Доктор Стрейнджлав, или как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу (известный просто и чаще как Доктор Стрейнджлав ) — политическая сатира, чёрная комедия 1964 года, написанная в соавторстве со Стэнли Кубриком , спродюсированная и срежиссированная им, с Питером Селлерсом в трёх ролях, включая главную. Фильм, профинансированный и выпущенный Columbia Pictures , был совместным производством США и Великобритании.
В фильме, высмеивающем страхи времен Холодной войны перед ядерным конфликтом между Советским Союзом и Соединенными Штатами , также снимались Джордж К. Скотт , Стерлинг Хейден , Кинан Уинн , Слим Пикенс и Трейси Рид. Фильм снят по мотивам триллера « Красная тревога » (1958) Питера Джорджа , который написал сценарий в соавторстве с Кубриком и Терри Саузерном .
История повествует о неуравновешенном генерале ВВС США, который отдает приказ о превентивном ядерном ударе по Советскому Союзу. В ней отдельно рассказывается о президенте США (Селлерсе), его советниках, Объединенном комитете начальников штабов и офицере по обмену Королевских ВВС (Селлерсе), которые пытаются помешать экипажу B-52 (выполняющему приказ генерала) бомбить Советский Союз и начинать ядерную войну.
Фильм часто считают одной из лучших комедий, когда-либо снятых, и одним из величайших фильмов всех времен . В 1998 году Американский институт киноискусства поставил его на 26-е место в своем списке лучших американских фильмов (в издании 2007 года фильм занял 39-е место), а в 2000 году он был указан на третьем месте в своем списке самых смешных американских фильмов . В 1989 году Библиотека Конгресса США включила «Доктора Стрейнджлава» в число первых 25 фильмов, отобранных для сохранения в Национальном реестре фильмов за «культурную, историческую или эстетическую значимость». [7] [8] Фильм получил четыре номинации на премию «Оскар» , включая «Лучший фильм» , «Лучший режиссер» , «Лучший адаптированный сценарий » и «Лучший актер» за фильм «Продавцы». Фильм также был номинирован на семь кинопремий BAFTA , победив в номинациях «Лучший фильм любого происхождения» , «Лучший британский фильм» и « Лучшая работа художника-постановщика (черно-белый фильм)» , а также получил премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку .
Бригадный генерал ВВС США Джек Д. Риппер, командующий авиабазой Берпелсон, приказывает своему старшему офицеру , капитану группы Лайонелу Мэндрейку ( офицеру по обмену из Королевских ВВС ), привести базу в состояние боевой готовности (состояние «красный», самый строгий статус блокировки), конфисковать все личные радиостанции у персонала базы и выдать «План атаки крыла R» самолетам 843-го бомбардировочного крыла. На момент выдачи этого приказа самолеты, управляющие бомбардировщиками B-52 , вооруженными термоядерными бомбами , находятся в состоянии боевой готовности в двух часах от своих целей на территории Советского Союза . Все самолеты начинают полеты на атаку СССР и настраивают свои радиостанции на разрешение связи только через дискриминаторы CRM 114 , которые предназначены для приема только сообщений, которым предшествует секретный трехбуквенный код, известный только генералу Рипперу. Наткнувшись на радио, которое было пропущено ранее, и услышав обычное гражданское вещание, Мэндрейк понимает, что Пентагон не отдал приказа об атаке , и пытается остановить Риппера, который запирает их обоих в своем кабинете. Риппер говорит Мэндрейку, что, по его мнению, Советы фторируют американскую воду, чтобы загрязнить «драгоценные телесные жидкости » американцев. Мэндрейк понимает, что Риппер полностью сошел с ума.
В Военной комнате Пентагона генерал Бак Тургидсон докладывает президенту Меркину Маффли и другим офицерам о том, как «План R» позволяет старшему офицеру начать ответную ядерную атаку на Советы, если все его старшие офицеры будут убиты в первом ударе по Соединенным Штатам. Попытка перебрать каждую комбинацию кода CRM для выдачи приказа об отзыве потребовала бы двух дней, поэтому Маффли приказывает армии США штурмовать базу и арестовать генерала Риппера. Тургидсон, отмечая малые шансы отозвать самолеты вовремя, затем предлагает Маффли не только позволить атаке продолжиться, но и отправить подкрепление. Маффли отклоняет рекомендацию Тургидсона и вместо этого приводит советского посла Алексея де Садески в Военную комнату, чтобы позвонить советскому премьеру Дмитрию Кисову. Маффли предупреждает премьера о надвигающейся атаке и предлагает раскрыть цели, планы полетов и оборонительные системы бомбардировщиков, чтобы Советы могли защитить себя.
После бурной дискуссии с Киссовым посол сообщает президенту Маффли, что Советский Союз создал машину Судного дня в качестве ядерного сдерживания ; она состоит из множества закопанных кобальтовых бомб , которые должны взорваться автоматически, если по стране будет нанесен какой-либо ядерный удар. В результате выпадения радиоактивных осадков поверхность Земли станет непригодной для жизни на 93 года. Устройство не может быть деактивировано, так как оно запрограммировано на взрыв в случае любой такой попытки. Немецкий научный советник президента, бывший нацист, страдающий параличом нижних конечностей доктор Стрейнджлав, указывает, что такая машина Судного дня была бы эффективным сдерживающим фактором только в том случае, если бы все знали о ней; де Садески отвечает, что Киссов планировал раскрыть ее существование миру на следующей неделе на партийном съезде .
Когда войска армии США берут под контроль Берпелсон, генерал Риппер совершает самоубийство. Мэндрак выводит CRM-код Риппера из каракулей на его настольном блоттере и передает его в Пентагон. Используя код, Стратегическое авиационное командование успешно отзывает все бомбардировщики, за исключением одного, которым командует майор Т. Дж. «Кинг» Конг. Поскольку его радиооборудование было повреждено советским ЗРК , он не может принимать или отправлять сообщения. Чтобы сэкономить топливо, Конг летит ниже радаров и меняет цели. Поскольку советская атака также повредила двери бомбового отсека, Конг входит в отсек и ремонтирует электропроводку. Когда ему это удается, бомба падает вместе с ним, сидящим на ней. Конг радостно улюлюкает и машет своей ковбойской шляпой, пока он едет на падающей бомбе к своей смерти.
В Военной комнате доктор Стрейнджлав рекомендует президенту собрать несколько сотен тысяч человек для проживания в глубоких подземных шахтах, куда не проникнет радиация. Обеспокоенный тем, что Советы сделают то же самое, Тургидсон предупреждает о « провале в шахте », в то время как де Садески тайно фотографирует Военную комнату. Доктор Стрейнджлав готовится объявить о своем плане, когда он внезапно встает из инвалидной коляски и восклицает: « Мой фюрер , я могу ходить!» Фильм заканчивается монтажом взрывов под « Мы встретимся снова ».
Columbia Pictures согласилась профинансировать фильм, если Питер Селлерс сыграет не менее четырех главных ролей. Условие вытекало из мнения студии, что большая часть успеха предыдущего фильма Кубрика «Лолита» (1962) была основана на игре Селлерса, в которой его единственный персонаж принимает несколько личностей. Селлерс также сыграл три роли в фильме «Мышь, которая ревела» (1959). Кубрик принял это требование, позже заявив, что «такие грубые и гротескные условия являются непременным условием кинобизнеса». [14] [15]
В итоге Селлерс сыграл три из четырех ролей, написанных для него. Ожидалось, что он сыграет майора ВВС Ти Джея «Кинг» Конга, командира самолета B-52, но с самого начала Селлерс не хотел этого делать. Он чувствовал, что его рабочая нагрузка слишком велика, и беспокоился, что не сможет должным образом передать техасский акцент персонажа. Кубрик умолял его, и он попросил сценариста Терри Саузерна (который вырос в Техасе) записать запись с репликами Конга, произнесенными с правильным акцентом, который он отрепетировал, используя записи Саузерна. Но после начала съемок в самолете Селлерс подвернул лодыжку и больше не мог работать в тесном макете самолета. [14] [15] [16]
Селлерс импровизировал большую часть своих диалогов, а Кубрик включил импровизированные реплики в письменный сценарий, так что импровизированные реплики стали частью канонического сценария, практика, известная как ретросценарий . [17]
По словам кинокритика Александра Уокера , автора биографий Селлерса и Кубрика, роль капитана группы Лайонела Мэндрейка была для Селлерса самой легкой из трех, поскольку ему помог его опыт подражания своим начальникам во время службы в Королевских ВВС во время Второй мировой войны . [17] Также есть большое сходство с другом Селлерса и его эпизодическим коллегой по фильму Терри-Томасом и летчиком-асом Королевских ВВС с протезными конечностями сэром Дугласом Бейдером .
Для исполнения роли президента Меркина Маффли Селлерс использовал акцент американского английского языка Среднего Запада . Селлерс черпал вдохновение для этой роли у Эдлая Стивенсона [17] , бывшего губернатора Иллинойса , который был кандидатом от Демократической партии на президентских выборах 1952 и 1956 годов и послом ООН во время Карибского кризиса .
В ранних дублях Селлерс симулировал симптомы простуды , чтобы подчеркнуть очевидную слабость персонажа. Это вызывало частый смех среди съемочной группы, испортив несколько дублей. Кубрик в конечном итоге нашел это комическое изображение неуместным, посчитав, что Маффли должен быть серьезным персонажем. [17] В более поздних дублях Селлерс играл роль прямолинейно, хотя простуда президента все еще очевидна в нескольких сценах.
Доктор Стрейнджлав — учёный и бывший нацист, предлагающий операцию «Скрепка» , попытку США завербовать лучших немецких технических специалистов в конце Второй мировой войны. [18] [19] Он служит научным советником президента Маффли в Военной комнате. Когда генерал Тургидсон вслух спрашивает мистера Стейнса ( Джек Крели ), что это за имя «Стрейнджлав», возможно, « немецкое имя», Стейнс отвечает, что первоначальная немецкая фамилия Стрейнджлава была Merkwürdigliebe («Странная любовь» на немецком языке) и что «он изменил её, когда стал гражданином». Стрейнджлав случайно дважды обращается к президенту как к «Мой фюрер» в фильме. Доктор Стрейнджлав не появляется в книге «Красная тревога» . [20]
Персонаж представляет собой объединение стратега корпорации RAND Германа Кана , ракетного учёного Вернера фон Брауна (центральной фигуры в программе разработки ракет нацистской Германии, завербованной в США после войны) и Эдварда Теллера , «отца водородной бомбы». [21] Ходили слухи, что персонаж был основан на Генри Киссинджере , но Кубрик и Селлерс это отрицали; [22] Селлерс сказал: «Стрейнджлав никогда не был смоделирован по образцу Киссинджера — это распространённое заблуждение. Это всегда был Вернер фон Браун». [23] Кроме того, Генри Киссинджер указывает в своих мемуарах, что во время написания «Доктора Стрейнджлава » он был малоизвестным учёным. [24]
Стрейнджлав, передвигающийся на инвалидной коляске, продолжает образ грозного сидящего антагониста Кубрика, впервые представленного в «Лолите» в образе доктора Цемпфа. [25] На акцент Стрейнджлава повлиял акцент австрийско-американского фотографа Уиджи , работавшего у Кубрика консультантом по специальным фотографическим эффектам. [17] Внешность Стрейнджлава перекликается с архетипом безумного ученого , который можно увидеть в персонаже Ротванга в фильме Фрица Ланга «Метрополис» (1927). Стрейнджлав Селлерса берет у Ротванга единственную руку в черной перчатке (которая в случае Ротванга является механической из-за несчастного случая в лаборатории), растрепанные волосы и, что самое важное, его способность избегать контроля со стороны политической власти. [26] По словам Александра Уокера, Селлерс импровизировал падение доктора Стрейнджлава в нацистское приветствие , позаимствовав одну из черных кожаных перчаток Кубрика для неконтролируемой руки, которая делает этот жест. У доктора Стрейнджлава, по-видимому, синдром инопланетной руки . Кубрик носил перчатки на съемочной площадке, чтобы избежать ожогов при работе с горячим светом, и Селлерс, распознав потенциальную связь с работой Лэнга, нашел их угрожающими. [17]
Слим Пикенс , признанный характерный актёр и ветеран многих вестернов, в конечном итоге был выбран на замену Селлерса в роли Майора Конга после травмы Селлерса. Джону Уэйну предложили роль после того, как Селлерс получил травму, но он так и не ответил на предложение Кубрика. [27] [28] Дэн Блокер из вестерн-сериала Bonanza также был приглашен на эту роль, но, по словам Саузерна, агент Блокера отклонил сценарий как «слишком розовый ». [28] [29] Затем Кубрик нанял Пикенса, которого он знал по его краткому участию в вестерне с Марлоном Брандо , который в конечном итоге был снят как «Одноглазый Джек » . [27]
Его коллега-актер Джеймс Эрл Джонс вспоминает: «Он был Майором Конгом и на съемочной площадке, и за ее пределами — он ничего не менял — свой темперамент, свой язык, свое поведение». Пикенсу не сказали, что фильм будет черной комедией, и ему дали сценарий сцен, в которых он участвовал, только чтобы заставить его играть «прямо». [30]
Биограф Кубрика Джон Бакстер в документальном фильме « Внутри создания «Доктора Стрейнджлава»» объяснил :
Как оказалось, Слим Пикенс никогда не покидал Соединенные Штаты. Ему пришлось поторопиться и получить свой первый паспорт. Он прибыл на съемочную площадку, и кто-то сказал: «Боже, он прибыл в костюме!», не понимая, что он всегда так одевался... в ковбойской шляпе, куртке с бахромой и ковбойских сапогах — и что он не вживался в образ — он так разговаривал.
Пикенс, который до этого играл только второстепенные и характерные роли, сказал, что его появление в роли майора Конга значительно улучшило его карьеру. Позже он прокомментировал: «После «Доктора Стрейнджлава » моя зарплата выросла в пять раз, а помощники режиссера начали говорить «Эй, Слим» вместо «Эй, ты»». [31]
Джордж К. Скотт сыграл роль генерала Бака Тургидсона, председателя Объединенного комитета начальников штабов . В этом качестве генерал Тургидсон был самым высокопоставленным военным офицером страны и главным военным советником президента и Совета национальной безопасности . В течение большей части фильма он консультирует президента Маффли о наилучших шагах, которые следует предпринять, чтобы остановить флот B-52 Stratofortress, который был развернут бригадным генералом Джеком Д. Риппером для сброса ядерных бомб на советскую землю.
По словам Джеймса Эрла Джонса, Кубрик обманом заставил Скотта сыграть роль генерала Тергидсона в гораздо более диковинной манере, чем Скотту было комфортно. По словам Джонса, Кубрик уговорил Скотта сделать абсурдные «тренировочные» дубли, которые Кубрик сказал Скотту, что они никогда не будут использованы, как способ разогреться перед «настоящими» дублями. По словам Джонса, Кубрик использовал эти дубли в финальном фильме, а не более сдержанные, что якобы заставило Скотта поклясться никогда больше не работать с Кубриком. [32]
Во время съёмок Кубрик и Скотт расходились во мнениях относительно некоторых сцен, но Кубрик добился согласия Скотта, в основном, победив его в шахматы , в которые они часто играли на съёмочной площадке. [33] [34]
Стэнли Кубрик начинал с не более чем смутной идеи снять триллер о ядерной аварии, основанной на широко распространенном страхе за выживание во времена Холодной войны . [35] Проводя исследования, Кубрик постепенно осознал тонкий и парадоксальный « баланс страха » между ядерными державами. По просьбе Кубрика Аластер Бьюкен (глава Института стратегических исследований ) порекомендовал триллер-роман «Красная тревога » Питера Джорджа . [36] Кубрик был впечатлен книгой, которую также похвалил теоретик игр и будущий лауреат Нобелевской премии по экономике Томас Шеллинг в статье, написанной для Bulletin of the Atomic Scientists и перепечатанной в The Observer , [37] и немедленно купил права на экранизацию . [38] В 2006 году Шеллинг написал, что разговоры между Кубриком, Шеллингом и Джорджем в конце 1960 года о трактовке « Красной тревоги» , обновленной с учетом межконтинентальных ракет, в конечном итоге привели к созданию фильма. [39]
В сотрудничестве с Джорджем Кубрик начал писать сценарий по книге. Во время написания сценария они извлекли пользу из некоторых кратких консультаций с Шеллингом, а позже и с Германом Каном. [40] Следуя тону книги, Кубрик изначально намеревался экранизировать историю как серьезную драму. Однако, когда он писал первый черновик , он начал видеть комедию, присущую идее взаимно гарантированного уничтожения . Позже он сказал:
Моя идея сделать это как комедию кошмаров пришла мне в первые недели работы над сценарием. Я обнаружил, что, пытаясь нарастить мясо на кости и представить сцены полностью, нужно было постоянно оставлять за кадром то, что было либо абсурдным, либо парадоксальным, чтобы не дать сценам стать смешными; и эти вещи, казалось, были близки к сути рассматриваемых сцен. [41]
Среди названий, которые Кубрик рассматривал для фильма, были «Доктор Судный день, или Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь» , «Секретное использование Урана доктором Стрейнджлавом» и «Чудесная бомба» . [42] Решив сделать фильм черной комедией, Кубрик пригласил Терри Саузерна в качестве соавтора в конце 1962 года. На выбор повлияло прочтение комического романа Саузерна «Волшебный христианин» , который Кубрик получил в подарок от Питера Селлерса [14] и который сам стал фильмом Селлерса в 1969 году. Саузерн внес важный вклад в фильм, но его роль привела к разладу между Кубриком и Питером Джорджем; После того, как в августе 1964 года журнал Life опубликовал фотоэссе о Саузерне, в котором подразумевалось, что Саузерн был основным автором сценария (ошибочное представление, которое ни Кубрик, ни Саузерн не пытались развеять), Джордж написал письмо в журнал, опубликованное в выпуске за сентябрь 1964 года, в котором он указал, что он и написал исходный роман фильма, и сотрудничал над различными воплощениями сценария в течение десяти месяцев, в то время как «Саузерн был ненадолго нанят... для дополнительного переписывания для Кубрика и меня и, как и следовало ожидать, был указан в титрах как сценарист на третьем месте после мистера Кубрика и меня». [43]
Фильм «Доктор Стрейнджлав» снимался на студии Shepperton Studios недалеко от Лондона , поскольку в то время Селлерс находился в процессе развода и не мог покинуть Англию. [44] Декорации занимали три основных звуковых павильона : военную комнату Пентагона, бомбардировщик B-52 Stratofortress и последний, в котором находились как номер в мотеле, так и офис генерала Риппера и внешний коридор. [14] Здания студии также использовались в качестве экстерьера базы ВВС. Дизайн декораций фильма был разработан Кеном Адамом , художником-постановщиком нескольких фильмов о Джеймсе Бонде (в то время он уже работал над фильмом «Доктор Ноу» ). Черно-белая операторская работа была выполнена Гилбертом Тейлором , а монтаж фильма осуществляли Энтони Харви и не указанный в титрах Кубрик. Оригинальную музыку для фильма написала Лори Джонсон , а спецэффекты были сделаны Уолли Виверсом. Начальная тема — инструментальная версия « Try a Little Tenderness ». Тема припева из сцены заброски бомбы — это модификация « Когда Джонни возвращается домой ». Селлерс и Кубрик хорошо ладили во время съемок фильма и разделяли любовь к фотографии. [45]
Для Военной комнаты Кен Адам сначала спроектировал двухуровневую декорацию, которая изначально понравилась Кубрику, но позже он решил, что это не то, что он хотел. Затем Адам начал работать над дизайном, который использовался в фильме, экспрессионистской декорацией, которую сравнивали с Кабинетом доктора Калигари и Метрополисом Фрица Ланга . Это была огромная бетонная комната (130 футов (40 м) в длину и 100 футов (30 м) в ширину, с потолком высотой 35 футов (11 м) [38], предполагающая бомбоубежище, треугольной формы (основанной на идее Кубрика, что эта конкретная форма окажется наиболее устойчивой к взрыву). Одна сторона комнаты была покрыта гигантскими стратегическими картами, отражающимися в блестящем черном полу, вдохновленном танцевальными сценами в фильмах Фреда Астера . В середине комнаты стоял большой круглый стол, освещенный сверху кругом ламп, предполагающий покерный стол. Кубрик настоял на том, чтобы стол был покрыт зеленым сукном (хотя этого не было видно в черно-белом фильме), чтобы усилить впечатление актеров, что они играют «в покер за судьбу мира». [46] Кубрик попросил Адама построить потолок из бетона, чтобы заставить оператора-постановщика использовать только освещение на площадке из круга ламп. Более того, каждая лампа в круге ламп была тщательно размещена и проверена, пока Кубрик не остался доволен результатом. [47]
Не имея сотрудничества с Пентагоном в создании фильма, художники-декораторы реконструировали кабину самолета в меру своих возможностей, сравнивая кабину B-29 Superfortress и единственную фотографию кабины B-52 и связывая это с геометрией фюзеляжа B-52. B-52 был последним словом техники в 1960-х годах, и его кабина была закрыта для съемочной группы. Когда некоторых военнослужащих ВВС США пригласили осмотреть реконструированную кабину B-52, они сказали, что «она была абсолютно верна, даже до маленького черного ящика, который был CRM». [17 ] Она была настолько точной, что Кубрик был обеспокоен тем, проводила ли команда Адама все свои исследования законно. [17]
На нескольких кадрах B-52, летящего над полярным льдом по пути в Россию, тень настоящего самолета с камерой, Boeing B-17 Flying Fortress , видна на ледяном покрове ниже. B-52 был масштабной моделью, вставленной в арктические кадры, которые были ускорены для создания ощущения реактивной скорости. [48] Домашние кадры из фильма, включенные в Inside the Making of Dr. Strangelove в 2001 Special Edition DVD release, показывают клипы B-17 с курсивом «Dr. Strangelove», нарисованным поверх заднего входного люка на правой стороне фюзеляжа.
В 1967 году некоторые кадры полётов из фильма «Доктор Стрейнджлав» были повторно использованы в телевизионном фильме The Beatles «Волшебное таинственное путешествие» . Как рассказал редактор Рой Бенсон в радиодокументальном фильме BBC «Целлулоидные битлы» , у съемочной группы « Волшебного таинственного тура» не хватало кадров для записи последовательности для песни « Flying ». У Бенсона был доступ к кадрам с воздуха, снятым для эпизодов B-52 фильма «Доктор Стрейнджлав» , которые хранились в студии Shepperton Studios. Использование этих кадров побудило Кубрика позвонить Бенсону и пожаловаться. [49]
Автор Red Alert Питер Джордж сотрудничал над сценарием с Кубриком и сатириком Терри Саузерном. Red Alert был более торжественным, чем его киноверсия, и в нем не было персонажа доктора Стрейнджлава, хотя основной сюжет и технические элементы были довольно похожи. Новеллизация самого фильма, а не переиздание оригинального романа, была опубликована Питером Джорджем на основе раннего черновика, в котором повествование завершается рассказом об инопланетянах, которые, прибыв на опустошенную Землю, пытаются собрать воедино то, что произошло. Он был переиздан в октябре 2015 года издательством Candy Jar Books, включив в себя никогда ранее не публиковавшийся материал о ранней карьере Стрейнджлава. [50] [51]
Во время съемок «Доктора Стрейнджлава » Стэнли Кубрик узнал, что снимается фильм « Безопасность» на похожую тему. Хотя «Безопасность» должен был стать ультрареалистичным триллером, Кубрик опасался, что сходство сюжета с ним повредит кассовому потенциалу его фильма, особенно если он выйдет первым. Действительно, роман «Безопасность» (по которому снят фильм) настолько похож на «Красную тревогу» , что Питер Джордж подал в суд по обвинению в плагиате и урегулировал спор во внесудебном порядке. [52] Больше всего Кубрика беспокоило то, что в «Безопасности» снимались признанный режиссер Сидни Люмет и первоклассные драматические актеры Генри Фонда в роли американского президента и Уолтер Маттау в роли советника Пентагона, профессора Гротешеле. Кубрик решил вмешаться в процесс производства «Безопасности » . Люмет вспоминал в документальном фильме «Как создавался «Доктор Стрейнджлав»» : «Мы начали кастинг. Фонда уже был утвержден… что, конечно, означало большие финансовые обязательства. Я был утвержден, Уолтер [Бернштейн, сценарист] был утвержден… И вдруг появился этот иск, поданный Стэнли Кубриком и Columbia Pictures».
Кубрик утверждал, что собственный роман-источник Fail Safe Fail -Safe (1962) был плагиатом из Red Alert Питера Джорджа , на который Кубрик имел творческие права. Он указал на несомненное сходство в намерениях между персонажами Groeteschele и Strangelove. План сработал, и иск был урегулирован во внесудебном порядке с соглашением, что Columbia Pictures, которая финансировала и распространяла Strangelove , также купит Fail Safe , который был независимо финансируемым производством. [53] Кубрик настоял на том, чтобы студия выпустила его фильм первым, [54] и Fail Safe вышел через восемь месяцев после Dr. Strangelove , получив признание критиков, но посредственные продажи билетов.
В конце фильма доктор Стрейнджлав восклицает: « Мой фюрер, я могу ходить!», а затем переходит к кадрам ядерных взрывов, где Вера Линн и ее зрители поют «We'll Meet Again». Эти кадры взяты из ядерных испытаний, таких как кадр «Baker» из Operation Crossroads на атолле Бикини , испытание Trinity , испытание из Operation Sandstone и испытания водородной бомбы из Operation Redwing и Operation Ivy . В некоторых кадрах отчетливо видны старые военные корабли (например, немецкий тяжелый крейсер Prinz Eugen ), которые использовались в качестве целей. В других можно увидеть дымовые следы ракет, используемых для создания калибровочного фона. Автор Goon Show и друг Селлерса Спайк Миллиган был признан тем, кто предложил песню Веры Линн для финала. [55]
Первоначально планировалось, что фильм закончится сценой, в которой все в Военной комнате будут участвовать в битве пирогами . Мнения о том, почему битва пирогами была вырезана, расходятся. В интервью 1969 года Кубрик сказал: «Я решил, что это фарс и не соответствует сатирическому тону остальной части фильма». [44] Критик Александр Уокер заметил, что «кремовые пироги летали вокруг так густо, что люди теряли четкость, и вы не могли точно сказать, на кого вы смотрите». [17] Нил Саузерн, сын сценариста Терри Саузерна, предположил, что драка должна была быть менее веселой: «Поскольку они смеялись, это было бесполезно, потому что вместо того, чтобы иметь эту полную черноту, которая была бы потрясающей, как эта метель, которая в некотором смысле метафорична для всех ракет, которые летят, вы просто видите этих ребят, хорошо проводящих время. Так что, как позже сказал Кубрик, «это была катастрофа гомерических масштабов » . [17 ]
Первый тестовый показ фильма был запланирован на 22 ноября 1963 года, день убийства Джона Ф. Кеннеди . Фильм был всего в нескольких неделях от запланированной премьеры, но из-за убийства релиз был отложен до конца января 1964 года, так как считалось, что публика не настроена на такой фильм раньше. [56]
Во время пост-продакшна одна фраза Слима Пикенса «Парень мог бы неплохо провести выходные в Далласе со всем этим» была дублирована, чтобы изменить «Даллас» на « Вегас », поскольку именно в Далласе был убит Кеннеди. [57] Оригинальное упоминание Далласа сохранилось в английской аудиозаписи французско-субтитровой версии фильма.
Убийство также служит еще одной возможной причиной того, что сцена драки пирогами была вырезана. В сцене, после того как Маффли получает пирог в лицо, генерал Тургидсон восклицает: «Джентльмены! Наш доблестный молодой президент был сражен в расцвете сил!» Редактор Энтони Харви заявил, что сцена «осталась бы, если бы Columbia Pictures не были в ужасе и не посчитали, что это оскорбит семью президента». [58] Кубрик и другие заявили, что сцена уже была вырезана до предварительного просмотра, потому что она не соответствовала остальной части фильма. [59]
В 1994 году фильм был перевыпущен. В то время как в релизе 1964 года использовалось соотношение сторон 1,85:1, новая версия имела немного более квадратное соотношение 1,66:1 (5:3), которое изначально задумывал Кубрик. [60]
Доктор Стрейнджлав высмеивает планирование ядерной войны. [61] Он высмеивает многочисленные современные взгляды Холодной войны, такие как «ракетный разрыв», но в первую очередь направляет свою сатиру на теорию взаимно гарантированного уничтожения (MAD), в которой каждая сторона должна быть сдержана от ядерной войны перспективой всеобщего катаклизма независимо от того, кто «победит». [62] Военный стратег и бывший физик Герман Кан в книге « О термоядерной войне» (1960) использовал теоретический пример «машины судного дня», чтобы проиллюстрировать ограничения MAD, которая была разработана Джоном фон Нейманом.
Концепция такой машины согласуется с доктриной MAD, когда она логически доведена до своего завершения. Таким образом, Кана беспокоило, что военным может понравиться идея машины Судного дня, и они построят ее. [63] Кан, ведущий критик MAD и доктрины администрации Эйзенхауэра о массированном возмездии при малейшей провокации со стороны СССР, считал MAD глупой бравадой и настоятельно призывал Соединенные Штаты вместо этого планировать пропорциональность , и, таким образом, даже ограниченную ядерную войну. С этой аргументацией Кан стал одним из архитекторов доктрины гибкого реагирования , которая, хотя и внешне напоминала MAD, допускала возможность ответа на ограниченный ядерный удар пропорциональным или калиброванным ответным огнем (см. Эскалация конфликта ).
Кан обучил Кубрика концепции полуреалистичной «кобальт-ториевой G» машины конца света, а затем Кубрик использовал эту концепцию для фильма. Кан в своих работах и беседах часто производил впечатление холодного и расчетливого, например, из-за использования им термина «мегасмерть» и его готовности оценить, сколько человеческих жизней Соединенные Штаты могут потерять и все равно восстановить экономику. [64] Бесстрастное отношение Кана к миллионам смертей отражено в замечании Тургидсона президенту о результатах превентивной ядерной войны: «Господин президент, я не говорю, что мы не испортим себе волосы. Но я говорю, что не более десяти-двадцати миллионов убитых, максимум, э-э, в зависимости от перерывов». У Тургидсона есть папка с надписью «Мировые цели в мегасмертях», термин, придуманный в 1953 году Каном и популяризированный в его книге 1960 года « О термоядерной войне» . [65]
Предложение о сети убежищ от радиоактивных осадков, упомянутое в фильме, с его изначально высокими характеристиками защиты от радиации , имеет сходства и контрасты с реальной швейцарской сетью гражданской обороны . Швейцария имеет избыточные мощности убежищ от радиоактивных осадков для численности населения страны, и по закону новые дома все равно должны строиться с убежищем от радиоактивных осадков. [66] [67] Если бы США сделали это, это нарушило бы дух MAD и, по словам приверженцев MAD, якобы дестабилизировало бы ситуацию, поскольку США могли бы нанести первый удар , а ее население в значительной степени пережило бы ответный второй удар (см. MAD § Теория ).
Чтобы опровергнуть романы начала 1960-х годов и голливудские фильмы, такие как «Безопасность» и «Доктор Стрейнджлав» , которые поднимали вопросы о контроле США над ядерным оружием, ВВС выпустили документальный фильм «Командный пункт SAC» , чтобы продемонстрировать свою готовность подчиняться президентским приказам и жесткий контроль над ядерным оружием. [68] Однако более поздние академические исследования рассекреченных документов показали, что американские военные командиры получили предварительное президентское разрешение на использование ядерного оружия в начале Холодной войны, что показывает, что этот аспект сюжета фильма был правдоподобным. [69]
Персонажи Бака Тургидсона и Джека Риппера являются сатирой на реального генерала Кертиса Лемея из Стратегического авиационного командования. [70]
В течение нескольких месяцев после выхода фильма режиссер Стэнли Кубрик получил письмо от поклонника Легрейса Г. Бенсона с кафедры истории искусств Корнеллского университета, в котором тот интерпретировал фильм как сексуально-многослойный. Режиссер ответил Бенсону и подтвердил интерпретацию: «Серьезно, вы первый, кто, кажется, заметил сексуальную структуру от интромиссии (самолеты, входящие в фильм) до последнего спазма (падение Конга и детонация у цели)». [71]
Фильм имел большой успех, собрав 4 420 000 долларов США в прокате в Северной Америке во время своего первого театрального релиза. [72]
«Доктор Стрейнджлав» — фильм Кубрика с самым высоким рейтингом на Rotten Tomatoes [ 73], имеющий рейтинг одобрения 98% на основе 96 рецензий со средней оценкой 9,1/10. В резюме сайта говорится, что «блестящая сатира Стэнли Кубрика о Холодной войне сегодня остаётся такой же смешной и острой, как и в 1964 году». [74] Фильм также имеет оценку 97 из 100 на Metacritic на основе 32 рецензий, что указывает на «всеобщее признание». Фильм занимает 7-е место в чарте All-Time High Scores раздела Metacritic Video/DVD. [75] Он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США .
«Доктор Стрейнджлав» входит в список «Великих фильмов » Роджера Эберта , и он описал его как «возможно, лучшую политическую сатиру века». [76] Одна из самых знаменитых из всех кинокомедий, [77] в 1998 году Time Out провел опрос читателей, и «Доктор Стрейнджлав» был признан 47-м величайшим фильмом всех времен. [78] Entertainment Weekly поставил его на 14-е место в своем списке 100 величайших фильмов всех времен . [79] в 2002 году он занял 5-е место в опросе лучших фильмов Sight & Sound . [80] Джон Паттерсон из The Guardian написал: «Никогда прежде в комедии не было ничего подобного Доктору Стрейнджлаву . Все боги, перед которыми преклонялась Америка флегматичных, параноидальных 50-х — Бомба, Пентагон, Государство национальной безопасности, сам президент, техасская мужественность и предполагаемая коммунистическая угроза фторирования воды — отправились в дровокол и никогда больше не пользовались прежним уважением». [81] Он также занимает 26-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire , а в 2010 году журнал Time включил его в список 100 лучших фильмов с момента основания издания в 1923 году. [82] Гильдия сценаристов Америки поставила его сценарий на 12-е место среди лучших когда-либо написанных. [83]
В 2000 году читатели журнала Total Film проголосовали за 24-й лучший комедийный фильм всех времён. Фильм занял 42-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC 2015 года. [84] Фильм был выбран 2-й лучшей комедией всех времён по результатам опроса 253 кинокритиков из 52 стран, проведённого BBC в 2017 году. [85]
Первоначальная реакция Columbia Pictures на фильм «Доктор Стрейнджлав » была совсем не восторженной. В «Заметках из военной комнаты» в летнем выпуске журнала Grand Street за 1994 год соавтор сценария Терри Саузерн вспоминал, что по мере приближения конца производства «примерно в это время до нас начали доходить слухи, отражающие обеспокоенность относительно характера снимаемого фильма. Был ли он антиамериканским? Или просто антивоенным? И вопрос-джекпот: был ли он на самом деле антиамериканским в той степени, в которой он был антивоенным?» [86]
Саузерн вспомнил, как Кубрик беспокоился из-за кажущейся апатии и дистанцирования глав студии Эйба Шнайдера и Мо Ротмана , а также из-за характеристики фильма Columbia как «просто сумасшедшего, новаторского фильма, который никоим образом не отражает взгляды корпорации». [86] Саузерн отметил, что Ротман был «заметным гостем» на церемонии в 1989 году, когда Библиотека Конгресса объявила его одним из первых 25 фильмов в Национальном реестре фильмов. [86]
Фильм занял 32-е место в списке 50 величайших фильмов на ТВ (и видео) по версии TV Guide . [88]
Американский институт киноискусства включил фильм в список 100 фильмов AFI под номером 26 [89] , 100 фильмов AFI под номером 3 [90] , 100 фильмов AFI под номером 64 («Джентльмены, здесь нельзя сражаться! Это военная комната!») [91] и 100 фильмов AFI под номером 39 (издание к 10-й годовщине) . [92]
В 1995 году Кубрик привлек Терри Саузерна для написания сценария сиквела под названием «Сын Стрейнджлава» . Кубрик имел в виду Терри Гиллиама в качестве режиссера. Сценарий так и не был завершен, но карточки, излагающие основную структуру истории, были найдены среди бумаг Саузерна после его смерти в октябре 1995 года. Действие в основном происходило в подземных бункерах, где доктор Стрейнджлав укрылся с группой женщин. [93]
В 2013 году Гиллиам прокомментировал: «После смерти Кубрика мне сказал кто-то, кто с ним общался, что он хотел попробовать снять еще один фильм «Стрейнджлав» со мной в качестве режиссера. Я узнал об этом только после его смерти, но мне бы очень хотелось это сделать». [94]
14 июля 2023 года было объявлено, что премьера сценической адаптации фильма, совместно адаптированной Армандо Ианнуччи и Шоном Фоли , со Стивом Куганом в главной роли, состоится в лондонском Вест-Энде осенью 2024 года. [95] Это будет первая сценическая адаптация произведений Кубрика. [96]
(...) Merkwurdichliebe. [ref]Оригинальное немецкое прозвище доктора Стрейнджлава, раскрытое помощником президента генералу Тургидсону в Военной комнате.[/ref]
Потрошитель: «Он сказал, что война слишком важна, чтобы доверять ее генералам. Когда он сказал это пятьдесят лет назад, он, возможно, был прав. Но сегодня война слишком важна, чтобы доверять ее политикам. У них нет ни времени, ни подготовки, ни склонности к стратегическому мышлению». Генерал-лейтенант ВВС Дэвид Бурчинал (заместитель начальника штаба ВВС США Лемэя по операциям) говорит о Карибском кризисе и ценности стратегического превосходства: «Они не понимали, что было создано и передано им». Лемэй подтвердил: «Такое настроение преобладало среди высшего гражданского руководства, вы совершенно правы».
Мы опубликовали отрывок из интервью, которое Майк Голден провел с Саузерном, опубликованного весной 1996 г. (выпуск 138). После перехода, как и было обещано, следует полный текст, в котором Саузерн обсуждает создание "Беспечного ездока" с Деннисом Хоппером и отсутствующую сцену драки пирогами из "Доктора Стрейнджлава":
неопубликовано
Медиа из Commons
Цитаты из ВикицитатникаСтатьи
