stringtranslate.com

Сатира (кино и телевидение)

Сатира — жанр телевидения и кино , относящийся к художественной или псевдохудожественной категории, в котором используются сатирические приемы.

Определение и описание

Кино- или телевизионная сатира может быть политической , религиозной или социальной. Работы, использующие сатиру, часто рассматриваются как противоречивые или табуированные по своей природе, с такими темами, как раса, класс, система, насилие, пол, война и политика, их критикуют или комментируют , как правило, под прикрытием других жанров, включая, помимо прочего, комедиям , драмам, пародиям , фэнтези и /или научной фантастике . [1]

Сатира может или не может [2] использовать юмор или другие, неюмористические формы в качестве художественного средства для освещения, исследования и критики [3] социальных условий, систем власти [4] («социальных, политических, военных, медицинских или академических учреждений» [5] ), лицемерие и другие примеры человеческого поведения .

Обратная реакция и цензура

Кинорежиссер Джонатан Линн обычно не советует рекламировать свои работы как «сатиру», потому что, по словам Линн, это «может существенно снизить количество просмотров и кассовые сборы» из-за предполагаемого негативного восприятия сатиры в [американской] индустрии:

Джордж С. Кауфман , великий бродвейский драматург, режиссер и сценарист, однажды сказал: «Сатира – это то, что заканчивается в субботу вечером». Отличная шутка, но она привела к распространению в Америке убеждения, что сатира не является коммерческой. Когда вы предлагаете идею сатирического фильма, не называйте ее сатирой. Раньше я так делал, и меня встретил неизбежный ответ, что сатирические фильмы не приносят денег. Эта точка зрения фактически неверна. Многие так и сделали, если бюджет был составлен правильно. [6]

Кино, в большей степени, чем телевидение, [7] предлагает преимущества для сатиры, такие как «возможность достижения надлежащего баланса» между реализмом и нереализмом , используя последний для сообщения о первом. [7] Идеальный климат для сатирического фильма предполагает «довольно свободные» политические условия и/или независимых продюсеров со «скромной» финансовой поддержкой. [7]

Соединенные ШтатыСоединенные Штаты
В случае с американской сатирой Роджер Розенблатт постулировал, что политический климат после 11 сентября «привел к смерти иронии ». Сатира подвергалась официальному и неофициальному давлению [8], приводившему к самоцензуре или полному удалению материала, по причине экономической нежизнеспособности сатиры. [9] [10] В случае с телевидением создатели спорного контента исторически были ограничены постановлениями Федеральной комиссии по связи (Грей и др., стр. 181), [10] которые грозят им санкциями за трансляцию предполагаемых «непристойных материалов». [8] , но также со стороны отраслевых и корпоративных наблюдателей. С 1930-х годов, ярким примером является Hays Office , всегда существовали организации, которые «внимательно следили за медиаконтентом, чтобы гарантировать, что он не угрожает коммерческому климату в целом и их продуктам в частности». Типичное давление оказывается на американскую сатиру, в которой представлены темы (анти) войны, патриотизма, пола, религии, этнической принадлежности и расы. [8]
С другой стороны, цензура и очистка контента не могут устранить сатиру. Производство политической сатиры в период с 1929 по 1960 год было скудным, но непрерывным. Проправительственная комическая сатира, лишенная критики, была одним из направлений сатиры, появившейся на радио и телевидении в 1940-х и 1950-х годах, которая была «ориентированной на массовую аудиторию, нерадикальной» и сосредоточенной на «[безопасных] сюжетных линиях [] среднего класса». «белые персонажи из пригорода», типичные для ситкомов 1950-х годов, таких как « Я люблю Люси» , в то время как так называемый более острый стиль был заново открыт на растущей сцене стендап-комиксов в конце 1950-х и позже. Последним примером стали комедийные музыкальные альбомы Тома Лерера , стендап-комедия Ленни Брюса , журнал MAD и чикагская импровизационная комедийная труппа Second City . [11]
ЛиванЛиван
Фильм « Александрия» 1978 года. . . Почему? египетского кинорежиссера Юсефа Шахина был запрещен [12] в Ливане и других арабских странах за сатирические отсылки к египетской революции 1952 года .
РоссияРоссия
Сатирические фильмы о «жизни в России в сталинскую эпоху » были запрещены. [7] В 1990-х годах продюсерам российских телешоу были предъявлены обвинения в «уклонении от уплаты налогов и незаконных валютных операциях» после выхода в эфир эпизода, в котором была показана критическая карикатура на Бориса Ельцина, но эти обвинения были сняты после того, как президент телеканала осудил это действие. [13]
Грузия (страна)Грузия
Художественный фильм 1987 года «Покаяние» , первоначально запрещенный [14] в России и контролируемой Россией Восточной Европе, показанный только [12] в Грузии, прежде чем был выпущен в международный прокат в 1987 году с разрешения тогдашнего главы государства Михаила Горбачева , [15] содержал сатирические намеки на Сталина. [16] Академик Дмитрий Лихачев считал фильм «значимым» для общества в целом: «Прошлое не умирает. Необходимо публиковать в журналах массового тиража произведения, которые не публиковались в прошлом. Основная тема в литературе сейчас». есть покаяние». [15] Другие грузинские фильмы, которые были запрещены, включают «Моя бабушка» (оживленный в 1976 году), художественный фильм с сюрреалистическими и сатирическими элементами, и «Саба» , сатирическая драма Михаила Чиаурели . [17]

Примеры

Фильм

Ряд

Великобритания

США

Япония

Рекомендации

  1. ^ abcdeftalesofcinema (31 марта 2016 г.) «20 великих сатирических фильмов об американской жизни в упадке». вкус кино .
  2. ^ Джексон II, Хогг (2010, стр. 654)
  3. ^ abcd Энциклопедия идентичности (под редакцией Рональда Л. Джексона II и Майкла А. Хогга, 2010), SAGE, ISBN  9781412951531 .
  4. ^ Ниллсон Дж. (2013), Американская киносатира 1990-х: Голливудская подрывная деятельность , Springer, ISBN 9781137300997 
  5. ^ Блейк, Марк; Бейли, Сара (2013). Написание фильма ужасов. Лондон; Нью-Йорк: Блумсбери. п. 132. ИСБН 9781441195067.
  6. ^ Джонатан Линн (2011). Правила комедии: от «Огней кембриджской рампы» до «Да, премьер-министр». Фабер и Фабер . п. 146. ИСБН 9780571277971. Проверено 4 июля 2014 г.
  7. ^ abcd Ходгарт, Мэтью Джон Колдуэлл (1969). Сатира: Истоки и принципы , Издательство Transaction, с. 242, ISBN 9781412833646 . 
  8. ^ abc Фридман, Леонард (2008). Наступательное искусство: политическая сатира и ее цензура во всем мире от Бирбома до Бората: политическая сатира и ее цензура во всем мире от Бирбома до Бората , ABC-CLIO, стр. 35, ISBN 9780313356018 . 
  9. ^ Гурнелос Т., Грин В. (2011). Десятилетие черного юмора: как комедия, ирония и сатира сформировали Америку после 11 сентября , Univ. Пресса Миссисипи, страницы XXIX, 63, 224, ISBN 9781617030079 . 
  10. ^ abc Грей Дж., Джонс Дж. П., Томпсон Э. (2009). Сатирическое телевидение: политика и комедия в постсетевую эпоху . Нью-Йорк Пресс. ISBN 9780814731994 . Цитата: «[Экономика кабельного программирования показала, что, хотя сатирические программы популярны, существуют ограничения на типы сатирических программ, которые имеют экономический смысл в постсетевую эпоху». 
  11. ^ Кайори, Джеймс Стивен Мерритт (2019). "Введение". В Баумгартнере, Джоди К. (ред.). Американский политический юмор: мастера сатиры и их влияние на политику и культуру США . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. стр. 240–250. ISBN 9781440854866.
  12. ^ Аб де Баетс, Антун (2002) Цензура исторической мысли: Мировой путеводитель, 1945–2000 , Greenwood Publishing Group, стр. 529, ISBN 9780313311932 . 
  13. ^ Цензура: Всемирная энциклопедия (под редакцией Дерека Джонса, 2001), Routledge, стр. 423, ISBN 9781136798641 . 
  14. ^ Реформа и права человека: рекорд Горбачева. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США . 1988., п. 75.
  15. ^ Аб Марш, Р. (1995). История и литература в современной России , Springer, стр. 34–35, ISBN 9780230377790 . 
  16. ^ Биографическая служба New York Times, Сборник текущей биографической информации, представляющей общий интерес, Том 25, Arno Press (1994). Цитата : «Г-н Абдуладзе получил наибольшую известность благодаря своему фильму 1984 года «Покаяние», жестокой сатире на сталинизм, получившему специальный приз жюри».
  17. ^ Внутри советской киносатиры (под редакцией Эндрю Хортона, 2005), Cambridge University Press, стр. 111. ISBN 9780521021074 . 
  18. ^ abcdefghi TalesofCinema (25 июня 2015 г.). «10 концептуальных политических сатирических фильмов, которые стоит посмотреть». сказки кино
  19. ^ Сдержанное очарование буруазии | Коллекция критериев
  20. ^ Сетевой обзор фильма и краткое содержание фильма (1976) | Роджер Эберт
  21. ^ «Джордж Ромеро снял ужасы о том, что происходит здесь и сейчас, плюс: свои пять лучших фильмов» . Тайм-аут Нью-Йорк . Проверено 20 августа 2020 г.
  22. ↑ В 1982 году веселый документальный фильм «Атомное кафе» напомнил нам, что угроза ядерной войны — это не шутка — «Ночной полет».
  23. ^ «У Норы Онор был роман с лесбиянкой по имени Порция Илаган?». Портал шоу-бизнеса . Проверено 3 августа 2017 г.
  24. ^ abcdefgh TalesofCinema (1 мая 2014 г.). «15 лучших сатирических фильмов всех времен». вкус кино .
  25. ^ Talesofcinema (12 ноября 2016 г.) «15 лучших сатирических фильмов всех времен». вкус кино .
  26. ^ Человек кусает собаку (1992) | Коллекция критериев
  27. ^ Коган Б., Келсо Т. (2009). Энциклопедия политики, средств массовой информации и популярной культуры . ABC-CLIO, с. 119, ISBN 9780313343797 
  28. ^ «Шоу Трумэна» (PG) — The Washington Post
  29. ^ Bamboozled (2000) | Коллекция критериев
  30. ^ Почему люди так злятся на фразу «Не смотри вверх?» - Атлантический океан
  31. ↑ «Треугольник печали» — это сатира, которая умело выходит за рамки
  32. ^ аб Дэвис, Джессика Милнер (2017). Сатира и политика: взаимодействие наследия и практики , Springer, ISBN 9783319567747 . 
  33. ^ МакСвини Т., Джой С. (2019). Сквозь черное зеркало: деконструкция побочных эффектов цифровой эпохи . Спрингер. п. 4. ISBN 9783030194581 . 
  34. ^ Богл, Дональд (2001). Прайм-тайм-блюз: афроамериканцы на сетевом телевидении . Фаррар, Штраус и Жиру, с. 117, ISBN 0-374-12720-4 . 
  35. ^ Уильямс, Кэрол Т. (1992). Пришло время моей истории: источники мыльной оперы, структура и реакция] , Praeger, стр. 32, ISBN 9780275942977 . 
  36. ^ Миттел, Джейсон (2010). Телевидение и американская культура , Oxford University Press, стр. 294-295, ISBN 9780195306675 
  37. ^ В галерее Peanut с Mystery Science Theater 3000: Очерки о кино, фэндоме, технологиях и культуре риффов, Шелли Э. Барба · 2014 - Google Книги (стр. 180)
  38. ^ Часто задаваемые вопросы по MST3K - Что это за штука с MST3K?
  39. ^ Таинственный научный театр 3000: Полная устная история телевизионного шедевра | WIRED
  40. ^ Леви, Эмануэль (1999). Кино аутсайдеров: рост американского независимого кино . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5123-7.
  41. ^ Таннер '88 | Коллекция критериев
  42. ^ Тернер, Крис (9 сентября 2004 г.). Планета Симпсон: как шедевр мультфильма задокументировал эпоху и определил поколение. Введение Дугласа Коупленда (1-е изд.). Лондон: Эбери Пресс . ISBN 978-0-09-189756-7. ОКЛК  56457550., п. 24. Цитата: «За прошедшие годы в «Симпсонах» произошло два величайших самообрезания . Это эпизод 9F16 («Фронт») и эпизод 4F12 («Шоу зуда, царапин и Пучи»). В обоих эпизодах , сценаристы и продюсеры мультфильма «Зуд и Царапка» изображены как двойники сотрудников «Симпсонов »
  43. ^ abc Boy Culture: Энциклопедия (2010) (под ред. Ширли Р. Стейнберг, Майкл Келер, Линдси Корниш). Гринвуд, с. 279, ISBN 9780313350849 . 
  44. ^ abc Глубокий конец Южного парка: критические очерки шокирующего телевизионного мультсериала. МакФарланд. 2009. стр. 4–7. ISBN 978-0-7864-4307-9. Проверено 18 сентября 2020 г.. Цитата (стр. 7): «Сатирический фокус Паркера и Стоуна не направлен исключительно на аспекты религиозного поклонения. Они затронули такие сложные темы, как эвтаназия («Смерть»), право на смерть («Лучшие друзья навсегда»), война в Ираке («Я маленькая страна»), тяжелое положение тропических лесов («Тропический лес, Шмайнфорест»), ураган Катрина («Два дня до послезавтра»), однополые браки («Следуй за этим яйцом» ), антитабачное законодательство («Батт Аут»), вождение пожилого возраста («Серый рассвет») и Барбра Стрейзанд («Меха Стрейзанд»)[.]»
  45. ^ abcd Джиллота, Дэвид (1 июля 2013 г.). Этнический юмор в многонациональной Америке. Издательство Университета Рутгерса. стр. 96–99, 104. ISBN. 9780813561509. Проверено 18 сентября 2020 г.
  46. ^ Лейшон, Эндрю (2014). Переформатировано: Кодекс, сети и трансформация музыкальной индустрии , OUP Oxford, стр. 69, ISBN 9780191024740 . Цитата : «Стэн, Кайл и Кенни арестованы ФБР за обмен файлами, а затем им даны иллюстрации последствий их действий в виде «трудностей», которые пережили музыканты, которые, как следствие, были вынуждены «отказаться» от гонораров. Барабанщик Metallica Ларс Ульрих , ярый противник Napster, изображен плачущим на краю своего бассейна. Агент сообщает мальчикам, что Ульрих «надеялся, что прямо рядом с бассейном будет установлен позолоченный резервуар для акул, но благодаря люди скачивают его музыку бесплатно, теперь ему придется подождать несколько месяцев, прежде чем он сможет себе это позволить» (Comedy Central, 2003: «Christian Hard Rock [ sic ]», « Южный парк» , сезон 7, эпизод 9)». 
  47. ^ Хэнли, Ричард (2011). Южный парк и философия: больше, длиннее и глубже , Открытый суд, с. 301 (38–39), ISBN 9780812697742 . 
  48. ^ Музыка на телевидении: каналы прослушивания (2011), под редакцией Джеймса Девиля, стр. 163, ISBN 9781136826368 . 
  49. ^ Блейк, Марк; Бейли, Сара (2013). Написание фильма ужасов. Лондон; Нью-Йорк: Блумсбери. п. 22. ISBN 9781441195067.
  50. ↑ Джиллота, Дэвид (1 июля 2013 г.). Этнический юмор в многонациональной Америке. Издательство Университета Рутгерса. п. 59. ИСБН 9780813561509. Проверено 18 сентября 2020 г.
  51. ^ Корнелл Дж., Р.У. Сириус (2015). Трансцендентность: дезинформационная энциклопедия трансгуманизма и сингулярности , Red Wheel Weiser, стр. 309, ISBN 9781609259594 . 
  52. ^ Дражен, Патрик (2014). Аниме Взрыв!: Что? Почему? и Вау! японской анимации, переработанное и обновленное издание. Пресс «Каменный мост» . ISBN 9781611725506.
  53. ^ Телотт, JP (2008), Главный читатель научной фантастики по телевидению , University Press of Kentucky, стр. 298 (стр. 134–35), ISBN 9780813138732 . 
  54. ^ Дэни Кавалларо (январь 2013 г.). Японская эстетика и аниме: влияние традиции . стр. 81–83. ISBN 978-0786471515.