Борис Николаевич Бугаев (русский: Бори́с Никола́евич Буга́ев , IPA: [bɐˈrʲis nʲɪkɐˈlajɪvʲɪtɕ bʊˈɡajɪf] ⓘ ), более известный подпсевдонимом Андрей БелыйилиБелый(русский: Андре́й Бе́лый ,IPA: [ɐnˈdrʲej ˈbʲelɨj] ⓘ ; 26 октября [OS14 октября] 1880 — 8 января 1934) — русский прозаик,-символист, теоретик и литературный критик. Он был убежденнымантропософоми последователемРудольфа Штайнера.[1]Его роман «Петербург» (1913/1922) Владимир Набоковсчиталтретьим по величине шедевроммодернистской литературы.[2][3][4]ПремияАндрея Белого(русский:Премия Андрея Белого), одна из самых важных премий в русской литературе, была названа в его честь. Его стихи были положены на музыку и исполнены русскими авторами-исполнителями.[5]
Борис Бугаев родился в Москве , в известной интеллигентной семье. Его отец, Николай Бугаев , был выдающимся математиком [6] , считающимся основателем Московской математической школы. Его мать, Александра Дмитриевна (урожденная Егорова), была не только очень умной, но и известной светской красавицей и предметом многочисленных сплетен. Она также была пианисткой, дав Бугаеву музыкальное образование в юном возрасте.
Юный Борис вырос на Арбате, историческом районе Москвы. [7] Он был эрудитом, чьи интересы включали математику, биологию, химию, музыку, философию и литературу. Бугаев учился в Московском университете . [8] В дальнейшем он принимал участие как в символистском движении , так и в русской школе неокантианства . Бугаев подружился с Александром Блоком и его женой; он влюбился в нее, что вызвало напряженность между двумя поэтами. Бугаев был приглашен, но не смог присутствовать на их свадьбе из-за смерти отца. [7]
Николай Бугаев был хорошо известен своими влиятельными философскими эссе, в которых он порицал геометрию и вероятность и восхвалял достоинства строгого анализа . Несмотря на — или благодаря — математическим вкусам своего отца, Борис Бугаев был очарован вероятностью и особенно энтропией , понятием, на которое он часто ссылается в таких работах, как «Котик Летаев ». [9]
В молодости на Белого сильное влияние оказало знакомство с семьей философа Владимира Соловьева , особенно с младшим братом Владимира Михаилом, описанное в его длинной автобиографической поэме «Первая встреча» (1921); название является отражением «Трех встреч» Владимира Соловьева . Именно Михаил Соловьев дал Бугаеву псевдоним Андрей Белый. [ нужна цитата ]
В последние годы жизни Белый находился под влиянием антропософии Рудольфа Штайнера [10] [11] и стал личным другом Штайнера. Его идеи, охватывающие эту философию, включали его попытки связать философские идеи Владимира Соловьева с «Духовной наукой» Штейнера. [12] Одним из его понятий была Вечная Женственность , которую он приравнивал к « мировой душе » и «сверхиндивидуальному эго», эго, разделяемому всеми людьми. [13] Он провел время между Швейцарией, Германией и Россией во время революции. Он поддержал приход к власти большевиков , а затем посвятил свои усилия советской культуре, работая в Организационном комитете Союза советских писателей . [14] Он умер в возрасте 53 лет в Москве. Смерть Белого вдохновила несколько из многочисленных стихотворений, написанных в Москве в январе 1934 года. [15]
Белый не осуществил реформацию русской прозы в одиночку: к этому приложили руку и другие крупные романисты-символисты, особенно Федор Сологуб и Алексей Ремизов . Однако именно под влиянием Белого, больше, чем кого-либо другого, мы можем проследить литературное происхождение некоторых из лучших ранних советских писателей, таких как Замятин , Пильняк , Бабель и Андрей Платонов ... Более того, романы Белого прообразуют и намечают и чувствительность, и структурные приемы позднего вестерн-романа с такой тщательностью, что человек, знакомый с его творчеством, который впервые читает « Улисса » Джойса , « Ревность » Роб-Грийе или даже « Радугу гравитации» Томаса Пинчона, не может от него избавиться. ощущение, что их авторы каким-то образом должны были знать Белого, хотя шансов, что они знали, нет.
- Саймон Карлинский, The New York Times , 1974 г. [16]
Литературную деятельность Белый начал как автор «Симфоний» — цикла экспериментальных прозаических произведений, написанных с 1900 по 1908 год. В 1909 году опубликовал свой первый роман « Серебряный голубь ». Как отмечают критики, он примечателен своей сказовой техникой и уникальной орнаментальной прозой , «способностью передать захватывающее, завораживающее ощущение апокалиптической обреченности». Роман представляет собой первую часть неоконченной трилогии Белого « Восток или Запад» . [17]
Роман Белого « Петербург» (1913/1922), вторая часть неоконченной трилогии, считается его шедевром. В книге использован поразительный метод прозы, в котором звуки часто вызывают цвета. Действие романа разворачивается в несколько истерической атмосфере Петербурга начала века и русской революции 1905 года . В той степени, в которой можно сказать, что книга имеет сюжет, его можно резюмировать как историю несчастного Николая Аполлоновича, бездельника, который был вовлечен в революционную политику и получил задание убить некоего государственный чиновник — его собственный отец. В какой-то момент Николая преследует сквозь петербургский туман звон копыт коня в знаменитой бронзовой статуе Петра Великого . [ нужна цитата ] Есть ученые, которые предположили, что Петербург включал в себя идеи терапевтического метода Зигмунда Фрейда . Примером может служить то, как Белый использовал психоанализ как инструмент интерпретации литературной критики и как источник творчества. [18]
После революции Белый написал два психологических автобиографических романа, написанных под сильным влиянием антропософии Рудольфа Штайнера : «Котик Летаев» (1918) и «Крещенный китаец» (1921). Д. С. Мирский назвал Котика Летаева «самым своеобразным и оригинальным произведением Белого», а « Крещенного китайца» Мирский назвал «самым реалистичным и самым забавным из произведений Белого». [19] Он также написал стихи «Христос воскрес» (1918), в которых прославляет революцию, « Глоссолалия» (1917) и «Первая встреча » (1921).
Последний роман Белого — « Москва» (1926—1932), попытка дать образ русской интеллигенции в годы Первой мировой войны и русской революции . От «Серебряного голубя» и «Петербурга» он отличается сложными, многогранными характерами, переживающими трансформацию личности. Он также продолжает лингвистические эксперименты Белого. Первая часть « Москвы» , «Московский эксцентрик» , вышла на английском языке в 2016 году, две другие пока не переведены.
Эссе Белого «Ритм как диалектика» в «Медном всаднике» цитируется в романе Набокова «Дар» , где оно упоминается как «монументальное исследование ритма». [20] Федор, поэт и главный герой, хвалит созданную Белым систему графического выделения и вычисления «полуударений» в ямбах . Белый обнаружил, что диаграммы, нанесенные на сочинения великих поэтов, часто имели форму прямоугольников и трапеций. Федор, открыв творчество Белого, перечитал все свои старые четырехстопные ямбы с новой точки зрения и ужасно огорчился, обнаружив, что схемы к его стихам вместо этого были простыми и неровными. [20] Сочинение Набокова « Заметки о просодии » во многом следует за сочинением Белого «Описание русского четырехстопного ямба» (опубликовано в сборнике сочинений « Символизм» ).