«Удивительные истории» — американский научно-фантастический журнал, издаваемый в апреле 1926 годаиздательством «Экспериментер Паблишинг» Хьюго Гернсбака . Это был первый журнал, посвященный исключительно научной фантастике . Научно-фантастические рассказы регулярно появлялись в других журналах, в том числе в некоторых издаваемых Gernsback, но «Amazing» помог определить и запустить новый жанр криминального чтива .
По состоянию на 2018 год Amazing издавался с некоторыми перерывами в течение 92 лет, сменив полдюжины владельцев и множество редакторов, пока он боролся за прибыльность. Гернсбак был вынужден обанкротиться и потерял контроль над журналом в 1929 году. В 1938 году его купил Зифф-Дэвис , который нанял Рэймонда А. Палмера в качестве редактора. Палмер сделал журнал успешным, хотя в научно-фантастическом сообществе он не считался качественным журналом. В конце 1940-х годов «Удивительный» представил в качестве факта истории о « Тайне Шейвера» , мрачный миф, который объяснял несчастные случаи и катастрофы работой роботов по имени Дерос, что привело к резкому увеличению тиража, но повсеместному насмешкам. Amazing перешла на формат дайджеста в 1953 году, незадолго до конца эпохи целлюлозных журналов. В 1965 году он был продан Universal Publishing Company Сола Коэна, которая наполнила его переизданными рассказами, но не заплатила авторам гонорар за перепечатку, что создало конфликт с недавно сформированной организацией писателей-фантастов Америки . Тед Уайт занял пост редактора в 1969 году, устранил перепечатки и снова сделал журнал уважаемым: за время своего пребывания в должности в 1970-х годах Amazing был трижды номинирован на престижную премию Хьюго . Несколько других владельцев попытались создать современную версию журнала в последующие десятилетия, но после выхода мартовского номера 2005 года издание было приостановлено. Новое воплощение появилось в июле 2012 года в виде интернет-журнала. Печатная публикация возобновилась выпуском осеннего номера 2018 года.[обновлять]
Первоначальный редакционный подход Гернсбака заключался в том, чтобы совместить обучение с развлечением; он считал, что научная фантастика может обучать читателей. Его аудитория быстро отдала предпочтение невероятным приключениям, а отход от идеализма Гернсбака ускорился, когда журнал сменил владельца в 1929 году. Несмотря на это, Гернсбек оказал огромное влияние на эту область: создание специализированного журнала по научной фантастике породило целый жанровое издательское дело. Колонки писем в Amazing , где фанаты могли вступить в контакт друг с другом, привели к формированию фэндома научной фантастики, что, в свою очередь, оказало сильное влияние на развитие этой области. Среди писателей, чьи первые рассказы были опубликованы в журнале, — Джон В. Кэмпбелл , Исаак Азимов , Говард Фаст , Урсула К. Ле Гуин , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Однако в целом после 1920-х годов сам Amazing редко был влиятельным журналом в этом жанре.
К концу XIX века в популярных художественных журналах регулярно появлялись рассказы, посвященные научным изобретениям, а также рассказы, действие которых происходит в будущем. Рынок коротких рассказов поддался выдумкам в традициях Жюля Верна . [1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , вышедшие в 1889 и 1896 годах соответственно, ежегодно публиковали несколько научно-фантастических рассказов. Некоторые престижные «привлекательные» журналы, такие как McClure's , которые хорошо платили и были ориентированы на более литературную аудиторию, также публиковали научные статьи, но к началу 20-го века появилась научная фантастика (хотя она еще так не называлась). чаще в целлюлозных складах , чем в сликах. [2] [3] [4]
В 1908 году Хьюго Гернсбак опубликовал первый номер журнала Modern Electrics , предназначенного для любителей науки. Это имело немедленный успех, и Гернсбек начал включать статьи о творческом использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне» (декабрь 1908 г.). [5] В апреле 1911 года Гернсбек начал сериализацию своего научно-фантастического романа « Ральф 124C 41+» , но в 1913 году он продал свою долю в журнале своему партнеру и запустил новый журнал « Электрический экспериментатор» , который вскоре начал публиковать научные исследования. вымысел. В 1920 году Гернсбек переименовал журнал «Наука и изобретения» и в начале 1920-х годов публиковал на его страницах много научной фантастики, а также научно-популярные научные статьи. [6]
Гернсбек основал еще один журнал под названием « Практическая электрика» в 1921 году. В 1924 году он изменил его название на « Экспериментатор» [ 7] и разослал письмо 25 000 человек, чтобы оценить интерес к возможности создания журнала, посвященного научной фантастике; по его словам, "реакция была такая, что от этой идеи отказались на два года". [8] Однако в 1926 году он решил пойти дальше и прекратил публикацию « Экспериментатора» , чтобы освободить место в своем графике публикаций для нового журнала. Редактор журнала «Экспериментатор» Т. О'Конор Слоан стал редактором «Удивительных историй» . Первый номер вышел 10 марта 1926 года, дата обложки — апрель. [7]
Первоначально журнал ориентировался на перепечатки; как классики, такие как Уэллс, Верн и По, так и рассказы из других журналов Gernsback. Первым оригинальным рассказом был «Человек из атома (продолжение) » Дж. Пейтона Вертенбейкера во втором выпуске за май 1926 года. [9] В августовском номере новые рассказы (все еще меньшинство) были отмечены звездочкой в оглавление. [10] Редакционную работу в основном выполнял Слоан, но последнее слово в отношении содержания художественной литературы оставалось за Гернсбеком. Два консультанта, Конрад А. Брандт и Уилбур К. Уайтхед, были наняты, чтобы помочь найти художественную литературу для переиздания. Фрэнк Р. Пол , который работал с Гернсбаком еще в 1914 году, стал художником обложки; Пол создал множество иллюстраций к художественному произведению «Электрический экспериментатор» . Amazing был выпущен в большом формате простыни , 8,5 × 11,75 дюйма (216 × 298 мм), того же размера, что и технические журналы. [7] Он сразу же имел успех, и к марту следующего года тираж достиг 150 000 экземпляров. [11] Гернсбак увидел, что «научная фантастика» пользуется энтузиазмом среди читателей (термин «научная фантастика» еще не был придуман), и в 1927 году открыл секцию «Дискуссии» [12] и выпустил «Ежегодник удивительных историй» . Билеты на ежегодник были распроданы, и в январе 1928 года Гернсбек запустил ежеквартальный журнал Amazing Stories Quarterly , который стал постоянным дополнением к журналу Amazing . Выпуск 22 выпусков продолжался по довольно регулярному графику. [13] [14] Гернсбек не спешил платить своим авторам и кредиторам; размер его инвестиций ограничивал его ликвидность. 20 февраля 1929 года его поставщик принтеров и бумаги возбудил против него дело о банкротстве. [15] [16] Было высказано предположение, что Бернар Макфадден , другой издатель журнала, предпринял маневры, чтобы добиться банкротства, потому что Гернсбак не продавал свои издания Макфаддену, но это не доказано. [17] [18] Издательство Experimenter Publishing не представило никакой защиты и было объявлено банкротом по умолчанию 6 марта; Компания Amazing выжила с существующим персоналом, но Хьюго и его брат Сидни были вынуждены уйти с постов директоров. Артур Х. Линч занял пост главного редактора, хотя Слоан продолжал эффективно контролировать содержание журнала. Получатели, Irving Trust, 3 апреля продали журнал Бергану А. Маккиннону. [16] [19] [20]
В августе 1931 года Amazing была приобретена Teck Publications, дочерней компанией Macfadden Publications Бернарра Макфаддена . [21] [22] Глубокие карманы Макфаддена помогли оградить Amazing от финансового напряжения, вызванного Великой депрессией . [23] График издания Amazing Stories Quarterly начал смещаться, но в начале 1930-х годов Amazing Stories не пропустила ни одного выпуска. [14] Однако в течение следующих нескольких лет публиковать его стало невыгодно. Тираж упал до немногим более 25 000 экземпляров в 1934 году, а в октябре 1935 года он перешел на выпуск раз в два месяца (публикация раз в два месяца). [24] [25]
К 1938 году, когда тираж Amazing упал до 15 000 экземпляров, у Teck Publications возникли финансовые проблемы. [24] В январе Зифф-Дэвис взял на себя управление журналом и вскоре после этого перенес производство в Чикаго; [26] Апрельский номер был составлен Слоаном, но опубликован Зифф-Дэвисом. Бернард Дэвис , руководивший редакционным отделом Зифф-Дэвиса, пытался нанять Роджера Шермана Хоара в качестве редактора; Хоар отказался от этой работы, но предложил Рэймонда А. Палмера , активного местного поклонника научной фантастики. Палмер был нанят в феврале того же года и взял на себя обязанности редактора июньского номера. [24] Зифф-Дэвис запустил «Фантастические приключения» , фэнтезийный спутник « Удивительного» , в мае 1939 года, также под редакцией Палмера. [27] Палмеру быстро удалось улучшить тираж «Amazing» , и в ноябре 1938 года журнал снова стал выходить ежемесячно, хотя это длилось недолго: между 1944 и 1946 годами журнал выходил раз в два месяца, а затем некоторое время ежеквартально, прежде чем вернуться к более длительному формату. -постоянный ежемесячный график. [14] [28]
В сентябре 1943 года Ричард Шейвер , удивительный читатель, начал переписываться с Палмером, который вскоре попросил его писать рассказы для журнала. Шейвер ответил рассказом под названием «Я помню Лемурию », опубликованным в мартовском номере 1945 года, который Палмер представил как смесь правды и вымысла. История о доисторических цивилизациях резко увеличила тираж «Amazing» , и Палмер публиковал новую историю о Шейвере в каждом выпуске, кульминацией которого стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне Шейвера», как ее называли. [примечания 1] [30] Удивительные вскоре вызвали насмешки над этими историями. Насмешливая статья Уильяма С. Бэринг-Гулда в сентябрьском номере журнала Harper's за 1946 год побудила Уильяма Зиффа сказать Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам стал теперь значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Зифф-Дэвис. В 1947 году он основал Clark Publications, а в следующем году запустил Fate , а в 1949 году ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы. [31]
Говард Браун , который был в отпуске в Зифф-Дэвисе, чтобы писать художественную литературу, занял пост редактора и начал с того, что выбросил 300 000 слов инвентаря, который Палмер приобрел перед его отъездом. [31] У Брауна были амбиции по продвижению Amazing в элитный сегмент рынка, и его аргументы были подкреплены Street & Smith , одним из старейших и самых уважаемых издателей, который закрыл все свои журналы по целлюлозе летом 1949 года. во многом из-за успеха бумажников , и Street & Smith решили сконцентрироваться на своих привлекательных журналах. Некоторые журналы боролись еще несколько лет, но Браун смог убедить Зиффа и Дэвиса, что будущее за фильмами, и они увеличили его бюджет на художественную литературу с одного цента до пяти центов за слово. Брауну удалось добиться обещаний новых рассказов от многих известных авторов, в том числе от Айзека Азимова и Теодора Стерджена . Он выпустил макетный выпуск [32] в апреле 1950 года и планировал выпустить новое воплощение Amazing в апреле 1951 года, к 25-летию первого выпуска. Однако экономические последствия Корейской войны , разразившейся в июне 1950 года, привели к сокращению бюджета. Планы были отменены, и Зифф-Дэвис так и не возродил эту идею. [33]
Интерес Брауна к «Amazing» угас, когда проект по превращению журнала в красивый журнал был сорван. Хотя он продолжал сотрудничать с Fantastic Adventures , еще одним журналом Ziff-Davis, он оставил редакторскую работу над Amazing Уильяму Хэмлингу и Лиле Шаффер. В декабре 1950 года, когда Ziff-Davis перенесли свои офисы из Чикаго в Нью-Йорк, Хэмлинг остался в Чикаго, а Браун возобновил свое сотрудничество с журналом. [34]
В 1952 году Браун убедил Зифф-Дэвиса попробовать издавать высококачественный дайджест фэнтезийного журнала. «Фантастический» , вышедший летом того же года, был сосредоточен на фэнтези , а не на научной фантастике, и был настолько успешным, что убедил Зифф-Дэвиса в начале 1953 года переключить « Amazing» с формата целлюлозы на дайджест (одновременно перейдя на график выпуска раз в два месяца). Однако тираж упал, и последующие сокращения бюджета ограничили качество истории как в «Удивительном» , так и в «Фантастическом» . «Фантастик» начал печатать не только фэнтези, но и научную фантастику. В результате тираж увеличился, но Браун, который не был поклонником научной фантастики, снова потерял интерес к журналам. [35]
Пол В. Фэйрман сменил Брауна на посту редактора в сентябре 1956 года. [36] [37] В начале правления Фэрмана Бернард Дэвис решил попробовать выпустить сопутствующую серию романов под названием « Удивительные истории: научно-фантастические романы» . Письма читателей в «Amazing» свидетельствовали о желании писать романы, для которых «Amazing» не было места. Серия романов длилась недолго; появился только один — «20 миллионов миль до Земли» Генри Слесара . Однако в ответ на интерес читателей к более длинной художественной литературе Зифф-Дэвис расширил «Удивительное» на 16 страниц, начиная с мартовского номера 1958 года, и журнал начал публиковать полные романы. [36]
Фэрман ушел редактировать журнал Ellery Queen's Mystery Magazine в конце 1958 года, и его место заняла Селе Голдсмит . Голдсмит был нанят в 1955 году в качестве секретаря и стал помощником редактора, чтобы помочь справиться с дополнительной работой, созданной, когда в 1956 году Зифф-Дэвис запустил два недолговечных журнала, Dream World и Pen Pals . Зифф-Дэвис не был уверен в способностях Голдсмита. в качестве редактора, поэтому, когда Фэрман ушел, для работы с ней был нанят консультант Норман Лобсенц. Она выступила хорошо, и вскоре участие Лобсенца стало минимальным. [38]
Голдсмит высоко ценится историками научной фантастики за ее новаторство и влияние, которое она оказала на раннюю карьеру таких писателей, как Урсула К. Ле Гуин и Роджер Желязны , [38] , но тираж во время ее пребывания в должности отставал. К 1964 году тираж «Фантастики» упал до 27 000 экземпляров, и дела у «Удивительного» дела обстояли немногим лучше. В марте следующего года «Удивительный » и «Фантастический» были проданы издательской компании Ultimate Publishing Company, которой руководили Сол Коэн и Артур Бернхард. [39] [40] Голдсмиту был предоставлен выбор: пойти в журналы или остаться с Зифф-Дэвисом; она осталась, и Коэн нанял Джозефа Врзоса для редактирования журналов, начиная с августовских и сентябрьских номеров Amazing и Fantastic за 1965 год соответственно. Врзос использовал имя «Джозеф Росс» в шапках , чтобы избежать ошибок в написании. [40] Оба журнала немедленно перешли на двухмесячный график. [41] [42]
Коэн приобрел права на перепечатку старых выпусков журналов, хотя Врзос все же убедил Коэна согласиться печатать по одному новому рассказу в каждом выпуске. Коэн также выпускал репринтные журналы, такие как Great Science Fiction и Science Fiction Classics , но ни за одно из этих переизданий авторам не выплачивалось никакой оплаты. Это привело Коэна к конфликту с Американскими писателями-фантастами (SFWA), организацией профессиональных писателей, созданной в 1965 году. Вскоре SFWA призвала к бойкоту журналов Ultimate до тех пор, пока Коэн не согласится произвести выплаты. Коэн согласился платить фиксированную плату за все рассказы, а затем, в августе 1967 года, она была изменена на поэтапную ставку, в зависимости от длины рассказа. [43] Гарри Харрисон выступал в качестве посредника в переговорах Коэна с SFWA, и когда Врзос ушел в 1967 году, Коэн попросил Харрисона взять на себя управление. SF Impulse , которую редактировал Харрисон, закрылась в феврале 1967 года, поэтому Харрисон был доступен. Он заручился согласием Коэна о том, что к концу года будет прекращена политика публикации почти ничего, кроме переизданных рассказов, и занял пост редактора сентябрьского номера 1967 года. [43]
К февралю 1968 года Харрисон решил уйти, поскольку Коэн не проявлял никаких признаков отказа от переиздания. Он подал в отставку и предложил Коэну Барри Н. Мальцберга в качестве возможного преемника. Коэн знал Мальцберга по его работе в Литературном агентстве Скотта Мередита и думал, что он, возможно, с большей готовностью, чем Харрисон, продолжит политику переиздания. Мальцберг вступил во владение в апреле, но сразу же вступил в конфликт с Коэном из-за переизданий, а затем пригрозил уйти в отставку в октябре из-за разногласий по поводу иллюстраций, которые Мальцберг заказал для обложки. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сообщил ему (ложно), что Мальцберг фактически подал в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн заручился согласием Уайта, а затем уволил Мальцберга; Уайт взял на себя управление выпуском майского номера 1969 года. [43]
Когда Уайт занял пост редактора, тираж Amazing составлял около 38 500 экземпляров, из которых только около 4% составляли подписчики (в отличие от продаж в газетных киосках). Это был очень низкий спад числа подписок; Аналог , для сравнения, продал по подписке около 35% своего тиража. Жена Коэна рассылала копии подписки из дома, и Коэн никогда не пытался увеличить базу подписчиков, поскольку это увеличило бы нагрузку на его жену. [44] Уайт усердно работал над увеличением тиража, несмотря на отсутствие поддержки Коэна, но добился ограниченного успеха. Одним из первых его изменений было уменьшение шрифта , чтобы увеличить количество художественной литературы в журнале. Чтобы заплатить за это, он увеличил цену как на «Фантастический », так и на « Удивительный» до 60 центов, но это оказало сильное негативное влияние на тираж, который упал примерно на 10% с 1969 по 1970 год .
В 1972 году Уайт изменил название на « Удивительная научная фантастика» , немного дистанцировав журнал от некоторых бульварных коннотаций «Удивительных историй». [45] Уайт работал за низкую заработную плату, и его друзья часто читали рукописи бесплатно, но, несмотря на его усилия, тираж продолжал падать. С почти 40 000 экземпляров, когда Уайт присоединился к журналу, тираж упал примерно до 23 000 экземпляров в октябре 1975 года. Уайт не хотел продолжать пользоваться очень ограниченной финансовой поддержкой, которую предоставил Коэн, и ушел в отставку в 1975 году. Коэн смог убедить Уайта остаться; Уайт пообещал остаться еще на один год, но в итоге остался редактором до конца 1978 года. [47]
В ноябрьском выпуске 1975 года Amazing подняла цену с 75 центов до 1 доллара. График перешел на ежеквартальный, начиная с мартовского выпуска 1976 года; в результате обложка юбилейного выпуска, посвященного 50-летию, была датирована июнем 1976 года. В 1977 году Amazing and Fantastic потеряли 15 000 долларов, хотя тираж Amazing (почти 26 000 экземпляров) был таким же хорошим, как и в течение нескольких лет. Коэн искал нового издателя, чтобы купить журналы, но в сентябре следующего года продал свою половину доли в компании своему партнеру Артуру Бернхарду. [46] [48] Уайт иногда намекал Коэну, что Amazing выиграет от редизайна и инвестиций; те же предложения он сделал Бернхарду в начале октября. По словам Уайта, Бернхард не только сказал «нет», но и сказал ему, что не будет получать зарплату до тех пор, пока не будет сдан следующий номер. В конце 1978 года Уайт подал в отставку и вернул все имеющиеся у него рукописи их авторам, даже если они были отредактированы и готов к публикации. Уайт утверждал, что Бернхард сказал ему сделать это, хотя Бернхард это отрицал. [49]
Элинор Мавор заняла пост редактора в начале 1979 года. Она работала у Бернхарда иллюстратором и в производственном отделе нескольких его журналов, но не в Amazing . Она также была редактором Bill of Fare , журнала о ресторанной торговле. Мейвор читала много научной фантастики, но ничего не знала о мире научно-фантастических журналов, когда пришла к власти. Она не была уверена, что женщину примут на должность редактора научно-фантастического журнала, поэтому сначала использовала псевдоним «Омар Гохаген» как для « Удивительного », так и для «Фантастического» , отказавшись от него в конце 1980 года. Тираж продолжал падать, и Бернхард отказался рассмотрите просьбу Мейвора провести кампанию по подписке, которая могла бы помочь. Вместо этого в конце 1980 года Бернхард решил объединить два журнала. Последний независимый выпуск Fantastic вышел в октябре; после этого объединенный журнал вернулся к выходу два раза в месяц. В то же время название было изменено на «Удивительные научно-фантастические истории» . После слияния Бернхард сократил зарплату Мавор, поскольку она редактировала только один журнал. Несмотря на это, она осталась с Amazing , но не смогла предотвратить повторное падение тиража до 11 000 продаж в газетных киосках в 1982 году .
Вскоре после слияния Бернхард решил уйти в отставку и обратился, в частности, к Эдварду Ферману , редактору журнала Fantasy and Science Fiction , и Джоэлу Дэвису из Davis Publications, среди прочих, по поводу возможной продажи Amazing . Джонатан Пост из Emerald City Publishing полагал, что заключил сделку с Бернхардом, и начал рекламировать материалы, но переговоры провалились. Бернхард также обратился к Джорджу Х. Скитерсу , который отказался, но связал Бернхарда с Гэри Гайгэксом из TSR . 27 мая 1982 года TSR, Inc. приобрела товарные знаки и авторские права Amazing Stories . [51] Скитерс был принят на должность редактора TSR, начиная с ноябрьского номера. [50] [52] Его заменил Патрик Люсьен Прайс в сентябре 1986 года, а затем Ким Мохан в мае 1991 года. TSR прекратила публикацию журнала Amazing в зимнем выпуске 1995 года, [53] но в 1997 году, вскоре после того, как они были приобретены Wizards of the Coast , [54] журнал был перезапущен, снова с Моханом в качестве редактора. Эта версия выдержала всего десять выпусков, хотя в начале 2000 года она включала специальный праздничный 600-й выпуск. Научно-фантастический журнал Locus в своем раннем обзоре отметил, что распространение журнала кажется слабым. [55] Название оказалось неспособным сохраниться: последний выпуск этой версии был датирован летом 2000 года. Затем название было приобретено издательством Paizo Publishing , которое запустило новую ежемесячную версию в сентябре 2004 года. Выпуск за февраль 2005 года был последним напечатанным; [53] [56] Мартовский номер был выпущен в формате PDF , а в марте 2006 года Paizo объявила, что больше не будет публиковать Amazing . [57] В сентябре 2011 года торговая марка Amazing Stories была приобретена Стивом Дэвидсоном . [58] В июле и августе 2012 года появились два онлайн-выпуска, за которыми последовал еще один в 2014 году. [59] [60] Дэвидсон возобновил печатное издание « Удивительных историй» с осенним выпуском 2018 года под руководством Иры Найман в качестве редактора. [61] В 2022 году Дэвидсон ушел с поста издателя по личным причинам, и пост издателя занял бывший креативный директор Кермит Вудалл. [62]
В редакционной статье Гернсбака в первом выпуске утверждалось, что «эти удивительные истории не только чрезвычайно интересно читать, но и всегда поучительны». [63] Он всегда считал, что «наука», как он называл эти истории, обладает воспитательной силой, но теперь он понимал, что художественная литература должна не только поучать, но и развлекать. [64] Его постоянная вера в обучающую ценность научной фантастики не соответствовала общему отношению общественности к целлюлозным журналам, которое заключалось в том, что они были «мусором». [65]
Первый выпуск Amazing содержал только перепечатки, начиная с сериализации « На комете » Жюля Верна . В соответствии с новым подходом Гернсбака это был один из наименее правдоподобных с научной точки зрения романов Верна. Также были включены « Новый ускоритель » Герберта Уэллса и « Факты по делу М. Вальдемара » Эдгара Аллана По ; Гернсбек поместил на обложку имена всех трёх авторов. Он также перепечатал еще три недавних рассказа. Два из его собственного журнала «Science and Invention» ; это были «Человек из атома» Дж. Пейтона Вертенбейкера и «Вещь извне » Джорджа Аллана Инглэнда . Третьим стал роман Остина Холла « Человек, который спас Землю» , который появился в All-Story Weekly . [66]
В июньском номере 1926 года Гернсбек объявил конкурс на написание рассказа на обложку, нарисованную иллюстратором Фрэнком Р. Полом, с первым призом в 250 долларов. На конкурс было подано более 360 работ, семь из которых в конечном итоге были напечатаны в Amazing . Победителем стал Сирил Г. Уэйтс , который в конце 1920-х годов продал Гернсбеку еще три рассказа. Двое других участников впоследствии стали успешными писателями: одной была Клэр Уингер Харрис , чей рассказ «Судьба Посейдонии» занял третье место в конкурсе и был опубликован в июньском номере 1927 года под названием «Миссис Ф.К. Харрис». . Другим известным участником был А. Хаятт Веррилл с книгой «Голос из внутреннего мира» , вышедшей в июле 1927 года .
Вскоре появилась колонка писем под названием «Дискуссии» , которая стала постоянным элементом январского номера 1927 года. Многие читатели научной фантастики были изолированы в небольших сообществах, не зная никого, кому нравилась бы такая же фантастика. Привычка Гернсбака публиковать полные адреса всех своих корреспондентов означала, что колонка писем позволяла фанатам напрямую переписываться друг с другом. Фэндом научной фантастики ведет свое начало от колонки писем в «Удивительном» и ее конкурентах, [13] [53] , а один историк этой области, автор Лестер дель Рей , отметил, что введение этой колонки писем «могло быть одним из важнейшие события в истории научной фантастики». [67] [примечания 2]
В первый год Amazing содержал в основном переизданный материал. Привлечь новый высококачественный материал оказалось сложно, и медлительность Гернсбака с выплатой авторам не помогла. Такие писатели, как Лавкрафт , Герберт Уэллс и Мюррей Ленстер , избегали «Удивительного» , потому что Гернсбеку требовалось слишком много времени, чтобы заплатить за напечатанные им рассказы. О медленных выплатах, вероятно, знали многие другие активные авторы бульварных статей, что еще больше ограничило бы объем заявок. Новые писатели появлялись, но качество их рассказов зачастую было слабым. [69]
Позже Фредерик Пол сказал, что журнал Гернсбака публиковал «рассказы, которые сам Гернсбек писал: своего рода анимированный каталог гаджетов». [70] Гернсбак обнаружил, что аудитория, которую он привлек, меньше интересовалась историями о научных изобретениях, чем фантастическими приключениями. «Лунный пруд » А. Мерритта , сериализация которого началась в мае 1927 года, имела ранний успех; У этой истории было мало или вообще не было научной основы, но она очень понравилась читателям Amazing . [69] Обложки, нарисованные Полом, были яркими и юными, что заставило некоторых читателей жаловаться. Рэймонд Палмер, позже ставший редактором журнала, писал, что его друг был вынужден прекратить покупать Amazing «из-за неприязни его родителей к иллюстрациям на обложке». [71] Гернсбек экспериментировал с более трезвой обложкой для сентябрьского номера 1928 года, но он продавался плохо, и поэтому мрачные обложки продолжались. [69] Сочетание некачественной художественной литературы с яркими произведениями искусства заставило некоторых критиков заявить, что Гернсбек создал «гетто» для научной фантастики, [72] хотя также утверждалось, что создание специализированного рынка позволило научной фантастике развиваться. и зрелый как жанр. [73]
Среди постоянных авторов « Удивительного» к концу 1920-х годов были несколько влиятельных и популярных в то время людей, такие как Дэвид Х. Келлер и Стэнтон Кобленц , а также те, кто продолжал добиваться успеха гораздо дольше, в первую очередь Эдвард Э. Смит и Джек Уильямсон . «Космический жаворонок» Смита , написанный между 1915 и 1920 годами, был плодотворной космической оперой , которая не нашла готового рынка, когда « Аргози» прекратил печатать научную фантастику. [74] Когда Смит увидел копию апрельского номера журнала Amazing 1927 года , он отправил ее Слоану, и она появилась в выпусках за август – октябрь 1928 года. [75] Это был такой успех, что Слоан попросил продолжение еще до того, как была опубликована вторая часть. [76] Также в августовском номере 1928 года появился «Армагедон – 2419 год нашей эры» Филиппа Фрэнсиса Ноулана ; это было первое появление Бака Роджерса в печати. [77]
Слоан взял на себя полный контроль над содержанием « Удивительного» , когда Гернсбек ушел из него в 1929 году . писатели быстро дезертировали. [79] В период правления Слоана в « Удивительном» мало что появлялось , [80] хотя «Потерянная машина», ранний рассказ Джона Уиндхэма , появился в апреле 1932 года под настоящим именем Уиндхэма — Джон Бейнон Харрис. Джон В. Кэмпбелл и Говард Фаст продали Слоану свои первые рассказы; Книга Кэмпбелла «Когда атомы потерпели неудачу» появилась в январском номере 1930 года, а книга Фаста «Гнев пурпура» была напечатана в октябрьском номере 1932 года. [81] [82]
Рэймонд Палмер, пришедший к власти в 1938 году после того, как производство журнала было перенесено в Чикаго, меньше интересовался образовательными возможностями научной фантастики, чем Слоан. Он хотел, чтобы журнал обеспечивал развлечение для эскапистов, и его не интересовала научная точность. Его краткая инструкция — «Дай мне бах-бах» — одному писателю резюмирует его подход. Палмер избавился почти от всего накопленного Слоаном инвентаря, вместо этого приобретая рассказы местных чикагских писателей, которых он знал благодаря своим связям с поклонниками научной фантастики. [83] [84] [85] Он также добавил такие функции, как «Уголок переписки» и «Уголок коллекционеров», чтобы привлечь внимание фанатов, а также представил функцию «Знакомство с авторами», хотя, по крайней мере, в одном случае автором был псевдоним, а биографические подробности вымышлены. Была опробована иллюстрированная задняя обложка, которая вскоре стала стандартной. [83] [86] В 1939 году Палмер приобрел первую продажу Исаака Азимова « Оставленные на Весте ». [87]
В 1940-х годах несколько писателей зарекомендовали себя как надежные авторы журнала Amazing . В их число входили Дэвид Райт О'Брайен и Уильям П. Макгиверн , оба написали огромное количество произведений для Зифф-Дэвиса, большая часть из которых была написана под такими известными именами , как Александр Блейд. Джон Рассел Фирн стал активным участником, используя псевдонимы «Торнтон Эйр» и «Полтон Кросс». [88] Палмер также призвал давних писателей-фантастов вернуться, публикуя таких авторов, как Эд Эрл Репп и Эндо Биндер . Эта политика не всегда встречала одобрение со стороны читателей Amazing , которые, несмотря на явное предпочтение боевикам и приключенческим рассказам, не могли переварить работы некоторых ранних авторов бульварной литературы, таких как Гарри Бейтс . [89]
Первый рассказ Ричарда С. Шейвера «Я помню Лемурию» «Тайна Шейвера» появился в мартовском номере 1945 года. Шейвер утверждал, что все несчастные случаи и катастрофы в мире были вызваны древней расой дерос (сокращение от «вредные роботы»), жившей в подземных городах. Это объяснение мировых бед, пришедших к концу Второй мировой войны, вызвало отклик у читателей Amazing . Палмер получил более 2500 писем вместо обычных 40 или 50 и начал печатать рассказ Шейвера в каждом выпуске. Июньский номер 1947 года был полностью отдан «Тайне Шейвера». [90] С марта 1948 года по настоянию Зиффа «Тайна бритвы» была исключена из регулярного выпуска журнала. Палмер ушел в следующем году, и Браун, его преемник, «был полон решимости сделать так, чтобы сумасшедшие больше не руководили приютом», по словам историка научной фантастики Майка Эшли. [91]
Браун приобрел некоторый материал хорошего качества в процессе планирования запуска новой блестящей версии Amazing , и когда от этого плана отказались, этот материал появился в продолжающейся версии. Сюда входили «Операция RSVP» Х. Бима Пайпера и « Удовлетворение гарантировано » Айзека Азимова. Несмотря на отмену запланированного перехода на удобный формат, новости о новом подходе Amazing достигли писательского сообщества , и Браун начал получать гораздо лучший материал, чем Палмер смог опубликовать. Существующая группа удивительных писателей, таких как Рог Филлипс и Честер С. Гейер, была заменена такими писателями, как Фриц Лейбер , Фредрик Браун и Клиффорд Д. Саймак . Браун также открыл для себя нескольких писателей, которые добились успеха в этой области, опубликовав первые рассказы Уолтера М. Миллера , Мака Рейнольдса , Джона Джейкса , Милтона Лессера и Чарльза Бомонта , все в течение девяти месяцев в конце 1950 - начале 1951 года . был разочарован отменой запланированной блестящей версии и в некоторой степени вернулся к политике Палмера по публикации сенсационной художественной литературы. В 1952 году, например, он опубликовал анонимный сериал « Повелитель Вселенной» , который якобы представлял собой историю будущего с 1975 по 2575 год. [7]
С изменением размера дайджеста в 1953 году Браун снова попытался использовать художественную литературу более высокого качества. Первый выпуск дайджеста, датированный апрелем–маем 1953 года, включал рассказы Рэя Брэдбери , Роберта Хайнлайна , Ричарда Мэтисона , Теодора Стерджена и Мюррея Ленстера . В 1953 году появились и другие широко известные рассказы, в том числе « Встреча на рассвете » Артура Кларка и «Или еще» Генри Каттнера . [64] Последующие сокращения бюджета означали, что Браун не смог поддерживать этот уровень. [66] Как и в 1940-х годах, «Amazing» обзавелся конюшней часто появлявшихся писателей, хотя на этот раз качество писателей было гораздо выше — в него входили Харлан Эллисон , Роберт Сильверберг и Рэндалл Гаррет — и постоянные писатели появлялись не только в журналах Ziff-Davis. Такая ситуация сохранялась после ухода Брауна в 1956 году и на протяжении всего срока полномочий Пола Фэйрмана. [38]
Срок полномочий Селе Голдсмит на посту редактора начался с возможности продемонстрировать двух очень известных писателей: Э. Э. Смита и Айзека Азимова . Книга Смита « Галактические простые числа» выпускалась по сериям с марта по май 1959 года. Первый опубликованный рассказ Азимова « Оставленный у Весты » появился в мартовском номере журнала « Amazing» 1939 года , а Голдсмит перепечатал его в марте 1959 года вместе с продолжением « Годовщина » и комментариями Азимова. Вскоре она начала публиковать некоторых из лучших новых писателей. Кордвейнер Смит «Золотой корабль был — о! о! о!» появился в апреле; и к середине следующего года ей удалось привлечь рассказы Роберта Шекли , Алана Э. Норса , Фрица Лейбера , Гордона Р. Диксона , Роберта Блоха и Джеймса Блиша . Внесенных ею изменений было достаточно, чтобы вернуть Роберта А. Хайнлайна в качестве подписчика; он прочитал июньский номер 1961 года, который, как он написал ей, «заставил меня думать, что я что-то упустил». [93]
В сентябре 1960 года «Amazing» начал публиковать серию статей об авторах Сэма Московица , начало которым было положено в «Fantastic» , дочернем журнале. В следующем месяце были изменены дизайн обложки и логотипа. В апреле 1961 года, к 35-летию первого выпуска, Голдсмит выпустил несколько переизданий, в том числе Рэя Брэдбери и Эдгара Райса Берроуза . [38] У Голдсмит было мало опыта работы с научной фантастикой, и она покупала то, что ей нравилось, вместо того, чтобы пытаться соответствовать представлению о том, какой должна быть научная фантастика. Результатом стал дебют более значительных писателей в ее журналах, чем где-либо еще в то время: она опубликовала первые рассказы Урсулы К. Ле Гуин , Роджера Желязны , Пирса Энтони и Томаса М. Диша и многих других. Среди отмеченных наградами рассказов, опубликованных под редакцией Голдсмита, — « Тот, кто формирует » Желязны, новелла об использовании терапии сновидений для лечения фобий. Он был выпущен в выпусках за январь и февраль 1965 года и получил премию «Небьюла» от недавно созданной Ассоциации писателей-фантастов Америки . Голдсмит часто писала своим авторам длинные и полезные письма: Желязны в письме к ней отметила, что «большая часть всего, что я узнал, было стимулировано этими первыми продажами, а затем я узнал и, возможно, даже узнал больше, из некоторых более поздних отказов». ". Диш и Ле Гуин также признали влияние Голдсмита на их раннюю карьеру; [94] Ле Гуин назвал ее в 1975 году «настолько предприимчивым и проницательным редактором, какой когда-либо был в научно-фантастических журналах». [95]
Непредубежденный подход Голдсмита означал, что Amazing и Fantastic опубликовали некоторых писателей, которые не вписывались в другие журналы. Продажи Филипа К. Дика в журналах упали, но его работы начали появляться в журнале Amazing , а Голдсмит также регулярно публиковал рассказы Дэвида Р. Банча о Модеране, мире, жители которого были наполовину людьми, наполовину металлом. Банч, чьи рассказы, по словам Майка Эшли, были «сбивающими с толку экзотическими словесными картинками», не могла регулярно продаваться где-либо еще. [38]
Обложку « Amazing» в основном предоставил Эд Валигурски в конце пятидесятых, но в начале шестидесятых появилось гораздо более широкое разнообразие художников, включая Алекса Шомбурга , Лео Саммерса и Эда Эмшвиллера . Фрэнк Пол , нарисовавший все обложки журнала Amazing в первые несколько лет , предоставил обложку для апрельского 1961 года, посвященного 35-летию выпуска; это была его последняя обложка научно-фантастического журнала. [38]
Когда Сол Коэн купил «Amazing» и «Fantastic» в начале 1965 года, он решил максимизировать прибыль, почти полностью наполняя журналы перепечатками. Коэн приобрел у Зифф-Дэвиса права на второй выпуск всех рассказов, которые были напечатаны в обоих журналах, а также в сопутствующих журналах, таких как « Фантастические приключения» . Джозеф Вржос, новый редактор, убедил Коэна, что в каждом номере должен появляться хотя бы один новый рассказ; со времени пребывания Голдсмита в должности осталось достаточно инвентаря, чтобы это можно было сделать без приобретения нового материала. Читатели поначалу одобрили эту политику, поскольку она предоставила доступ к некоторым любимым историям прошлых десятилетий, которые больше нигде не переиздавались. [96] Оба преемника Врзоса, Гарри Харрисон и Барри Мальцберг, не смогли убедить Коэна использовать больше новой художественной литературы. [97]
Когда Тед Уайт вступил во владение, это было при условии, что переиздание будет прекращено. Это заняло некоторое время: какое-то время и Amazing , и Fantastic продолжали включать по одному переизданию в каждый выпуск; с майским номером 1972 года трансформация завершилась, и все истории стали новыми. Помимо отказа от перепечаток, Уайт вновь ввел такие функции, как колонка писем и «Клубный дом», обзор журнала для фанатов и колонка фанатских новостей. Он продолжил колонку рецензий на книги и серию научных статей Грегори Бенфорда и Дэвида Бука. Уайт также изменил внешний вид журнала, сделав его, по словам историка научной фантастики Майка Эшли, «гораздо более современным и изысканным». [98]
Уайт был готов печатать разнообразную художественную литературу, смешивая традиционные истории с более экспериментальным материалом, находящимся под влиянием британской новой волны или психоделии 1960-х годов . В 1971 году он выпустил в сериале « Небесный станок» Урсулы К. Ле Гуин о человеке, чьи мечты могут изменять реальность. Одним из писателей, на которых это повлияло, был Джеймс Типтри-младший , который позже написал, что «после того, как я впервые вспахал первые мясистые страницы « Удивительного» 1971 года , в котором вышел Латэ , мои ногти на ногах начали скручиваться, а волосы на спине встали дыбом». . [99] Готовность Уайта экспериментировать привела к тому, что Amazing опубликовал больше статей сексуального содержания, чем другие журналы. Один из таких рассказов, собственный рассказ Уайта «Быстрое взросление в городе», был раскритикован некоторыми читателями Amazing как порнографический . Другие истории, такие как «Двое в своем роде» Рича Брауна о жестоком изнасиловании чернокожей женщины и последующей смерти ее насильников, также вызвали споры. Уайт также печатал более традиционную художественную литературу, по большей части высокого качества. Журнал был номинирован на премию «Хьюго» (премия читателей, названная в честь Хьюго Гернсбака) как лучший редактор трижды за время его пребывания в должности (1970, 1971 и 1972 годы), каждый раз занимая третье место. [100]
Способность Уайта привлекать новых писателей пострадала из-за низких ставок, которые он платил: один цент за слово по сравнению с тремя или пятью центами за слово в ведущих конкурирующих журналах. Чтобы компенсировать это, Уайт вырастил новых писателей, чьи экспериментальные работы не продавались где-либо еще. В 1971 году он заключил сделку с Гордоном Эклундом , который не решался стать штатным писателем из-за финансовых рисков. Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд поверит, что это хорошая история. В результате большая часть художественной литературы Эклунда в течение следующих нескольких лет появилась в «Удивительных и фантастических» . [101]
Почти с самого начала журнала «Amazing» пользовался шаблонной научной фантастикой, но Уайт смог поднять журнал на более высокий стандарт, чем любой другой редактор, за исключением Селе Голдсмит, [ 102] и обеспечил «Amazing» уважаемое положение в этой области. [103] Его преемники не смогли поддерживать тот же уровень качества. [102]
Когда в начале 1979 года к власти пришла Элинор Мейвор, у нее не было опыта работы с научно-фантастическими журналами, и она не знала об истории недовольства среди научно-фантастического сообщества по поводу плохих платежей за переизданные рассказы. Ей был предоставлен чрезвычайно ограниченный бюджет для работы, и изначально у нее было мало рассказов для работы, в результате чего ее первые выпуски содержали несколько переизданий. В первый год обучения Мавор экспериментировала с некоторыми новыми идеями, например, начинать рассказ на задней обложке, чтобы побудить читателей купить журнал и закончить рассказ. Она также начала серию рассказов в графическом формате, в которых для продолжения сюжета использовалась информация читателей. Это не увенчалось успехом, и, по словам Майка Эшли, «к счастью», эксперимент был прекращен всего после трех эпизодов. [50]
Со временем Мавор в некоторой степени смогла изменить негативное восприятие « Удивительного» среди авторитетных авторов, но поначалу она была вынуждена работать в основном с новыми авторами. Среди ее ранних открытий Майкл П. Кубе-Макдауэлл , Джон Э. Стит и Ричард Пол Руссо . В объявлении, опубликованном в ее первом выпуске, она просила читателей помочь в сборе новостей, обзоров и информации для фанатов и вскоре добавила колонки, освещающие эти области. В 1981 году Роберт Сильверберг начал серию авторских колонок. Обложки были высокого качества, включая работы Стивена Фабиана , а позже Дэвида Мэттингли . [50]
После слияния с Fantastic Мавор продолжал привлекать в журнал известных писателей, в том числе Орсона Скотта Карда , Джорджа Р. Р. Мартина и Роджера Желязны . «Ледяная луна » Брэда Линавивера , вышедшая в марте 1982 года, была номинирована на премию «Небьюла» ; «Необоснованные вариации» Мартина , появившиеся в этом номере ранее, были номинированы как на премию «Небьюла», так и на премию «Хьюго». [50]
Оценка историка Джеймса Ганна « Удивительного» в 1980-х годах такова, что Мейвор, Скитерс и Прайс, которые вместе редактировали «Удивительный» в течение десяти лет, не смогли соответствовать стандартам, установленным Тедом Уайтом в 1970-х годах. [102] Брайан Стейблфорд , напротив, отмечает, что и Скитерс, и Прайс приложили усилия для публикации хороших материалов и что упаковка, начиная с 1991 года, была, пожалуй, лучше всего представлена среди всех научно-фантастических журналов. [18]
После перезапуска Wizards of the Coast в 1998 году содержание под руководством редактора Кима Мохана стало более ориентированным на средства массовой информации. Первоначальный план состоял в том, чтобы в каждом выпуске было по две-три истории, основанные на фильмах, телевидении и играх. [55] [104] В начале 2000 года в 600-й выпуск вошел рассказ Харлана Эллисона , а также рассказы из 100-го выпуска, 200-го выпуска и так далее до 500-го выпуска. Памела Сарджент также написала историю. [105] Перезапуск издательства Paizo в 2004 году был даже больше сфокусирован на медиаконтенте, чем версия Wizards of the Coast, с гораздо большим количеством материалов, связанных с фильмами и комиксами, чем с научной фантастикой. В первом выпуске появилось несколько известных авторов, в том числе Харлан Эллисон, Брюс Стерлинг и Джин Вулф . Пайзо также вел блог журнала. [106] [107] Художественная литература получила положительные отзывы, [108] но вскоре Paizo временно приостановила выпуск журнала, а в следующем году закрыла его навсегда. [57] Название оставалось в подвешенном состоянии до тех пор, пока в 2012 году не появилась онлайн-версия Стива Дэвидсона. [60]
«Удивительные истории» оказали влияние просто потому, что были первыми в своем роде. По словам писателя-фантаста и критика Дэймона Найта , журнал был «пробкой в потоке истории, из которой V-образно растеклась десятки, а затем и сотни изменившихся жизней». [109] Многие первые поклонники этой области начали общаться друг с другом через колонку писем и публиковать журналы для фанатов — любительские фанатские публикации, которые помогли установить связи между фанатами по всей стране. Многие из этих поклонников, в свою очередь, стали успешными писателями; и существование организованного фэндома научной фантастики, а также таких писателей, как Рэй Брэдбери , Артур Кларк и Айзек Азимов, которые пришли к писательству непосредственно из фэндома, можно отнести к созданию « Удивительных историй» . [109] После первых нескольких лет, когда конкуренции было мало или вообще не было, «Удивительные истории» больше никогда не лидировали в глазах критиков или фанатов. Несмотря на свою долгую историю, журнал редко вносил большой вклад в научную фантастику, за исключением первоначального создания этого жанра, [110] хотя память самого Гернсбака упоминается под именем Хьюго , которое является почти повсеместно используемым термином для обозначения ежегодного собрания Всемирного общества научной фантастики. вручил награду за достижения в области научной фантастики . [111] [112] Гернсбека также называли «отцом научной фантастики» за его роль в создании удивительных историй . [113]
Библиографы не всегда согласны с тем, кого следует указывать в качестве редактора того или иного выпуска журнала Amazing . Например, первые три года у руля стоял Гернсбек, а Слоан выполнял все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой, и его иногда называют редактором. Точно так же более поздние редакторы иногда находились под контролем редакционных директоров. Бернард Дэвис, работая в этой компании, занимал титул «редактора» всех журналов Ziff-Davis, а фактическое редактирование журналов осуществлялось соответствующими «управляющими редакторами». Таблица ниже и диаграммы выше обычно соответствуют шапкам журналов с добавлением кратких примечаний. Более подробная информация представлена в разделе «История публикаций» выше, в котором основное внимание уделяется тому, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не тому, когда их имена появились в шапке журнала.
«Amazing» начинался как журнал в формате простыни и оставался таковым до октября 1933 года, когда он перешел на формат бумажной массы. Выпуск «Amazing» за апрель – май 1953 года стал дайджестом. [116] Семь выпусков в начале 1980-х годов, с ноября 1980 по ноябрь 1981 года, были на полдюйма выше обычного размера дайджеста, но после этого журнал вернулся к стандартному формату дайджеста. [53] В мае 1991 года журнал вернулся к большому формату, [18] но это продолжалось только до зимнего номера 1994 года, а следующие три номера снова были размером с дайджест. Когда журнал снова появился в 1998 году, он был в формате простыни и оставался таким до самого конца. [53] Последний выпуск, март 2005 г., распространялся только в виде PDF-файла, а не в виде физического журнала. [57] Нумерация томов содержала некоторые неточности: нумерация, приведенная в таблицах выше, по-видимому, ошибочна за период с 1979 по 1983 год, но на самом деле в таблице она дана правильно. Том. 27 нет. 8 был один выпуск, а не два, как кажется из таблицы; оно было датировано декабрем 1953 г./январем 1954 г. [53]
Название журнала менялось несколько раз: [53] [56]
В Великобритании появились две разные серии переизданий Amazing . Первым вышел единственный недатированный выпуск Ziff-Davis в ноябре 1946 года. В июне 1950 года Thorpe & Porter начала вторую серию, которая длилась до 1954 года и насчитывала 32 выпуска. Выпуск Ziff-Davis и первые 24 выпуска Thorpe & Porter были размером с бумажку; последние восемь были дайджестами. [18] [116] Выпуски Thorpe & Porter не имели даты, но выпуски целлюлозы имели номера от 1 до 24 и первоначально выходили раз в два месяца. Однако за мартовским выпуском 1951 года последовали апрель и ноябрь, а в 1952 году выпуски появились в феврале, марте, апреле, июне, июле, сентябре и ноябре. В 1953 году было выпущено девять выпусков целлюлозы, не считая только марта и мая; а с декабрем произошел переход к размеру дайджеста и совершенно регулярному графику выхода раз в два месяца, который продлился до февраля 1955 года. Эти последние восемь выпусков были пронумерованы томом 1, номерами с 1 по 8. [116] Существовало также канадское издание, которое длилось 24 года. выпуски с сентября 1933 г. по август 1935 г. от Teck Publications; они были идентичны изданиям для США, за исключением того, что на передних обложках была надпечатка «Напечатано в Канаде на канадской бумаге». В середине 1950 года в японском издании было выпущено семь выпусков, в которых были выбраны рассказы из « Фантастических приключений» , а также из «Удивительных» . [116]
С 1940 по 1943 год, а затем с 1947 по 1951 год копии « Удивительных историй» переиздавались по три за раз и перепродавались как «Удивительные истории ежеквартально ». Всего появилось 27 таких выпусков; их не следует путать с одноименным журналом, который выходил с 1928 по 1934 год как дополнение к « Удивительным историям» . [121]
Было опубликовано несколько антологий рассказов из Amazing , в том числе: [18] [122]
Режиссер Стивен Спилберг лицензировал название для использования в американском телешоу « Удивительные истории» , которое выходило с 1985 по 1987 год. [123] В 2020 году на Apple TV+ дебютировало возрождение шоу . [124]
В период с 1998 по 2000 год издательство «Удивительные истории» опубликовало серию рассказов, основанных на франшизе «Звездный путь» . В 2002 году эти рассказы были переизданы издательством Pocket Books в сборнике «Звёздный путь: Удивительные истории» . [125]
