Джойс Саммерс — вымышленный персонаж в телесериале ужасов «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Играемая Кристин Сазерленд , Джойс — мать главной героини, Баффи Саммерс , и появляющаяся в 58 из 144 эпизодов.
Предпосылка сериала заключается в том, что Баффи — последняя Истребительница , молодая женщина, наделенная мистическими силами сверхчеловеческими способностями сражаться и побеждать вампиров , демонов и другие злые силы в вымышленном городе Саннидейл . Как и каждая Истребительница до нее, она была выбрана и проинформирована о своей судьбе, когда ей было 15 лет. Ее мать не знает о силах и обязанностях своей дочери, пока Баффи не вынуждена рассказать ей об этом в конце второго сезона телесериала. Хотя Джойс шокирована этим открытием, она быстро выздоравливает и остается источником стабильности для Баффи и небольшого круга друзей Баффи, которые помогают ей, называемых Бандой Скуби. В конце концов Джойс способна спокойно воспринимать опасную борьбу Баффи с демонами и даже гордиться и уважать способности своей дочери. Ее естественная смерть от болезни в пятом сезоне заставляет Баффи столкнуться со взрослением.
Телесериал «Баффи — истребительница вампиров» (часто упрощённо «Баффи ») был создан Джоссом Уидоном , который изначально использовал концепцию девочки-подростка, которой даны сверхчеловеческие способности для борьбы со злом, в сценарии, который стал фильмом в 1992 году. Недовольный исходом фильма, Уидон создал сериал, который начинается вскоре после событий фильма и в общих чертах основан на его концовке. В конце фильма, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, Баффи сражается и побеждает банду вампиров в спортзале своей школы. В начале телесериала Баффи и её мать Джойс, которая развелась с отцом Баффи, переезжают в новый город под названием Саннидейл , где Баффи должна поступить в среднюю школу Саннидейла, которая, как ей неизвестно, расположена на портале в ад, называемом Адской пастью . В сериале объясняется, что она переехала из Лос-Анджелеса после того, как сожгла спортзал, что характеризует ее как проблемную ученицу и беспокойную дочь. [1] [2] В сериале регулярно используются элементы темного фэнтези и ужасов, чтобы представить реальные проблемы, с которыми регулярно сталкиваются подростки, при этом многие ситуации также отражают страхи и тревоги взрослых. [3]
Родители Баффи почти не показаны в фильме, но ее мать Джойс ( Кристин Сазерленд ) играет заметную роль в сериале. Сазерленд, поклонница фэнтези, которая не любит жанр ужасов, недавно переехала в Голливуд из Нью-Йорка в 1996 году и не искала активно актерской работы, когда ее агент позвонил ей с предложением сыграть Джойс. Сазерленд прослушивалась в тот же день, что и Дэвид Бореаназ , романтический интерес Баффи, Энджел , и была впечатлена тем, как естественно она чувствовала себя непринужденно с материалом во время чтения со сценаристами и агентами по кастингу. [4] Сазерленд сказала в интервью, что она чувствовала, что сильно идентифицирует себя с подростками. Ее сочувствие к ним заставило ее защищать не только актеров, но и их персонажей. [4] Сюжетная линия с предпосылкой о том, что Джойс одержима как мать из ада, была одним из любимых возможных сценариев Сазерленда, но она была вырезана. [5]
Баффи знакомят с новой школой как ученицу, которая испытывает как эмоциональные, так и академические проблемы. С переездом в Саннидейл она считает, что начинает все заново, в это же верит и поощряет ее мать. [6] Пока Баффи обустраивается в школе в ранних эпизодах, Джойс, которая недавно развелась, занята обустройством своего дома и управлением художественной галереей. [7] Поначалу не желая снова участвовать в своей роли Истребительницы, Баффи тем не менее сталкивается со школьным библиотекарем Джайлзом ( Энтони Хэд ), ее новым Наблюдателем, наставником и учителем, назначенным обучать ее тому, как бороться с вампирами и другими демонами, с которыми ей суждено столкнуться. Баффи не рассказывает матери об этом развитии событий, и Джойс остается в неведении о роли Баффи как Истребительницы и о влиянии Джайлза на ее жизнь, на что она позже возмущается, когда он, кажется, ближе к Баффи в тех отношениях, в которых Джойс не является. [8]
Первоначальная роль Джойс в сериале, по словам ученого Дж. П. Уильямса, очень похожа на персонажа Супермена Лоис Лейн , которая не может различить сходство между Кларком Кентом в очках и Суперменом без очков. Баффи часто упоминается авторами как супергерой , и первоначальное незнание Джойс способностей и обязанностей Баффи создает скептицизм как среди персонажей сериала, так и среди зрителей относительно интеллекта и мотивов Джойс. [9] Например, Джойс видит в чрезвычайно внимательном Джайлсе просто учителя, обеспокоенного Баффи как ученицей, которая в прошлом испытывала академические проблемы. [10]
Это намеренное незнание призвания Баффи было хорошо проанализировано исследователями Баффи . Постоянной темой в Баффи является почти непреодолимый разрыв поколений между подростками и взрослыми. На протяжении всего сериала взрослые либо не могут, либо не желают видеть настоящие ужасы, с которыми сталкиваются подростки. Будучи матерью Баффи, Джойс неоднократно сталкивается с доказательствами роли своей дочери как Истребительницы; Сазерленд видел в этом форму отрицания со стороны Джойс. [5] Возникающий в результате конфликт между Джойс и Баффи одновременно трагичен и комичен. Когда Баффи пропускает занятия или задерживается допоздна, чтобы выполнить свои обязанности Истребительницы, Джойс пытается наказать ее, ограничивая ее пребывание в доме. Джойс реагирует на ужасные ситуации, с которыми Баффи приходится сталкиваться, накладывая на нее регулярные и неудобные ограничения, например, наказывая ее в то время, когда Баффи должна противостоять и попытаться убить Мастера (главу культа вампиров, который пытается исполнить пророчество о том, что он убьет Истребительницу и откроет Адскую Пасть в Саннидейле), говоря саркастически Баффи: «Я знаю — если ты не выйдешь, это будет конец света», когда на самом деле, это просто может быть, [11] или говоря Баффи, что она вольна делать свой собственный жизненный выбор, когда Баффи точно знает, какова ее судьба, и что она может включать в себя смерть молодой. Эта двойственность языка усиливает разрыв поколений между персонажами. [9]
То, как я, Джойс, вижу Баффи как Истребительницу, своего рода символично, когда ты смотришь на своего ребенка и понимаешь, что он совершенно другой человек, чем ты, и что у него другие дары и другое призвание. Это вопрос разделения. В этом случае это просто более экстремально, и дело не только в том, что она невероятная пианистка. Это что-то, что имеет за собой моральную причину, и поэтому это вызывает двойственные чувства. «Я твоя мать, и я старше, и я мудрее, но все же ты моя дочь, и ты действительно потрясающий человек, который ходит по разным местам и борется с вещами, которые выходят за рамки того, что мне когда-либо придется сделать в своей жизни».
Кристин Сазерленд [5]
Джойс, по словам автора Лорны Джоуэтт, типичный «родитель подросткового ужаса»: любящий и поддерживающий, но на самом деле не сталкивающийся с истинной реальностью или не знающий ее, поэтому неэффективный в помощи своему ребенку. [12] Она воплощает ожидание того, что матери должны интуитивно понимать своих детей. [9] Баффи сталкивается с отрицанием своей матери в « Становлении », финале второго сезона, заставляя Джойс увидеть реальность того, кем является Баффи и что она делает. В результате их конфронтации Джойс ставит Баффи ультиматум: она либо остается дома, либо никогда не возвращается. Поскольку Баффи вынуждена помешать апокалипсису, она принимает решение своей матери, покидает дом и, в конечном счете, Саннидейл. Сазерленд прочитала сценарий финала второго сезона в своей машине, не в силах прекратить чтение до развязки, где она сидела и рыдала, когда выяснилось, что Баффи уходит. [4] В их жаркой встрече Баффи говорит своей матери: «Открой глаза, мама. Что, по-твоему, происходило последние два года? Ссоры? Странные происшествия. Сколько раз ты отмывала кровь с моей одежды и до сих пор не поняла?» Джойс отвечает, снова пытаясь ограничить Баффи, затем пытается физически удержать ее, и в этот момент Баффи кладет конец идеям Джойс о родительской власти, легко подавляя ее и выходя за дверь. [12]
Несмотря на трудности с пониманием Баффи, Джойс часто выражает свою любовь к дочери и поддерживает ее, когда другие взрослые этого не делают. Любовь, которую выражает Джойс, интерпретируется учеными как попытка компенсировать неспособность интуитивно понять, что что-то происходило с ее дочерью до того, как стало известно, что Баффи — Истребительница. После этого открытия Джойс делает много попыток понять, что делает Истребительница. Многие сцены, показывающие, как Джойс дает любовь и поддержку Баффи, происходят в их доме, устанавливая его как центр материнской преданности, стабильности и безопасности. Кадры обычно составлены так, что они не видны в одном кадре или разделены такими объектами, как столы, или размещены в противоположных сторонах комнат, визуально представляя неспособность Джойс понять обязанности и полномочия своей дочери. [12]
Третий сезон начинается с возвращения Баффи домой из Лос-Анджелеса в конце « Энн ». Джойс и Баффи поначалу очень неуютно друг с другом во время следующего эпизода, « Вечеринка мертвеца », в то время как Баффи начинает понимать, как тяжело Джойс пришлось без нее. [13] Сазерленд приветствовала перемены; она чувствовала, что отношения между Джойс и Баффи «стали намного богаче» после того, как Джойс наконец узнала и столкнулась с ролью Баффи как Истребительницы. [5] Открытый конфликт «Вечеринки мертвеца» заключается в том, что Джойс приносит домой проклятую маску, которая призывает зомби в дом, пока проходит вечеринка, убивая нескольких человек. Автор Никки Стаффорд видит зомби на вечеринке как символ полной путаницы, связанной с возвращением Баффи. [14] Во время вечеринки Баффи чувствует себя настолько неуютно рядом со своей семьей и друзьями, что она подумывает снова уйти. Джойс и лучшая подруга Баффи Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ) обе сердито противостоят Баффи; Джойс признает, что не знает всех ответов и что выдвижение Баффи ультиматума было ошибкой. Эпизод знаменует возвращение Джойс в качестве родителя; ее признание собственных недостатков в ошибке отталкивания Баффи является мерой благородства, распространенной среди персонажей Джосса Уидона. [12]
После того, как она осознала, что Баффи - Истребительница, Джойс начинает выражать беспокойство о благополучии Баффи и ее долгосрочных планах. Третий сезон демонстрирует два эпизода, в которых Джойс является главным персонажем. Оба они позиционируют Баффи как родительскую фигуру по сравнению с Джойс. С " Band Candy " эпизод начинается с того, что Баффи становится раздражительной, а Джойс работает с Джайлзом, чтобы создать график для изучения и убийства, но эти роли быстро растворяются в последующем хаосе. Пытаясь принести жертву демону, теневой мэр Саннидейла одурманивает взрослых города шоколадными батончиками с наркотиками, заставляя их деградировать в подростков. [15] Джойс опускается до поведения 16-летней девушки, перспектива, которую Кристин Сазерленд нашла не только забавной, но и болезненной, поскольку она вернула воспоминания, с которыми она не сталкивалась годами. [5] Джайлз также пострадал, превратившись в своего подростка-негодяя, что Джойс находит неотразимым (они занимаются сексом в полицейской машине в центре Саннидейла). [16] Джайлз стал для Баффи фигурой отца после развода ее родителей, и Баффи находит влечение Джойс к Джайлзу тревожным. Джойс встречалась и раньше (« Тед »), но Баффи, и, следовательно, зрители, не видят Джойс как сексуального персонажа; она прежде всего мать. По словам Лорны Джоуэтт, Джойс редко встречается среди персонажей сериала: «Джойс всегда и только мать Баффи, никогда не просто другой человек или член команды». [12]
Второй случай смены ролей происходит в эпизоде « Gingerbread », где дети снова демонстрируют больше мудрости, чем взрослые. Эпизод отмечен как подчеркивающий этот мотив, поскольку разрыв между родителями и детьми преувеличен и символизируется замешательством Джойс. Пытаясь узнать больше об обязанностях Истребительницы своей дочери, Джойс следует за Баффи в патруле ночью, принося закуски и говоря, что она хочет понаблюдать за работой Баффи. Джойс находит двух мертвых детей на детской площадке и глубоко встревожена. После того, как Баффи утешает свою мать, Скуби обнаруживают, что дети являются проявлением демона, чья единственная цель — разрывать сообщества на части, разжигая моральную панику . Джойс, тем временем, становится полностью поглощена поиском виновника очевидных убийств. Она основывает родительскую организацию активистов под названием «Матери, выступающие против оккультизма» (или «МОО» в честь унижения Баффи) с матерью Уиллоу, ученым и экспертом по воспитанию детей, настолько самовлюбленной, что она фактически игнорирует свою дочь. И Баффи, и Уиллоу, чьи навыки в колдовстве растут, схвачены МОО, которые пытаются сжечь их на костре. [17] [18] Джойс берет на себя роль лидера, выступая с речью перед обеспокоенными родителями о противоестественном зле в городе, ссылаясь на «истребителей и ведьм» среди других монстров. Ее навязчивое желание вовлечься в темный мир Баффи, с его катастрофическими результатами, представляет ее чувство беспомощности по отношению к призванию Баффи. Она неспособна защитить или понять, что Баффи должна вынести — еще одно выражение отчуждения подростков от родителей. [12] [19]
В четвертом сезоне, когда Баффи и Уиллоу поступают в колледж, роль Джойс значительно сокращается. Кристин Сазерленд и ее семья переехали жить в Италию, поэтому она снялась только в пяти эпизодах сезона, [5] включая первый, « The Freshman », когда Баффи возвращается домой во время своей ошеломляющей первой недели в колледже и обнаруживает, что Джойс заполнила ее комнату упаковочными ящиками из художественной галереи. Этот признак того, что жизнь ее матери продолжается без нее, усиливает дезориентацию Баффи и подчеркивает независимую жизнь Джойс. [20] Вследствие отчуждения матери Баффи должна начать сталкиваться с некоторыми из своих проблем в одиночку, наименьшей из которых является приготовление ужина на День благодарения для Джайлза и банды Скуби в « Pangs ». Баффи встречает женщину-профессора психологии в колледже, которая бросает ей вызов и расстраивает ее, но также подтверждает ее интеллект, чем Баффи не была хорошо известна. Профессор Мэгги Уолш становится, в первой части сезона, заменяющей матерью для Баффи. [9] Последний эпизод сезона, « Беспокойный », исследует сны Уиллоу, Ксандера Харриса ( Николас Брендон ), Джайлза и Баффи. Джойс появляется как соблазнительница для Ксандера (в красной шелковой ночной рубашке) и снова появляется во сне Баффи, когда Баффи бродит по коридорам колледжа. Джойс застряла в стене, говоря, что она довольна тем, что делает лимонад и учится играть в маджонг . Загадочная природа «Беспокойного» позволяет аналитикам объяснить глубину персонажей и их отношений, а также предвещать события, которые произойдут в последующих сезонах. Заключение Джойс в тесном пространстве во сне Баффи указывает на то, что Баффи считает жизнь своей матери очень ограниченной. [9] Отверстие в стене, через которое Джойс и Баффи кратко разговаривают, показывает только голову и плечи Джойс, что, по словам Никки Стаффорд, является преобладающим образом в эпизоде пятого сезона « Тело », эпизоде, в котором исследуется смерть Джойс и ее непосредственные последствия. [21]
Как отметила автор Роз Кавени, Джойс становится центральной темой пятого сезона о семье и Баффи, сталкивающейся с силами, с которыми она не в состоянии бороться или контролировать. В семью Саммерс вводится новый персонаж: у Баффи появляется 14-летняя сестра по имени Дон ( Мишель Трахтенберг ), которая является мистическим воплощением «ключа», открывающего порталы во все измерения. До прибытия Дон Джойс испытывала одиночество, поскольку Баффи все больше берет на себя ответственность, в какой-то момент заметив, что ее дом становится очень тихим без присутствия Баффи. В результате она непреднамеренно приглашает румынского вампира-мистика графа Дракулу . Хотя Дон не знает, кто она, Баффи узнает ее истинную личность, заподозрив, что Дон пытается навредить Джойс. Испытав изнурительные головные боли, потеряв сознание, а затем потребовав госпитализации, Джойс узнает, что у нее опухоль мозга. Побочным эффектом опухоли является то, что Джойс вспоминает, что она никогда не рожала Дон, и видит ее такой, какая она есть на самом деле: яркой, прекрасной, мистической энергией, которую необходимо защищать от вреда.
Несмотря на то, что Джойс знает правду о происхождении Доун, она все еще любит ее, принимает Доун как свою дочь и сотрудничает с Баффи и Джайлзом, чтобы защитить ее. Заклинание, которое сделало Доун человеком, также сделало ее биологически связанной с Джойс и Баффи. Чтобы защитить Доун, а также ухаживать за Джойс после операции на мозге, Баффи съезжает из своего общежития и возвращается в семейный дом. Райли Финн ( Марк Блукас ), парень Баффи в течение прошлого года, уходит в эпизоде « В лес ». После его ухода и в ходе эпизода « Я создана, чтобы любить тебя » Баффи начинает чувствовать, что ей не нужен парень. Ее уверенность в этом решении немедленно пошатнулась в конце эпизода, когда она пришла домой и обнаружила безжизненное тело своей матери на диване. Смерть Джойс полностью исследуется в «Теле», поскольку весь состав персонажей пытается понять, как некогда яркая Джойс превратилась в тело в морге. [22] [23] [24] Ученый Джес Баттис пишет, что в отличие от того, как члены семьи изображаются на протяжении всего сериала как отсутствующие (Уиллоу), хаотичные (Ксандер) или крайне разрушительные (Аня), Джойс балансирует между этими крайностями. Легкость ее успеха в воспитании жестокого супергероя и мистического ключа, при этом, казалось бы, наслаждаясь нормальной жизнью, разрушается опухолью мозга, и только тогда она и другие персонажи приходят к пониманию того, какая сложная у нее работа. Для ученых опухоль представляет собой физическое проявление неспособности заботиться о Баффи или форму смертности, с которой Баффи не скоро столкнется. [25]
Для Джосса Уидона опухоль представляла собой не что иное, как рак. Он планировал убить Джойс еще в третьем сезоне, и он написал эпизод, чтобы отразить то, что он пережил, когда потерял свою собственную мать из-за аневризмы мозга. В 2001 году Уидон сказал интервьюеру: «Я знал, что убью Джойс, и я знал, что то, что я хотел запечатлеть — потому что я потерял свою собственную мать — было это странное немое горе и различные реакции людей на смерть». [26] «Тело» начинается со сцены рождественского ужина, на котором председательствует Джойс как глава ее избранной семьи. За столом сидят Баффи, Дон, Джайлз, Уиллоу, ее девушка Тара ( Эмбер Бенсон ), Ксандер и его бывшая девушка-демон Аня ( Эмма Колфилд ). Прагматично, сцена была включена, чтобы титры не затмили драматические моменты, когда Баффи находит свою мертвую мать и пытается ее оживить. Уидон не хотел включать ни одного элемента, который бы нарушал иллюзию, представленную в эпизоде. [27] В мире, где главные подростки, которые становятся взрослыми, должны регулярно сталкиваться с ужасами и злом, Джойс представляет собой стабильную и предсказуемую жизнь. Ее смерть разрушает иллюзию, что реальная или нормальная жизнь — которую Баффи часто говорит, что она хочет, но не может иметь — без проблем. [12] Джойс оплакивают все персонажи сериала. Даже аморальный вампир Спайк ( Джеймс Марстерс ) выражает свои соболезнования. В более раннем эпизоде он признался очень сочувствующей Джойс в том, что его столь же аморальная и безумная возлюбленная Друзилла ( Джульет Ландау ) бросила его. [28] [29] Точно так же Аня, у которой очень мало опыта в человеческих эмоциях и слабостях, смущена и неожиданно опечалена смертью Джойс. [30]
Джойс появляется в четырех эпизодах после своей смерти в «Теле», сначала как молодая женщина в пятом сезоне « Вес мира »: у Баффи есть повторяющееся, но ложное воспоминание о том, как ее родители принесли Дон домой новорожденной. [31] Эпизод посвящен неспособности Баффи справиться со смертью своей матери и ее неспособности защитить Дон, а также исследует одержимость Баффи своей неудачей и чувством вины. [32] Эпизод шестого сезона « Снова нормально » представляет мир Баффи в Саннидейле как проявление психопатологии: после того, как ее ударил демон, Баффи убеждается, что мир, в котором она является героем, является иллюзией. Ее родители, которые остались счастливы в браке, навещают ее в психиатрической больнице и поощряют ее бороться с соблазнительным миром, который она вообразила, и вернуться домой с ними. [33] [34] Джойс появляется дважды в седьмом сезоне: она преследует Дон как лицо Первого Зла в « Беседах с мертвецами », [35] [36] и в последний раз появляется снова как воплощение Первого Зла во сне Баффи в « Наступит ночь ». [37]
На протяжении всего сериала Баффи часто выражает беспокойство по поводу того, что ее хотят и принимают. Одно из самых явных выражений ее беспокойства - в эпизоде первого сезона " Кошмары ", где кошмары персонажей сбываются. В кошмаре Баффи ее отец жестоко говорит ей, что больше не хочет проводить с ней время из-за ее дефектов как дочери. Она также беспокоится, что ее мнимое проблемное поведение в школе и непослушание дома могли стать важной причиной распада брака ее родителей. Она отталкивает своих друзей и семью, чтобы защитить их от того, с чем ей предстоит столкнуться, одновременно полагаясь на их помощь. Психологи, пишущие о Баффи, утверждают, что она является кандидатом на тревожное расстройство, так как чаще всего люди с диагнозом тревожные расстройства беспокоятся и зацикливаются на проблемах, поведение, которое, как показывают исследования, передается по наследству. В этом свете они анализируют действия Джойс как чрезмерно опекающую Баффи в ранних сезонах: ее бдительность заставляет Баффи тайком входить и выходить из дома через окно ее спальни. Джойс также постоянно поощряет ее избегать плохо себя ведущих одноклассников. [38] Независимо от этого, забота Джойс о Баффи упоминается как одна из причин, по которой Баффи смогла прожить так долго — гораздо дольше, чем другие Истребительницы, которые исторически обычно умирали очень молодыми — и является источником силы Баффи. Джойс и Джайлз часто работают схожим образом, чтобы направлять Баффи морально и эмоционально. Трагическая любовная связь Баффи с Ангелом, отношения, которые не могли принести ни одному из них счастья, была разорвана, отчасти, после того, как Джойс попросила, чтобы Ангел был тем, кто положит этому конец. [39]
По словам Лорны Джоуэтт, Джойс — это средство, с помощью которого зрители постарше могут судить о действиях молодых персонажей. Джоуэтт видит Джойс как «постфеминистскую матриархат»: она — глава семьи, которая редко требует присутствия мужчин. Баффи, по словам Джоуэтт, происходит от двух женских линий: линии Истребительницы и линии Саммерс. В противовес Баффи, Джойс никогда не говорит, что ее бросили мужчины, и она сохраняет женские черты: она управляет художественной галереей, у нее есть другие друзья и свидания. [12] Джес Баттис утверждает, что роль Джойс как матери Баффи в основном остается незамеченной из-за общественных ожиданий, которые аудитория должна предъявлять к матерям-одиночкам — по крайней мере, до ее смерти. Горе Баффи должно совпадать с тем, как Баффи становится той, кем была Джойс. В этом процессе Баффи изо всех сил пытается заполнить роль Джойс, находя это более трудным, чем быть Истребительницей. [25]
Джойс появилась в 60 эпизодах телесериалов, а Кристин Сазерленд появилась в роли персонажа в 58 из них:
Джойс также появлялась в пяти канонических выпусках комиксов «Баффи — истребительница вампиров» .