«Двадцатый век» — американский эксцентричный комедийный фильм 1934 года , предшествовавший «Кодексу», [1] [2] [3] режиссёра Говарда Хоукса с Джоном Бэрримором , Кэрол Ломбард , Уолтером Коннолли и Роско Карнсом в главных ролях . Действие большей части фильма происходит в поезде 20th Century Limited, следующем из Чикаго в Нью-Йорк. Бен Хект и Чарльз Макартур адаптировали свою одноименную бродвейскую пьесу 1932 года [4] — которая сама основана на непродюсированной пьесеЧарльза Брюса Миллхолланда « Наполеон на Бродвее» — при участии Джина Фаулера и Престона Стерджеса, не указанном в титрах . [5]
Наряду с «Это случилось однажды ночью » Фрэнка Капры , также выпущенным в 1934 году (в первых названиях которого по совпадению используется та же музыка), «Двадцатый век» считается прототипом эксцентричной комедии. «Быстрая романтическая комедия Говарда Хоукса выявила основные ингредиенты сумасшествия – головокружительную даму, очаровательного, но сбитого с толку героя, великолепные диалоги и немного фарса ». [6] Его успех вывел Ломбард в первые ряды комедийных фильмов. Фильм был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США в 2011 году. [7] [8]
Яркий бродвейский импресарио Оскар Джаффе берет неизвестную модель нижнего белья по имени Милдред Плотка и делает ее звездой своей последней пьесы, несмотря на серьезные опасения всех остальных, включая двух его многострадальных помощников, бухгалтера Оливера Уэбба и постоянно подвыпившего Оуэна О'Мэлли. . Благодаря интенсивным тренировкам Оскар превращает свою протеже в актрису Лили Гарленд, и и она, и пьеса имеют оглушительный успех. В ночь премьеры, после ее триумфа, он приходит к ней в гримерку, чтобы униженно извиниться перед ней за свое поведение. Как и планировалось, она падает в его объятия, умоляя никогда не покидать ее, и они становятся любовниками.
Три года спустя их партнерство породило еще три хита, а Лили была признана выдающимся талантом. Как пара, они известны – или печально известны – своими зрелищными сражениями.
Лили пытается разорвать их профессиональные и личные отношения, ей надоела ревность Оскара и контроль над всеми аспектами ее жизни. Оскар отговаривает ее от этого, обещая в будущем быть более доверчивой и менее контролирующей. Вместо этого он тайно нанимает частное детективное агентство, которым управляет МакГонигл, чтобы следить за каждым ее шагом, вплоть до прослушивания ее телефона . Когда она узнает, это становится последней каплей; она уезжает в Голливуд и вскоре становится успешной кинозвездой.
Без Лили Оскар терпит провал за провалом. После одного из таких разочарований, чтобы избежать тюремного заключения за свои долги, он вынужден переодеться, чтобы сесть на роскошный экспресс 20th Century Limited , следующий из Чикаго до Центрального вокзала Нью-Йорка . Случайно Лили садится в поезд на более поздней остановке вместе со своим парнем Джорджем Смитом. После уклончивых ответов Оскар видит шанс восстановить свое состояние и отношения с Лили.
Оскар заставляет Джорджа расстаться с Лили, рассказывая, что когда-то он был ее любовником. Зная, что Лили предлагает ему последний шанс на профессиональный успех, Оскар замышляет заставить ее подписать с ним контракт. Он говорит ей о своем желании, чтобы она сыграла Марию Магдалину в его новой пьесе «Страсти» , описывая ей эту роль: «Чувственная, бессердечная, но красивая. От канавы до славы. Ты видишь ее, Лили? Это маленькая распутница заплачет у подножия креста, я заставлю Иуду задушить себя ее волосами». Однако Лили больше не хочет иметь с ним ничего общего, поскольку она собирается подписать контракт с соперником Оскара (и бывшим сотрудником) Максом Джейкобсом. Тем временем Оливер думает, что нашел финансового спонсора проекта Оскара, попутчика Мэтью Дж. Кларка, не осознавая, что Кларк - безобидный сбежавший из психиатрической больницы. Когда Оскар легко ранен в драке с Кларком, он притворяется умирающим и заставляет обезумевшую Лили подписать его контракт. На первой репетиции Оскар возвращается к своему обычному состоянию, подчиняя отчаявшуюся Лили.
Истоком « Двадцатого века» стала пьеса Чарльза Брюса Миллхолланда « Наполеон Бродвея» о его опыте работы с бродвейским продюсером Дэвидом Беласко . [9] Его пьеса не была поставлена, но она стала основой для комедии Хекта-Макартура, которая длилась 152 спектакля на Бродвее, начиная с 29 декабря 1932 года, [4] и которую позже адаптировали для большого экрана. Говард Хоукс не был первым кандидатом; Рой Дель Рут и Льюис Майлстоун должны были стать режиссерами до того, как Хоукс получил эту работу. «Колумбия» пыталась заполучить Уильяма Фроули из бродвейского состава, но вместо этого позаимствовала Роско Карнса у «Парамаунт Пикчерз» . [5]
Прежде чем Ломбард был выбран на роль, босс Колумбии Гарри Кон вел переговоры с Евгенией Леонтович , которая играла роль на Бродвее, а затем рассматривал возможность Глории Суонсон и Мириам Хопкинс . В других сообщениях говорится, что Ина Клэр , Таллула Бэнкхед , Рут Чаттертон , Констанс Беннетт , Энн Хардинг , Кей Фрэнсис и Джоан Кроуфорд также рассматривались на главную роль Коленом и Хоксом. [5] Однако Хоукс считал, что Ломбард была блестящей актрисой, которой еще только предстояло раскрыться в кино. Он убедил сопротивляющуюся Колумбию одолжить ее у Paramount. [ нужна цитата ]
Во время первого чтения с ней Бэрримор посмотрел на Хоукса с выражением, которое показывало, что он не разделяет интуицию Хокса. Остальная часть постановки прошла сухо: Ломбард, шатаясь, проходила одну сцену за другой и играла тех же стоических персонажей, которых ее учили изображать. Хоукс отвел ее в сторону и спросил, сколько ей платят за фильм. Ломбард рассказал ему, и Хоукс спросил ее, что бы она сделала, если бы мужчина сказал о ней «что-то», приведя пример из глубины своего сознания. Ломбард сказал: «Я бы пнул его по яйцам». Хоукс сказал: «Ну, Бэрримор сказал это, так почему бы тебе не пнуть его?» Конечно, Бэрримор ничего подобного не сказала, но план сработал, и после того, как Ломбард выкрикнула несколько ненормативных выражений, она продолжила съемки с незабываемой энергией. Всю оставшуюся часть своей карьеры - до своей трагической смерти в авиакатастрофе в 1942 году в возрасте 33 лет - прежде чем приступить к съемкам фильма, Ломбард всегда отправляла Хоуксу телеграмму со словами: «Я собираюсь его пнуть!» [ нужна цитата ]
Ломбард и Бэрримор подружились во время съемок. Когда карьера Бэрримора пошла на убыль, Ломбард устроила скандал, чтобы заставить его работать над ее фильмом « Правдивое признание» (1937). [ нужна цитата ]
Престон Стерджес был нанят для написания сценария примерно в конце ноября 1933 года, но неделю спустя был отстранен от проекта, поскольку не добился достаточного прогресса. Затем Колумбия попыталась заставить Германа Манкевича написать его, а Феликса Янга - продюсером. [5]
«Двадцатый век» — название, которое Колумбия подумывала изменить, поскольку опасались, что многие жители Запада не будут знакомы с названием поезда [5] — находился в производстве с 22 февраля по 24 марта 1934 года. [10]
Во время съемок возникли проблемы с цензорами Hays Office , которые были обеспокоены религиозным аспектом комедии фильма и просили смягчить его. Джозеф Брин , возглавлявший Управление, беспокоился, что «будет серьезно трудно убедить антисемитскую общественность принять пьесу [кинофильм], созданную киноиндустрией, считающейся еврейской , в которой «Страсти» используются в комедийных целях. " В конечном итоге Управление попросило удалить одну строку, что и было сделано. Они также попросили не разъяснять, где Оскар тычет Лили булавкой. [5]
Премьера Twentieth Century состоялась 3 мая 1934 года в Radio City Music Hall в Нью-Йорке, а общий выпуск состоялся 11 мая .
В своем обзоре « Двадцатого века» в газете «Нью-Йорк Таймс» Мордаунт Холл написал: «Джон Бэрримор в двадцатом веке в прекрасном настроении» и «действует с таким воображением и энтузиазмом, что ему всегда удается сохранить картину полностью живой». Все главные актеры - Ломбард («хорошо изображает»), Коннолли («отлично») и Карнс («добавляет ярких вспышек»), а также Жирардо («полезное качество») - также получили высокую оценку. Однако Холл был в меньшем восторге от комедийного стиля, заявив: «Кажется, жаль, что они [Хехт и Макартур] испытывали искушение время от времени отклоняться слишком далеко от сферы сдержанной комедии и потакать своей фантазии о неистовом юморе». [12]
Кассовые сборы фильма «Двадцатый век » были охарактеризованы как «мрачные». [13] Это было кассовое разочарование. [14]
Журнал Time написал: « Двадцатый век — это весело, весело, дико и невероятно». [15]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 29 рецензий со средней оценкой 7,5 из 10. [16]
В декабре 2011 года « Двадцатый век» был признан Библиотекой Конгресса США «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [7] В своем заявлении Секретариат заявил, что «сложный фарс о бурном романе эгоцентричного импресарио и звезды, которую он создает, не имел успеха после выхода на экраны, но был признан одной из лучших кинокомедий той эпохи». , который дал Джону Бэрримору его последнюю великую роль в кино, а Кэрол Ломбард – первую». [7]
В 1978 году Сай Коулман (музыка), Бетти Комден и Адольф Грин (книга и тексты песен) создали мюзикл « В двадцатом веке» , основанный на фильме, оригинальной пьесе Хехта и Макартура и неопубликованной пьесе Миллхолланда. Он провел на Бродвее 460 представлений [17] и был возрожден для специального благотворительного выступления 26 сентября 2005 года. [18] Его первое полномасштабное бродвейское возрождение официально началось в марте 2015 года под руководством Питера Галлахера и Кристин Ченовет. роли. [19]
«Двадцатый век» был представлен на канале Star Playhouse 22 ноября 1953 года. В экранизации снимались Лилли Палмер и Рекс Харрисон , которые в реальной жизни были женаты. [20]
