Жан Поль ( нем.: [ʒɑ̃ paʊl] ; настоящее имяИоганн Пауль Фридрих Рихтер, 21 марта 1763 — 14 ноября 1825) —немецкий писатель-романтик, наиболее известный своими юмористическими романами и рассказами.
Жан Поль родился в Вунзиделе , в горах Фихтель ( Франкония ). Его отец был органистом в Вунзиделе. В 1765 году его отец стал пастором в Йодице около Хофа , а в 1767 году в Шварценбахе , но он умер 25 апреля 1779 года, [1] оставив семью в большой нищете. [ требуется ссылка ] Позже в жизни Жан Поль заметил: «Слова, которые отец говорит своим детям в уединении дома, не слышны миру, но, как в галереях шепота , они ясно слышны в конце и потомкам». [2] После посещения гимназии в Хофе, в 1781 году Жан Поль отправился в Лейпцигский университет . Его первоначальным намерением было поступить на службу отца, но теология не заинтересовала его, и вскоре он полностью посвятил себя изучению литературы. Не имея возможности содержать себя в Лейпциге, он вернулся в 1784 году в Хоф, где жил со своей матерью. С 1787 по 1789 год он служил учителем в Тёпене , деревне недалеко от Хофа; а с 1790 по 1794 год он обучал детей нескольких семей в школе, которую он основал в соседнем Шварценбахе . [1]
Жан Поль начал свою карьеру как литератор с Grönländische Prozesse (« Гренландские судебные тяжбы»), опубликованной анонимно в Берлине в 1783–1784 годах, и Auswahl aus des Teufels Papieren («Выдержки из документов дьявола», подписанная JPF Hasus), опубликованной в 1789 году. Эти работы не были приняты с большой симпатией, и в более поздние годы жизни даже их автор не испытывал особой симпатии к их сатирическому тону. [1]
Мировоззрение Жана Поля было глубоко изменено духовным кризисом, который он пережил 15 ноября 1790 года, когда ему было видение собственной смерти. Его следующая книга, Die unsichtbare Loge («Невидимая ложа»), роман, опубликованный в 1793 году под псевдонимом Жан Поль (в честь Жан-Жака Руссо ), обладала всеми качествами, которые вскоре сделали его знаменитым, и ее сила была немедленно признана некоторыми из лучших критиков того времени. [1]
Воодушевленный приемом Die unsichtbare Loge , Рихтер быстро написал несколько книг: Leben des vergnügten Schulmeisterleins Maria Wutz in Auenthal («Жизнь веселой школьной учительницы Марии Вутц», 1793), бестселлер «Геспер» (1795), прославившие его, Biographische Belustigungen unter der Gehirnschale einer Riesin («Биографические развлечения под мозгом великанши», 1796 г.), Leben des Quintus Fixlein («Жизнь Квинта Фиксляйна», 1796 г.), Der Jubelsenior («Парсон в юбилейном возрасте»). ", 1797 г.) и Дас Кампанер Таль ("Долина Кампан", 1797 г.). Среди них был и роман «Зибенкяс» 1796–97.
Слегка сверхъестественная тема Зибенкэса , включающая двойника и псевдоцид , вызвала некоторые споры по поводу его интерпретации Воскресения , но эта критика послужила лишь привлечению внимания к автору. Эта серия произведений обеспечила Рихтеру место в немецкой литературе, и в течение всей его оставшейся жизни каждое созданное им произведение приветствовалось широким кругом поклонников. [1]
После смерти матери в 1797 году Рихтер отправился в Лейпциг , а в следующем году — в Веймар , где начал работу над своим самым амбициозным романом «Титан» , опубликованным между 1800 и 1803 годами. [1] Рихтер подружился с такими веймарскими знаменитостями, как Иоганн Готфрид Гердер , который его очень ценил, но, несмотря на их близость, Рихтер так и не сблизился с Иоганном Вольфгангом фон Гете или Фридрихом Шиллером , оба из которых находили его литературные методы отвратительными; но в Веймаре, как и везде, его замечательные способности к общению и его любезные манеры сделали его любимцем в обществе. [1] Британские писатели Томас Карлейль и Томас де Куинси проявили интерес к творчеству Жана Поля. [3] [4]
.jpg/1280px-Jean-Paul-Denkmal_(02).jpg)
В 1801 году он женился на Каролине Мейер, с которой познакомился в Берлине годом ранее. Сначала они жили в Майнингене , затем в Кобурге ; и, наконец, в 1804 году они поселились в Байройте . Здесь Рихтер провел тихую, простую и счастливую жизнь, постоянно занимаясь своей писательской работой. В 1808 году он был избавлен от беспокойства о внешних нуждах принцем-примасом Карлом Теодором фон Дальбергом , который назначил ему ежегодную пенсию в размере 1000 флоринов, [1] которую позже продолжил король Баварии. [3]
За «Титаном» Жан-Поля последовал «Флегельяр» («Неловкий век», 1804–1805). Его более поздними творческими работами были Dr Katzenbergers Badereise («Путешествие доктора Катценбергера к лечебным источникам», 1809 г.), Des Feldpredigers Schmelzle Reise nach Flätz («Путешествие армейского капеллана Шмельцле во Флетц», 1809 г.), Leben Fibels («Жизнь Фибеля», 1812), и Дер Комет, одер Николаус Маргграф («Комета, или Николаус Маркграф», 1820–22). В Vorschule der Aesthetik («Введение в эстетику», 1804) он изложил свои идеи об искусстве; он обсуждал принципы образования в Леване, oder Erziehungslehre («Левана, или Педагогика», 1807 г.); и мнения, высказанные текущими событиями, он изложил в книгах Friedenspredigt («Мирная проповедь», 1808 г.), Dämmerungen für Deutschland («Сумерки для Германии», 1809 г.), Mars und Phöbus Thronwechsel im Jahre 1814 («Марс и Феб обмениваются престолами в 1814 год», 1814) и Politische Fastenpredigten. («Политические постные проповеди», 1817). В последние годы своей жизни он начал Wahrheit aus Jean Pauls Leben («Правда из жизни Жана Поля»), к которому после его смерти дополнения из его бумаг и других источников были сделаны К. Отто и Э. Фёрстером. [1]
Также в это время он поддерживал молодого писателя Э. Т. А. Гофмана , который долгое время считал Рихтера одним из своих вдохновителей. Рихтер написал предисловие к «Fantasy Pieces» , сборнику рассказов Гофмана, опубликованному в 1814 году. [5]
В сентябре 1821 года Жан Поль потерял своего единственного сына Макса, юношу, подающего большие надежды; и он так и не оправился от этого потрясения. [1] Он потерял зрение в 1824 году, [ нужна цитата ] и умер от водянки в Байройте 14 ноября 1825 года. [1]
Жан Поль занимает необычное положение в немецкой литературе и всегда разделял литературную общественность. Некоторые относятся к нему с величайшим почтением, в то время как другие относятся к его творчеству с безразличием. Он довел романтическую бесформенность романа до крайности: Шлегель называл свои романы монологами, в которых он заставляет своих читателей принимать участие (в этом отношении зайдя даже дальше, чем Лоренс Стерн в «Тристраме Шенди» ). Жан Поль обычно играл со множеством забавных и причудливых идей: его работа характеризуется дикими метафорами, а также отвлекающими и отчасти лабиринтными сюжетами. Он смешивал созерцание с литературной теорией : рядом с живой иронией читатель находит горькую сатиру и мягкий юмор; рядом с трезво-реалистическими отрывками находятся романтизированные и часто иронически сокращенные идиллии , социальные комментарии и политические заявления. Быстрые смены настроений привлекли композитора Шумана, чей «Мотыльки» был вдохновлен «Flegeljahre» Жана Поля . [6]
Его романы особенно нравились женщинам. Это было связано с эмпатией, с которой Жан Поль создавал женские образы в своих произведениях: никогда прежде в немецкой литературе женщины не были представлены с такой психологической глубиной. В то же время, однако, его работы содержат женоненавистнические шутки. Характер Жана Поля, возможно, был таким же разнообразным и запутанным, как и многие из его романов: говорили, что он был очень общительным и остроумным, и в то же время чрезвычайно сентиментальным: имея почти детскую натуру, быстро доводил до слез. Из его произведений очевидно, что его интересы охватывали не только литературу, но также астрономию и другие науки.
Отношения Пауля с веймарскими классиками Гете и Шиллером всегда оставались неоднозначными: Шиллер однажды заметил, что Жан Поль был для него таким же чуждым, как тот, кто упал с Луны, и что он мог бы быть достоин восхищения, «если бы он так же хорошо использовал свое богатство, как другие люди используют свою бедность». [1] Гердер и Виланд , с другой стороны, полностью ценили его работу и поддерживали его. Хотя он всегда держался на расстоянии от классиков, которые хотели «абсолютизировать» искусство, и хотя его теоретический подход (особенно в его « Введении в эстетику ») был значительно под влиянием романтизма, было бы ошибкой называть его романтиком без оговорок. Здесь он также сохранял свою дистанцию: при всем своем субъективизме он не абсолютизировал субъекта автора, как это часто делали романтики. У Жана Поля было то, что стало редкостью среди классической строгости и романтической иронии: юмор. Он также был одним из первых, кто подошел к юмору с теоретической точки зрения.
Он считал, что и Просвещение , и метафизика потерпели неудачу, хотя они все еще имели значение для его мировоззрения. Он пришел к философии без иллюзий и состоянию юмористического смирения. Соответственно, он был одним из первых защитников философии Шопенгауэра . Он не пытался внушать, а изображать человеческое счастье, даже (и особенно) во все более отчужденной среде — замках в стиле рококо и мрачных деревнях Верхней Франконии. Жан Поль был не только первым, кто использовал и назвал литературный мотив двойника , он также использовал его в бесчисленных вариациях (например, Зибенкэс и Лейбгебер, Лиана и Идуан, Роквайроль и Альбано). В своем романе «Зибенкэс» он определяет двойника как «людей, которые видят себя».
Жан Поль всю жизнь был защитником свободы печати , и его кампании против цензуры превзошли многих его современников. В своей книге «Freiheitsbüchlein» (1805) он утверждает, что книги принадлежат человечеству и должны иметь возможность оказывать влияние на все времена, а не только на настоящий момент, и поэтому предотвращение публикации книги делает цензора судьей не только для современного общества, но и для всех будущих обществ. [7] Цензура невозможна, потому что невозможно найти человека, способного выполнить истинные требования этой должности. [7] После великих достижений восемнадцатого века перспектива полной свободы мнения, слова и печати стала реальной. [7] Даже в ужесточенных условиях наполеоновской оккупации Жан Поль продолжал выступать в пользу разума, как в своей книге «Friedens-Predigt an Deutschland» (1808). [7] В последнем разделе его «Politische Fastenpredigten» (1816) содержится предупреждение правителям о том, что умы невозможно контролировать, и что действия полиции лишь приведут к тому, что они в конечном итоге взорвутся, как бутылка шампанского. [7]
Рудольф Штайнер редактировал многотомное собрание сочинений Жана Поля. [8] В опубликованных лекциях Штайнер часто упоминал об осознании 7-летним Жаном Полем того, что он является индивидуальным «Эго», выраженном в удивлении Поля от понимания того, что «Я есть Я».
Большинство длинных романов Рихтера были переведены на английский язык в середине девятнадцатого века. Также было опубликовано несколько изданий переведенных отрывков из различных произведений (см. последние две записи в этом списке).
Атрибуция:
Sämtliche Werke ( Полное собрание сочинений ) Рихтера появилось в 1826–1828 годах в 60 томах, к которым были добавлены 5 томов Literarischer Nachlass (Литературное завещание) в 1836–1838 годах; второе издание было опубликовано в 1840–1842 годах (33 тома); третье в 1860–1862 годах (24 тома). Последнее полное издание — это издание под редакцией Р. Готтшалля (60 частей, 1879). [1]
Издания избранных произведений появились в 16 томах (1865) в «Deutsche Nationalliteratur» Кюршнера (под редакцией П. Неррлиха, 6 томов, стр. 388–487) и т. д. Главные собрания корреспонденции Рихтера: [1]
См. далее: [2]
