Dumbarton Oaks , официально Dumbarton Oaks Research Library and Collection , — историческое поместье в районе Джорджтаун в Вашингтоне, округ Колумбия. Это была резиденция и сады богатого американского дипломата Роберта Вудса Блисса и его жены Милдред Барнс Блисс . Поместье было основано парой Блисс, которая передала дом и сады Гарвардскому университету в 1940 году.
В 1944 году здесь прошла конференция Dumbarton Oaks , на которой были разработаны планы создания Организации Объединенных Наций после Второй мировой войны . Часть благоустроенной территории поместья, которая была спроектирована как улучшенная «природная» территория, была передана Службе национальных парков и теперь называется парком Dumbarton Oaks .
Научно-исследовательский институт, который возник из наследства Гарварду, занимается поддержкой научных исследований в области византийских и доколумбовых исследований, а также садового дизайна и ландшафтной архитектуры посредством своих исследовательских стипендий, встреч, выставок и публикаций. Он также открывает свои садовые и музейные коллекции для публики и проводит публичные лекции и концертные серии. Dumbarton Oaks отличается от Dumbarton House , исторического дома-музея в федеральном стиле, также расположенного в районе Джорджтауна.
Земля Dumbarton Oaks ранее была частью гранта Rock of Dumbarton, который королева Анна сделала в 1702 году полковнику Ниниану Биллу (ок. 1625-1717). Около 1801 года Уильям Хаммонд Дорси (1764-1818) построил первый дом на этой территории (центральный блок существующей структуры) и оранжерею . Эдвард Магрудер Линтикум (1787-1869) значительно расширил резиденцию в середине девятнадцатого века и назвал ее The Oaks. The Oaks также была вашингтонской резиденцией сенатора и вице-президента Джона К. Кэлхауна (1782-1850) между 1822 и 1829 годами. [1] [2] [3] [4]
В 1846 году Эдвард Линтикум купил дом и расширил его. Генри Ф. Блаунт купил его в 1891 году. [5]
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_site_plan_(HABS).jpg)
Милдред и Роберт Вудс Блисс приобрели недвижимость в 1920 году, а в 1933 году они дали ей название Дамбартон-Окс, объединив два ее исторических названия. Блисс нанял архитектора Фредерика Х. Брука (1876–1960) для реконструкции и расширения дома (1921–1923), тем самым создав резиденцию в стиле колониального возрождения из существующей итальянской постройки эпохи Линтикума. Со временем Блисс увеличили территорию примерно до 54 акров (220 000 м2 ) и наняли ландшафтного архитектора Беатрикс Фарранд (1872–1959) для проектирования ряда террасных садов и дикой природы на этой территории в сотрудничестве с Милдред Блисс (1921–1947). Архитектурные дополнения Блисс к поместью включали четыре здания суда по обслуживанию (1926) и музыкальную комнату (1928), спроектированные Лоуренсом Грантом Уайтом (1887–1956) из нью-йоркской архитектурной фирмы McKim, Mead and White , жилище суперинтенданта (1933), спроектированное Фаррандом. Позже переименованное в здание Fellows, это здание теперь известно как гостевой дом. [6]
После ухода на пенсию в Дамбартон-Окс в 1933 году Блиссы немедленно начали закладывать основу для создания научно-исследовательского института. Они значительно увеличили свою и без того значительную коллекцию произведений искусства и справочников, сформировав ядро того, что впоследствии стало Научной библиотекой и коллекцией. В 1938 году они наняли архитектора Томаса Тилестона Уотермана (1900–1951) для строительства двух павильонов для размещения их Византийской коллекции и библиотеки на 8000 томов, а в 1940 году передали Дамбартон-Окс (который включал около 16 акров (65 000 м 2 ) земли) Гарвардскому университету, альма-матер Роберта Блисса. В то же время они передали часть территории — около 27 акров — Службе национальных парков для создания парка Дамбартон-Окс . [7] [8]
В 1941 году административная структура Dumbarton Oaks, ныне принадлежащая Гарвардскому университету, была смоделирована в соответствии со следующим проектом: попечители Гарвардского университета, в состав которых в основном входили президент и члены Гарвардского колледжа , производили все назначения, включая назначения в Административный комитет, который, в свою очередь, контролировал всю работу и направлял попечителям рекомендации, которые могли потребовать их действий. Этот комитет сначала возглавлял Пол Дж. Сакс (1878–1965), профессор Гарварда и заместитель директора Художественного музея Фогга , но к 1953 году его возглавлял декан или проректор, а с 1961 года и впоследствии — президент Гарвардского университета.
В ранние годы Административный комитет назначал Совет ученых для выработки рекомендаций относительно всей научной деятельности. Совет ученых был впервые организован в 1942 году (с одиннадцатью членами, из которых семь были из Гарварда); к 1960 году его состав был увеличен до двадцати двух членов. В 1952 году этот совет был назван Советом ученых по византийским исследованиям. В 1953 году был создан Консультативный комитет по садам для выработки рекомендаций относительно сада и, позднее, библиотеки сада и ее членов, а в 1963 году был создан Консультативный комитет по доколумбовому искусству. Административный комитет также исторически назначал Комитет посещений, состоящий из лиц, заинтересованных в благосостоянии и общих целях Дамбартон-Окс. Этот комитет был упразднен в 1960 году, когда его заменил Совет консультантов.
Желая расширить научную миссию Дамбартон-Окс, в начале 1960-х годов Блисс спонсировал строительство двух новых крыльев: одно из них было спроектировано Филиппом Джонсоном (1906–2005) для размещения коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса и его научной библиотеки, а другое — для садовой библиотеки, спроектированной Фредериком Райнлендером Кингом (1887–1972) из нью-йоркской архитектурной фирмы Wyeth and King, для хранения редких книг по ботанике и садовой архитектуре, а также справочных материалов по истории садов, собранных Милдред Блисс.
В 1937 году Милдред Блисс заказала Игорю Стравинскому (1882–1971) сочинение концерта в традициях Бранденбургских концертов Баха в честь тридцатой годовщины свадьбы Блисс. Надя Буланже (1887–1979) дирижировала премьерой 8 мая 1938 года в музыкальной комнате Дамбартон-Окс из-за недомогания композитора от туберкулеза. По просьбе Милдред Блисс Концерт ми-бемоль мажор получил подзаголовок «Dumbarton Oaks 8-v-1938», и теперь произведение общеизвестно как «Концерт Дамбартон-Окс». Игорь Стравинский дирижировал концертом в музыкальной комнате Дамбартон-Окс 25 апреля 1947 года и ещё раз на золотую свадьбу Bliss 8 мая 1958 года. Он также дирижировал первым исполнением своего Септета, посвящённого Научной библиотеке и коллекции Дамбартон-Окс, в музыкальной комнате 24 января 1954 года. [9]
В конце лета и начале осени 1944 года, в разгар Второй мировой войны, в Дамбартон-Оксе состоялась серия важных дипломатических встреч, официально известных как Вашингтонские беседы о международной организации мира и безопасности . Делегации из Китая, Советского Союза, Великобритании и Соединенных Штатов обсуждали предложения о создании организации для поддержания мира и безопасности во всем мире. Результатом их встреч стал Устав Организации Объединенных Наций , принятый в Сан-Франциско в 1945 году.
В преамбуле к своей последней воле и завещанию Милдред Блисс дала следующую оценку тому, что она и ее муж создали в Дамбартон-Окс:
Чтобы помочь учреждению лучше выполнять свой мандат, после 1969 года, года смерти Милдред Блисс, постепенно вводились административные изменения. Консультативный комитет по садоводству был упразднен в 1974 году и заменен в 1975 году Консультативным комитетом по исследованиям в области ландшафтной архитектуры. В 1975 году Консультативный комитет по доколумбовому искусству был аналогично переименован в Консультативный комитет по доколумбовым исследованиям. Совет по ученым по византийским исследованиям был упразднен в 1975 году и заменен Комитетом старших научных сотрудников. В 1981 году три консультативные группы были единогласно названы Старшими научными сотрудниками. Начиная с 1979 года Административный комитет стал состоять из четырех членов, почти всегда включая президента, декана факультета искусств и наук , старшего преподавателя Гарвардского университета и (до 1994 года) директора Дамбартон-Окс. Совет консультантов был упразднен в 1991 году.
Институт продолжает оставаться крупным спонсором археологических раскопок и проектов по реставрации произведений искусства . В 1970-х годах он финансировал крупные полевые работы на Кипре, в Сирии и Турции, усилия, которые сегодня охватывают всю географическую широту бывшего Византийского содружества . Dumbarton Oaks начал финансировать археологию в Центральной и Южной Америке в середине 1990-х годов.
В 2005 году в Дамбартон-Окс открылись новый садовый двор и библиотека площадью 44 500 квадратных футов (4130 м2 ) , оба спроектированные Робертом Вентури (1925–2018) из филадельфийской архитектурной фирмы Venturi, Scott Brown & Associates. В 2008 году институт также завершил масштабную реконструкцию главного дома и музейного крыла, включая реставрацию исторических комнат, некоторые из которых были созданы парижским дизайнером Арманом-Альбером Рато (1882–1938).
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_music_room_(color).jpg)
Миссия Dumbarton Oaks заключается в поддержке и продвижении научных исследований в трех областях: византийская, доколумбовая, садовая и ландшафтная архитектура. Через программу стипендий институт приглашает ученых со всего мира на учебный год или лето для проведения индивидуальных исследований. Программа грантов также поддерживает археологические исследования, анализ материалов и фотографические исследования объектов и памятников. Кроме того, каждая учебная программа спонсирует публичные лекции, симпозиумы и коллоквиумы, а также научные публикации, включая ежегодные журналы, материалы симпозиумов и периодические монографии.
Программа по византийским исследованиям, основанная в 1940 году, поддерживает изучение цивилизации Византийской империи с четвертого по пятнадцатый век и ее взаимодействия с соседними культурами и цивилизациями, включая позднюю римскую, раннюю христианскую, западно-средневековую, славянскую и ближневосточную. [10] [11] [12] [13]
Программа по доколумбовым исследованиям была основана в 1963 году для поддержки изучения искусства и археологии древней Америки . Программа фокусируется на культурах, которые процветали в западном полушарии от северной Мексики до юга Южной Америки, с древнейших времен до шестнадцатого века.
Dumbarton Oaks присудил первую стипендию по ландшафтной архитектуре в 1956 году в соответствии с положениями Фонда садовых пожертвований Dumbarton Oaks, основанного в 1951 году семьей Блис. Однако программа по садовым и ландшафтным исследованиям (ранее известная как Исследования ландшафтной архитектуры) была основана в 1969 году и открыта в 1972 году для поддержки изучения садов и истории ландшафтной архитектуры во всем мире с древних времен до наших дней. [14]
.jpg/1280px-Tapestry_Shirt,_Chim%C3%BA_(Peru).jpg)
Музей Дамбартон-Окс располагает коллекциями византийского и доколумбового искусства, а также европейскими произведениями искусства и мебелью. Милдред и Роберт Вудс Блисс инициировали эти коллекции в первой половине двадцатого века и предоставили видение будущих приобретений даже после передачи Дамбартон-Окс Гарвардскому университету.
Византийская коллекция охватывает имперские, церковные и светские сферы и включает в себя более 1200 объектов с четвертого по пятнадцатый век. Хотя коллекция делает акцент на предметах из драгоценных материалов, подчеркивая концепцию византийского искусства как искусства роскоши, коллекция также включает в себя крупномасштабные работы, такие как мозаики из Антиохии и рельефная скульптура, а также более двухсот текстильных изделий и обширные фонды монет и печатей. Она владеет шестью рукописями (см., например, Minuscule 705 ). В дополнение к своим византийским фондам коллекция включает в себя греческие, римские и западные средневековые произведения искусства и объекты из древнего Ближнего Востока, фараонского и птолемеевского Египта и различных исламских культур.
Коллекция доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса включает в себя предметы из древних культур Мезоамерики , Промежуточной области и Анд . Среди ее наиболее важных фондов - различные скульптуры из камня, включая резьбу ацтекских божеств и животных и несколько больших рельефных панелей с изображениями царей майя . Кроме того, есть скульптурные антропоморфные статуэтки и полированные нефритовые изображения ритуальных предметов из культур Ольмеков , Веракруса и Теотиуакана , а также формованная и расписная керамика культур Наска , Моче и Уари . Золотые и серебряные предметы из культур Чавин , Ламбаеке , Чиму и инков свидетельствуют о мастерстве, достигнутом андскими кузнецами, а более сорока текстильных изделий и работ из перьев свидетельствуют о важности волоконного искусства в этом регионе.
Коллекция дома в основном состоит из исторических зданий и интерьеров Дамбартон-Окс, азиатских, европейских и американских произведений искусства, а также предметов интерьера. Главной частью коллекции является Музыкальная комната в стиле ренессанс. Потолок и пол этой комнаты были вдохновлены образцами из караульного помещения исторического замка Шеверни недалеко от Парижа и были изготовлены парижским дизайнером Арманом Альбером Рато. В Музыкальной комнате представлены экспозиции гобеленов, скульптур, картин и мебели, датируемых пятнадцатым-восемнадцатым веками. Блиссы использовали комнату для проведения музыкальных программ и научных лекций, и она продолжает служить этим целям.
В 1959 году Блисс заказал архитектору из Нью-Йорка Филиппу Джонсону проект павильона для коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса. Это здание — восемь купольных круглых галерей (с открытой фонтанной зоной в центре), расположенных в идеальном квадрате, — напоминает исламские архитектурные идеи, и Джонсон позже приписывал этот дизайн своему интересу к турецкому архитектору начала шестнадцатого века Мимару Синану . [15] Павильон был построен в Copse, одном из спроектированных ландшафтов в Dumbarton Oaks, и Джонсон использовал изогнутые стеклянные стены, чтобы смешать ландшафт со зданием. Позже он вспоминал, что его идея состояла в том, чтобы вписать небольшой павильон в существующий древесный ландшафт, чтобы здание стало частью Copse. Джонсон утверждал, что он хотел, чтобы сад «маршировал прямо к музейным экспозициям и стал их частью» [16], чтобы растения касались стеклянных стен, а звук плещущейся воды был слышен в центральном фонтане. Для развития этой идеи он предусмотрел четыре внутренних застекленных зоны для растений, расположенных между галереями и фонтаном.
Джонсон также считал, что павильон лучше всего рассматривать изнутри. Помимо интересных видов на сад, восемь галерейных пространств позволяют хорошо организовать циркуляцию. Они также предоставляют посетителям интимные зоны для наслаждения и изучения доколумбовых объектов. Каждая взаимосвязанная выставочная галерея имеет диаметр двадцать пять футов, имеет изогнутые стеклянные стены, поддерживаемые цилиндрическими колоннами, обшитыми иллинойсским агатанским мрамором, и неглубокие купола, которые возвышаются над плоскими бронзовыми кольцами. Полы из тика, уложены радиально и заканчиваются широкими краями из пестрого зеленого вермонтского мрамора. [17] [18]
Научная библиотека Дамбартон-Окс содержит более 200 000 единиц хранения, которые поддерживают три программы обучения. Византийские фонды материалов, касающихся позднеклассического, раннехристианского, византийского и средневекового искусства и археологии, которые насчитывали 8 000 томов на момент дара Блисс, теперь насчитывают 149 000 томов с более чем 550 подписками на журналы. В 1964 году Научная библиотека приобрела личную коллекцию Роберта Вудса Блисса из 2 000 редких и важных работ по истории доколумбового искусства, антропологии и археологии, которая с тех пор выросла до более чем 32 000 томов, а также садовую библиотеку Милдред Блисс, включая редкие тома и гравюры, которая теперь включает 27 000 книг и брошюр. Коллекция редких книг насчитывает более 10 000 томов, гравюр, рисунков, фотографий и чертежей. [19] [20]
Комната редких книг, спроектированная Фредериком Райнлендером Кингом в стиле библиотеки 18 века, была завершена в 1963 году для размещения коллекции редких книг и рисунков, которую начала Милдред Блисс. Ее библиотека была расширена по совету Беатрикс Фарранд, дизайнера сада Дамбартон-Окс, после того, как в 1950-х годах миссис Блисс задумала начать программу обучения ландшафтной архитектуре. Научная библиотека располагается отдельно от коллекции редких книг, в здании, спроектированном архитекторами VSBA и завершенном в 2005 году. [21]
Коллекция книг возникла в результате стремления миссис Блисс сохранить иллюстрированные книги от разбивки на отдельные листы. Существуют тома видов, которые особенно ценны для изучения садов, поскольку лишь немногие из них сохранились в первоначальном виде. Например, листы 17-го века Джованни Баттиста Фальда , показывающие сады Рима; виды Версаля и других королевских садов во Франции Людовика XIV, созданные Переллем и Сильвестром; и виды английских загородных поместий с высоты птичьего полета начала 18-го века Яна Кипа и Леонарда Книффа . Последние работы дают почти единственные свидетельства появления этих геометрических или правильных дизайнов до того, как их вытеснил нерегулярный или « живописный » вкус.
Поскольку ландшафтная архитектура выросла из других профессий – очевидно, архитектуры, ботаники и садоводства – коллекция также включает трактаты великих теоретиков архитектуры, таких как Альберти , Палладио и Серлио, а также работы таких выдающихся ботаников, как Клузиус и Линней , или «Естественная история Каролины » Кейтсби . Включены книги о зданиях, которые служили образцами для садовых сооружений, таких как павильоны и фолли , и другие, касающиеся проектирования и украшения фонтанов, с гидравликой, необходимой для их работы, наряду с книгами по скульптуре и иконографии.
Во многих томах библиотеки описываются великолепные сады или садовая практика, например, «Иллюстрированные виллы древних» Роберта Кастелла [ порт и различные издания « Трактата о теории и практике ландшафтного садоводства» Эндрю Джексона Даунинга . Коллекция также богата работами, иллюстрирующими цветы и растения — ранние травники и ботанические сочинения, флоры — работы по садоводству и даже сельскому хозяйству, поскольку оно влияет на жизнь загородных поместий, например, издание 1495 года « Книги по сельскому хозяйству » Пьетро де Крещенци . Травники представляют собой ранние попытки создания последовательной системы описания растений и являются предшественниками сегодняшней науки таксономии . Две из них, « Herbarius Latinus» , напечатанная в Пассау в 1486 году, и « Hortus Sanitatis» , напечатанная в Майнце в 1491 году, являются одними из самых ранних печатных книг с иллюстрациями в виде гравюр на дереве .
По мере развития науки ботаники развивалось и искусство иллюстрации растений. Ранние травники имели простые, не очень реалистичные гравюры растений на дереве. К XVII веку новые графические техники, такие как гравюра на металлических пластинах и травление, позволили создавать очень подробные ботанические изображения. Эти техники также использовались художниками, создававшими недавно популярные натюрморты с цветами и фруктами, и ремесленниками, такими как ювелиры, ткачи гобеленов и декораторы мебели, в книгах образцов, в которых записывались их цветочные узоры. Растущая сложность техник иллюстрации растений в XVIII веке достигла кульминации в развитии цветной печати. В библиотеке хранятся копии работ Редуте , первого художника, который в полной мере использовал потенциал цветной печати пунктирных гравюр в таких известных книгах, как «Les Roses» или многотомный труд «Liliacées» , а также работы других мастеров того периода, включая «Plantsae et papiliones rariores » Георга Дионисия Эрета (1748–1759).
Помимо печатных книг, здесь есть коллекция рукописей и рисунков, охватывающих тот же круг тем — план посадки итальянского сада конца XVII века; прекрасные изображения маньеристских садов конца XVII века Ганса Пюхфельднера; ряд картин восточных художников, выполненных для западных покровителей, чтобы запечатлеть открытия новых растений, сделанные во время экспансии Европы на Восток. Библиотека владеет оригинальными акварелями для Collection des Fleurs dans les Jardins de la Chine Бушо , а также гуашями Клары Марии Поуп для Beauties of Flora Сэмюэля Кертиса . Акварели Редуте, среди других художников, миниатюрная рукопись конца XVI века с цветочными иллюстрациями, приписываемая Жаку ле Муану , и ранняя итальянская рукопись с травами — вот лишь некоторые из сокровищ библиотеки.
Коллекция продолжает пополняться. Заслуживающими внимания приобретениями последних лет являются La Hypnerotomachia di Poliphilo Франческо Колонны , издание 1545 года; La pratique et demonstration des horloges solaire Саломона де Ко , изданная в Париже в 1624 году; и альбом Хамфри Рептона из 500 гравированных видов, взятых из Polite Repository Уильяма Пикока , отсортированных по годам.
Коллекция редких книг о садах является как уникальным инструментом для исторического исследования, так и свидетельством непреходящего человеческого восторга от садов и создания садов, что, как писал сэр Фрэнсис Бэкон, является «Чистейшим из человеческих удовольствий». Это утверждение разделяет и миссис Блисс, чье свидетельство о ценности садов и науки начертано на внешних стенах ее библиотеки.
Архивы Image Collections and Fieldwork Archives содержат более 500 000 изображений в различных форматах, большинство из которых посвящены византийской тематике. Разрабатываются фотографии и архивные коллекции, поддерживающие доколумбовые, садовые и ландшафтные исследования.
В 1921 году Блисс наняла ландшафтного садовника Беатрикс Фарранд для проектирования сада в Дамбартон-Окс, и в течение почти тридцати лет Милдред Блисс тесно сотрудничала с Фарранд. Вместе они преобразовали существующие сельскохозяйственные угодья, окружающие дом, в террасные садовые комнаты и виды, создав садовый ландшафт, который прогрессировал от формальных и элегантных ступенчатых террас в непосредственной близости от дома до более рекреационной и практичной средней зоны бассейнов, теннисного корта, садов, овощных грядок и садов для стрижки, и завершался на дальних границах собственности деревенской дикой природой лугов и ручья. [22] В садовых комнатах Блисс и Фарранд использовали тщательный выбор растительных материалов и садовых украшений, чтобы определить характер и использование комнат. С того времени другие архитекторы, работавшие с Милдред Блисс, в первую очередь Рут Хейви и Олден Хопкинс, изменили некоторые элементы дизайна Фарранд.
Сад в Дамбартон-Окс был впервые открыт для публики в 1939 году. Парк Дамбартон-Окс представляет собой натуралистический парк площадью 27 акров, расположенный вдоль ручья и являющийся частью парка Рок-Крик . [23]
В 1946 году в Дамбартон-Оксе открылись концерты Friends of Music, предлагавшие ежегодную серию абонементов камерной музыки в музыкальной комнате. Эта серия была основана на похожей серии Friends of Music в Библиотеке Конгресса, давним членом которой была Милдред Блисс. В 1958 году в Дамбартон-Оксе поручили Аарону Копленду (1900–1990) сочинить Nonet for Solo Strings (обычно известный как Nonet for Strings) в честь пятидесятой годовщины свадьбы Блисс. Надя Буланже дирижировала его мировой премьерой с девятью участниками Национального симфонического оркестра 2 марта 1961 года. Копленд посвятил произведение «Наде Буланже после сорока лет дружбы». В 2006 году Дамбартон-Окс поручил Джоан Тауэр сочинить Дамбартонский квинтет, премьера которого состоялась в музыкальной комнате 12 апреля 2008 года, с композитором за фортепиано. [24] В 2017 году сериал был переименован в «Музыка в Дамбартон-Окс».
Регулярно проводятся публичные лекции в Дубовой комнате Дома Братства. Лекции известны тем, что представляют недавние открытия или инновационные научные разработки, вызывающие общественный интерес.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Медиа, связанные с Дамбартон-Окс на Wikimedia Commons