Джон Флетчер (декабрь 1579 — август 1625) был английским драматургом. После Уильяма Шекспира в качестве штатного драматурга для King's Men , он был одним из самых плодовитых и влиятельных драматургов своего времени; при его жизни и в Реставрации Стюартов его слава соперничала со славой Шекспира. Флетчер сотрудничал в написании пьес, в основном с Фрэнсисом Бомонтом или Филиппом Массинджером , но также с Шекспиром и другими.
Хотя впоследствии его репутация пошла на спад, он остается важной переходной фигурой между елизаветинской народной традицией и народной драмой Реставрации .
Флетчер родился в декабре 1579 года (крещен 20 декабря) в Рай , Сассекс, и умер от чумы в августе 1625 года (похоронен 29 августа в церкви Св. Спасителя , Саутуарк ). [1] Его отец Ричард Флетчер был амбициозным и успешным священнослужителем, который поочередно был деканом Питерборо , епископом Бристоля , епископом Вустера и епископом Лондона (незадолго до своей смерти), а также капелланом королевы Елизаветы . [2] Будучи деканом Питерборо, Ричард Флетчер во время казни Марии, королевы Шотландии , в замке Фотерингей «преклонил колени на ступенях эшафота и начал молиться громко и долго, в продолжительном и риторическом стиле, как будто решив проложить себе путь на страницы истории». Он воскликнул при ее смерти: «Так погибнут все враги королевы!»
Ричард Флетчер умер вскоре после того, как впал в немилость у королевы из-за брака, против которого она выступала. Он, по-видимому, был частично реабилитирован перед своей смертью в 1596 году, но он умер в значительной степени в долгах. Воспитание Джона Флетчера и его семерых братьев и сестер было поручено его дяде по отцовской линии Джайлзу Флетчеру , поэту и мелкому чиновнику. Связи его дяди перестали быть преимуществом и, возможно, даже стали обузой после восстания Роберта Деверё , графа Эссекса, который был его покровителем. Флетчер, по-видимому, поступил в колледж Корпус-Кристи в Кембридже в 1591 году в возрасте одиннадцати лет. [3] Неизвестно, получил ли он ученую степень, но есть свидетельства того, что он готовился к карьере в церкви. Мало что известно о его времени в колледже, но он, очевидно, следовал по пути, ранее проложенному университетскими умами до него, из Кембриджа в бурно развивающийся коммерческий театр Лондона.
В 1606 году он начал появляться в качестве драматурга для Children of the Queen's Revels , затем выступал в театре Blackfriars . Похвальные стихи Ричарда Брома в фолио Beaumont and Fletcher 1647 помещают Флетчера в компанию Бена Джонсона ; комментарий Джонсона к Драммонду подтверждает это утверждение, хотя неизвестно, когда началась эта дружба. В начале его карьеры его самой важной связью была связь с Фрэнсисом Бомонтом . Они писали вместе около десяти лет, сначала для Children , а затем для King's Men. Согласно анекдоту, переданному или придуманному Джоном Обри , они также жили вместе (в Бэнксайде ), делясь одеждой и имея «одну девку в доме на двоих». Это домашнее соглашение, если оно существовало, было прекращено женитьбой Бомонта в 1613 году, и их драматическое партнерство закончилось после того, как Бомонт заболел, вероятно, от инсульта, в том же году. [4] [ самостоятельно опубликованный источник? ]
К этому времени Флетчер перешел в более тесное сотрудничество с King's Men. Он сотрудничал с Шекспиром в Генрихе VIII , Двух знатных родичах и потерянном Карденио , который, вероятно (по мнению некоторых современных ученых) является основой для пьесы Льюиса Теобальда Double Falsehood . Пьеса, которую он написал отдельно примерно в это же время, The Woman's Prize , или Укрощенный укротитель , является продолжением Укрощения строптивой . [5]
В 1616 году, после смерти Шекспира, Флетчер, по-видимому, заключил эксклюзивное соглашение с King's Men, похожее на соглашение Шекспира. Флетчер писал только для этой компании между смертью Шекспира и своей смертью девять лет спустя. Он никогда не терял привычки к сотрудничеству, работая с Натаном Филдом , а затем с Филиппом Массинджером , который стал его преемником в качестве домашнего драматурга для King's Men. Его популярность сохранялась на протяжении всей его жизни; зимой 1621 года три его пьесы были поставлены при дворе.
Он умер в 1625 году, по-видимому, от чумы. Кажется, он был похоронен в том месте, где сейчас находится Саутваркский собор , хотя точное место неизвестно; есть ссылка Астона Кокейна на общую могилу Флетчера и Массинджера (также похороненного в Саутварке). Что более достоверно, так это то, что два простых соседних камня на полу хора Саутваркского собора, один с надписью « Эдмонд Шекспир 1607», другой с надписью «Джон Флетчер 1625», относятся к младшему брату Шекспира и драматургу.
Его мастерство наиболее заметно в двух драматических жанрах: трагикомедии и комедии нравов . [6]
.JPG/1280px-John_Fletcher_(1).JPG)
Ранняя карьера Флетчера была отмечена одним значительным провалом, « Верной пастушки» , его адаптации «Пастора Фидо » Джованни Баттисты Гварини , которая была поставлена детьми Блэкфрайерс в 1608 году. [7] В предисловии к печатному изданию своей пьесы Флетчер объяснил неудачу ошибочными ожиданиями своей аудитории. Они ожидали, что пасторальная трагикомедия будет включать танцы, комедию и убийство, а пастухи будут представлены в общепринятых стереотипах — как выразился Флетчер, в «серых плащах, с собаками с короткими хвостами на поводках». Предисловие Флетчера в защиту своей пьесы наиболее известно своим лаконичным определением трагикомедии: «Трагикомедия не так называется в отношении веселья и убийств, но в отношении того, что она хочет [т. е. лишена] смертей, чего достаточно, чтобы сделать ее не трагедией; но приближает ее к ней, чего достаточно, чтобы сделать ее не комедией». Комедия, продолжил он, должна быть «изображением знакомых людей», а в предисловии критикуется драма, в которой участвуют персонажи, действия которых нарушают природу.
Флетчер, по-видимому, развивал новый стиль быстрее, чем могла понять публика. Однако к 1609 году он нашел свой голос. С Бомонтом он написал «Филастера» , который стал хитом для «Слуг короля» и положил начало прибыльным связям между Флетчером и этой компанией. Филастер , по-видимому, также инициировал моду на трагикомедию; влияние Флетчера, как считается, вдохновило некоторые черты поздних романов Шекспира (Kirsch, 288–90), а его влияние на трагикомические работы других драматургов еще более заметно. К середине 1610-х годов пьесы Флетчера достигли популярности, которая соперничала с шекспировской, и закрепили превосходство «Слуг короля» в якобинском Лондоне. После ухода Бомонта на пенсию и его ранней смерти в 1616 году Флетчер продолжал работать, как в одиночку, так и в соавторстве, до самой своей смерти в 1625 году. К тому времени он поставил или был признан автором около пятидесяти пьес. Этот корпус работ оставался большой частью репертуара King's Men вплоть до закрытия театров в 1642 году.
Во времена Содружества многие из самых известных сцен драматурга были сохранены в качестве шуток , коротких представлений, придуманных для удовлетворения вкуса к пьесам, в то время как театры были запрещены. При повторном открытии театров в 1660 году пьесы в каноне Флетчера, в оригинальной форме или переработанные, были, безусловно, самой распространенной пищей на английской сцене. Наиболее часто возобновляемые пьесы предполагают развивающийся вкус к комедиям нравов. Среди трагедий на сцене были «Трагедия девы» и особенно « Роллон, герцог Нормандский» . Четыре трагикомедии ( «Король и не король» , «Смешной лейтенант» , «Филастер» и «Островная принцесса» ) были популярны, возможно, отчасти из-за их сходства с героической драмой и предзнаменования ее. Четыре комедии ( «Правь женой и имей жену» , «Шансы» , «Куст нищих» и особенно «Презренная леди ») также были популярны. Пьесы Флетчера, относительно пьес Шекспира и новых постановок, пришли в упадок. Примерно к 1710 году пьесы Шекспира стали ставиться чаще, а остальная часть столетия наблюдала устойчивую эрозию постановок пьес Флетчера. К 1784 году Томас Дэвис утверждал, что на сцене все еще были только Rule a Wife и The Chances . Поколение спустя Александр Дайс упомянул только The Chances . С тех пор Флетчер все чаще становился предметом только для случайных возрождений и для специалистов. Флетчер и его соавторы были предметом важных библиографических и критических исследований, но пьесы возрождались лишь изредка.
Поскольку Флетчер регулярно и широко сотрудничал, попытки отделить работу Флетчера от этой совместной ткани столкнулись с трудностями в атрибуции. Флетчер сотрудничал чаще всего с Бомонтом и Массинджером, но также с Натаном Филдом , Шекспиром и другими. [8] Некоторые из его ранних совместных работ с Бомонтом были позже пересмотрены Массинджером, добавив еще один уровень сложности к совместной текстуре работ. По словам таких ученых, как Сайрус Хой , Флетчер использовал отличительные текстовые и лингвистические предпочтения, стиль и особенности правописания, которые идентифицируют его присутствие. Согласно цифрам Хоя, он часто использует ye вместо you , иногда приближаясь к 50 процентам. Он использует ' em для них , наряду с набором других предпочтений в сокращениях. Он добавляет шестой ударный слог к стандартной строке стиха пентаметра — чаще всего sir , но также too или still или next . Различные другие привычки и предпочтения могут выдать его руку. Обнаружение этой модели, текстового профиля Флетчера, убедило некоторых исследователей в том, что они проникли в канон Флетчера с тем, что они считают успешным, и, в свою очередь, поощрило использование подобных методов в изучении литературы. [См.: стилометрия .] Такие ученые, как Джеффри Мастен и Гордон Макмаллан, указали на ограничения логики и метода в попытках Хоя и других различать драматургов на основе стиля и языковых предпочтений. [9]
Этот список пьес в каноне Флетчера содержит наиболее вероятные даты сочинения, даты первой публикации и даты лицензирования Мастером пиров , если таковые имеются. [10]
С Фрэнсисом Бомонтом :
С Массинджером :
С Массинджером и Филдом :
С Шекспиром :
С Миддлтоном и Роули :
С Роули :
С полем :
С Ширли :
С Фордом :
Неопределенно :
The Nice Valour может быть пьесой Флетчера, переработанной Томасом Миддлтоном ; The Fair Maid of the Inn , возможно, является пьесой Массинджера, Джона Форда и Джона Уэбстера , как с участием Флетчера, так и без него. The Laws of Candy по-разному приписывались Флетчеру и Джону Форду. The Night-Walker был оригиналом Флетчера с дополнениями Ширли для постановки 1639 года. Некоторые из приведенных выше атрибуций оспариваются учеными, как отмечалось в связи с Four Plays in One . Rollo Duke of Normandy , особенно сложный случай и источник многих разногласий среди ученых, мог быть написан около 1617 года и позже переработан Массинджером. [14]
Первый фолио Бомонта и Флетчера 1647 года собрал 35 пьес, большинство из которых ранее не публиковалось. Второй фолио 1679 года добавил еще 18, в общей сложности 53. Первый фолио включал «Маску Внутреннего Храма» и «Грейз Инн» (1613), а второй «Рыцарь пылающего пестика» (1607) широко считаются сольными произведениями, хотя последний в ранних изданиях приписывался обоим писателям. «Сэр Джон Ван Олден Барнавельт » существовал в рукописи и не публиковался до 1883 года. В 1640 году «Коронация » Джеймса Ширли была ошибочно приписана Флетчеру после ее первоначальной публикации и была включена во второй фолио Бомонта и Флетчера 1679 года.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Cousin, John William (1910). "Beaumont, Francis". A Short Biographical Dictionary of English Literature . London: JM Dent & Sons – via Wikisource .
