Грандиозное турне семьи Моцарт было путешествием по Западной Европе , предпринятым Леопольдом Моцартом , его женой Анной Марией и их детьми Марией Анной (Наннерль) и Вольфгангом Теофилом (Вольферлем) с 1763 по 1766 год. В начале тура детям было одиннадцать и семь лет соответственно. Их необыкновенные способности были продемонстрированы во время визита в Вену в 1762 году, когда они играли перед императрицей Марией Терезией при императорском дворе . Почувствовав социальные и финансовые возможности, которые могли возникнуть в результате длительного путешествия, охватывающего столицы и основные культурные центры Европы, Леопольд получил длительный отпуск со своей должности заместителя капельмейстера княжества -архиепископства Зальцбургского . На протяжении всего последующего тура статус детей- вундеркиндов подтверждался, поскольку их ранние выступления неизменно поражали и радовали публику.
Первый этап маршрута тура привел семью через Мюнхен и Франкфурт в Брюссель, а затем в Париж, где они пробыли пять месяцев. Затем они отправились в Лондон, где во время пребывания более года Вольфганг познакомился с некоторыми из ведущих музыкантов того времени, услышал много музыки и сочинил свои первые симфонии . Затем семья переехала в Нидерланды, где график выступлений был прерван болезнями обоих детей, хотя Вольфганг продолжал плодотворно сочинять. Фаза возвращения домой включала вторую остановку в Париже и поездку по Швейцарии, перед возвращением семьи в Зальцбург в ноябре 1766 года.
Материальное вознаграждение за тур, хотя, как сообщается, и было существенным, не изменило образ жизни семьи, и Леопольд продолжил службу у князя-архиепископа. Однако путешествие позволило детям в полной мере ощутить космополитический музыкальный мир и дало им выдающееся образование. В случае Вольфганга это продолжалось в дальнейших поездках в течение следующих шести лет, до его назначения князем-архиепископом придворным музыкантом.
Дети Моцарта были не единственными музыкальными вундеркиндами 18-го века. Автор педагогических трудов Гэри Спрус ссылается на сотни подобных случаев и приводит пример Уильяма Кротча из Норвича , который в 1778 году в возрасте трех лет давал органные концерты. [1] Британский ученый Джейн О'Коннор объясняет увлечение вундеркиндами в 18-м веке как «осознание потенциальной развлекательной и финансовой ценности отдельного ребенка, который был в некотором роде выдающимся». [2] Другими современниками детства Моцарта были скрипач и композитор Томас Линли , родившийся в том же году, что и Вольфганг, и вундеркинд-органист Йозеф Зигмунд Бахман . [3] [4] Моцарт в конечном итоге стал признанным среди вундеркиндов будущим стандартом для раннего успеха и обещаний. [5]
Из семи детей, родившихся у Леопольда и Анны Марии Моцарт, только четвертая, Мария Анна (Наннерль), родившаяся 31 июля 1751 года, и младший, Вольфганг, родившийся 27 января 1756 года, пережили младенчество. [6] Дети получили образование дома под руководством Леопольда, изучая основные навыки чтения, письма, рисования и арифметики, а также немного истории и географии. [7] Их музыкальному образованию способствовало постоянное присутствие на репетициях и игре Леопольда и его коллег-музыкантов. [7] Когда Наннерль было семь лет, ее отец начал обучать ее игре на клавесине , а Вольфганг наблюдал за ними; по словам самой Наннерль, «мальчик сразу же проявил свой необыкновенный, Богом данный талант. Он часто проводил много времени за клавиром, подбирая терции, и его удовольствие показывало, что они хорошо звучали для него... Когда ему было пять лет, он сочинял небольшие пьесы, которые играл своему отцу, который их записывал». [8] Друг семьи, поэт Иоганн Андреас Шахтнер , рассказывал, что в возрасте четырех лет Вольфганг начал сочинять узнаваемый фортепианный концерт и смог продемонстрировать феноменальное чувство высоты звука. [7]
Сама Наннерль была способной ученицей, не менее быстро обучающейся, чем ее брат, и играла на клавиатуре с поразительной виртуозностью к тому времени, когда ей исполнилось одиннадцать лет. [9] В том же 1762 году Леопольд привез детей в Мюнхен, чтобы они выступили перед Максимилианом III Иосифом, курфюрстом Баварии . [10] Затем Леопольд взял всю семью в Вену, в поездку, которая длилась три месяца. [11] Он получил приглашения от нескольких знатных покровителей, и через три дня после прибытия дети играли во дворце графа Коллальто. Среди присутствовавших был венский советник казначейства и будущий премьер-министр Карл фон Цинцендорф , который отметил в своем дневнике, что «маленький мальчик, которому, как говорят, было всего пять с половиной лет [Вольфгангу на самом деле было почти семь], играл на клавесине». [11] После выступления перед имперским вице-канцлером Моцарты были приглашены к королевскому двору, где императрица Мария Терезия проверила способности Вольфганга, потребовав от него играть с накрытой клавиатурой. [11] Во время этого визита при дворе Вольфганг встретился с эрцгерцогиней Марией Антонией, будущей королевой Марией Антуанеттой Французской, которая была на два месяца старше его. Биограф Моцарта Эрик Блом рассказывает анекдот о том, как эрцгерцогиня помогла Вольфгангу, когда он поскользнулся на полированном полу; предполагается, что в ответ она получила предложение руки и сердца. [12]
Когда Моцарты начали замечать венскую аристократию, им часто приходилось давать несколько выступлений в течение одного дня. [11] Они были хорошо вознаграждены за эту деятельность — в конце своей первой напряженной недели в Вене Леопольд смог отправить домой сумму, эквивалентную более чем двухгодичной зарплате. [13] Их график был прерван, когда Вольфганг заболел скарлатиной , и их прежний импульс не был восстановлен. Тем не менее, визит оставил Леопольда жаждущим искать дальнейшие возможности для социального и финансового успеха. [13] По возвращении в Зальцбург Вольфганг играл на клавесине и скрипке на концерте в честь дня рождения архиепископа, к очевидному изумлению присутствующих. [14]
В письме к своему другу и землевладельцу Иоганну Лоренцу Хагенауэру (1712–1792), известному зальцбургскому торговцу, написанном после экскурсии, Леопольд цитирует немецкого дипломата Фридриха Мельхиора, барона фон Гримма , который, услышав игру детей, сказал: «Впервые в жизни я увидел чудо: это первое». [15] Леопольд считал, что его долг — объявить об этом чуде миру, иначе он был бы «самым неблагодарным существом». [15] Говорят, что он описал Вольфганга как «чудо, которому Бог позволил родиться в Зальцбурге». [16] Биограф Моцарта Вольфганг Хильдесхаймер предположил, что, по крайней мере в случае Вольфганга, это начинание было преждевременным: «Слишком рано [отец] таскал [сына] по всей Западной Европе в течение многих лет. Эта постоянная смена обстановки измотала бы даже крепкого ребенка...» [17] Однако мало доказательств того, что Вольфганг получил физический вред или музыкально затруднен из-за этих детских усилий; кажется, он с самого начала чувствовал себя готовым к этому вызову. [18]
Леопольд хотел начать тур как можно скорее — чем младше были дети, тем более впечатляющей была бы демонстрация их талантов. [15] Маршрут, который он намеревался пройти, включал южную Германию, Австрийские Нидерланды , Париж, Швейцарию и, возможно, северную Италию. Лондонский этап был добавлен только после настоятельных просьб во время визита в Париж, а возможная поездка в Голландию была незапланированным крюком. [15] [19] План состоял в том, чтобы посетить как можно больше княжеских европейских дворов, а также великие культурные столицы — Леопольд полагался на свою профессиональную музыкальную сеть и на свои более поздние социальные контакты, чтобы получить приглашения от королевских дворов. Практическая помощь пришла от Хагенауэра, чьи торговые связи в крупных городах снабжали Моцартов тем, что фактически было банковскими услугами. [13] Это позволило бы им получать деньги по пути , ожидая, пока накопится выручка от их выступлений. [20]
Вольфганг готовился к турне, совершенствуя себя на скрипке, на которой он научился играть, по-видимому, без какой-либо опеки. [21] Что касается более общей подготовки, дети с удовольствием сочиняли музыку вместе, чего они никогда не теряли. [22] Во время тура, даже в самые загруженные дни путешествий, они вписывались в свою ежедневную практику, по-видимому, преуспевая в этом напряженном графике. [23] Прежде чем отправиться в путешествие, Леопольду требовалось согласие его работодателя, принца-архиепископа. Леопольд был назначен заместителем капельмейстера только в январе 1763 года; тем не менее, согласие архиепископа на длительный отпуск было предоставлено на том основании, что успехи Моцартов принесут славу Зальцбургу, его правителю и Богу. [15]
.jpg/1280px-Maria_Anna_Mozart_(Lorenzoni).jpg)
Начало путешествия 9 июля 1763 года было неблагоприятным: в первый день сломалось колесо экипажа, что потребовало 24-часовой паузы для проведения ремонта. Леопольд воспользовался этой задержкой с выгодой, отвезя Вольфганга в близлежащую церковь в Вассербурге , где, по словам Леопольда, мальчик играл на педальной доске органа так, словно изучал ее в течение нескольких месяцев. [24] В Мюнхене, в последующие вечера, дети играли перед курфюрстом Максимилианом III, зарабатывая на этих выступлениях сумму, эквивалентную половине годового жалования Леопольда в 354 флорина . [25] [26] [27] Следующей остановкой был Аугсбург , где отчужденная мать Леопольда отказалась посещать любой из трех концертов, данных там. [28] Затем семья переехала в Шветцинген и к мангеймскому двору, где выступление детей, по-видимому, поразило курфюрста пфальцграфа Карла Теодора и его курфюрстину . [26]
Следующая длительная остановка была в Майнце . Архиепископ-курфюрст был болен, но Моцарты дали три концерта в городе, которые принесли 200 флоринов. [29] Из Майнца семья отправилась на рыночной лодке вверх по реке Майн во Франкфурт, где было дано несколько публичных концертов. Среди присутствовавших на первом из них был четырнадцатилетний Иоганн Вольфганг фон Гете , который много лет спустя вспоминал «маленького парня в парике и со шпагой». [26] Реклама этих концертов гласила, что «девочка» будет играть «самые сложные произведения величайших мастеров», в то время как «мальчик» будет играть концерт на скрипке, а также повторит свой венский трюк игры с клавиатурой, полностью закрытой тканью. Наконец, «он будет импровизировать из головы не только на фортепиано, но и на органе... во всех тональностях, даже самых трудных, которые ему могут предложить». [26]
Семья отправилась на речном судне в Кобленц , Бонн и Кельн . Повернув на запад, они достигли Аахена , где было дано представление перед принцессой Анной Амалией Прусской , сестрой Фридриха Великого . [14] Принцесса пыталась убедить Леопольда отказаться от своего маршрута и отправиться в Берлин , но Леопольд сопротивлялся. «У нее нет денег», — написал он Хагенауэру, рассказывая, что она отплатила за представление поцелуями. «Однако ни мой хозяин, ни почтмейстер не должны довольствоваться поцелуями». [30] Они проследовали в Австрийские Нидерланды, территорию, примерно соответствующую современной Бельгии и Люксембургу , [31] где они прибыли в региональную столицу Брюссель 5 октября. После нескольких недель ожидания, когда генерал-губернатор, принц Карл Лотарингский , позовет их («Его высочество принц только и делает, что охотится, жрет и пьет», — писал Леопольд Хагенауэру), [30] Моцарты дали большой концерт в присутствии принца 7 ноября. 15-го семья отбыла в Париж. [26]
Во время перерыва в Брюсселе Вольфганг ненадолго переключил свое внимание с выступлений на сочинение. 14 октября он закончил Аллегро для клавесина, которое позже будет включено в сонату до мажор , К. 6, которую он завершил в Париже. [26]
18 ноября 1763 года семья Моцарта прибыла в Париж, один из важнейших музыкальных центров Европы, а также город великой власти, богатства и интеллектуальной активности. [32] Леопольд надеялся, что его примет двор Людовика XV в близлежащем Версале . Однако недавняя смерть члена королевской семьи помешала немедленному приглашению, поэтому Леопольд организовал другие мероприятия. [32] Одним из людей, который особенно отметил детей, был немецкий дипломат Фридрих Мельхиор фон Гримм , чей журнал описывает подвиги Вольфганга в восторженных выражениях: «самый непревзойденный капельмейстер не мог бы быть более глубоким в науке гармонии и модуляции». [32] Собственная оценка Леопольда, написанная несколько месяцев спустя, была столь же восторженной: «Моя маленькая девочка, хотя ей всего 12 лет, является одним из самых искусных игроков в Европе, и, одним словом, мой мальчик знает больше в свои восемь лет, чем можно было бы ожидать от сорокалетнего мужчины». [33] [34]
24 декабря семья переехала в Версаль на две недели, в течение которых, благодаря придворным связям, они смогли посетить королевский ужин, где Вольфгангу, как сообщается, было разрешено поцеловать руку королевы. [32] В Версале они также посетили знаменитую куртизанку мадам де Помпадур , которая тогда находилась в последних месяцах своей жизни — «чрезвычайно надменная женщина, которая все еще правила всем», по словам Леопольда. [35] В более поздних воспоминаниях Наннерль Вольфганга заставили встать на стул, чтобы мадам осмотрела его, но она не позволила ему поцеловать ее. [36]
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Моцарт играл на некоторых инструментах в Версале для королевской семьи, [37] хотя нет никаких записей о том, что он или дети давали официальный концерт в Версале. В феврале 1764 года королевский офис развлечений подарил им 50 луидоров (около 550 флоринов) и золотую табакерку, предположительно, для развлечения королевской семьи в частном порядке, но никаких дополнительных подробностей не доступно. [32] Дальнейшие концерты были даны в Париже 10 марта и 9 апреля в частном театре на улице Порт-Сент-Оноре. [32] В то же время были напечатаны первые опубликованные произведения Вольфганга: две пары сонат для клавесина и скрипки, К. 6 и 7, и К. 8 и 9. Эти пары стали Opus 1 и Opus 2 в личном каталоге Леопольда работ его сына. [33] Первая пара была посвящена дочери короля, мадам Виктории де Франс , вторая — графине Тессе . Биограф Моцарта Стэнли Сейди отмечает, что некоторые аспекты этих произведений довольно ребяческие и наивные, но тем не менее их техника «удивительно верна, ход мыслей ясен и плавен, а формальный баланс безупречен». [38]
В Париже было принято решение отправиться в Лондон, возможно, по совету музыкальных и придворных знакомых Леопольда, которые, вероятно, сообщили ему, что Англия, по словам исследователя Моцарта Нила Заслава , «известна энтузиазмом, с которым она принимала континентальных музыкантов, и расточительностью, с которой она их вознаграждала». [39] 10 апреля семья отправилась в Кале и после неприятной переправы в Дувр на арендованном судне и некоторых задержек прибыла в Лондон 23 апреля. [40]
Первое лондонское жилье Моцартов располагалось над парикмахерской в Сесил-Корте , недалеко от церкви Св. Мартина в полях . Рекомендательные письма из Парижа оказались эффективными: 27 апреля 1764 года, через четыре дня после прибытия, дети играли перед королем Георгом III и его 19-летней немецкой королевой Шарлоттой . [41] Второе королевское мероприятие было назначено на 19 мая, [42] на котором король попросил Вольфганга сыграть произведения Генделя , Иоганна Христиана Баха и Карла Фридриха Абеля . Ему разрешили аккомпанировать королеве, когда она пела арию , и позже он импровизировал на басовой партии арии Генделя, из которой, по словам Леопольда, он извлек «прекраснейшую мелодию таким образом, что все были поражены». [41] [43]
Многие из знати и дворянства покидали город на лето, но Леопольд рассчитывал, что большинство вернется на празднование дня рождения короля 4 июня, и соответственно организовал концерт на 5-е число. [44] Это было сочтено успехом, и Леопольд поспешил организовать для Вольфганга выступление на благотворительном концерте в пользу родильного дома 29 июня в Ranelagh Pleasure Gardens . Леопольд, по-видимому, рассматривал эти усилия по поддержке благотворительных работ как «способ заслужить любовь этой очень особенной нации». [44] Вольфганг был объявлен как «прославленный и удивительный Мастер Моцарт, ребенок семи лет...» (на самом деле ему было восемь), «по праву считающийся самым необыкновенным вундеркиндом и самым удивительным гением, который появлялся в любую эпоху». [45] 8 июля в доме графа Танета на Гросвенор-сквер состоялось частное представление , с которого Леопольд вернулся с воспалением горла и другими тревожными симптомами. [44] «Приготовьте свое сердце услышать одно из самых печальных событий», — написал он Хагенауэру в ожидании своей неминуемой кончины. [46] Он болел несколько недель, и ради его здоровья семья переехала из своего жилья в Сесил-Корт в дом в сельской местности, на Эбери-стрит, 180 , который тогда считался частью деревни Челси . [47]
Во время болезни Леопольда выступления были невозможны, поэтому Вольфганг обратился к сочинению. По словам писательницы и музыканта Джейн Гловер , Вольфганг был вдохновлен на написание симфоний после встречи с Иоганном Христианом Бахом. [47] Неясно, когда произошла эта встреча, или когда Вольфганг впервые услышал симфонии Иоганна Кристиана Баха, хотя он играл клавесинные произведения старшего композитора на своем королевском концерте в мае 1764 года. [48] Вскоре Вольфганг закончил свою Симфонию № 1 ми-бемоль мажор, К. 16 , и начал свою № 4 ре мажор, К. 19 (которая, как заключает Заслав, была, скорее всего, написана или, по крайней мере, завершена в Гааге). [49] [50] Симфония ре мажор , по словам Хильдесхаймера, обладает «оригинальностью мелодии и модуляции, которая выходит за рамки обычных методов его [взрослых] современников». [51] Это первые оркестровые сочинения Вольфганга, хотя Заслав выдвигает гипотезу о теоретической «Симфонии № 0» на основе набросков в музыкальной тетради Вольфганга. [52] Три утраченные симфонии, идентифицированные в каталоге произведений Моцарта Кёхеля только по их инципитам (первым нескольким тактам музыки), также могли быть созданы в лондонский период. [34] Другие произведения, написанные Вольфгангом в Лондоне, включают несколько инструментальных сонат , жемчужиной которых, по словам Хильдесхаймера, является соната до мажор для фортепиано в четыре руки, К. 19d . [53] Набор скрипичных сонат с дополнительными партиями флейты и виолончели был посвящен королеве Шарлотте по ее просьбе и подарен ей с соответствующей надписью в январе 1765 года. [54] Вольфганг также написал свои первые вокальные произведения, мотет «Бог — наше прибежище», К. 20, и арию тенора Va , dal furor portata , К. 21. [55] В конце сентября, с выздоровлением Леопольда, семья переехала обратно в центральный Лондон, в квартиру на Трифт-стрит (позже Фрит-стрит, 20 ), Сохо . Эти квартиры были удобно расположены недалеко от нескольких концертных залов и резиденций И. К. Баха и Карла Фридриха Абеля. Бах, сын Иоганна Себастьяна Баха , вскоре стал другом семьи; Наннерль позже вспоминала, как Бах и восьмилетний Вольфганг играли сонату вместе, по очереди играя несколько тактов по отдельности, и что «любой, кто не смотрел, мог подумать, что ее играет один человек» [56] .Нет никаких записей о том, что Моцарты встречались с Абелем, но Вольфганг был знаком с его симфониями, возможно, благодаря ежегодной серии концертов Баха и Абеля, и находился под их сильным влиянием. [57]
25 октября по приглашению короля Георга дети играли на празднествах, посвященных четвертой годовщине восшествия короля на престол. [58] Их следующее публичное выступление состоялось 21 февраля 1765 года перед умеренной аудиторией — дата совпала с концертом Баха-Абеля. Был дан только один лондонский концерт 13 мая в Длинной комнате Хикфорда , но с апреля по июнь публика могла пойти в апартаменты Моцартов, где за гонорар в пять шиллингов Вольфганг исполнял свои музыкальные партийные пьесы. [59] В течение июня оба «юных вундеркинда» [60] ежедневно выступали в таверне «Лебедь и арфа» в Корнхилле , на этот раз плата составляла всего два шиллинга и шесть пенсов. Это были, как говорит Сэди, «последние отчаянные попытки Леопольда выжать гинеи из английской публики». [61] Хильдесхаймер сравнивает эту часть тура с бродячим цирком, сравнивая Моцартов с семьей акробатов. [17]
Моцарты покинули Лондон и отправились на континент 24 июля 1765 года. Перед этим Леопольд позволил Вольфгангу пройти научное обследование, проведенное достопочтенным Дейнсом Баррингтоном . Отчет, опубликованный в Philosophical Transactions за 1770 год, подтверждает истинность исключительных способностей Вольфганга. [62] Фактически последним актом семьи в Лондоне был дар Британскому музею рукописной копии « Бог — наше убежище ». [62]
Леопольд в письмах Хагенауэру конкретно указывал, что семья не посетит Голландскую республику , а поедет в Париж, а затем вернется домой в Зальцбург. [49] Однако посланник принцессы Каролины Оранской-Нассау , сестры принца Оранского , убедил его отправиться вместо этого в Гаагу и представить ей детей в качестве официальных гостей двора. [49] После высадки в Кале произошла месячная задержка в Лилле , так как сначала Вольфганг заболел тонзиллитом , а затем Леопольд страдал от продолжительных приступов головокружения. [63] В начале сентября семья переехала в Гент , где Вольфганг играл на новом органе в часовне бернардинцев; несколько дней спустя он играл на органе собора в Антверпене . [64] 11 сентября семья наконец добралась до Гааги. [63]
После прибытия в Гаагу Наннерль сильно простудилась и не смогла участвовать в первых концертах перед принцессой в течение их первой недели, а также в выступлении перед принцем несколько дней спустя. [63] Леопольд был достаточно уверен в выздоровлении Наннерль, чтобы объявить о появлении обоих вундеркиндов на концерте, который должен был состояться в зале Oude Doelen 30 сентября. В объявлении об этом концерте указан возраст Вольфганга — восемь лет (ему было девять), но правильно указано, что Наннерль — четырнадцать. Реклама сосредоточена на Вольфганге: «Все увертюры будут из рук этого молодого композитора [...] Любители музыки могут по своему желанию предъявлять ему любую музыку, и он сыграет ее с листа». [49] Неизвестно, состоялся ли этот концерт на самом деле — Сэди полагает, что он мог быть отложен. [63] Если это и произошло, то Вольфганг появился один, так как к этому времени простуда Наннерль перешла в брюшной тиф . Ее состояние неуклонно ухудшалось, и 21 октября она была причастна . [ 63] Визит королевского врача переломил ситуацию; он изменил лечение, и к концу месяца она поправилась. Затем заболел Вольфганг, и только в середине декабря он снова встал на ноги. [63]
Оба ребенка смогли появиться в Oude Doelen 22 января 1766 года на концерте, который, возможно, включал первое публичное исполнение одной из лондонских симфоний Вольфганга, K. 19, и, возможно, новой симфонии си- бемоль мажор K. 22 , написанной в Нидерландах. [65] После этого концерта они провели некоторое время в Амстердаме, прежде чем вернуться в Гаагу в начале марта. [63] Главной причиной их возвращения были предстоящие публичные празднования совершеннолетия принца Оранского. Вольфганг сочинил quodlibet (песенное попурри) для небольшого оркестра и клавесина под названием Gallimathias musicum , K. 32, которое было исполнено на специальном концерте в честь принца 11 марта. [66] Это было одно из нескольких произведений, написанных для этого случая; Вольфганг также написал арии для принцессы, используя слова из либретто Метастазио Artaserse ( включая Conservati fedele , K. 23), и вариации для клавишных на голландскую песню Laat ons juichen, Batavieren! K. 24. Он написал ряд сонат для клавишных и скрипки для принцессы, как и ранее для французской принцессы и для королевы Великобритании. Другая симфония, K. 45a, широко известная как « Старый Ламбах » и когда-то считавшаяся написанной несколько лет спустя, также была написана в Гааге, возможно, для концерта по случаю совершеннолетия принца. [63] [67]
Семья покинула Гаагу в конце марта, переехав сначала в Харлем , где органист церкви Святого Бавона пригласил Вольфганга поиграть на церковном органе, одном из самых больших в стране. [63] Оттуда они отправились на восток и юг, дав концерты по пути в Амстердаме и Утрехте 21 апреля, прежде чем покинуть Нидерланды и проехать через Брюссель и Валансьен , чтобы прибыть в Париж 10 мая. [63]
Семья оставалась в Париже в течение двух месяцев. В этот период они не давали концертов, хотя, по словам Гримма, были исполнения симфоний Вольфганга. [68] Гримм был восторженно настроен по поводу развития обоих детей; Наннерль, писал он, «обладала самым прекрасным и блестящим исполнением на клавесине», и: «никто, кроме ее брата, не может лишить ее превосходства». [69] О Вольфганге он цитировал принца Брауншвейгского, который сказал, что многие капельмейстеры на пике своего искусства умрут, так и не узнав того, что знал мальчик в возрасте девяти лет. «Если эти дети выживут, — писал Гримм, — они не останутся в Зальцбурге. Скоро монархи будут спорить о том, кому они должны принадлежать». [69]
Единственная сохранившаяся музыка, написанная Вольфгангом во время этого визита в Париж, — это его Kyrie in F major, K. 33 , его первая попытка написать официальную церковную музыку. [70] 9 июля семья уехала из Парижа в Дижон , по приглашению принца Конти . Дети играли там на концерте 19 июля в сопровождении местного оркестра, о музыкантах которого Леопольд сделал пренебрежительные комментарии: Très médiocre — Un misérable italien détestable — Asini tutti — Un racleur (a scratcher) — Rotten . [71] Они отправились в Лион , где Вольфганг «прелюдировал в течение часа с четвертью с самым способным мастером здесь, ничем ему не уступая». [72]
В письме Хагенауэру от 16 августа говорилось, что Леопольд хотел отправиться в Турин , затем через северную Италию в Венецию и домой через Тироль . «Наш собственный интерес и любовь к путешествиям должны были побудить нас следовать за своим носом», — писал он, но добавил: «... Я сказал, что поеду [прямо] домой и сдержу свое слово». [73] Семья пошла более коротким путем через Швейцарию, прибыв в Женеву 20 августа, где дети дали два концерта и были приняты выдающимся композитором Андре Гретри . Много лет спустя Гретри написал об этой встрече: «Я написал для него [Вольфганга] Аллегро ми-бемоль мажор, сложное, но без претензий; он сыграл его, и все, кроме меня, считали это чудом. Ребенок ни разу не остановился, но, следуя модуляциям, заменил несколько отрывков теми, которые написал я». [73] Это утверждение о том, что Вольфганг импровизировал, когда сталкивался с отрывками, которые он не мог сыграть, по-видимому, является единственным негативным комментарием от всех тех, кто был призван проверить его. [73]
Путешествие по Швейцарии продолжилось концертами в Лозанне и Цюрихе . После отъезда из Нидерландов Вольфганг сочинил немного; небольшую пьесу для клавесина, K. 33B , написанную для концертов в Цюрихе, а позже несколько пьес для виолончели (ныне утерянных), написанных для принца Фюрстенберга . Принц принял партию 20 октября по прибытии в Донауэшинген на границе с Германией, где она пробыла около 12 дней. [73] Возобновив свое путешествие, они прибыли в Мюнхен 8 ноября. Они задержались здесь почти на две недели после того, как Вольфганг заболел, но он был достаточно здоров, чтобы выступить перед курфюрстом с Наннерль 22 ноября. [73] Через несколько дней они отправились в Зальцбург, прибыв в свой дом на Гетрайдегассе 29 ноября 1766 года . [73]
Группа пережила серьезные неудачи, включая несколько продолжительных болезней, которые сократили их возможности зарабатывать. Хотя Леопольд не раскрыл полный размер доходов от тура или его расходов, [74] материальная выгода от тура, очевидно, была значительной — но также были и расходы. Библиотекарь аббатства Святого Петра в Зальцбурге считал, что одни только подарки («безделушки»), которые они привезли, стоили около 12 000 флоринов, но оценил общие расходы на предприятие в 20 000 флоринов. [75] Расходы, безусловно, были высокими; в письме Хагенауэру, отправленном в сентябре 1763 года, после десяти недель в дороге, Леопольд сообщил о расходах на сегодняшний день в размере 1068 флоринов, сумма, покрытая их доходами от концертов, однако без какого-либо значительного излишка. [76] Леопольд заявил, что «нечего было экономить, потому что нам приходилось путешествовать благородным или придворным стилем ради сохранения нашего здоровья и репутации моего двора». [76] Позже он записал, что по прибытии в Париж в ноябре 1763 года у них было «очень мало денег». [77]
Временами казна была полна; в апреле 1764 года, ближе к концу пребывания в Париже и после двух успешных концертов, Леопольд объявил, что вскоре положит на счет своих банкиров 2200 флоринов. [78] Два месяца спустя, после первых успехов в Лондоне, Леопольд положил в банк еще 1100 флоринов. Однако в ноябре того же года, после своей болезни и неопределенных перспектив заработка, он беспокоился о высокой стоимости жизни в Лондоне — он сообщил Хагенауэру, что потратил 1870 флоринов за четырехмесячный период с июля. [79] Следующим летом, после небольшой концертной деятельности, Леопольд прибегнул к все более отчаянным мерам [80], чтобы собрать средства, включая ежедневные цирковые представления для детей в гостинице «Лебедь и арфа» по ценам, которые Джейн Гловер описала как унизительные. [80] Неуверенность в жизни в дороге привела Леопольда к мысли, что Вольфганг недостаточно мудр, чтобы предпринимать такие путешествия в одиночку, и ему необходимо иметь гарантированное жалованье. [81]
С точки зрения музыкального развития, хотя оба ребенка и продвинулись вперед, прогресс Вольфганга был необычайным, превосходящим все ожидания. [74] Моцарты теперь были известны во всех музыкальных заведениях и королевских дворах Северной Европы. [74] Помимо встреч во дворцах с королями, королевами и знатью, дети могли общаться на нескольких языках; [74] тур представлял для них выдающееся образование. [18] Однако эти преимущества были получены дорогой ценой; Гримм в Париже, отмечая стресс и напряжение, в частности, Вольфганга, опасался, что «столь преждевременный плод может упасть, не созрев». [74] Однако Хильдесхаймер, также выражая обеспокоенность, приходит к выводу, что если смерть Моцарта в возрасте 35 лет была вызвана напряжением его детства, то прошедшие десятилетия не были бы столь продуктивными, и проявились бы очевидные симптомы упадка. [18]
Из музыки Вольфганга, написанной во время тура, сохранилось около тридцати произведений. Ряд произведений утерян, включая цюрихские виолончельные пьесы и несколько симфоний. [82] Среди сохранившихся произведений — сонаты для клавира, написанные в Париже, Лондоне и Гааге, четыре симфонии, различные арии, разнообразная музыка, написанная для принца Оранского, Kyrie и другие второстепенные произведения. [83] [84] Карьера Моцарта как симфониста началась в Лондоне, где, в дополнение к прямому влиянию Абеля и Иоганна Карла Баха, он мог слышать симфонии ведущих лондонских композиторов, включая Томаса Арне , Уильяма Бойса и Джузеппе Саммартини — «почти идеальное введение в жанр», по словам Заслава. [34] Самые ранние симфонии, отмечает Заслав, хотя и не находятся в том же классе, что и поздние шедевры Моцарта, по длине, сложности и оригинальности сопоставимы с теми, что были написаны в то же время признанными мастерами симфонии того времени. [85] Действительно, Симфония № 6 Абеля в ми-бемоль мажор была достаточно похожа по стилю и технике, чтобы ее можно было ошибочно принять за симфонию Моцарта, и указана как таковая (Симфония № 3, К. 18) в оригинальном каталоге Кёхеля. [86] Сэди замечает, что симфония К. 22, написанная в Гааге, намного сложнее более ранних, написанных в Лондоне. [87]
Творческий прогресс Моцарта также отражен в сонатах, написанных для принцессы Оранской, которые, по словам Сейди, знаменуют собой значительный прогресс в технике и идеях по сравнению с более ранними парижскими и лондонскими сетами. [87] Арии, написанные в Нидерландах, включают первые попытки Моцарта в "aria d'affetto", Per pieta, bell'idol mio , K. 73b, которая когда-то считалась написанной гораздо позже, на что указывает ее более высокий номер K. [88] Таким образом, турне стало свидетелем трансформации Вольфганга из композитора простых клавирных произведений в композитора с растущим мастерством в различных жанрах. Это было доказано в его родном городе 8 декабря, когда одна из его симфоний (неизвестно, какая именно) была исполнена на Высокой мессе в Зальцбургском соборе . [89] [90] Работодатель Леопольда, князь-архиепископ, был откровенно скептически настроен по отношению к сочинениям Вольфганга, полагая, что они принадлежат Леопольду, поскольку они были «не настолько плохи, чтобы быть работой ребенка». [91]
Каков бы ни был истинный размер их финансового вознаграждения от тура, семья Моцарта продолжала жить в своей тесной квартире на Гетрайдегассе, в то время как Леопольд возобновил свои обязанности придворного музыканта. [92] Однако путешествия и публичные выступления доминировали в течение следующих шести лет жизни Вольфганга. В сентябре 1767 года семья снова переехала, на этот раз в Вену, оставаясь там (за исключением вынужденной эвакуации во время эпидемии оспы ) до января 1769 года. [93] В декабре того же года Леопольд и Вольфганг уехали в Италию — без Наннерль, которая, теперь уже 18 лет, больше не могла быть выставлена напоказ как ребенок-вундеркинд. [94] Они отсутствовали шестнадцать месяцев и вернулись в Милан в августе 1771 года на пять месяцев, чтобы присутствовать на репетициях и представлении оперы Вольфганга « Асканио в Альбе» . [95] Третий и последний визит в Италию, с октября 1772 года по март 1773 года, был последним из продолжительных путешествий; новый принц-архиепископ Зальцбурга, Иеронимус Коллоредо , имел особые взгляды на роль своих придворных музыкантов, что исключало свободы, которыми Леопольд, а теперь и Вольфганг, сам работавший при дворе [96] , раньше пользовался. [97]
перепечатка из лондонской газеты, вероятно, Public Advertisor:] "В пользу мисс Моцарт тринадцати лет и мастера Моцарта восьми лет, вундеркиндов природы. В большом зале Хикфорда на Брюэр-стрит "в этот день, 13 мая, состоится концерт вокальной и инструментальной музыки со всеми увертюрами собственного сочинения этого маленького мальчика... (13 мая 1765 г.)"... "Г-н. Моцарт, отец знаменитой молодой музыкальной семьи... находит время, чтобы сообщить публике, что он снял большую комнату в таверне «Лебедь и обруч» в Корнхилле, где он предоставит возможность всем любопытным услышать выступление этих двух молодых вундеркиндов каждый день с двенадцати до трех. (8 июля 1765 г.)'
