Архитектура Нью-Йорка в стиле ар-деко

Архитектура ар-деко процветала в Нью-Йорке в 1920-х и 1930-х годах . Стиль порвал со многими традиционными архитектурными условностями и характеризовался вертикальностью, орнаментацией и строительными материалами, такими как пластик, металлы и терракота. Ар-деко можно найти в правительственных зданиях, коммерческих проектах и жилых зданиях во всех пяти районах . Архитектура этого периода находилась под влиянием мировых тенденций декоративного искусства, роста механизации и Резолюции о зонировании Нью-Йорка 1916 года , которая благоприятствовала отступу во многих зданиях.

Бурная экономика « ревущих двадцатых» и коммерческая спекуляция подстегнули строительный бум по всему городу. Размеры и изысканность ар-деко варьировались от возвышающихся небоскребов до скромного жилья для среднего класса и муниципальных зданий. Красочные, щедро украшенные небоскребы стали доминировать на горизонте Манхэттена, прежде чем Великая депрессия положила конец их строительству. Депрессия и меняющиеся вкусы подтолкнули стиль к более сдержанным применениям, поскольку он распространился в 1930-х годах, став стилем выбора для инфраструктурных проектов и современных квартир среднего класса во внешних районах.

Затишье в строительстве во время Второй мировой войны и подъем интернационального стиля привели к концу нового ар-деко в городе. После того, как он вышел из моды и пострадал от пренебрежения во время спада города во второй половине 20-го века, городской ар-деко был переоценен. Среди самых ценных и узнаваемых небоскребов Нью-Йорка — здания в стиле ар-деко Empire State и Chrysler . Небоскребы в стиле ар-деко на протяжении десятилетий составляли ядро городского горизонта и влияют на современное строительство. Многие из этих зданий защищены законами о сохранении исторического наследия , в то время как другие были утрачены из-за новой застройки или пренебрежения.

Фон

Американский ар-деко берет свое начало в европейском искусстве, особенно в стиле модерн, популяризированном на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств 1925 года в Париже, от которой ар-деко и получил свое название ( Exposition internationale des arts déco ratifs et industriels modernes ). Хотя Соединенные Штаты официально не участвовали, американцы, включая архитектора Нью-Йорка Ирвина Чанина ^[1]^{: 55,} посетили выставку, ^[2]^{: 47} и правительство США также направило делегацию. Их полученные отчеты помогли распространить стиль в Америке. ^[3]^{: 6} Другие влияния включали немецкий экспрессионизм , австрийский сецессион , ар-нуво , кубизм и орнамент африканской, центральноамериканской и южноамериканской культур. ^[1]^{: 8–9}^[4]^{: 4} Американская архитектура ар-деко принимала различные формы по всей стране, под влиянием местной культуры, законов и вкусов. ^[2]^{: 42}

Арт-деко вошел в моду как раз тогда, когда Нью-Йорк стремительно преобразовывался. Взрывной рост населения, экономическая буря, дешевые кредиты и нестрогое зонирование способствовали строительному буму. Рынок недвижимости был настолько неистовым, что здания, простоявшие всего несколько лет, регулярно сносились для нового строительства. ^[5]^{: 42} Новые, более крупные здания заменили несколько меньших по размеру строений на старых участках. Количество офисных помещений в Нью-Йорке увеличилось на 92% в конце 1920-х годов. ^[5]^{: 49–50}

Правила зонирования оказали большое влияние на проектирование зданий. Распространение все более крупных небоскребов , таких как 40-этажное здание Equitable Building, подтолкнуло Нью-Йорк к принятию первого в США общегородского кодекса зонирования, Резолюции о зонировании 1916 года . ^[6] Правила, направленные на то, чтобы не допустить, чтобы высокие здания перекрывали свет и воздух на уровне улицы, требовали, чтобы здания были « отступлены » от уровня улицы в зависимости от ширины улицы и зонированной области. ^[7] После того, как здание выросло и отступило назад, чтобы покрыть 25 процентов участка, общая высота не ограничивалась. ^[5]^{: 48} Влияние новых правил проявилось только в конце десятилетия, когда вступление Америки в Первую мировую войну замедлило строительство. ^[7]

Ранние здания, построенные в соответствии с новыми нормами, были сделаны неизобретательно — здание Хекшера в Мидтауне (завершено в 1921 году) было равномерно отнесено назад, как стопка коробок, по мере того, как оно возвышалось, — но затем последовали более вдохновенные интерпретации закона. ^[7] Большое влияние на получившиеся небоскребы оказал проект Элиэля Сааринена , занявший второе место, для башни Трибьюн в Чикаго , считавшейся новым стилем, отличным от более ранней готической или классической архитектуры. ^[2]^{: 7–8} Также оказала влияние серия спекулятивных архитектурных иллюстраций архитектора и иллюстратора Хью Феррисса , исследующих, как строить здания, которые соответствовали бы требованиям зонирования. ^[4]^{: 4}^[7]^[8] Иллюстрации Феррисса представляли здания как скульптурные формы, а не простые коробки. Архитектор Талбот Хэмлин описал работу Ферриса как «волшебную палочку, освободившую американскую городскую архитектуру от ее кошмара [...] Высотные здания больше не строились милями и не обрезались по заказу, они были составлены из разрыва на разрыв, опоры на опоры. Появились возможности поэзии». ^[5]^{: 48–49}

Предшественниками небоскребов в стиле ар-деко, которые вскоре выросли по всему городу, были здания, такие как здание American Radiator Building (1924) Рэймонда Худа , которое было в целом неоготическим , но с абстрактным орнаментом, характерным для ар-деко. ^[9] Еще одним ранним переходным зданием было здание Madison Belmont на Мэдисон-авеню, 181 (1924–1925), которое отличалось традиционным орнаментом и организацией на верхних этажах в сочетании с мотивами ар-деко на нижних этажах. Металлические конструкции в стиле ар-деко были предоставлены Эдгаром Брандтом , который внес вклад в создание входных ворот на Парижскую выставку 1925 года. ^[3]^{: 1, 5–6} Одним из первых небоскребов в стиле ар-деко было здание New York Telephone Company , построенное в 1923–1927 годах и спроектированное Ральфом Томасом Уокером . Его приглушенный цвет и орнамент не полностью демонстрировали стиль, который вскоре расцвел по всему городу, но его массивность и вертикальность были полностью современными и порвали с устоявшимися архитектурными стилями. ^[10]^[11]^[4]^{: 34–5}

Общие элементы

Здания, которые позже будут описаны как ар-деко, имели общие элементы. Законы о смещении привели к появлению скульптурных зданий с длинными непрерывными опорами, возвышающимися между колоннами окон и декорированными сводами . ^[4]^{: 4}^[12]^{: 70} Такой выбор был сделан, чтобы подчеркнуть высоту зданий, ^[2]^{: 37} этот выбор был имитирован даже на гораздо более низких зданиях, построенных по всему городу. Архитекторы Нью-Йорка были в авангарде использования новых материалов, включая синтетические материалы, такие как бакелит и пластик Formica , а также Nirosta , коррозионно-стойкий стальной сплав, который сделал внешний металл на небоскребах более осуществимым. ^[4]^{: 5}^[2]^{: 68} Там, где нержавеющая сталь была слишком дорогой для использования, снижение цены алюминия и его меньший вес сделали его распространенным выбором для внутреннего и внешнего использования. ^[13]^{: 26} Другими излюбленными материалами были разноцветная терракота , известняк и стеклянный кирпич . ^[4]^{: 5}^[14]^{: 92–3} Даже когда использовались традиционные строительные материалы — мрамор, дерево, кирпич, бронза — их комбинировали по-новому, намереваясь шокировать и восхищать. ^[14]^{: 92}

Архитектурный историк Розмари Хааг Блеттер описала наиболее выраженный элемент ар-деко как его использование «роскошного орнамента». ^[2]^{: 37} Наиболее динамичные элементы были зарезервированы для входов и на вершинах зданий, с несколькими материалами, объединенными для формирования ослепительных цветов или богатых текстур. Иногда здания были затенены — с использованием более темных цветных материалов у основания, а затем постепенно светлеющих к вершине — чтобы увеличить видимость здания. ^[2]^{: 37}^[14]^{: 84} Здания в стиле ар-деко в городе также были богато украшены внутри и снаружи рельефами, мозаиками, фресками и другими произведениями искусства. ^[1]^{: 1–8} Аллегорические изображения — такие как ульи промышленности на Френч-билдинг , олицетворения добродетелей в Рокфеллер-центре или фигуры, изображающие промышленность и искусство в Международном здании журнала — были обычными декоративными элементами. ^[1]^{: 47, 72} Входы и вестибюли этих небоскребов часто черпали прямое вдохновение из расписных декораций и сцен театров, с обрамлением, похожим на висящие занавеси. ^[2]^{: 10} Изысканная металлоконструкция в сочетании с декоративным матовым или травленым стеклом. ^[14]^{: 105}

Арт-деко в Нью-Йорке стало неразрывно связано с коммерческой архитектурой. Его акцент на богатом орнаменте привлек коммерческих покровителей, которые хотели «приемлемый» современный стиль. Эти застройщики, в свою очередь, дали архитекторам разрешительный мандат на создание стиля, при условии, что конечный результат не будет слишком шокирующим. ^[2]^{: 40–43} Здания выросли до высоты, когда стоимость добавленного пространства сравнялась с коммерческой ценностью этого пространства. ^[2]^{: 13} Возникающий стиль в то время называли «вертикальным стилем», «стилем небоскреба» или просто «модерном», с характерным видом зданий с отступом, что привело к тому, что их стали называть зданиями типа « свадебный торт ». ^[4]^{: vi, 4}^[12]^{: 79}^[16]^{: 164} Архитектор Эли Жак Кан в 1926 году прокомментировал возникающий стиль, который его собратья создавали своими зданиями:

[Это] настолько характерно для Нью-Йорка, что было бы логичнее, безусловно, назвать это стилем Нью-Йорка. [...] Украшение становится гораздо более ценной вещью, чем коллекция опавших листьев, гирлянд , голов быков и картушей . Оно становится средством обогащения поверхности игрой света и тени, голосов и тел. [Сегодняшние декоративные формы] отвечают объему и простоте самого небоскреба. ^[4]^{: 27}

Спрос на современные здания был таков, что даже архитектурные фирмы, известные более сдержанными и классическими проектами, переняли новый стиль. Основная практика Cross & Cross заключалась в сдержанных таунхаусах и банках, но в конце 1920-х годов они создали современные небоскребы, такие как RCA Victor Building . 50-этажный небоскреб превратил готические узоры в стилизованные молнии. ^[17] Еще одной консервативной фирмой, которая перешла к модернистскому дизайну, была Walker & Gillette , чье самое известное здание в стиле ар-деко в Нью-Йорке — Fuller Building . ^[4]^{: 32} Уже строившиеся здания иногда дополнялись элементами ар-деко; здание Paramount Building (1926) имело часовую башню в стиле ар-деко, пристроенную к основанию в стиле боз-ар . ^[2]^{: 22B} Эти здания строились либо как штаб-квартиры для уже существующих и начинающих компаний, либо как спекулятивные проекты, где деньги могли быть получены от сдачи в аренду помещений в новом здании.

Проектирование спекулятивных зданий было в основном обусловлено максимизацией арендуемой площади, в то время как корпоративные здания служили рекламой для самих корпораций — тратя деньги не ради прямой финансовой выгоды, а для того, что архитектор Тимоти Л. Пфлюгер назвал «особой архитектурной привлекательностью». ^[18]^{: 162–163} Однако даже в этих корпоративных проектах владельцы часто сдавали помещения в аренду малому бизнесу и относились к ним как к инвестициям в недвижимость. ^[18]^{: 162–163} Внешний вид зданий часто отражал бизнес, который там велся; волновые мотивы здания RCA Victor олицетворяют мощь радио, в то время как здание Chrysler имело декоративные штрихи в виде радиаторов и колпаков, представляющих автомобильную компанию. ^[4]^{: 5} Здание McGraw-Hill , ^[1]^{: 61} Отель New Yorker и здание Daily News имеют свои названия на заметных вывесках или встроены в фасад. Поскольку истинную форму здания часто было трудно понять наблюдателю с улицы, многие небоскребы представляли собой миниатюрные копии самих себя в качестве части декора на уровне земли. ^[19]^{: 37}^[4]^{: 22}^[20]

В Финансовом районе и центре Манхэттена горизонт быстро преобразился из-за распространения высотных зданий в стиле ар-деко. ^[4]^{: 6} Здание Нью-Йоркской телефонной компании было украшено мотивами, заимствованными из ацтекских дизайнов, а в вестибюле был виден сводчатый потолок с фресками, подробно описывающими историю связи. ^[1]^{: 111} Другие известные небоскребы в стиле ар-деко в центре города включают здание Irving Trust Company (1929–1931), спроектированное с «занавесным» внешним видом и мозаиками, созданными Хилдрет Мейер в интерьере; ^[1]^{: 99–102} 120 Wall Street (1929–1930), с формой свадебного торта и основанием из красного гранита и известняка; ^[21]^{: 71} и здание City Bank-Farmers Trust (1930–1931), с абстрактными головами вдоль фасада, смотрящими вниз на уровень улицы, и бронзовыми дверями, изображающими способы передвижения. ^[1]^{: 106–109} Последним небоскребом, построенным перед Второй мировой войной в Финансовом районе, был 70 Pine Street , строительство которого было завершено в 1932 году. ^[1]^{: 102} Он отличался уникальными двухэтажными лифтами, обслуживающими два этажа вестибюля, спроектированными для максимального использования полезного пространства небольшого участка. ^[4]^{: 21–22}^[20]

По сравнению с центром города, где уже были небоскребы, построенные в предыдущем веке, и меньше доступных участков, Мидтаун на Манхэттене только начинал развивать свой горизонт, когда ар-деко стал популярным. Его деловой район процветал после строительства Центрального вокзала и подземных железнодорожных путей, открывших новые участки для застройки. 42-я улица стала главной ар-деко-магистралью Мидтауна, где располагались некоторые из самых известных небоскребов города. ^[4]^{: 75} Одним из самых ранних было здание Chanin Building (1927–1929), штаб-квартира компании Chanin Construction Company. Снаружи оно имело контрфорсы, напоминающие миниатюрные небоскребы, а на нижних этажах — абстрактные цветочные рельефы. Внутри вестибюль включал бронзовые решетки, восхваляющие экономические возможности города. ^[4]^{: 84–5}

Архитекторы Нью-Йорка были вовлечены в яростную гонку за звание самого высокого здания в мире , и несколько зданий в стиле ар-деко боролись за этот титул. К концу 1930 года более 11 планов зданий имели более 60 этажей; среди них были Крайслер-билдинг и Эмпайр-стейт-билдинг , оба из которых были увеличены в высоту по сравнению с более ранними проектами. ^[22] В соревновании с 40 Wall Street за звание самого высокого здания архитектор Уильям Ван Ален тайно построил 185-футовый (56-метровый) стальной шпиль Крайслер-билдинг внутри самого здания, подняв и закрепив его на месте за один день, претендуя на звание самого высокого здания. ^[4]^{: 82} Триумф был недолгим; месяц спустя бывший губернатор и бизнесмен Эл Смит обновил планы Эмпайр-стейт-билдинг, ^[23] добавив больше этажей и собственный 200-футовый шпиль. ^[24]^[25]

Шпиль Крайслер-билдинг появился всего за день до краха Уолл-стрит в октябре 1929 года , который спровоцировал экономический кризис Великой депрессии . Непосредственным следствием депрессии стало сокращение строительства всех видов зданий; одна архитектурная фирма перешла от 17 поданных планов зданий высотой до 30 этажей в 1929 году к всего трем планам в 1930 году, причем самое высокое из них было четырехэтажным. ^[26] Масштаб некоторых существующих построек также был сокращен; компания Metropolitan Life Company намеревалась захватить титул самого высокого здания с помощью здания Metropolitan Life North Building , но строительство остановилось во время спада и так и не возобновилось, оставив «огромный пень» в 31 этаж вместо запланированных ста. ^[4]^{: 56–7} В тени углубляющейся Депрессии Метрополитен-опера отказалась от своих планов переехать в новый трехблочный комплекс, финансируемый Джоном Д. Рокфеллером-младшим. Рокфеллер решил продолжить строительство Рокфеллер-центра , наняв три разные архитектурные фирмы. Архитекторы задумали план зданий, расположенных на нескольких осях, облицованных теми же материалами. В центре находилась Рокфеллер-плаза , 30. ^[4]^{: 111–12} Рокфеллеры выделили 150 000 долларов (2 736 000 долларов с учетом инфляции) только на искусство на площади, заполнив пространство картинами, рельефами и скульптурными формами. ^[1]^{: 16} Декоративные элементы сосредоточены на достижениях человечества, мифологии и историях образования и коммерции. ^[1]^{: 18, 33}

Ар-деко в городе

Коммерческий

Расцвет небоскребов в стиле ар-деко фактически закончился Великой депрессией, но ар-деко распространился по всему городу в бесчисленных формах. ^[4]^{: 7} Ар-деко оказался популярным стилем для расширяющегося спектра современных коммерческих зданий, которые размножались в этот период — универмагов, новостных агентств и транспорта. ^[27]^[2]^[4]^{: 7}^{: 24} Первоначально преобладало мнение, что рынок недвижимости быстро восстановится. ^[28] Чтобы продержаться землевладельцев до улучшения экономических условий, многие построили на своих участках « налогоплательщики » — одно- или двухэтажные здания. Несмотря на то, что они были задуманы как временные, многие из этих зданий простояли десятилетиями. ^[29] Одним из таких налогоплательщиков в стиле ар-деко был East River Savings Bank на улице Кортландт, 22, который заменил пятнадцатиэтажное здание 1890-х годов. The New York Times окрестила этот участок «самым ценным объектом недвижимости Нью-Йорка для налогоплательщика в городе». ^[4]^{: 32} Несмотря на то, что это более скромное здание, оно украшено полированными каменными орлами, внутренним мрамором и одно время имело фреску площадью 3000 квадратных футов (280 м2 ⁾ с изображением Ист-Ривер . ^[4]^{: 32} Завершенные спекулятивные здания столкнулись с проблемами в сложной экономической ситуации — Эмпайр-стейт-билдинг принимал больше как туристическая достопримечательность, чем от арендаторов, а офисные здания в Мидтауне подвергались давлению со стороны Рокфеллеровского центра, агрессивно обхаживавшего арендаторов. ^[5]^{: 58}

В 1930-х годах рынок аренды начал улучшаться, а темпы строительства увеличились. ^[30] Здания, которые возводились в этот период, имели тенденцию быть более сдержанными, с более серыми, более строгими версиями ар-деко; Блеттер предполагает, что это изменение было связано с влиянием механизации, а пышный, красочный вид более раннего стиля теперь кажется «легкомысленным». ^[2]^{: 69–71} Терракотовые украшения были заменены более гладкими, округлыми поверхностями и металлическими обтекаемыми формами, навеянными дизайном транспортных средств. ^[2]^{: 69–71} На протяжении всего периода ар-деко кирпич был наиболее распространенным строительным материалом для обычных зданий, но даже здесь каменщики создавали геометрические рисунки, чередуя цвет кирпича или кладки. ^[14]^{: 115}

Стиль ар-деко был популярным выбором для кинотеатров и сцен, строившихся в то время, и это был уместный выбор, учитывая, что сам стиль ар-деко нашел свое отражение в дизайне фильмов, включая работы немецких экспрессионистов , такие как «Метрополис » Фрица Ланга . ^[2]^{: 64–66} Театры ар-деко в городе включали театр Зигфельда , явный пример метафоры «здание как декорация», фасад которого включал авансцену , отражающую внутреннюю сцену. ^[2]^{: 19} Когда « ревущие двадцатые» закончились, ушла и эпоха больших кинодворцов , и небольшие театры ар-деко, такие как театр «Метро» на Верхнем Вест-Сайде и театр «RKO Midway» в Риджвуде, Квинс, обслуживали более скромную аудиторию. ^[4]^{: 164, 232}

По мере того, как город развивался на север, самые престижные универмаги и розничные магазины Манхэттена переместились в Мидтаун. ^[4]^{: 121} Вдоль Пятой авеню рост Эмпайр-стейт-билдинг и других зданий в стиле ар-деко соответствовал трансформации улицы из «мили миллионера» богатых резиденций в коммерческий бизнес среднего класса. ^[5]^{: 43–44} Флагманский магазин Tiffany & Co. на Пятой авеню, 727, построенный в 1940 году, был спроектирован с учетом роскошных удобств, включая центральное кондиционирование воздуха. ^[1]^{: 37} Его внешний вид отличается оконными рамами из нержавеющей стали в сочетании с мрамором и известняком, что должно было связать здание с классической архитектурой. ^[31]^{: 210} На 59-й улице Bloomingdale's расширился, охватив целый городской квартал в 1930 году, с новым дополнением, имеющим черно-золотой фасад, украшенный декоративными металлическими решетками. ^[4]^{: 122–3} Другие известные универмаги в стиле ар-деко по всему городу включают универмаг Sears Roebuck & Company в Флэтбуше, Бруклин , и универмаг Montgomery Ward в Джамайке, Квинс . ^[32]^[4]^{: 237}

Другие крупные коммерческие здания в стиле ар-деко в городе включали ряд отелей, включая Waldorf Astoria . Первоначальное здание с таким названием было снесено, чтобы освободить место для Empire State Building, и новое здание черпало из него вдохновение, спроектированное больше как небоскреб, чем традиционный отель. Архитекторы Schultz & Weaver спроектировали две башни из известняка и кирпича, а также включили в себя апартаменты для президента и частную железнодорожную линию от Grand Central. ^[1]^{: 41}^[4]^{: 109} Апарт-отели процветали в этот период как способ наслаждаться роскошной жизнью без расходов на содержание частного дома. Essex House на момент своего строительства был одним из крупнейших апарт-отелей города. Он отличается позолоченными замороженными мотивами фонтанов и цветочными узорами, возвышающимися над его главным входом. Дальше в верхней части города отель Carlyle объединил два здания (одно жилой дом, другое отель) и черпал вдохновение из Вестминстерского собора , хотя и с современными штрихами ар-деко; Фасад разбит бежевыми терракотовыми полосами, на которых изображены геометрические буквы V и растительные формы. ^[4]^{: 130, 173–4}

Жилой

Наряду с коммерческим бумом 1920-х годов, Нью-Йорк пережил огромный рост жилищного строительства; 20 процентов всего нового жилья, построенного в США в это десятилетие, было построено в Нью-Йорке. ^[18]^{: 254}^[33]^{: 300–303} Строительство многоквартирных домов выросло с 39 процентов в 1919 году до 77 процентов в 1926 году. ^[18]^{: 254} Эпоха ар-деко совпала с переходом жителей Нью-Йорка от многоквартирного жилья (многоквартирные дома с общими удобствами) и рядных домов к многоквартирным домам (односемейные комнаты с отдельными ванными комнатами). Застройщики начали строить квартиры, ориентированные на средний класс. ^[18]^{: 252–253} Городской ар-деко был способом привлечь потенциальных арендаторов и удержать их в городе, а не в пригородах. ^[34]^{: 23} Развитие метро также привело к появлению новой архитектуры ар-деко. Застройщики построили новое спекулятивное жилье в неосвоенных районах, куда доходили новые линии метро, ^[35] и население Нью-Йорка рассеялось за его пределами. ^[18]^{: 204} Подавляющее большинство этих новых квартир во всех районах города были выше шести этажей, потому что строительство семи этажей и выше требовало более дорогих огнестойких материалов. ^[34]^{: 23} Спад на рынке жилья 1930-х годов побудил сторонников Нового курса сосредоточиться на некоммерческом и ограниченно коммерческом жилье, чтобы обновить пришедшие в упадок части города или расширить его за пределы его нынешних границ. ^[18]^{: 121–122} Примеры таких инициатив по ограниченно коммерческому жилью можно найти во всех районах города, особенно в Саннисайде, Квинс . Чтобы сэкономить деньги, средний класс в стиле ар-деко часто использовал «литой камень» (бетон) вместо дорогого резного камня, повторно используя формы для повторения дизайнов и форм. ^[19]^{: 24}

В Манхэттене квартиры в стиле ар-деко выросли по всему району. В Верхнем Ист-Сайде Рэймонду Худу и Джону Миду Хауэллсу было поручено построить небольшое жилое здание в 1927 году владельцем Daily News . Его десять этажей украшены серебряными оконными переплетами с геометрическим рисунком и зигзагами, и были награждены медалью Американского института архитекторов за демонстрацию новаторской формы нового современного архитектурного стиля. ^[4]^{: 171–2} Один из немногих известных таунхаусов в стиле ар-деко был построен неподалеку на Восточной 80-й улице в качестве резиденции банкира Лионелло Переры . Его скромный кирпичный фасад разбит различными узорами, с геометрическими каменными полосами, разделяющими этажи, и декоративным металлическим входом. Позже резиденция принадлежала коллекционеру предметов ар-деко Барбре Стрейзанд , что сделало ее самым большим произведением ее искусства. ^[4]^{: 172–173}

По всему городу одними из первых крупных многоквартирных домов, на которые оказали влияние офисные здания и небоскребы в стиле ар-деко в центре города, были здания-близнецы The Majestic и The Century . ^[36] Вместе с The El Dorado , спроектированным Margon & Holder совместно с Эмери Ротом , эти двухэтажные квартиры преобразили горизонт Central Park West . ^[4]^{: 139, 150} Рот в целом избегал модернистских проектов в своей работе ( The San Remo и The Beresford в том же районе были в итальянском стиле), но он внес вклад в создание дополнительных апартаментов в стиле ар-деко в этой части города, включая Ardsley по адресу 320 Central Park West. К концу 1930-х годов более обтекаемые современные проекты, такие как The Normandy (снова Рот) и 10 West 74th Street (H. Herbert Lilien), имели более приглушенный кирпич и горизонтальные линии скорости. ^[4]^{: 146, 158} В северной части Манхэттена, Вашингтон-Хайтс заполнен более скромными квартирами в стиле ар-деко, с такими удобствами, как утопленные гостиные, створчатые окна и лифты. ^[4]^{: 183–4}

В Бруклине квартиры и дома в 1920-х и 30-х годах заполнили ранее малонаселенную землю от конечной морены острова до южного берега. ^[33]^{: 303} Квартиры и коммерческие здания в стиле ар-деко изменили характер новых или развивающихся районов. ^[4]^{: 213} Ocean Avenue и участки Kings Highway заполнены несколькими жилыми домами в стиле ар-деко, такими как 832 Ocean Avenue, построенный в 1931 году плодовитыми бруклинскими архитекторами Navy & Kavovitt. Облицованные желтым кирпичом, пирсы, увенчанные литым камнем, подчеркивают вертикальность и вызывают в памяти небоскребы Манхэттена. ^[4]^{: 216–7} В Брайтон-Бич старые отели и ипподромы этого района уступили место квартирам в стиле ар-деко, включая 711 Brightwater Court (1934), украшенным буйно окрашенной терракотой в стиле джунглей и геометрическими узорами. ^[4]^{: 224}

Самая плотная концентрация зданий в стиле ар-деко в Нью-Йорке находится в западном Бронксе, сосредоточенном вдоль Гранд-Конкорс , с примерно 300 зданиями, построенными между 1935 и 1941 годами. ^[37]^{: 60}^[4]^{: 195} Многие из зданий разделяют стили и архитекторов с жилыми домами через реку в Вашингтон-Хайтс. ^[4]^{: 181} Одними из первых и самых грандиозных апартаментов в стиле ар-деко вдоль Конкорса были апартаменты Park Plaza , завершенные в 1931 году. Предполагалось, что они будут возвышаться на десять этажей, прежде чем были повреждены пожаром во время строительства, последнее здание имеет восемь этажей и украшено яркой полихромной терракотой. Park Plaza были первыми апартаментами в стиле ар-деко в Бронксе от Horace Ginsbern & Associates, которые помогли изменить облик района. ^[38] Эти здания имели отличительные черты деко: геометрические узоры и цветной кирпич, с непрямо освещенными общественными интерьерами, полы которых выложены плиткой, обрамлены металлом и увенчаны мозаичными потолками. В частных интерьерах были утопленные гостиные, панорамные окна по углам и просторные шкафы; внутри и снаружи эти квартиры были спроектированы так, чтобы понравиться модному среднему классу «новых денег». ^[18]^{: 261–263}^[37]^{: 61–64} По сравнению со знаменитыми архитекторами Манхэттена, которые часто учились в престижных школах, многие архитекторы ар-деко во внешних районах были евреями, учились в местных художественных школах и были забыты через поколение. ^[37]^{: 64–66}

Общественные работы

Темпы расходов на общественные работы возросли после Первой мировой войны, и особенно во время Депрессии. ^[19]^{: 38} Мэр Фиорелло Х. Ла Гуардиа увидел в Депрессии возможность переделать город, ^[18]^{: 316–317} и возглавил ряд проектов общественных работ. Город получил большую выгоду от программы Управления прогрессом работ Нового курса Франклина Рузвельта , созданной для оказания помощи. В 1935 и 1936 годах город в одиночку получил одну седьмую часть всех средств WPA. ^[39] Деньги пошли на такие проекты, как сеть общественных бассейнов по всему городу, с парком Кротона в Бронксе и бассейном Томпкинсвилля на Статен-Айленде, построенными в стиле ар-деко. ^[40]

Влияние ар-деко повлияло на многие аспекты общественных работ Нью-Йорка в этот период; к концу 1930-х годов большинство зданий в стиле ар-деко были муниципальными проектами, а не коммерческими. ^[2]^{: 71} Здание здравоохранения на 125 Уорт-стрит ( ок. 1932–1935 ) имеет металлические решетки и дизайн, связанный со здоровьем, вокруг входов, спроектированные немецким мастером Оскаром Бруно Бахом, который изготавливал индивидуальные металлические изделия для зданий Крайслер и Эмпайр-стейт-билдинг. ^[41] Другие санитарные здания в стиле ар-деко включают завод по контролю за загрязнением воды на острове Таллман в Квинсе и Манхэттенскую песчаную камеру в Восточном Гарлеме . ^[42]^[43]^[44] Библиотеки в стиле ар-деко того периода включают Центральную библиотеку Бруклинской публичной библиотеки . Хотя строительство началось в 1911 году, к 1930 году оно все еще было незавершенным. Библиотека наняла новых архитекторов в 1935 году, которые придерживались первоначального плана, но отказались от греко-римских элементов в пользу современного вида. Получившийся фасад скудно украшен, а главным украшением стали 50-футовые (15 м) пилоны, иллюстрирующие искусство и науку с помощью позолоченных изображений, обрамляющие входные двери, окруженные позолоченными бронзовыми рельефами персонажей американской литературы. ^[4]^{: 221–2}

Ар-деко также представлен в транспортных и общественных транзитных сетях города. Линии метрополитена Independent Subway System (IND) имеют станции, спроектированные с конца 1920-х годов. Сквайр Дж. Викерс , который спроектировал сотни остановок для городского метро, спроектировал здания в стиле ар-деко для таких остановок, как станция 181st Street в Вашингтон-Хайтс, станция Fourth Avenue в Парк-Слоуп , станция York Street в Дамбо и подстанции IND, такие как на West 53rd Street в Мидтауне. ^[4]^{: 117, 220} Другие крупные проекты в стиле ар-деко включали Нью-Йоркский муниципальный аэропорт , от которого остался морской воздушный терминал , ^[45] и вентиляционные туннели и порталы туннеля Линкольна , который открылся в 1937 году и соединяет Нью-Джерси и Манхэттен. ^[46]

Первой школой в стиле ар-деко в городе была Public School 98 в Бронксе, одна из первых новых школ, построенных для создания отдельной программы неполной средней школы в городе. ^[47] К Public School 98 присоединилась Joan of Arc High School в Верхнем Вест-Сайде , одно из первых зданий, спроектированных Эриком Кеббоном , суперинтендантом школьных зданий в Нью-Йоркском совете по образованию, который в конечном итоге спроектировал более 100 школ для города. High School была спроектирована скорее как небоскреб, чем как традиционное школьное здание, с длинными кирпичными опорами, возвышающимися для размещения двух тысяч учеников. Вход тройной высоты содержит надпись с названием школы и символами из истории Жанны д'Арк . ^[4]^{: 162–3} Другие школы включают Samuel Gompers Industrial High School в Бронксе и бывшую Public School 48 в Квинсе. ^[48]^[49]

Религиозные сооружения

В Нью-Йорке было построено немного религиозных зданий в стиле ар-деко; художник Дон Влак писал, что архитекторы, возможно, чувствовали себя ограниченными более традиционными стилями, учитывая их консервативные прихожане. ^[14]^{: 128} Церковь Небесного Покоя и Лютеранская церковь Святого Луки имеют элементы ар-деко в своих более традиционных, неоготических элементах, ^[50] в то время как Общество содействия иудаизму смешивает современные элементы с традиционными еврейскими мотивами, а не геометрическими формами, некоторые называют результат «современным семитизмом». ^[4]^{: 149} Четвертая церковь Христа, Ученого (ныне синагога) является редким примером христианского научного ар-деко где-либо в стране, ^[4]^{: 185} в то время как синагога в парке Риго представляет собой поздний пример синагоги в стиле ар-деко. ^[51] Другие здания включают баптистскую церковь Троицы и храм Эману-Эль в Нью-Йорке , оба в Верхнем Ист-Сайде. ^[14]^{: 110, 128}

Упадок и наследие

Архитектурная выставка Музея современного искусства 1932 года представила жителям Нью-Йорка интернациональный стиль . ^[5]^{: 77} Там, где ар-деко отдавал предпочтение орнаментации, интернациональный стиль отдавал предпочтение недекорированным фасадам; Блеттер резюмировал интернациональный стиль как «меньше значит больше», а ар-деко как «более чем достаточно». ^[2]^{: 41–42, 71–73} Здания в интернациональном стиле, с их акцентом на воздушном стекле и горизонтали, ^[18]^{: 180} теперь были современными и захватывающими, в то время как ар-деко стали считать устаревшим и связанным с трудными временами Депрессии. ^[4]^{: 7–8} Международный стиль и модернизм заменили ар-деко, поскольку он вышел из моды во время и после Второй мировой войны; ^[5]^{: 77}^[52] многие небольшие коммерческие здания были перестроены, чтобы соответствовать новейшим вкусам. ^[14]^{: 131}

Роль ар-деко как первого международного стиля и его важность были в значительной степени забыты на десятилетия. ^[2]^{: 4} Ар-деко не был переоценен и официально назван и классифицирован до 1960-х годов. ^[4]^{: 7–8} В 1975 году Сервин Робинсон отметил, что по стандарту прямого стилистического влияния ар-деко практически не оказал влияния на современные здания, но благодаря своему влиянию на характер самого Нью-Йорка ар-деко «помог кристаллизовать наш образ Готэма ». ^[2]^{: 4} Стиль вдохновил на строительство в городе в 21 веке с использованием деталей дизайна или строительных материалов в стиле ар-деко. ^[53]^[54]

Спад в судьбе Нью-Йорка во второй половине 20-го века привел к повреждению и потере многих зданий в стиле ар-деко. ^[37]^{: 61} Небольшие коммерческие здания и театры часто были полностью утрачены, в то время как к 1970-м годам немногие небоскребы в стиле ар-деко все еще имели нетронутые вестибюли. ^[14]^{: 2} Апартаменты Хораса Гинсберна Noonan Plaza на Гранд-Конкорс пострадали от сильного вандализма, световые люки были вырваны из рам и проданы на металлолом . В конечном итоге они были восстановлены в 1980-х годах благодаря усилиям сына Гинсберна и нового владельца. ^[4]^{: 203}^[55] Желание иметь объекты в стиле ар-деко привело к тому, что здания были лишены своих украшений и перепродавались по частям. ^[19]^{: 9}

Современное движение за сохранение исторического наследия в Нью-Йорке было вызвано потерей старого вокзала Пенсильвании в 1960-х годах, что привело к наделению Комиссией по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка полномочиями по защите исторических зданий. ^[56] Дон Влэк считал тот факт, что к 1974 году ни одно здание в стиле ар-деко не было признано памятником архитектуры, примером сохраняющейся предвзятости против этого стиля. ^[14]^{: 2} Одними из первых зданий в стиле ар-деко, получивших защиту, были здания Chrysler и Chanin в 1978 году. Некоторые владельцы зданий боролись с некоторыми или всеми из них; General Electric успешно боролась за присвоение статуса памятника архитектуры интерьеру здания RCA Victory, ^[57] а интерьеры Radio City Music Hall были признаны памятниками архитектуры только после спорной битвы с владельцами Music Hall, которые хотели его снести. Комиссия по достопримечательностям получила более 100 000 подписей, призывающих к присвоению статуса памятника архитектуры. ^[58]^[59]

Некоторые здания в стиле ар-деко были снесены до того, как они получили право на защиту. Например, Дональд Трамп снес 12-этажное здание Bonwit Teller на Пятой авеню и 57-й улице в 1980 году; известняковые рельефы, которые Трамп обещал Метрополитен -музею, вместо этого были отбойным молотком и уничтожены. ^[60] Другие потери в стиле ар-деко, такие как здание New Market в порту South Street Seaport , были окружены районами, являющимися памятниками архитектуры, но не были достаточно старыми, чтобы изначально быть включенными, и впоследствии получили отказ в статусе памятника архитектуры. ^[61] Чтобы избежать статуса памятника архитектуры, землевладельцы иногда спешат снести здание или испортить фасад. ^[62] Учитывая, что интерьеры и экстерьеры зданий являются памятниками архитектуры по отдельности, даже здания, являющиеся памятниками архитектуры, могут потерять свои уникальные черты в стиле ар-деко, например здание McGraw-Hill , чей уникальный обтекаемый вестибюль из металла и эмали был разрушен в ходе реконструкции 2021 года. ^[63]

Такие группы, как Общество ар-деко Нью-Йорка (ADSNY), проводят лекции и экскурсии об архитектуре города, ^[64] а также выступают за сохранение оставшегося в городе ар-деко. ^[65] Ветеран Комиссии по достопримечательностям Нью-Йорка Энтони У. Робинс писал, что спустя десятилетия после взлета и падения ар-деко, стиль «выживает и процветает» в Нью-Йорке. Некогда смелые здания стали историческими достопримечательностями города, ^[4]^{: 8} и новые строительные проекты черпают вдохновение из этого стиля. ^[66]

Знаменитые здания

Ниже приведен частичный список зданий в стиле ар-деко , являющихся достопримечательностями города в Нью-Йорке. Элементы, отмеченные кинжалом (†), также (или альтернативно) включены в Национальный реестр исторических мест , те, что отмечены двойным кинжалом (‡), имеют интерьеры, являющиеся достопримечательностями, а те, что отмечены знаком раздела (§), являются национальными историческими достопримечательностями .

Смотрите также

Список архитектуры ар-деко в Нью-Йорке (штат)

Ссылки

^ abcdefghijklm Беренхольц, Ричард; Кэрол Уиллис (2005). Нью-Йорк Деко . Welcome Books. ISBN 978-1-59962-078-7.
^ abcdefghijklmnopqrst Робинсон, Сервин ; Bletter, Розмари Хагг (1975). Стиль небоскреба . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-502112-7.
^ abc Kurshan, Virginia (20 сентября 2011 г.). "Madison Belmont Building" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 23 декабря 2016 г. . Получено 31 июля 2019 г. .
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au Робинс, Энтони (2017). Нью-Йоркское ар-деко: путеводитель по архитектуре джазового века Готэма . Издательства Excelsior. ISBN 978-1-4384-6396-4.
^ abcdefghi Флауэрс, Бенджамин (2011). Небоскреб: политика и сила строительства Нью-Йорка в двадцатом веке . Издательство Пенсильванского университета. ISBN 978-0-8122-0260-1.
^ Данлэп, Дэвид (25 июля 2016 г.). «Зонирование появилось 100 лет назад. Оно навсегда изменило Нью-Йорк». The New York Times . стр. A21. Архивировано из оригинала 11 июля 2019 г. Получено 13 июля 2019 г.
^ abcd Долкарт, Эндрю. «Рождение небоскреба: Введение». Архитектура и развитие Нью-Йорка . Колумбийский университет . Архивировано из оригинала 5 января 2019 г. Получено 14 июля 2019 г.
^ Шоу, Лео (3 октября 2017 г.). «Как конкурс башни Tribune в Чикаго навсегда изменил архитектуру». ArchDaily . Архивировано из оригинала 24 сентября 2018 г. Получено 28 июня 2019 г.
↑ Грей, Кристофер (20 февраля 1994 г.). «Уличные пейзажи/Американское здание радиатора; предшественник ар-деко 1924 года». The New York Times . Архивировано из оригинала 24 июня 2018 г. Получено 27 июля 2019 г.
^ Лопате, Филлип (21 апреля 1991 г.). «Архитектурный вид; Человек, стоящий за горами Деко на Манхэттене». The New York Times . Архивировано из оригинала 4 июня 2020 г. Получено 10 марта 2020 г.
^ ab Breiseth, Elizabeth (30 апреля 2009 г.). Historic Structures Report: Barclay-Vesey Building (PDF) (Отчет). National Register of Historic Places , National Park Service . Архивировано (PDF) из оригинала 27 июня 2022 г. . Получено 27 июня 2022 г. .
^ ab Messler, Norbert (1986). Небоскреб в стиле ар-деко в Нью-Йорке . P. Lang. ISBN 9783820475623.
^ Capitman, Barbara (1994). Повторное открытие ар-деко в США . Viking Studio Books. ISBN 978-0-525-93442-4.
^ abcdefghij Влак, Дон (1974). Архитектура ар-деко в Нью-Йорке: 1920–1940 . Harper & Row. ISBN 978-0-06-438850-4.
^ Маколей-Льюис, Элизабет (2021). Древность в Готэме: древняя архитектура Нью-Йорка. Fordham University Press. ISBN 978-0-8232-9384-1. Архивировано из оригинала 2 апреля 2023 г. . Получено 21 февраля 2023 г. .
^ Барр, Джейсон М. (2016). Строительство горизонта: рождение и рост небоскребов Манхэттена . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-934437-6.
↑ Грей, Кристофер (8 февраля 2014 г.). «A White-Shoe Firm Unbuttons». The New York Times . стр. RE8. Архивировано из оригинала 27 июля 2019 г. Получено 27 июля 2019 г.
^ abcdefghij Уорд, Дэвид; Зунц, Оливер (1992). Ландшафт современности: очерки о Нью-Йорке, 1900–1940 . Фонд Рассела Сейджа. ISBN 0-87154-900-X.
^ abcd Бриз, Карла (2003). Американское ар-деко: архитектура и регионализм . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-01970-4.
^ ab Gray, Christopher (8 марта 1998 г.). «Уличные пейзажи/70 Pine Street; Башня в стиле ар-деко с двухэтажными лифтами». The New York Times . Архивировано из оригинала 26 июля 2019 г. Получено 27 июля 2019 г.
^ Нэш, Эрик (1999). Небоскребы Манхэттена . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-181-9.
↑ Грей, Кристофер (28 января 2010 г.). «Два участника Великой гонки за небоскребы». The New York Times . стр. RE5. Архивировано из оригинала 19 июля 2019 г. Получено 17 июля 2019 г.
^ "Smith Skyscraper Has a Novel Design" (PDF) . The New York Times . 8 января 1930 г. Архивировано из оригинала 3 мая 2023 г. Получено 8 декабря 2017 г.
↑ Грей, Кристофер (26 сентября 2010 г.). «Не просто насест для Кинг-Конга». The New York Times . стр. RE9. Архивировано из оригинала 26 июля 2019 г. Получено 17 июля 2019 г.
^ "Гувер открыл Эмпайр-стейт-тауэр, самую высокую в мире" (PDF) . The New York Times . 2 мая 1931 г. . Получено 23 октября 2017 г. .
^ Грей, Кристофер (4 октября 2012 г.). «Архитектурное обозрение». The New York Times . стр. RE6. Архивировано из оригинала 18 июля 2019 г. Получено 18 июля 2019 г.
^ Ноулз, Эрик (2014). «Архитектура». Ар-деко . Shire Publications. ISBN 978-0-7478-1328-6. ...Новый стиль оказался особенно популярен для сооружений, характерных для современной эпохи, — в частности, для гостиниц, кинотеатров, заправочных станций, аэропортов, [...] редакций газет и электростанций.
↑ Грей, Кристофер (23 апреля 2009 г.). «Здания-призраки 1929 года». The New York Times . стр. RE9. Архивировано из оригинала 22 июля 2019 г. Получено 22 июля 2019 г.
↑ Грей, Кристофер (29 августа 2004 г.). «Уличные пейзажи / Манхэттен; из глубины депрессии, три малоэтажных угла». The New York Times . Архивировано из оригинала 28 мая 2015 г. Получено 16 июля 2019 г.
^ Долкарт, Эндрю. «Жить вместе: современные многоквартирные дома». Архитектура и развитие Нью-Йорка . Колумбийский университет . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 29 июля 2019 г.
^ Пеннойер, Питер (2014). Преобразованный Нью-Йорк: Архитектура Креста и Креста . Издательство Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-380-3.
^ ab Postal, Matthew (15 мая 2012 г.). "Sears Roebuck & Company Department Store" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 19 сентября 2021 г. . Получено 2 августа 2020 г. .
^ ab Campanella, Thomas J (2019). Бруклин: город прошлого и будущего . Princeton University Press. ISBN 978-0-691-16538-7.
^ ab Dolkart, Andrew. "Living Together: Tenements". Архитектура и развитие Нью-Йорка . Колумбийский университет . Архивировано из оригинала 14 декабря 2007 г. Получено 26 июля 2019 г.
^ Английский, Джонатан (16 апреля 2018 г.). «Почему Нью-Йорк прекратил строительство метро». Bloomberg News . Архивировано из оригинала 30 июня 2019 г. Получено 13 июля 2019 г.
^ Леман, Арнольд (1971). «Небоскребы Нью-Йорка: джазовый современный неоамериканский стиль красоты». Бюллетень музея Метрополитен . 29 (8): 363–370. doi :10.2307/3258517. JSTOR 3258517.
^ abcd Розенблюм, Констанс (2011). Бульвар Мечты: Пьянящие Времена, Разбитое Сердце и Надежда Вдоль Гранд Конкорса . NYU Press. ISBN 978-1-4384-6396-4.
^ Hoeltzel, Susan. "Horace Ginsbern". Галерея искусств колледжа Лемана . Колледж Лемана . Архивировано из оригинала 15 ноября 2022 г. Получено 20 января 2023 г.
^ Голуэй, Терри (15 апреля 2009 г.). «Проекты WPA оставили свой след в регионе». The New York Times . Архивировано из оригинала 22 августа 2023 г. Получено 22 августа 2023 г.
^ "Crotona Park: Crotona Pool". Департамент парков и отдыха города Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 17 июля 2019 года . Получено 23 июля 2019 года .
^ "Health Building". Правительство Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 29 июля 2019 г. Получено 28 июля 2019 г.
^ "Tallman Island TI2/T13 Water Pollution Control" (PDF) . Правительство Нью-Йорка . 24 февраля 2006 г. Архивировано из оригинала (PDF) 2 декабря 2018 г. Получено 15 сентября 2019 г. .
^ Diamonstein-Spielvogel, Barbaralee (2011). Достопримечательности Нью-Йорка (5-е изд.). Олбани, Нью-Йорк: State University of New York Press . стр. 639. ISBN 978-1-4384-3769-9.
↑ Kilgannon, Corey (23 июня 2006 г.). «Что идет в канализацию, в конечном итоге всплывает здесь». The New York Times . Архивировано из оригинала 19 января 2023 г. Получено 19 января 2023 г.
^ "Marine Air Terminal (US National Park Service)". National Park Service . 20 октября 2016 г. Архивировано из оригинала 27 октября 2020 г. Получено 15 сентября 2019 г.
↑ Проект реконструкции трассы 9A, от Battery Place до 59th St., округ Нью-Йорк: Заявление о воздействии на окружающую среду. 1994. стр. 59. Архивировано из оригинала 3 мая 2023 г. Получено 15 сентября 2019 г.
^ Брэдли, Бетси (11 декабря 1990 г.). "Herman Ridder Junior High School (Public School 98)" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано из оригинала (PDF) 3 марта 2016 г. . Получено 15 сентября 2019 г. .
^ ab Postal, Matt (6 декабря 2022 г.). "Samuel Gompers Industrial High School" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 11 января 2023 г. . Получено 11 января 2023 г. .
^ ab Percival, Marianne (22 сентября 2020 г.). "Public School 48" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 26 марта 2023 г. . Получено 11 января 2023 г. .
↑ Грей, Кристофер (4 января 2013 г.). «Still Stopping Me in My Tracks». The New York Times . Архивировано из оригинала 26 июля 2019 г.
^ "О нас". Rego Park Jewish Center . Архивировано из оригинала 22 августа 2021 г. Получено 15 сентября 2019 г.
^ Росалес, Мигель (9 ноября 2020 г.). «Ар-деко: стиль с вневременной привлекательностью». Нью-Йоркская публичная библиотека. Архивировано из оригинала 25 февраля 2023 г. Получено 25 февраля 2023 г.
^ Уолтон, Крис (22 сентября 2023 г.). «CetraRuddy обновляет фасад в стиле ар-деко на небоскребе NoMad». Газета The Architect's Newspaper . Архивировано из оригинала 31 августа 2023 г. Получено 31 августа 2023 г.
^ Тейлор, Шри (18 марта 2023 г.). «В кондоминиуме на Манхэттене терракота знаменует возрождение ар-деко». Bloomberg News . Архивировано из оригинала 27 марта 2023 г. Получено 31 августа 2023 г.
↑ Bird, David (7 февраля 1982 г.). «Лебеди ушли, но в многоквартирный дом в Бронксе возвращается грация ар-деко». The New York Times . Архивировано из оригинала 3 августа 2019 г. Получено 2 августа 2019 г.
^ Голдбергер, Пол (15 апреля 1990 г.). «Архитектурный взгляд; Комиссия, которая сама стала знаковой». The New York Times . Архивировано из оригинала 2 марта 2020 г. Получено 17 марта 2008 г.
↑ Грей, Кристофер (15 января 1995 г.). «Уличные пейзажи/570 Лексингтон-авеню; Колумбия восстанавливает шедевр ар-деко». The New York Times . Архивировано из оригинала 13 октября 2020 г. Получено 19 января 2023 г.
↑ Микели, Робин (25 мая 1978 г.). «Radio City Music Hall может не умереть». Columbia Daily Spectator . Vol. CII, no. 111. Columbia University . Архивировано из оригинала 3 мая 2023 г. Получено 23 июля 2019 г.
^ Макдауэлл, Эдвин (29 марта 1978 г.). «Интерьер мюзик-холла обозначен как достопримечательность, несмотря на возражения». The New York Times . стр. B3. Архивировано из оригинала 17 июля 2019 г. Получено 29 июля 2019 г.
^ Грей, Кристофер (3 октября 2014 г.). «Магазин, который ускользнул от внимания». The New York Times . стр. RE11. Архивировано из оригинала 7 сентября 2015 г. Получено 17 июля 2019 г.
↑ Staff (12 сентября 2013 г.). «Город говорит «нет» зданию морского порта, оставляя дверь открытой для сноса». AM New York Metro . Архивировано из оригинала 13 августа 2020 г. Получено 27 июня 2022 г.
^ Грей, Кристофер (18 июля 2013 г.). «Архитектура: упреждающие действия, предснос». The New York Times . стр. RE8. Архивировано из оригинала 17 июля 2019 г. Получено 17 июля 2019 г.
^ Гунтс, Эдвард (14 сентября 2021 г.). «Верховный суд штата Нью-Йорк отклоняет ходатайство о переустановке лобби McGraw-Hill». Газета The Architect's Newspaper . Архивировано из оригинала 1 октября 2021 г. Получено 30 сентября 2021 г.
^ Paybarah, Azi (7 июня 2019 г.). «Это последние выходные, чтобы посетить MoMA перед закрытием на реновацию». The New York Times . Архивировано из оригинала 19 июня 2019 г. Получено 13 сентября 2019 г.
^ Бонанос, Кристофер (12 февраля 2021 г.). «В вестибюле здания McGraw-Hill в стиле ар-деко грядут перемены. Или это так?». Curbed . Vox Media. Архивировано из оригинала 12 февраля 2021 г. Получено 12 февраля 2021 г.
^ Тейлор, Шри (18 марта 2023 г.). «В кондоминиуме на Манхэттене терракота знаменует возрождение ар-деко». Bloomberg News . Архивировано из оригинала 27 марта 2023 г. Получено 3 мая 2023 г.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag New York City Landmarks Preservation Commission ; Долкарт, Эндрю С. ; Постал, Мэтью А. (2009). Постал, Мэтью А. (ред.). Путеводитель по достопримечательностям Нью-Йорка (4-е изд.). Нью-Йорк: John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-28963-1.
^ Shockley, Jay (22 июня 2010 г.). «Апартаменты Noonan Plaza» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 7 августа 2019 г. . Получено 6 августа 2019 г. .
^ "Nation Register Digital Assets: Concourse Yard Substation". National Park Service . Архивировано из оригинала 2 декабря 2021 г. Получено 5 октября 2021 г.
^ Персиваль, Марианна (24 января 2017 г.). «Здание компании National Title Guaranty Company» (PDF) . Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка . Архивировано (PDF) из оригинала 25 февраля 2021 г. . Получено 2 августа 2020 г. .
^ Caratzas, Michael (16 июня 2015 г.). "MH Renken Dairy Company Office and Engine Room Buildings" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 25 февраля 2021 г. . Получено 2 августа 2020 г. .
^ Пикарт, Маргарет (1 октября 1991 г.). «Barclay-Vesey Building» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 19 января 2023 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Postal, Matthew (22 ноября 2016 г.). "The Graybar Building, 420 Lexington Avenue" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 6 февраля 2021 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Форстер, Карл; Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (NYCLPC) (18 марта 1986 г.). «Fuller Building, 593–599 Madison Avenue» (PDF) . Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. Архивировано (PDF) из оригинала 11 апреля 2021 г. . Получено 19 октября 2023 г. .
^ Персиваль, Марианна; Мэтью Постал (22 ноября 2016 г.). "Hotel Lexington, 511 Lexington Avenue" (PDF) . Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка . Архивировано (PDF) из оригинала 17 июля 2022 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ abcd "Список NHLS по штатам - Национальные исторические достопримечательности". Служба национальных парков . Архивировано из оригинала 23 октября 2020 г. Получено 21 января 2023 г.
^ Куршан, Вирджиния; Гейл Харрис; Мэри Бет Беттс (17 октября 2017 г.). «Национальный и территориальный штаб Армии спасения, 120-130 West 14th Street» (PDF) . Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка . Архивировано (PDF) из оригинала 6 декабря 2022 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Долкарт, Эндрю (9 июля 1985 г.). «Eldorado Apartments, 300 Central Park Wes» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 12 января 2023 г. . Получено 25 октября 2023 г. .
^ Stargard, William B (9 ноября 1982 г.). "Film Center Building, 630 Ninth Avenue" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 24 января 2023 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Робинс, Энтони (28 июля 1981 г.). «Daily News Building, 220 East 42nd Street» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 27 декабря 2016 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Сантуччи, Джина (12 апреля 1983 г.). "Sofia Brothers Warehouse (первоначально Kent Automatic Parking Garage), 33-43 West 61st Street" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 23 июня 2022 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Клозе, Оливия (14 декабря 2010 г.). "500 Fifth Avenue Building, 500 5th Avenue" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 24 декабря 2012 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Brazee, Christopher (21 мая 2013 г.). "Bialystoker Center and Home for the Aged, 228 East Broadway" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 1 января 2022 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Долкарт, Эндрю (8 марта 1988 г.). «Majestic Apartments, 115 Central Park West» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 14 мая 2022 г. . Получено 25 октября 2023 г. .
^ Postal, Matthew (23 марта 2010 г.). "The Brill Building, 1619 Broadway" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 1 декабря 2022 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Postal, Matthew (26 июня 2012 г.). "New York Curb Exchange, 86 Trinity Place" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 21 сентября 2020 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Postal, Matthew (21 июня 2011 г.). «City Services Building, 70 Pine Street» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 29 августа 2021 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Долкарт, Эндрю (9 июля 1985 г.). «Century Apartments, 25 Central Park West» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 8 марта 2022 г. . Получено 25 октября 2023 г. .
^ Куршан, Вирджиния (24 ноября 1981 г.). "Бывшее здание магазина J. Kurtz & Sons, 162-24 Jamaica Avenue" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 26 марта 2023 г. . Получено 19 января 2023 г. .
^ Нунан, Тереза (26 октября 2010 г.). «Jamaica Savings Bank, 146-21 Jamaica Avenue» (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 14 августа 2019 г. . Получено 5 октября 2021 г. .
^ Харрисон, Тара (16 сентября 2008 г.). "Tompkinsville (Joseph H. Lyons) Pool" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . Архивировано (PDF) из оригинала 11 марта 2010 г. . Получено 6 августа 2019 г. .

Дальнейшее чтение

Леонард, Р. Л.; К. А. Глассголд, ред. (2013). Американское ар-деко: иллюстрированное исследование . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications . ISBN 978-0-486-15793-1. OCLC 53846788.
Striner, Richard; Melissa Blair (2014). Вашингтон и Балтимор Ар-деко: История дизайна соседних городов . Балтимор: Johns Hopkins University Press. ISBN 978-1-4214-1162-0. OCLC 844373062.

Внешние ссылки

Общество ар-деко Нью-Йорка Реестр ар-деко — частичный список сохранившихся сооружений в стиле ар-деко