Джон Дауленд [а] (ок. 1563 — похоронен 20 февраля 1626) — английский композитор эпохи Возрождения , лютнист и певец. Сегодня он наиболее известен своими меланхоличными песнями, такими как «Приди, тяжелый сон», « Приходи снова », « Лей мои слезы », « Я видел, как моя леди плакала », « Теперь, теперь мне нужно расстаться » и « В темноте ». позволь мне остановиться ». Его инструментальная музыка претерпела серьезное возрождение, а с возрождением ранней музыки 20-го века она стала постоянным источником репертуара для лютнистов и классических гитаристов .
О ранней жизни Джона Дауленда известно очень мало, но обычно считается, что он родился в Лондоне; некоторые источники даже указывают год его рождения как 1563. Ирландский историк У. Х. Грэттан Флад утверждал, что он родился в Далки , недалеко от Дублина , [1] [b] , но никаких подтверждающих доказательств не было найдено ни для этого, ни для утверждения Томаса Фуллера . что он родился в Вестминстере . [2] Есть свидетельства, указывающие на Дублин как на место его происхождения: он посвятил песню «From Silent Night» «моему любящему соотечественнику мистеру Джону Форстеру младшему, купцу из Дублина в Ирландии». В то время Форстеры были известной семьей Дублина, предоставившей городу несколько лорд-мэров. [с]
В 1580 году Дауленд отправился в Париж, где находился на службе у сэра Генри Кобэма , посла при французском дворе, и его преемника сэра Эдварда Стаффорда . [3] В это время он стал католиком . [4] Около 1584 года Дауленд вернулся в Англию и женился. В 1588 году он был принят в Муз. Бак. из Крайст-Черч, Оксфорд . [5] В 1594 году в английском дворе появилась вакансия лютниста, но заявление Дауленда было отклонено – он утверждал, что его религия привела к тому, что ему не предложили должность при протестантском дворе Елизаветы I. Однако его обращение не было предано огласке, и то, что он был католиком, не помешало некоторым другим важным музыкантам (таким как Уильям Берд ) сделать придворную карьеру. [3]
С 1598 года Дауленд работал при дворе датского короля Кристиана IV , [6] хотя продолжал публиковаться в Лондоне. [7] Король Кристиан очень интересовался музыкой [8] и платил Доуленду астрономические суммы; его зарплата составляла 500 далеров в год, что делало его одним из самых высокооплачиваемых слуг датского двора. [9] Хотя король Кристиан высоко ценил Дауленда, он не был идеальным слугой и часто задерживался в отпуске, когда уезжал в Англию по издательским делам или по другим причинам. [8] Дауленд был уволен в 1606 году [8] и вернулся в Англию; [9] В начале 1612 года он получил должность одного из лютнистов Якова I. [10] Есть несколько сочинений, датируемых моментом его королевского назначения до его смерти в Лондоне в 1626 году. [11] Хотя дата его смерти неизвестна, «последний платеж Дауленда от суда был 20 января 1626 года, и он был похоронен в церкви Святой Анны, Блэкфрайарс , Лондон, 20 февраля 1626 года». [12]
Два основных влияния на музыку Дауленда оказали популярные песни супругов и танцевальная музыка того времени. [13] Большая часть музыки Дауленда написана для его собственного инструмента, лютни . [14] В него вошли несколько сборников сольных лютневых произведений, лютневых песен (для одного голоса и лютни), полупесен с лютневым аккомпанементом и несколько пьес для скрипки и лютни. [15] Поэт Ричард Барнфилд писал, что «небесное прикосновение Дауленда к лютне восхищает человеческие чувства».
Одно из его наиболее известных произведений — лютневая песня « Потеки мои слезы », первый куплет которой гласит:
Текут мои слезы, падают из ваших источников,
Изгнанные навеки, позвольте мне оплакивать;
Где черная птица ночи поет свою печальную позорность,
Там позволь мне жить одиноким.- Джон Дауленд [16]
Позже он написал, вероятно, свою самую известную инструментальную работу « Lachrimae», или «Seaven Teares , Figured in Seaven Passionate Pavans» , набор из семи паван для пяти виол и лютни, каждая из которых основана на теме лютневой песни « Flow My Tears ». . [17] Он стал одним из самых известных сборников консортной музыки своего времени. Его павана «Lachrymae antiquae» также была популярна в семнадцатом веке, аранжировалась и использовалась в качестве темы для вариаций многими композиторами. Он написал лютневую версию популярной баллады « Добро пожаловать домой милорда Уиллоуби ».
В музыке Дауленда часто проявляется меланхолия , которая была редкостью в музыке того времени, и пионером ее он стал вместе с Иоганном Фробергером . [18] Он написал сочинение с каламбурным названием «Semper Dowland, semper dolens» (всегда Дауленд, всегда печальный), которое, можно сказать, подводит итог большей части его работы. [19]
Ричард Барнфилд , современник Дауленда, упоминает его в стихотворении VIII « Страстного странника» (1598), шекспировском сонете :
Если музыка и сладкая поэзия совпадают,
Как и должно быть, сестра и брат,
Тогда любовь между тобой и мной должна быть велика,
Потому что ты любишь одного, а я другого.
Дорогой тебе Дауленд, чье небесное прикосновение
к лютне возбуждает человеческие чувства;
Для меня Спенсер, чье глубокое тщеславие таково,
что, превосходя всякое тщеславие, не нуждается в защите.
Ты любишь слушать сладкий мелодичный звук,
Который издает лютня Феба, царица музыки;
И я в глубоком восторге главным образом утонул,
Когда он сам приступил к пению.
Один бог есть бог обоих, как притворяются поэты;
Один рыцарь любит обоих, и оба остаются в тебе.- Ричард Барнфилд, Страстный странник [20]
Только одна всеобъемлющая монография Дауленда о жизни и творчестве Дауленда, написанная Дайаной Поултон , доступна в печати. [21] Самый полный каталожный список работ Дауленда составлен К. Доун Грейпс в книге « Джон Дауленд: исследовательский и информационный справочник» (Routledge, 2019). [22] Нумерация лютневых пьес соответствует той же системе, что и Дайана Поултон, созданная в ее « Сборнике лютневой музыки Джона Доуленда» . Поэтому числа P иногда используются для обозначения отдельных частей.
«Вся книга псалмов» , опубликованная Томасом Эстом в 1592 году, содержала произведения 10 композиторов, в том числе 6 произведений Дауленда.
Новая книга таблитур была опубликована Уильямом Барли в 1596 году. Она содержит семь сольных лютневых пьес Дауленда.
Возможно, написано для профессионального хора Вестминстерского аббатства. [23]
Неопределенной атрибуции являются:
Дауленд в Лондоне в 1597 году опубликовал свою «Первую книгу песен или эйров» , набор из 21 песни для лютни и один из самых влиятельных сборников в истории лютни. [3] Брайан Робинс писал, что «многие песни были написаны задолго до даты публикации, [...] Однако песни из Книги I отнюдь не незрелые, а раскрывают Дауленда как полноценного мастера». [24] Он составлен таким образом, чтобы обеспечить возможность исполнения солиста под аккомпанемент лютни или различных других комбинаций певцов и инструменталистов. [25] Песни для лютни перечислены ниже. [26] После них, в конце сборника, следует « Милорд Чемберлен, его гальярда », пьеса для двух человек, играемых на одной лютне. [27]
Дауленд опубликовал свою Вторую книгу песен или Эйреса в 1600 году. [17] В ней 22 песни для лютни. [28] Есть также инструментальная работа, «Адью Дауленда для мастера Оливера Кромвеля». Песни следующие:
Третья и последняя книга песен или айресов была опубликована в 1603 году .
21 песня:
Книга «Лакримы», или «Морские слезы», была опубликована в 1604 году. [17] Она содержит семь паванов самой Лакримы и 14 других, включая знаменитый Semper Dowland semper Dolens .
Дауленд опубликовал перевод «Микролога » Андреаса Орнитопарка в 1609 году, первоначально напечатанный на латыни в Лейпциге в 1517 году.
Оно было опубликовано сыном Дауленда Робертом в 1610 году и содержит сольные произведения для лютни его отца и других.
В том же году это было опубликовано сыном Дауленда. В него входят три песни его отца:
Последняя работа Дауленда «Утешение паломников» была опубликована в 1612 году [29] и, похоже, была задумана скорее как сборник контрапунктической музыки, чем как сольные произведения. [30] Эдмунд Феллоуз назвал ее последним шедевром английской школы лютнистской песни перед Первой книгой Джона Атти «Эры из четырех частей» с « Таблицей для лютни» (1622). [31] Джон Палмер также писал: «Хотя эта книга не произвела ни одного хита, это, пожалуй, лучший сборник Дауленда, демонстрирующий его поглощение стилем итальянских монодистов». [32]
Многие работы Дауленда сохранились только в рукописной форме. [21]
Дауленд выполнил ряд шпионских заданий для сэра Роберта Сесила во Франции и Дании; несмотря на высокую зарплату, Дауленд, похоже, был всего лишь придворным музыкантом. [8] Однако мы знаем, по его собственным словам, тот факт, что он какое-то время был втянут в предательские католические интриги в Италии, [33] куда он отправился в надежде встретиться и поучиться у Луки Маренцио , знаменитого композитора мадригала. [3] Однако, какой бы религии он ни придерживался, он по-прежнему был глубоко предан королеве, хотя, похоже, питал к ней некоторую обиду за ее замечание о том, что он, Дауленд, «был человеком, готовым служить любому принцу в мире, но [он] был упрямым папистом». [34] Но, несмотря на это, и хотя заговорщики предложили ему крупную сумму денег от Папы, а также безопасный проезд для его жены и детей, чтобы они могли приехать к нему из Англии, [35] в конце концов он отказался не имеют никакого отношения к их планам и попросили прощения у сэра Роберта Сесила и королевы. [36]
Джон Дауленд был женат и имел детей, как упоминается в его письме сэру Роберту Сесилу. [37] Однако у него были длительные периоды разлуки со своей семьей, так как его жена оставалась в Англии, пока он работал на континенте. [38]
Его сын Роберт Дауленд (ок. 1591–1641) также был музыкантом, некоторое время работал на службе у первого графа Девоншира [11] и занял должность лютниста своего отца при дворе, когда Джон умер . [39]
Меланхоличные тексты и музыка Дауленда часто описывались как его попытки развить «художественную личность», несмотря на то, что на самом деле он был веселым человеком, [18] но многие из его личных жалоб и тон горечи во многих его комментариях, предполагают, что большая часть его музыки и его меланхолии действительно исходят из его собственной личности и разочарования. [40]
Одним из первых музыкантов 20-го века, которые успешно помогли вернуть Дауленда из книг по истории, был певец и автор песен Фредерик Кил . [41] Кил включил пятнадцать пьес Дауланда в свои два сборника елизаветинских песен о любви , опубликованных в 1909 и 1913 годах, [42] которые в свое время приобрели популярность. Эти бесплатные аранжировки для фортепиано и низкого или высокого голоса были призваны соответствовать вкусам и музыкальным практикам, связанным с авторскими песнями того времени.
В 1935 году композитор австралийского происхождения Перси Грейнджер , который также глубоко интересовался музыкой, написанной до Баха, аранжировал для фортепиано композицию Дауленда Now, O now I Needs Part . Несколько лет спустя, в 1953 году, Грейнджер написал произведение под названием «Bell Piece» (Бред на тему песни Джона Дауленда «Теперь, о, теперь мне нужно расстаться») , которое представляло собой версию, написанную для голоса и духового оркестра, на основе его ранее упомянутой транскрипции.
В 1951 году контр-тенор Альфред Деллер записал песни Дауленда, Томаса Кэмпиона и Филипа Россетера на лейбле HMV (His Master's Voice) HMV C.4178 и еще одного HMV C.4236 из песни Дауленда «Flow my Tears». В 1977 году Harmonia Mundi также опубликовала две пластинки, на которых Деллер поет песни Дауленда на лютне (HM 244 и 245-H244/246). [43]
Песня Дауленда «Come Heavy Sleepe, the Image of True Death» послужила вдохновением для песни Бенджамина Бриттена «Nocturnal after John Dowland» , написанной в 1963 году для гитариста Джулиана Брима . Он состоит из восьми вариаций, каждая из которых основана на музыкальных темах, взятых из песни или ее лютневого аккомпанемента, которые в конечном итоге переходят в гитарную настройку самой песни. [44]
Музыка Дауленда вошла в репертуар возрождения старинной музыки с Лещом и тенором Питером Пирсом , а затем с Кристофером Хогвудом , Дэвидом Манроу и Early Music Consort в конце 1960-х, а затем с Академией древней музыки с начала 1970-х.
Ян Аккерман , гитарист голландской прогрессив-рок-группы Focus , записал "Tabernakel" в 1973 году (хотя и выпущенный в 1974 году), альбом песен Джона Дауленда и некоторого оригинального материала, исполненный на лютне.
Полное собрание сочинений Джона Дауленда было записано Consort of Musicke и выпущено на лейбле L'Oiseau Lyre, хотя некоторые песни они записали как вокальную музыку; [22] Третья книга песен и Утешение паломника еще не записаны полностью как сборники сольных песен.
Запись новой серии ECM 1999 года In Darkness Let Me Dwell представляет собой новые интерпретации песен Даулэнда в исполнении тенора Джона Поттера , лютниста Стивена Стаббса и скрипачки в стиле барокко Майи Хомбургер в сотрудничестве с английскими джазовыми музыкантами Джоном Сурманом и Барри Гаем .
Найджел Норт записал все сочинения Дауленда для лютни соло на четырех компакт-дисках в период с 2004 по 2007 год на лейбле Naxos Records.
Пол О'Детт записал все произведения для лютни для Harmonia Mundi на пяти компакт-дисках, выпущенных с 1995 по 1997 год.
Элвис Костелло включил запись (совместно с Fretwork и ансамблем композиторов) песни Дауленда « Может ли она извинить мои ошибки » в качестве бонус-трека в переиздание своего альбома « Письма Джульетты» в 2006 году .
В октябре 2006 года Стинг , который говорит, что был очарован музыкой Джона Дауленда в течение 25 лет, [45] выпустил альбом с песнями Дауленда под названием Songs from the Labyrinth на лейбле Deutsche Grammophon в сотрудничестве с Эдином Карамазовым , играющим на лютне и архлютне. . Они описали свое отношение к творчеству Дауленда в выступлении «Великие выступления» . [46] Чтобы дать некоторое представление о тоне и интригах жизни в позднеелизаветинской Англии, Стинг также цитирует на протяжении всего альбома отрывки из письма 1593 года, написанного Даулендом сэру Роберту Сесилу . [47] В письме описываются путешествия Дауленда в различные точки Западной Европы, затем приводится подробный отчет о его деятельности в Италии, а также искреннее отрицание обвинений в государственной измене , выдвинутых против него неизвестными лицами. Скорее всего, Дауленда подозревали в этом за то, что он ездил ко дворам различных католических монархов и принимал от них плату, превышающую ту, которую музыкант того времени обычно получал за выступление. [33]
Писатель-фантаст Филип К. Дик упоминал Дауленда во многих своих произведениях, в том числе в романе « Потеките мои слезы, сказал полицейский» (1974), даже однажды используя псевдоним «Джек Дауленд».
Сборник лютневой музыки Джона Дауленда с лютневой табулатурой и клавишными обозначениями был расшифрован и отредактирован Дайаной Поултон и Бэзилом Ламом, Faber Music Limited, Лондон, 1974.
СМИ из палаты общин
Цитаты из Wikiquote
Тексты из Wikisource
Данные из Викиданных
