Hard fantasy — термин, используемый для описания различных типов фэнтезийной литературы, особенно тех, которые представляют истории, происходящие в рациональном и познаваемом мире (и часто сосредоточенные на нем). В этом смысле этот термин аналогичен hard science fiction , от которой он и получил свое название, поскольку оба выстраивают свои миры в строгой и логичной манере. [1] [2] Однако этот термин имеет и другие применения, и ученый Миша Грифка-Вандер утверждает, что он непопулярен и неточен. [3]
В «Энциклопедии фэнтези» (1997) Гэри Уэстфал определил жёсткое фэнтези как термин для историй, в которых «магия рассматривается как почти научная сила природы и подчиняется тем же правилам и принципам», и которые «могут относиться к фэнтезийным историям, эквивалентным форме жёсткой НФ, известной как история «научной проблемы», где герой должен логически разрешить проблемную магическую ситуацию». Он отметил, что Джон У. Кэмпбелл продвигал этот вид фэнтези, когда был редактором Unknown . [2] В «От А до Я фэнтезийной литературы » Брайан Стаблфорд описал это как «вероятно, самое полезное применение» термина. [1]
Другим примером такого типа жесткого фэнтези является спектр жестких и мягких магических систем Брэндона Сандерсона . Сандерсон описывает магию, которая не следует строгим правилам, но сохраняет чувство чуда, как «мягкую», в то время как «жесткая магия» имеет правила, которые автор описывает явно . [4] Эмили Стрэнд описала это как влияние Орсона Скотта Карда и Третьего закона Артура Кларка . [5]
Примерами произведений, описываемых в этом смысле как «жесткое фэнтези», являются:
Стейблфорд заявил, что этот термин «используется несколькими различными способами», и изначально использовался писателями исторического фэнтези в конце 1980-х годов для описания произведений, которые были «скрупулезно верны историческим и антропологическим данным», за исключением некоторых магических или мифических сюжетных элементов. В качестве примера он называет Кристиана Жака . [1]
В эссе Майкла Суэнвика «В традиции» с подзаголовком «Круиз по архипелагу твердого фэнтези...» этот термин используется для обсуждения возможности крупных произведений фэнтези обеспечить структуру для жанра, подобно тому, как твердая научная фантастика делает это для научной фантастики в целом, и делается вывод, что это невозможно. [1]
Фернандо Саватер противопоставил «жесткое» фэнтези «мягкому» фэнтези. Он описывает «мягкое фэнтези» как «неструктурированное» и «аморфное», например, «Алиса в стране чудес» и «Сновидение-поиск неизвестного Кадата» . Жесткое фэнтези, с другой стороны, подчиняется правилам и экстраполирует их; Саватер приводит в пример работы Жюля Верна , Герберта Уэллса , Олафа Стэплдона и «Свидание с Рамой» . [7]
В предисловии к антологии « Современные мастера фэнтези » редактор Гарднер Дозуа упомянул поджанр под названием «Жёсткое фэнтези» как «смутно определённый гибрид между толкиновским фэнтези , технологически ориентированной «жёсткой» научной фантастикой и стимпанком ». В качестве примеров Дозуа приводит «Дочь железного дракона» Майкла Суэнвика, «Метрополитен » Уолтера Джона Уильямса и «Дающий рот» Яна Р. Маклеода . [8]
Этот термин также использовался для описания произведений в жанре фэнтези с использованием точных исследований. [9]