«Госфорд Парк» — сатирическая черная комедия- детектив 2001 года режиссёра Роберта Альтмана по сценарию Джулиана Феллоуза . На него повлиялафранцузская классика Жана Ренуара « Правила игры » . [3]
В фильме снимается актерский ансамбль , в который входят Эйлин Аткинс , Боб Бэлабан , Алан Бейтс , Чарльз Дэнс , Стивен Фрай , Майкл Гэмбон , Ричард Э. Грант , Дерек Джейкоби , Келли Макдональд , Хелен Миррен , Джереми Нортэм , Клайв Оуэн , Райан Филлипп , Мэгги Смит , Кристин Скотт Томас и Эмили Уотсон . История повествует о группе богатых британцев, американского продюсера и их слуг, которые собираются на выходные в Госфорд-парке, английском загородном доме . Убийство происходит после званого обеда, и в фильме показано последующее расследование с точки зрения слуг и гостей.
Разработка Госфорд-парка началась в 1999 году, когда Боб Балабан спросил Альтмана, могут ли они вместе разработать фильм. Балабан предложил детективный роман в стиле Агаты Кристи и познакомил Альтмана с Джулианом Феллоузом, с которым Балабан работал над другим проектом. Производство фильма было запущено в марте 2001 года, а съемки начались на студии Shepperton Studios с производственным бюджетом в 19,8 миллиона долларов. Премьера «Госфорд-парка» состоялась 7 ноября 2001 года на Лондонском кинофестивале . В декабре 2001 года он был выпущен ограниченным тиражом в кинотеатрах США, а в январе 2002 года был широко выпущен компанией USA Films . Он был выпущен в феврале 2002 года в Великобритании.
Фильм имел кассовые сборы , собрав более 87 миллионов долларов в кинотеатрах по всему миру, что сделало его вторым по успеху фильмом Альтмана после M*A*S*H . Получивший широкое признание критиков, «Госфорд Парк» был номинирован на семь премий «Оскар» , в том числе за лучший фильм , лучшую режиссуру и лучшую женскую роль второго плана за роли Миррен и Смит, а также получил награду за лучший оригинальный сценарий ; он также был номинирован на девять премий Британской киноакадемии , выиграв две.
Телесериал «Аббатство Даунтон» , написанный и созданный Феллоузом, изначально планировался как побочный продукт «Госфорд-парка» , но вместо этого был разработан как отдельный объект, вдохновленный фильмом, действие которого происходит в начале 20-го века (с 1912 года до середины -1920-е годы). [4]
В 1932 году богатый промышленник сэр Уильям МакКордл, его жена леди Сильвия и их дочь Изобель устраивают стрельбу в своем загородном поместье Госфорд-парке. Среди гостей - сестры Сильвии Луиза и Лавиния, а также их мужья лорд (Рэймонд) Стокбридж и коммандер Энтони Мередит; ее тетя Констанс, графиня Трентэм; Достопочтенный. Фредди и Мэйбл Несбитт; актер Айвор Новелло и американский кинопродюсер Моррис Вайсман; и опоздавшие лорд Руперт Стэндиш и Джереми Блонд. Миссис Уилсон, экономка, распределяет приезжих слуг по их комнатам и обращает внимание на Роберта Паркса, камердинера лорда Стокбриджа, который упоминает, что вырос в приюте. Старшая горничная Элси обучает неопытную горничную леди Трентэм, Мэри Макихран.
После ужина пропал серебряный нож. Генри Дентон, камердинер Вайсмана, вызывает подозрения у персонала навязчивыми вопросами на ужине и странным акцентом, который кажется шотландским (хотя Мэри, сама шотландка, знает, что он не из Шотландии). Позже тем же вечером у Генри ночное свидание с леди Сильвией, несмотря на подразумеваемые отношения с Вайсманом. Изобель просит Элси поговорить с сэром Уильямом о найме Фредди, который шантажирует Изобель их романом и ее прерванной беременностью. Фредди плохо обращается с Мэйбл, на которой женился из-за ее денег, но переоценил ее богатство, в то время как Руперт ухаживает за Изобель. Леди Трентэм признается Мэри, что Сильвия и Луиза разыгрывают карты, чтобы решить, кто из них выйдет замуж за сэра Уильяма, чье состояние было необходимо для поддержания их отца, графа и их самих.
Когда мужчины начинают стрелять, шальная пуля задевает ухо сэра Уильяма. Дамы присоединяются к ним на обед, и сэр Уильям отказывается от бизнес-схемы Энтони, оставляя его финансово разоренным. Леди Сильвия сообщает своей тете Констанс, что сэр Уильям может лишить ее пособия.
Во время ужина леди Сильвия ругает сэра Уильяма, а Элси встает на его защиту, непреднамеренно раскрывая их роман. Миссис Уилсон приносит Уильяму кофе, который он выбрасывает на пол и приказывает ей оставить беспорядок, а затем требует виски. Гости собираются в гостиной, Новелло играет на фортепиано и поет, а слуги слушают снаружи; Фредди, Энтони, Роберт и лакей Джордж ускользают. Один из мужчин, которого видно только по брюкам, надевает грязные галоши , оставленные одним из стрелявших. Затем мужчина достает пропавший нож и входит в библиотеку; обнаружив, что сэр Уильям спит в своем кресле, и наносит ему удар в грудь.
Тело обнаружено, и для расследования прибывают неуклюжий инспектор Томпсон и компетентный констебль Декстер. Затем Генри навещает леди Сильвию для нового свидания, несмотря на то, что ее мужа только что убили. Выясняется, что сэр Уильям был отравлен перед тем, как ему нанесли ножевое ранение, и миссис Крофт, шеф-повар, рассказывает своим сотрудникам об истории сэра Уильяма, когда он соблазнял или насиловал своих фабричных работниц; те, кто забеременел, были вынуждены отдать своих детей на усыновление или потерять работу. Изобель дает Фредди чек, который он в ярости рвет, столкнувшись с Мэйбл. Инспектор Томпсон отпускает гостей, не опросив большую часть персонала.
Мэри приходит к выводу, что убийца - Роберт; когда она противостоит ему, он показывает, что он внебрачный сын сэра Уильяма, который отдал его в приют, и что его мать, одна из фабричных рабочих, вскоре умерла. Он говорит ей, что не отравлял сэра Уильяма, и она понимает, что он зарезал сэра Уильяма после того, как он был мертв, и ее не волнует, кто его отравил. Когда гости и их слуги уходят, Фредди, чья схема шантажа Изобель провалилась, начинает сотрудничество с Энтони, чье деловое предприятие было спасено смертью сэра Уильяма. Несмотря на его привязанность к ней, ухаживания Руперта за Изобель внезапно прекращаются, когда она подслушивает его разговор с мистером Блондом об ограничениях ее наследства.
Леди Трентэм и леди Сильвия обсуждают давнюю вражду миссис Крофт и миссис Уилсон, а леди Сильвия сообщает, что фамилия миссис Уилсон раньше была Паркс. Мэри разговаривает с миссис Уилсон, которая сообщает, что они с миссис Крофт сестры; у них обоих были дети от сэра Уильяма, когда они работали на его фабрике. Миссис Крофт оставила ребенка себе и потеряла работу, хотя ребенок умер в младенчестве, а миссис Уилсон отказалась от Роберта. Понимая, что Роберт был ее сыном и что он намеревался убить своего отца, она отравила сэра Уильяма, чтобы гарантировать, что единственным преступлением Роберта будет нанесение ножевого ранения мертвому телу. Миссис Крофт утешает миссис Уилсон, пока Мэри прощается с Робертом, и последние гости расходятся.
Фильм представляет собой исследование британской классовой системы 1930-х годов; Стивен Фрай , инспектор Томпсон в фильме, говорит, что он показывает зависимость высшего класса от класса слуг. [5] Также рассматривается ряд второстепенных тем. Например, в фильме тонко рассматривается сексуальные нравы 1930-х годов. Поскольку действие происходит в 1932 году, между мировыми войнами , в сценарии фильма исследуются последствия Первой мировой войны . [6] В нем упоминается упадок Британской империи и системы пэров . В статье для PopMatters Синтия Фукс описала в качестве темы фильма поверхностные проявления, а не сложные межличностные отношения. [7]
Критик Salon.com Стивен Джонсон отмечает возрождение загадочного стиля поместья , популяризированного произведениями Агаты Кристи , в сценарии «Госфорд-парка» . Он назвал это смесью этого литературного стиля и стиля романа XIX века . [8] Боб Балабан, актер и продюсер Госфорд-парка , говорит, что идея создать тайну убийства, рассказанную слугами в поместье, была интересной для него и Альтмана. [5]
Темы из фильма были подобраны и интегрированы в сериал « Аббатство Даунтон» Джулианом Феллоузом. Мэгги Смит снова снялась в роли вдовствующей графини, на этот раз ее титул был не Трентэм , а Грэнтэм ; Семья связана с маркизом (а не с графом) Флинтшира.
В 1999 году Боб Балабан спросил Роберта Альтмана, могут ли они что-нибудь разработать вместе, и Альтман предложил детективный блок. [9] Альтман хотел создать детективную историю убийства в загородном доме, похожую на Агату Кристи , которая исследовала бы этот образ жизни; он назвал фильм «классической ситуацией: все подозреваемые под одной крышей». [9] [10] Альтман также был вдохновлен фильмами 1930-х годов « Правила игры» и «Чарли Чан в Лондоне» . [9] Альтман выбрал британского актера и писателя Джулиана Феллоуз для написания сценария, потому что Феллоуз знал, как работают загородные дома. [10] Феллоузу, который никогда раньше не писал художественных фильмов, позвонил Альтман и попросил его придумать несколько персонажей и истории. [10] [11] Феллоузу дали краткое описание фильма: «действие должно было происходить в загородном доме 30-х годов, и где-то там должно было произойти убийство, но на самом деле это должен был быть классовый экзамен». " [11] Альтман также хотел, чтобы фильм исследовал три группы людей: семью, гостей и слуг. [11] О звонке Феллоуз сказал: «Все время я думал, что этого не может быть — 50-летнему толстому лысеющему актеру звонит американский кинорежиссер — но я работал так, как будто это было должно случиться." [10]
Первоначальное название фильма было « Другая сторона гобелена», но Альтман посчитал его неуклюжим. Феллоуз начал просматривать книги и наткнулся на Госфорд-парк. [9] Альтман сказал: «Это никому не нравилось, все ругались со мной. Но когда вы создаете картину, используя имя, это ее имя. Это не захватывающее название. Но M*A*S*H тоже не было». ." [9]
Феллоуз говорит, что сценарий был «не данью уважения Агате Кристи , а переработкой этого жанра». Феллоуз считался не только сценаристом фильма, но и техническим консультантом, то есть он писал отрывки из фильма во время его производства. Он отмечает, что в некоторых больших сценах со многими персонажами актерам оставляли место для импровизации. [12]
Артур Инч, бывший дворецкий сэра Ричарда и леди Кляйнворт , был консультантом по правильным процедурам и организации питания на съемочной площадке. В финальных титрах Инч указан как «Дворецкий» сразу перед Альтманом как режиссер. Рут Мотт была консультантом по кухне, [13] и Вайолет Лиддл по горничным. [14]
В «Госфорд-парке» , как и во многих других своих фильмах, у Альтмана был список актеров, которых он намеревался сыграть в фильме, еще до того, как он был официально выбран. Кастинг-директором фильма была Мэри Селуэй , которую продюсер Дэвид Леви описал как знакомую со многими британскими актерами. [12] Очень немногие актеры, которым предлагались роли, не попали в фильм. Джуд Лоу выбыл из производства незадолго до начала съемок, и его заменил Райан Филлипп . Кеннет Брана и Роберт Батерст были связаны конфликтами в расписании. На роли в фильме также рассматривались Алан Рикман , Джоэли Ричардсон и Джуди Денч . Актерский состав примечателен тем, что в нем участвуют два рыцаря (Майкл Гэмбон и Дерек Джейкоби) и две дамы (Мэгги Смит и Эйлин Аткинс). Трое других актеров (Алан Бейтс, Хелен Миррен и Кристин Скотт Томас) позже были повышены до этого статуса.
Съемки проводились в Ротэм-парке для экстерьера, лестницы, столовой и гостиной, а также в Сайон-Хаусе для спален наверху. [16] Начальная сцена возле дома леди Трентэм была снята в Холл-Барн , недалеко от Биконсфилда , Бакингемшир , территория которого также использовалась в качестве сцены для обеда после съемок. Для съемок сцен нижнего этажа усадьбы были построены звуковые сцены . [17] Shepperton Studios использовалась для выездных съемок. [18] Съемки начались 19 марта 2001 года. [19]
Фильм был снят двумя камерами, обе постоянно двигались в противоположных направлениях. Камеры не были направлены ни на какую конкретную область, чтобы заставить зрителей перемещать глаза по всей сцене. Альтман отмечает, что большая часть актерского состава фильма имела опыт работы в театре и кино, то есть они играли в ситуациях, когда взгляд зрителей не направлен на одного конкретного актера, и каждый зритель видит на сцене несколько иной образ актеров. [12] Ричард Э. Грант заметил, что одновременное движение двух камер означало, что никто из актеров не знал, когда камеры были сфокусированы на них. В результате актерам приходилось «полностью оставаться в роли, полностью в данный момент и взаимодействовать со всеми так, чтобы это было максимально приближено к реальной жизни, насколько это только можно себе представить». [20] Эндрю Данн , оператор фильма , высоко оценил совместный характер съемочного процесса в Госфорд-парке . Он снимал пленку на пленку Kodak Vision Expression 500T, как правило, двумя камерами Panavision , используя освещение от относительно тусклых свечей до ярких йодидных ламп средней дуги . [21] Монтажер Тим Сквайрс описал процесс монтажа в Госфорд-парке как необычный, поскольку используемые двойные камеры обычно располагались в одних и тех же местах во время съемок вместо более стандартного метода непосредственной настройки сцены. [22]
Патрик Дойл написал музыку к фильму. [23] Дойл сказал, что на создание музыки к фильму ему может потребоваться до шести месяцев, но Альтман попросил его написать и сочинить музыку для Госфорд-парка менее чем за пять недель. [23] Дойл записал саундтрек на лондонской студии звукозаписи Air-Edel в октябре 2001 года. [24] [25] В саундтрек также вошли шесть оригинальных песен композитора и драматурга Айвора Новелло . [26] Джереми Нортэм, играющий в Новелло, поет пять песен, а его брат Кристофер аккомпанирует ему на фортепиано. Кристофер также исполняет одну песню Novello как соло на фортепиано. [26] Саундтрек вышел 15 января 2002 года. [27]
Премьера «Госфорд-парка» состоялась 7 ноября 2001 года на Лондонском кинофестивале . [28] Затем фильм был выпущен ограниченным тиражом в кинотеатрах США 26 декабря 2001 года, а затем был широко выпущен в январе 2002 года компанией USA Films . [29] Он был выпущен 1 февраля 2002 года в Великобритании. [30]
VHS и DVD с изображением Госфорд-парка для региона 1 были выпущены 25 июня 2002 года компанией Universal Studios Home Video , а релиз для региона 2 — 3 декабря 2002 года. Критик Эд Гонсалес отозвался о DVD негативно, назвав качество изображения «ужасным на маленький экран», продолжая говорить, что «качество изображения при передаче видео просто паршивое от начала до конца». [31] Однако рецензент Роберт Мак в целом положительно отозвался о качестве изображения, отметив превосходную детализацию и резкость снимков, а также отсутствие артефактов сжатия , но описав неблагоприятную темноту в сценах, снятых в усадьбе. [32] Оба рецензента положительно отозвались о музыке и саундтреке к фильму. Гонсалес написал, что « Госфорд-парк звучит потрясающе для фильма, настолько зависимого от диалогов» [31] , а Мак, что «передача звука настолько хороша, насколько это возможно в фильме такого стиля». [32]
26 ноября 2018 года компания Arrow Films выпустила недавно отреставрированный ремастер 2K, взятый из 4K-печати Госфорд-парка , на ограниченном выпуске Blu-ray в Великобритании. [33]
В первые выходные ограниченного проката фильм собрал 241 219 долларов, заняв 23-е место в прокате в те выходные. [34] В широком прокате он собрал 3 395 759 долларов; [35] к концу тиража 6 июня 2002 года «Госфорд Парк» собрал 41 308 615 долларов в прокате внутри страны и в общей сложности 87 754 044 доллара по всему миру. [1] С этим итоговым результатом «Госфорд Парк» стал вторым по кассовым сборам фильмом Альтмана после его фильма 1970 года «M*A*S*H» . [2]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 87% из 165 критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 7,6 из 10. По мнению критиков сайта, « Госфорд-парк, сочетающий в себе «Наверху, внизу », « Подсказку » и проницательные социальные комментарии, входит в число лучших произведений режиссера Альтмана». [36] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 90 из 100 на основе 34 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [37]
Роджер Эберт присвоил фильму четыре звезды из четырех, назвав эту историю «настолько радостным и смелым достижением, что оно заслуживает сравнения с его лучшими фильмами [Роберта Альтмана]». [17] Эберт особо отметил качество фильма, которое объединяет многие фильмы Альтмана: акцент на персонаже, а не на сюжете. [17] Эмануэль Леви поставил Госфорд-парку оценку «А минус», охарактеризовав одну из его тем как «освещение общества и образа жизни, находящихся на грани исчезновения», [38] поместив межвоенную обстановку как неотъемлемую часть класса фильма. изучать. Однако он отмечает, что, поскольку Альтман является независимым наблюдателем общества, которое он изображает в фильме, оно не имеет резких качеств его предыдущих социальных комментариев, таких как Short Cuts , действие которых происходит на родине режиссера в Соединенных Штатах. [38] Джонатан Розенбаум в Chicago Reader назвал это произведение шедевром. [39]
Кинематография Госфорд-парка привлекла внимание нескольких критиков. Пол Клинтон из CNN похвалил операторскую работу Эндрю Данна, назвав ее «пышной и богатой; камера скользит вверх и вниз по лестнице величественного поместья, старинный вид прекрасно создан». [40] Эд Гонсалес из онлайн-издания Slant Magazine пишет, что «камера Альтмана - звезда Госфорд-парка » и что кинематография фильма используется как вспомогательное средство для повествования. [31] Майкл Филлипс поместил Госфорд Парк на девятое место в своем списке лучших фильмов десятилетия. [41] Фильм занял 82-е место в списке лучших фильмов 2000-х годов по версии журнала Slant Magazine . [42]
После своего выпуска «Госфорд Парк» был номинирован на 61 различную награду, выиграв 25 из них. Было семь номинаций на премию «Оскар» (в том числе «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» , обе из которых он проиграл «Играм разума» ); Феллоуз получил награду за лучший оригинальный сценарий . [43] На 55-й церемонии вручения кинопремий Британской академии фильм был номинирован на девять премий Британской академии , получив награды за лучший британский фильм и лучший дизайн костюмов ( Дженни Биван ). [44] Миррен, Смит и Уотсон были номинированы на премию European Film Awards в категории «Лучшая европейская актриса» . [45] Фильм получил пять номинаций на 59-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» ; Альтман получил награду «Лучший режиссер». [46]
На 8-й церемонии вручения премии Гильдии киноактеров Миррен получила награду «Выдающаяся роль актрисы второго плана», а актерский состав ансамбля вместе получил награду «Выдающаяся игра актеров в кино». [47] Фильм получил еще четыре награды «Лучший актерский состав» от Ассоциации телерадиовещательных кинокритиков , Круга кинокритиков Флориды и Общества онлайн-кинокритиков . [48] [49] [50] Феллоуз получил признание за сценарий к фильму от Гильдии писателей Америки , где он получил награду за лучший оригинальный сценарий. [51] Композитор музыки к фильму Патрик Дойл получил две номинации за свою работу. Дойл был номинирован на премию «Композитор года» Американского института кино и получил награду «Композитор года на саундтрек» от World Soundtrack Awards . [52] [53]
