Sex Pistols — английская панк-рок- группа, образованная в Лондоне в 1975 году. Хотя их первоначальная карьера длилась всего два с половиной года, они стали одним из наиболее влиятельных в культурном отношении коллективов в популярной музыке. Группа инициировала панк-движение в Соединенном Королевстве и вдохновила многих последующих панк-, пост-панк- и альтернативных рок- музыкантов, а их одежда и прически оказали значительное влияние на ранний панк-образ .
Первый состав Sex Pistols состоял из вокалиста Джонни Роттена (урождённого Джона Лайдона), гитариста Стива Джонса , барабанщика Пола Кука и басиста Глена Мэтлока , которого в начале 1977 года заменил Сид Вишес (урождённый Джон Ричи). Под руководством Малкольма Макларена группа привлекла широкое внимание британской прессы после того, как ругалась в прямом эфире во время телевизионного интервью в декабре 1976 года. Их сингл в мае 1977 года « God Save the Queen », в котором монархия описывалась как «фашистский режим», был выпущен одновременно с национальными празднованиями Серебряного юбилея королевы . Песня была немедленно запрещена к воспроизведению на BBC и почти на всех независимых радиостанциях Великобритании, что сделало её самой цензурируемой записью в британской истории.
Их единственный студийный альбом Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977) был номером один в Великобритании и считается основополагающим в развитии панк-рока. В январе 1978 года на последнем концерте сложного и разрекламированного медиа-турне по США Роттен объявил о распаде группы вживую на сцене. В течение следующих нескольких месяцев трое оставшихся участников записали песни для фильма Макларена об истории Sex Pistols, The Great Rock 'n' Roll Swindle . Вишес умер от передозировки героина в феврале 1979 года после ареста за предполагаемое убийство своей подруги Нэнси Спанджен . Позже Роттен, Джонс, Кук и Мэтлок воссоединились для успешного тура в 1996 году. [1] В течение следующего десятилетия последовали дальнейшие разовые выступления и короткие туры. В июне 2024 года было объявлено, что Фрэнк Картер выступит с Джонсом, Куком и Мэтлоком как Sex Pistols на двух благотворительных концертах в Англии в августе. Тур по Великобритании запланирован на сентябрь 2024 года, а группа и тур будут объявлены как «Фрэнк Картер и Пол Кук, Стив Джонс, Глен Мэтлок из Sex Pistols никогда не беспокоятся о ерунде».
Sex Pistols были признаны весьма влиятельной группой. [2] В 2006 году они были включены в Зал славы рок-н-ролла, хотя, верные своему имиджу, отказались присутствовать на церемонии, а Роттен назвал музей «пятном мочи». [3]
Sex Pistols произошли от The Strand (иногда известной как Swankers), сформированной в Лондоне в 1972 году подростками Стивом Джонсом на вокале, Полом Куком на барабанах и Уолли Найтингейлом на гитаре. По словам Джонса, и он, и Кук играли на украденных им инструментах. [4] [5] Группа регулярно тусовалась в двух магазинах одежды на Кингс-роуд в Челси , Лондон: Acme Attractions Джона Кривайна и Стеф Рейнор [6] [7] и Too Fast to Live, Too Young to Die Малкольма Макларена и Вивьен Вествуд . Магазин Макларена и Вествуд открылся в 1971 году под названием Let It Rock, с возрожденной темой Тедди-боя 1950-х годов. Он был переименован в 1972 году, чтобы сосредоточиться на другой тенденции возрождения — рок- образе 50-х годов . [8] Затем магазин стал центром ранней лондонской панк-рок сцены, объединив таких участников, как будущий Сид Вишес , Марко Пиррони , Джин Октобер и Марк Стюарт . [9] Джордану , продавцу с диким стилем, приписывают «довольно удачное единоличное создание панк-образа». [10]
В конце 1974 года Джонс попросил Макларена взять на себя управление группой. Глен Мэтлок , студент-художник, который время от времени работал в магазине Макларена и Вествуда, присоединился в качестве басиста. [11] Макларен и Вествуд придумали новый стиль для своего магазина: переименовав его в Sex , он изменил свой фокус с ретро-кутюра 1950-х на вдохновленную садомазохизмом и мазохизмом « анти-моду ». [12] [13] После управления и продвижения New York Dolls Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года и начал больше интересоваться The Strand. [14]
Группа регулярно репетировала под руководством Бернарда Роудса (который позже стал менеджером The Clash ) и выступала вживую. Вскоре после возвращения Макларена Найтингейл был уволен, а Джонс, некомфортно себя чувствующий в качестве фронтмена, взял на себя гитару. [15] Макларен вел переговоры с Сильвеном Сильвеном из New York Dolls о приезде в Англию, чтобы стать фронтменом группы. Когда эти планы провалились, Макларен, Роудс и группа начали искать на месте нового участника, который мог бы взять на себя обязанности ведущего вокалиста. [16] [17] Как описывает Мэтлок, «тогда у всех были длинные волосы, даже у молочника, поэтому мы обычно останавливали их на улице и спрашивали, не хотят ли они стать певцами». [18] Например, Мидж Юр , позже фронтмен Rich Kids (с Мэтлоком) и Ultravox , утверждает, что к нему обращались, но он отказался от предложения. [19] Поскольку поиски солиста оказались безрезультатными, Макларен сделал несколько звонков Ричарду Хеллу , который также отклонил приглашение. [20] [21]
Описывая социальный контекст, в котором сформировалась группа, Джон Лайдон сказал, что Британия середины семидесятых была «крайне депрессивным местом ... полностью заброшенным, на улицах был мусор , полная безработица, почти все бастовали ... если вы пришли с плохой стороны ... то у вас не было никакой надежды в аду и вообще никаких карьерных перспектив». [22]
В августе 1975 года Роудс заметил Лайдона, которому тогда было 19 лет, в футболке Pink Floyd со словами «Я ненавижу», написанными от руки над названием группы, и дырками, процарапанными в глазах участников группы. [23] [24] [25] Вскоре после этого Роудс или Макларен пригласили Лайдона на прослушивание. [23] [26] [27] [28] Во время сессии Лайдон импровизировал под песню Элиса Купера « I'm Eighteen » на музыкальном автомате Sex . По словам Джонса, «он пришел с зелеными волосами. Я подумал, что у него действительно интересное лицо. Мне понравился его внешний вид. На нем была футболка «Я ненавижу Pink Floyd»… скрепленная английскими булавками… он был настоящим придурком, но умным». [23] [29] [30] Джонс в шутку переименовал Лайдона в «Джонни Роттен», по-видимому, из-за его особенно плохих зубов. [25] [31] [32]
Кук работал полный рабочий день и угрожал уйти из группы. Журналист New Musical Express Ник Кент иногда играл на второй гитаре в группе, но резко ушел, когда к нему присоединился Лайдон. [33] В Melody Maker было размещено объявление о поиске «вундеркинда-гитариста... не старше 20 лет... не хуже Джонни Тандерса ». [34] Поскольку Стив Нью был самым талантливым гитаристом на прослушивании, его пригласили присоединиться. Однако игра Джонса значительно улучшилась, и Нью ушел через месяц после присоединения к группе. [35]
Рассмотрев такие варианты названия группы, как Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove и Crème de la Crème, они остановились на Sex Pistols. [36] [37] Мэтлок сказал, что группа выбрала название, пока Макларен был в Соединенных Штатах до того, как к ним присоединился Роттен. Джон Сэвидж говорит, что название было окончательно принято только перед самым их первым концертом в ноябре 1975 года. Позже Макларен сказал, что название произошло «от идеи пистолета, пин-ап, молодой штучки, красивого убийцы». Не склонный к скромности, фальшивой или какой-либо другой, он добавил: «[Я] представил идею в форме группы детей, которые могли бы восприниматься как плохие». [38] Группа начала писать оригинальный материал: Роттен был автором текстов, а Мэтлок — основным автором мелодий (хотя в их первой совместной работе « Pretty Vacant » все тексты были написаны Мэтлоком, которые Роттен немного подправил); официальная заслуга была разделена поровну между четырьмя. [39] [40]
Их первый концерт был организован Мэтлоком, тогда учившимся в Школе искусств Святого Мартина . Группа играла в школе в ноябре 1975 года, [41] [42] [43] поддерживая паб-рок- группу Bazooka Joe . Они исполнили несколько каверов, включая « Substitute » группы Who , « Whatcha Gonna Do About It » группы Small Faces и « (I'm Not Your) Steppin' Stone » группы Monkees . [44]
За концертом в Сент-Мартинсе последовали выступления в колледжах по всему Лондону. Основные ранние последователи группы — включая Siouxsie Sioux , Steven Severin и Billy Idol , Jordan и Soo Catwoman — стали известны как Bromley Contingent , в честь пригородного района юго-востока Лондона, откуда родом некоторые из них. [45] [46] Их авангардная мода, во многом поставляемая Sex , зажгла тенденцию, которую переняли новые поклонники, привлеченные группой. [47] Макларен и Вествуд увидели в зарождающемся лондонском панк-движении средство для чего-то большего, чем просто мода. На них повлияло радикальное восстание в мае 1968 года в Париже , в частности идеология и агитация ситуационистов . [48] [49] [50] Эти интересы были общими с Джейми Ридом , другом Макларена, который взял на себя дизайн визуальных образов группы весной 1976 года. [51] Его вырезанные надписи — основанные на записках, оставленных похитителями или террористами — были использованы для создания классического логотипа Sex Pistols и многих последующих дизайнов для группы, хотя на самом деле они были представлены подругой Макларена Хелен Веллингтон-Ллойд . [52] [53] [54] Рид сказал, что он «много говорил с Джоном [Лайдоном] о ситуационистах ... Sex Pistols казались идеальным средством для прямой передачи идей людям, которые не получали послания от левой политики». [55] Макларен также организовывал первые фотосессии группы. [56] По словам писателя Джона Сэвиджа , Лайдон «со своими зелеными волосами, сгорбленной осанкой и неопрятным видом ... выглядел как нечто среднее между Урайей Хипом и Ричардом Хеллом». [24] [примечание 1]
Их первое выступление, привлекшее внимание, было в качестве разогревающей группы для Eddie and the Hot Rods , ведущей паб-рок-группы, в Marquee в феврале 1976 года. [58] Первый обзор группы появился в NME , сопровождаемый кратким интервью, в котором Джонс заявил: «На самом деле мы не увлекаемся музыкой. Мы увлекаемся хаосом». [59] Среди тех, кто прочитал статью, были два студента Технологического института Болтона , Говард Девото и Пит Шелли , которые отправились в Лондон в поисках Sex Pistols. Пообщавшись с Маклареном в Sex , они увидели группу на нескольких концертах в конце февраля. [60] Двое друзей немедленно начали организовывать свою собственную группу в стиле Pistols, Buzzcocks . Как позже выразился Девото, «Моя жизнь изменилась в тот момент, когда я увидел Sex Pistols». [61]
Pistols вскоре выступили на других важных площадках, в частности, впервые выступив в Oxford Street 's 100 Club 30 марта. [62] 3 апреля они впервые выступили в Nashville, разогревая 101ers . Солист паб-рок-группы Джо Страммер впервые увидел Pistols в тот вечер и признал панк-рок будущим. [63] Возвращение в Nashville 23 апреля подчеркнуло растущую музыкальную компетентность группы. Однако Вествуд затеяла драку с другим зрителем, в которую также втянули Макларена и Роттена. [64] [65] Позже Кук сказал, что «драка в Nashville: вот когда вся реклама овладела ею, и насилие начало подкрадываться ... Я думаю, что все были готовы, и мы были катализатором». [66]
Ведущая нью-йоркская панк-группа Ramones выпустила свой дебютный альбом 23 апреля 1976 года. Хотя их считали основополагающими для роста английского панк-рока, Лайдон неоднократно отрицал, что они повлияли на Sex Pistols, утверждая, что они «все были длинноволосыми и не представляли для меня интереса. Мне не нравился их имидж, то, что они отстаивали, или что-либо в них». [67] [68] 11 мая Pistols начали четырехнедельное резидентство по вторникам вечером в клубе 100. [69] Оставшуюся часть месяца они посвятили гастролям по небольшим городам и поселкам на севере Англии и записи демо в Лондоне с продюсером и записывающимся артистом Крисом Спеддингом . [69] [70] [71] В следующем месяце они отыграли свой первый концерт в Манчестере , организованный Devoto и Шелли. Выступление Sex Pistols 4 июня в Lesser Free Trade Hall вызвало бум панк-рока в городе. [72] [73]
4 и 6 июля, соответственно, две недавно сформированные лондонские панк-рок-группы — The Clash , со Страммером в качестве ведущего вокалиста, и The Damned — дебютировали вживую, открывая Sex Pistols. В свой выходной 5-го числа Pistols посетили концерт Ramones в Dingwalls , как и практически все остальные в центре ранней лондонской панк-сцены. [74] Во время ответного концерта в Манчестере 20 июля Pistols впервые исполнили новую песню « Anarchy in the UK », отражающую элементы радикальных идеологий, которым подвергался Роттен. По словам Сэвиджа, «мало кто сомневается в том, что Лайдон получил материал от Вивьен Вествуд и Джейми Рида, который он затем превратил в свою собственную лирику». [75]
«Anarchy in the UK» была среди семи оригинальных песен, записанных в демо-сессии под руководством звукорежиссера группы Дэйва Гудмена . [76] [77] Макларен организовал крупное мероприятие 29 августа в The Screen on the Green в районе Ислингтон в Лондоне , где Buzzcocks и Clash выступали на разогреве у Pistols. [78] [79] [примечание 2] Три дня спустя группа была в Манчестере, чтобы записать свое первое появление на телевидении для шоу Тони Уилсона So It Goes . [81]
Pistols отыграли свой первый концерт за пределами Великобритании 3 сентября на открытии дискотеки Chalet du Lac в Париже. Там присутствовали The Bromley Contingent, и местные жители приставали к Siouxsie из-за ее наряда с обнаженной грудью. [82] На следующий день вышло выступление So It Goes . [83] [84] 13 сентября Pistols начали тур по Великобритании. [85] Неделю спустя, вернувшись в Лондон, они были хедлайнерами на открытии 100 Club Punk Special . Организованное Маклареном (для которого слово «фестиваль» имело слишком много хипповских коннотаций), мероприятие «считалось моментом, который стал катализатором на все последующие годы». [86] [87] [88] Опровергая распространённое мнение о том, что панк-группы не умеют играть на своих инструментах, обзоры современной музыкальной прессы, более поздние критические оценки концертных записей и свидетельства коллег-музыкантов указывают на то, что Pistols превратились в сплочённую, яростную живую группу. [89] [90] [91] [92] Пока Роттен тестировал дикие стили вокализации, инструменталисты экспериментировали «с перегрузкой, обратной связью и искажением ... доводя своё оборудование до предела». [93]
Лейбл звукозаписи EMI подписал с группой двухлетний контракт 8 октября 1976 года. [94] Вскоре The Pistols были в студии, записывая полноценную сессию с Дэйвом Гудменом. По словам Мэтлока, «Идея заключалась в том, чтобы передать дух живого выступления. На нас оказывали давление, чтобы мы делали это все быстрее и быстрее». [95] Результаты были отвергнуты группой. Крис Томас , который продюсировал Roxy Music и сводил The Dark Side of the Moon Pink Floyd , был привлечен для продюсирования. [96] Первый сингл группы, « Anarchy in the UK », был выпущен 26 ноября 1976 года. [95] Музыкант и журналист Джон Робб позже описал влияние записи: «От вступительных ... нисходящих аккордов Стива Джонса, до ... насмешливого вокала Джонни Роттена , эта песня является идеальным заявлением ... потрясающе мощным фрагментом панк-политики». [97] Колин Ньюман из ранней пост-панк- группы Wire описал это как «громкий призыв поколения». [98]
Текст песни «Anarchy in the UK» связывал панк с новым политизированным и нигилистическим отношением, типичным для таких фраз, как «Я антихрист» и «Уничтожить!». [99] Упаковка сингла и его визуальное продвижение также открыли новые горизонты. Рид и Макларен придумали продавать пластинку в полностью бессловесном, безликом черном конверте. [100] Основным изображением, связанным с синглом, был постер Рида с «флагом анархии»: разорванный и частично скрепленный булавками флаг Союза , с песней и названиями группы, вырезанными посередине. Эти и другие изображения Рида для группы быстро стали панк- иконой . [101]
Поведение The Pistol, как и их музыка, привлекло внимание национальных СМИ. 1 декабря 1976 года группа и участники Bromley Contingent неоднократно ругались во время раннего вечернего прямого эфира программы Today на Thames Television , которую вел Билл Гранди . Появившись в качестве замены Queen в последнюю минуту , группе и их окружению предлагали напитки, пока они ждали выхода в эфир. Во время интервью, подбадриваемый Гранди, Джонс сказал, что группа «чертовски потратила» свой аванс от лейбла , а Роттен использовал слово «дерьмо». Гранди, который позже утверждал, что был пьян, затем попытался заигрывать с Сьюзи Сью, которая ответила, что она «всегда хотела встретиться» с ним. Гранди ответил: «Правда? Мы встретимся позже, ладно?», побудив Джонс неоднократно ругаться. [102]
Хотя программа транслировалась только в районе Лондона, последовавшее за ней освещение в СМИ заняло таблоидные газеты на несколько дней. Daily Mirror вышла с известным заголовком «Грязь и ярость!» и спросила: «Кто эти панки?»; [103] другие газеты, такие как Daily Express («Ярость в грязном телевизионном чате») и Daily Telegraph («4-Letter Words Rock TV») последовали его примеру. [104] [105] Thames Television отстранили Гранди, и интервью фактически положило конец его карьере. [106] [107] Стив Джонс размышлял: Гранди был большой разделительной линией в истории Sex Pistols. До этого мы были полностью о музыке, но с тех пор все было о СМИ. В каком-то смысле это был наш лучший момент, но в другом — это было начало конца ... С точки зрения того, что у Sex Pistols было какое-то долгосрочное будущее, это внезапное ускорение было худшим, что могло произойти. [108]
Интервью сделало группу нарицательным в Британии за одну ночь и вывело панк в мейнстрим. [109] Они начали тур по Великобритании Anarchy Tour при поддержке Clash и группы Johnny Thunders the Heartbreakers из Нью-Йорка. The Damned недолго были частью тура, прежде чем Макларен выгнал их. Освещение в СМИ было интенсивным, и многие концерты были отменены организаторами или местными властями; из примерно двадцати запланированных концертов состоялись только около семи. [110] [111] После кампании в прессе Южного Уэльса толпа, включавшая певцов рождественских гимнов и проповедника -пятидесятника , устроила протест против группы возле концерта в Кайрфилли . [112] Упаковщики на заводе EMI отказались обрабатывать сингл группы. [113] Лондонский консервативный советник Бернард Брук Партридж сказал: «Большинство этих групп значительно бы улучшились, если бы внезапно умерли. Худшие из панк-рок-групп, как я полагаю, в настоящее время — это Sex Pistols. Они невероятно тошнотворны ... антитеза человечества. Я бы хотел увидеть, как кто-нибудь выкопает очень, очень большую, чрезвычайно глубокую яму и сбросит в нее всю эту кровавую кучу». [114] [примечание 3]
Три концерта были назначены на январь 1977 года в Нидерландах. Группа, страдающая похмельем, села в самолет в лондонском аэропорту Хитроу рано утром 4 января; несколько часов спустя Evening News сообщила, что группа «вырвала и заплевалась» на рейсе. [115] Несмотря на категорические отрицания представителя EMI, сопровождавшего группу, лейбл, находившийся под политическим давлением, расторгнул контракт с группой. [116] По более позднему описанию одного журналиста, Pistols «разожгли моральную панику ... ускорив отмену концертов, исключение группы из их контракта на запись с EMI и сенсационные таблоидные рассказы о «культе шока » панка» . [117] Пока Макларен получал предложения от других лейблов, группа отправилась в студию для раунда записей с Гудменом, их последнего с ним или Мэтлоком. [118]
28 февраля 1977 года Макларен объявил, что Мэтлок покидает группу, потому что Мэтлок «слишком долго рассуждал о Поле Маккартни ». [119] Хотя Мэтлок говорит, что ушел добровольно, Джонс в современном интервью утверждал, что его уволили, потому что ему «нравились The Beatles», [120] [119] [121] В 2005 году Джонс признал, что хотя Мэтлок был хорошим автором песен, он «не был похож на Sex Pistols». [122] [примечание 4] В 1990 году Мэтлок описал причину как свои напряженные отношения с Роттеном, усугубленные — по словам Мэтлока — отношением Роттена «после того, как его имя появилось в газетах». [123] Джон Сэвидж предполагает, что Роттен вытолкнул Мэтлока, чтобы продемонстрировать свою власть и независимость от Макларена. [124]
Мэтлока заменил друг Роттена Сид Вишес , ранее барабанщик двух панк-групп внутреннего круга, Siouxsie and the Banshees и the Flowers of Romance . По словам Мэтлока, Роттен хотел, чтобы Вишес был в группе, потому что «вместо того, чтобы он выступал против Стива и Пола, он и Сид выступили бы против Стива и Пола. Он всегда думал об этом с точки зрения противоборствующих лагерей». [125] По словам Джонса, «для Куки [Пола Кука] и меня просто не имело смысла иметь кого-то, кто не мог сыграть ни одной ноты, пытаясь занять место Глена, но для Макларена это никогда не было связано с музыкой ... с той минуты, как Сид присоединился к группе, все уже было не так». [126]
Джулиен Темпл , тогда студент-кинематографист, которого Макларен нанял для создания всеобъемлющей аудиовизуальной записи группы, соглашается: «Сид был протеже Джона в группе, на самом деле. Остальные двое просто думали, что он сумасшедший». [124] Макларен позже заявил, что гораздо раньше в карьере группы Вествуд сказала ему, что он должен «пригласить парня по имени Джон [Сид Вишес], который приходил в магазин пару раз», чтобы тот стал вокалистом. Когда Лайдон был нанят, Вествуд сказал, что Макларен нанял «не того Джона». [127]
.jpg/1280px-Sex_Pistols_i_Norge,_1977_(6262827245).jpg)
Вишес был арестован после того, как бросил стакан, который разбился и ослепил девушку в один глаз на концерте Damned в 100 Club Punk Special. Он отбывал срок в следственном изоляторе, и этот инцидент способствовал запрету панк-групп в 100 Club. [128] [129] Он напал на Ника Кента с велосипедной цепью во время концерта в 100 Club. [130] [131] По словам Макларена, «когда Сид присоединился, он не умел играть на гитаре, но его безумие вписывалось в структуру группы». [132] «Все согласились, что у него была внешность», — позже вспоминал Лайдон, но музыкальное мастерство было другим вопросом. «Первые репетиции ... с Сидом были адскими». [133] Марко Пиррони, выступавший с Вишесом в Siouxsie and the Banshees, сказал: «После этого это больше не имело никакого отношения к музыке. Это было просто ради сенсационности и скандальности всего этого. Затем это стало историей Малкольма Макларена». [132]
Пребывание в Pistols имело прогрессивно разрушительный эффект на Вишеса. Как заметил Лайдон, «До этого времени Сид был абсолютно ребячлив. Все было весело и смешно. Внезапно он стал большой рок-звездой. Статус рок-звезды означал прессу, хороший шанс быть замеченным во всех нужных местах, обожание». [132] В начале 1977 года он встретил Нэнси Спанджен , эмоционально неуравновешенную наркоманку и некоторое время проститутку из Нью-Йорка. [132] [134] [135] Спанджен усугубила героиновую зависимость Вишеса, и их эмоциональная созависимость отдалила его от других участников группы. Позже Лайдон писал: «Мы сделали все, чтобы избавиться от Нэнси ... Она убивала его. Я был абсолютно убежден, что эта девушка была на медленной самоубийственной миссии ... Она хотела забрать Сида с собой». [136]
The Pistols подписали контракт с A&M Records на пресс-конференции в марте 1977 года, которая прошла возле Букингемского дворца . После этого, будучи в состоянии алкогольного опьянения, они отправились в офисы A&M, где, как сообщается, Вишес разбил унитаз, а Роттен словесно оскорбил членов персонала лейбла. [137] [138] Пару дней спустя Pistols подрались с другой группой в клубе; один из друзей Роттена угрожал другу английского директора A&M; A&M разорвали свой контракт с Pistols 16 марта. Хотя 25 000 копий сингла "God Save the Queen" уже были отпечатаны, почти все они были уничтожены. [139]
Vicious впервые выступил с Pistols в лондонском Notre Dame Hall 28 марта. [141] В мае того же года Pistols подписали контракт с Virgin Records , их третьим лейблом чуть более чем за полгода. Во время кампании Virgin по выпуску «God Save the Queen» рабочие на прессовальном заводе сложили инструменты в знак протеста против текста песни и обложки Рида с изображением королевы Елизаветы II, лицо которой было скрыто вырезанными буквами, образующими название песни и название группы. [142] [143] Сингл в конечном итоге был выпущен 27 мая. [144] [145] Его текст — «God save the queen / the fascist mode..She ain't no human being / and there's no future / in England's dreaming» — вызвал широкий резонанс со стороны британских таблоидов , [146] [147] что привело к тому, что несколько крупных сетей изъяли его из продажи. [144] [145] Песня была запрещена на радио и телевидении BBC , а также на всех независимых радиостанциях, что сделало ее, по словам музыкального критика Алексиса Петридиса, «самой сильно цензурированной записью в британской истории». [148] Социальное воздействие песни было описано музыкантом и журналистом Шоном О'Хаганом как «венец панка». [149]
Сингл был приурочен к пику празднования Серебряного юбилея королевы Елизаветы . К выходным в честь юбилея, через полторы недели после выпуска пластинки, было продано более 150 000 копий. 7 июня Макларен зафрахтовал лодку, чтобы Sex Pistols выступили во время плавания по реке Темзе , проплыв мимо Вестминстерского пирса и здания парламента . Мероприятие было задумано как насмешка над речной процессией королевы, запланированной на два дня позже, но закончилось хаосом. Полицейские катера заставили лодку пришвартоваться, а констебли окружили сходни на пирсе. Пока участников группы и их оборудование торопливо спускали по боковой лестнице, Макларен, Вествуд и многие из окружения группы были арестованы. [150] [151]
«God Save the Queen» открылся на 2-м месте в официальном британском чарте пластинок на юбилейной неделе, уступив « I Don't Want to Talk About It » Рода Стюарта . Макларен утверждал, что CBS Records , которая распространяла оба сингла, сказала ему, что Pistols продаются в два раза лучше, чем Stewart. Есть доказательства того, что Британский институт фонографии , который курировал составление британского чарта, принял исключительные меры , чтобы исключить продажи в магазинах Virgin. [152] [153]
Нападения на поклонников панка возросли и в середине июня, и Роттен подвергся нападению банды с ножами возле паба Pegasus в Ислингтоне, в результате чего он повредил сухожилие левой руки. Рид и Кук были избиты в других инцидентах; через три дня после нападения на Pegasus Роттен подвергся новому нападению. [154] По словам Кука, после сингла "God Save The Queen" и инцидента с Гранди, Pistols стали врагами общества номер один, и между бандами рокабилли , тедди-боев и панков возникло соперничество , которое часто приводило к насилию. К августу группа не могла публиковать даты выступлений в Великобритании, что заставило их гастролировать под псевдонимом SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretly), чтобы избежать отмены. [155]
Макларен давно хотел снять фильм с участием Sex Pistols. Первой задачей Темпла было собрать Sex Pistols Number 1 , 25-минутную мозаику из отснятого материала из разных источников, большая часть которого была переснята с телевизионных экранов. [156] Номер 1 часто показывали на концертных площадках перед выходом группы на сцену. Используя медиакадры инцидента на Темзе, Темпл создал еще одну короткометражку, Jubilee Riverboat (он же Sex Pistols Number 2 ). [157] [158]
Начиная с начала 1977 года, Лайдон, Джонс и Кук начали записывать треки для своего дебютного альбома с продюсером Крисом Томасом. Первоначально названный God Save Sex Pistols , он стал известен летом как Never Mind the Bollocks . [159] Недостаток музыкальных способностей у Вишеса стал очевиден вскоре после того, как он присоединился к сессиям; по словам Джонса, они «старались изо всех сил не подпускать [Вишеса] близко к студии». [160] Хотя Мэтлока попросили вернуться в качестве сессионного музыканта , в конечном итоге Джонс сыграл большую часть басовых партий. [161] Сообщается, что бас Вишеса присутствует на « Bodies »: по словам Джонса, «мы просто позволили ему это сделать. Когда он ушел, я перезаписал другую партию, оставив Сида внизу». [160] Джонс говорит, что Вишес появился на сессии «God Save the Queen», в то время как Лайдон помнит, что он был там во время записи неиспользованной версии «Submission». [162] Еще два сингла были выпущены с сессий Томаса; «Pretty Vacant» 1 июля [163] [164] [165] и « Holidays in the Sun » 14 октября [166] . Каждая из песен вошла в десятку лучших. [167]
Альбом был выпущен 28 октября 1977 года. [168] Rolling Stone описал его как «самую захватывающую рок-н-ролльную запись семидесятых». [169] Некоторые критики были разочарованы тем, что альбом содержал все четыре ранее выпущенных сингла, и отвергли его как не более чем сборник «величайших хитов». [170] [171]
Альбом , содержащий трек «Bodies» — в котором Роттен говорит «fuck» шесть раз — и «God Save the Queen», а также содержащий слово bollocks в своем названии, был запрещен Boots , WH Smith и Woolworth's . [172] Консервативный теневой министр образования осудил его как «симптом того, как общество приходит в упадок», а Ассоциация независимых телевизионных компаний и Ассоциация независимых радиоподрядчиков запретили его рекламу. [173] [174] Тем не менее, предварительные продажи были достаточными, чтобы вывести его на первое место в чарте альбомов. [172]
Название альбома привело к громкому судебному разбирательству после того, как магазину Nottingham Virgin Records угрожали судебным преследованием за демонстрацию «непристойной печатной продукции». Дело было отклонено, когда защищавший его королевский адвокат Джон Мортимер представил эксперта-свидетеля, который установил, что bollocks — это древнеанглийское слово для обозначения маленького мяча, что это слово появлялось в топонимах, не вызывая эротических волнений у местных жителей, и что в девятнадцатом веке bollocks использовалось как прозвище для священнослужителей: «Священнослужители, как известно, много болтают всякой ерунды, и поэтому это слово позже приобрело значение бессмыслицы». [175] В контексте названия альбома этот термин на самом деле в первую очередь означает «чушь». Стив Джонс небрежно придумал название, пока группа спорила, как назвать альбом. Раздраженный Джонс сказал: «О, черт возьми, не обращайте внимания на всю эту ерунду». [176]
После выступлений в Нидерландах группа отправилась в тур Never Mind the Bans по Великобритании в декабре 1977 года. Из восьми запланированных дат четыре были отменены из-за болезни или политического давления. На Рождество Pistols дали два концерта в Ivanhoe's в Хаддерсфилде , первый концерт был для детей бастующих пожарных. [177] Это были последние выступления группы в Великобритании за более чем восемнадцать лет. [178]
Тур Pistols по США в январе 1978 года изначально был запланирован на девять концертов, но из-за употребления наркотиков Вишесом и разрыва отношений между Лайдоном и Маклареном был прерван после семи концертов. [179] Он был отложен из-за нежелания американских властей выдать визу Джонсу, учитывая его криминальное прошлое, что привело к отмене нескольких концертов на северо -востоке . [168] [180] Хотя тур был очень ожидаемым в США, он был омрачен внутренними распрями и плохим планированием, что привело к разочарованию и воинственности публики. [127] [181]
В начале тура Вишес был арестован при попытке купить героин в Мемфисе и избит службой безопасности, нанятой Warner Bros. , американским лейблом группы. [182] Впоследствии он появился со словами «Gimme a fix» на груди. [183] [184] Во время концерта в Сан-Антонио Вишес обозвал толпу «кучкой педиков», а затем ударил одного из зрителей по голове своей бас-гитарой. [181] Страдая от героиновой абстиненции во время концерта в Далласе , он плюнул кровью в женщину, которая поднялась на сцену и ударила его кулаком в лицо. [185] Позже тем же вечером он был госпитализирован для лечения различных травм. За кулисами он, как говорят, пнул фотографа, напал на охранника и вызвал одного из своих телохранителей на драку. [132]
Роттен болел гриппом [186] и кашлял кровью, и он чувствовал себя все более изолированным от Кука и Джонса и испытывал отвращение к Вишесу. [187] Позже Джонс сказал, что он и Кук «больше не могли находиться рядом с Джонни и Сидом. Вы не могли повернуться ни на минуту, чтобы Сид не начал драку ... А вдобавок ко всему у вас был Роттен, который был в своем собственном путешествии и, по сути, считал себя Богом на этой стадии». [188]
14 января 1978 года, во время финального концерта тура в Winterland Ballroom в Сан-Франциско, разочарованный Роттен представил группу на бис, сказав: «Вы получите один номер и только один номер, потому что я ленивый ублюдок». Этим номером был кавер Stooges «No Fun». В конце песни Роттен, стоя на коленях на сцене, скандировал недвусмысленное заявление: «Это не весело. Это не весело. Это не весело — вообще. Это не весело». Когда затих финальный удар тарелки, Роттен обратился напрямую к публике: «А-ха-ха. У вас когда-нибудь было чувство, что вас обманули? Спокойной ночи», — прежде чем бросить микрофон и уйти со сцены. [189] [примечание 5] Позже он заметил: «Я чувствовал себя обманутым, и я больше не мог продолжать это; это был нелепый фарс. Сид был совершенно не в себе — просто пустая трата времени. Все это было шуткой в тот момент ... [Малкольм] не разговаривал со мной ... Он ничего не обсуждал со мной. Но затем он поворачивался и говорил Полу и Стиву, что напряжение было во мне, потому что я ни на что не соглашался». [190]
17 января группа отправилась по отдельности в Лос-Анджелес. Вишеса, находящегося в всё более плохом состоянии, привёз друг, который затем отвёз его в Нью-Йорк; Вишес принял смесь валиума и метадона (позже оправданную как «нервное истощение») и был госпитализирован по прибытии. [191] [192] Роттен вылетел в Нью-Йорк, чтобы навестить Вишеса, и объявил о распаде группы 18 января. [193] Фактически разорённый, он позвонил главе Virgin Records Ричарду Брэнсону , который согласился оплатить его перелёт обратно в Лондон. [194] [195]
Кук, Джонс и Вишес больше не играли вместе вживую после ухода Роттена. В течение следующих нескольких месяцев Макларен организовал записи в Бразилии (с Джонсом и Куком), Париже (с Вишесом) и Лондоне; они и другие выступили в качестве ведущих вокалистов в более поздних треках. Эти записи должны были составить музыкальный саундтрек для переосмысленного художественного фильма Pistols, режиссером которого был Темпл, которому Макларен теперь посвятил себя. 30 июня был выпущен сингл, приписанный Sex Pistols: на одной стороне печально известный преступник Ронни Биггс спел « No One Is Innocent » в сопровождении Джонса и Кука; на другой стороне Вишес спел классическую « My Way » как под аккомпанемент Джонса–Кука, так и под струнный оркестр. [196] [примечание 6] Сингл занял седьмое место в чартах. [198]
После ухода из Pistols Роттен вернулся к своему рождению под именем Лайдон и сформировал влиятельную пост-панк-группу Public Image Ltd с бывшим участником Clash Кейтом Левеном и школьным другом Джа Уобблом . [199] Группа попала в десятку лучших в Великобритании со своим дебютным синглом 1978 года « Public Image ». В следующем году Лайдон инициировал судебное разбирательство против Макларена и управляющей компании Pistols, Glitterbest, которую контролировал Макларен. Среди претензий были невыплата роялти, неправомерное использование титула «Джонни Роттен», несправедливые договорные обязательства [200] и возмещение ущерба за «все имевшие место преступные действия». [201]
Вишес переехал в Нью-Йорк, где попытался начать карьеру сольного исполнителя со Спанджен в качестве своего менеджера. В сентябре 1978 года при поддержке участников New York Dolls Вишес записал песни, которые в конечном итоге вошли в его посмертный концертный альбом 1979 года Sid Sings . 12 октября 1978 года Спанджен была найдена мертвой в возрасте 20 лет в номере отеля Chelsea , который она делила с Вишесом, от ножевого ранения в живот. [202] [203] Полиция изъяла с места происшествия принадлежности для употребления наркотиков, и Вишес был арестован и обвинен в ее убийстве. [203] Находясь под залогом , Вишес был арестован за то, что разбил пивную кружку в лицо брату Патти Смит, Тодду Смиту. Вишес был взят под стражу 9 декабря 1978 года и провел следующие 54 дня в тюрьме острова Рикерс , где он прошел принудительную детоксикацию холодной индейкой . Он был освобожден под залог 1 февраля 1979 года. Позже тем же вечером, после небольшой вечеринки в честь его освобождения, он умер от передозировки героина в возрасте 21 года. [204] [205]
Слушания по иску Лайдона начались 7 февраля 1979 года, через пять дней после смерти Вишеса. Кук и Джонс объединились с Маклареном, но, поскольку появились доказательства того, что их менеджер потратил практически все доходы группы на свой кинопроект, они перешли на другую сторону. 14 февраля суд постановил передать фильм и его саундтрек под контроль — они больше не находились под контролем Макларена, теперь они должны были управляться как эксплуатируемые активы для удовлетворения финансовых претензий участников группы. Макларен остался со значительными личными долгами и судебными издержками. [206] [207] Макларен продолжил выполнять месячные консультационные услуги для Adam and the Ants и управлять их ответвлением Bow Wow Wow . В середине 1980-х он выпустил серию успешных и влиятельных записей как сольный исполнитель. [208]
The Great Rock 'n' Roll Swindle , альбом саундтреков к ещё не завершённому фильму, был выпущен Virgin Records в феврале 1979 года. Он в основном состоит из кавер-версий песен и новых треков, спетых Джонсом, Вишесом, Куком, Биггсом, Маклареном и Эдвардом Тюдором-Поулом . Несколько треков содержат вокал Роттена из ранних неизданных сессий, в некоторых случаях с перезаписанной музыкой Джонса и Кука. Есть одна живая запись с последнего концерта группы в Сан-Франциско. Альбом также содержит треки, в которых другие артисты перепевали песни Sex Pistols. [209] [210] [примечание 7] Четыре песни из Swindle вошли в десятку лучших синглов, на одну больше, чем из Never Mind the Bollocks . За "No One Is Innocent"/"My Way" 1978 года последовал кавер Vicious на песню Эдди Кохрана " Something Else " (третье место и самый продаваемый сингл под именем Sex Pistols); Джонс спел оригинальную песню "Silly Thing" (шестое место); и второй кавер Vicious на песню Кохрана " C'mon Everybody " (третье место). Еще два сингла с саундтрека были выпущены под брендом Pistols — Tudor-Pole, среди прочих, спел "The Great Rock 'n' Roll Swindle" и вокал Rotten 1976 года "(I'm Not Your) Steppin' Stone"; оба немного не дотянули до двадцатки лучших. [211] [212]
Фильм был закончен Темплом, который получил единоличное право на сценарий после того, как Макларен убрал свое имя из производства. Выпущенный в 1980 году, «Великий рок-н-ролльный обман» в значительной степени отражает видение Макларена. Это вымышленный и частично анимированный пересказ истории группы и ее последствий с Маклареном в главной роли, Джонсом в качестве второго ведущего, и вкладом Вишеса (включая его незабываемое исполнение «My Way») и Кука. Он включает в себя рекламные видеоролики, снятые для «God Save the Queen» и «Pretty Vacant», а также обширные документальные кадры, большая часть которых сосредоточена на Роттене. По описанию Темпла, он и Макларен задумали его как «очень стилизованную ... полемику». Они реагировали на тот факт, что Pistols стали «плакатом на стене спальни, где вы встаете на колени перед сном и молитесь своему рок-богу. И это никогда не было целью ... Миф должен был быть каким-то образом взорван. Мы должны были снять этот фильм таким образом, чтобы разозлить фанатов». [213] В фильме Макларен утверждает, что создал группу с нуля и спроектировал ее скандальную репутацию; большая часть структуры свободного повествования основана на том, что Макларен преподает серию «уроков», которые следует извлечь из «моего изобретения, которое они назвали панк-рок». [214] [215]
Кук и Джонс продолжили работать в качестве гостей и сессионных музыкантов. Два трека, которые они записали вместе, «Black Leather» и «Here We Go Again», были выпущены на японском сборнике The Very Best Of Sex Pistols And We Don't Care в декабре 1979 года. [216] В 1980 году они сформировали группу Professionals , которая просуществовала два года. Джонс продолжил играть с группами Chequered Past и Neurotic Outsiders . Он также записал два сольных альбома, Mercy and Fire и Gasoline . [217] По состоянию на 2017 год Джонс живет в Лос-Анджелесе, где с 2015 года ведет ежедневную радиопрограмму Jonesy's Jukebox. [ 107] [218] После распада Rich Kids в 1979 году Мэтлок играл с разными группами, включая записи и гастроли с Игги Попом в 1980 году. [219]
Решение суда 1979 года оставило многие проблемы между Лайдоном и Маклареном неразрешенными. Пять лет спустя Лайдон подал еще один иск. Наконец, 16 января 1986 года Лайдон, Джонс, Кук и наследники Сида Вишеса получили контроль над наследием группы, включая права на The Great Rock 'n' Roll Swindle и все отснятые для него кадры — более 250 часов. [220] [221] В том же году вышел художественный фильм об отношениях Вишеса со Спанджен: Sid and Nancy , режиссером которого стал Алекс Кокс . В своей автобиографии Лайдон раскритиковал фильм, заявив, что он «восхваляет героиновую зависимость», изо всех сил «унижает жизнь [Вишеса]» и полностью искажает роль Sex Pistols на лондонской панк-сцене. [222]
В мае 2022 года на канале FX вышел мини-сериал « Пистолет» о группе. [223]
Первоначальные участники группы воссоединились в 1996 году для шестимесячного тура Filthy Lucre, который включал в себя выступления в Европе, Северной и Южной Америке, Австралии и Японии. [224] Их доступ к архивам, связанным с The Great Rock 'n' Roll Swindle, облегчил производство документального фильма 2000 года The Filth and the Fury . Фильм также был снят Темплом и сформулирован как попытка рассказать историю с точки зрения группы, в отличие от фокуса Swindle на McLaren и СМИ. [225] В 2002 году группа воссоединилась, чтобы выступить в Crystal Palace National Sports Centre в Лондоне. Они предприняли короткий тур по Северной Америке в 2003 году. [226]
В марте 2006 года группа продала права на свой бэк-каталог Universal Music Group . В ноябре 2006 года Sex Pistols были включены в Зал славы рок-н-ролла, [227] но группа отклонила эту честь. [228] По словам Джонса, «как только вы хотите, чтобы вас поместили в музей, рок-н-роллу конец; за него не голосуют фанаты, за него голосуют люди, которые вас туда вводят... люди, которые уже в нем есть». [229]
The Pistols воссоединились для пяти выступлений в Великобритании в ноябре 2007 года. [230] В 2008 году они провели серию выступлений на европейских фестивалях под названием Combine Harvester Tour. В том же году они выпустили DVD There'll Always Be An England , записанный на их выступлении в Brixton Academy 10 ноября 2007 года. [231] В 2012 году группа подписала контракт с Universal на переиздание Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . [232]
3 июня 2024 года Кук, Джонс и Мэтлок объявили о двух концертах воссоединения в Bush Hall в Шепердс-Буш, объявленных как « Фрэнк Картер и Sex Pistols». Картер из Frank Carter & The Rattlesnakes and Gallows выступил в качестве ведущего вокалиста в отсутствие Лайдона. [233] Они полностью исполнили свой единственный студийный альбом Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . [233] 25 августа они выступили хедлайнерами вместе с The Editors на музыкальном фестивале AMA 2024 года [234] . Позднее на сентябрь 2024 года был объявлен тур по Великобритании, который был официально объявлен как «Фрэнк Картер и Пол Кук, Стив Джонс, Глен Мэтлок из Sex Pistols делают Never Mind the Bollocks». [235]
Sex Pistols широко признаны одними из самых влиятельных коллективов в истории популярной музыки . [236] [237] В их статье в Trouser Press Record Guide утверждается, что «их важность — как для направления современной музыки, так и в целом для поп-культуры — вряд ли можно переоценить». [238] Музыкальный критик Дэйв Марш назвал их «несомненно самой радикальной новой рок-группой семидесятых». [239] Хотя Never Mind the Bollocks и не являются первой панк-группой, их альбомы регулярно упоминаются как один из величайших альбомов всех времен: в 2006 году журнал Q признал его 28-м в списке «100 величайших альбомов всех времен», [240] а Rolling Stone поместил его на 2-е место в списке «100 лучших альбомов последних 20 лет» 1987 года. [241] Он был признан одним из самых влиятельных альбомов в истории рока. [230] [242] [243] [244] По мнению AllMusic , альбом является «одним из величайших и самых вдохновляющих рок-альбомов всех времен». [245]
Они напрямую вдохновили стиль многих панк- и пост-панк-групп, включая Clash, [246] Siouxsie and the Banshees, [247] [248] the Adverts , [249] Subway Sect [250] и Slits . [251] Их концерт в июне 1976 года в Manchester's Lesser Free Trade Hall стал одним из самых мифологизированных событий в истории рока. Многие из примерно сорока зрителей стали ведущими фигурами в панк- и пост-панк-движениях, включая Пита Шелли и Говарда Девото, который организовал концерт, Бернарда Самнера , Иэна Кертиса , Питера Хука , Марка Э. Смита , Джона Купера Кларка , Моррисси и Энтони Х. Уилсона . [72] Среди многих более поздних музыкантов, признавших свой долг перед Sex Pistols, были участники The Jesus and Mary Chain , [252] The Stone Roses , [253] Guns N' Roses , [254] Nirvana , [255] Green Day [256] и Oasis . [257] Называя группу «чрезвычайно влиятельной», исследование Лондонского музыкального колледжа отмечает, что «многие стили популярной музыки, такие как гранж, инди, трэш-метал и даже рэп, обязаны своим происхождением наследию новаторских панк-групп, из которых Sex Pistols были наиболее выдающимися». [236]
По словам музыкального журналиста Айры Роббина, «Pistols и ... Макларен бросили вызов каждому аспекту и принципу современного музыкального творчества, тем самым вдохновив бесчисленное множество групп следовать их примеру на сценах по всему миру». [258] Критик Тоби Кресвелл определяет основной источник вдохновения несколько иначе. Отмечая, что «[i]наоборот, Pistols очень серьезно относились к музыке», Кресвелл писал, что «по сути, Sex Pistols подтвердили то, что продемонстрировали гаражные группы 60-х — вам не нужна техника, чтобы делать рок-н-ролл. В то время, когда музыка становилась все более сложной и беззубой, смена поколений Sex Pistols вызвала настоящую революцию». [259]
Их культурное влияние очевидно в других средствах массовой информации. Работа Рида для группы считается одной из самых важных графических разработок 1970-х годов и до сих пор оказывает влияние на эту область в 21 веке. [260] [261] В возрасте двадцати одного года Вишес уже был «иконой продажи футболок». [262] Хотя манера его смерти означала для многих неизбежный провал социальных амбиций панка, она закрепила его образ как архетипа обреченной молодежи. [263] Британская панк-мода , по-прежнему широко влиятельная, теперь обычно приписывается Вествуд и Макларену; как Джонни Роттен, Лайдон также оказал длительное влияние, особенно благодаря своему подходу к бриколажу в личном стиле: он носил бархатный драповый пиджак с воротником в стиле Тед , большие полосатые штифты, штифт-воротник Wemblex, переделанный в рубашку Anarchy, и бордельные криперы . [264] [265] Кристофер Нолан , режиссер фильма о Бэтмене «Темный рыцарь» , сказал, что Роттен вдохновил его на создание образа Джокера . [266]
Sex Pistols определялись амбициями, выходящими за рамки мюзикла — действительно, Макларен временами открыто презирал музыку группы и панк-рок в целом. «Боже, если бы люди покупали пластинки ради музыки, эта штука давно бы умерла», — сказал он в 1977 году. [40] Он утверждал, что Sex Pistols были его личным арт-проектом в стиле ситуационизма: «Я решил использовать людей, точно так же, как скульптор использует глину». [40] По словам Макларена, они были чем-то, с помощью чего «продавались штаны» [267] и «тщательно спланированным упражнением по присвоению как можно большего количества денег из музыкальной индустрии». Джон Сэвидж характеризует основную тему Макларена в «Великом рок-н-ролльном мошенничестве» [268] как попытку извлечь «деньги из хаоса». [примечание 8]
Лайдон отверг влияние Макларена: «Мы сами создали себе скандал, просто оставаясь самими собой. Может быть, он знал, что он избыточен, поэтому он перестарался. Все разговоры о том, что французские ситуационисты связаны с панком, — чушь. Это чепуха!» [270] Кук согласился и сказал, что «Ситуационизм не имел к нам никакого отношения. Джейми Риды и Малкольмы были взволнованы, потому что мы были чем-то настоящим. Я полагаю, мы были тем, о чем они мечтали». [271] По словам Лайдона, «если у нас и была цель, то это было заставить наши собственные, рабочие взгляды стать мейнстримом, что было неслыханно в поп-музыке того времени». [201]
Тоби Кресвелл утверждает, что послание Sex Pistols было «мягко говоря, незрелым. Это был общий призыв к восстанию, который разваливается при малейшем рассмотрении». [259] Критик Ян Бирч, писавший в 1981 году, назвал «глупым» утверждение, что Sex Pistols «имели какое-либо политическое значение ... Если они что-то и сделали, то заставили многих людей довольствоваться тем, что они были никем. Они, безусловно, не вдохновили рабочий класс». [272] Хотя триумф консерваторов в 1979 году можно рассматривать как доказательство этой позиции, Жюльен Темпл отметил, что сцена, вдохновленная Sex Pistols, «не была вашим типом обычных семей рабочего класса с двумя верхами и двумя низами, по большей части. Это было за гранью пропасти в социальном плане. Они фактически давали голос той части рабочего класса, которая была почти за гранью». [273] В течение года после «Анархии в Великобритании» этот голос был широко слышен: по всей стране образовались десятки, если не сотни панк-групп — группы, в основном состоящие из представителей рабочего или среднего класса, которые отвергали свои собственные классовые ценности и стремились к солидарности с рабочим классом. [274] [275]
В 1980 году критик Грейл Маркус размышлял о противоречивой позиции Макларена: [276]
Может быть, в сознании их самопровозглашенного Свенгали ... Sex Pistols никогда не задумывались как нечто большее, чем девятимесячное чудо, дешёвый способ быстро заработать немного денег, немного посмеяться, немного старого épater labourie . Может быть, также, в сознании их главного террориста и пропагандиста, ветерана-анархиста ... и художника-ситуациониста Макларена, Sex Pistols должны были стать силой, которая поставит мир на уши ... и, наконец, объединит музыку и политику. Sex Pistols были всем этим.
Критик Билл Уайман пишет, что «неистовый интеллект и поразительная сценическая харизма» Лайдона были важными катализаторами, но в конечном итоге находит, что истинный смысл группы кроется в провокационных медиа-манипуляциях Макларена. [225] Хотя некоторые публичные оскорбления Sex Pistols были спланированы Маклареном, Вествуд и компанией, другие, очевидно, не были — включая то, что сам Макларен называет «поворотным моментом, изменившим все», [277] столкновение на шоу Билла Гранди Today . [примечание 9] По словам Кука, Макларен «не провоцировал [ситуации]; это всегда было нашим собственным делом». [278] Мэтлок сказал, что в тот момент, когда он покинул группу, ему было ясно, что Макларен «на самом деле вполне сознательно создавал эту идею о нас как о своих марионетках ... Однако с тех пор я узнал, что даже Малкольм не был настолько осведомлен о том, что он задумал, как он это сделал». [279] Своим отсутствием Мэтлок продемонстрировал, насколько он был важен для творчества группы: группа написала всего две песни за одиннадцать месяцев между его уходом и их распадом. [280]
