stringtranslate.com

Американец в Париже

«Американец в Париже» — это симфоническая поэма (или тональная поэма ) [1] с джазовым влиянием американского композитора Джорджа Гершвина для оркестра , впервые исполненная в 1928 году. Она была вдохновлена ​​временем, которое Гершвин провел в Париже , и вызывает в памяти виды и энергию французская столица во времена Années folles .

Гершвин написал пьесу для стандартных инструментов симфонического оркестра , а также челесты , саксофонов и автомобильных гудков. Он привез четыре гудка парижского такси для нью-йоркской премьеры композиции, которая состоялась 13 декабря 1928 года в Карнеги-холле под управлением Уолтера Дамроша , дирижировавшего Нью-Йоркской филармонией . [2] [3] Именно Дамрош поручил Гершвину написать свой Концерт фа мажор после более раннего успеха «Рапсодии в стиле блюз» (1924). [4] Он завершил оркестровку 18 ноября, менее чем за четыре недели до премьеры произведения. [5] Над оригинальными заметками к программе он сотрудничал с критиком и композитором Димсом Тейлором . [6] [7] [8]

Фон

Хотя эта история, скорее всего, является апокрифом, [9] говорят, что Гершвина привлекли необычные аккорды Мориса Равеля , и Гершвин отправился в свою первую поездку в Париж в 1926 году, готовый учиться у Равеля. После того, как его первое студенческое прослушивание у Равеля превратилось в обмен музыкальными теориями, Равель сказал, что не может его учить, сказав: «Зачем быть второсортным Равелем, если можно быть первоклассным Гершвином?» [10]

Гершвин настоятельно рекомендовал Равель приехать в турне по Соединенным Штатам. С этой целью по возвращении в Нью-Йорк Гершвин присоединился к усилиям друга Равель Роберта Шмитца , пианиста, с которым Равель познакомилась во время войны, чтобы убедить Равеля совершить турне по США. Шмитц был главой Pro Musica, продвигавшей франко-американские мюзиклы. отношения и смог предложить Равель гонорар в размере 10 000 долларов за тур - соблазн, который, как знал Гершвин, был важен для Равель. [11] [ нужна ссылка ]

Гершвин приветствовал Равеля в Нью-Йорке в марте 1928 года во время вечеринки, устроенной Евой Готье по случаю дня рождения Равеля . [12] Тур Равеля возродил желание Гершвина вернуться в Париж, что он и его брат Ира сделали после встречи с Равель. [13] Высокая похвала Равеля Гершвину во вступительном письме к Наде Буланже побудила Гершвина серьезно задуматься о том, чтобы потратить гораздо больше времени на обучение за границей в Париже. Однако после того, как он сыграл для нее, она сказала ему, что не может его учить. Буланже дала Гершвину практически тот же совет, который она давала всем своим опытным студентам магистратуры: «Что я могу вам дать такого, чего у вас еще нет?» [14] [15] Это не отбросило Гершвина назад, поскольку его настоящим намерением за границей было завершить новое произведение, основанное на Париже, и, возможно, вторую рапсодию для фортепиано с оркестром после его «Рапсодии в стиле блюз» . Париж в это время принимал многих писателей-эмигрантов, среди них Эзра Паунд , У. Б. Йейтс , Эрнест Хемингуэй , Ф. Скотт Фицджеральд и художник Пабло Пикассо . [16]

Состав

Темы из фильма «Американец в Париже»
{ \time 2/4 \key f \major \relative c'' { \acciaccatura b8\mp( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. е-. д'-. | cc,16 д е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c_.) d,-. е-. д'-. | е16-. е-. е-. е-. е8-. а-. | g4->( е) } }

{ \time 2/4 \clef bass { \partial 8 cis8->\f-\markup {\italic scherzando } | dis-> eis-> fis-> gis-> | фис-. eis4-> dis8\( | fis4 eis\) | \acciaccatura eis8(dis-.) cis4. ~ цис \acciaccatura eis8(dis-.) | цис2 } }

Гершвин основал «Американца в Париже» на мелодическом фрагменте под названием «Very Parisienne», [13] написанном в 1926 году во время его первого визита в Париж в качестве подарка его хозяевам, Роберту и Мейбл Ширмер. Гершвин назвал это «восторженным балетом»; он написан свободно и в гораздо более современном стиле, чем его предыдущие работы. [17]

Гершвин объяснил в «Музыкальной Америке» : «Моя цель здесь — изобразить впечатления американского гостя в Париже, когда он гуляет по городу, слушает различные уличные шумы и впитывает французскую атмосферу». [15] [18]

Произведение состоит из пяти разделов, кульминацией которых является свободный формат A–B–A . Первый эпизод Гершвина представляет две основные «ходячие» темы в «Allegretto grazioso» и развивает третью тему в «Subito con brio». [19] Стиль этого раздела A написан в типичном французском стиле композиторов Клода Дебюсси и Les Six . [12] В этом разделе A представлены двойной размер, напевные ритмы и диатонические мелодии со звуками гобоя, английского рожка и гудков такси. Песня «Andante ma con ritmo deciso» из раздела B представляет американский блюз и спазмы тоски по дому. Следующее «Аллегро» продолжает выражать тоску по дому в более быстром двенадцатитактовом блюзе . В секции B Гершвин использует общий такт, синкопированные ритмы и блюзовые мелодии со звуками трубы, саксофона и малого барабана. «Moderato con grazia» - это последняя часть A, которая возвращается к темам, заданным в A. После повторения «ходячих» тем Гершвин накладывает медленную блюзовую тему из раздела B в финальной «Grandioso».

Ответ

Дирижер Уолтер Дамрош (слева) и композитор Джордж Гершвин (справа)

Гершвину не особенно понравилась интерпретация Уолтера Дамроша на мировой премьере « Американского в Париже» . Он заявил, что вялый, тянущийся темп Дамроша заставил его выйти из зала во время утреннего исполнения этого произведения. Публика, по словам Эдварда Кушинга, ответила «демонстрацией энтузиазма, впечатляюще искреннего в отличие от обычных аплодисментов, которые обычно вызывает новая музыка, хорошая или плохая». [20]

Критики считали, что «Американец в Париже» написан лучше, чем «Концерт фа мажор» Гершвина . [ по мнению кого? ] Некоторые не думали, что это место в программе с композиторами-классиками Сезаром Франком , Рихардом Вагнером или Гийомом Леке на ее премьере. [ по мнению кого? ] Гершвин ответил критикам:

Это не симфония Бетховена, знаете ли... Это юмористическая пьеса, ничего торжественного в ней нет. Это не предназначено для того, чтобы вызывать слезы. Если она нравится симфонической публике как легкая, веселая пьеса, серия музыкально выраженных впечатлений, то она имеет успех. [15]

Инструментарий

Американец в Париже первоначально был записан для 3- х флейт (3-й дубль на пикколо ), 2- х гобоев , английского рожка , 2-х кларнетов си -бемоль , бас-кларнета си-бемоль, 2 фаготов , 4 валторн фа, 3 труб си-бемоль. бемоль, 3 тромбона , туба , литавры , малый барабан , большой барабан , треугольник , деревянный блок , трещотка , тарелки , низкие и высокие тамтамы , ксилофон , глокеншпиль , челеста , 4 гудка такси с маркировкой A, B, C и D с кругами вокруг них, альт-саксофон , тенор-саксофон , баритон-саксофон (все дублирующие сопрано и альт-саксофоны) и струнные . [21] [22] Хотя большинство современных зрителей слышали гудки такси, используя ноты A, B, C и D, Гершвин намеревался использовать ноты A ♭ 4 , B ♭ 4 , D 5 и A 3. . [23] Вполне вероятно, что, обозначая гудки такси кружками A, B, C и D, он имел в виду четыре гудка, а не ноты, которые они играли. [24]

Серьезная переработка произведения композитором и аранжировщиком Ф. Кэмпбеллом-Уотсоном упростила набор инструментов, сократив количество саксофонов всего до трех инструментов: альта, тенора и баритона; дублирование сопрано и альт-саксофона было исключено, чтобы избежать смены инструментов. [a] Это стало стандартным исполнительским изданием до 2000 года, когда специалист по Гершвину Джек Гиббонс сделал свою собственную реставрацию оригинальной оркестровки «Американца в Париже» , работая непосредственно с оригинальной рукописью Гершвина, включая восстановление партий сопрано-саксофона Гершвина, удаленных в Кэмпбелле. Редакция Ватсона. [26] Восстановленная оркестровка Гиббонса « Американца в Париже» была исполнена в лондонском Queen Elizabeth Hall 9 июля 2000 года Оксфордским оркестром под управлением Левона Парикяна. [26]

Уильям Дейли аранжировал партитуру для фортепиано соло; это было опубликовано New World Music в 1929 году. [27] [28]

Статус сохранности

22 сентября 2013 года было объявлено, что в конечном итоге будет выпущено музыковедческое критическое издание полной оркестровой партитуры. Семья Гершвин, работая совместно с Библиотекой Конгресса и Мичиганским университетом , работала над тем, чтобы сделать доступными публике партитуры, отражающие истинные намерения Гершвина. Неизвестно, войдут ли в критическую партитуру четыре минуты материала, который Гершвин позже удалил из произведения (например, повторение блюзовой темы после более быстрой 12-тактовой блюзовой части), или же партитура будет документировать изменения в оркестровке во время исполнения Гершвина. процесс композиции. [29]

Партитура к фильму «Американец в Париже» должна была быть выпущена первой в серии партитур, которые будут выпущены. Ожидалось, что реализация всего проекта займет от 30 до 40 лет, но планировалось, что «Американец в Париже» станет первым томом в серии. [30] [31]

Два уртекстовых издания произведения были опубликованы немецким издательством B-Note Music в 2015 году. Изменения, внесенные Кэмпбелл-Ватсоном, были отозваны в обоих изданиях. В расширенный уртекст было реинтегрировано 120 музыкальных тактов. Дирижер Вальтер Дамрош вырезал их незадолго до первого выступления. [32]

9 сентября 2017 года Симфонический оркестр Цинциннати дал мировую премьеру долгожданного критического издания произведения, подготовленного Марком Клэгом, директором инициативы Гершвина в Мичиганском университете. Это исполнение было в оригинальной оркестровке 1928 года. [33]

Записи

Американца в Париже часто фиксировали. [34] Первая запись была сделана для компании Victor Talking Machine в 1929 году, когда Натаниэль Шилкрет дирижировал Симфоническим оркестром Виктора, составленным из членов Филадельфийского оркестра . Гершвин был рядом, чтобы «контролировать» запись; однако, как сообщается, главным был Шилкрет, который в конце концов попросил композитора покинуть студию звукозаписи. [ нужна цитата ] Затем, немного позже, Шилкрет обнаружил, что некому сыграть короткое соло челесты во время медленной части, поэтому он поспешно спросил Гершвина, может ли он сыграть соло; Гершвин сказал, что может, и поэтому ненадолго принял участие в самой записи. [ нужна цитация ] Считается, что в этой записи гудки такси используются так, как намеревался Гершвин, используя ноты ля-бемоль, си-бемоль, более высокое ре и более низкое ля. [23]

Радиопередача концерта памяти Джорджа Гершвина в Голливуде 8 сентября 1937 года, на котором « Американец в Париже» под управлением Шилкрета был вторым в программе, была записана и выпущена в 1998 году на двух компакт-дисках. [ нужна цитата ]

Артур Фидлер и Boston Pops Orchestra записали произведение для RCA Victor, включая одну из первых стереозаписей музыки. [ нужна цитата ]

В 1945 году Артуро Тосканини, дирижирующий симфоническим оркестром NBC, записал пьесу для RCA Victor , одну из немногих коммерческих записей, сделанных Тосканини на музыку американского композитора. [35]

Симфонический оркестр Сиэтла также записал в 1990 году версию оригинальной партитуры Гершвина, прежде чем были внесены многочисленные изменения, в результате чего партитура стала такой, какой мы слышим ее сегодня. [36]

Блюзовая часть «Американского в Париже» была записана отдельно рядом артистов; Ральф Фланаган и его оркестр выпустили его как сингл в 1951 году, который достиг 15-го места в чарте Billboard . [37] Гарри Джеймс выпустил версию блюзовой части своего альбома One Night Stand 1953 года, записанную вживую в Aragon Ballroom в Чикаго ( Columbia GL 522 и CL 522). [38]

Использование в фильме

В 1951 году компания Metro-Goldwyn-Mayer выпустила музыкальный фильм «Американец в Париже» с участием Джина Келли и Лесли Кэрон и режиссера Винсенте Миннелли . Получив премию «Оскар» за лучший фильм 1951 года и множество других наград, фильм включал в себя множество мелодий Гершвина и завершался обширной, тщательно продуманной танцевальной сценой, построенной вокруг симфонической поэмы « Американец в Париже» (аранжировка для фильма Джонни Грина ), которая в то время был самым дорогим музыкальным номером, когда-либо снятым, его стоимость составила 500 000 долларов (5,87 миллиона долларов в 2023 году). [39] [40]

Примечания и ссылки

  1. ^ Сравните оригинальную публикацию 1930 года и редакцию Фрэнка Кэмпбелла-Уотсона, опубликованные New World Music Corporation (Нью-Йорк); дата обеих публикаций - 1930 г., хотя редакция ок. 1942. Оригинал переиздан Musikproduktion Hoeflich (Мюнхен), Repertoire Explorer № 4007 (2018), хотя в предисловии Джеймса Далтона неверно указано, что это переиздание содержит редакции Кэмпбелла-Уотсона. [25] Соответствующие отрывки из саксофона можно найти на страницах 76–94 обеих партитур.
  1. ↑ Персонал (1 апреля 2017 г.). «Американец в Париже». Theatricalia.com . Архивировано из оригинала 31 августа 2023 года . Проверено 31 августа 2023 г.
  2. ^ Джордж Гершвин. «Рапсодия в стиле блюз для фортепиано с оркестром: Американец в Париже» (PDF) . Нифил.орг . Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. Проверено 6 апреля 2016 г.
  3. ↑ Алан Гилберт и Нью-Йоркский филармонический оркестр: Макото Озон исполнит «Рапсодию в стиле блюз» Гершвина в рамках общеамериканской программы однодневного концерта, также включит увертюру «Кандид» Бернштейна и симфонические танцы из «Вестсайдской истории» Гершвина «Американец в Париже»: 22 апреля, 2014 г. на nyphil.org, по состоянию на 20 июня 2017 г.
  4. ^ «Американец в Париже», Бетси Шварм, Британская энциклопедия
  5. ^ Ричард Фрид . «Американец в Париже: о работе». Центр Кеннеди . Проверено 5 декабря 2012 г.
  6. ^ Димс Тейлор (2004). «33. Американец в Париже : повествовательный путеводитель» (1928). В Вятте, Роберт; Джонсон, Джон Эндрю (ред.). Читатель Джорджа Гершвина . Oxford University Press. стр. 110–111. doi : 10.1093/acprof : oso/9780195327113.003.0033.ISBN 978-0-19-532711-3.
  7. ^ «Американец в Париже | Заметки программы Руньяна» . www.runyanprogramnotes.com . Проверено 12 декабря 2022 г.
  8. ↑ Пеголотти, Джеймс (28 октября 2020 г.). Димс Тейлор: Избранные произведения. Рутледж. ISBN 978-1-000-10154-6.
  9. ^ Шварц, Чарльз (1973). Джордж Гершвин: его жизнь и музыка . Компания Боббс-Меррилл . п. 154. ИСБН 0-672-51662-4.
  10. ↑ Шифф, Дэвид (1 октября 1998 г.). «Недоразумение Гершвина» . Атлантический океан . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  11. ^ Госс, Мадлен (1940). Болеро: жизнь Мориса Равеля. Нью-Йорк, Х. Холт и компания. стр. 216–219.
  12. ↑ Аб Бертон, Луиза (26 мая 2015 г.). «Захватывающий ритм: Когда Равель встретила Гершвина в эпоху джаза в Нью-Йорке». Звуки и истории ОГО . Чикагский симфонический оркестр . Архивировано из оригинала 21 января 2022 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  13. ^ ab «Американец в Париже». Гершвин Энтерпрайзис . Проверено 11 декабря 2018 г.
  14. ^ Жером Спайкет (1992). Надя Буланже. Пендрагон Пресс. стр. 71–73. ISBN 978-0-945193-38-8.
  15. ^ abc Говард Поллак (15 января 2007 г.). Джордж Гершвин: его жизнь и работа. Издательство Калифорнийского университета. стр. 119, 431–440. ISBN 978-0-520-93314-9.
  16. ↑ Архив LSRI Устное интервью с Анитой Лоос и Мэри Анитой Лоос, октябрь 1979 г., о письмах и телеграмме Равеля Гершвину.
  17. ^ Эдвард Яблонски ; Лоуренс Д. Стюарт (1958). Годы Гершвина: Джордж и Айра . Да Капо Пресс. стр. 138–141. ISBN 978-0-306-80739-8.
  18. ^ "Материал выступления американца в Париже" . Шотт Музыка . Проверено 12 декабря 2022 г.
  19. ^ Ван Дайк, Джозеф М. (2011). «Американец Джорджа Гершвина в Париже для двух фортепиано: исследование критической партитуры и руководство по исполнению» (докторская диссертация). Колумбус, Огайо: Центр электронных диссертаций и диссертаций OhioLINK. Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 14 сентября 2017 г.
  20. ^ «Кто мог просить чего-то большего» . Веб-сайт Инициативы Гершвина . 8 сентября 2013 года . Проверено 12 декабря 2022 г.
  21. ^ «Джордж Гершвин: Американец в Париже (оригинальная партитура)» . Архив Нью-Йоркской филармонии . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года . Проверено 4 сентября 2017 г.
  22. ^ Джордж Гершвин (1930). Американец в Париже (полная оркестровая партитура). Лондон: Chappell & Co. Получено 25 июля 2023 г. - через Schott Music .
  23. ↑ Аб Купер, Майкл (1 марта 2016 г.). «Неужели мы 70 лет неправильно играли с Гершвином?». Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 апреля 2016 г.
  24. ↑ Клэг, Марк (5 марта 2016 г.). «Фото гудка такси Гершвина 1929 года проясняет тайну» . Школа музыки, театра и танца Мичиганского университета . Проверено 6 апреля 2016 г.
  25. ^ Джеймс Далтон (2018). «Джордж Гершвин – Американец в Париже – Предисловие». repertoire-explorer.musikmph.de . Проверено 25 июля 2022 г.
  26. ^ ab "Обзор музыкального мнения о Gershwin Spectacular" . Проверено 28 июня 2017 г.
  27. ^ Родда, Ричард Э. (2013). «CMS: американец в Париже, заметки о программе». Музыкальное общество Ла Хойи . Архивировано из оригинала 13 августа 2018 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  28. ^ "Бесплатные ноты: Гершвин, Джордж - Американец в Париже (фортепиано соло)" . www.free-scores.com . Проверено 11 декабря 2018 г.
  29. ^ «Новое критическое издание произведений Джорджа и Иры Гершвин будет составлено» . PBS NewsHour . 14 сентября 2013 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  30. ^ "Издания »Гершвин". Music.umich.edu . 8 сентября 2013 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  31. ^ «Музыковедение сейчас: Критическое издание Джорджа и Иры Гершвинов» . Musicologynow.ams-net.org . 17 сентября 2013. Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  32. ^ "Американец в Париже Urtext" . Bnote.de . Проверено 14 декабря 2015 г.
  33. ^ «Критическое издание книги Джорджа Гершвина «Американец в Париже дебютирует с симфоническими оркестрами Цинциннати и Атланты»». 1 сентября 2017 года . Проверено 18 июля 2021 г.
  34. ^ «Американец в Париже Джорджа Гершвина». Кто выбрал . Проверено 12 декабря 2022 г.
  35. ↑ Поллак, Ховард (15 января 2007 г.). Джордж Гершвин, его жизнь и творчество. Издательство Калифорнийского университета. дои : 10.1525/Калифорния/9780520248649.003.0023. ISBN 978-0-520-24864-9.
  36. ↑ Баргрин, Мелинда (28 июня 1990 г.). «Записи». Сиэтл Таймс . Проверено 25 июля 2023 г.
  37. ^ Лонерган, Дэвид Ф. (2005). Хит-рекорды, 1950–1975 гг. Пугало Пресс. п. 22. ISBN 9780810851290.
  38. ^ "Дискография альбома Columbia (1951-55)" . www.bsnpubs.com . Проверено 29 марта 2024 г.
  39. ^ Леджер Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения киноискусства.
  40. ^ «Американец в Париже: на сцене и на экране | JSTOR Daily». JSTOR Daily . 19 мая 2015 года . Проверено 8 сентября 2017 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме «Американец в Париже» .