stringtranslate.com

Ханнс Эйслер

Ханс Эйслер (6 июля 1898 — 6 сентября 1962) — немецко-австрийский композитор. Он наиболее известен как сочинитель государственного гимна Восточной Германии , за свое долгое творческое сотрудничество с Бертольдом Брехтом и за музыку, которую он написал для фильмов. В его честь названа Высшая школа музыки Ханнса Эйслера в Берлине .

История семьи

Йоханнес Эйслер родился в Лейпциге в Саксонии , в семье Рудольфа Эйслера , профессора философии, и Марии Иды Фишер. [1] Его отец был атеистом еврейского происхождения, а мать была лютеранкой . [2] [3] В 1901 году семья переехала в Вену . Его брат Герхарт был коммунистическим журналистом, [4] [5] , а его сестра Эльфрида была лидером Коммунистической партии Германии в середине 1920-х годов. Эмигрировав в Северную Америку, она стала антисталинисткой , писала книги против своих прежних политических взглядов и даже давала показания против своих братьев перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности .

В 14 лет Эйслер присоединился к социалистической молодежной группе. [6]

Ранние годы и Бертольт Брехт

Эйслер в форме, 1917 год.

Во время Великой войны Ханс Эйслер служил фронтовиком в австро-венгерской армии и несколько раз был ранен в бою. Вернувшись в Вену после поражения Австрии, он учился с 1919 по 1923 год у Арнольда Шенберга . Эйслер был первым из учеников Шенберга, сочинившим двенадцатитоновую или серийную технику . Он женился на Шарлотте Демант в 1920 году; они расстались в 1934 году. В 1925 году он переехал в Берлин — тогда рассадник экспериментов в музыке, театре, кино, искусстве и политике. Там он стал активным сторонником Коммунистической партии Германии и стал участником Ноябрьской группы . В 1928 году он преподавал в Марксистской рабочей школе в Берлине, и у него родился сын Георг Эйслер , который вырастет и станет выдающимся художником. Его музыка становилась все более ориентированной на политические темы и, к ужасу Шенберга, стала более «популярной» по стилю с влиянием джаза и кабаре . В то же время он сблизился с Бертольтом Брехтом , чей собственный поворот к марксизму произошел примерно в то же время. Сотрудничество двух художников продолжалось до конца жизни Брехта. [7]

В 1929 году Эйслер сочинил песенный цикл Zeitungsausschnitte , соч. 11. Работа посвящена Марго Хинненберг-Лефебр. [8] Хотя он и не был написан в двенадцатитоновой технике, он, возможно, был предшественником стиля музыкального искусства, позже известного как «Новостные статьи» (или, возможно, лучше охарактеризованного как «вырезки из новостей») – музыкальных композиций, которые пародировали содержание газеты и стиль или включал тексты песен, взятые непосредственно из газет, листовок, журналов или других печатных СМИ того времени. Цикл пародирует оформление и содержание газеты, а песни, входящие в него, имеют названия, аналогичные заголовкам. Его содержание отражает социалистические взгляды Эйслера, а тексты песен увековечивают память о борьбе простых немцев, переживших трудности после Первой мировой войны. [9]

Эйслер написал музыку к нескольким пьесам Брехта, в том числе «Решение» (Die Maßnahme) (1930), «Мать» (1932) и «Швейк во Второй мировой войне » (1957). Они также работали над песнями протеста, которые прославляли политические беспорядки в Веймарской Германии в начале 1930-х годов и способствовали этому. Их « Песня солидарности » стала популярным боевым гимном, исполняемым на уличных протестах и ​​публичных собраниях по всей Европе, а их «Баллада о параграфе 218» стала первой в мире песней протеста против законов против абортов. В песнях Брехта-Эйслера этого периода была тенденция смотреть на жизнь «снизу» — с точки зрения проституток, дельцов, безработных и работающих бедняков. В 1931–32 он сотрудничал с Брехтом и режиссером Слатаном Дудовым над рабочим фильмом « Куле вампе» . [10]

Изгнание

После 1933 года музыка Эйслера и поэзия Брехта были запрещены нацистской партией . Оба художника уехали в ссылку. Пока Брехт обосновался в Свендборге , Дания, Эйслер несколько лет путешествовал, работая в Праге, Вене, Париже, Лондоне, Москве, Испании, Мексике и Дании. Он совершил два визита в США, совершив турне с лекциями от побережья до побережья.

В 1938 году Эйслеру наконец удалось эмигрировать в США по постоянной визе. В Нью-Йорке он преподавал композицию в Новой школе социальных исследований и писал экспериментальную камерную и документальную музыку. В 1942 году он переехал в Лос-Анджелес, где присоединился к Брехту, который прибыл в Калифорнию в 1941 году после долгого путешествия на восток из Дании через Советский Союз и Тихий океан.

В США Эйслер написал музыку к различным документальным фильмам и к восьми голливудским фильмам, две из которых – « Палачи тоже умирают!» и «Никто, кроме одинокого сердца » — были номинированы на «Оскар» в 1944 и 1945 годах соответственно. [11] [12] Также работаю над «Виселицы тоже умирают!» был Бертольт Брехт, написавший рассказ вместе с режиссером Фрицем Лангом . С 1927 года и до конца жизни Эйслер написал музыку к 40 фильмам, сделав музыку из фильмов большей частью своих композиций после вокальной музыки для хора и/или сольного голоса.

1 февраля 1940 года он начал работу над «Исследовательской программой взаимосвязи музыки и кино», финансируемой за счет гранта Фонда Рокфеллера , который он получил с помощью кинорежиссера Джозефа Лоузи и «Новой школы». Результатом этой работы стала книга «Композиция для фильмов» , которая была опубликована в 1947 году с Теодором В. Адорно в качестве соавтора.

В нескольких камерных и хоровых сочинениях этого периода Эйслер вернулся к двенадцатитоновому методу, от которого отказался в Берлине. Его « Четырнадцать способов описания дождя », написанные к празднованию 70-летия Арнольда Шенберга , считаются шедевром жанра. [13]

Среди произведений Эйслера 1930-х и 1940-х годов были «Немецкая симфония» (1935–57) — хоровая симфония в одиннадцати частях на стихи Брехта и Игнацио Силоне [14] — и цикл авторских песен, опубликованных как « Голливудский песенник» (1938–43). . На стихи Брехта, Эдуарда Мёрике , Фридриха Гёльдерлина и Гете он закрепил за Эйслером репутацию одного из величайших композиторов немецкой песни 20-го века .

Расследование HUAC

Многообещающая карьера Эйслера в США была прервана Холодной войной . Он был одним из первых артистов, занесенных руководством киностудии в черный список Голливуда . На двух допросах в Комитете Палаты представителей по антиамериканской деятельности [15] [16] [17] композитор был обвинен в том, что он «Карл Маркс в музыке» и главный советский агент в Голливуде . Среди его обвинителей была его сестра Рут Фишер , которая также показала перед Комитетом, что другой ее брат, Герхарт, был коммунистическим агентом. [ нужна цитата ]

Его сторонники

Сторонники Эйслера, в том числе его друг Чарли Чаплин и композиторы Игорь Стравинский , Аарон Копленд [18] и Леонард Бернстайн , организовали благотворительные концерты, чтобы собрать деньги для его фонда защиты, но в начале 1948 года он был депортирован. Фолк-певец Вуди Гатри протестовал против депортации композитора в его тексты для "Eisler on the Go", записанные пятьдесят лет спустя Билли Брэггом и Уилко на альбоме Mermaid Avenue (1998). В песне задумчивый Гатри спрашивает себя, что бы он сделал, если бы его вызвали для дачи показаний перед Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности: «Я не знаю, что я буду делать / Я не знаю, что я буду делать / Эйслер приходит и уходит, и я не знаю, что мне делать». [19]

При отъезде из США

26 марта 1948 года Эйслер и его жена Лу вылетели из аэропорта Ла-Гуардия и вылетели в Прагу . Прежде чем уйти, он прочитал следующее заявление:

Я покидаю эту страну не без горечи и бешенства. Я вполне мог это понять, когда в 1933 году гитлеровские бандиты назначили цену за мою голову и выгнали меня. Они были злом того времени; Я гордился тем, что меня выгнали. Но я чувствую себя убитым горем из-за того, что меня выгнали из этой прекрасной страны таким нелепым образом. [20]

В Восточной Германии

Ханнс Эйслер (слева) и Бертольт Брехт , его близкий друг и соратник, Восточный Берлин, 1950 год.

Эйслер вернулся в Австрию , а затем переехал в Восточный Берлин . В Восточной Германии он сочинил государственный гимн Германской Демократической Республики , цикл песен в стиле кабаре на сатирические стихи Курта Тухольского и музыку для театра, кино, телевидения и партийных торжеств.

Самым амбициозным его проектом того периода стала опера «Иоганн Фауст» на тему Фауста . Либретто , написанное самим Эйслером, было опубликовано осенью 1952 года. В нем Фауст изображался как нерешительный человек, предавший дело рабочего класса , не присоединившись к немецкой Крестьянской войне . В мае 1953 года либретто Эйслера подверглось нападкам в крупной статье в Neues Deutschland , органе СЕПГ , [21] в которой не одобрялось негативное изображение Фауста как ренегата и обвинялось произведение в том, что оно является «пощечиной немецкому национальному чувству». и что он «формалистически исказил одно из величайших произведений нашего немецкого поэта Гете» ( Ульбрихт ). Оперный проект Эйслера обсуждался на трех встречах «Mittwochsgesellschaft» [клуб по средам] круга интеллектуалов под эгидой Берлинской академии искусств, проводимых раз в две недели , начиная с 13 мая 1953 года. Последняя из этих встреч состоялась в среду. 10 июня 1953 г. [22]

Почетная могила Эйслера и его третьей жены Стефани (Штеффи) Вольф на Доротеенштадтском кладбище.

Неделю спустя восстание 1953 года в Восточной Германии вычеркнуло эти дебаты из повестки дня. Эйслер впал в депрессивное настроение и не написал музыку к опере. В своей последней работе «Ernste Gesänge» («Серьезные песни»), написанной между весной 1961 и августом 1962 года, Эйслер попытался преодолеть свою депрессию, приняв участие в XX съезде Коммунистической партии Советского Союза, посвященном упадку культа Сталина. , как знак надежды на будущее, позволяющее «жить без страха». Хотя он продолжал работать композитором и преподавать в консерватории Восточного Берлина , разрыв между Эйслером и культурными функционерами Восточной Германии в последнее десятилетие его жизни увеличился. В этот период он подружился с музыкантом Вольфом Бирманном и пытался его продвигать [23] (но в 1976 году Бирманн был лишен гражданства ГДР во время концертного тура по Западной Германии).

Эйслер сотрудничал с Брехтом до смерти последнего в 1956 году. Он так и не оправился полностью после кончины своего друга, и оставшиеся годы его жизни были омрачены депрессией и ухудшением здоровья. Он умер от сердечного приступа (второго) [24] в Восточном Берлине в сентябре 1962 года и похоронен недалеко от Брехта на Доротеенштадтском кладбище .

Композиции

Die Römische Kantate , соч. 60;
Kantate im Exil (Человек lebt von einem Tag zu dem andern), соч. 62;
Кантате «Нейн» (Kantate im Exil № 2);
Kantate auf den Tod eines Genossen , соч. 64;
Кригскантате , соч. 65;
Die den Mund auf Hatten ;
Die Weißbrotkantate .

Сочинения

Рекомендации

  1. ^ Бетц 1982, с. 311.
  2. ^ Леви, Эрик (август 1998 г.). «Ханнс Эйслер: Жизнь: композитор месяца по версии BBC». eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 30 сентября 2012 г.
  3. ^ Певец, Курт Д. (1953). Люди в троянском коне. Маяк Пресс.[ нужна страница ] [ нужна цитата для проверки ]
  4. ↑ Фриман, Ира Генри (22 мая 1949 г.). «Карьера коммуниста - история Эйслера - в течение тридцати лет его жизнь была полной приключений на трех континентах». Нью-Йорк Таймс . п. 132 . Проверено 30 сентября 2012 г.(Статья PDF)
  5. ^ «Коммунисты: Человек из Москвы». Журнал Тайм . 17 февраля 1947 года. Архивировано из оригинала 25 августа 2008 года . Проверено 30 сентября 2012 г. Герхарта Эйслера... только что обвинили в том, что он является коммунистом США номер один.
  6. ^ "Карл Маркс в музыке". jacobinmag.com .
  7. ^ Бетц 1982, с. 230.
  8. ^ Эйслер, Ханнс. Zeitungsausschnitte . Хакенсак, Нью-Джерси: Бунин, 1972.
  9. ^ Томас, Х. Тодд. Новости: Исследовательское исследование журналистики в музыке . Абилин, Техас: 1992.
  10. ^ Бетц 1982, стр. 104–106.
  11. ^ «Наследие Оскара • Победители 16-й церемонии вручения премии Оскар» . Академия кинематографических искусств и наук. 1944 год . Проверено 29 января 2013 г.
  12. ^ «Наследие Оскара • Победители 17-й церемонии вручения премии Оскар» . Академия кинематографических искусств и наук. 1945 год . Проверено 29 января 2013 г.
  13. ^ «Карин Левитт исполнит песенник Брехта-Эйслера Эрика Бентли, 2/3» Дианы Хейсрот, BroadwayWorld , 27 января 2014 г.
  14. ^ Арнольд Пистиак (2009). «Сковбостранд 1937: Nein und Ja. Erinnerung an Hanns Eislers Kantaten auf Texte von Ignazio Silone und Bertolt Brecht» [Сковбостранд 1937: Нет и да. Воспоминания о кантатах Ганса Эйслера на тексты Игнацио Силоне и Бертольта Брехта. У Фрэнка Стерн (ред.). Фейхтвангер и изгнание. Glaube und Kultur 1933–1945. «Der Tag wird kommen» [ Фейхтвангер и изгнание. Вера и культура 1933–1945. «День придет» ]. Исследования Фейхтвангера, Том 2 (на немецком языке). Берн: Питер Ланг (опубликовано в 2011 г.). стр. 305–331. ISBN 978-3-03-430188-6.
  15. ^ Ланг, Эндрю (2005). «Ханнс Эйслер: Жизнь: Эйслер в эпоху Маккарти». eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано из оригинала 1 мая 2015 года . Проверено 30 сентября 2012 г. Для восходящей звезды антикоммуниста Ричарда Никсона , который тогда занимал свой первый срок в качестве конгрессмена США, «дело Ханнса Эйслера» было «возможно, самым важным, когда-либо рассматривавшимся комитетом».
  16. ^ Шебера, Юрген [на немецком языке] (1978). Ханнс Эйслер в США-Изгнание: zu den politischen, ästhetischen und kompositorischen Positionen des Komponisten 1938–1948 [ Ханс Эйслер в американо-американском изгнании. Позиции композитора в отношении политики, эстетики и композиции с 1938 по 1948 год ] (первоначально написанная как докторская диссертация 1976 года) (на немецком языке). Берлин (ГДР) и Майзенхайм-ан-дер-Глан (ФРГ): Akademie Verlag и Hain. ISBN 3-445-01743-3.Включает немецкий перевод слушаний HUAC.
  17. ^ Слушания относительно Ханнса Эйслера. Слушания в Комитете по антиамериканской деятельности Палаты представителей Восьмидесятого Конгресса, первая сессия, Публичное право 601 (раздел 121, подраздел Q (2)) 24, 25 и 26 сентября 1947 года . Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США. 1947. с. iii. LCCN  48050031. OCLC  3376771.
  18. ^ "Слушания Маккарти". Слушания Маккарти, 1953–54, Том. 2 . Типография правительства США. Архивировано из оригинала 11 июня 2011 года . Проверено 1 июня 2011 г.
  19. ^ Гатри, Вуди (1948). «Эйслер в пути» (слова) . www.woodyguthrie.org . Woody Guthrie Publications, Inc., управляемая Bug Music . Проверено 30 сентября 2012 г.
  20. ^ «Тема: Ханнс Эйслер - Жизнь композитора - Заявление о выезде из США» . Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 7 сентября 2016 г.
  21. ^ Redaktionskollegium "Neues Deutschland" (14 мая 1953 г.). « Das «Фауст» - проблема и умереть deutsche Geschichte . Bemerkungen aus Anlaß des Erscheinens des Operntextes «Иоганн Фауст» фон Ганнс Эйслер» [ Проблема «Фауст» и немецкая история ». Замечания по поводу публикации текста оперы Ганса Эйслера «Иоганнес Фауст». Neues Deutschland (на немецком языке).
  22. ^ Стенограмма этих сессий вместе с соответствующими документами в Bunge, Hans (1991). Брехт-Центрум Берлин (ред.). Die Debatte um Hanns Eislers «Johann Faustus»: eine Dokumentation [ Дебаты по «Иоганну Фаустусу» Ханнса Эйслера: документация ] (на немецком языке). БазисДрак. стр. 45–248. ISBN 978-3-86163-019-7.
  23. ^ Вольф Бирманн (октябрь 1983 г.). «Ханнс Эйслер: Жизнь: Интервью с Вольфом Бирманном (также о Герхарте Эйслере)». eislermusic.com (Интервью). Беседовал Джеймс К. Миллер. Североамериканский форум Ханнса Эйслера . Проверено 30 сентября 2012 г. Эйслер — часть самого драгоценного наследия, которое они должны присвоить. И если я могу внести в это что-то, рассказывая людям здесь (в Америке) об Эйслере – конечно, с моей очень ограниченной точки зрения – тогда это хорошо, и я этому рад. Джа.[ неработающая ссылка ] – Первоначально опубликовано в журнале Communications , vol. 18, нет. 2, стр. 21–35, Международное общество Брехта.
  24. ^ Джексон, Маргарет Р. (2003). «Рабочие, соединяйтесь! Политические песни Ганса Эйслера, 1926–1932» (PDF) . Музыкальная школа Университета штата Флорида. п. 16. Архивировано из оригинала (PDF) 13 сентября 2006 года . Проверено 19 августа 2010 г.
  25. ^ "DVD-издание Ханнса Эйслера Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Белый наводнение" . hanns-eisler.de . Интернациональ Ханнс-Эйслер-Гезельшафт. 2012. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 г.
  26. ^ Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft (2012). «DVD-издание Ханнса Эйслера Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Ребенок вышел». hanns-eisler.de . Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 г.

Цитируемые работы

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Ханнсом Эйслером .