Ахенский собор ( нем . Aachener Dom ) — католическая церковь в Аахене , Германия , и резиденция Ахенской епархии .
Один из старейших соборов Европы , он был построен по приказу императора Карла Великого , который был похоронен здесь в 814 году. С 936 по 1531 год в Палатинской капелле проходила коронация тридцати одного немецкого короля и двенадцати королев. Церковь является материнской церковью Аахенской епархии с 1930 года. [1] В 1978 году Ахенский собор был одним из первых 12 объектов, внесенных в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО , из-за его исключительного артистизма, архитектуры, и центральное значение в истории Священной Римской империи. [2]
Карл Великий начал строительство Палатинской капеллы около 796 года [3] вместе с остальными дворцовыми сооружениями. [4] Строительство приписывают Одо из Меца . Точная дата завершения неясна; однако в письме Алкуина от 798 года говорится, что строительство близилось к завершению, и в 805 году папа Лев III освятил готовую часовню. [5] Литейный цех был перевезен в Аахен ближе к концу 8-го века и использовался для отливки множества бронзовых деталей, от дверей и перил до статуй лошадей и медведей. [6] [nb 1] Карл Великий был похоронен в часовне в 814 году. [1] Она сильно пострадала во время набега викингов в 881 году и была восстановлена в 983 году.
После канонизации Карла Великого антипапой Пасхалом III в 1165 году часовня стала привлекать паломников. [1] Из-за огромного потока паломников, в 1355 году был добавлен готический хоровой зал, [7] и двухчастная Capella vitrea (стеклянная часовня) была освящена к 600-летию со дня смерти Карла Великого. [1] Купол , несколько других часовен и шпиль были также построены позднее. Он был снова восстановлен в 1881 году, [8] когда была удалена лепнина в стиле барокко . [9]
Во время Второй мировой войны Ахен, включая его знаменитый собор, сильно пострадал от бомбардировок союзников и артиллерийского огня, но основная конструкция собора сохранилась. Многие художественные объекты собора были вывезены на хранение во время войны, а некоторые, которые нельзя было переместить, были защищены внутри самой церкви. Однако были безвозвратно уничтожены остекление хорового зала XIV века, неоготический алтарь, большая часть монастыря и капелла Святости ( Heiligtumskapelle ). Реконструкция и реставрация проводились с перерывами в течение более 30 лет и обошлись примерно в 40 миллионов евро.
В соборе использованы два различных архитектурных стиля, с небольшими частями третьего. Во-первых, ядром собора является Каролингско - романская Палатинская капелла, которая была построена по образцу Сан-Витале в Равенне и заметно мала по сравнению с более поздними пристройками. Во-вторых, хор был построен в готическом стиле . [7] [9] Наконец, есть части, которые демонстрируют оттоновский стиль, например, область вокруг трона. [9]
Восьмиугольник в центре собора был возведен как часовня Аахенского дворца между 796 и 805 годами по образцу других современных византийских построек (например, базилики Сан-Витале в Равенне и Маленькой Святой Софии в Константинополе ). [10] Архитектором был Одо из Меца , а первоначальный проект представлял собой восьмиугольную внутреннюю комнату с куполом, окруженную 16-сторонней внешней стеной. [5] Пролет и высота Палатинской капеллы Карла Великого были непревзойденными к северу от Альп на протяжении более двухсот лет.
Палатинская капелла представляла собой высокое восьмиугольное помещение с двухэтажным контуром внизу. Внутренний восьмиугольник диаметром 14,46 метра (47,4 фута) [5] состоит из мощных опор , на которых лежит восьмиугольный монастырский свод , закрывающий центральную комнату. Вокруг этого внутреннего восьмиугольника расположен шестнадцатигранный контур низких паховых сводов , поддерживающих высокую галерею наверху. Этот верхний этаж был известен как Хохмюнстер (высокая церковь). Арочные проемы нижнего этажа лишь примерно вдвое ниже, чем у Хохмюнстера , в результате чего нижний этаж выглядит коренастым и громоздким. Два этажа отделены друг от друга широким карнизом. Главный алтарь и Императорский трон расположены на верхнем контуре Палатинской капеллы в восьмиугольном боковом помещении, перекрытом цилиндрическим сводом , лежащим под углом. Эта территория была соединена с дворцом переходом. Над сводами галереи возвышается восьмиугольный барабан с оконными проемами, на вершине которого находится купол. На восточном конце располагалась небольшая апсида , которая выступала и в последующие годы была заменена хором. Напротив этого находился многоярусный вход в остальную часть ныне несуществующего дворца Вестворк . [5] Свет проникает через трехъярусную систему круглых арочных окон. Углы восьмигранного купола соединены со стенами системой парных пилястр с коринфскими капителями . [5]
Верхние проемы галереи разделены сеткой колонн. Эти колонны древние и происходят из церкви Святого Гереона в Кельне . Карл Великий разрешил привезти в Аахен дополнительные сполии из Рима и Равенны в конце 8 века. В 1794 году, во время французской оккупации Рейнланда , они были перевезены в Париж , но в 1815 году до половины оставшихся в Лувре произведений было возвращено в Аахен. В 1840-х годах они были вновь восстановлены на прежних местах, а отсутствующие колонны были заменены новыми колоннами из оденбергского гранита. Внутренние стены изначально были облицованы мраморным фасадом. [9] Круглые арочные проемы верхнего этажа в боковых стенах восьмиугольника, между колоннами, перед мезонином, украшены метровыми перилами из каролингских бронзовых перил. Эти бронзовые рельсы были отлиты 1200 лет назад цельными по римским моделям. Первоначальная мозаика купола, вероятно, была выполнена около 800 года и известна из средневековых источников, изображая Христа как торжествующего владыку мира, окруженного символами Четырех евангелистов , с двадцатью четырьмя старцами из Апокалипсиса Иоанна , предлагающими ему свои венцы. В 1880-81 воссоздан венецианской мастерской Антонио Сальвиати по планам бельгийского архитектора Жана-Батиста де Бетюна . Купол был затейливо украшен мозаичной плиткой. [9]
Внешние стены каролингского восьмиугольника, построенные из бутового камня, в основном не имеют стыков и лишены каких-либо дополнительных украшений. Исключение составляет лишь то, что выступы столбов купола венчают античные капители. Над каролингской каменной кладкой над позднеримским фронтоном находится серия романских арок. Октагон венчают необычные жерла в стиле барокко .
Согласно последним данным Рейнского управления памятников, Ахенский собор был оштукатурен в красный цвет во времена Карла Великого. Эту штукатурку сделали долговечной за счет добавления толченого красного кирпича. Цвет, вероятно, также был отсылкой к имперским ассоциациям произведения. [11]
Вопрос о том, какие геометрические понятия и основные размеры лежат в основе конструкции часовни, и сегодня не совсем ясен. Работы более ранних архитекторов соборов в основном следовали либо друзской стопе (334 мм), либо римской стопе (295,7 мм) . Однако эти измерения требуют сложных теорий для объяснения реальных размеров церкви. [12] В 2012 году историк архитектуры Ульрике Хекнер предложила теорию новой, до сих пор неизвестной единицы измерения 322,4 мм, так называемой Каролингской стопы, к которой можно отнести все остальные измерения в Палатинской капелле. Это измерение называется Aachener Königsfuß (Аахенская королевская ступня) в честь парижской королевской ступни аналогичного размера (324,8 мм). [13]
Помимо этого, у восьмиугольника есть символический слой. Восьмерка была символом восьмого дня (воскресенье как суббота) и поэтому символизировала Воскресение Иисуса Христа и обещание вечной жизни. Точно так же число десять, число совершенства в средневековом архитектурном символизме, часто встречается в Палатинской капелле: ее диаметр (включая контур, окружающий купол) измеряется сотней каролингских футов (то есть десять на десять), что эквивалентно высоте купола. [14]
Западная стена (западный фасад) собора имеет каролингское происхождение и окружена двумя лестничными башнями. Это двухэтажное здание с крыльцом 18 века в западной части.
Бронзовые створки, прикрепленные к этому крыльцу, « Вольфстюр» («Волчья дверь»), весят в общей сложности 43 центнера (ср. с сагой о Лусберге). Главный вход в собор, дверь была отлита в Аахене около 800 г. и до 1788 г. располагалась между западным сводом и восьмиугольником в так называемом шестиугольнике. Портал был восстановлен в 1924 г. [15] Каждая створка разделена на восемь частей. прямоугольники – число, имевшее религиозную символику в христианстве как символ воскресенья, дня Воскресения Иисуса Христа , а также совершенства (как и двенадцать), и его можно снова и снова встречать в измерениях Палатинской капеллы. снова. Эти коробочки были обрамлены декоративными полосками, выполненными из украшений яйцеобразной формы. Яйцо с древности считалось символом жизни и плодородия. В христианской вере оно было пронизано еще более широким символизмом Вечной Жизни . Дверные кольца в форме львиных голов увенчаны 24 (т.е. дважды двенадцать или трижды восемь) акантовыми свитками – опять же, которые следует понять на самом глубоком уровне с помощью нумерологии. Имитация Вольфстюром формы двери древнеримского храма означает заявление Карла Великого о создании Нового Рима в Аахене с Палатинской капеллой как отличительным монументальным зданием. [16]
Здесь было множество скульптур из бронзы, в том числе конная фигура, вероятно, задуманная как параллель статуи Марка Аврелия в Риме. [6] В холле находится бронзовая скульптура медведя, которая, вероятно, была сделана в 10 веке, то есть во времена Оттона . [17] Напротив него находится бронзовая сосновая шишка со 129 перфорированными чешуйками, высота которой составляет 91 см (включая основание); его дата спорна и варьируется от III до X века. Его основание явно оттоновское и включает в себя надпись, написанную дактилическим гекзаметром , которая относится к рекам Тигр и Евфрат в Месопотамии . Согласно одной из точек зрения, сосновая шишка изначально служила водосточным желобом фонтана и во времена Каролингов помещалась в атриуме Палатинской капеллы. [18]
Верхний уровень характеризуется исключительно красивой кирпичной западной стеной. Внутри она выпирает наружу, а снаружи — внутрь, так что западную стену Каролингов можно рассматривать как выпукло-вогнутую выпуклость. До постройки крыльца в XVIII веке западный фасад Каролингов, если смотреть со стороны нартекса , был особенно запоминающимся: большая ниша, увенчанная полукруглой аркой на западном верхнем уровне, соответствовала полукругу цилиндрического свода церкви. Нижний уровень.
Сегодня западную стену прерывает большое западное окно. Большая оконная рама датируется готическим периодом и заменила меньшее окно времен Каролингов, которое, вероятно, имело форму импоста (двойной арки с колонной в центре). Современное окно было спроектировано Эвальдом Матаре в 1956 году. Дизайн Матаре имитирует, хотя и абстрактно, структуру бронзовых ворот Каролингов внутри купола. Бронза и необработанный кварц образуют само окно.
Функция верхней части западного фасада не совсем ясна. Право крещения (долгое время сохранявшееся за Соборной церковью Марии) имелось у купели , которая находилась за мраморным троном, до конца Ancien Régime . [19] Возможно, в этих церемониях участвовало пространство. Кроме того, в западной стене, под большим западным окном, даже сегодня есть Фенсетелла ( маленькое окно), через которое открывается вид на двор внизу, бывший атриум. [20] Несомненно, так называемый Каролингский проход входил в эту комнату на ее северной стене, соединяя Aula Regia (Королевский зал) на севере дворца с церковью.
Нижняя комната с цилиндрическим сводом на западе, вероятно, служила гробницей Карла Великого после его смерти 28 января 814 года и его захоронения в саркофаге Персефоны .
Полы западного фасада, лежащие над этим помещением, перестраивались в первой половине XIV и в XVII веках; башня была построена между 1879 и 1884 годами.
Между 1355 и 1414 годами по инициативе Мариенштифта и мэра Аахена Герхарда Хора (1285–1367) к востоку от Октагона был построен готический хор . До этого, должно быть, существовал прямоугольный хор Каролингов.
Готический хор имеет длину 25 метров, ширину 13 метров и высоту 32 метра. Его внешняя стена максимально пронизана окнами – площадь стекла составляет более 1000 м², что и привело к названию Glashaus (стеклянный дом). Он был задуман как стеклянный реликварий для святых мощей Аахена и тела Карла Великого. Проект выполнен по образцу Сент -Шапель в Париже , а также места для важных реликвий и часовни королевского дворца. Для защиты свода хора во время строительства были встроены железные стержни, чтобы противостоять боковой силе на узкие каменные опоры и оставить между ними как можно больше места для окон.
Вокруг восьмиугольника собрано несколько боковых часовен. По часовой стрелке с юго-востока это:
В Ахенском соборе хранится коллекция предметов средневекового искусства позднего классического периода , Каролингов , Оттона и Штауфа , исключительных по своему художественному и религиозному значению.
В западной галерее нижнего этажа, напротив хора, находится Трон Карла Великого, который в последние десятилетия стал объектом новых исследований. Оригинальный трон Каролингов произошел из сполии Храма Гроба Господня в Иерусалиме . Внешний вид трона и его расположение в Палатинской капелле не менялись с течением веков. Между 936 и 1531 годами на этот престол взошел тридцать один немецкий король после помазания и коронации в Мариеналтаре (Алтаре Марии).
Мариеншрайн (Храм Святой Марии) находится в хоре церкви и датируется 1220–1239 годами. Украшенный фигурами Христа, Марии, Карла Великого, Папы Льва III и Двенадцати Апостолов, храм содержит четыре великие ахенские реликвии. : Плащ святой Марии, пеленки Христа, усекновительная пеленка Иоанна Крестителя и набедренная повязка Христа . По обычаю, установленному в 1349 году, каждые семь лет мощи выносят из святыни и выставляют на обозрение во время Великого Аахенского паломничества . Последний раз это паломничество состоялось в июне 2014 года.
Со свода купола, состоящего из восьми изогнутых граней, на длинной цепи на высоте около четырех метров над землей свисает колесная люстра диаметром более четырех метров, известная как люстра Барбаросса (1165 г.). 1170). Это произведение искусства было подарком императора Фридриха Барбароссы и его жены Беатриче . Сорок восемь свечей паникадила зажигаются для церковных торжеств .
Между 1002 и 1014 годами Генрих II воздвиг кафедру в виде амвона в восточном проходе, которая является одним из самых великолепных художественных сокровищ Оттоновского Возрождения . Его надпись на верхнем и нижнем краях ясно идентифицирует его донора как Генриха II, называя его REX PIVS HEINRICVS . Кафедра сделана из дубового основания и полностью украшена филигранью и драгоценными камнями, множеством драгоценных артефактов древности, таких как четыре медных рельефа в технике репуссе с изображениями евангелистов, а также шесть панелей из слоновой кости VI века. Деревянная лестница датируется 1782 годом. Амвон был полностью отреставрирован в 1816/1817 году, а затем между 1926 и 1937 годами. По сей день кафедра все еще используется для литургических торжеств в церкви.
Золотой алтарь Пала д'Оро, который сегодня образует Антепендиум главного алтаря [21], вероятно, был создан около 1020 года в Фульде . [22] Он состоит из семнадцати отдельных золотых панелей с рельефами в репуссе . В центре Христос восседает на троне как Искупитель в Мандорле , в окружении Марии и Архангела Михаила. Четыре круглых медальона с изображениями символов евангелистов показывают связь с другими двенадцатью рельефными панелями с изображениями из жизни Иисуса Христа. Они начинаются со входа в Иерусалим и заканчиваются встречей женщин с воскресшим Христом перед открытой могилой пасхальным утром . Изображения читаются слева направо, как в книге.
Стилистически Пала д'Оро неоднороден. Первые пять рельефов, вероятно, принадлежат ювелиру , обучавшемуся в Рейнланде , и отличаются поразительно радостным повествованием. Вероятно, это происходит из пожертвования императора Оттона III . Другие панели, вместе с центральной группой Христа, Марии и Михаила, взяты из византийских и поздних Каролингских предшественников и, вероятно, впервые были добавлены при преемнике Отто, Генрихе II , который также подарил Амвон Генриху II. [23]
Предположительно, в конце XV века золотой алтарь образовывал массивную алтарную систему вместе с двенадцатью рельефами апостолов, находившимися в сокровищнице собора, а также алтари со сценами из жизни Марии, которые должны были быть разобраны в 1794 году во времена французской революции . войска подошли к Ахену. [23]
Сокровищница Аахенского собора включает в себя очень важные предметы, в том числе крест Лотаря , бюст Карла Великого и саркофаг Персефоны . Соборная сокровищница в Аахене считается одной из самых важных церковных сокровищ в Северной Европе. Паломники могут видеть некоторые реликвии каждые семь лет, когда они выставляются напоказ. [7]
Органная система Аахенского собора была установлена в 1939 году. Она состоит из части более раннего органа, установленного в 1845–1847 годах и построенного органостроителем Вильгельмом Корфмахером из Линниха . Этот орган Корфмахера имел 60 нот, распределенных по трем произведениям.
Нынешний инструмент был установлен в 1939 году Йоханнесом Клайсом ( Бонн ) и расширен до 65 стопов, которые впоследствии были распределены на пять работ. Для достижения сбалансированного звучания во всем соборе партии были распределены по собору: в северо-западной и юго-западной нишах хора размещены произведения Высокого органа, а на восточном столбе октагона подвешен орган «Ласточкино гнездо ».
В 1991–1993 годах орган был восстановлен органной компанией Klais и увеличен до 89 ступеней. В это время орган «Ласточкино гнездо» превратился в новый самостоятельный инструмент, который теперь стоит в верхнем храме, между октагоном и хором.
Помимо камерного органа, в соборе также есть небольшой орган, называемый органом Зоболи . Он был построен североитальянским производителем органов Чезаре Зомболи, вероятно, где-то около 1850 года. Трубопроводы, духовая камера и клавиатура сохранились. Исторического корпуса больше не существует, но нынешний корпус был построен позже по образцу североитальянского органа в классическом стиле. Инструмент выполнен в классическом итальянском стиле с типичными для римского стиля стопами.
В соборе восемь колоколов висят на деревянных коромыслах в деревянном каркасе. Колокола были отлиты через три года после городского пожара 1656 года Францем фон Триером и его сыном Якобом. Это расположение, измененное по сравнению со средневековыми временами, сохранилось и по сей день, за исключением того, что Мэрибелл пришлось заменять дважды. Самый большой колокол или бурдон называется «Мария», он весит более 6 тонн, был изготовлен в 1958 году и отлит компанией Petit & Gebr. Эдельброк. [24] В Германии колокола всегда нумеруются от большего к меньшему, колокол 1 всегда тенор или бурдон .
Ядро Ахенского собора, восьмиугольник Каролингов, первоначально был возведен как дворцовая часовня Карла Великого, а также был его могилой. После его смерти, 28 января 814 г., он был похоронен в своей церкви; точное место неизвестно из-за отсутствия документации и неоднозначности вещественных доказательств. Однако вполне вероятно, что он был похоронен в саркофаге Персефоны под западной башней у входа в восьмиугольник.
В 1000 году Отто III приказал открыть хранилище Карла Великого . Отто Ломелло, один из сопровождавших его придворных, записал это событие, о котором сообщается в «Хрониках Новалезии», написанных около 1026 года. В отчете говорится:
Итак, мы пошли к Чарльзу. Он не лежал, как это делают мертвые, а сидел, как живой. Он был увенчан золотой короной и держал в руках в перчатках скипетр; ногти проникли сквозь перчатки и торчали наружу. Над ним был навес из известняка и мрамора. Войдя, мы прорвались через это. При входе нас поразил сильный запах. Стоя на коленях, мы воздали должное императору Карлу и исправили нанесенный ущерб. Император Карл не потерял ни одного члена своего тела в результате разложения, кроме только кончика носа. Император Оттон заменил его золотом, вынул зуб изо рта Карла, замуровал вход в камеру и снова удалился.
Большая картина, изображающая Отто и его дворян, смотрящих на мертвого императора, была написана на стене большой комнаты ратуши Аахена .
В 1165 году по случаю канонизации Карла Великого император Фридрих Барбаросса снова открыл склеп и перезахоронил его останки. В 1215 году, во время своей коронации, Фридрих II в последний раз перезахоронил останки, поместив их в гроб из золота и серебра, известный как Карлсшрейн , где они остаются по сей день.
В соборе был похоронен и император Оттон III .
По четкому указанию Карла Великого его сын Людовик Благочестивый короновал себя королем в часовне. Между коронацией Оттона I в 936 и 1531 годах в часовне были коронованы тридцать немецких королей (из примерно 40). Сама коронация произошла у Главного алтаря, после чего последовало возведение на ахенский трон Карла Великого (который можно увидеть и сегодня). Примечательно также, что в этот период все германские правители, независимо от того, были они коронованы в Аахене или нет, заняли свои места на троне Карла Великого.
Паломничество в Аахене ( Aachener Heiligtumsfahrt ), паломничество , во время которого верующие могут увидеть четыре наиболее важные религиозные реликвии собора, засвидетельствовано с 1238 года. С 1349 года эти реликвии выставляются напоказ один раз в семь лет. Последнее паломничество состоялось в 2023 году и проходило под девизом « Открой меня ».
Еще в средние века Аахенским собором восхищались и подражали, как в случае с Эссенским собором , Старой башней в Метлахе и в церкви эльзасского аббатства Оттмарсхайм. Строительные элементы восьмиугольника и хора были номинированы в 2007 году как исторические памятники немецкого гражданского строительства.
По легенде, у жителей Аахена закончились средства на завершение строительства собора. Говорят, что они заключили сделку с дьяволом, чтобы получить оставшиеся средства в обмен на душу первого, кто войдет в собор. По завершении местные жители наслали в собор волка, и дьявол быстро забрал душу животного. Осознав уловку, дьявол выбежал из собора, отрубив большой палец дверной ручке с головой льва. У входа в собор стоит статуя волка, а во рту льва можно почувствовать «палец дьявола». [26]
Немецкий художник-импрессионист Август фон Брандис в нескольких работах нарисовал Ахенский собор. Действие третьего акта оперы Джузеппе Верди « Эрнани» происходит у могилы Карла Великого.
Domwache (Соборные часы), молодежная группа самопомощи, с 1957 года управляется ассоциацией католических студентов KDSt.V. Франкония Аахен.
С 15 ноября 2012 года Геологическая служба земли Северный Рейн-Вестфалия управляет станцией мониторинга сейсмической активности в бассейне Нижнего Рейна. Он расположен в основании шестиугольника возле входа в часовню Святой Анны.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
