Эдвард Джеймс « Сон » Хаус-младший (21 марта 1902 [1] - 19 октября 1988) был американским блюзовым певцом и гитаристом Delta, известным своим очень эмоциональным стилем пения и игры на слайд-гитаре .
После многих лет враждебности к светской музыке, в качестве проповедника и в течение нескольких лет работы церковным пастором, в возрасте 25 лет он обратился к блюзовому исполнению. Он быстро разработал уникальный стиль, применяя ритмический драйв, вокальную силу и эмоциональность. интенсивность его проповеди в отношении недавно изученной идиомы. За короткую карьеру, прерванную пребыванием в тюрьме Парчман-Фарм , он развил свои музыкальные способности до такой степени, что Чарли Паттон , выдающийся блюзовый исполнитель региона дельты Миссисипи , пригласил его разделить обязательства и сопровождать его на записи 1930 года для Paramount. Рекорды .
Выпущенные в начале Великой депрессии пластинки не продавались и не привели к национальному признанию. На местном уровне Хаус оставался популярным, и в 1930-х годах вместе с соратником Паттона Уилли Брауном он был ведущим музыкантом округа Коахома . Там он оказал формирующее влияние на Роберта Джонсона и Мадди Уотерса . В 1941 и 1942 годах Хаус и члены его группы были записаны Аланом Ломаксом и Джоном У. Уорком для Библиотеки Конгресса и Университета Фиска . В следующем году он уехал из «Дельты» в Рочестер, штат Нью-Йорк , и бросил музыку.
В 1964 году Алан Уилсон , соучредитель группы Canned Heat , нашел Сона и заставил его послушать его старые записи, поскольку Сон сбился с пути. Он призвал его вернуться к музыке, и в результате этого сотрудничества родился Отец фолк-блюза . Уилсон даже играл на второй гитаре в «Empire State Express» и на арфе в «Levee Camp Moan». Менеджер Son, Дик Уотерман, сказал: «Эл Уилсон помог Son House найти Son House». Он переизучил свой репертуар и сделал карьеру артиста, выступая перед молодой, в основном белой публикой в кофейнях, на фольклорных фестивалях и в концертных турах во время возрождения американской фолк-музыки , объявленный певцом « фолк-блюза ». Он записал несколько альбомов, и некоторые неофициально записанные на пленку концерты также были выпущены как альбомы. [3] В 2017 году его сингл «Preachin' the Blues» был занесен в Зал славы блюза . [4]
Хаус родился в деревушке Лион , к северу от Кларксдейла, штат Миссисипи , [5] второй из трех братьев и жил в сельской местности в дельте Миссисипи, пока его родители не разошлись, когда ему было около семи или восьми лет. Его отец, Эдди Хаус-старший, был музыкантом, играл на тубе в группе со своими братьями, а иногда и на гитаре. Он был членом церкви, но также и пьяницей; он на время покинул церковь из-за пьянства, но затем отказался от алкоголя и стал баптистским дьяконом . Молодой Эдди Хаус принял семейную приверженность религии и посещению церкви. Он также впитал семейную любовь к музыке, но ограничился пением, не проявляя интереса к семейной инструментальной группе и враждебно относясь к блюзу по религиозным соображениям. [6]
Когда родители Хауса разошлись, мать отвезла его в Таллулу, штат Луизиана , через реку Миссисипи из Виксбурга, штат Миссисипи . Когда он был подростком, они переехали в Алжир, Новый Орлеан . Вспоминая эти годы, он позже говорил о своей ненависти к блюзу и страсти к хождению в церковь (он называл себя «церковным» и «воцерковленным»). В пятнадцать лет, вероятно, живя в Алжире, он начал читать проповеди. [7]
В возрасте девятнадцати лет, живя в Дельте, он женился на Кэрри Мартин, пожилой женщине из Нового Орлеана. Это был значительный шаг для Хауса; он женился в церкви и вопреки противодействию семьи. Пара переехала в ее родной город Сентервилл, штат Луизиана, чтобы помогать своему отцу управлять фермой. Через пару лет, чувствуя себя использованным и разочарованным, Хаус вспоминал: «Я оставил ее висеть на столбе ворот, а ее отец велел мне вернуться, чтобы мы могли еще немного пахать». Примерно в то же время, вероятно, в 1922 году, умерла мать Хауса. В последующие годы он все еще злился на свой брак и говорил о Кэрри: «Она была никем иным, как одной из новоорлеанских шлюх». [8]
Недовольство Хауса сельским хозяйством распространилось и на множество черных работ, которыми он занимался в молодости. Он часто переезжал, однажды уехав в Восточный Сент-Луис , чтобы работать на сталелитейном заводе. Единственная работа, которая ему нравилась, была на конном ранчо в Луизиане, что позже он отметил тем, что на своих выступлениях надевал ковбойскую шляпу. [9] Он нашел спасение от ручного труда, когда после опыта обращения («приобретения религии»), когда ему было чуть больше двадцати, его приняли в качестве оплачиваемого пастора сначала в Баптистской церкви , а затем в Цветной методистской епископальной церкви . Однако у него появились привычки, противоречащие его призванию: он пил, как его отец, и, вероятно, также занимался распутством. Это заставило его после нескольких лет конфликта покинуть церковь, прекратив свою постоянную деятельность, хотя он продолжал время от времени проповедовать. [10]
В 1927 году, в возрасте 25 лет, у Хауса произошла смена музыкальных взглядов, столь же быстрая и драматичная, как и религиозное обращение. В деревушке к югу от Кларксдейла он услышал, как один из его собутыльников, то ли Джеймс Маккой, то ли Уилли Уилсон (его воспоминания расходились), играл на узкой гитаре - стиль, которого он никогда раньше не слышал. Он сразу же изменил свое отношение к блюзу, купил гитару у музыканта по имени Фрэнк Хоскинс и через несколько недель играл с Хоскинсом, Маккоем и Уилсоном. Две песни, которые он узнал от Маккоя, позже стали одними из его самых известных: «My Black Mama» и «Preachin' the Blues». Другим источником вдохновения был Руб Лейси , [11] гораздо более известный исполнитель, который записывался для Columbia Records в 1927 году (названия не были выпущены) и для Paramount Records в 1928 году (было выпущено два названия). За удивительно короткое время, имея в качестве моделей только этих четырех музыкантов, Хаус довел до профессионального уровня блюзовый стиль, основанный на его религиозном пении и простом стиле игры на гитаре. [12]
Примерно в 1927 или 1928 году он играл в музыкальном заведении , когда мужчина устроил стрельбу, ранив Хауса в ногу, и он предположительно застрелил этого человека. [13] Хаус был приговорен к 15 годам лишения свободы в тюрьме штата Миссисипи (Ферма Парчман), из которых он отбыл два года, с 1928 по 1929 год . [14] Он объяснил свое повторное обследование и освобождение апелляцией своей семьи, но также рассказали о вмешательстве влиятельного белого плантатора , на которого они работали. [15] Дата убийства и продолжительность его приговора неясны; Хаус дал разным интервьюерам разные версии, а поиски, проведенные его биографом Дэниелом Бомонтом, не нашли никаких подробностей ни в протоколах суда округа Коахома, ни в архиве Департамента исправительных учреждений штата Миссисипи . [16]
После его освобождения в 1929 или начале 1930 года Хаусу настоятельно рекомендовали покинуть Кларксдейл и держаться подальше. [17] Он дошёл до Джонстауна и сел на поезд до небольшого городка Лула, штат Миссисипи , в шестнадцати милях к северу от Кларксдейла и в восьми милях от блюзового центра Хелены, штат Арканзас . По совпадению, великая звезда блюза «Дельта» Чарли Паттон также находился в виртуальном изгнании в Луле, [17] будучи изгнанным со своей базы на плантации Докери . Со своим партнером Уилли Брауном Паттон доминировал на местном рынке профессионального исполнения блюза. Паттон наблюдал за уличным движением Хауса , когда тот прибыл на станцию Лула без гроша в кармане, но не подошел к нему. Он наблюдал, как мастерство Хауса привлекало толпу в кафе и контрабандный виски- бизнес женщины по имени Сара Найт. Паттон пригласил Хауса стать постоянным музыкальным партнером его и Брауна. Хаус установил связь с Найт, и оба музыканта получили выгоду от ее бутлегерской деятельности. [18] Музыкальное партнерство оспаривается биографами Паттона Стивеном Калтом и Гейл Дин Уордлоу . Они считают, что музыкальные способности Хауса были слишком ограничены, чтобы играть с Паттоном и Брауном, которые, по слухам, в то время также были разлучены. Они также приводят одно заявление Хауса о том, что он не играл для танцев в Луле. [19] Бомонт пришел к выводу, что Хаус стал другом Паттона, путешествуя с ним на концерты, но играя отдельно. [20]
В 1930 году Арт Лайли из Paramount Records отправился в Лулу, чтобы убедить Паттона записать еще несколько партий в Графтоне, штат Висконсин . Вместе с Паттоном пришли Хаус, Браун и пианистка Луиза Джонсон, все они записывали партии для лейбла. [17] Во время этой сессии Хаус записал девять песен, восемь из которых были выпущены, но они потерпели коммерческий провал. Он больше не записывался на коммерческой основе в течение 35 лет, но продолжал играть с Паттоном и Брауном, а также с Брауном после смерти Паттона в 1934 году. В это время Хаус работал трактористом на различных плантациях в районе озера Корморант.
Алан Ломакс записал House для Библиотеки Конгресса в 1941 году . Уилли Браун, мандолинец Фиддлин Джо Мартин и гитарист Лерой Уильямс играли с Хаусом на этих записях. Ломакс вернулся в этот район в 1942 году, где еще раз записал «Хауса».
Затем Хаус исчез из поля зрения общественности, переехав в Рочестер, штат Нью-Йорк, в 1943 году и работая носильщиком на Центральной железной дороге Нью-Йорка и шеф- поваром . [14]
В 1964 году, после долгих поисков региона дельты Миссисипи Ником Перлзом , Диком Уотерманом и Филом Спиро, Хаус был «заново открыт» в Рочестере, штат Нью-Йорк, работая на вокзале. Он уже много лет ушел из музыкального бизнеса и не знал о возрождении фолк-блюза 1960-х годов и международном энтузиазме по поводу его ранних записей.
Впоследствии он много гастролировал по Соединенным Штатам и Европе и записывался для CBS Records. Как и Джон Хёрт из Миссисипи , его приветствовали на музыкальной сцене 1960-х годов, и он играл на фольклорном фестивале в Ньюпорте в 1964 году, на фольклорном фестивале в Нью-Йорке в июле 1965 года [21] и в европейском турне Американского фольклорного фестиваля в октябре 1967 года, а также на со Скипом Джеймсом и Буккой Уайтом .
Молодой гитарист Алан Уилсон (позже участник Canned Heat ) был фанатом Хауса. Продюсер Джон Хаммонд попросил Уилсона, которому было всего 22 года, научить «Сона Хауса играть как Сон Хаус», потому что Уилсон очень хорошо знал блюзовые стили. Впоследствии Хаус записал альбом «Father of Folk Blues» , позже переизданный как набор из двух компакт-дисков « Father of Delta Blues: The Complete 1965 Sessions» . [22] Хаус выступал с Уилсоном вживую, что можно услышать в песне «Levee Camp Moan» из альбома John the Revelator: The 1970 London Sessions .
Хаус появился в Сиэтле 19 марта 1968 года по инициативе Фольклорного общества Сиэтла. Концерт был записан Бобом Уэстом и выпущен на Acola Records на компакт-диске в 2006 году. Компакт -диск Arcola также включал интервью Хауса, записанное 15 ноября 1969 года в Сиэтле. [24]
Летом 1970 года Хаус снова гастролировал по Европе, в том числе выступил на джазовом фестивале в Монтрё ; запись его лондонских концертов была выпущена Liberty Records . Он также играл на фестивале Two Days of Blues Festival в Торонто в 1974 году. Во время выступления на телешоу Camera Three его сопровождал блюзовый гитарист Бадди Гай .
Плохое здоровье преследовало Хауса в последние годы его жизни, и в 1974 году он снова вышел на пенсию. Позже он переехал в Детройт, штат Мичиган, где оставался до своей смерти от рака гортани . Он был женат пять раз и имел двух дочерей, Беатрис и Салли. Он был похоронен на кладбище Маунт-Хейзел. Члены Детройтского блюзового общества посредством благотворительных концертов собрали деньги на установку памятника на его могиле.
В 2007 году Хаус был удостоен отметки на « Тропе блюза Миссисипи» в Тунике, штат Миссисипи . [25]
В 2017 году его сингл «Preachin' the Blues» был занесен в Зал славы блюза . [4]
Записи со скоростью 78 об/мин
Записано 28 мая 1930 года в Графтоне, штат Висконсин , для Paramount Records.
Записи для Библиотеки Конгресса и Университета Фиск
Записано в августе 1941 года в магазине Klack's Store, озеро Корморант, штат Миссисипи. В некоторых фильмах на заднем плане слышен шум железной дороги, поскольку магазин (в котором было электричество, необходимое для записи) находился недалеко от ветки между озером Корморант и Робинсонвиллем.
Записано 17 июля 1942 года, Робинсонвилл, Миссисипи.
Музыка с обеих сессий и большинство записанных интервью были переизданы на LP и CD.
Одиночные игры
Другие альбомы
Этот список неполон. Полный список см. на внешних ссылках.
