stringtranslate.com

Альбан Берг

Альбан Мария Йоханнес Берг ( / b ɛər ɡ / BAIRG , [1] немецкий: [ˈalbaːn ˈbɛʁk] ; 9 февраля 1885 — 24 декабря 1935) — австрийский композитор Второй венской школы . Его композиционный стиль сочетал романтический лиризм с двенадцатитоновой техникой . [2] Хотя он оставил относительно небольшое творчество , его помнят как одного из самых важных композиторов 20-го века за его выразительный стиль, охватывающий «целые миры эмоций и структуры». [3]

Берг родился и жил в Вене. Он начал сочинять в пятнадцать лет. Он изучал контрапункт, теорию музыки и гармонию у Арнольда Шенберга в период с 1904 по 1911 год и перенял его принципы развития вариаций и техники двенадцати тонов. К основным произведениям Берга относятся оперы «Воццек » (1924) и «Лулу » (1935, закончены посмертно), камерные пьесы «Лирическая сюита» и « Камерный концерт» , а также Скрипичный концерт . Он также написал ряд песен ( лидер ). Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитоновую систему; его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. [4] Его музыка обладала поверхностным гламуром, который завоевал у него поклонников, хотя у самого Шенберга их было мало. [5]

Берг умер от сепсиса в 1935 году.

Жизнь и карьера

Ранний период жизни

[... T] вот вещи, которые невозможно измерить мерками Природы – вещи, которые возникли исключительно из человеческого духа , возвышаясь намного над материальным миром – вещи, которые реальны только в нашей тоске по ним, «когда возвышенные и красивые вещи, хорошие и мудрые вещи, которых мы жаждем, превращаются в реальность – не реальность, которую можно взять и положить в рот или которую можно пересчитать и положить в карман!» (Отто Эрнст  [де] ).
     Музыка такая – – – и немало литературных произведений, написанных изнутри наполненного тоской сердца! – – : – –
     – Я добрался до Кукольного Дома . ...

Берг писал в типично свободной манере, чтобы поделиться своим прочтением « Кукольного дома» Ибсена с Вацнауэром 18 октября 1906 года, [6] здесь цитируя «Меерсимфонию» Эрнста [7] в отношении связи музыки со мечтами , фантазиями , чувствами и желаниями : особенно те, которые носят контрфактический и универсальный характер. [a] Такие темы преобладают в зачастую квазиавтобиографическом и программном творчестве Берга , [8] не только романтически, [b] как в его «Лирической сюите» , но и социально, как в «Лулу » , [12] политически, как у Воццека , [c] и даже смертельно , как в его Скрипичном концерте . Напротив, Веберн, который также начал учиться у Шёнберга в 1904 году, извлек из вечера с Малером в 1905 году следующее: «Природа является для нас образцом...» [15]

Берг родился в Вене и был третьим из четырех детей Йоханны и Конрада Берг. Его отец вел успешный экспортный бизнес, а семья владела несколькими поместьями в Вене и сельской местности. Финансовое положение семьи ухудшилось после смерти Конрада Берга в 1900 году, и особенно это коснулось молодого Берга, которому пришлось повторить шестой и седьмой классы, чтобы сдать экзамены. [16] Один из его ближайших друзей на всю жизнь и самый ранний биограф (под псевдонимом Герман Херренрид), архитектор Герман Вацнауэр, стал фигурой отца (частично по просьбе Конрада), [17] будучи на десять лет старше Берга. Берг писал ему письма длиной в тридцать страниц, часто в яркой драматической прозе с своеобразной пунктуацией. [18] [d] В детстве Берг больше интересовался литературой, чем музыкой, и несколько раз подумывал о карьере писателя, медленно и порой неуверенно обращаясь к музыке [e] до успеха Воццека . Он начал сочинять музыку только в пятнадцать лет, когда начал учиться музыке, хотя брал уроки игры на фортепиано у гувернантки своей сестры. [19] С Мари Шейхль, горничной в семейном поместье Бергхоф в Каринтии , которая на пятнадцать лет старше его, у него родилась дочь Альбина, родившаяся 4 декабря 1902 года. [20]

В 1906 году Берг познакомился с певицей Хеленой Наховски  [ де ] (1885–1976), дочерью богатой семьи (по слухам, на самом деле она была внебрачной дочерью императора Франца Иосифа I от его связи с Анной Наховски ). [21] Несмотря на внешнюю враждебность ее семьи, пара поженилась 3 мая 1911 года, хотя «ее отец настоял на протестантской церемонии, чтобы облегчить развод, который он предвидел как неизбежный». [22]

Ранние произведения (1907–1914)

Имея небольшое предварительное музыкальное образование, Берг начал изучать контрапункт , теорию музыки и гармонию под руководством Арнольда Шенберга в октябре 1904 года . [23] К 1906 году он изучал музыку на постоянной основе; к 1907 году он начал уроки композиции . Его студенческие сочинения включали пять набросков фортепианных сонат . Он также написал песни, в том числе свои «Семь ранних песен» ( Sieben frühe Lieder ), три из которых были первыми произведениями Берга, публично исполненными на концерте, на котором в том же году в Вене звучала музыка учеников Шенберга. [24]

Кульминацией первых набросков в конечном итоге стала Соната для фортепиано, соч. 1 , опубликованный в 1910 году и, вероятно, написанный в 1908–1909 годах; [25] его описывают как одну из самых выдающихся «первых» работ, когда-либо написанных. [26] Берг учился у Шенберга в течение шести лет до 1911 года. Среди учений Шёнберга была идея о том, что единство музыкальной композиции зависит от того, что все ее аспекты вытекают из одной базовой идеи; эта идея позже была известна как развитие вариаций . Берг передал это своим ученикам, один из которых, Теодор В. Адорно , заявил: «Основным принципом, который он передал, был принцип вариации: все должно было развиваться из чего-то другого и при этом быть по своей сути другим». [27] Примером может служить Соната для фортепиано: вся композиция основана на четвертом жесте произведения и его вступительной фразе. [28]

Берг был частью культурной элиты Вены в бурный период конца века . В его круг входили музыканты Александр фон Цемлинский и Франц Шрекер , художник Густав Климт , писатель и сатирик Карл Краус , архитектор Адольф Лоос , поэт Петер Альтенберг .

Watschenkonzert [концерт пощечины], карикатура в Die Zeit  [de] (Вена), 6 апреля 1913 г. [29]

В 1913 году в Вене состоялась премьера двух «Альтенбергских песен» Берга (1912) под управлением Шёнберга в печально известном «Скандалконцерте» . Постановка афористических поэтических высказываний, песни в сопровождении очень большого оркестра. Представление вызвало беспорядки, и его пришлось остановить. Берг фактически отозвал произведение, и оно не исполнялось полностью до 1952 года. Полная партитура оставалась неопубликованной до 1966 года .

Берг проявлял особый интерес к числу 23, используя его для структурирования нескольких произведений. Высказывались различные предположения относительно причины этого интереса: то, что он взял ее из теории биоритмов Вильгельма Флисса , в которой 23-дневный цикл считается значимым, [31] или потому, что у него впервые случился приступ астмы 23-го числа. месяца. [32]

Воццек (1917–1924) и Лулу (1928–1929)

С 1915 по 1918 год Берг служил в австро-венгерской армии . Во время отпуска в 1917 году он ускорил работу над своей первой оперой « Воццек» . После окончания Первой мировой войны он снова поселился в Вене, где преподавал частным ученикам. Он также помогал Шёнбергу управлять Обществом частных музыкальных представлений , которое стремилось создать идеальную среду для исследования и оценки незнакомой новой музыки посредством открытых репетиций, повторных выступлений и исключения профессиональных критиков. [33]

В 1924 году были исполнены три отрывка из «Воццека» , что принесло Бергу первый публичный успех. Опера, которую Берг завершил в 1922 году, впервые была исполнена 14 декабря 1925 года, когда Эрих Кляйбер дирижировал первым спектаклем в Берлине. Сегодня «Воццек» считается одним из самых важных произведений века. Берг приступил к работе над своей второй оперой, трехактной «Лулу» в 1928 году, но прервал работу в 1929 году над концертной арией «Der Wein» , которую он завершил тем летом. Der Wein предвосхищал Лулу во многих отношениях, включая вокальный стиль, оркестровку, дизайн и текст. [34]

Другие известные композиции Берга включают « Лирическую сюиту» (1926), в которой, как позже было показано, используются сложные шифры для документирования тайного любовного романа; постмалеровские «Три пьесы для оркестра» (завершены в 1915 году, но исполнены только после Воццека ); и Камерный концерт ( Kammerkonzert , 1923–25) для скрипки, фортепиано и 13 духовых инструментов: последний написан настолько добросовестно, что Пьер Булез назвал его «самым строгим сочинением Берга», и он тоже пронизан шифрами и посмертно раскрыт. скрытые программы. [35] Именно в это время он начал демонстрировать кластеры тонов в своих работах после встречи с американским композитором-авангардистом Генри Коуэллом , с которым у него в конечном итоге сложилась дружба на всю жизнь. [36]

Последние годы (1930–1935)

Эскиз Берга Эмиля Штумппа

Жизнь музыкального мира становилась все труднее в 1930-е годы как в Вене, так и в Германии из-за растущей волны антисемитизма и нацистской культурной идеологии, осуждавшей современность . Даже общение с кем-то, кто был евреем, могло привести к доносу, а «преступлением» Берга было то, что он учился у еврейского композитора Арнольда Шенберга . Берг обнаружил, что возможности для исполнения его произведений в Германии становятся редкими, и в конечном итоге его музыка была запрещена и внесена в список дегенеративной музыки . [37]

В 1932 году Берг и его жена приобрели изолированный домик Waldhaus на южном берегу Вертерзее , недалеко от Шифлинг-ам-Зее в Каринтии , где он мог работать в уединении, в основном над Лулу и Скрипичным концертом . [38] В конце 1934 года Берг оказался вовлеченным в политические интриги вокруг поиска замены Клеменсу Крауссу на посту директора Венской государственной оперы .

Поскольку нацисты , пришедшие к власти в начале 1933 года, отменили все больше представлений его произведений в Германии , ему нужно было убедиться, что новый режиссер станет защитником модернистской музыки. Первоначально премьера «Лулу» планировалась в Берлинской государственной опере , где Эрих Кляйбер продолжал пропагандировать свою музыку и дирижировал премьерой « Воццека» в 1925 году, но теперь это выглядело все более неопределенным, и власти Берлина отвергли Лулу . Весна 1934 года. Постановка Кляйбером симфонической сюиты «Лулу» 30 ноября 1934 года в Берлине стала также поводом для его отставки в знак протеста против степени слияния культуры с политикой. Даже в Вене возможности Венской школы музыкантов сокращались. [37]

Берг прервал оркестровку « Лулу» из-за неожиданного (и крайне необходимого с финансовой точки зрения) заказа русско-американского скрипача Луи Краснера на скрипичный концерт (1935). Это глубоко элегическое произведение, написанное с непривычной скоростью и премьера которого состоялась посмертно, стало самым известным и самым любимым произведением Берга. [ нужна цитата ] Как и большая часть его зрелых работ, в нем используется своеобразная адаптация «додекафонической» или двенадцатитоновой техники Шенберга , которая позволяет композитору создавать отрывки, открыто вызывающие тональность, включая цитаты из исторической тональной музыки, такой как хорал Баха . и каринтийская народная песня. Концерт для скрипки с оркестром был посвящен «памяти ангела», Манон Гропиус , умершей дочери архитектора Вальтера Гропиуса и Альмы Малер . [39]

Смерть

Берг умер в возрасте 50 лет в Вене в канун Рождества 1935 года от заражения крови , предположительно вызванного фурункулом на его спине, вызванным укусом насекомого, произошедшим в ноябре. [40] Он был похоронен на кладбище Хитцинг в Вене.

Перед смертью Берг завершил оркестровку только первых двух из трёх актов « Лулу» . Премьера завершенных актов была успешно показана в Цюрихе в 1937 году. По личным причинам Хелен Берг впоследствии наложила запрет на любые попытки «завершить» заключительный акт, который Берг фактически завершил в кратчайшие сроки . [41] Поэтому оркестровка была тайно заказана Фридрихом Серха , и премьера ее состоялась в Париже (под руководством Пьера Булеза ) только в 1979 году, вскоре после смерти Элен Берг.

Наследие

Бюст Берга в Шифлинг-ам-Зее , Каринтия, Австрия

Берга помнят как одного из самых выдающихся композиторов 20-го века и самого широко исполняемого оперного композитора Второй венской школы. [16] Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитоновую систему , его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. [4] Что особенно важно, он считается сохранившим венские традиции в своей музыке. [16]

Ученый Берга Дуглас Джарман пишет в « Словаре музыки и музыкантов Нью-Гроув» , что «[когда] 20-й век закончился, Берг, «смотрящий назад», внезапно стал, как заметил [Джордж] Перл , похожим на самого дальновидного композитора. " [16]

Фонд Альбана Берга , основанный вдовой композитора в 1969 году, культивирует память и творчество композитора, присуждает стипендии. [42] Памятник Альбану Бергу , расположенный рядом с Венской государственной оперой и открытый в 2016 году, был профинансирован Фондом. [43]

Alban Berg Quartett — струнный квартет , названный в его честь, действовавший с 1971 по 2008 год.

Его именем назван астероид 4528 Берг (1983 г.). [44]

Основные композиции

Фортепиано

Соната для фортепиано , соч. 1

Камера

Струнный квартет , соч. 3
Лирическая сюита , ​​струнный квартет
Камерный концерт (1925) для фортепиано, скрипки и 13 духовых инструментов.

Оркестровый

Три пьесы для оркестра , соч. 6
Концерт для скрипки с оркестром

Вокал

Семь ранних песен
Vier Lieder ( Четыре песни ), соч. 2
Пять оркестровых песен на тексты открыток Петера Альтенберга , соч. 4
Дер Вейн
Schließe mir die Augen beide

Оперы

Воццек , соч. 7 (1925)
Лулу (1937)

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Как продолжает Эрнст в более полном контексте: «Иначе у нас больше не было бы никакой тоски, и это был бы нам конец. Это реальность, которую человек чувствует с чувственной уверенностью в своем мозгу и сердце, глазах и ушах, носу и язык, руки и корни волос, кровь и все нервы и мышцы тела!... Художник - это человек, обладающий обостренными чувствами.... И они видят в словах и звуках... более счастливый мир. И их глаз может открыть сто тысяч глаз...» (« Dann hättet ihr keine Sehnsucht mehr, und das wäre das Ende der Menschheit. Aber doch ist es eine Wirklichkeit, die ihr im Hirn und im Herzen, in Augen und Ohren, in Nase und Zunge, in Händen und Haarwurzeln, in Blut und allen Nerven und Muskeln eures Leibes mit sinnlicher Gewißheit fühlt!... Ein Künstler ist ein Mensch, der selige Sinne Hat.... Und sie sehen in Worten und Tönen... einer beglückteren Welt.Und sein Auge vermag hunderttausend Augen aufzutun... ").
  2. ↑ Альва, полуавтобиографическая роль в «Лулу» , определяется прежде всего его страстной идеализацией Лулу, точно так же, как « Лирическая сюита» определяется увлечением Берга идеей Ханны Фукс-Робеттин ; но в отличие от Берга, не довершившего свой роман с Ханной, Альва «неспособен сублимировать свою греховную страсть » [9] к своей музе . По крайней мере один раз (вероятно, весной 1907 года), повторяя отрывок из «Эрдгейста » Франка Ведекинда , который он видел в Вене, Берг писал своей жене Элен  [де] : «Снова и снова я целую твою руку, моя славнейшая симфония ре минор»; [10] Аналогичным образом, в известном эпизоде, полном поцелуев, Альва поет фанатичный гимн, сравнивающий черты лица Лулу с музыкой, при этом текст Ведекинда изменяется так, чтобы примерно соответствовать музыке из Лирической сюиты (например, «эти колени: мистериозо»). [11]
  3. ↑ В самом начале, брея своего гауптмана , Воццек поет : « Бедняки вроде нас!… Деньги ! Если их нет !… если бы я был джентльменом … Я был бы добродетельным … это должно быть, это хорошо... Но... нашему виду не везет ни в этом мире, ни в следующем». [13] Как и Воццек, Берг был солдатом и видел в нем «частичку себя… поскольку я провел эти военные годы в такой же зависимости от людей, которых ненавижу, был в цепях , болен , пленен , ушёл в отставку, в факт унижен » (письмо к Элен, 7 августа 1918 г.). [14]
  4. ↑ Это были привычки, которые Берг стремился со временем смягчить не только с возрастом, но и особенно под растущим влиянием Шенберга.
  5. ^ Принуждение критики Шенберга спровоцировало кризис доверия.

Рекомендации

  1. ^ "Берг". Полный словарь Random House Webster . Архивировано из оригинала 25 июля 2020 года . Проверено 4 декабря 2019 г.
  2. ^ Барон 2010.
  3. ^ Хедлам 2013.
  4. ^ аб Юэн 1952, с. 20.
  5. ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья Гарри Джордж , Тойн Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 44. ИСБН 978-0-19-869129-7. ОСЛК  11814265.
  6. ^ Хейли 2010a, 77.
  7. ^ Хейли 2010a, 89.
  8. ^ Брюн 1998, xv – xvi; Джонсон 2006, 211–213.
  9. ^ Перл 1985, 190.
  10. ^ Брейвик 1998, 113.
  11. ^ Перл 1985, 59.
  12. ^ Джонсон 2006, 211–213.
  13. ^ Джонсон 2006, 211–213; Перл 1980, 45.
  14. ^ Перл 1980, 20.
  15. ^ Джонсон 1999, 40.
  16. ^ abcd Джарман 2001.
  17. ^ Хейли 2010a, 33.
  18. ^ Монсон 1979, 6, 42, 346.
  19. ^ Перл 1980, 2.
  20. ^ Джарман 1990.
  21. ^ Маркус, Георг [на немецком языке] (1985). Der Kaiser Franz Joseph I.: Bilder und Dokumente (на немецком языке). Амальтея. п. [ нужна страница ] . ISBN 9783850022057.; Анна Наховски (1986). Фридрих Заатен (ред.). Анна Наховски и кайзер Франц Иосиф (на немецком языке). Бёлау. п. [ нужна страница ] . ISBN 978-3205050377.
  22. ^ Попл 1997, с. 260.
  23. ^ Шенберг, Арнольд. Пер. Джо Монзо. «Гармония Шенберга». Архивировано из оригинала 27 сентября 2003 года . Проверено 1 июля 2016 г.
  24. ^ Попл 1997, с. 56.
  25. ^ Джарман 1990, с. 43.
  26. ^ Лаудер 1986.
  27. ^ Адорно и Берг 2005, с. 33.
  28. ^ "Альбан Берг - Композитор". www.mariinsky-theatre.com . Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 года . Проверено 2 октября 2018 г.
  29. ↑ Армин Саттлер (5 апреля 2012 г.). «Konzertsaal als Kampfarena» [Концертный зал как арена для борьбы] (на немецком языке). ОРФ . Проверено 4 октября 2023 г.
  30. ^ Тарускин 2010.
  31. ^ Джарман 1983, стр. 218–223.
  32. ^ Джарман 1985, с. 228–230.
  33. ^ «Альбан Берг (1885–1935)». Фонд Малера . 6 января 2015 г. Архивировано из оригинала 28 октября 2020 г. . Проверено 4 декабря 2020 г.
  34. ^ Антоколец 2014, с. 55.
  35. ^ "Альбан Берг". musopen.org (на французском языке). Архивировано из оригинала 24 августа 2018 года . Проверено 23 августа 2018 г.
  36. ^ Сакс, Джоэл (2012). Генри Коуэлл: Человек, созданный из музыки , стр. 191–192. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-510895-8 
  37. ^ аб Нотли 2010.
  38. ^ Хейли 2010a.
  39. ^ Попл 1991, с. 28.
  40. ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Руководство для слушателя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 95
  41. ^ Джарман 1991, с. 46.
  42. ^ "Geschichte der Alban Berg Stiftung" Фонд Альбана Берга. Проверено 11 июля 2023 г.
  43. ^ "Das Alban Berg Denkmal vor der Wiener Staatsoper" Фонд Альбана Берга. Проверено 11 июля 2023 г.
  44. ^ Шмадель, Лутц (2003). Словарь названий малых планет. Springer Science & Business Media. п. 390. ИСБН 978-3-540-00238-3. Архивировано из оригинала 14 ноября 2020 года . Проверено 4 декабря 2019 г.

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с Альбаном Бергом .