stringtranslate.com

Пьеро делла Франческа

Пьеро делла Франческа ( / ˌ p j ɛər oʊ ˌ d ɛ l ə f r æ n ˈ tʃ ɛ s k ə / PYAIR -oh DEL -ə fran- CHESK -ə , [2] США также /- f r ɑː n ˈ -/ -⁠ французский- [ 3] [4] итальянский: [ˈpjɛːro della franˈtʃeska] ⓘ ;урожденный Пьеро ди Бенедетто;ок. 1415[1]– 12 октября 1492) былитальянским художником,математикомигеометромэпохиРаннего Возрождения,[5]в настоящее время ценится главным образом за его искусство. Его живопись характеризуется спокойнымгуманизмом, использованием геометрических форм иперспективы. Его самая известная работа - цикл фресок«История Истинного Креста»вбазилике Сан-ФранческовтосканскомгородеАреццо.

Воскресение ( ок .  1463–1465 )

Биография

Ранние годы

Пьеро родился под именем Пьеро ди Бенедетто в городе Борго Санто Сеполькро [ 1] [6] современная Тоскана , в семье торговца Бенедетто де Франчески и Романы ди Перино да Монтерки , членов флорентийской и тосканской дворянской семьи Франчески. Его отец умер до его рождения, и его назвали Пьеро делла Франческа в честь его матери, которую называли «ла Франческа» из-за ее брака с семьей Франчески (по аналогии с Лизой Герардини , которая была известна как «ла Джоконда» из-за ее брака с семьей Джокондо). Романа поддерживала его образование в области математики и искусства. [6]

Вероятнее всего, он был учеником местного живописца Антонио ди Джованни д'Ангиари, потому что в документах о платежах отмечено, что он работал с Антонио в 1432 году и мае 1438 года. [7] [8] Он, безусловно, обратил внимание на работы некоторых сиенских художников , работавших в Сан-Сеполькро в юности; например, Сассетта . В 1439 году Пьеро получил вместе с Доменико Венециано оплату за свою работу над фресками для церкви Сант-Эджидио во Флоренции, ныне утерянной. Во Флоренции он, должно быть, встретил ведущих мастеров, таких как Фра Анджелико , Лука делла Роббиа , Донателло и Брунеллески . Классицизм фресок Мазаччо и его величественные фигуры в Санта -Мария-дель-Кармине были для него важным источником вдохновения. Датировка незадокументированных работ Пьеро затруднена, потому что его стиль, похоже, не развивался с годами.

Зрелая работа

Пьеро вернулся в свой родной город в 1442 году и был избран в городской совет Сансеполькро. [9] Три года спустя он получил свой первый заказ — написать алтарь Мадонна делла Мизерикордия для церкви Мизерикордия в Сансеполькро, [9] который был завершен в начале 1460-х годов. В 1449 году он выполнил несколько фресок в Кастелло Эстенсе и церкви Сант-Андреа в Ферраре , ныне также утраченной. Его влияние было особенно сильным в более поздних аллегорических работах феррарского Козимо Туры .

« Крещение Христа» , ныне находящееся в Национальной галерее в Лондоне, было завершено около 1450 года для главного алтаря церкви Приората Сан-Джованни Баттиста в Сансеполькро. Другие известные работы — фрески « Воскресение» в Сансеполькро и «Мадонна дель Парто» в Монтерки , недалеко от Сансеполькро.

Сигизмондо Пандольфо Малатеста на коленях перед святым Сигизмундом (1451 г.)

Два года спустя он был в Римини , работая для кондотьера Сиджизмондо Пандольфо Малатеста . В 1451 году, во время этого пребывания, он выполнил знаменитую фреску Святого Сигизмунда и Сиджизмондо Пандольфо Малатеста [9] в Темпио Малатестиано , а также портрет Сиджизмондо . В Римини Пьеро, возможно, встретился с известным математиком и архитектором эпохи Возрождения Леоном Баттистой Альберти , который перепроектировал Темпио Малатестиано , хотя известно, что Альберти руководил выполнением своих проектов для церкви по переписке со своим строительным руководителем. После этого Пьеро работал в Анконе , Пезаро и Болонье .

В 1454 году он подписал контракт на полиптих Святого Августина в церкви Сант-Агостино в Сансеполькро. Центральная панель этого полиптиха утеряна, а четыре панели крыльев с изображениями святых теперь разбросаны по всему миру. [10] Несколько лет спустя, вызванный папой Николаем V , он переехал в Рим, где выполнил фрески в базилике Санта-Мария-Маджоре , от которых сохранились лишь фрагменты. Два года спустя он снова был в папской столице, расписывая фрески в Ватиканском дворце , которые с тех пор были уничтожены.

Фрагмент из «Истории Истинного Креста» : встреча царицы Савской с царем Соломоном.

Фрески в Сан-Франческо в Ареццо

В 1452 году Пьеро делла Франческа был вызван в Ареццо , чтобы заменить Биччи ди Лоренцо в росписи фресок базилики Сан-Франческо . Работа была завершена в 1464 году. [11] Цикл фресок «История Истинного Креста» обычно считается одним из его шедевров и шедевров живописи эпохи Возрождения в целом. История этих фресок происходит из легендарных средневековых источников о том, как были найдены деревянные реликвии Истинного Креста . [11] Эти истории были собраны в « Золотой легенде» Якопо да Варацце (Якопо да Вараджине) середины XIII века. [12]

Деятельность Пьеро в Урбино

В какой-то момент Джованни Санти пригласил Пьеро в Урбино , [13] где Пьеро «выполнил несколько заказов для герцога Федерико да Монтефельтро ». [14] [a] «Бичевание» обычно считается старейшей работой Пьеро в Урбино (ок. 1455–1470). Это одна из самых известных и противоречивых картин раннего Возрождения. Как обсуждалось в ее собственной записи, она отмечена атмосферой геометрической сдержанности, в дополнение к представлению озадачивающей загадки относительно природы трех мужчин, стоящих на переднем плане.

Алтарь Монтефельтро или Мадонна Брера

Другая известная работа, написанная в Урбино, — Двойной портрет Федерико и его жены Баттисты Сфорца в Уффици . [15] Портреты в профиль вдохновлены большими бронзовыми медалями и лепными медальонами с официальными портретами Федерико и его жены. Другие картины, написанные в Урбино, — монументальный Алтарь Монтефельтро (1474) в галерее Брера в Милане и Мадонна Сенигаллийская .

В Урбино Пьеро познакомился с художниками Мелоццо да Форли , Фра Карневале и фламандцем Юстусом ван Гентом , математиком Фра Лукой Пачоли , архитектором Франческо ди Джорджио Мартини и, вероятно, также Леоном Баттистой Альберти .

Поздние годы

В последние годы его мастерскую часто посещали такие художники, как Перуджино и Лука Синьорелли . Он закончил трактат «О перспективе в живописи» в середине 1470-х — 1480-х годах. К 1480 году его зрение начало ухудшаться, [15] но он продолжал писать трактаты, такие как «Краткая книга о пяти правильных телах» в 1485 году. [b] Документально подтверждено, что Пьеро арендовал дом в Римини в 1482 году. Пьеро составил завещание в 1487 году и умер пять лет спустя, 12 октября 1492 года, в своем собственном доме в Сансеполькро. [1] Он оставил свое имущество своей семье и церкви. [ необходима цитата ]

Критика и интерпретация

«Мадонна с младенцем на троне с четырьмя ангелами» , Пьеро делла Франческа, Институт искусств Кларка

На выставке 2013 года Коллекция Фрика в Нью-Йорке собрала семь из восьми картин Пьеро, известных в Соединенных Штатах. Из семи картин на выставке критик Джерри Сальц, пишущий в журнале New York , выделил «Мадонну с младенцем на троне с четырьмя ангелами» Пьеро за ее образцовые качества.

Зальц писал: «Дева Мария и младенец возвышаются на две ступени. Они находятся в мире, отделенном от этого мира. Мария не смотрит на своего ребенка, а вместо этого смотрит на розу, к которой он тянется. Вы начинаете пожинать откровение, которое она получает. Цветок олицетворяет любовь, преданность и красоту. Он также символизирует кровь и терновый венец, который будет носить Христос. Этот ребенок, который претерпит ужасную смерть, тянется к своему принятию судьбы. Мария не отдергивает цветок. Вы чувствуете внутреннюю агонию, замечая, как ее темно-синее одеяние распахивается, открывая алый цвет под ним, символ внешней страсти и грядущей боли. В вертикальной линии в самом центре картины находится правая ладонь Христа, которая будет пригвождена к кресту». [17]

Напротив, Вальтер Кайзер, рецензируя выставку в The New York Review of Books , писал: «Самая великолепная картина на выставке Фрика — это великолепная фигура Святого Августина из Национального музея античного искусства в Лиссабоне, которая находится рядом со Святым Иоанном Евангелистом [принадлежащим коллекции Фрика] на алтаре Сант-Агостино» [18] .

Работа по математике и геометрии

Первая страница Trattato d'Abaco

Глубокий интерес Пьеро к теоретическому изучению перспективы и его созерцательный подход к своим картинам очевидны во всех его работах. [19] В юности Пьеро обучался математике, которая, скорее всего, была направлена ​​на меркантилизм. [20] Три трактата, написанные Пьеро, сохранились до наших дней: Trattato d'Abaco (Трактат об абаке)  [fr] , De quinque corporibus regularibus ( О пяти правильных телах ) [c] и De Prospectiva pingendi ( О перспективе в живописи ). [21] Предметы, затронутые в этих трудах, включают арифметику , алгебру , геометрию и новаторскую работу как в стереометрии , так и в перспективе . Большая часть работ Пьеро была позже впитана в работы других, в частности Луки Пачоли . Работа Пьеро по стереометрии была переведена в Divina ratione Пачоли , работу, проиллюстрированную Леонардо да Винчи . Биографы его покровителя Федерико да Монтефельтро из Урбино отмечают, что его поощряли развивать интерес к перспективе, который разделял герцог.

В конце 1450-х годов Пьеро скопировал и проиллюстрировал следующие труды Архимеда : [22] «О сфере и цилиндре» , «Измерение круга» , «О коноидах и сфероидах» , «О спиралях» , «О равновесии плоскостей» , «Квадратура параболы » и «Счетчик песка» . Рукопись состоит из 82 листов фолио, хранится в коллекции Рикардианской библиотеки [23] и является копией перевода Архимедова корпуса, сделанного итальянским гуманистом Якопо да Сан Кассиано . [24]

Вдохновение

Богуслав Мартину написал трехчастное произведение для оркестра под названием Les Fresques de Piero della Francesca . Посвященное Рафаэлю Кубелику , оно было впервые исполнено Кубеликом и Венской филармонией на Зальцбургском фестивале 1956 года.

Геометрическое совершенство Пьеро и почти магическая атмосфера света в его картинах вдохновляли современных художников, таких как Джорджо де Кирико , Массимо Кампильи , Феличе Казорати и Бальтюс .

Избранные произведения

Крещение Христа , около  1450 г. , Национальная галерея , Лондон

Ссылки

Сноски

  1. ^ Согласно Джорджо Вазари , Пьеро работал на Гвидобальдо да Монтефельтро , сына Федерико. Однако в своем переводе Вазари в Oxford World's Classics , стр. 533-534, Джулия Конавей Бонданелла и Питер Бонданелла пишут, что Гвидобальдо «родился слишком поздно, чтобы быть первым покровителем Пьеро, [и] Вазари, вероятно, имеет в виду Гвидантонио да Монтефельтро », отца Федерико. Напротив, Махтельт Брюгген Исраэльс пишет в Пьеро делла Франческа и изобретение художника , стр. 43, что Вазари «возможно, имел в виду Федерико ди Монтефельтро».
  2. ^ Хотя он, возможно, и отказался от живописи в последние годы своей жизни, замечания Вазари о том, что он ослеп в возрасте 60 лет, следует подвергнуть сомнению, [15] поскольку он завершил свой трактат 1485 года о правильных телах собственной рукой. Однако Machtelt Brüggen Israëls написал в 2020 году, что Пьеро ослеп в последние месяцы своей жизни. [16]
  3. ^ Посвящается Гвидобальдо да Монтефельтро , сыну и наследнику герцога Федерико.

Цитаты

  1. ^ abcd Тернер, А. Ричард (1976). «Пьеро делла Франческа». В Уильям Д. Хэлси (ред.). Энциклопедия Кольера . Т. 19. Нью-Йорк: Macmillan Educational Corporation. С. 40–42.
  2. ^ "Пьеро делла Франческа". Oxford Dictionaries UK English Dictionary . Oxford University Press .[ мертвая ссылка ]
  3. ^ "Пьеро делла Франческа". Американский словарь наследия английского языка (5-е изд.). HarperCollins . Получено 31 мая 2019 г.
  4. ^ "Пьеро делла Франческа". Словарь Merriam-Webster.com . Merriam-Webster . Получено 31 мая 2019 .
  5. ↑ Вазари, Джорджо , Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев, ваятелей и зодчих , 1568.
  6. ^ ab Durant & Durant 2011, стр. 462.
  7. ^ Банкер, Джеймс Р., Культура Сансеполькро в юности Пьеро делла Франческа , Издательство Мичиганского университета, 2003, стр. 159.
  8. ↑ Банкер, Джеймс Р., «Пьеро делла Франческа как помощник Антонио д'Ангиари в 1430-х годах: некоторые неопубликованные документы», The Burlington Magazine , том 135, № 1078 (январь 1993 г.). стр. 16–21. JSTOR  /885421.
  9. ^ abc Дюрант и Дюрант 2011, стр. 463.
  10. ^ Четыре святых — Святой Августин , Museu de Arte Antiga , Лиссабон; Святой Михаил , Национальная галерея , Лондон; Святой Иоанн Богослов , Коллекция Фрика , Нью-Йорк; и Святой Николай Толентинский , Museo Poldi Pezzoli , Милан. Картины идентифицированы и изображены в Cole, Bruce, Piero della Francesca: Tradition and Innovation in Renaissance Art , стр. 44-45, и в Pope-Hennessy, John, The Piero della Francesca Trail (2002), стр. 20-21. (Pope-Hennessy считает, что картина Святого Иоанна Богослова, вероятно, на самом деле является Святым Симоном, стр. 19.)
  11. ^ ab Durant & Durant 2011, стр. 464.
  12. ↑ «Золотая легенда, или Жития святых», том третий, получено 22 мая 2007 г.
  13. ^ Дюрант и Дюрант 2011, стр. 466.
  14. ^ Коул, Брюс , Пьеро делла Франческа: Традиции и инновации в искусстве эпохи Возрождения , стр. 62.
  15. ^ abc Дюрант и Дюрант 2011, стр. 465.
  16. ^ Исраэльс, Махтельт Брюгген, Пьеро делла Франческа и изобретение художника , Reaktion Books, 2020, стр. 7.
  17. ↑ Сальц, Джерри, «Сальц о Пьеро делла Франческа в Фрике». Журнал New York , 3 марта 2013 г.
  18. ↑ Кайзер, Уолтер, «Благородные мечты Пьеро», The New York Review of Books , 21 марта 2013 г.
  19. ^ Филд, СП (2005). Пьеро делла Франческа. Искусство математика (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-10342-5.
  20. ^ "Пьеро делла Франческа". Оксфордское искусство онлайн .
  21. ^ Ливио, Марио (2003) [2002]. Золотое сечение: История Фи, самого удивительного числа в мире (первое коммерческое издание в мягкой обложке). Нью-Йорк: Broadway Books . стр. 126. ISBN 0-7679-0816-3.
  22. ↑ Джеймс Банкер, Рукопись трудов Архимеда рукой Пьеро делла Франческа , «Burlington Magazine», CXLVII, март 2005 г., стр. 165–69.
  23. ^ «О сфере и цилиндре; Об измерении круга; О коноидах и сфероидах; О спиралях; О равновесии плоскостей; О квадратуре параболы; Песочный счетовод». Мировая цифровая библиотека . 1450–1460 . Получено 13 июля 2013 г. .
  24. ^ Паоло д'Алессандро и Пьер Даниэле Наполитани, Латиноамериканский Архимед. Якопо да Сан-Кассиано и il corpus Archimedeo alla metà del Quattrocento , Париж, Les Belles Lettres, 2012.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки