой истории». «В [ней] есть элемент чего-то отчужденного... чего-то неустроенного, что заставляет Терезу и эти новые чувства... нервничать на протяжении большей части фильма». [35] Говоря об универсальной теме истории, Хейнс сказал: «По-настоящему определяющий вопрос заключается не в том, примет ли общество чувства [Терезы] или нет; а в том, ответит ли этот человек ей взаимностью или нет? ... Это то, что выходит за рамки класса любви или периода, в который она происходит, и делает ее чем-то, что просто смиряет и уравнивает нас всех». [36]

Предварительная подготовка

Британский продюсер Элизабет Карлсен из Number 9 Films наткнулась на сценарий Нэги примерно в 2004 году, когда она была сопродюсером Mrs. Harris вместе с Кристин Вачон из нью-йоркской Killer Films . [26] [30] [c] Права Бервин на «Цену соли» истекли в 2010 году, и Карлсен после этого приобрела сценарий. [10] Бервин осталась исполнительным продюсером фильма. [37] Карлсен удалось убедить наследников Хайсмит подписать права, заключив сделку с Тессой Росс в конце 2011 года. [10] [30] Затем она убедила разочарованную и нежелающую Нэги вернуться на борт. [10] [18] Продюсеры наняли британского режиссера, который затем отказался из-за конфликтов в расписании. [30] Позже они наняли ирландского режиссера Джона Кроули , который был объявлен в мае 2012 года вместе с ведущими актерами Кейт Бланшетт и Мией Васиковской , и вовлеченными продюсерами Карлсеном и Стивеном Вулли из Number 9 Films и Тессой Росс из Film4, которая получила титры исполнительного продюсера. [38] [39] Кэрол должна была начать съемки в начале 2013 года, пока Кроули не отказался из-за конфликта графиков. [10] [30] [d] Карлсен позвонила Вашону, чтобы обсудить потерю другого режиссера, и Вашон сказал ей, что новый фильм Хейнса не выйдет, потому что его звезда также отказалась. Затем они решили обратиться к Хейнсу. Вашон, постоянный соратник Хейнса, спросил, будет ли он заинтересован, и он получил копию сценария. Два дня спустя он согласился стать режиссером, и Вашон присоединился в качестве продюсера. [30] [33] Хейнс был объявлен режиссером 22 мая 2013 года. [40] Три дня спустя The Weinstein Company приобрела права на распространение в США на Каннском кинофестивале у HanWay Films . [41] [42] [e]

Хейнс впервые услышал о фильме в 2012 году от художника по костюмам Сэнди Пауэлл , которая сообщила ему, что Бланшетт уже занята, а Карлсен будет продюсировать. Бланшетт, которая была исполнительным продюсером через свою компанию Dirty Films , [37] была вовлечена в проект в течение «долгого времени». [45] [46] Хейнс узнал, что они ищут режиссера, когда Вашон обратился к нему в 2013 году. Он считал историю, ее исторический и социальный контекст, а также повторное сотрудничество с Бланшетт мотивами для участия. [47] [48] [49] «Что было так интересно для меня, когда я впервые прочитал этот сценарий», - сказал он, «так это то, как он в основном связывает этот тепличный менталитет желающего субъекта... с менталитетом преступника, в том, что оба являются этими сверхпродуктивными умами, которые постоянно создают истории... это безумное состояние этой скрытой гиперактивности в разуме». [21] Хейнс сотрудничал с Бланшетт на драматургическом уровне. [31] [50]

Еще одно осложнение возникло, когда Васиковска была вынуждена отказаться от участия из-за конфликта в расписании. [10] Затем Хейнс обратился к Руни Маре, которой предложили роль Терезы после завершения фильма 2011 года «Девушка с татуировкой дракона» . Она сказала, что, хотя ей понравился сценарий и она хотела работать с Бланшетт, она отказалась, потому что была истощена и неуверенна в себе. К тому времени, как Хейнс присоединилась к команде, она была «совершенно в другом состоянии», и подписание контракта тогда было «очевидным решением». [51] [52] В августе 2013 года сообщалось, что Мара заменила Васиковску. [51] [53] Сара Полсон была утверждена на роль Эбби, а Кайл Чендлер на роль Харджа в январе 2014 года. [54] [55] В следующем месяце Кори Майкл Смит был утвержден на роль Томми, а Джейк Лейси на роль Ричарда. [56] [57] В апреле 2014 года Джон Магаро был выбран на роль Дэнни. [58] Затем к актерскому составу присоединилась Кэрри Браунштейн в роли Женевьевы Кантрелл. [59] Картер Бервелл был нанят для написания музыки, [60] а Эдвард Лахман, который ранее сотрудничал с Хейнсом, был назначен оператором-постановщиком. [61]

На репетициях Хейнс, Бланшетт и Мара поняли, что некоторые строки следует вырезать, что Хейнс считал «стилистической практикой, которую мы все использовали в творческих отделах. Я чувствую, что у них было понимание того, что слова и диалоги никогда не несли веса истории». [36] Художник по костюмам Сэнди Пауэлл сказала о работе с Хейнсом: «Тодд супервизуален, суперподготовлен, и он предоставляет свои собственные визуальные эффекты в начале фильма. Он начинает с лукбука изображений, которые он собирал в течение месяцев и месяцев. Он почти помешан на этом. В хорошем смысле». [62] На внешний вид фильма повлияли послевоенные цветные фотографии Рут Оркин , Эстер Бабли , Хелен Левитт и Вивиан Майер , а также абстрактные фотографии Сола Лейтера . Хейнс использовал их работы в качестве визуального ориентира для изображения «грязного и обвисшего» Нью-Йорка. [32] [63] [64]

При подготовке к съемкам продюсеры обнаружили, что стоимость производства в районе Нью-Йорка будет непомерно высокой, и также будет сложно найти там места, которые напоминали бы начало 1950-х годов. Часть финансового плана зависела от соглашения о совместном производстве с Канадой, при этом съемки проходили в Монреале, но присоединение Хейнса к производству привело к переосмыслению. Карлсен вспомнила, как 27 лет назад снимала фильм в Цинциннати , штат Огайо , действие которого происходило в Нью-Йорке 1950-х годов. Изучив город, она обнаружила, что он не сильно изменился за десятилетия, а в Огайо также действует один из лучших налоговых льгот на кино в США. Город Цинциннати был очень любезен с производством, в котором в качестве съемочной группы было задействовано много местных жителей . [33] [63] [65]

Съемки

Офисы производства в Цинциннати открылись в начале января 2014 года, а съёмки, как ожидается, пройдут с середины марта по май. [66] В феврале 2014 года Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки опубликовала запрос от продюсеров на статистов и старинные автомобили. [67] [68] [69] Основные съёмки начались 12 марта 2014 года в парке Эден в Цинциннати. [61] [70] [71] Во время производства использовались различные локации вокруг Цинциннати, включая центр города Цинциннати , Гайд-парк , Овер-зе-Райн , Вайоминг , Чевиот и Гамильтон , а также Александрию, Кентукки . [72] [73] [74] [75] За исключением номера мотеля в Ватерлоо, штат Айова, который был частной декорацией , построенной для любовной сцены, [76] локации использовались для внутренних и внешних съёмок. [76] Второй этаж ныне несуществующего универмага служил местом расположения отдела игрушек вымышленного Frankenberg's. [33] [77] [ 78] [79] Съемки были завершены через 34 дня, 2 мая 2014 года. [72] [80] Лахман снимал Кэрол на пленку Super 16 мм с использованием объективов формата 35 мм . [81] [82] [83]

Пост-продакшн

Постпродакшн в Нью-Йорке занял семь месяцев. Хейнс участвовал в процессе редактирования вместе с редактором Аффонсо Гонсалвесом . Визуальные эффекты (VFX) использовались для удаления современных компонентов с фонов, при этом шесть «ключевых кадров» нуждались в обширных VFX. Движущиеся кадры были особенно сложными, когда они были отфильтрованы через окна, дождь, пыль и другие элементы, сказал Хейнс, и детали CGI «должны были точно соответствовать самому просторечию, с элементом зерна и уровнем расстройства». [84] Цифровой промежуточный процесс использовался для достижения «очень специфической, слегка испорченной палитры». [84] Хейнс провел пять с половиной недель, делая подробные заметки о монтажном редактировании Гонсалвеса , и выпустил свою режиссерскую версию в течение четырех недель. Продюсеры дали заметки о режиссерской версии и провели несколько тестовых просмотров с друзьями и знакомыми. Они решили показать версию Харви Вайнштейну , который был впечатлен и одобрил ее. [33]

Хейнс подтвердил завершение поставок 15 декабря 2014 года. [85] Браунштейн сказал, что первая версия была обширной, и большинство ее сцен были вырезаны. [86] [87] В ноябре 2015 года Полсон сказал, что ключевая сцена между Эбби и Терезой, а также некоторые разговоры в сцене с Кэрол были вырезаны. [88] [89] [90] В январе 2016 года Мара сказала, что интимная сцена между Терезой и Ричардом также была удалена. [91] Гонсалвес сказал, что первоначальная версия длилась два с половиной часа, а окончательная версия закончилась на 118 минутах. [92] Хейнс объяснил в интервью в октябре 2015 года: «Мы вырезали много сцен; они были слишком длинными, и все они были хорошо сыграны и прекрасно сняты — мы никогда, по моему мнению, не вырезали вещи из-за того, что они были плохо выполнены. Это был просто процесс сокращения, который происходит во всех фильмах». [93]

Темы

Материнство

Материнство — важная тема в фильме. Кэрол изо всех сил пытается сохранить как свои романтические отношения с Терезой, так и свою любовь к дочери Ринди. Из-за ее сексуальной ориентации отношения Кэрол с Терезой ставят ее роль матери под угрозу, поскольку общество считает ее непригодной для роли матери. Во время ее битвы за опеку ее гомосексуальность используется против нее, и ее «наказанием за то, что она вступила в сексуальные отношения с женщинами, является то, что она будет видеть своего ребенка только «несколько недель в году»». [94] Таким образом, она вынуждена принять решение быть собой или быть матерью. Кейт Бланшетт объяснила, что это «выбор, основанный на ее собственном выживании». [95] Она также указывает, что проблема Кэрол заключается не в поиске сочувствия, а в выживании и подлинной жизни. [95]

Тема материнства показывает, как негетеросексуальные матери часто игнорируются или недооцениваются. Академик Дженни М. Джеймс утверждает, что «фантазия романа о лесбийской любви основана на потере Кэрол материнской опеки и последующем стирании ее опыта как квир-матери». [96] Чтобы жить верной себе, Кэрол должна отказаться от своей дочери, показывая тяжелые испытания, с которыми сталкивается гомосексуальная мать. Фильм бросает вызов традиционным представлениям о материнстве, показывая, что Кэрол должна делать трудный выбор. Любовь Кэрол и к Ринди, и к Терезе не может существовать вместе в ее мире, подчеркивая социальные проблемы, с которыми сталкиваются лесбийские матери. [96]

Лесбийская идентичность

Тема лесбийской идентичности также важна. Она показана в отношениях между Кэрол и Терезой в то время, когда гомосексуальные отношения не принимались обществом. Действие фильма происходит в 1950-х годах, и в нем рассказывается о трудностях, с которыми сталкивались гомосексуальные женщины в эпоху, когда гомосексуальность резко осуждался. Любовь Кэрол и Терезы бросает вызов общепринятому, поскольку они сталкиваются с социальным порядком, который не одобряет их отношения.

Важный аспект, который следует отметить в «Кэрол», заключается в том, что изображение лесбиянок в фильме — это не «стереотипные мужеподобные лесбиянки или сексуальные лесбиянки или... второстепенные персонажи». [97] В «Кэрол» показана подлинная связь между двумя женщинами без мужского вмешательства, что нечасто встречается в кино.

Подчеркивается запрет и секретность. Отношения между Кэрол и Терезой скрыты, что создает напряжение. «Отношения Кэрол и Терезы выглядят подавленными» [97] , что иллюстрирует то, что было социально приемлемым в то время. Кэрол даже учит Терезу хранить свою любовь в тайне от других, иллюстрируя необходимость для лесбиянок заниматься «скрытым публичным поведением», чтобы выжить в гомофобном обществе. [98]

Другим фактором лесбийской идентичности в фильме является идея побега. Кэрол и Тереза ​​отправляются в путешествие, чтобы обрести свободу от гнетущих правил Нью-Джерси и Нью-Йорка. Однако они не получают того облегчения, на которое надеялись. «Широкие открытые пространства Запада предлагают освобождение от подчинения, в то же время эти пространства приводят к гипервидимости и, по иронии судьбы, к альтернативным итерациям шкафа». [98] Несмотря на то, что они пытаются сбежать, детектив, следующий за ними на протяжении всего путешествия, напоминает им, что за ними все еще следят.

В фильме также рассматривается, как в то время к гомосексуальным женщинам относились как к преступникам. Роман «Цена соли» , который лег в основу сценария, был написан в то время, когда лесбийские отношения считались незаконными. Кэрол рассматривает любовь таким образом, а также последствия гомосексуальности в 1950-х годах.

Выпускать

Мужчина в черном смокинге, белой рубашке, черном галстуке-бабочке и очках стоит, обняв за спины двух женщин. За ними — красные ступеньки ковровой дорожки. Женщина справа от него, брюнетка, одета в белое платье-халтер haute couture с оборками и вышивкой на юбке; в то время как женщина слева от него, блондинка, одета в бальное платье без бретелек с принтами и оттенками синего, светло-серого, черного и некоторыми оттенками красного.
Руни Мара , Тодд Хейнс и Кейт Бланшетт во время премьеры фильма «Кэрол» на Каннском кинофестивале 2015 года

Первое официальное изображение из фильма «Кэрол» , выпущенное Film4, появилось в London Evening Standard в мае 2014 года. [25] Несмотря на то, что фильм был завершён в конце 2014 года, продюсеры отложили его выпуск до 2015 года, чтобы извлечь выгоду из запуска на кинофестивале. [85] [f] В октябре 2014 года Хейнс и Вашон объявили, что премьера состоится весной 2015 года, а релиз — осенью. [99]

Мировая премьера фильма «Кэрол» состоялась на Каннском кинофестивале 2015 года . [100] [101] [102] В Северной Америке фильм дебютировал на кинофестивале в Теллуриде 4 сентября, а его показ на Нью-Йоркском кинофестивале состоялся 9 октября 2015 года. [103] [104] [105] Премьера фильма в Великобритании состоялась на гала-вечере Лондонского кинофестиваля BFI 14 октября 2015 года. [106]

Первоначально запланированный к выпуску в США 18 декабря, фильм «Кэрол» вышел в ограниченном прокате 20 ноября 2015 года. [107] Он получил платформенный релиз в стране, [108] [109] [110] расширившись с четырёх до 16 мест 11 декабря, [111] а затем до 180 кинотеатров 25 декабря, [112] достигнув более 520 мест к выходным 8 января 2016 года. [113] Фильм вышел в широкий прокат 15 января 2016 года. [114] [115] Кэрол был выпущен по всей стране в Великобритании 27 ноября 2015 года. [116]

В декабре 2015 года The Hollywood Reporter сообщил, что российский дистрибьютор Arthouse приобрел права на прокат фильма в России в марте 2016 года. Его генеральный директор заявил, что это «огромная проблема из-за федерального закона о «гей-пропаганде», который преследует российское ЛГБТ-сообщество», что «помешает продаже Кэрол крупным телеканалам или даже рекламе на федеральных сетях». Он отметил, что «некоторые кинотеатры откажутся бронировать фильм», но «споры ... помогут нам продвигать Кэрол для нужной аудитории», добавив, что, по его мнению, фильм «привлечет внимание общественности за пределами ЛГБТ-сообщества». [117] В России фильм вышел 10 марта 2016 года. [118] [119]

В марте 2016 года на Лондонском ЛГБТ-кинофестивале состоялся показ фильма на 35 мм . [120] Metrograph , независимый кинотеатр в Нью-Йорке, провел специальное мероприятие по показу фильма на 35 мм, за которым последовала встреча вопросов и ответов с Хейнсом, Вашоном и Лахманом. [121] [122] Билеты на мероприятие были распроданы, и были добавлены второй и третий показ. [123] [124]

Домашние медиа

Кэрол был доступен для цифровой загрузки 4 марта 2016 года. [125] Фильм был выпущен на DVD , Blu-ray и видео по запросу 15 марта 2016 года в Соединенных Штатах компанией Anchor Bay Entertainment , а 21 марта 2016 года в Великобритании компанией StudioCanal . [125] [126] Бонусные функции формата диска включают в себя закулисную галерею, интервью с актерами и создателями фильма в формате «вопрос-ответ», а также (для версии для Великобритании) ограниченный тираж художественных открыток. [125] [126] По состоянию на 10 марта 2016 года и DVD, и Blu-ray занимали 7-е место по предварительным заказам в Соединенных Штатах; [ необходима ссылка ] за ними следовало 18-е место по розничным продажам на неделе коммерческого релиза. [127] В Великобритании дебютный DVD-диск занял 7-е место в чартах, а Blu-ray — 7-е место. 12 из «Топ-100» продаж для обоих форматов. [128] [129] По состоянию на декабрь 2019 года продажи DVD и Blu-ray в США и Канаде составили 1 223 818 миллионов долларов и 780 891 доллар соответственно, что в общей сложности составило 2 004 709 миллионов долларов. [130]

В Соединенных Штатах премьера «Кэрол» состоялась на премиальном кабельном канале Showtime 8 октября 2016 года, а также на сервисе Showtime on Demand и в потоковом приложении Showtime Anytime 9 октября 2016 года. [131] [132] [133] Фильм стал доступен для потоковой передачи на Netflix 20 сентября 2017 года. [134] [135]

Театральная касса

По состоянию на 31 марта 2016 года « Кэрол» собрал 12,7 млн ​​долларов в США и Канаде [136] , а по состоянию на 8 января 2019 года — 30,1 млн долларов в других странах [137] , что в общей сложности составило 42,8 млн долларов по всему миру при бюджете в 11,8 млн долларов. [4] [3] В Соединенном Королевстве фильм заработал 540 632 фунта стерлингов (812 000 долларов) в первые выходные на 206 экранах, заняв седьмое место в десятке лучших фильмов за выходные [138] [139] По состоянию на 3 апреля 2016 года «Кэрол» собрал 4,0 млн долларов в Великобритании [140]

В Соединенных Штатах фильм начал ограниченный показ 20 ноября в четырех кинотеатрах — Paris and Angelika Theater в Нью-Йорке и ArcLight Hollywood and Landmark Theatre в Лос-Анджелесе — и, по прогнозам, заработает около 50 000 долларов на кинотеатр. [141] Он собрал 253 510 долларов в первые выходные в четырех местах, лучший старт фильмов Хейнса. Его средний доход на кинотеатр в размере 63 378 долларов был третьим по величине в 2015 году. [108] [142] Во вторые выходные фильм собрал 203 076 долларов, с «устойчивым» средним показателем в 50 769 долларов на место, лучшим показателем недели, в результате чего его девятидневный совокупный доход составил 588 355 долларов. [143] За третьи выходные в четырех местах Carol заработала 147 241 доллар, что в среднем составляет 36 810 долларов, что является самым высоким показателем за третью неделю подряд. [144]

Фильм расширился с четырех до 16 кинотеатров на четвертой неделе и, по прогнозам, в среднем соберет $10 000 за выходные. [111] В четвертый уик-энд он собрал $338 000, в среднем $21 105 за экран, и довел свой совокупный общий доход в США до $1,2 миллиона. [145] Фильм, по прогнозам, соберет около $218 000 в 16 кинотеатрах на пятом уик-энде. Он собрал $231 137, в среднем $14 446 за кинотеатр. [146] [147] Затем «Кэрол» расширился до 180 кинотеатров. [112] [148] В шестой уик-энд фильм собрал $1,1 миллиона, со средними сборами $6 075 в 180 локациях; его сборы в США составили $2,9 миллиона, а по всему миру — $7,8 миллиона из семи других стран. [149] [150] В США «Кэрол» за седьмой уикенд собрал 5 миллионов долларов. [151]

Критический прием

«Кэрол» получил десятиминутную овацию стоя на международном пресс-показе и премьере на Каннском кинофестивале. Критики похвалили режиссуру Хейнса, игру Бланшетт и Мары, операторскую работу, костюмы и музыкальное сопровождение и сочли фильм сильным претендентом на премию Канн. [152] На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 94% на основе отзывов 320 критиков и средний рейтинг 8,60/10. Критический консенсус сайта гласит: «Сформированный ловкой режиссурой Тодда Хейнса и подкрепленный сильным актерским составом во главе с Кейт Бланшетт и Руни Марой, «Кэрол» оправдывает свой новаторский исходный материал». [153] «Кэрол» был назван лучшим рецензируемым романтическим фильмом 2015 года на ежегодной премии «Золотой помидор» Rotten Tomatoes. [154] На Metacritic фильм имеет оценку 94 из 100 на основе 45 рецензий, что указывает на «всеобщее признание», и был обозначен как «обязательный к просмотру» фильм Metacritic. [155] [156] Это самый рецензируемый фильм 2015 года . [157]

Кейт Стейблс написала в Sight & Sound : «Элегантная сдержанность — девиз фильма... В этом приятно продуманном фильме каждый кадр и сцена тщательно составлены, чтобы отдать дань уважения кинематографу 50-х годов, но при этом наполнены эмоциональной двусмысленностью, которая кажется решительно современной». [158] Кеннет Туран из Los Angeles Times написал, что это «серьезная мелодрама о геометрии желания, мечтательный пример возвышенной реальности, которая полностью затрагивает эмоции, несмотря на точные расчеты, с которыми она была сделана... Пышный, но контролируемый визуальный образ «Кэрол» совершенно опьяняет. Это кинопроизводство, сделанное мастерами, опыт, который нужно смаковать». [159] AO Scott написал в The New York Times : «Одновременно пылкий и аналитический, интеллектуальный и обморочный, «Кэрол» — это исследование человеческого магнетизма, физики и оптики эроса. С редкими диалогами и сдержанной драмой фильм представляет собой симфонию углов и взглядов, цветов и теней». [160] Эми Таубин из Film Comment написала: «Повествование, точно высеченное Филлис Наги из неуклюжего романа, обманчиво просто... Что примечательно в «Кэрол», так это то, что оно, кажется, существует полностью в настоящем моменте — если быть точным, в этом электрическом, эластичном, замирающем/заставляющем сердце биться в груди настоящем романтического желания. Это фильм, состоящий из жестов и взглядов, его утонченность — завуалированное обещание самозабвения. И он не мог бы существовать без необыкновенной игры Бланшетт и Мары». [161] Дэвид Стрэттон из The Australian написал: «Встреча этих двух женщин — это электризующая сцена; их глаза встречаются, и ничего важного не говорится, кроме обычного взаимодействия между покупателем и продавщицей, но Хейнс и его замечательные актеры очень ясно дают понять, что произошло что-то знаменательное — любовь с первого взгляда». [162]

Джеффри Макнаб из The Independent сказал: «Последняя работа Тодда Хейнса — это тонкая, трогательная и обманчивая история двух женщин (блестяще сыгранных в очень контрастных стилях Кейт Бланшетт и Руни Марой), которые отказываются жить против «своих собственных привычек»... Сценарий Филлис Наги подчеркивает их стойкость и самостоятельность. Хитро и подрывно Хейнс обнажает напряженность в обществе, которое отказывается признавать «различия» любого рода». [163] Эндрю О'Хехир из Salon написал: «С первых кадров осенних, залитых дождем улиц Нью-Йорка где-то в середине прошлого века великолепный новый фильм режиссера Тодда Хейнса « Кэрол» создает настроение скорбной романтики, наполовину ностальгическое, наполовину зловещее, которое никогда не отпускает». [164] Питер Хауэлл из Toronto Star написал: «Все встало на свои места для этого великолепного достижения. Оператор Эд Лахман снимал на пленку Super 16 мм, чтобы добиться характерных для эпохи приглушенных цветов и более мягких текстур. Точный дизайн производства и палитра, пропитанная оттенками зеленого и красного (соответствующая обстановке Рождества), делают просмотр похожим на шаг внутрь картины Эдварда Хоппера ». [165] Марк Кермод написал в The Guardian : «Эта великолепная адаптация романа Патрисии Хайсмит 1952 года «Цена соли » ни на шаг не ошибается. От соблазнительно лаконичного сценария Филлис Наги до прочно дрожащей игры Кейт Бланшетт в роли светской дамы, которой есть что терять, эта картина блестяще передает волнение, слезы и страхи запретной любви». [166]

В журнале Variety Джастин Чанг написал: «Несмотря на очевидные различия в классе и происхождении, Тереза ​​и Кэрол, кажется, так быстро и естественно сближаются (и зрители), что у них нет никакого интереса к определению или даже к реальному обсуждению — выбор, который подходит не только для эпохи, когда их любовь не смела произносить свое имя, но и для веры Хейнса в силу средства выражения, позволяющего достичь красноречия за пределами слов». [39] Франсин Проуз в The New York Review of Books прокомментировала «деликатность, терпение и огромное количество экранного времени, которое фильм уделяет переживанию влюбленности: колебания и сомнения, кажущиеся случайными обмены, наполненные смыслом и подавленными эмоциями, простое счастье быть вместе». [167] Анита Кац из San Francisco Examiner сказала: «Хейнс торжествует в своем стремлении создать масштабную романтическую мелодраму с социальным содержанием в основе. Как историческое произведение, фильм погружает нас в стили и отношения 1950-х годов. Как чувственный опыт, он ослепляет всем: от залитых дождем окон до клетчатого там-о-шантера Терезы ... Хейнс убедительно рассматривает последствия невежества и нетерпимости. Впечатляюще текстурированная, драма наполнена тайными взглядами и другими тонкими аспектами запретной любви». [168] Энн Хорнадей из The Washington Post написала: « Кэрол — это представление представления, в котором коды и сигналы передают самые важные вещи жизни, в то время как кабуки о том, чтобы быть «нормальным», разыгрывается с тщательно культивируемым — и явно фальшивым — совершенством игрушечного поезда, который Кэрол покупает у Терезы при их первой встрече. Работая по тщательно продуманному сценарию Филлис Нэги, Хейнс изображает двух людей, жадно пьющих друг друга, в то время как снаружи они потягивают чай и коктейли с чопорным благопристойностью». [169] Назвав его «одним из лучших фильмов года», Питер Трэверс из Rolling Stone сказал: «Виртуоз камеры Эдвард Лахман находит визуальную поэзию в тепличном эротизме, который окутывает Кэрол и Терезу, фотографа-любителя, которая постоянно снимает Кэрол в своем объективе. Бланшетт, мечта, шагающая в платьях Сэнди Пауэлл, показывает мастер-класс по актерскому мастерству. А Мара безупречна... [это] романтический завораживающий фильм, который ранит глубоко». [170] Стивен Уитти в Daily News похвалил Кэрол как «лесбийский роман, где никто не говорит слово „лесбиянка“... потому что это не просто лесбийская история. Это человеческая история». [171]

В серии статей о лучших фильмах 2010-х годов IndieWire поставил « Кэрол» на седьмое место в списке лучших фильмов десятилетия; игру Бланшетт — на второе место в списке лучших актерских работ; начальную сцену — на шестое место в списке лучших сцен фильма; а музыку Беруэлла — на второе место в списке лучших музыкальных произведений. [172] [173] [174] [175] Сценарий был назван 19-м лучшим американским сценарием века. [176] Он занял четвертое место в списке лучших фильмов 2015 года по версии The Washington Post . [177]

Прием аудитории

Восхищение Кэрол привело к появлению фандомного сообщества, которое называют «Культом Кэрол». [178] [179] В июне 2017 года на Международном кинофестивале ЛГБТК в Сан-Франциско состоялась премьера короткометражного комедийного фильма «Группа поддержки Кэрол » . [180] [181] Фильм, снятый Эллисон Тейт, [ 182] рассказывает историю хаоса в «группе поддержки для людей, зависимых от фильма «Кэрол ». [183] ​​Слоган постера фильма «Некоторые люди навсегда становятся наркоманами» [184] является пародией на слоган «Некоторые люди навсегда меняют вашу жизнь» оригинального постера фильма «Кэрол» от StudioCanal. [185]

Кинорежиссеры Джон Уотерс и Эдгар Райт назвали «Кэрол» одним из своих любимых фильмов 2015 года и всех времен соответственно. [186] [187]

Почести

Игра Кейт Бланшетт и Руни Мары получила широкое признание критиков и принесла им номинации на премию «Оскар» в категориях «Лучшая женская роль» и «Лучшая женская роль второго плана» соответственно.

Кэрол получила более 290 номинаций от киноиндустрии и критиков, а также более 100 наград и почестей. Фильм был выбран для участия в конкурсе на « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 2015 года , где он выиграл « Пальмовую ветвь» и «Мару» в номинации « Лучшая актриса» . [188] [189] Он получил приз зрительских симпатий на кинофестивале в Уистлере , [190] и золотую премию «Хьюго» Чикагского международного кинофестиваля за демонстрацию «новых художественных взглядов на сексуальность и идентичность». [191] Кэрол стала «абсолютным фаворитом» в опросе критиков IndieWire лучших фильмов и постановок с Нью-Йоркского кинофестиваля , возглавив категории «Лучший повествовательный фильм», «Лучший режиссер», «Лучшая главная роль» (Бланшетт и Мара), «Лучший сценарий» и «Лучшая операторская работа». [192] [193] Лахман был награжден главным призом за лучшую операторскую работу на Международном кинофестивале Camerimage . [194] [195] Присяжные заявили:

[ Кэрол ] плавно вызывает в памяти период, отдавая дань уважения великой фотографии того времени. Он также создает свой собственный уникальный кинематографический язык и затягивает зрителя все глубже и глубже в мир, где что-то такое простое, как любовь, обходится ошеломляющей ценой. Его тонкое и точное исследование эмоций через цвет и свет привело нас к обсуждению того, что значит достичь мастерства в нашем ремесле. [Лахман] для нас мастер, а [ Кэрол ] — шедевр. [194]

В сентябре 2015 года компания The Weinstein Company подтвердила, что будет проводить кампанию за Бланшетт как ведущую актрису и Мару как актрису второго плана на 88-й церемонии вручения премии «Оскар» . [196] Фильм получил шесть номинаций на премию «Оскар» , включая «Лучшая актриса», [197] и пять номинаций на премию «Золотой глобус» , включая «Лучший фильм — драма» . [198] Он получил девять номинаций на премию BAFTA , включая «Лучший фильм» . [199] Фильм был номинирован на шесть премий Independent Spirit Awards и победил в категории «Лучшая операторская работа» . [200] Он также получил девять номинаций на премию Critics' Choice Movie Award , включая «Лучший фильм» . [201] Бланшетт и Мара получили номинации на премию Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль в главной роли и лучшую женскую роль во втором плане соответственно. [202]

New York Film Critics Circle наградил Кэрол лучшим фильмом , лучшим режиссёром , лучшей операторской работой и лучшим сценарием . [203] [204] Фильм получил награды за лучшую музыку от Los Angeles Film Critics Association и занял второе место в номинациях «Лучший режиссёр», «Лучшая операторская работа» и «Лучший дизайн-проект». [205] National Society of Film Critics наградило Хейнса лучшим режиссёром , а Лахмана — лучшей операторской работой . [206] Хейнс и Лахман также получили премию Boston Society of Film Critics за лучшую режиссуру и лучшую операторскую работу . [207] Лахман получил премию London Film Critics' Circle за технические достижения. [208] Кэрол получила пять премий Dorian Awards , включая «Фильм года» , «Режиссёр года», «Исполнение года — актриса» (Бланшетт), «ЛГБТК-фильм года» и «Сценарий года». [209] [210] Он был удостоен премии GLAAD Media Award за выдающийся фильм — широкий прокат . [211] Франкфуртская книжная ярмарка назвала «Кэрол» лучшей международной литературной адаптацией. [212] Американский институт киноискусства выбрал «Кэрол» одним из десяти фильмов года. [213] Обоснование решения жюри премии AFI Awards гласило:

CAROL зажигает экран светом тоски, когда Кейт Бланшетт и Руни Мара превращают историческую пьесу в вечный крик непокорных сердец. Тодд Хейнс подает их роман как восстанавливающий коктейль, добавляя брызги цвета в репрессивную эпоху Эйзенхауэра, когда любовь часто видели в черно-белом цвете. От ярких представлений до роскошной постановки, это обещание кино выполнено — завораживающий портрет в движущихся изображениях, написанный в универсальных тонах душевной боли и страсти. [214]

В марте 2016 года Британский институт киноискусства назвал «Кэрол» лучшим ЛГБТ-фильмом всех времен по мнению более ста киноэкспертов в опросе, охватывающем более 80 лет кинематографа. [215] [7] В опросе BBC 2016 года , в котором приняли участие 177 критиков из 36 стран, «Кэрол» был признан 69-м лучшим фильмом 21-го века. [216] [8] В ноябре 2019 года газета The New York Times назвала его одним из любимых фильмов 2010-х годов, а критик А. О. Скотт заметил: «Он продолжает меня удивлять». [217]

Споры

Упущения в номинации «Оскар»

Исключение «Кэрол» из номинаций «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» вызвало у журналистов предположения о предполагаемом безразличии Академии кинематографических искусств и наук к фильмам, посвященным женщинам и ЛГБТ. [218] [219] [220] [221] Нейт Скотт из USA Today назвал это «выдающимся пренебрежением» церемонии, «тем более нелепым из-за раздутого поля «Лучший фильм»». [222] Нико Лэнг из The AV Club сказал, что, хотя фильм считался «замком» для номинации «Лучший фильм», исключение «не должно было стать большим шоком», учитывая споры о потере «Горбатой горы » десятилетием ранее. [223] Джейсон Бейли из Flavorwire сказал, что большинство номинантов на «Лучший фильм», включающие гей-темы, «прочно помещают их в сферу второстепенных сюжетных линий». « Самое трансгрессивное качество « Кэрол », — заявил он, — это ее отказ участвовать в подобных махинациях; это фильм о полнокровной жизни геев, а не о трагических смертях геев». [224]

В HitFix Луис Виртел предположил , что восприятие « Кэрол» членами Академии пострадало из-за его сосредоточенности на самоопределяющихся женщинах. [225] Мэтью Джейкобс из The Huffington Post выразил схожие чувства и посчитал, что художественные вкусы академии «слишком традиционны, чтобы признать его гениальность». [226] Ричард Лоусон из Vanity Fair сказал, что хотя его «темы страсти и душевной боли могут быть универсальными», фильм может быть «слишком гейским», говоря «на языке, которым, как я полагаю, свободно владеют только квир-люди». Он добавил, что отсутствие «изливающейся мелодрамы» ставит фильм в невыгодное положение. [227] Дороти Снаркер из IndieWire приписала упущения демографическим показателям академии и согласилась, что «Кэрол» может быть слишком лесбиянкой и слишком женственной, «чтобы в значительной степени соответствовать старой белой мужской избирательной базе». Она также считала, что успехи движения за права ЛГБТ в США могли быть отчасти ответственны за отсутствие «политической срочности» вокруг фильма. [228]

В The Advocate Ребекка Аллен утверждала, что «есть те, кто просто не хочет видеть на экране историю лесбийской любви». [229] Триш Бендикс из AfterEllen сказала, что отказ от премии «Лучший фильм» был «напоминанием о патриархальном обществе, в котором мы продолжаем жить, где фильмы, которые создают пространство для женщин, чтобы жить счастливо без мужчин и без наказания, не будут вознаграждены». [230] Марси Бьянко из Quartz описала фильм как «сосредоточенный на женском желании» и структурированный таким образом, чтобы «возвышать силу женского взгляда». Исключение из премии «Лучший фильм», заключила она, иллюстрирует «еще раз, как сексизм действует в мире, и в Академии в частности, как отказ видеть женщин в качестве главных героев и проводников желания». [231] В журнале Paper Кэри О'Доннелл написал, что однополые романы являются «гарантированными Оскарами» только тогда, когда они используют «уравнение» трагедия-опустошение-кончина, и что «изображение двух сильных женщин, влюбленных друг в друга... кажется, все еще беспокоит многих». [232] Дэвид Эрлих из Rolling Stone написал, что «терпение и точность» фильма не соответствуют вкусам Академии, но его наследие «несомненно переживет самое вопиющее пренебрежение этого года». [233] Хейнс сказал, что, по его мнению, наличие двух главных женских ролей было «фактором» в упущении. [234]

Бен Чайлд из The Guardian отметил, что «Кэрол» по крайней мере выиграл несколько крупных премий «Дориан» , что стало «стимулом для Хейнса и его команды после того, как победитель Каннского фестиваля неожиданно не попал в номинации на премию «Оскар» за лучший фильм и лучшую режиссуру». [235]

Категория Оскар

Несмотря на победу в номинации «Лучшая актриса» на Каннском кинофестивале (совместно с Эммануэль Берко ) [236] [237] и получение номинации на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме вместе с Бланшетт, [198] Мара была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Компания Weinstein Company приняла решение о размещении в категории, чтобы избежать конкуренции соисполнителей главных ролей в той же категории. [196] [238] [239] В интервью The New York Times Мара, казалось, была недовольна решением. [52] [239]

Цензура

В январе 2016 года ABC отклонила рекламу в прайм-тайм, в которой был фрагмент обнажённой сцены между Кэрол и Терезой, из-за чего The Weinstein Company пришлось перемонтировать телевизионный трейлер. [240] [241] В августе 2016 года Delta Air Lines подверглась критике в социальных сетях за трансляцию развлекательной версии «Кэрол» на борту самолёта , в которой были удалены любовные сцены. [242] [243] [244] Надь ответила в Twitter , что, в отличие от Delta, American и United Airlines предоставили полную театральную версию. [245] Комик Кэмерон Эспозито обнаружила во время своего полёта, что даже сцены поцелуев были вырезаны из версии Delta. [246] [247]

Саундтрек

Саундтрек был выпущен как в цифровом формате для скачивания , так и в формате CD -альбома компанией Varèse Sarabande 20 ноября 2015 года [248] с последующим выпуском двойного винилового альбома 24 июня 2016 года. [249] Он включает в себя оригинальную партитуру Картера Беруэлла и дополнительную музыку от The Clovers , Билли Холидей , Джорджии Гиббс , Леса Пола и Мэри Форд , а также Джо Стаффорд . Песни, не вошедшие в CD, включают « Willow Weep for Me » в исполнении Винса Джордано и Nighthawks Orchestra , « Perdido » Вуди Германа и «That's the Chance You Take» Эдди Фишера . [250] « A Garden in the Rain » группы The Four Aces , « Slow Poke » группы Pee Wee King и « Why Don't You Believe Me » группы Patti Page также не включены, но появляются в виниловой версии. [249]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Хайсмит описала характер Терезы как «вышедший из моих собственных костей». [13]
  2. ^ Хейнс сказал: «Первый фильм, о котором я подумал, когда прочитал [сценарий], был «Короткая встреча» . И он оказал реальное прямое влияние на некоторые изменения в структуре истории. Поэтому мы повторяем ту же самую структуру в «Короткой встрече », которая начинается и заканчивается одной и той же сценой. Разница в том, что в «Короткой встрече» вы понимаете, что это история Селии Джонсон. Она идет домой и начинает рассказывать об этом опыте своему мужу. И вы проходите полный круг, а затем вы понимаете, что означал тот разговор, который был прерван в начале фильма. И в этом случае мы делаем то же самое, но вы также меняете точку зрения к концу «Кэрол» , поэтому к тому времени, когда мы возвращаемся, в уязвимом положении уже не Тереза, а Кэрол». [32]
  3. ^ Карлсен сказала, что она хотела снять фильм, «но права были у другого продюсера [Дороти Бервин]. Это было невозможно. Поэтому я просто ждала и ждала. Прошло добрых 10 лет, прежде чем права стали бесплатными». [33]
  4. ^ Карлсен сказал, что после ухода Кроули участие Бланшетт как актрисы будет зависеть от режиссера. «Как ни странно, у нас был сценарий, не было режиссера, была возможность Кейт, а также изрядное количество предварительных продаж, которые сделал ХанВэй ». [33]
  5. ^ В интервью 2018 года с Кейт Бланшетт, в котором ее спросили о ее опыте работы с Харви Вайнштейном, и она описала его как «нежелательного продюсера», Элизабет Карлсен объяснила (в разделе комментариев) его продюсерский статус в фильме: «Weinstein Company были американскими дистрибьюторами CAROL. Фильм был предварительно продан им в Каннах пять лет назад, почти за два года до того, как мы наконец начали производство. Одним из не подлежащих обсуждению условий дистрибьюторского соглашения, которое было стандартным условием для дистрибьюторских соглашений TWC и Miramax, было указание Харви Вайнштейна в качестве исполнительного продюсера. Действительно, указание EP для финансистов, торговых агентов и дистрибьюторов на ключевых территориях является стандартом отрасли. Он НЕ был продюсером фильма. Ни он, ни TWC не участвовали в разработке фильма и не имели никакого сценарно-редакционного, кастингового или иного творческого участия в фильме вообще. Они действовали исключительно как дистрибьюторы. Если бы у нас было предложение, равное или превышающее предложение TWC о правах на распространение в США, мы бы его приняли, но мы этого не сделали. Это частое и раздражающее искажение Харви Вайнштейна и его роли — он был дистрибьютором, который украл продюсерское звание (а также финансовое вознаграждение) у настоящих продюсеров, которые нашли, разработали, сняли и полностью создали работу, как мы сделали с CAROL. Он просто выпустил и распространил ее в кинотеатрах. Одно время он возглавлял большую дистрибьюторскую компанию. Как мы узнали из CAROL, это время прошло." [43] [44]
  6. ↑ В 2015 году продюсер Элизабет Карлсен сказала: «Сейчас нелегко выпустить независимый фильм, особенно если в нем главная роль отведена женщине, он лесбийский и точка». [33]

Ссылки

  1. ^ abcd "Кэрол (2015)". Американский институт киноискусства . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Получено 3 декабря 2017 года .
  2. ^ ab "Кэрол (2015)". Британский институт кино . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Получено 3 декабря 2017 года .
  3. ^ ab Абрамович, Сет (25 сентября 2015 г.). «Соучредители Killer Films Кристин Вашон и Памела Коффлер о лесбийском романе «Кэрол» и инди-устойчивости». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 г. Получено 27 сентября 2015 г.
  4. ^ ab "Carol". The Numbers . Nash Information Services. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 г. Получено 21 мая 2020 г.
  5. ^ Фауэр, Джон (29 января 2016 г.). «Эд Лахман ASC на Super 16mm "Кэрол"». Film and Digital Times . Получено 18 марта 2022 г.
  6. ↑ Малкахи, Мэтт (14 января 2016 г.). ««Зернистость Super 16 придает фильму еще один слой»: Эдвард Лахман о Кэрол». Filmmaker . Получено 18 марта 2022 г. .
  7. ^ ab "30 лучших фильмов ЛГБТ всех времен". Британский институт кино . 15 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2016 г. Получено 16 марта 2016 г.
  8. ^ ab "100 величайших фильмов 21-го века". BBC Culture . 23 августа 2016 г. Архивировано из оригинала 24 ноября 2016 г. Получено 10 октября 2016 г.
  9. ^ ab Rich, Frank (18 ноября 2015 г.). "Loving Carol". Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 1 февраля 2016 г. Получено 1 февраля 2016 г.
  10. ^ abcdefghijkl Джордан, Луис (19 ноября 2015 г.). "Carol's Happy Ending". Slate . Архивировано из оригинала 18 октября 2018 г. . Получено 21 февраля 2016 г. .
  11. ^ ab Talbot, Margaret (30 ноября 2015 г.). "Запретная любовь". The New Yorker . Архивировано из оригинала 31 января 2016 г. Получено 1 февраля 2016 г.
  12. ^ Хайсмит, Патриция (11 ноября 2015 г.). «Наконец-то жили они долго и счастливо: Патриция Хайсмит о вдохновении для Кэрол». The Daily Telegraph . Архивировано из оригинала 24 февраля 2016 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  13. ^ Schenkar, Joan (2009). "Les Girls: Часть 1". Талантливая мисс Хайсмит: Тайная жизнь и серьезное искусство Патрисии Хайсмит (1-е изд.). St. Martin's Press . С. 267–273. ISBN 9780312303754.
  14. ^ Уилсон, Эндрю (28 ноября 2015 г.). «„Мгновенно, я люблю ее“: дела, которые вдохновили Кэрол». The Telegraph . Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 г. Получено 6 марта 2017 г.
  15. ^ Шенкар, Джоан (2009). Талантливая мисс Хайсмит: Тайная жизнь и серьезное искусство Патрисии Хайсмит (1-е изд.). St. Martin's Press . С. 282–286, 287–289. ISBN 9780312303754.
  16. ↑ Доусон, Джилл (13 мая 2015 г.). «Кэрол: женщины, стоящие за лесбийским романом Патрисии Хайсмит». The Guardian . Архивировано из оригинала 7 января 2019 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  17. ^ abcdefg Гейн, Зак (20 ноября 2015 г.). «Интервью: сценарист Филлис Нэги об адаптации «Кэрол». Twitch Film . Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 г. Получено 14 декабря 2015 г.
  18. ^ abcde Nagy, Phyllis (22 мая 2015 г.). «DP/30 в Каннах: Кэрол, Филлис Надь». DP/30: Устная история Голливуда (интервью). Интервью взял Дэвид Поланд. YouTube . Архивировано из оригинала 1 декабря 2015 г. Получено 24 мая 2015 г.
  19. ↑ Лопес, Джон (7 января 2016 г.). «Руни Мара напоминает сценаристке «Кэрол» Филлис Нэги о ее подруге Патрисии Хайсмит». Vanity Fair . Архивировано из оригинала 16 февраля 2016 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  20. ^ abc Park, Jennie E. (2 декабря 2015 г.). «Кэрол: «Меньше значит больше» при адаптации Хайсмит». Творческое написание сценариев . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Получено 2 декабря 2015 г.
  21. ^ abcd Томпсон, Энн (1 июня 2015 г.). «Канны: Тодд Хейнс и писательница Филлис Нэги говорят о «Кэрол», гламурных звездах, Хайсмите и многом другом». IndieWire . Архивировано из оригинала 25 октября 2015 г. Получено 1 июня 2015 г.
  22. ^ abcde Эмили (13 ноября 2015 г.). «Филлис Нэги: Написание сценариев и Кэрол». TheLaughingLesbian.com. Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 г. Получено 14 декабря 2015 г.
  23. ^ Siegel, Tatiana (12 сентября 2015 г.). "TIFF: How 'About Ray', 'Carol' Producer Dorothy Berwin Quietly Developed Timely LGBT Films (Q&A)". The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 2 марта 2016 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  24. ^ ab Ellis-Petersen, Hannah (14 мая 2015 г.). «Проект страсти: встречайте независимого суперпродюсера, стоящего за каннским хитом «Кэрол». The Guardian . Архивировано из оригинала 28 августа 2018 г. Получено 15 мая 2015 г.
  25. ^ ab Jury, Louise (16 мая 2014 г.). «Лесбийская история Патрисии Хайсмит, перенесенная на экран после 11-летней борьбы». London Evening Standard . Архивировано из оригинала 3 апреля 2015 г. Получено 18 марта 2015 г.
  26. ^ abc Jacobs, Matthew (20 ноября 2015 г.). «Моя неделя с «Кэрол», самым очаровательным фильмом года». The Huffington Post . Архивировано из оригинала 28 февраля 2016 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  27. ^ ab Ali, Lorraine (20 ноября 2015 г.). «Кейт Бланшетт, Руни Мара столкнулись с «секретами... запретными темами... табу» в мире «Кэрол»». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 20 февраля 2016 г. Получено 21 февраля 2016 г.
  28. ^ ab Cocozza, Paula (12 ноября 2015 г.). «Как «Кэрол» Патрисии Хайсмит стала фильмом: «Лесбиянство — это не проблема. Это нормальное состояние». The Guardian . Архивировано из оригинала 12 апреля 2019 г. Получено 14 декабря 2015 г.
  29. ^ Джаффе, Сара (21 февраля 2016 г.). «Филлис Надь: о написании сценария для «Кэрол» и создании другой истории любви». Lambda Literary . Архивировано из оригинала 14 апреля 2016 г. Получено 14 апреля 2016 г.
  30. ^ abcdef "Talking Point: Carol". We Are UK Film. 17 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 г. Получено 1 июня 2015 г.
  31. ^ ab Томпсон, Энн (26 мая 2015 г.). «Продюсер «Кэрол» Кристин Вашон рассказывает о том, каково быть королевой Круазетт». IndieWire . Архивировано из оригинала 30 октября 2015 г. Получено 27 мая 2015 г.
  32. ^ ab Bale, Miriam (23 ноября 2015 г.). «Тодд Хейнс объясняет кинематографические влияния, которые повлияли на его «Кэрол»». IndieWire . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 г. Получено 3 апреля 2016 г.
  33. ^ abcdefgh Митчелл, Венди (11 декабря 2015 г.). «'Кэрол': продюсер Элизабет Карлсен о своем 14-летнем страстном проекте». Screen Daily . Архивировано из оригинала 26 марта 2016 г. Получено 3 апреля 2016 г.
  34. ^ "Carol Press Conference in Full – Cate Blanchett & Rooney Mara". HeyUGuys. 14 октября 2015 г. Лондонский кинофестиваль. Архивировано из оригинала 7 декабря 2015 г. Получено 19 октября 2015 г. – через YouTube .
  35. ^ Хейнс, Тодд (24 сентября 2015 г.). «Тодд Хейнс». Искусство и идеи (интервью). Интервью взято Ноа Коуэном . Еврейский общинный центр Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 19 октября 2015 г. – через YouTube.
  36. ^ ab Utichi, Joe (12 декабря 2015 г.). «Тодд Хейнс о «Кэрол», Кейт и их отказе угождать – AwardsLine». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 13 декабря 2015 г. . Получено 14 декабря 2015 г. .
  37. ^ ab Rosser, Michael (17 августа 2015 г.). «Фильм «Кэрол» Тодда Хейнса выйдет на Лондонский кинофестиваль BFI». Screen Daily . Архивировано из оригинала 9 декабря 2017 г. Получено 9 декабря 2017 г.
  38. ↑ Dang, Simon (18 мая 2012 г.). «Кейт Бланшетт и Миа Васиковска сыграют главные роли в экранизации романа Джона Кроули «Кэрол» по роману Патрисии Хайсмит». IndieWire . Архивировано из оригинала 17 апреля 2015 г. Получено 17 апреля 2015 г.
  39. ^ ab Chang, Justin (16 мая 2015 г.). "Обзор фильма в Каннах: 'Кэрол'". Variety . Архивировано из оригинала 29 мая 2015 г. . Получено 29 мая 2015 г. .
  40. ↑ Wiseman, Andreas (22 мая 2013 г.). «Тодд Хейнс будет режиссировать «Кэрол». Screen Daily . Архивировано из оригинала 17 апреля 2015 г. Получено 16 апреля 2015 г.
  41. ↑ Флеминг, Майк-младший (25 мая 2013 г.). «Харви Вайнштейн закрывает плодотворные Канны сделками на «Кэрол» и «Молодой и удивительный Спивет». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Получено 22 февраля 2016 г.
  42. ^ Флеминг, Майк-младший (28 мая 2013 г.). «CANNES TOLDJA! Компания Weinstein приобретает права в США на фильм Тодда Хейнса «Кэрол»». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 21 июня 2017 г. Получено 10 декабря 2017 г.
  43. ^ Эллер, Клаудия (2 мая 2018 г.). «Кейт Бланшетт: почему «мы не возвращаемся к нулевой точке» в вопросе прав женщин». Variety . Архивировано из оригинала 25 мая 2019 г. . Получено 3 мая 2018 г. .
  44. ^ Гилкрист, Трейси Э. (24 мая 2018 г.). «Продюсер Кэрол Элизабет Карлсен подтверждает, что Вайнштейн «украл» кредит». The Advocate . Архивировано из оригинала 27 мая 2018 г. Получено 28 мая 2018 г.
  45. ^ Райан, Патрик (10 октября 2015 г.). «5 вещей, которые мы узнали о «Кэрол» на Нью-Йоркском кинофестивале». USA Today . Архивировано из оригинала 14 октября 2015 г. Получено 13 октября 2015 г.
  46. ^ Мораски, Лорен (27 февраля 2016 г.). «Кейт Бланшетт о невероятном внимании СМИ к женщинам в Голливуде». The Huffington Post . Архивировано из оригинала 28 февраля 2016 г. Получено 28 февраля 2016 г.
  47. ^ "The Look of Love". Screen International на Каннском кинофестивале . Лондон, Англия: Media Business Insight. 16 мая 2015 г. стр. 30. Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 г. Получено 16 мая 2015 г.(Опубликовано 14 мая 2015 г. на сайте issuu .)
  48. ↑ Форд, Ребекка (16 мая 2015 г.). «Канны: Тодд Хейнс о том, почему «Кэрол» — это «любовь как нечто преступное» (вопросы и ответы)». The Hollywood Reporter . Получено 17 мая 2015 г.
  49. ^ Dargis, Manohla (24 мая 2015 г.). «Фильм Тодда Хейнса «Кэрол» привлекает внимание в Каннах». The New York Times . Архивировано из оригинала 25 мая 2015 г. Получено 25 мая 2015 г.
  50. ^ "CAROL -conference- (en) Cannes 2015". Festival de Cannes (Officiel) через YouTube. 17 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 3 января 2016 г. Получено 27 мая 2015 г.
  51. ^ ab D'Alessandro, Anthony (21 мая 2015 г.). "'Carol's Quest: Lesbian Drama's 15-Year Journey To Cannes". Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 22 мая 2015 г. . Получено 22 мая 2015 г. .
  52. ^ ab Shattuck, Kathryn (30 октября 2015 г.). «Руни Мара хорошо играет свою провокационную роль в «Кэрол»». The New York Times . Архивировано из оригинала 1 ноября 2015 г. Получено 31 октября 2015 г.
  53. ↑ Wiseman, Andreas (29 августа 2013 г.). «Руни Мара заменяет Мию Васиковску в сериале «Кэрол». Screen Daily . Архивировано из оригинала 2 октября 2015 г. Получено 16 апреля 2015 г.
  54. ^ Кролл, Джастин (22 января 2014 г.). "Сара Полсон присоединяется к Тодду Хейнсу в фильме "Кэрол"". Variety . Архивировано из оригинала 23 апреля 2015 г. Получено 17 апреля 2014 г.
  55. ^ Паттен, Доминик (31 января 2014 г.). «Кайл Чендлер присоединяется к Тодду Хейнсу в «Кэрол»». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 г. . Получено 17 апреля 2015 г. .
  56. ↑ Deadline Team (4 февраля 2014 г.). «Чад Линдберг снимается в «Полуночном ездоке»; Кори Майкл Смит присоединяется к «Кэрол»; Пенелопа Митчелл присоединилась к «Страху темноты»». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 7 марта 2014 г. Получено 10 апреля 2014 г.
  57. ↑ Форд, Ребекка (11 февраля 2014 г.). «Актер «Офиса» присоединяется к Кейт Бланшетт и Руни Маре в «Кэрол» (эксклюзив)». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 г. Получено 17 апреля 2015 г.
  58. ↑ Снайдер, Джефф (8 апреля 2014 г.). «Звезда «Not Fade Away» Джон Магаро присоединяется к Руни Маре в «Кэрол»». TheWrap . Архивировано из оригинала 10 апреля 2014 г. Получено 9 апреля 2014 г.
  59. ^ Форд, Ребекка (9 апреля 2014 г.). «Кэрри Браунштейн из «Портландии» присоединяется к Кейт Бланшетт в «Кэрол»». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 г. Получено 10 апреля 2014 г.
  60. ↑ Родригес, Кейн (21 января 2014 г.). «Картер Беруэлл озвучивает «Кэрол» Тодда Хейнса, а Дэнни Эльфман связан с «Пятьдесятю оттенками серого». IndieWire . Архивировано из оригинала 31 января 2014 г. Получено 30 августа 2015 г.
  61. ^ ab Davis, Clayton (12 марта 2014 г.). «Сегодня начинается производство „Кэрол“ Тодда Хейнса с Кейт Бланшетт». AwardsCircuit.com. Архивировано из оригинала 31 мая 2014 г. Получено 30 мая 2014 г.
  62. ^ «Кэрол и Золушка, художник по костюмам Сэнди Пауэлл – В разговоре». Film Doctor . 1 февраля 2016 г. Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 г. Получено 2 февраля 2016 г.
  63. ^ ab Goodfellow, Melanie (2 декабря 2014 г.). "Элизабет Карлсен: отношения, имеющие решающее значение для финансирования "Кэрол" Тодда Хейнса". Screen Daily . Архивировано из оригинала 10 марта 2016 г. Получено 6 мая 2016 г.
  64. ^ Лешкевич, Анна (27 ноября 2015 г.). «За Кэрол: фотографы, повлиявшие на удостоенный наград фильм Тодда Хейнса». New Statesman . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 г. Получено 26 июля 2017 г.
  65. ^ Сапорито, Джефф (22 ноября 2015 г.). «Как создатели фильма «Кэрол» выбирали места съемок и занимались дизайном декораций для фильма?». ScreenPrism . Архивировано из оригинала 26 июля 2017 г. Получено 26 июля 2017 г.
  66. ^ Кизеветтер, Джон (15 декабря 2013 г.). «Кейт Бланшетт и Руни Мара снимут здесь фильм «Кэрол». The Cincinnati Enquirer . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 г. Получено 13 марта 2014 г.
  67. ^ "'CAROL' Extras Information". Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки. 5 февраля 2014 г. Архивировано из "CAROL"_Extras_Information оригинал 9 февраля 2016 г. Получено 21 марта 2016 г.
  68. ^ "'CAROL' Backround [sic] Vehicle Information". Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки. 5 февраля 2014 г. Архивировано из "CAROL"_Backround_Vehicle_Information оригинал 21 марта 2016 г. Получено 21 марта 2016 г.
  69. ^ Кизеветтер, Джон (6 февраля 2014 г.). «Массовка, машины 1950-х годов, необходимые для фильма «Кэрол». The Cincinnati Enquirer . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 г. Получено 21 марта 2016 г.
  70. ↑ Kiesewetter, John (12 марта 2014 г.). «Съемки 'Кэрол' начинаются на смотровой площадке Eden Park». The Cincinnati Enquirer . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 г. Получено 13 марта 2014 г.
  71. ^ "Начало производства фильма Тодда Хейнса "Кэрол" с Кейт Бланшетт и Руни Марой". Goldcrest Films . 10 марта 2014 г. Архивировано из оригинала 3 июня 2016 г. Получено 6 мая 2016 г.
  72. ^ ab Kiesewetter, John (28 апреля 2014 г.). «Съемки „Кэрол“ заканчиваются рано утром в пятницу». The Cincinnati Enquirer . Архивировано из оригинала 20 июня 2020 г. Получено 17 апреля 2015 г.
  73. ↑ Tan, Lot (31 марта 2014 г.). «Лауреат премии «Оскар» Кейт Бланшетт снимается сегодня в Ливане». Journal-News . Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 г. . Получено 1 апреля 2014 г. .
  74. ^ Робинетт, Эрик (14 апреля 2014 г.). «Гамильтон отправляется в путешествие во времени для съемок фильма». Journal-News . Архивировано из оригинала 16 апреля 2014 г. . Получено 17 апреля 2015 г. .
  75. ↑ Wiechert, Brian (13 марта 2014 г.). «Голливуд прибывает в Иден-парк, Кэрол снимается в районе Цинциннати». WXIX-TV . Архивировано из оригинала 13 марта 2014 г. Получено 13 марта 2014 г.
  76. ^ ab Макговерн, Джо (17 августа 2015 г.). «Приготовьтесь упасть в обморок от романа Тодда Хейнса 1950-х годов «Кэрол»». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 3 сентября 2017 г. Получено 3 сентября 2017 г.
  77. ^ Кизеветтер, Джон (30 декабря 2015 г.). «7 секретов магии фильма «Кэрол»». WVXU ( Cincinnati Public Radio ). Архивировано из оригинала 31 октября 2016 г. Получено 31 октября 2016 г.
  78. ^ Уильямс, Джастин (декабрь 2015 г.). «В центре внимания: Места съемок фильмов Кэрол в Цинциннати». Журнал Cincinnati . Архивировано из оригинала 14 июня 2017 г. Получено 3 сентября 2017 г.
  79. ^ Аллен, Джереми (18 ноября 2015 г.). «Все будут говорить о машинах и одежде Кэрол». Bloomberg Pursuits . Архивировано из оригинала 3 сентября 2017 г. Получено 3 сентября 2017 г.
  80. ^ Багби, Тео (23 ноября 2015 г.). «Кейт Бланшетт „Кэрол“: идеальный фильм, который вернет вам веру в кино». The Daily Beast . Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 г. Получено 24 ноября 2015 г.
  81. ^ Reumont, François (21 мая 2015 г.). «Оператор Эд Лахман, ASC, рассказывает о своей работе над фильмом Тодда Хейнса «Кэрол»». Afcinema.com . Французское общество кинематографистов . Архивировано из оригинала 7 июня 2015 г. . Получено 11 октября 2016 г. .
  82. ^ Стасукевич, Иэн (декабрь 2015 г.). «Кэрол». Американский кинооператор . Американское общество кинооператоров . Архивировано из оригинала 11 октября 2016 г. Получено 11 октября 2016 г.
  83. ^ Бернстайн, Паула (7 декабря 2015 г.). «Почему Эд Лахман выбрал для съемки Кэрол формат Super 16mm». Filmmaker . Получено 17 марта 2022 г. .
  84. ^ ab Blair, Iain (19 ноября 2015 г.). "Список лучших: режиссер 'Кэрол' Тодд Хейнс". postPerspective . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 г. . Получено 7 марта 2016 г. .
  85. ^ ab Giroux, Jack (15 декабря 2014 г.). «Тодд Хейнс обсуждает «Безопасность», «Отпускание прошлого», работу с Джулианной Мур и «Кэрол»». The Film Stage . Архивировано из оригинала 15 марта 2015 г. Получено 19 марта 2015 г.
  86. ^ Stiernberg, Bonnie (6 января 2015 г.). "Carrie Brownstein: Fill in the Blank". Paste Magazine . Архивировано из оригинала 17 января 2015 г. Получено 21 января 2015 г.
  87. ^ Сарайя, Соня (20 января 2016 г.). ««Мне нравится это место, где сходятся страх и смех»»: Кэрри Браунштейн о том, как «Портландия» борется со старением, «Очевидное» и воплощение Слитера-Кинни на съемочной площадке». Салон . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 г. Получено 29 марта 2016 г.
  88. ^ Nemiroff, Perri (19 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о том, как вырезали ключевую сцену для ее персонажа из «Кэрол»». Collider . Архивировано из оригинала 28 декабря 2015 г. Получено 27 декабря 2015 г.
  89. ^ ColliderVideos (19 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о том, как вырезали ключевую сцену для ее персонажа из «Кэрол»». Collider . Архивировано из оригинала 28 февраля 2020 г. Получено 15 августа 2016 г. – через YouTube .
  90. ↑ Уитни, Эрин (20 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о «Кэрол», ее вырезанной сцене с Руни Марой и «Американской истории ужасов». ScreenCrush . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Получено 2 марта 2016 г.
  91. ^ Абрамович, Сет (5 января 2016 г.). «Создание «Кэрол»: почему потребовалось 60 лет, чтобы снять историю лесбийской любви». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 17 апреля 2016 г. Получено 2 мая 2016 г.
  92. ^ Питерс, Оливер (31 декабря 2015 г.). «Меланхолия, детка: совершенствование темпа, тона и палитры „Кэрол“». Creative Planet Network (NewBay Media). Архивировано из оригинала 22 мая 2016 г. Получено 22 мая 2016 г.
  93. ↑ Бейкер, Брэндон (27 октября 2015 г.). «Вопросы и ответы: беседа с режиссером «Кэрол», претендующим на «Оскар», Тоддом Хейнсом». Philly Voice . Архивировано из оригинала 2 июня 2016 г. Получено 2 мая 2016 г.
  94. ^ Наир, Саши (2019). «Утрата, материнство и странный «счастливый конец»». Журнал языка, литературы и культуры . 66 (1): 46–58. doi : 10.1080/20512856.2019.1595476. ISSN  2051-2856.
  95. ^ ab Kanter, Sharon Clott (19 ноября 2015 г.). «Настоящие мысли Кейт Бланшетт о материнстве в кино». InStyle . Получено 14 октября 2024 г. .
  96. ^ ab Джеймс, Дженни М. (2018). «Материнские неудачи, квир-будущее: чтение «Цены на соль» (1952) и «Кэрол» (2015) против их желаний». GLQ: Журнал исследований лесбиянок и геев . 24 (2–3): 291–314. doi : 10.1215/10642684-4324825. ISSN  1064-2684.
  97. ^ ab Gregory, Brandon (19 октября 2019 г.). "Кэрол: Уважительное изображение лесбиянок (но патриархат отстой!)". Peculiar Picture Show . Получено 14 октября 2024 г.
  98. ^ ab Stephens, Lindsay (2018). ««Я думаю, что взгляд на Запад был бы вам полезен». Видимость квир-символов и мифологическое убежище в «Цене соли». Западноамериканская литература . 53 (3): 373–390. doi :10.1353/wal.2018.0058. ISSN  0043-3462.
  99. ^ Jagernauth, Kevin (5 января 2015 г.). «Todd Haynes' 'Carol', скорее всего, выйдет осенью, плюс новый кадр из фильма». The Playlist (колонка). IndieWire . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Получено 28 января 2015 г.
  100. ^ "Официальный отбор 2015 года". Каннский кинофестиваль . 15 апреля 2015 г. Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 г. Получено 17 апреля 2015 г.
  101. ^ "Screenings Guide". Festival de Cannes . 6 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 26 июня 2015 г. Получено 8 мая 2015 г.
  102. ^ "Festival Cannes 2015: Horaire des Projections – Screening Guide" (PDF) . Festival de Cannes . 6 мая 2015 г. Архивировано из оригинала (PDF) 18 мая 2015 г. . Получено 8 мая 2015 г. .
  103. ^ "42nd Telluride Film Festival Program Guide" (PDF) . Telluride Film Festival . 2015. стр. 4. Архивировано из оригинала (PDF) 5 сентября 2015 г. . Получено 22 апреля 2016 г. .
  104. ^ Перес, Родриго (3 сентября 2015 г.). «Теллурид 2015: 10 фильмов, которые нужно посмотреть из убойного списка». IndieWire . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 г. Получено 4 сентября 2015 г.
  105. ↑ Хантер, Алекс (12 августа 2015 г.). «Нью-Йоркский кинофестиваль представляет 26 фильмов для главного списка 2015 года». Кинообщество Линкольн-центра . Архивировано из оригинала 20 ноября 2015 г. Получено 16 августа 2015 г.
  106. ^ "59th BFI London Film Festival American Express Gala объявлен премьерой фильма Кэрол в Великобритании" (PDF) . Британский институт кино . 17 августа 2015 г. Архивировано (PDF) из оригинала 6 сентября 2015 г. . Получено 20 августа 2015 г. .
  107. ↑ Макговерн, Джо (30 июля 2015 г.). «Кэрол Тодда Хейнса меняет дату выхода». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 2 августа 2015 г. Получено 16 августа 2015 г.
  108. ^ ab Брайан Брукс (22 ноября 2015 г.). "'Кэрол' очень соблазнительная на дебюте, 'Легенда' солидная, но ненадежная; 'Бруклин' и 'В центре внимания' остаются солидными: Specialty BO" Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 г. . Получено 23 ноября 2015 г. .
  109. ↑ Лэнг, Брент (29 ноября 2015 г.). «'Кэрол' избегает переизбытка драм для взрослых с помощью медленного и размеренного плана выпуска». Variety . Архивировано из оригинала 30 ноября 2015 г. . Получено 30 ноября 2015 г. .
  110. ^ Гаррис, Дэниел (29 ноября 2015 г.). "СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА: Platform Watch: 'Кэрол' держится хорошо в Нью-Йорке/Лос-Анджелесе со сборами в 204 тыс. долларов; 'Девушка из Дании' уверенно со сборами в 185 тыс. долларов в Нью-Йорке/Лос-Анджелесе; 'Трамбо' заявляет о сборах в 1,53 млн долларов в умеренном релизе". BoxOffice . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 г. . Получено 1 апреля 2016 г.
  111. ^ ab D'Alessandro, Anthony (10 декабря 2015 г.). "Globe Noms Buoy Big Pics & Give Indies Muscle As 'Force Awakens' Looms". Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 14 декабря 2015 г. Получено 15 декабря 2015 г.
  112. ^ ab D'Alessandro, Anthony (21 декабря 2015 г.). "'Пробуждение силы' захватит рождественские выходные, поскольку пять широкоформатных релизов присоединятся к битве – предварительный просмотр кассовых сборов". Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 8 апреля 2017 г. . Получено 29 декабря 2015 г. .
  113. ^ Гаррис, Дэниел (10 января 2016 г.). "СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА: Platform Watch: 'Anomalisa' Takes $221K In Expansion; '45 Years' Claims $91K In NY/LA; 'Carol' Registers $1.47M In Limited". BoxOffice . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 г. . Получено 27 марта 2016 г. .
  114. ^ "Кэрол". Box Office Mojo . 2015. Архивировано из оригинала 16 мая 2016 года . Получено 5 мая 2016 года .
  115. ^ Андерсон, Тре'велл (4 января 2016 г.). «Специализированные фильмы рассчитывают на шумиху вокруг сезона наград, чтобы увеличить кассовые сборы». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 12 октября 2017 г. Получено 12 октября 2017 г.
  116. ^ "StudioCanal и Somerset House празднуют выход фильма "Кэрол" с выставкой фотографий Сола Лейтера: "Сквозь объектив: Сол Лейтер и Кэрол"" (PDF) . Somerset House . 23 ноября 2015 г. Архивировано из оригинала (PDF) 10 февраля 2016 г. . Получено 27 марта 2016 г.
  117. ^ Козлов, Владимир (17 декабря 2015 г.). «Российский дистрибьютор выбирает «Кэрол», несмотря на закон против «гей-пропаганды»». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 21 декабря 2015 г. Получено 27 декабря 2015 г.
  118. ^ Россер, Майкл (8 марта 2016 г.). «Российский артхаус отправляется на „Войну со всеми“». ScreenDaily . Архивировано из оригинала 11 марта 2016 г. Получено 18 марта 2016 г.
  119. ^ "Кэрол (2015) – Международные кассовые сборы". Box Office Mojo . Архивировано из оригинала 24 марта 2016 года . Получено 19 марта 2016 года .
  120. ^ "Кэрол". BFI Flare: Лондонский ЛГБТ-кинофестиваль . Британский институт кино . Март 2016. Архивировано из оригинала 30 марта 2016 года . Получено 30 марта 2016 года .
  121. ^ "Кэрол в 35 мм". Metrograph . Март 2016. Архивировано из оригинала 18 марта 2016. Получено 1 апреля 2016 .
  122. ↑ Аллен, Жюльен (25 марта 2016 г.). «Every Little Detail: The Meticulous Romance of CAROL». Metrograph . Архивировано из оригинала 9 августа 2016 г. Получено 14 июня 2016 г.
  123. ^ "Carol In 35MM". Metrograph . 26 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 28 марта 2016 г. Получено 27 марта 2016 г.
  124. ↑ Кинг, Дэнни (26 марта 2016 г.). «Кэрол в 35 мм». The Village Voice . Архивировано из оригинала 19 апреля 2016 г. Получено 28 марта 2016 г.
  125. ^ abc Davis, Clayton (2 февраля 2016 г.). "'Кэрол' Доступно на Blu-ray, DVD и по запросу 15 марта 2016 г. Доступно на Digital HD 4 марта 2016 г.". AwardsCircuit.com. Архивировано из оригинала 12 февраля 2016 г. Получено 12 февраля 2016 г.
  126. ^ ab "Кэрол выйдет на DVD и Blu-ray в марте". TheDigitalFix.com. 4 февраля 2016 г. Архивировано из оригинала 12 февраля 2016 г. Получено 12 февраля 2016 г.
  127. ^ "Top 20 Sellers for the Week Ended 03/20/16". Home Media Magazine . 23 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 г. Получено 11 мая 2016 г.
  128. ^ "Official DVD Chart Top 100". The Official UK Charts Company . 27 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 19 апреля 2016 г. Получено 19 апреля 2016 г.
  129. ^ "Official Blu-Ray Chart Top 100". The Official UK Charts Company . 27 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 10 апреля 2016 г. Получено 19 апреля 2016 г.
  130. ^ "Carol – Video Sales". The Numbers . Nash Information Services. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 21 мая 2020 года .
  131. ^ "Кэрол". Showtime . Сентябрь 2016. Архивировано из оригинала 27 сентября 2016. Получено 27 сентября 2016 .
  132. ↑ Китинг, Лорен (23 сентября 2016 г.). «Showtime October 2016: The Complete List Of Movies And TV Shows To Streaming». Tech Times . Архивировано из оригинала 26 сентября 2016 г. Получено 27 сентября 2016 г.
  133. ↑ Хеллер, Крис (5 октября 2016 г.). «Что нового на Showtime: октябрь 2016 г.». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 9 октября 2016 г. Получено 10 октября 2016 г.
  134. ↑ Dry, Jude (23 августа 2017 г.). «'Кэрол' выходит на Netflix: см. полный список фильмов для просмотра в сентябре 2017 г.». IndieWire . Архивировано из оригинала 23 сентября 2017 г. Получено 23 сентября 2017 г.
  135. ^ "Кэрол". NewOnNetflixUSA . Сентябрь 2017. Архивировано из оригинала 23 сентября 2017 года . Получено 23 сентября 2017 года .
  136. ^ "Кэрол". Box Office Mojo . 31 марта 2016 г. стр. Еженедельно. Архивировано из оригинала 21 февраля 2017 г. Получено 21 февраля 2017 г.
  137. ^ "Кэрол (2015) – International". The Numbers . Nash Information Services. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 21 мая 2020 года .
  138. ^ Сэндвелл, Иэн (30 ноября 2015 г.). «„Голодные игры: Сойка-пересмешница — Часть 2“ сохраняет лидерство по кассовым сборам в Великобритании с $6,8 млн». Screen Daily . Архивировано из оригинала 2 января 2016 г. . Получено 2 февраля 2016 г. .
  139. ↑ Гант, Чарльз (1 декабря 2015 г.). «Мост шпионов опережает «Черную мессу» и «Кэрол» на престижной неделе проката в Великобритании». The Guardian . Архивировано из оригинала 24 августа 2016 г. Получено 8 августа 2016 г.
  140. ^ "Кэрол". Box Office Mojo . 1 мая 2016 г. стр. Иностранный. Архивировано из оригинала 21 февраля 2017 г. Получено 21 февраля 2017 г.
  141. ^ Тартальоне, Нэнси; Д'Алессандро, Энтони (16 ноября 2015 г.). «Китнисс зажжет мир, поскольку «Голодные игры: Сойка-пересмешница – Часть 2» соберут от 285 до 305 миллионов долларов в мировом дебюте – предварительный просмотр BO». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г. . Получено 17 ноября 2015 г. .
  142. ^ "Carol – Weekend Box Office Results". Box Office Mojo . Архивировано из оригинала 1 декабря 2015 года . Получено 30 ноября 2015 года .
  143. ^ Брукс, Брайан (29 ноября 2015 г.). «'Девушка из Дании' поклоняется со стилем; 'Джанис: Маленькая девочка в голубых тонах' уверенно дебютирует; 'Кэрол' доминирует на Дне благодарения: специальный BO» Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 30 ноября 2015 г. . Получено 30 ноября 2015 г. .
  144. ^ Брукс, Брайан (6 декабря 2015 г.). «Holdovers 'Carol', 'The Danish Girl' Outshine Newcomers 'Youth', 'Macbeth' – Specialty BO» Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 12 декабря 2015 г. . Получено 15 декабря 2015 г. .
  145. ^ Д'Алессандро, Энтони (14 декабря 2015 г.). «In The Wake Of 'Heart Of The Sea's Storm – Monday Box Office Post Mortem». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 14 декабря 2015 г. Получено 15 декабря 2015 г.
  146. ^ Д'Алессандро, Энтони; Буш, Анита (21 декабря 2015 г.). «Воскресенье — сильный день для «Пробуждения силы»: 60,55 млн долларов за все время; окончательный рекорд за первые выходные — 247,97 млн ​​долларов — обновление в понедельник». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 22 ноября 2019 г. Получено 29 декабря 2015 г.
  147. ^ "Результаты кассовых сборов на выходные 18–20 декабря 2015 г.". Box Office Mojo . Архивировано из оригинала 29 января 2016 г. Получено 29 декабря 2015 г.
  148. ^ "Theatre Counts for Week 52 of 2015". Box Office Mojo . 25 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 28 января 2016 г. Получено 29 декабря 2015 г.
  149. ^ "Результаты кассовых сборов на выходные 25–27 декабря 2015 г.". Box Office Mojo . Архивировано из оригинала 29 января 2016 г. Получено 29 декабря 2015 г.
  150. ^ Тартальоне, Нэнси (28 декабря 2015 г.). «'Star Wars', China Triple Play, 'Peanuts' Top Foreign Box Office – Monday Update». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 29 декабря 2015 г. . Получено 29 декабря 2015 г. .
  151. ^ "Weekend Box Office (1–3 января 2016 г.)". Box Office Mojo . Архивировано из оригинала 15 июня 2018 г. . Получено 15 июня 2018 г. .
  152. ^ Прием в Каннах:
    • "Cannes 2015: ovazione per Carol di Todd Haynes" [Канны 2015: ovation for Carol by Todd Haynes]. Cinefilos.it (на итальянском). 16 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 20 мая 2015 г. Получено 16 мая 2015 г.
    • «Лесбийская драма Кейт Бланшетт «Кэрол» вызвала ранний ажиотаж вокруг «Оскара». Variety . 16 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 18 мая 2015 г. Получено 16 мая 2015 г.
    • Койл, Джейк (17 мая 2015 г.). «Канны в восторге от «Кэрол», лесбийской романтики 50-х годов Тодда Хейнса». Салон . Архивировано из оригинала 26 января 2016 г. . Получено 9 января 2016 г. .
    • Dargis, Manohla (24 мая 2015 г.). «Фильм Тодда Хейнса «Кэрол» привлекает внимание в Каннах». The New York Times . Архивировано из оригинала 7 июня 2015 г. Получено 7 июня 2015 г.
    • Или, Чарльз (16 мая 2015 г.). «Каннский день, 4: Бланшетт и Мара ошеломили Канны своей игрой в «Кэрол». austin360 . Austin American-Statesman . Архивировано из оригинала 13 октября 2015 г. . Получено 16 мая 2015 г. .
    • Хаммонд, Пит (18 мая 2015 г.). «Канны на полпути: Кейт Бланшетт и Руни Мара заставляют «Кэрол» говорить о набережной Круазетт». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 13 февраля 2021 г. . Получено 14 февраля 2021 г. .
    • Хоффман, Джордан (17 мая 2015 г.). «Фильм «Кэрол» с участием лесбиянок Кейт Бланшетт и Руни Мары в главных ролях получил высокую оценку в Каннах». New York Daily News . Архивировано из оригинала 3 августа 2020 г. . Получено 14 февраля 2021 г. .
    • Перес, Родриго (16 мая 2015 г.). «Тодд Хейнс работает над ограниченным телесериалом о культе 70-х годов «Исходной семьи», плюс первые реакции на «Кэрол» из Канн». IndieWire . Архивировано из оригинала 12 ноября 2015 г. . Получено 16 мая 2015 г. .
    • Понд, Стив (18 мая 2015 г.). «Канны пока: звезды проваливаются, но фильмы покоряют фестиваль 2015 года». TheWrap . Архивировано из оригинала 29 мая 2015 г. . Получено 29 мая 2015 г. .
  153. ^ "Кэрол". Rotten Tomatoes . Fandango . 2015. Архивировано из оригинала 1 апреля 2023 г. Получено 1 апреля 2023 г.
  154. ^ "Лучшие рецензируемые романтические фильмы 2015 года". Rotten Tomatoes . Fandango . Архивировано из оригинала 21 января 2016 года . Получено 19 января 2016 года .
  155. ^ "Кэрол". Metacritic . CBS Interactive . 2015. Архивировано из оригинала 22 сентября 2022 г. Получено 27 октября 2022 г.
  156. ^ "Movie Releases By Score". Metacritic . CBS Interactive . 2015. Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 г. Получено 24 апреля 2020 г.
  157. ↑ Dietz, Jason (5 января 2016 г.). «Лучшие фильмы 2015 года». Metacritic . CBS Interactive . Архивировано из оригинала 9 января 2016 г. . Получено 9 января 2016 г. .
  158. ↑ Stables, Kate (14 декабря 2015 г.). «Фильм недели: Кэрол». Sight & Sound . Архивировано из оригинала 14 июля 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  159. ^ Туран, Кеннет (19 ноября 2015 г.). «Прекрасная и захватывающая «Кэрол» принадлежит к лучшим историям любви в кино». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 23 июля 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  160. ^ Скотт, АО (19 ноября 2015 г.). «Обзор: «Кэрол» исследует сладкую науку магнетизма». The New York Times . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  161. ^ Таубин, Эми (19 ноября 2015 г.). «Обзор: Кэрол». Комментарий к фильму . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  162. ^ Стрэттон, Дэвид (9 января 2016 г.). «Кэрол Тодда Хейнса — убедительная история любви, нежной и мучительной». The Australian . Архивировано из оригинала 7 декабря 2017 г. . Получено 21 июля 2017 г. .
  163. ^ Macnab, Geoffrey (26 ноября 2015 г.). «Кэрол, обзор фильма: Кейт Бланшетт играет в трогательной истории о запретной любви». The Independent . Архивировано из оригинала 2 июля 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  164. ^ О'Хехир, Эндрю (25 ноября 2015 г.). ««Кэрол» — это не просто «лесбийский фильм»: история любви Кейт Бланшетт и Руни Мары 50-х годов — классический американский экранный роман». Салон . Архивировано из оригинала 12 июня 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  165. ^ Хауэлл, Питер (10 декабря 2015 г.). ««Кэрол» — потрясающая драма о запретной любви в Америке 1950-х годов: обзор». Toronto Star . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  166. ^ Кермод, Марк (29 ноября 2015 г.). «Обзор Кэрол – Кейт Бланшетт и Руни Мара – динамит». The Guardian . Архивировано из оригинала 10 июля 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  167. ↑ Прозе, Франсин (11 декабря 2015 г.). «Любовь — это сюжет». The New York Review of Books . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  168. ^ Кац, Анита (11 декабря 2015 г.). «Живописная «Кэрол» поражает социальной ценностью и чувствительностью». The San Francisco Examiner . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  169. ^ Хорнадей, Энн (24 декабря 2015 г.). «Обзор фильма: «Кэрол» Тодда Хейнса завораживает». The Washington Post . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  170. ↑ Трэверс, Питер (18 ноября 2015 г.). «Кэрол». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 г. Получено 21 июля 2017 г.
  171. ^ Whitty, Stephen (18 ноября 2015 г.). «Обзор фильма: Кейт Бланшетт и Руни Мара играют любовников в почти идеальной «Кэрол»». Daily News . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 10 декабря 2017 г. Получено 10 декабря 2017 г.
  172. ^ Эрлих, Дэвид; Кон, Эрик; Эрбланд, Кейт; Томпсон, Энн; Шарф, Зак; О'Фальт, Крис; Драй, Джуд; Обенсон, Тамбей; Блаувельт, Кристиан; Лу, Лия; Зилко, Кристиан (22 июля 2019 г.). "100 лучших фильмов десятилетия". IndieWire . Архивировано из оригинала 27 июля 2019 г. Получено 26 июля 2019 г.
  173. ^ Эрлих, Дэвид; Эрбланд, Кейт; Кон, Эрик; Томпсон, Энн; О'Фальт, Крис; Обенсон, Тамбей; Блаувельт, Кристиан; Зилко, Кристиан (23 июля 2019 г.). «50 лучших выступлений в кино десятилетия». IndieWire . Архивировано из оригинала 27 июля 2019 г. Получено 26 июля 2019 г.
  174. ^ Эрлих, Дэвид; Кон, Эрик; Эрбланд, Кейт; Томпсон, Энн; Драй, Джуд; О'Фальт, Крис; Шарф, Зак; Обенсон, Тамбей; Блаувельт, Кристиан; Нордин, Майкл; Маротта, Дженна (24 июля 2019 г.). "25 лучших сцен из фильмов десятилетия". IndieWire . Архивировано из оригинала 25 июля 2019 г. . Получено 26 июля 2019 г.
  175. ^ Эрлих, Дэвид; Эрбланд, Кейт; О'Фалт, Крис; Нордин, Майкл (26 июля 2019 г.). «20 лучших саундтреков к фильмам десятилетия». IndieWire . Архивировано из оригинала 12 января 2021 г. Получено 27 июля 2019 г.
  176. ↑ Драй, Джуд; О'Фальт, Крис; Эрбланд, Кейт; Кон, Эрик; Шарф, Зак; Маротта, Дженна; Томпсон, Энн; Эрл, Уильям; Нордин, Майкл; Эрлих, Дэвид (20 апреля 2018 г.). «25 лучших американских сценариев 21-го века: от «Вечного сияния» до «Леди Берд». IndieWire . Архивировано из оригинала 5 февраля 2021 г. . Получено 4 февраля 2021 г.
  177. ↑ Хорнадей, Энн (9 декабря 2015 г.). «Лучшие фильмы 2015 года: «В центре внимания», «Любовь и милосердие», «Крид» вошли в десятку лучших». The Washington Post . Получено 24 апреля 2024 г.
  178. ↑ Watercutter, Angela (16 мая 2017 г.). «Внутри культа Кэрол, самого маловероятного фэндома в Интернете». Wired . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 г. Получено 9 июля 2017 г.
  179. ^ bobby finger [@bobbyfinger] (21 декабря 2015 г.). «Сегодня вечером я собираюсь петь рождественские гимны. Надену большую шубу и пойду от двери к двери, соблазнительно пуская дым в лица соседей» ( Твит ). Архивировано из оригинала 26 января 2016 г. Получено 9 июля 2017 г. – через Twitter .
  180. ^ Frameline41 (2017). «Группа поддержки CAROL». Международный кинофестиваль LGBTQ в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года . Получено 27 июля 2017 года .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  181. ↑ Пресс-релиз (16 июня 2017 г.). «Here TV's Carol Support Group Makes World Premiere at Frameline Film Festival 2017». PRWeb . Архивировано из оригинала 19 июня 2017 г. Получено 9 июля 2017 г.
  182. ↑ Чейз, Андреа (20 июня 2017 г.). «ГРУППА ПОДДЕРЖКИ КЭРОЛ — Эллисон Тейт и фактор неизбежности». Обзоры фильмов Killer . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 г. Получено 9 июля 2017 г.
  183. ^ "Carol Support Group". Here Media . 2017. Архивировано из оригинала 9 июля 2017 г. Получено 9 июля 2017 г.
  184. ^ "Carol Support Group". Facebook . 28 мая 2017 г. Архивировано из оригинала 27 июля 2017 г. Получено 27 июля 2017 г.
  185. ^ STUDIOCANALUK [@StudiocanalUK] (23 октября 2015 г.). «Некоторые люди меняют вашу жизнь навсегда. Представляем потрясающий новый постер для фильма Тодда Хейнса #КЭРОЛ, в кинотеатрах с 27 ноября» ( Твит ) . Получено 9 июля 2017 г. – через Twitter .
  186. ^ "Джон Уотерс". Артфорум . 1 декабря 2015 года . Проверено 30 мая 2023 г.
  187. ^ "Эдгар Райт назвал 1000 своих любимых фильмов всех времен". Far Out . 19 мая 2021 г. Получено 30 мая 2023 г.
  188. ↑ Понд, Стив (23 мая 2015 г.). «Канны: драма Кейт Бланшетт, Руни Мары «Кэрол» получила премию Queer Palm Award». TheWrap . Архивировано из оригинала 26 мая 2015 г. Получено 7 июня 2015 г.
  189. ^ Фрош, Джон (24 мая 2015 г.). «Записная книжка критика: с призами Каннского кинофестиваля братья Коэн продолжают оставаться странными». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 25 мая 2015 г. Получено 24 мая 2015 г.
  190. ^ Heilbron, Alexandra (7 декабря 2015 г.). "Кэрол выигрывает приз зрительских симпатий на кинофестивале в Уистлере". Tribute . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 г. Получено 11 февраля 2016 г.
  191. ^ "51-й Чикагский международный кинофестиваль представил победителей конкурса на церемонии награждения". Чикагский международный кинофестиваль . 24 октября 2015 г. Архивировано из оригинала 25 октября 2015 г. Получено 24 октября 2015 г.
  192. ^ "Лучшие фильмы и выступления с NYFF 2015". IndieWire . 13 октября 2015 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2015 г. Получено 9 февраля 2016 г.
  193. ↑ Грин, Стив (13 октября 2015 г.). «Лучшее из NYFF: критики выбирают свои любимые фильмы и выступления». IndieWire . Архивировано из оригинала 22 июля 2017 г. Получено 22 июля 2017 г.
  194. ^ ab Barraclough, Leo (21 ноября 2015 г.). "Оператор фильма 'Кэрол' Эд Лахман получил главный приз на Camerimage". Variety . Архивировано из оригинала 31 января 2016 г. . Получено 11 февраля 2016 г. .
  195. ^ "'Кэрол' получает премию Golden Frog на польском кинофестивале Camerimage". Радио Польша . 23 ноября 2015 г. Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 г. Получено 27 ноября 2017 г.
  196. ^ ab Hammond, Pete (15 сентября 2015 г.). «Оскар: Вайнштейн подтверждает, что будет проводить кампанию за звезду «Кэрол» Кейт Бланшетт на главную роль — и это «правда»». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 7 мая 2016 г. Получено 21 апреля 2016 г.
  197. ^ "Номинации на премию "Оскар": полный список". The Hollywood Reporter . 14 января 2016 г. Архивировано из оригинала 12 сентября 2019 г. Получено 19 января 2016 г.
  198. ^ ab "Номинации на премию "Золотой глобус": полный список". The Hollywood Reporter . 10 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 12 декабря 2015 г. Получено 10 декабря 2015 г.
  199. ^ Ритман, Алекс (7 января 2016 г.). «BAFTA Awards: „Кэрол“ и „Шпионский мост“ лидируют в номинациях». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 8 января 2016 г. Получено 8 января 2016 г.
  200. ^ "Spirit Awards 2016: Полный список победителей". Variety . 27 февраля 2016 г. Архивировано из оригинала 21 марта 2020 г. Получено 27 февраля 2016 г.
  201. ↑ Грей, Тим (14 декабря 2015 г.). «Номинации на премию Critics' Choice Award возглавили «Безумный Макс» и «Фарго». Variety . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 г. . Получено 14 декабря 2015 г. .
  202. ^ "Номинации на премию SAG Awards: полный список". Variety . 9 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 г. Получено 10 декабря 2015 г.
  203. ^ Берман, Элиза (2 декабря 2015 г.). «Кэрол одерживает большую победу на церемонии вручения премии New York Film Critics Circle Awards». Time . Архивировано из оригинала 4 декабря 2015 г. . Получено 4 декабря 2015 г. .
  204. ^ Калия, Майкл (2 декабря 2015 г.). «'Кэрол' получает высшие награды на церемонии вручения премии кинокритиков Нью-Йорка». The Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 3 декабря 2015 г. Получено 4 декабря 2015 г.
  205. ↑ Coggan, Devan (6 декабря 2015 г.). «Spotlight выигрывает главный приз Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 7 декабря 2015 г. Получено 7 декабря 2015 г.
  206. ^ Кокс, Гордон (3 января 2016 г.). «Национальное общество кинокритиков назвало «В центре внимания» лучшую картину». Variety . Архивировано из оригинала 4 января 2016 г. Получено 7 января 2016 г.
  207. ^ Лоу, Кинси (6 декабря 2015 г.). «Бостонское общество кинокритиков: «В центре внимания» — лучший фильм, Тодд Хейнс — лучший режиссер». Deadline Hollywood . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Получено 7 декабря 2015 г.
  208. ↑ Лодж, Гай (17 января 2016 г.). «Триумф фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» за 45 лет на церемонии вручения премии London Film Critics' Circle Awards». Variety . Архивировано из оригинала 19 января 2016 г. Получено 19 января 2016 г.
  209. ^ "The Dorian Awards: 2015/16 Dorians". GALECA . Февраль 2017. Архивировано из оригинала 20 октября 2018 года . Получено 26 июля 2017 года .
  210. ^ Tapley, Kristopher (18 января 2016 г.). «'Кэрол' побеждает в номинациях Gay and Lesbian Entertainment Critics Awards». Variety . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 г. Получено 19 января 2016 г.
  211. ↑ МакГенри, Джексон (3 апреля 2016 г.). «Кэрол, Прозрачный и Sense8 побеждают на церемонии вручения премии GLAAD Media Awards 2016». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 г. Получено 3 апреля 2016 г.
  212. ^ Барраклоу, Лео (21 октября 2015 г.). «Кэрол Тодда Хейнса» получила премию Франкфуртской книжной ярмарки за адаптацию». Variety . Архивировано из оригинала 22 октября 2015 г. . Получено 22 октября 2015 г. .
  213. ^ "Here Are the AFI AWARDS 2015 Official Selections". Американский институт киноискусства . 15 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 7 июля 2017 г. Получено 16 декабря 2015 г.
  214. ^ "AFI Awards 2015 – Honorees". Американский институт киноискусства . Январь 2016. Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Получено 23 октября 2016 года .
  215. ^ Рауп, Джордан (15 марта 2016 г.). «'Кэрол' возглавляет топ-30 ЛГБТ-фильмов всех времен по данным опроса BFI». The Film Stage . Архивировано из оригинала 19 сентября 2016 г. Получено 16 марта 2016 г.
  216. ^ Мурти, Викрам (23 августа 2016 г.). «100 величайших фильмов 21-го века: опросы критиков BBC по всему миру». IndieWire . Архивировано из оригинала 18 августа 2020 г. Получено 10 октября 2016 г.
  217. ^ Даргис, Манола; Скотт, АО (24 ноября 2019 г.). «10 самых влиятельных фильмов десятилетия (и 20 других фаворитов)». The New York Times . Архивировано из оригинала 21 декабря 2019 г. Получено 2 декабря 2019 г.
  218. ^ Лэнг, Нико (14 января 2016 г.). «Оскаровские игнорирования, которые ранят: премия «Оскар» по-прежнему не предназначена для тех, кто не является белым, натуралом и мужчиной». Салон . Архивировано из оригинала 19 января 2016 г. Получено 8 февраля 2016 г.
  219. ^ Харрис, Аиша (14 января 2016 г.). «Никакой Кэрол за лучший фильм и другие крупные сюрпризы в номинации на «Оскар» в этом году». Slate . Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 г. . Получено 8 февраля 2016 г. .
  220. ↑ Фарбер, Стивен (4 февраля 2016 г.). «Не только #OscarsSoWhite, но и #OscarsSoStraight с пренебрежением к „Кэрол“». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 21 апреля 2021 г. Получено 8 февраля 2016 г.
  221. ↑ Хеллигар, Джереми (14 января 2016 г.). «Пренебрежение премией «Кэрол» за лучшую картину: лесбийский роман слишком «нормален» для Академии?». TheFix . Архивировано из оригинала 6 августа 2017 г. Получено 9 февраля 2016 г.
  222. ↑ Скотт, Нейт (14 января 2016 г.). «9 самых больших пренебрежений номинациями на премию «Оскар» 2016 года». USA Today . Архивировано из оригинала 23 января 2016 г. Получено 24 января 2016 г.
  223. ^ Лэнг, Нико (19 января 2016 г.). «В основном пренебрегая Кэрол, «Оскар» продолжает исключать квир-кино». The AV Club . Архивировано из оригинала 22 января 2016 г. Получено 24 января 2016 г.
  224. ↑ Бейли, Джейсон (14 января 2016 г.). «Как „Кэрол“ попалась». Flavorwire . Архивировано из оригинала 8 февраля 2016 г. Получено 9 февраля 2016 г.
  225. ^ Virtel, Louis (15 января 2016 г.). «5 мифов, которые помешали „Кэрол“ получить номинацию на премию „Лучший фильм“». HitFix . Архивировано из оригинала 22 января 2016 г. . Получено 24 января 2016 г. .
  226. ^ Джейкобс, Мэтью (14 января 2016 г.). «Номинации на «Оскар» пренебрегли «Кэрол», Идрисом Эльбой, «Звездными войнами», Квентином Тарантино и другими». The Huffington Post . Архивировано из оригинала 19 января 2016 г. Получено 14 января 2016 г.
  227. ↑ Лоусон, Ричард (14 января 2016 г.). «Почему Кэрол не попала в главные категории премии «Оскар»?». Vanity Fair . Архивировано из оригинала 3 февраля 2016 г. Получено 8 февраля 2016 г.
  228. ^ Snarker, Dorothy (15 января 2016 г.). «Почему „Кэрол“ не стала лесбийской „Горбатой горой“». IndieWire . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 г. Получено 8 февраля 2016 г.
  229. ^ Аллен, Ребекка (14 января 2016 г.). «Проклятие Кэрол: почему Голливуд до сих пор не может серьезно относиться к истории лесбийской любви». The Advocate . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 г. Получено 9 февраля 2016 г.
  230. ↑ Бендикс, Триш (14 января 2016 г.). «"Кэрол" была отвергнута Оскаром по той же причине, по которой была написана». AfterEllen . Архивировано из оригинала 6 августа 2017 г. Получено 6 августа 2017 г.
  231. ^ Бьянко, Марси (14 января 2016 г.). «Самое большое пренебрежение «Оскаром» 2016 года доказывает, что голливудские властители не могут справиться с женским сексуальным желанием». Quartz . Архивировано из оригинала 28 января 2016 г. Получено 8 февраля 2016 г.
  232. ↑ О'Доннелл, Кэри (14 января 2016 г.). «Пренебрежительное отношение к лучшему фильму «Кэрол»: поп-культура не готова к удовлетворению потребностей ЛГБТ». Статья . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 г. . Получено 9 февраля 2016 г. .
  233. ^ Эрлих, Дэвид (14 января 2016 г.). «Оскар 2016: 12 крупных номинаций». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 г. Получено 9 февраля 2016 г.
  234. ^ Маккензи, Стивен (6 апреля 2016 г.). «Интервью с Тоддом Хейнсом: у кино все еще есть проблемы с женщинами». The Big Issue . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 г. Получено 16 февраля 2017 г.
  235. ↑ Чайлд, Бен (19 января 2016 г.). «Кэрол забирает награды критиков-геев и лесбиянок после того, как «Оскар» был отвергнут». The Guardian . Получено 1 апреля 2024 г.
  236. ^ "Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля присуждена французскому фильму Dheepan". BBC News Online . 24 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 18 июля 2018 г. Получено 6 июля 2018 г.
  237. ^ Формо, Брайан (24 мая 2015 г.). "Победители Каннского фестиваля 2015 года: Руни Мара — лучшая актриса, DHEEPAN — Золотая пальмовая ветвь, еще". Collider . Архивировано из оригинала 6 июля 2018 г. Получено 6 июля 2018 г.
  238. ^ Категория «Оскар»:
    • Лодж, Гай (6 октября 2015 г.). «Кампании Алисии Викандер и Руни Мары разжигают дебаты о мошенничестве в категории». Variety . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 г. . Получено 4 июля 2018 г. .
    • Симс, Дэвид (15 октября 2015 г.). «Почему номинации на «Оскар» не имеют смысла». The Atlantic . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 г. . Получено 4 июля 2018 г. .
    • Файнберг, Скотт (24 ноября 2015 г.). «Мошенничество с категориями наград»: безумное манипулирование актерскими категориями». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. Получено 4 июля 2018 г.
    • Уитни, Э. Оливер (10 декабря 2015 г.). «Что такое мошенничество в категории? Более пристальный взгляд на большой скандал вокруг «Оскара» этого года». Screen Crush . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 г. Получено 4 июля 2018 г.
    • Polowy, Kevin (26 февраля 2016 г.). «Алисия Викандер, Руни Мара и самые вопиющие некатегоризированные номинанты на премию «Оскар». Yahoo Movies . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 г. . Получено 4 июля 2018 г. .
  239. ^ ab Линдси, Брайан (2016). "Act Three Carol ". Категория Мошенничество (1-е изд.). Сидней, Австралия: Tranter Ward Books. стр. 220–225. ISBN 978-0-98049091-6.
  240. ↑ Хьюз, Уильям (29 января 2016 г.). «ABC не будет транслировать новый трейлер «Кэрол», если не будет отредактирована обнаженная сцена». The AV Club . Архивировано из оригинала 31 января 2016 г. Получено 2 февраля 2016 г.
  241. ^ Эггертсен, Крис (29 января 2016 г.). «Outrage Watch: ABC раскритиковали за флэп с обнаженной сценой в «Кэрол»». HitFix . Архивировано из оригинала 2 февраля 2016 г. Получено 2 февраля 2016 г.
  242. ^ Бендикс, Триш (4 августа 2016 г.). «Некоторые авиалинии показывают отредактированные версии «Кэрол» с нулевым количеством однополых поцелуев». AfterEllen . Архивировано из оригинала 5 августа 2016 г. Получено 6 августа 2016 г.
  243. ↑ Бернс, Тобиас (5 августа 2016 г.). «Поцелуи одного пола из «Кэрол» вырезаны на рейсах авиакомпании Delta Airlines». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 6 августа 2016 г. Получено 6 августа 2016 г.
  244. ↑ Мартин, Хьюго (27 августа 2016 г.). «Delta подверглась критике за удаление сцены однополой любви из фильма «Кэрол» в самолете». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 27 октября 2017 г. Получено 27 октября 2017 г.
  245. ^ Филлис Наги [@PhyllisNagy] (3 августа 2016 г.). «внутренние авиалинии, которые выбрали театральную, а не отредактированную версию: American и United» ( твит ). Архивировано из оригинала 9 сентября 2021 г. Получено 6 августа 2016 г. – через Twitter .
  246. ^ Кэмерон Эспозито [@cameronesposito] (3 августа 2016 г.). «Смотрел «Кэрол» в самолете, и они смонтировали его так, что главные герои даже не целуются. Бууууу» ( Твит ). Архивировано из оригинала 9 сентября 2021 г. Получено 9 сентября 2021 г. – через Twitter .
  247. ↑ Скотт, Райан (5 августа 2016 г.). «Сцены лесбийских поцелуев Кэрол подверглись цензуре на авиалиниях Delta Airlines». MovieWeb . Получено 9 апреля 2022 г.
  248. ^ "Подробности саундтрека Тодда Хейнса 'Кэрол'". FilmMusicReporter.com. 21 октября 2015 г. Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г. Получено 14 ноября 2015 г.
  249. ^ ab Raup, Jordan (28 апреля 2016 г.). "Carter Burwell's 'Carol' Score Getting Expanded Double Vinyl Release This Summer". The Film Stage . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 г. Получено 24 июня 2016 г.
  250. ↑ Jagernauth, Kevin (13 мая 2015 г.). «Все песни в „Кэрол“ Тодда Хейнса, включая Билли Холидей, Джерри Маллигана, The Clovers, Джо Стаффорд и других». IndieWire . Архивировано из оригинала 27 ноября 2015 г. Получено 23 ноября 2015 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с фильмом «Кэрол» .
На Викискладе есть медиафайлы по теме Кэрол .