Джон Уильямс , композитор музыки ко всем девяти фильмам «Саги о Скайуокерах»
Музыка франшизы « Звездные войны» сочиняется и создается совместно с разработкой художественных фильмов, телесериалов и других товаров в рамках эпической мультимедийной франшизы космической оперы, созданной Джорджем Лукасом . Музыка для основных художественных фильмов (которая служит основой для остальных связанных медиа) была написана Джоном Уильямсом . Работа Уильямса над серией включала партитуры девяти художественных фильмов, сюиту и несколько отрывков тематического материала для «Хана Соло» и музыкальную тему для тематического парка «Край галактики». Они считаются одними из самых широко известных и популярных вкладов в современную киномузыку , и используют симфонический оркестр и включают ассортимент из около пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших тайников тем в истории киномузыки.
С тех пор другие композиторы писали музыку для других фильмов и медиа в рамках вселенной «Звёздных войн» . Музыку для нескольких анимационных и игровых телесериалов-спин-оффов написали Кевин Кинер , Людвиг Йоранссон , Натали Холт , Николас Брителл и Райан Шор . [1] Музыка для спин-оффов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеров различных частей была создана различными другими композиторами, причем этот материал иногда возвращался к некоторым основным темам Уильямса (а в одном спин-оффе Уильямс фактически написал новую тему для композитора).
Партитуры в основном исполняются симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких секциях присоединяется хор разного размера. [a] Каждая из них широко использует лейтмотив , или ряд музыкальных тем, представляющих различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, которая состоит из более чем 18 часов музыки, [b] Уильямс написал около шестидесяти или семидесяти тем, в одной из самых больших и богатых коллекций тем в истории музыки к фильмам.
Обзор
Фильмы
Телевидение
Анимационный сериал
Кевин Кинер написал музыку к фильму «Звездные войны: Войны клонов» (2008), предшественнику одноименного анимационного телесериала . Оба проекта свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джона Уильямса . Собственный материал Кинера для фильма включает тему для падавана Энакина Скайуокера, Асоки Тано , а также тему для дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер продолжил писать музыку ко всем семи сезонам телесериала, которые завершились в 2020 году. Альбом саундтреков для первых шести сезонов был выпущен в 2014 году компанией Walt Disney Records , а три альбома саундтреков для последнего сезона были выпущены в 2020 году. [4]
Список сериалов и спецвыпусков Lego Star Wars и их композиторов:
Дзен: Грогу и Пыльные Кролики
Музыку для рисованного аниме-короткометражного фильма студии Ghibli Grogu и Dust Bunnies написал Людвиг Йоранссон.
Сериал с живыми актерами
Мандалорец
Для сериала Disney+ «Мандалорец» музыку пишет обладатель премии «Оскар» Людвиг Йоранссон . Для третьего сезона сериала, как выяснилось, музыку для сезона напишет Джозеф Ширли, заменив Людвига Йоранссона. Ранее Ширли писал дополнительную музыку для первых двух сезонов и использовал темы Йоранссона для написания музыки для «Книги Бобы Фетта» .
Книга Бобы Фетта
Для сериала Disney+ «Книга Бобы Фетта » главную тему сочиняет Людвиг Йоранссон, а музыку — Джозеф Ширли.
Оби-Ван Кеноби
Для сериала Disney+ «Оби-Ван Кеноби » Джон Уильямс вернулся, чтобы написать главную тему. Натали Холт написала остальную часть музыки, став первой женщиной, которая написала музыку к игровому проекту «Звездных войн» . [7]
В партитурах используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из позднего романтического идиоматического стиля Рихарда Штрауса и его современников, который сам по себе был включен в партитуры Золотого века Голливуда Эриха Корнгольда и Макса Штайнера . Известно, что причины этого включают желание Джорджа Лукаса намекнуть на базовый элемент фэнтези повествования, а не на научно-фантастическую обстановку, а также обосновать в остальном странную и фантастическую обстановку в узнаваемой, доступной для аудитории музыке. Действительно, Лукас утверждает, что большая часть успеха фильмов зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что важно, музыки. [10]
Лукас изначально хотел использовать оркестровую и киномузыку в той же манере, что и в 2001: A Space Odyssey , которая сама по себе является основным источником вдохновения для Star Wars . Уильямсу, которого наняли для консультаций и, возможно, работы над исходной музыкой, посоветовали сформировать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как выбор музыки Лукаса мог быть использован в качестве временного трека для Уильямса, чтобы основывать на нем свой музыкальный выбор. Это привело к нескольким отсылкам или оммажам музыке Густава Хольста , Уильяма Уолтона , Сергея Прокофьева и Игоря Стравинского в партитуре к Star Wars . [e] Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая больше направлений модернистского оркестрового письма с каждой прогрессивной партитурой, хотя случайные отсылки продолжают пронизывать музыку. Музыка к фильму «Месть ситхов» имеет явное сходство с успешными работами других современных композиторов того времени, а именно к фильмам « Властелин колец » Говарда Шора , «Гладиатор » Ханса Циммера и « Крадущийся тигр, затаившийся дракон» Тан Дуна , с которыми фильм, скорее всего, был написан в то время. [f] Однако его более поздние работы в основном были основаны на музыке его собственного сочинения, [12] в основном из предыдущих фильмов «Звездных войн» . [13] Уильямс также начал развивать свой стиль на протяжении различных фильмов, включая другие инструменты, нетрадиционные оркестровые постановки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере развития фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но ироничном стиле и описывал саундтрек к фильму как «мюзикл». [14]
Структура
«Звездные войны» были одним из фильмов, возвестивших о возрождении грандиозных симфонических партитур в конце 1970-х годов. Одним из приемов, который особенно повлиял на эти партитуры, является использование Уильямсом лейтмотива , который наиболее известен как «Кольцо нибелунга » Рихарда Вагнера , а в ранних кинопартитурах — со Штайнером. Лейтмотив (или ведущий мотив) — это повторяющаяся, развивающаяся музыкальная тема для повествовательных элементов, таких как персонажи, места, идеи, чувства, объекты или другие определенные части фильма. Он обычно используется в современной киномузыке как средство для мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку. [g] Главное для лейтмотива заключается в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог зацепиться за него, и в то же время достаточно гибким, чтобы претерпевать изменения и развитие по мере развития истории. Чем разнообразнее и нюансированнее использование лейтмотива, тем он обычно становится более запоминающимся. Хорошим примером этого является то, как Уильямс тонко скрывает интервалы « Имперского марша » в «Теме Энакина» в «Скрытой угрозе » , намекая на его темное будущее.
Также важна плотность использования лейтмотивов: чем больше лейтмотивов используется в произведении заданной длины, тем более тематически богатым оно считается. Однако в музыке к фильмам обычно необходимо соблюдать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотной для аудитории (поглощенной визуальными эффектами), чтобы следить за ней. Музыка Уильямса к «Звездным войнам» уникальна тем, что она относительно плотная для озвучивания фильмов, с примерно 17 темами, используемыми в каждом двухчасовом фильме, из которых около 90% озвучены. [h]
Производительность
Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в качестве альбома. Несколько из его более поздних тем были выпущены в качестве синглов и музыкальных клипов, а позже были выпущены как сборник сюит из шести фильмов в качестве сборника, который воспроизводился под ряд клипов из фильмов, с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они стали основой для серии часовых концертов, в которых звучала музыка из «Звездных войн» под кадры из фильмов, «Звездные войны: Концерт» , которые состоялись в 2009 и 2010 годах. Впервые исполненный в Лондоне , он отправился в тур по Соединенным Штатам и Канаде , последний раз играя в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.
Партитуры первой трилогии (в форме ее релиза Blu-Ray) и The Force Awakens исполняются в виде концертов Live to Projection, но с существенно уменьшенными силами. Выступления следуют музыке готового фильма, при этом часть музыки зациклена, отслежена или полностью опущена, и не содержат никаких диегетических произведений и часто опускают хоровые партии. [15]
Оркестровка
Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (в общей сложности от 79 до 113 музыкантов [i] [17]
Для «Империя наносит ответный удар» потребовалось 104 музыканта, не считая дирижера и синтезатора (rhttp://www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls Архивировано 7 августа 2017 г. в Wayback Machine ) из-за включения четвертой флейты и секций, для которых требовалась третья арфа, пять гобоев в целом, дополнительная флейта-пикколо и восемь ударников в целом.
Если «Империя наносит ответный удар» дополнить струнной секцией «Мести ситхов» или записью симфонии Скайуокера, то потребуется около 112 музыкантов и небольшой женский хор.
Постановка Star Wars in Concert, которая бы следовала оркестровке записи, должна была бы включать некоторые расширения различных эпизодов, требующие около 110 игроков, а также смешанный хор и, возможно, басовый хор.) и, в нескольких отрывках, хор (в общей сложности от 12 до 120 певцов) и несколько неоркестровых инструментов. Оркестровка не является последовательной в разных фильмах, [j] но в целом в партитуре используется значительная духовая секция над сравнительно меньшей струнной секцией, что придает сериалу его геральдическое, медное звучание.
Некоторые из партитур требуют больших сил, включая большой (более 100 человек) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных сил по сравнению с более крупными работами в кино или театре. [k] Тем не менее, из-за добавленных высоких духовых и ударных партий, такие партитуры, как Empire Strikes Back и Attack of the Clones, требуют 106 и 110 игроков соответственно. Первая требовала третьей арфы и четвертого фагота, в то время как последняя (и все партитуры приквелов) использовала более полную секцию струнных. Месть ситхов также использовала второй набор литавр. Для сравнения, оригинальная трилогия «Звездных войн» и фильмы трилогии сиквелов требуют гораздо меньших сил, всего 82 игрока, и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах. [l] В первом спин-офф фильме « Изгой-один » использовалась та же инструментовка, что и в приквел-трилогии: оркестр из 110 музыкантов и смешанный хор из 90 музыкантов.
На живых выступлениях состав исполнителей обычно значительно сокращен: официальные концерты «Звездных войн» проводились с оркестрами всего из 60 человек и смешанными хоровыми ансамблями из 50 человек или вообще без хора. [18]
[м] Однако для воссоздания девяти партитур в том виде, в котором они были изначально записаны, понадобятся следующие инструменты:
Деревянные духовые инструменты: 3 флейты (дублируют флейту-пикколо и альтовую флейту), 2 гобоя (дублируют английский рожок), 3 кларнета (дублируют бас-кларнет и кларнет ми-бемоль), 2 фагота (дублируют контрафагот).
Джон Уильямс написал ряд тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из фильмов «Звездных войн» . Множество частей позволило Уильямсу сочинить около шестидесяти или семидесяти тем и широко повторить некоторые из них, непрерывно развивая их в течение длительного периода экранного времени.
Уильямс вводит значительное, но управляемое количество тем в каждом эпизоде (в среднем семь тем), пытаясь составить основные темы, которые являются отчетливыми, длинными и запоминающимися. Связи между темами формируются для повествовательных целей или, в более общем плане, в пользу связности. В результате некоторые из тем звучат очень часто: тема Силы звучит более ста раз в сериале.
Можно сказать, что у каждого саундтрека есть «главная тема», которая развивается и часто повторяется на протяжении всего фильма и представляет собой как высокие, так и низкие моменты самого фильма, а также повествовательные элементы в фильме: например, частое использование Имперского марша в « Империя наносит ответный удар» . [x] Помимо главной темы и нескольких других основных тем, Уильямс создал несколько более мелких мотивов для каждого эпизода, которые, как правило, не столь запоминающиеся и порой взаимозаменяемые. В результате его композиционного процесса на протяжении всего произведения также встречается большое количество сопутствующего музыкального материала и тем, которые характерны для определенных декораций. Уильямс обозначил музыку основных титров как главную тему сериала в целом, но не обязательно есть главная тема для каждой трилогии. Вместо этого каждая трилогия (и в меньшей степени каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковой ландшафт. [y]
Каталог Уильямса «Звездные войны» остается одной из крупнейших коллекций лейтмотивов в истории кино, [z] хотя — для сравнения — он все еще уступает использованию лейтмотивов Вагнером в цикле «Кольцо Нибелунга» или даже работе Говарда Шора над фильмами «Хоббит» и «Властелин колец» . [aa] Обе работы содержат гораздо больше тем для аналогичной или более короткой продолжительности; и используют темы с большей конкретностью и вариативностью; где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы иметь возможность лучше сосредоточиться на них) и использовать их более прямолинейно, а иногда и исключительно для их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и организованы в наборы подмножеств связанных тем посредством различных мелодических или гармонических связей, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами. [ab]
Уильямс пишет музыку к фильмам по одному эпизоду за раз и пытается основывать каждую музыку на новом материале, насколько это возможно. Поэтому Имперский марш не появляется в оригинальных «Звездных войнах», поскольку Уильямс не задумывал его, пока не начал писать музыку к «Империя наносит ответный удар» , и то же самое относится к «Сквозь звезды» и «Скрытой угрозе» . [22] Другие темы забыты, например, мотив дроидов из «Империя наносит ответный удар» или оригинальные имперские мотивы оригинальных «Звездных войн». Между трилогиями Уильямс часто менял свой способ использования лейтмотивов, переходя от длинных мелодий в классической трилогии к более коротким, более ритмичным идеям в трилогии-приквеле.
Использование тем в партитурах
Уильямс не всегда использует свои темы в строго повествовательном смысле. Почти в каждой записи он время от времени использует тему, казалось бы, случайным образом, просто потому, что ее настроение соответствует сцене. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Вана Кеноби в оригинальных «Звездных войнах» , что имеет мало общего с ее персонажем, хотя она присутствует в сцене. [ac] Тема Йоды появляется несколько раз во время сцен в Облачном городе в «Империя наносит ответный удар» . Концертная пьеса «Дуэль судеб» используется несколько раз на протяжении всей трилогии приквелов, появляясь на протяжении всей финальной битвы в «Скрытой угрозе» (в отличие от только дуэли на световых мечах, для которой она была написана); поиски Энакином Скайуокером своей матери в «Атаке клонов» ; и не связанная с ней дуэль Йоды и Дарта Сидиуса в «Мести ситхов». Оригинальная композиция Уильямса для Арены битвы на Джеонозисе в Атаке клонов, вариация на тему Марша Армии дроидов, использовалась для штурма Утапау в Мести ситхов . Многократное использование Темы Силы также не тематическое. [25]
Это также происходит с использованием трековой музыки. «Атака клонов» , первый фильм, снятый в цифровом формате, имел значительные правки, сделанные после процесса озвучивания, что привело к включению трековой музыки во многие из созданных в цифровом формате последовательностей, таких как Фабрика дроидов на Джеонозисе или прибытие Армии клонов на битву. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или случайная музыка из «Скрытой угрозы» с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. Музыкальное сходство существует между финальными сценами «Скрытой угрозы» и признанием Финна Рей в «Пробуждении силы» , вероятно, в результате выбора временного трека. [реклама] В других случаях материал не был трековым, а скорее взят из оригинальной композиции и перезаписан, например, в больших боевых сценах « Возвращения джедая» , обе из которых берут материал из битвы при Явине и смерти Бена. Другие композиторы, использовавшие темы Уильямса в дополнительных материалах, также иногда использовали их вольно.
За долгий период, в течение которого снимались фильмы, многие темы изменили свое первоначальное значение: к моменту выхода фильма «Империя наносит ответный удар» материал Люка Скайуокера и тема Старого Бена уже были переименованы Уильямсом в «Главную тему Звездных войн» и «Тему Силы» соответственно. Фанфары Мятежника [26] (изначально фанфары Блокадного бегуна) в конечном итоге превратились в тему Тысячелетнего сокола.
Темы
Ниже перечислено около 67 лейтмотивов, основанных в первую очередь на собственных заметках Уильямса и обширном каталоге Фрэнка Лемана, а также на анализе партитур Дугом Адамсом и др . Наряду с двумя темами, которые Уильямс сочинил для Solo , и еще двумя для Galaxy's Edge , его работа над серией набрала целых 71 лейтмотив. Выделена главная новая тема каждой записи:
Возвращение: тема «Звездных войн», вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», тема Силы, тема Леи, тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, мотив воздушного боя космических кораблей, мотив «Звезды смерти», [65] тема императора, тема По, темы Рей, темы Кайло Рена, Первый орден, фигурка Напряжение, тема Сноука, шаги джедая
" Тема Роуз Тико " [66] [28] [67] [68]
«Мотив острова Люка» [66] [28] [67] [69] [60]
«Мотив мятежного отчаяния» [28] [67]
Восхождение Скайуокера
Возвращение: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», Тема Силы, Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Темы Рей, Темы Кайло Рена, Марш Сопротивления, Люк и Лея, Тема Йоды, Темная сторона, Фигурка напряжения
« Трио Тема » [28]
«Восхождение Скайуокера (Победа) Тема» [28]
«Гимн Зла (Псалом Ситхов)» [28]
«Тема героики По» [28]
«Артефакты ситхов» [28]
"Мотив Рыцарей Рен" [28]
Случайные мотивы
Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полный список лейтмотивов, использованных в каждом фильме «Звездных войн» , существуют некоторые разногласия относительно точного количества тем: некоторые придерживаются инклюзивного подхода, определяющего различные лейтмотивы, даже там, где композитор, вероятно, никогда этого не подразумевал, [70], а другие придерживаются исключительного, редукционистского подхода.
Некоторые из наиболее содержательных анализов выявляют темы, которые на самом деле не повторяются ни в отдельных репликах, ни даже разбросаны по одному длинному отрезку музыки. [71] Это является результатом склонности Уильямса (в этих партитурах и в других) писать материал, который является либо мелодичным, либо ритмичным, либо гармоническим, либо тембральным специально для отдельной сцены или неповторяющегося сюжетного элемента в фильме, например, Битва при Хоте, Погоня через Корусант или Битва при Крэйте. Эти отдельные музыкальные произведения — состоят ли они из полной мелодии, остинато, диегетических произведений или определенного тембра — иногда описывались как имеющие тематическую значимость, [72] иногда (в мимолетных комментариях) даже самим Уильямсом, [73] но поскольку они не повторяются в другой части повествования и не трансформируются из или в другой мотив, они не соответствуют определению лейтмотива.
Даже когда некоторые из этих фигур повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны, чтобы им приписывалось тематическое значение, поскольку эти примеры часто включают материал, который носит случайный характер, например, несколько фигур, используемых в финале « Империя наносит ответный удар» ; материал, который является чисто ритмическим или тембральным, как различные «подпрыгивающие» фигуры духовых инструментов для поиска Люком спидера в оригинальных «Звездных войнах» [73] , материал, который носит общий характер, например, его использование «скорбного гомофонического» хора в «Последних джедаях» для кульминационных моментов; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, а не тематическим заявлением, уникальным для серии. Например, его использование тритонов часто обозначает тайну, прием, который он использует для дроидов, приземляющихся на Татуине, и снова в концертной аранжировке «Тронного зала». [26]
На самом деле, иногда предположительно повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить разнообразие жестов, относящихся к темной стороне, следующих за музыкальным отрывком, используемым в сцене в оперном театре. Однако Лехамн поясняет, что эти предполагаемые последующие утверждения «похожи, но неточны» по отношению к более раннему жесту. [28]
Иногда повторяющийся материал, о котором идет речь, не является частью оригинальной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, поднимается из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который резюмируется в концертной пьесе или финальных титрах. Сюда входят фанфары Podracing и остинато-аккомпанемент Rebel Fanfare [26] , которые в противном случае не кажутся изолированными от несокращенной темы более одного раза; скорбное письмо для валторны на похоронах Шми, Arena March из Attack of the Clones [45] [28] и т. д.
Первая антология Star Wars для Rogue One , написанная Майклом Джаккино , использует несколько тем (и повторяющийся промежуточный материал) Джона Уильямса, в основном для их романтического размаха (например, The Force Theme и намеки на Main Theme). Она имеет свой собственный каталог тем, независимый от материала Уильямса, включая новую, третью тему для Empire, хотя Джаккино также цитирует как оригинальный Imperial Motif, так и The Imperial March.
Изгой-один
Возвращение: Тема Люка, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Тема Леи, Имперский мотив, Мотив Звезды Смерти, Имперский марш
Тема Джин
Тема Надежды
Тема «Хранители Уиллса»
Имперская тема (Тема Кренника)
[74] [75]
Соло
Для «Соло» Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку новой темы для Хана Соло. В процессе сочинения темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передавала разные аспекты персонажа, и зашел так далеко, что определил в фильме места для использования каждого мотива; все остальные лейтмотивы и другой материал были написаны и адаптированы Джоном Пауэллом , главным композитором фильма. [76]
Вместо того, чтобы предлагать полную запись релиза конкретного фильма, Уильямс обычно выпускает сжатую партитуру на альбоме, [ak] , в котором музыка аранжирована вне порядка фильма и больше в русле концертной программы. Эти альбомные релизы обычно включают несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где определенная тема непрерывно развивается на протяжении всего произведения. Уильямс также перемонтировал некоторые из своих существующих реплик постфактум, чтобы «концертизировать» тему по просьбе дирижеров, таких как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные титровые сюиты, которые показывают альтернативные концертные аранжировки тем и/или попурри из основных тем конкретного фильма.
Диегетическая музыка — это музыка, «которая появляется как часть действия (а не как фон) и может быть услышана персонажами фильма». [88] В дополнение к оркестровому размаху, который был привнесен музыкальным сопровождением Джона Уильямса, франшиза «Звездные войны» также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детали аудио -мизансцены . Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом, часть — его сыном Джозефом, а часть — другими людьми. [89]
Из Звездных Войн
"Cantina Band" и "Cantina Band #2". Написанная Джоном Уильямсом, она исполняется в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Она написана для трубы соло, трех саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных ударных, включая бубамы и томы. Согласно Star Wars Customizable Card Game , диегетическое название первой пьесы группы Cantina - "Mad About Me". В аннотациях к специальному изданию саундтрека к " Звездным войнам" 1997 года описывается концепция этих работ как "несколько существ в будущем столетии находят музыку свинг-бэнда Бенни Гудмена 1930-х годов ... и как они могут попытаться ее интерпретировать". Эта пьеса также появляется во всех пасхальных яйцах из отрывков в Эпизоде I и Эпизоде II и на бонусном диске оригинального набора DVD-дисков трилогии 2004 года.
Из Возвращения джедая
«Jabba’s Baroque Recital». Композиция Джона Уильямса в стиле Моцарта (с использованием синтезированного клавесина), исполняемая в то время, когда 3PO и R2 впервые появляются и играют Джаббе послание Люка Скайуокера.
«Lapti Nek». Песня написана Джозефом Уильямсом (сыном Джона Уильямса) и переведена на хаттский язык. Исполняется группой Max Rebo Band во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма). [ar]
«Jedi Rocks» (композитор Джерри Хей ). Эта песня была написана для замены «Lapti Nek» для специального издания фильма 1997 года.
"Max Rebo Band Jams". Звучит дважды в фильме, один раз после того, как Джабба отправляет вуки Чубакку в тюрьму, и еще раз на парусной барже Джаббы " Кетанна " (отсюда и название). Запись первой можно найти на официальном сайте Star Wars Soundboards.
«Пир Эвоков» и «Часть племени». Автор Джон Уильямс. Слышали, когда Люка и компанию схватили эвоки и привели в их домики на деревьях.
«Ewok Celebration». Песня Победы, слова которой написал Джозеф Уильямс , можно услышать в конце оригинального релиза Return of the Jedi .
«Празднование победы». Джон Уильямс. Песня победы в конце переиздания « Возвращения джедая» 1997 года.
Из «Скрытой угрозы»
«Уличная музыка Татуина». Джозеф Уильямс написал четыре отдельных произведения необычной, смутно восточной звучащей исходной музыки для улиц Мос-Эспы, в которых участвовал исполнитель на критской лире и кумбусе, а также сольный, завывающий женский вокал.
"Augie's Municipal Band". Автор Джон Уильямс. Музыка, исполняемая во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренную, ослабленную композицию для трубы и хора мальчиков. Она тесно связана с темой императора, но не является ее прямой цитатой.
Из Атаки Клонов
«Закусочная Декса»
"Неизвестный источник эпизода II". Вторая исходная подсказка приписывается Джозефу Уильямсу для эпизода II, но в фильме ее не слышно.
«Arena Percussion». Первоначально предназначавшаяся для сопровождения сцены на фабрике дроидов, попытка Бена Бертта создать композицию была перенесена на арену, заменив в основном неиспользованную мелодию Джона Уильямса «Entrance of the Monsters».
"Canto Bight". Написанная Джоном Уильямсом, она появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету-казино Canto Bight. Она написана в стиле джазового биг-бэнда и стилистически похожа на музыку "Cantina Band" из " Звездных войн" . В треке представлены сольный альт-саксофон, два баритон-саксофона, сольный кларнет, тромбоны, казу , приглушенные трубы, [как] фортепиано Fender Rhodes, бас, синтезаторы, стальные барабаны и различные перкуссии, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек кратко цитирует " Aquarela do Brasil " (в которой также есть хай-хэт и райд-тарелки) Ари Баррозу как отсылку к фильму Терри Гиллиама 1985 года "Бразилия" , и включает в себя краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из "Долгого прощания " .
«Музыка для вечеринки смотрителя»: исходный фрагмент неизвестной композиции (возможно, Уильямса), в которой используются горные волынки и диджериду, а также удалённая сцена из фильма.
Из «Скайуокера. Восход»
"Lido Hey": Написано Лин-Мануэлем Мирандой и Дж. Дж. Абрамсом и исполнено Шагом Кавой, музыкальным псевдонимом Миранды и Абрамса. Играет, в которой главные герои участвуют и пересекают Фестиваль предков на пустынной планете Пасаана.
"Oma's Place": Исполняют Рики Тинес и Джей Джей Абрамс. Играет, когда главные герои заходят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с композитором Джоном Уильямсом в эпизодической роли) на планете Киджими.
Из «Хан Соло: Звёздные войны. Истории»
«Курица в горшке». Песня написана Джоном Пауэллом и исполняется на яхте Драйдена Воса, когда Соло воссоединяется с Ки'рой и впервые встречает Воса.
Прием
Почести
В 2005 году саундтрек 1977 года к « Звёздным войнам » был признан «самым памятным саундтреком к фильму всех времён» Американским институтом киноискусства в списке AFI «100 Years of Film Scores» , основанном на оценке жюри из более чем 500 художников, композиторов, музыкантов, критиков и историков киноиндустрии. [92]
^ Уильямс обычно использует хор для текстуры, как напевающие или бессловесные голоса. Несколько разделов полагаются на повторяющиеся слоги в санскрите, как в случае Duel of the Fates или темы Сноука. В то время как слоги взяты из (вольно) переведенных текстов, таких как Cad Goddeu или сочинения Киплинга, Уильямс обычно располагает их на слух и не обращая внимания на их значение, поэтому хоровой текст остается повторяющимся и бессмысленным. В других случаях хор повторяет короткое, хотя и связное предложение, например, с темой Funeral или Anakin's Dark Deeds.
↑ Включая все альтернативные версии записи, Уильямс записал около 21 часа музыки для сериала, хотя большая ее часть осталась неизданной.
^ Для переоценки в специальном выпуске были привлечены женщины.
^ Этот оркестр состоит из группы индивидуально нанятых музыкантов-фрилансеров, а не является организованным оркестром, который регулярно играет как группа.
^ Этот конкретный саундтрек изначально предназначался для трекинга с существующей музыкой из классического репертуара или из старых саундтреков к фильмам, как это было в случае с 2001: A Space Odyssey , которая вдохновила Джорджа Лукаса написать фильм. После того, как Уильямс убедил Лукаса иметь оригинальный саундтрек (который, как утверждал Уильямс, будет превосходить трековый саундтрек тем, что будет задавать темы для персонажей), эти музыкальные произведения были использованы в качестве временного трека, и Уильямс внимательно следил за ними, превращая части саундтрека в дань уважения более ранним саундтрекам к фильмам и романтической музыке в целом.
^ Эти вдохновения очевидны в некоторых вариантах оркестровки, включая широкое использование хора SATB и хора мальчиков и даже солиста (включая женщину, поющую скорбно в "Padme's Ruminations", похоже на вокальную работу Лизы Джерард в Gladiator). Оркестр был дополнен вторым набором литавр, как это было в случае с партитурами Властелина колец Шора, и барабанами тайко, которые широко использовались Шором и Циммером. В частности, Dark Deeds Энакина с гудящим хором мальчиков, вступающим в готическую пьесу для взрослого хора, вызывает ассоциации с "The Treason of Isengard". Несколько треков, включая музыку к началу фильма, вызывают в памяти ритмичную музыку орков. [11]
^ Использование лейтмотива просто как «заменителя» персонажа было бы деградировавшей формой использования лейтмотивов по сравнению с оперной практикой. Тема может использоваться символически, например, как намек на тему Дарта Вейдера, когда в Эпизоде I принимается решение обучить Энакина .
^ Полная музыка Уильямса часто немного превышает длину фильма из-за записи концертных сюит и нескольких альтернативных дублей. Однако количество музыки, написанной для самого фильма, варьируется от 80 процентов до фактически озвучивания всего фильма. Готовый фильм всегда подвергается трекингу, зацикливанию и приглушению (особенно Атака клонов ), поэтому около 85% каждого готового фильма озвучено.
↑ В Эпизоде III потребовалось 109 музыкантов (не считая дирижера) из-за расширения струнных и ударных секций. [16]
^ В «Звездных войнах» и трилогии сиквелов используется аранжировка из 84 человек, причем в последнем также присутствует мужской хор из 24 человек. В « Империи наносит ответный удар» используется 106 человек и около десяти женщин-вокалисток, в «Возвращении джедая» используется оркестр из 100 человек, около десяти мужчин и несколько женщин для специального издания; в «Скрытой угрозе» используется оркестр из 100 человек, хор SATB из 88 человек и 30 мальчиков; в «Атаке клонов» и «Мести ситхов» используются оркестр из 112 человек, хор SATB из 89 человек и синтезированный хор мальчиков.
^ Концерты Star Wars проводились с участием всего 130 исполнителей, и поэтому некоторые концерты Live to Projection могут быть сыграны всего лишь шестьюдесятью музыкантами. Для сравнения, для каждой из партитур Средиземья Говарда Шора требуется минимум 230 музыкантов (до 500), а несколько сценических произведений, таких как Gurre Lieder или Восьмая симфония Малера, могут включать от 300 до более тысячи музыкантов. Тем не менее, любительские исполнения (например, NJYS Playathon) партитур Уильямса, среди других партитур фильмов (включая вышеупомянутые партитуры Говарда Шора) использовали оркестровые силы в 450 музыкантов и более.
↑ В записи «Последних джедаев» приняли участие 101 инструментальный музыкант (включая диегетический оркестр), что, вероятно, стало результатом добавления ударных инструментов и исполнителей на высоких деревянных духовых инструментах, хора SATB из 65 человек и нескольких дополнительных музыкантов для чисто мужского хора.
^ Презентации Live to Projection также содержат различные сокращения, а именно в духовой секции, в соответствии с сокращенной оркестровкой Уильямса для его «Star Wars Suite», и, как правило, опускают необычные оркестровки Empire Strikes Back и синтезируют или удаляют хоровые партии. Список составляет от 50 до 90 произведений. [19]
↑ Только «Империя наносит ответный удар » .
^ В «Звездных войнах» один игрок играет на пианино, а второй — на челесте. Второй игрок также играет на электрическом пианино. В некоторых разделах « Империя наносит ответный удар » оба играют на пианино. В партитурах также использовались синтезаторы для электронных звуков и для имитации челесты (настоящая челеста не использовалась со времен «Возвращения джедая» ) и клавесина (для «Возвращения джедая» и «Атаки клонов» ). В записи симфонии Скайуокера один игрок играет на всех клавиатурах. Начиная с «Атаки клонов» на синтезаторе играет исполнитель на электроклавиатуре.
^ В большинстве эпизодов задействовано шесть ударников, хотя в некоторых частях приквелов и «Империя наносит ответный удар» требуется целых восемь, включая две партии ксилофона и т. д. Однако в «Звездных войнах » требуется только трое, а в партитурах трилогии сиквелов — только четверо.
^ В «Звездных войнах» используется оригинальная аранжировка, но в двух его сиквелах требуется по одному дополнительному инструменту каждого типа деревянных духовых инструментов. В партитурах трилогии-приквела используются три флейты, гобоя и фагота, а также четыре кларнета, а в партитурах трилогии-сиквела отсутствует четвертая партия кларнета. В разделах «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов», «Месть ситхов» и «Последние джедаи» требуется расширенная партия высоких деревянных духовых инструментов: четыре флейты и дополнительная партия пикколо и пять гобоев. В первой партитуре также требуется четвертый фагот для мотива Бобы Фетта. В «Возвращении джедая» и «Скрытой угрозе» также используются блокфлейты. В «Звездных войнах» и «Последних джедаях» также используются три саксофона.
^ Вплоть до трилогии сиквелов в саундтреках к «Звездным войнам» использовались восемь валторн и две тубы, хотя в записи «Симфонии Скайуокера» эти партии опущены, а пятая труба добавлена. В «Скрытой угрозе» и «Атаке клонов» также опущена вторая туба.
↑ В фильмах «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов» и «Месть ситхов». В первом и в «Последних джедаях» используется второй набор литавр.
^ Полный хор SATB используется в приквелах: в The Last Jedi требуется только 64-х инструментальное тибетское горловое пение, которое используется в Revenge of the Sith. Хор мальчиков используется в The Phantom Menace, но синтезируется в двух последующих саундтреках. Empire Strikes Back использует небольшой женский хор, а Return of the Jedi использует небольшой мужской хор. The Force Awakens использует оркестр basso profundo из 24 человек, что примерно на десять человек больше, чем в хоре SATB из 90 человек.
^ В «Империи наносит ответный удар» и «Возвращении джедая» требуются две дополнительные партии контрабаса, а в первом случае также требуется третья арфа. В «Симфонии Скайуокера» используется более полная секция струнных, но отсутствует вторая арфа. В приквелах также используется более полная секция струнных.
^ Уильямс обычно не склонен отходить далеко от оркестровой инструментовки. Cretan Lyra и Cumbus кратко используются для диегетической музыки Татуина для Phantom Menace и Attack of the Clones , сочиненной его сыном Джозефом, и изначально на которой играл один инструменталист. Уильямс также вспоминает «тростниковые флейты» [21] (скорее всего, имея в виду флейту ней ), использованные в партитуре, вероятно, для этих реплик. Партитуры приквела не исполняются вживую, но, поскольку диегетические пьесы не исполняются даже в партитурах, исполняемых вживую, они, вероятно, также будут опущены при таких обстоятельствах. Электрогитара используется в небольших вставках во время погони через Curoscant в Attack of the Clones (хотя и приглушенная в фильме по просьбе Джорджа Лукаса). Уильямс также использовал три саксофона для Cantina Band, хотя их могли дублировать кларнетисты. Он также однажды утверждал, что использовал Kazoos в этой последовательности, хотя в буклете об этом не упоминается. Didgeridoos используются в диегетической музыке вечеринки Caretaker, которая озвучивает удаленную сцену. Они также представлены в релизе The Phantom Menace ultimate edition, где они изначально использовались как диегетические звуковые эффекты и были наложены поверх саундтрека.
^ Тема повторяется тридцать раз и более в двухчасовом фильме.
^ Музыка к оригинальным трём фильмам мелодична и романтична, как и — в значительной степени — музыка к «Скрытой угрозе». Однако в Эпизодах II и даже III гораздо больше ритмичной музыки, а «Месть ситхов», в частности, более оперна в использовании хора и даже сольного вокала. Музыка сиквелов представляет собой ещё одну эволюцию музыкального стиля Уильямса, которая менее навязчива, с более ритмичными музыкальными темами, такими как тема Рей, напоминающая некоторые работы Уильямса над «Гарри Поттером».
^ Темы Уильямса для «Звездных войн» были классифицированы на основе собственных комментариев Уильямса к выпуску LP, заметок Майка Матессино на обложке специального издания и дополнительных анализов, предоставленных Дугом Адамсом, Джоном Такисом и др. на FilmScoreMonthly. Вспомогательные источники включают «Полный каталог музыкальных тем «Звездных войн» Фрэнка Лемана, который включает множество «побочных мотивов», включая стилистические жесты и трековый материал.
^ Уильямс написал около пятидесяти тем для более чем 19 часов кино, в среднем по шесть новых тем на фильм и в среднем по 12 тем, используемых в каждом фильме в целом. Для сравнения, Говард Шор написал более 160 лейтмотивов для 21 часа кино в фильмах Средиземья, из которых он использует 40 или более в каждом фильме. Рихард Вагнер написал 176 лейтмотивов для 15-часового цикла «Кольцо».
^ В тематических произведениях, таких как произведения Вагнера или Шора, все лейтмотивы, которые тематически связаны (например, все темы Альбериха или все темы хоббитов), связаны в мелодии, гармонии, тональности и оркестровке, чтобы создать наборы и подмножества взаимосвязанных тематических «семейств». Это позволяет композитору вводить новые темы позже в работе, при этом новая тема вызывает ассоциации, которые аудитория уже чувствовала по отношению к существующим связанным темам. Различные темы Уильямса действительно разделяют определенные связи, но они достаточно базовые, чтобы свести на нет любые попытки классифицировать их, за исключением самых общих мазков, таких как темы для протагонистов и темы для антагонистов.
^ Поскольку принцесса присутствует при смерти Бена, ее тема, как говорят, « отражает реакцию Люка и принцессы на то, что Бен остался позади » [23], хотя Адамс и Майкл Матессимо, автор буклета специального издания, отдают предпочтение романтическому объяснению. [24]
^ Однако часть музыки в более поздних фильмах всегда предназначалась для получения путем отслеживания уже существующего материала, и некоторые из выборов треков были очень преднамеренными. [ необходима цитата ]
↑ Уильямс прокомментировал, что изначально написал эту тему как тему любви Леи и Люка.
↑ Эта тема также кратко использовалась в музыке Уильямса к фильму «Инопланетянин», когда на экране появилась фигура Йоды (здесь — мальчик в костюме).
↑ Этот мотив также был переосмыслен в специальном издании «Новой надежды» из «Возвращения джедая» .
^ Помимо вступительных фанфар, эта тема является первой «темой без тональности», основанной на шепчущих голосах и ударных фигурах. Последние были спутаны с отдельным, вторичным мотивом, в частности, для Дарта Мола или даже для его дроидов-зондов, но Адамс называет их просто «шаблонами барабанов», которые являются просто частью темы.
^ Rebel Fanfare часто (но не всегда) используется в саундтреках трилогии сиквелов с «Тысячелетним соколом». В своей партитуре к «Хану Соло» Джон Пауэлл продолжил эту тенденцию, сказав, что в разговоре с Уильямсом первый утверждал, что это была предполагаемая ассоциация мотива с самого начала.
↑ Эта тема написана для голосов в диапазоне Basso Profundo и вызывает слабые сравнения с «Учениями Палпатина», хотя последние основаны скорее на обертонном пении .
^ Первые три партитуры получили расширенный релиз Anthology и, наконец, фактически полный релиз в 1996 году. The Phantom Menace также был выпущен в "Ultimate Edition", включающем множество дополнительных реплик, но также и несколько экземпляров трековой музыки, следовательно, в нем не было большого количества оригинальной музыки, которая не была использована так, как предполагал композитор в готовом фильме. The Last Jedi получил изолированный релиз партитуры, хотя снова не включал неиспользованный материал и сохранял трековые последовательности.
^ Хотя оригинальный трек представляет собой отрывок из фильма, в 2018 году Уильямс создал на его основе новую сюиту.
↑ В финальных титрах присутствует альтернативная презентация, в которой в качестве финальной кода звучит намёк на тему Энакина.
↑ Включает в себя вариацию «Старкиллера», премьера которой состоялась в 2019 году.
^ Включает вариацию темы Луки.
^ В этой сюите уникальным образом представлены не одна, а две из трех тематических идей, составляющих всю партитуру: тема Роуз и мотив острова Люка, причем первая особенно подчеркивается.
^ Это сюита тем Хана, написанная Джоном Уильямсом, аранжированная и исполненная им же.
^ Казу были вставлены в сурдины для создания носового звука.
Ссылки
^ "5 основных моментов из Star Wars Forces of Destiny: "The Padawan Path" | StarWars.com". StarWars.com . 6 июля 2017 г. Архивировано из оригинала 20 января 2021 г. Получено 23 августа 2017 г.
^ "Дудамель дирижирует музыкой для нового фильма "Звездные войны"". The New York Times . 15 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 23 июля 2016 г. Получено 2 марта 2017 г.
^ Согласно заключительному титру
^ "Анонсирован саундтрек к сериалу 'Звездные войны: Войны клонов'". Film Music Reporter . 4 ноября 2014 г. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 г. Получено 23 декабря 2015 г.
^ "Кевин Кинер напишет музыку к фильму "Звездные войны: Повстанцы"". Film Music Reporter . 21 апреля 2014 г. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 г. Получено 23 декабря 2015 г.
^ «Мэттью Марджесон напишет музыку к фильму Disney Junior 'Young Jedi Adventures'». Film Music Reporter . 20 июля 2022 г. Архивировано из оригинала 20 июля 2022 г. Получено 30 июля 2022 г.
↑ Breznican, Anthony (22 апреля 2022 г.). «Композитор Оби-Вана Кеноби Натали Холт раскрывает «призрачный» подход». Vanity Fair . Архивировано из оригинала 22 апреля 2022 г. . Получено 22 апреля 2022 г. .
^ Макферсон, Кристофер (8 апреля 2023 г.). «'Асока': Кевин Кинер возвращается как композитор». Collider . Архивировано из оригинала 8 апреля 2023 г. . Получено 8 апреля 2023 г. .
^ Макферсон, Крис. «У 'Аколайта' есть предварительная дата выхода [Эксклюзив]». Collider . Valnet.net . Получено 2 марта 2024 г. .
↑ Burlingame, Jon (8 февраля 2012 г.). «Спилберг и Лукас о Уильямсе: режиссеры вспоминают о сотрудничестве с величайшим композитором Голливуда». The Film Music Society . Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 г. Получено 23 декабря 2015 г.
^ "4/11/05: FSM Forum Star Wars Episode III". Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 г. Получено 12 июля 2017 г.
^ ab "Star Wars Episode 1 - The Phantom Menace: Interview with John Williams April9 1999". www.musicweb-international.com . Архивировано из оригинала 29 июня 2017 года . Получено 15 января 2018 года .
^ "Эпизод 69: Райан Джонсон о музыке из "Звездных войн" и других фильмов". audioBoom . Архивировано из оригинала 1 января 2018 г. . Получено 1 января 2018 г. .
↑ «Звездные войны», аннотация к альбому. Архивировано 12 декабря 2017 г. на Wayback Machine .
^ «Пятикратный обладатель премии «Оскар» Джон Уильямс рассказывает о том, как он привез музыку из «Звездных войн» в Нью-Йоркскую филармонию». 12 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 16 сентября 2017 г. Получено 16 сентября 2017 г.
^ "ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ - Эпизод III". www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года.
^ "John Williams London Symphony Orchestra Star Wars". Архивировано из оригинала 16 июня 2020 г. Получено 17 сентября 2024 г.
↑ Киз, Эллисон (24 июля 2010 г.). «„Star Wars In Concert“ Puts The Force In The Music». NPR . Архивировано из оригинала 30 декабря 2015 г. Получено 30 декабря 2015 г.
^ "Error" (PDF) . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. . Получено 12 сентября 2017 г. .
^ https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf Архивировано 14 июля 2022 г. на Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf Архивировано 14 июля 2022 г. на Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf Архивировано 15 января 2018 г. на Wayback Machine
^ "Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I. Скрытая угроза". Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
^ abcd "Filmtracks: Star Wars: The Phantom Menace (John Williams)". Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 г. Получено 18 февраля 2017 г.
↑ Звездные войны, аннотации к альбому. Архивировано 12 декабря 2017 г. на Wayback Machine.
^ "Star Wars - Special Edition". mahawa.jw-music.net . Архивировано из оригинала 30 января 2016 года.
^ Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Путеводитель по музыкальным лейтмотивам «Звездных войн»». The New Yorker . Архивировано из оригинала 20 сентября 2019 г. Получено 24 декабря 2019 г.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz Дуг Адамс, Звуки Империи: Анализ тем трилогии «Звездных войн». Архивировано 6 августа 2017 г. на Wayback Machine , в: Film Score Monthly (том 4, номер 5), стр. 22–47.
^ abcdefgh "Star Wars - LP". www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 г. Получено 10 июня 2017 г.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm Фрэнк Леман, Полный каталог музыкальных тем «Звездных войн». Архивировано 11 октября 2019 г. на Wayback Machine .
^ abcde "The Empire Strikes Back - LP". www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 г. . Получено 10 июня 2017 г. .
^ abcdefg Майкл Матессино, «Звездные войны: Новая надежда», аннотация к специальному изданию. Архивировано 30 января 2016 г. на Wayback Machine .
^ abcd Кароль Крок, темы оригинальной трилогии Архивировано 6 января 2018 г., на Wayback Machine , фильмы на воске.
^ ab "Star Wars". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 20 октября 2008 г. Получено 15 января 2022 г. .
^ abcdef Майкл Матессино, Empire Strikes Back: аннотация к специальному изданию Архивировано 27 августа 2017 г., на Wayback Machine .
^ ab "Williams: The Empire Strikes Back". www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 января 2017 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ ab "Filmtracks: Star Wars: The Empire Strikes Back (John Williams)". Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 г. Получено 18 февраля 2017 г.
^ abcde Майкл Матессино, Возвращение джедая: аннотации к специальному изданию Архивировано 28 августа 2017 г., на Wayback Machine
^ abcdefgh Дуг Адамс, Возвращение или новая надежда? Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine в: Film Score Monthly , том 4, номер 7, стр. 32–34.
^ ab "Возвращение джедая". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 г. Получено 15 января 2022 г.
^ ab "Filmtracks: Star Wars: Return of the Jedi (John Williams)". www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. . Получено 14 июля 2022 г. .
^ abcdefghij Кароль Крок, Темы трилогии приквелов Архивировано 15 января 2018 г. на Wayback Machine , Films-on-wax.
↑ В интервью, архивированных 29 июня 2017 года на Wayback Machine , Уильямс упоминает «Дуэль судеб», тему Энакина, «музыку Джа-Джа», а также тему Квай-Гона и марш Армии дроидов Торговой Федерации из интервью во время съёмок фильма.
^ "Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I. Скрытая угроза". Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
^ ab "Star Wars: The Phantom Menace". 25 февраля 2012 г. Архивировано из оригинала 15 июля 2019 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ ab "Star Wars Episode I: The Phantom Menace". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 г. . Получено 15 января 2022 г. .
^ abcdefg Джон Такис, Star Wars Episode Tunes: Attack on the Score. Архивировано 6 августа 2017 г., на Wayback Machine , Film Score Monthly, стр. 18–23.
↑ Марк Ричардс, «Через звезды: анализ». Архивировано 28 декабря 2017 г. на Wayback Machine .
^ abc "Архивная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 22 октября 2016 г. Получено 11 сентября 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
^ Джон и Эл Каплан упоминают Архивировано 22 октября 2016 года на Wayback Machine "арпеджио минорного лада" как доминирующие в этой партитуре, предположительно ссылаясь на этот мотив. Адамс Архивировано 11 сентября 2017 года на Wayback Machine также говорит, что лейтмотивы в этой партитуре были "ритмичными" по своей природе. Хотя сам Уильямс мало что сказал о лейтмотивах этой партитуры (за исключением Across the Stars), Лукас цитируется на альбоме, говоря, что Уильямс "усиливает таинственность и саспенс, которые движут первой половиной фильма", скорее всего ссылаясь на этот мотив, который действительно ограничен первой половиной фильма.
↑ Марк Ричардс, «Битва героев: анализ». Архивировано 19 января 2016 г. на Wayback Machine .
^ ab Williams вспоминает Архивировано 7 августа 2017 года на Wayback Machine , что написал «три или четыре части нового материала» для этой части, включая «пару [...] плачей [...] о повороте Энакина от света к тьме», «часть с большим количеством ударных для Гривуса» и Архивировано 23 августа 2017 года на Wayback Machine «Битва героев [...] мотив, основанный на четырех тонах». Ян Фрир, присутствовавший на записи, отметил плач и «вариации на похороны Квай-Гона». Также основываясь на записи, Джон Крайтон говорит о «новой теме» (Битва героев), которая имеет «девять нот», плач, Across the Stars и «репризе хорового трека из предыдущей партитуры. Это, вероятно, реприза похоронной музыки Квай-Гона».
^ ab "STAR WARS - Episode III". Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 14 апреля 2018 г.
^ ab "Williams: Revenge of the Sith". Архивировано из оригинала 6 мая 2015 г. Получено 8 января 2016 г.
^ Это музыкальное произведение, изначально написанное для похорон Квай-Гона в «Скрытой угрозе». Здесь оно было воспроизведено и переосмыслено как общая «похоронная» тема, вплетенная в материал плача в «Предательстве Энакина» и использованная для смерти Падме и ее последующих похорон.
^ Эта фанфара из "He is the Chosen One", повторяется Архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine в "Palpatine's Teachings" для перехода к виду Куросканта из обители Падме. Она была использована в готовом фильме, а не для кадра, где Оби-Ван входит на корабль Бейла Органы.
^ ab "Джон Уильямс о музыке к фильму "Пробуждение силы": "Я почувствовал обновленную энергию и жизненную силу"". Los Angeles Times . 18 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 18 июня 2018 г. Получено 10 июня 2017 г.
^ abcdefgh Марк Ричардс, темы «Пробуждения силы» Архивировано 6 января 2018 г. на Wayback Machine .
^ abcd Согласно интервью, архивированному 9 апреля 2018 года в Wayback Machine с Уильямсом, он сочинил темы для Рей, Кайло, Рей, Сопротивления, По и Сноука. Его финальная сюита, традиционно используемая для резюмирования всего тематического глоссария фильма, включает темы для Рей, Кайло (обе темы), По, Сопротивления и остинато Преследования. Тема Сноука не посещается, хотя ей посвящен отдельный трек на альбоме.
^ abcdef "STAR WARS: THE FORCE WAAKENS – John Williams". 21 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ ab "Иконы киномузыки Уильямс, Морриконе и Хорнер маячат в гонке за Оскар". 9 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 г. Получено 29 января 2018 г.
^ ab "The Click Track". www.theclicktrack.net . Архивировано из оригинала 28 мая 2018 г.
^ Джон Уильямс ссылается Архивировано 17 февраля 2020 года на Wayback Machine на «более размышления» помимо основной темы Кайло Рена, которую он считал «родственной Дарту Вейдеру». (несокращенное интервью можно найти здесь: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/ Архивировано 30 июля 2019 года на Wayback Machine ) Арпеджированный материал, который часто вводит этот мотив, часто появляется как сокращение для всей темы, и Леман классифицирует его как отдельный мотив, а Маурицио Кашетто Архивировано 29 апреля 2018 года на Wayback Machine следует его примеру.
^ ab "Star Wars: The Force Awakens". 20 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ Эта тема часто используется в сочетании с персонажем Финна, и поэтому часто ошибочно принимается за его тему, а также для Тысячелетнего Сокола Архивировано 28 мая 2018 года в Wayback Machine . Скорее, это мотив для более комедийных сцен действия в фильме, в которых склонность Финна к бегству используется для создания комического эффекта.
^ ab "Ограниченный тираж виниловых наборов Star Wars: The Force Awakens доступен для предварительного заказа - Syfy Wire". www.syfy.com . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 г.
^ "ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ – Джон Уильямс". 19 декабря 2017 г. Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 г. Получено 30 апреля 2018 г.
^ ab "'Star Wars: The Last Jedi' Original Soundtrack Album: First Impressions – JOHN WILLIAMS Fan Network – JWFAN". Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 г. Получено 14 декабря 2017 г.
^ abc Марк Ричардс, темы «Последних джедаев» Архивировано 6 января 2018 г. на Wayback Machine .
^ http://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf Архивировано 14 апреля 2018 г. в Wayback Machine . Уильямс упоминает тему для Финна, но, скорее всего, ошибается.
^ «Джон Уильямс нацелился на установление еще одного рекорда «Оскара». 10 января 2018 г. Архивировано из оригинала 14 января 2018 г. Получено 29 января 2018 г.
^ Такой подход используется программами для премьеры в прямом эфире, которая, по-видимому, не основана на новых идеях самого Уильямса. Такой подход использовался программами Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine для премьеры в прямом эфире фильмов «Звездных войн», где были выявлены многочисленные мотивы (по-видимому, без новых идей самого Уильямса), включая мотив ранкора, мотив дроидов в оригинальных «Звездных войнах» и т. д. Другими, кто использовал такой подход, являются Альфред Суренян Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine и Аарон Крерович Архивировано 15 января 2018 года в Wayback Machine . Даже Эд Чанг, архив от 28 ноября 2016 г., на Wayback Machine, делает это с несколькими второстепенными мотивами, которые он приписывает различным саундтрекам к «Звездным войнам», включая «имперский ритмический мотив», «ритмичный имперский мотив стычки», «экзотический мотив Беспина», «мотив „единства с Силой“», «тема ловушки», «мотив взлета», второстепенный марш дроидов, «моторный» мотив Утапау и «ритмический мотив Тысячелетнего сокола». См. также предыдущие версии этой страницы.
^ Например, множество мотивов, выявленных в этих обзорах: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html Архивировано 1 мая 2018 г. на Wayback Machine
^ Альфред Суренян Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine описывает темы для Парада флагов, Прибытия на Татуин, Побега Джанго, Таун Ве (который упоминается в анализе Такиса, но как часть, относящаяся к определенной сцене), Темных деяний Энакина, Моря дюн, Тронного зала Императора, Базы Старкиллера и т. д. Эд Чанг описывает «тему побега» из начальной космической битвы Мести ситхов Архивировано 28 августа 2017 г. в Wayback Machine , двигательную фигурку Утапау, появляющуюся в битве с Гривусом, «экзотический мотив Беспина Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine » для финала Империя наносит ответный удар, «взлетный мотив Архивировано 28 августа 2017 г. в Wayback Machine » из «Скрытой угрозы» и т. д.
^ ab Williams ссылается на Архивировано 12 декабря 2017 г., в Wayback Machine на использование «прыгающих» рогов в «Звездных войнах» в качестве «мотива» для спидера Люка, хотя он не основан ни на какой фиксированной повторяющейся мелодической или ритмической идее. Он также однажды Архивировано 16 марта 2018 г., в Wayback Machine назвал материал для битвы при Хоте «тематическим», но заметки Матессино в конечном итоге заключают Архивировано 27 августа 2017 г., в Wayback Machine , что «тематический материал отложен» в произведении. Леман не упоминает ни один из мотивов, даже как «случайные» мотивы, и фактически подчеркивает, что «Темы для самодостаточных, неповторяющихся заданий не включены». Адамс также не перечисляет в своих тематических анализах какой-либо специфичный для декораций материал, но упоминает Архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine , что «атака шагоходов на Хот [...] была назначена запоминающейся и полностью реализованной отдельной мелодией», но, в отличие от мелодии «Истребители TIE преследуют «Тысячелетний сокол» от Звезды Смерти», которая продолжила повторяться в более поздней части, этот мотив (как и музыка Поля астероидов) используется «меньше, чем с мыслью о партитуре, чем о серии самодостаточных виньеток». В приквелах основанные на остинато произведения, такие как «Погоня через Корусант» или побег Джанго Фетта, описываются Адамсом не как мелодии, а как «более короткие, более грубые мотивы, редко длиннее такта или двух, и часто скорее ритмичные, чем мелодичные», а также как «краткие» и «эпизодические». Джефф Бондс, архивированное 16 июня 2020 года на Wayback Machine , также упоминает, что в предыдущей последовательности «нет темы, которая бы звучала для них [зрителей] слишком громко».
^ ab "Rogue One: A Star Wars Story". 23 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ ab "ROGUE ONE – Michael Giacchino". 20 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ ab "'Solo' Locks in Key 'Star Wars' Veteran (EXCLUSIVE)". 30 декабря 2017 г. Архивировано из оригинала 30 января 2018 г. Получено 29 января 2018 г.
^ По словам Джона Пауэлла, «Приключения Хана» содержат две темы, которые Уильямс развивает по отдельности (вплоть до того, что выделяет их в нескольких реальных репликах), одна из них более героическая, другая — более рефлексивная.
^ "Filmtracks: Star Wars: A New Hope (John Williams)". Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 г. Получено 18 февраля 2017 г.
^ "Williams: Star Wars". Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Получено 19 февраля 2017 года .
^ "The Empire Strikes Back". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Получено 15 января 2022 года .
^ "Filmtracks: Star Wars: Attack of the Clones (John Williams)". www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. . Получено 14 июля 2022 г. .
^ "Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 г. Получено 15 января 2022 г.
^ "Williams: Attack of the Clones". www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 мая 2017 г. Получено 19 февраля 2017 г.
^ "Filmtracks: Star Wars: Revenge of the Sith (John Williams)". Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 18 февраля 2017 г.
^ "Movie Music UK – Revenge of the Sith – John Williams". www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 22 октября 2008 г. Получено 15 января 2022 г.
^ ab Как и в случае с другими длинными темами в этом списке, компоненты темы Рей были описаны как независимые лейтмотивы, а именно вступительные фигуры ветра и колокольчика несокращенной темы. В своем комментарии, заархивированном 28 сентября 2017 года на Wayback Machine , о партитуре Дуг называет произведение единой темой. Он также называет вариацию, услышанную в финальных титрах, «темой Рей в контрапункте [...] с темой Силы».
^ "Filmtracks: Rogue One: A Star Wars Story (Michael Giacchino)". Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 г. Получено 18 февраля 2017 г.
^Определение термина «Диегетический» в словаре Викисловаря.
^ Хатчинсон, Шон (11 ноября 2015 г.). «Alien Musicians in „Star Wars,“ Ranked». Inverse . Архивировано из оригинала 30 декабря 2015 г. . Получено 30 декабря 2015 г. .(Архивированная страница содержит JavaScript, который заменяет статью сообщением о том, что страница не найдена. Чтобы предотвратить это, остановите загрузку страницы, как только текст статьи станет видимым.)
^ "Джабба Хатт – Галактический гангстер | Звездные войны: Галактика приключений". YouTube . 3 мая 2019 г. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 9 мая 2019 г.
↑ Рафтери, Брайан (21 декабря 2015 г.). «9 лучших песен, когда-либо сыгранных в фильме «Звездные войны». Wired . Condé Nast . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 г. . Получено 22 декабря 2015 г. .
^ "Звездные войны" возглавили список 25 величайших саундтреков к фильмам всех времен по версии AFI". 100 лет саундтреков к фильмам по версии AFI . Американский институт киноискусства. Архивировано из оригинала 25 декабря 2013 г. Получено 19 января 2013 г.
^ "50-я церемония вручения премии "Оскар" (1978). Номинанты и победители". Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "35-я ежегодная церемония вручения премии "Золотой глобус" (1978)". Премия "Золотой глобус". Архивировано из оригинала 15 апреля 2013 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "Soundtrack 1978". База данных премий BAFTA . Премии Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 19 января 2013 г.
^ abc "1977 20th Annual Grammy Awards". База данных прошлых победителей . Grammy Awards. Архивировано из оригинала 30 сентября 2015 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "Past Saturn Awards". Saturn Awards. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "53-я церемония вручения премии "Оскар" (1981). Номинанты и победители". Премия "Оскар" в области кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "Soundtrack 1980". База данных премий BAFTA . Премии Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 г. Получено 19 января 2013 г.
^ ab "1980 – 23rd Annual Grammy Awards". Grammy Awards. Архивировано из оригинала 28 июля 2013 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "56-я церемония вручения премии "Оскар" (1984). Номинанты и победители". Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Получено 19 января 2013 года .
^ "Final Nominations for the 42nd Annual Grammy Awards". Billboard . 15 января 2000 г. стр. 73. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 2 октября 2020 г.
^ "Grammy Award Nominees". Billboard . 17 декабря 2005 г. стр. 60. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 г. Получено 19 января 2013 г.
↑ Хайпс, Патрик (26 января 2020 г.). «Грэмми-премии: Билли Айлиш побеждает в номинации «Запись, альбом, песня и новый артист» – полный список победителей». Deadline.com . Архивировано из оригинала 28 января 2020 г. Получено 16 июня 2020 г.
Определение термина «Диегетический» в словаре Викисловаря.
