Кейт Джон Мун (23 августа 1946 [2] — 7 сентября 1978) — английский музыкант, барабанщик рок -группы The Who . Считающийся одним из величайших барабанщиков в истории рок-музыки, [3] [4] он был известен своим уникальным стилем игры и эксцентричным, часто саморазрушительным поведением.
Мун вырос на Уэмбли и начал играть на барабанах в начале 1960-х. После игры с местной группой The Beachcombers он присоединился к Who в 1964 году, прежде чем они записали свой первый сингл. Мун получил признание за свой стиль игры на барабанах, в котором особое внимание уделялось тамтамам , ударам тарелок и барабанным партиям . На протяжении всего его пребывания в The Who его ударная установка постоянно увеличивалась в размерах, и (вместе с Джинджером Бейкером ) он считался одним из первых рок-барабанщиков, которые регулярно использовали в своей установке двойной бас-барабан . Мун время от времени сотрудничал с другими музыкантами, а позже снимался в кино, но считал игру в The Who своим основным занятием и оставался членом группы до самой смерти. Помимо своего таланта барабанщика, Мун заработал репутацию человека, разбивающего свою установку на сцене и разрушающего гостиничные номера во время турне. Его увлекало взрывы туалетов с помощью вишневых бомб или динамита , а также уничтожение телевизоров. Мун также любил гастролировать и общаться, и ему становилось скучно и беспокойно, когда Who бездействовали. Вечеринка по случаю его 21-го дня рождения во Флинте , штат Мичиган , была названа печально известным примером декадентского поведения рок-групп.
В 1970-е годы Мун пережил ряд неудач, в первую очередь случайную смерть шофера Нила Боланда и распад его брака. Он страдал алкоголизмом и приобрел репутацию человека декаданса и черного юмора; его прозвище было «Луна-гагара». Во время гастролей с Who он несколько раз терял сознание на сцене и был госпитализирован. Ко времени их последнего тура с ним в 1976 году, особенно во время записи The Kids Are Alright и Who Are You , ухудшение состояния барабанщика было очевидно. Мун вернулся в Лондон из Лос-Анджелеса в 1978 году и умер в сентябре того же года от передозировки клометиазола , препарата, предназначенного для лечения или предотвращения симптомов алкогольной абстиненции.
Игра Муна на барабанах по-прежнему получает высокую оценку критиков и музыкантов. Он был посмертно занесен в Зал славы современных барабанщиков в 1982 году, став вторым выбранным рок-барабанщиком, а в 2011 году по результатам опроса читателей журнала Rolling Stone он был признан вторым величайшим барабанщиком в истории. [3] [4] Мун был введен в Зал славы рок-н-ролла в 1990 году как член группы The Who.
Кейт Джон Мун родился у Альфреда Чарльза (Альфа) и Кэтлин Уинифред (Кит) Мун [2] [5] 23 августа 1946 года в Центральной больнице Миддлсекса на северо-западе Лондона ; он вырос на Уэмбли . В детстве Мун был гиперактивным , с беспокойным воображением и особой любовью к музыке и The Goon Show . Мун поступил в современную среднюю школу Альпертона после того, как провалил экзамен «одиннадцать плюс» , что помешало ему посещать гимназию. [6] Его учитель рисования сказал в отчете: « Отсталый в художественном отношении. Идиотский в других отношениях». Его учитель музыки писал, что Мун «обладает большими способностями, но должен остерегаться склонности к хвастовству». [7]
Мун присоединился к своему местному оркестру Морского кадетского корпуса в возрасте двенадцати лет, играя на горне , но обнаружил, что инструмент слишком сложен для изучения, и вместо этого решил заняться барабанами. [8] Его интересовали розыгрыши и наборы для домашней науки , особенно он любил взрывы. [9] По пути домой из школы Мун часто ходил в музыкальную студию Макари на Илинг-роуд, чтобы попрактиковаться там на барабанах, изучая свои базовые навыки игры на инструменте. Он бросил школу примерно на Пасху 1961 года, в возрасте 14 лет. [10] Затем Мун поступил в Технический колледж Харроу; это привело к тому, что он устроился на работу мастером по ремонту радио, что позволило ему купить свою первую ударную установку. [11]
Мун брал уроки у одного из самых громких современных барабанщиков, Карло Литтла из группы Screaming Lord Sutch , по десять шиллингов за урок. [12] Его ранний стиль находился под влиянием джаза , американской серф-музыки и ритм-н-блюза , примером которого является известный студийный барабанщик Лос-Анджелеса Хэл Блейн . Его любимыми музыкантами были джазовые исполнители, особенно Джин Крупа (чей яркий стиль он впоследствии скопировал). [13] Он также восхищался оригинальным барабанщиком Элвиса Пресли DJ Fontana , оригинальным барабанщиком The Shadows Тони Миханом [14] и Вивом Принсом из Pretty Things . [15] Мун также любил петь, особенно интересуясь Motown . [16] Мун боготворил Beach Boys ; [17] Роджер Долтри позже сказал, что, если бы у него была такая возможность, Мун ушел бы играть за калифорнийскую группу даже на пике славы Who. [18]
В это время Мун присоединился к своей первой серьезной группе The Escorts, заменив своего лучшего друга Джерри Эванса. [19] В декабре 1962 года он присоединился к Beachcombers, полупрофессиональной лондонской кавер-группе, исполнявшей хиты таких групп, как The Shadows. [20] Во время своего пребывания в группе Мун использовал в своих выступлениях театральные трюки, в том числе «стрелял» в солиста группы из стартового пистолета . [21] У всех Бичкомберов была повседневная работа; Мун, работавший в отделе продаж компании British Gypsum , очень хотел стать профессионалом. В апреле 1964 года, в возрасте 17 лет, [22] он прошел прослушивание в The Who в качестве замены Дугу Сэндому . После его ухода The Beachcombers продолжили выступать в качестве местной кавер-группы. [23]
Часто цитируемая история о том, как Мун присоединился к Who is, заключается в том, что он появился на концерте вскоре после ухода Сэндома, где использовался сессионный барабанщик. Одетый в рыжую одежду и с окрашенными в рыжий цвет волосами (будущий товарищ по группе Пит Тауншенд позже описал его как «рыжее видение»), [24] : 52:40 он утверждал своим потенциальным коллегам по группе, что мог бы играть лучше; он играл во второй половине сета, чуть не уничтожив при этом ударную установку. [25]
Как позже вспоминал Мун: «[Т]эй сказал: «Давай», и я сел за барабаны другого парня и исполнил одну песню — « Road Runner ». Я выпил несколько рюмок, чтобы набраться смелости, и когда я вышел на сцену, я аааааааааааааааа на барабанах, сломал педаль большого барабана и две шкурки и слез. Я понял, что все. Я был напуган до смерти. После этого я был сидел в баре, и подошел Пит. Он сказал: «Ты… иди сюда». Я сказал как можно мягче: «Да, да?» И Роджер , который тогда был представителем, спросил: «Что вы делаете в следующий понедельник?» Я ничего не говорил.' Днем я работал, продавал гипс. Он сказал: "Тебе придется бросить работу... в понедельник концерт. Если хочешь приехать, мы заедем за тобой на фургоне". Я сказал: «Правильно». И это было все». [26] Позже Мун утверждал, что его никогда официально не приглашали присоединиться к Who на постоянной основе; Когда Ринго Старр спросил, как он присоединился к группе, он ответил, что «только заменял ее последние пятнадцать лет». [24] : 52:29
Приход Муна в Who изменил динамику группы. Сэндом обычно был миротворцем, поскольку Долтри и Таунсенд враждовали между собой, но из-за темперамента Муна в группе теперь было четыре члена, которые часто конфликтовали. «Раньше мы регулярно ссорились», - вспоминал Мун позже. « Джон [Энтвистл] и я ссорились – это было не очень серьезно, это было скорее эмоциональным сиюминутным событием». [27] Мун также поссорился с Долтри и Тауншендом: «На самом деле у нас нет абсолютно ничего общего, кроме музыки», - сказал он в более позднем интервью. [28] Хотя Тауншенд описал его как «совершенно отличающегося человека от всех, кого я когда-либо встречал», [24] : 38:48 в первые годы у пары было взаимопонимание, и они любили розыгрыши и импровизированные комедии . Стиль игры Муна на барабанах повлиял на музыкальную структуру группы; хотя Entwistle изначально счел проблематичным отсутствие обычного хронометража у Муна, он создал оригинальный звук. [27]
Мун особенно любил гастроли, поскольку это был его единственный шанс регулярно общаться с товарищами по группе, и обычно ему было беспокойно и скучно, когда он не играл вживую. Позже это распространилось и на другие аспекты его жизни, поскольку он разыгрывал их (по словам журналиста и биографа Who Дэйва Марша ) «так, как если бы его жизнь была одним длинным туром». [29] Эти выходки принесли ему прозвище «Луна-гагара». [30]
Полагаю, как барабанщик я адекватен. У меня нет настоящего стремления стать великим барабанщиком. Я просто хочу играть на барабанах в The Who и всё.
—Кит Мун, Melody Maker , сентябрь 1970 г. [31]
Его товарищи по группе считали стиль игры Муна уникальным, хотя иногда его нетрадиционная игра их разочаровывала; Энтвистл отметил, что он имел тенденцию играть быстрее или медленнее в зависимости от настроения. [32] «Он не играл бы на своей экипировке», - добавил он позже. «Он играл зигзагом. Вот почему у него было два комплекта тамтамов. Он двигал руками вперед, как лыжник». [25] Долтри сказал, что Мун «просто инстинктивно помещал барабанные вставки в такие места, о которых другие люди никогда бы не подумали». [25]
Биограф Who Джон Аткинс написал, что первые тестовые сессии группы для Pye Records в 1964 году показывают, что «они, кажется, поняли, насколько важен был… вклад Муна». [33] Современные критики подвергли сомнению его способность следить за временем, а биограф Тони Флетчер предположил, что время Томми было «повсюду неправильным». Продюсер Who Джон Эстли сказал: «Вы не думали, что он следит за временем, но это так». [32] По мнению Аткинса, ранние записи игры Муна на барабанах звучат жестко и неорганизованно; [34] И только после записи Who's Next , с серьезными методами производства Глина Джонса и необходимостью уделять время синтезаторному треку, Мун начал развивать большую дисциплину в студии. Флетчер считает игру на барабанах на этом альбоме лучшей в карьере Муна. [35]
В отличие от современных рок-барабанщиков, таких как Джинджер Бейкер и Джон Бонэм , Мун ненавидел барабанные соло и отказывался играть их на концертах. На концерте в Мэдисон-Сквер-Гарден во время тура The Who в 1974 году Таунсенд и Энтвистл решили спонтанно прекратить играть во время " Waspman ", чтобы послушать барабанное соло Муна. Мун немного продолжил, а затем остановился, крича: «Соло на барабанах — это скучно!» [36] 23 июня 1977 года он выступил в качестве гостя на концерте Led Zeppelin в Лос-Анджелесе. [37]
Мун также стремился исполнить ведущий вокал в некоторых песнях. [39] В то время как остальные три участника исполняли большую часть вокала на сцене, Мун пытался подпевать (особенно в « I Can't Объяснить »). Он давал юмористические комментарии во время анонсов песен, хотя звукорежиссер Боб Придден предпочитал по возможности отключать свой вокальный микрофон на микшерском пульте . [40] Умение Муна заставлять своих товарищей по группе смеяться возле микрофона привело к тому, что они выгнали его из студии во время записи вокала; это привело к игре, в которой Мун прокрадывалась и присоединялась к пению. [41] В конце « Счастливого Джека » можно услышать, как Тауншенд говорит: «Я видел тебя!» Муну, когда он пытается проникнуть в студию. [42] Интерес барабанщика к серф-музыке и его желание петь привели к тому, что он исполнил ведущий вокал на нескольких ранних треках, включая « Bucket T » и « Barbara Ann » ( EP Ready Steady Who , 1966) [43] и высокий бэк-вокал. на других песнях, таких как « Pictures of Lily ». Его выступление на " Bell Boy " ( Quadrophenia , 1973) привело к тому, что он отказался от "серьёзных" вокальных выступлений и стал петь в образе, что дало ему (по словам Флетчера) "полную лицензию на то, чтобы оправдать свою репутацию развратного пьяницы"; это было «именно то представление, которое было нужно Кому, чтобы вернуть их на землю». [44]
Мун написал «I Need You», инструментальную композицию «Cobwebs and Strange» (из альбома A Quick One , 1966), [45] сингл B-side «In The City» (написанный в соавторстве с Entwistle) [46] и "Girl's Eye" (из сессий The Who Sell Out , представленных в альбоме " Tirty Years of Maximum R&B" и переиздании The Who Sell Out 1995 года ), "Dogs Part Two" (1969), "Tommy's Holiday Camp" (1969) [47] ] и «Человек-Оса» (1972). [48] Мун также написал « The Ox » (инструментал из их дебютного альбома My Generation ) вместе с Таунсендом, Энтвистлом и клавишником Ники Хопкинсом . Сеттинг «Лагеря отдыха Томми» (из « Томми ») был приписан Муну; [49] Песня была написана Тауншендом, и, хотя существует ошибочное мнение, что Мун поет ее, альбомная версия представляет собой демо Таунсенда. [50]
Мун спродюсировал соло на скрипке в « Бабе О'Райли ». [51] Мун присутствовал на конгах с East of Eden в лондонском Lyceum Ballroom , а затем предложил скрипачу Дэйву Арбусу сыграть на этом треке. [52]
В начале своей карьеры Мун играл на ударной установке из четырех, а позже и из пяти частей. На протяжении большей части 1964 и 1965 годов его установки состояли из барабанов Ludwig и тарелок Zildjian . Он начал поддерживать Premier Drums в конце 1965 года и оставался постоянным клиентом компании. [54] Его первая установка Premier была окрашена в красный блестящий цвет и имела два высоких тома. В 1966 году Мун перешёл на ещё большую установку, [55] но без привычного хай-хэта — в то время он предпочитал сохранять райд-ритмы с помощью тарелок райд и крэш , но позже он восстановил хай-хэты. [56] Его новая более крупная конфигурация отличалась наличием двух больших барабанов; он, наряду с Джинджером Бейкером, считается одним из первых пионеров игры на контрабасе в роке. [57] Эта установка не использовалась на выступлении Who на Монтерейском поп-фестивале 1967 года . [58] С 1967 по 1969 год Мун использовал ударную установку «Pictures of Lily» (названную в честь ее оформления), в которую входили два 22-дюймовых (56 см) бас-барабана, два 16-дюймовых (41 см) напольных тома и три навесные томы. [53] В знак признания своей преданности компании Premier переиздал комплект в 2006 году под названием «Дух Лили». [54]
К 1970 году Мун начал использовать тимбалы , гонги и литавры , и они были включены в его установку до конца его карьеры. [53] В 1973 году менеджер по маркетингу Premier Эдди Хейнс начал консультировать Муна по поводу конкретных требований. [58] В какой-то момент Мун попросил Premier изготовить белый комплект с позолоченными деталями. Когда Хейнс сказал, что это будет непомерно дорого, Мун ответил: «Дорогой мальчик, делай именно так, как ты считаешь, это должно быть, но я этого хочу». В конечном итоге комплект был оснащен медными фитингами [58] и позже передан молодому Заку Старки . [59]
На одном из первых выступлений в таверне Railway Tavern в Харроу Тауншенд разбил свою гитару , случайно сломав ее. Когда публика потребовала, чтобы он сделал это еще раз, Мун опрокинул свою ударную установку. [60] Последующие концерты завершились тем, что группа позже назвала « авторазрушающим искусством », в котором участники группы (особенно Мун и Тауншенд) тщательно уничтожали свое оборудование. У Мун появилась привычка бить по барабанам, утверждая, что он делал это из-за безразличия публики. [61] Позже Таунсенд сказал: «Набор скинов стоит около 300 долларов (тогда 96 фунтов), и после каждого выступления он просто бах, бах, бах, а затем все это переворачивает». [62]
В мае 1966 года Мун обнаружил, что Брюс Джонстон из Beach Boys посещал Лондон. После того, как пара пообщалась в течение нескольких дней, Мун и Энтвистл привели Джонстона на съемочную площадку Ready Steady Go! , [63] из-за чего они опоздали на концерт The Who в тот вечер. Во время финала « My Generation » на сцене между Мун и Тауншендом вспыхнула ссора, о которой на следующей неделе было сообщено на первой полосе New Musical Express . Мун и Энтвистл покинули Who на неделю (Мун надеялся присоединиться к Animals или Nashville Teens ), но передумали и вернулись. [64]
Во время раннего турне Who по США в театре RKO 58th Street Theater в Нью-Йорке в марте и апреле 1967 года Мун давал два или три концерта в день, опрокидывая свою ударную установку после каждого выступления. [65] Позже в том же году, во время их появления на The Smothers Brothers Comedy Hour , он подкупил рабочего сцены, чтобы тот загрузил порох в один из своих больших барабанов; рабочий сцены использовал примерно в десять раз больше стандартного количества. [66] Во время финала «My Generation» он заблокировал обвинение. Сила взрыва опалила волосы Таунсенда и вонзила кусок тарелки в руку Муна. [67] Клип инцидента стал сценой открытия фильма «Дети в порядке» . [24] : 7:44
Хотя Мун был известен тем, что опрокидывал свою ударную установку, Хейнс утверждал, что это было сделано осторожно, и установка редко нуждалась в ремонте. Однако стойки и ножные педали часто заменялись; барабанщик «прошёл сквозь них, как нож сквозь масло». [58]
Хотя Мун обычно говорил, что его интересовала только работа с The Who, [31] он участвовал во внешних музыкальных проектах. В 1966 году он работал с гитаристом Yardbirds Джеффом Беком , пианистом Ники Хопкинсом и будущими участниками Led Zeppelin Джимми Пейджем и Джоном Полом Джонсом над инструментальной песней " Beck's Bolero ", которая была стороной B к " Hi Ho Silver Lining " и появилась на альбоме "Beck's Bolero". альбом Правда . Мун также играл на литаврах в другом треке, кавере на песню Джерома Керна « Ol' Man River ». На альбоме он был указан как «Ты знаешь кто». [68]
Мун, возможно, вдохновил название Led Zeppelin, когда он якобы ненадолго подумывал об уходе из Who в 1966 году и говорил с Энтвистлом и Пейджем о создании супергруппы ; Мун (или Энтвистл) заметил, что конкретное предложение разлетелось как «свинцовый дирижабль » (игра со «свинцовым воздушным шаром»). Хотя эта супергруппа так и не была сформирована, Пейдж запомнил эту фразу и позже адаптировал ее как название своей новой группы. [69]
The Beatles подружились с Муном, и это время от времени приводило к сотрудничеству. В 1967 году он исполнил бэк-вокал в песне « All You Need Is Love ». [70] 15 декабря 1969 года Мун присоединился к группе Plastic Ono Band Джона Леннона для живого выступления в Lyceum Theater в Лондоне на благотворительном концерте ЮНИСЕФ . В 1972 году исполнение было выпущено как сопутствующий диск к альбому Леннона и Оно Some Time in New York City . [71]
Дружба Муна с Entwistle привела к появлению на Smash Your Head Against the Wall , первом сольном альбоме Entwistle и первом альбоме участника The Who. Мун не играл на барабанах на альбоме; Это сделал Джерри Ширли , а Мун играл на ударных. [72] Джон Хогель из Rolling Stone высоко оценил решение Энтвистла не позволять Муну барабанить, заявив, что это отдаляет его альбом от знакомого звучания The Who. [73]
Мун начал заниматься сольной работой, когда переехал в Лос-Анджелес в середине 1970-х. Track Records -MCA выпустили сольный сингл Moon в 1974 году, включающий кавер-версии песен Beach Boys « Don't Worry, Baby » и « Teenage Idol ». В следующем году он выпустил свой единственный сольный альбом под названием Two Sides of the Moon . Хотя Мун участвовал в вокале, он играл на барабанах только на трех треках; большая часть игры на барабанах была оставлена другим (в том числе Ринго Старру , сессионным музыкантам Керли Смиту и Джиму Келтнеру , а также актеру-музыканту Мигелю Ферреру ). [74] Альбом был встречен критиками плохо. Рой Карр из New Musical Express написал: «Муни, если бы у тебя не было таланта, мне было бы все равно; но у тебя есть, поэтому я не собираюсь принимать « Две стороны луны » ». [75] Дэйв Марш , рецензируя альбом в журнале Rolling Stone , написал: «Не существует никакой законной причины для существования этого альбома». [76] Во время одного из своих немногих сольных выступлений на барабанах, транслируемых по телевидению (для программы ABC Wide World ), Мун сыграл пятиминутное соло на барабанах в костюме кошки на прозрачных акриловых барабанах, наполненных водой и золотыми рыбками. На вопрос одного из зрителей, что будет с установкой, он пошутил, что «даже лучшие барабанщики голодают». [77] Его выступление не понравилось любителям животных, некоторые из которых обратились на станцию с жалобами. [77]
В документальном фильме 2007 года «Удивительное путешествие: История The Who » Долтри и Таунсенд вспомнили о таланте Мун одеваться (и воплощать) различных персонажей. Они вспомнили его мечту уйти из музыки и стать голливудским киноактером, [16] [ нужен лучший источник ] , хотя Долтри не думал, что у Муна есть терпение и трудовая этика, необходимые для профессионального актера. Менеджер Who Билл Кербишли согласился, что Мун «не был достаточно дисциплинирован, чтобы действительно прийти или взять на себя обязательство сделать это». [78]
Тем не менее, барабанщик получил несколько актерских ролей. Впервые он сыграл монахиню, боящуюся умереть от передозировки наркотиков, в 1971 году в фильме Фрэнка Заппы « 200 мотелей» . Хотя съемки заняли всего 13 дней, его коллега по актерскому составу Говард Кейлан вспоминает, как Мун проводила время за кадром в баре отеля Kensington Garden вместо того, чтобы спать. Следующей ролью Муна в кино стал Джей Ди Кловер, барабанщик вымышленной группы Stormy Tempest (которого играет Билли Фьюри) в летнем лагере на заре британского рок-н-ролла , в фильме 1973 года «Это будет день» . [80] Он повторил роль в продолжении фильма 1974 года « Звездная пыль », [81] в группе Джима Маклейна ( Дэвид Эссекс ) «Бродячие кошки» и сыграл дядю Эрни в экранизации Кена Рассела « Томми » 1975 года . [82] Последнее появление Муна в кино было в фильме «Секстет» 1978 года . [83]
Когда у тебя есть деньги и ты делаешь то, что делаю я, люди смеются и говорят, что ты эксцентричен, и это вежливый способ сказать, что ты чертовски сумасшедший.
—Кит Мун [84]
Луна вела разрушительный образ жизни. В первые дни существования Who он начал принимать амфетамины [85] и в интервью NME сказал, что его любимой едой был « французский блюз ». [86] Он быстро тратил свою долю дохода группы и был завсегдатаем лондонских клубов, таких как Speakeasy (где менеджер Рой Флинн вспоминает, что ему пришлось трижды выгонять его [87] ) и The Bag O'Nails . Сочетание таблеток и алкоголя позже в его жизни переросло в алкоголизм и наркозависимость. [88] «[Мы] прошли те же этапы, через которые проходят все – кровавый наркокоридор», – размышлял он позже. «Пьянство подходило группе намного лучше». [89]
По словам Тауншенда, Мун начал разрушать гостиничные номера, когда The Who останавливались в берлинском отеле Hilton во время турне в конце 1966 года . окна. Эндрю Нил и Мэтью Кент подсчитали, что разрушение туалетов и сантехники отеля обошлось ему в 300 000 фунтов стерлингов (500 000 долларов США). [91] Эти действия, часто подпитываемые наркотиками и алкоголем, были способом Муна продемонстрировать свою эксцентричность, и ему нравилось шокировать ими публику. Давний друг и личный помощник Дугал Батлер заметил: «Он пытался рассмешить людей и быть Мистером Забавным; он хотел, чтобы люди любили его и получали от него удовольствие, но он заходил так далеко. Как поездка на поезде, которую невозможно остановить. ." [92]
В лимузине по дороге в аэропорт Мун настоял на том, чтобы они вернулись в отель, сказав: «Я кое-что забыл». В отеле он побежал обратно в свой номер, схватил телевизор и выбросил его из окна в бассейн внизу. Затем он прыгнул обратно в лимузин, сказав: «Я чуть не забыл». [93]
Флетчер утверждает, что длительный перерыв Who (15 декабря 1971 г. - 11 августа 1972 г.) между окончанием их тура Who's Next Tour 1971 года и началом сессий Quadrophenia подорвал здоровье Муна [94] , как и без суровых длительных концертов и регулярных гастролей, которые раньше поддерживал его в форме, его тяжелый образ жизни, связанный с вечеринками, сказался на его теле сильнее. Он не держал ударную установку и не практиковался в Таре , и из-за своего образа жизни его физическое состояние начало ухудшаться. [95] Примерно в то же время он стал жестоким алкоголиком, начиная день с выпивки. Из «милого пьяницы», которым он представлял себя, он превратился в «хамского пьянчугу». [96] Дэвид Паттнэм вспоминал: «Пьянство превратилось из шутки в проблему. В That'll Be the Day это было пьянство в обществе. К тому времени, когда пришла Stardust , оно уже стало запоем». [97]
Любимым трюком Муна было сбрасывать в унитаз мощную взрывчатку. По словам Флетчера, туалетная пиротехника Муна началась в 1965 году, когда он приобрел ящик с 500 вишневыми бомбами . [98] Таунсенд вспоминает, как вошел в ванную комнату гостиничного номера Муна и заметил, что туалет исчез, остался только S-образный изгиб . Барабанщик объяснил, что, поскольку вишневая бомба собиралась взорваться, он выбросил ее в унитаз и показал Тауншенду коробку с вишневыми бомбами. «И, конечно же, с этого момента, — вспоминал гитарист, — нас выгоняли из всех отелей, в которых мы когда-либо останавливались». [99]
Мун перешел от вишневых бомб к фейерверкам М-80 и к динамитным шашкам , которые стали его любимым взрывчатым веществом. [100] «Весь этот фарфор, летающий по воздуху, был незабываемым», - вспоминал Мун. «Я никогда не осознавал, что динамит настолько мощный. Раньше я привык к пенни-бэнгерам». [98] Он быстро заработал репутацию человека, разрушающего ванные комнаты и взрывающего туалеты. Разрушение загипнотизировало его и укрепило его общественный имидж как главного бунтовщика рока. Тони Флетчер писал, что «ни один туалет в отеле или раздевалка не был безопасным», пока Мун не исчерпал свой запас взрывчатки. [98]
Энтвистл вспомнил, что был рядом с Мун во время турне, и оба часто взрывали туалеты. В интервью Los Angeles Times в 1981 году он признался: «Много раз, когда Кит взрывал туалеты, я стоял позади него со спичками». [101]
Однажды менеджер отеля позвонил Муну в свой номер и попросил его уменьшить громкость на кассетном магнитофоне, потому что он издает «слишком много шума». В ответ барабанщик пригласил его в свою комнату, извинился и пошел в ванную, положил в унитаз зажженную динамитную шашку и закрыл дверь ванной. Вернувшись, он попросил менеджера задержаться на минутку, так как хотел кое-что объяснить. После взрыва Мун снова включил диктофон и сказал: «Это, дорогой мальчик, был шум. Это «Оо » . » [102]
23 августа 1967 года, во время разогрева тура Herman's Hermits , Мун отпраздновал, по его словам, свой 21-й день рождения (хотя в то время считалось, что ему исполнилось 20 лет) в отеле Holiday Inn во Флинте, штат Мичиган . [98] Позже Энтвистл сказал: «Он решил, что, если это станет общеизвестным фактом, что ему исполнился 21 год, он сможет пить». [103]
Барабанщик сразу начал пить по прибытии во Флинт. The Who провели день, посещая местные радиостанции вместе с Нэнси Льюис (тогда публицистом группы), а Мун позировала для фотографии возле отеля перед табличкой «С Днем Рождения, Кит», вывешенной руководством отеля. По словам Льюиса, Мун был пьян к тому времени, когда группа вышла на сцену на стадионе Этвуд . [104]
Вернувшись в отель, Мун затеяла драку едой, и вскоре торт начал летать по воздуху. Барабанщику выбили часть переднего зуба; в больнице врачи не смогли дать ему обезболивающее (из-за его опьянения) перед удалением остатка зуба. Вернувшись в отель, вспыхнула рукопашная схватка ; Были взорваны огнетушители, гости (и предметы) брошены в бассейн, а пианино, как сообщается, было уничтожено. Хаос закончился только тогда, когда прибыла полиция с оружием наготове. [104]
Разъяренное руководство Holiday Inn предъявило группам счет на 24 000 долларов, который, как сообщается, был оплачен тур-менеджером Herman's Hermits Эддом Макканном. [105] Таунсенд утверждал, что The Who было пожизненно запрещено посещать все объекты отеля, [106] но Флетчер написал, что неделю спустя они остановились в отеле Holiday Inn в Рочестере, штат Нью-Йорк . Он также оспорил широко распространенное мнение о том, что Мун въехал на Lincoln Continental в бассейн отеля, как утверждал барабанщик в интервью журналу Rolling Stone в 1972 году . [105] Однако Роджер Долтри в интервью программе BBC Top Gear заявил, что группе запретили посещать «Holiday Inns на территории всего штата», предположительно тогда в Мичигане. Он также утверждал, что, хотя он лично не видел машину в бассейне, он видел счет за ущерб и удаление.
Образ жизни Муна начал подрывать его здоровье и надежность. Во время тура Quadrophenia 1973 года , на дебютном концерте Who в США в Cow Palace в Дейли-Сити, Калифорния , Мун принял смесь транквилизаторов и бренди . Во время концерта Мун потерял сознание на своей ударной установке во время песни « Won't Get Fooled Again ». Группа прекратила играть, и группа роуди унесла Муна со сцены. Ему дали душ, сделали инъекцию кортизона и отправили обратно на сцену после тридцатиминутной задержки. [108] Мун снова потерял сознание во время « Magic Bus », и снова был удален со сцены. Группа продолжила работу без него еще несколько песен, прежде чем Таунсенд спросил: «Кто-нибудь может играть на барабанах? Я имею в виду кого-нибудь хорошего?» Барабанщик из зала Скот Хэлпин подошел и отыграл оставшуюся часть выступления. [109]
Во время открытия тура группы по США в марте 1976 года в Boston Garden Мун потерял сознание из-за своей ударной установки после двух номеров, и концерт был перенесен. На следующий вечер Мун систематически уничтожил все в своем гостиничном номере, порезался при этом и потерял сознание. Его обнаружил менеджер Билл Кербишли, который отвез его в больницу, сказав: «Я позову доктора, чтобы ты был в хорошей форме, чтобы ты вернулся через два дня. Потому что я хочу сломать тебе чертову челюсть». ... Ты столько раз трахал эту группу, и я больше этого не потерплю». [110] Врачи сказали Кербишли, что, если бы он не вмешался, Мун истек бы кровью. [111] Марш предположил, что в этот момент Долтри и Энтвистл серьезно подумывали об увольнении Муна, но решили, что это ухудшит его жизнь. [112]
Энтвистл сказал, что Мун и The Who достигли своего пика в 1975–76 годах. В конце турне по США 1976 года в Майами в августе того же года Мун впал в бред и восемь дней лечился в Голливудской мемориальной больнице. Группа была обеспокоена тем, что он не сможет завершить последний этап тура, который завершился в Maple Leaf Gardens в Торонто 21 октября (последнее публичное выступление Муна). [107] Во время творческого отпуска группы в период с 1976 по 1978 год Мун значительно набрал вес. [113] Ко времени шоу Who's « Дети в порядке » 15 декабря 1977 года в государственном кинотеатре Gaumont , которое было доступно только по приглашениям , Мун явно имел избыточный вес и испытывал трудности с поддержанием стабильного выступления. [114] После записи Who Are You Тауншенд отказался сопровождать альбом туром, если Мун не перестанет пить [115] , и сказал, что, если игра Муна не улучшится, его уволят. [116] Позже Долтри отрицал угрозы уволить его, но сказал, что к этому времени Мун вышел из-под контроля. Энтвистл сказал, что Мун часто справил нужду за барабанной установкой, к неудовольствию участников группы и персонала студии. [117]
Поскольку на ранних этапах выступления The Who полагались на разбивание инструментов, а также из-за энтузиазма Муна по разрушению отелей, группа большую часть 1960-х годов была в долгах; По оценкам Entwistle, они потеряли около 150 000 фунтов стерлингов. [118] Даже когда после Томми группа стала относительно финансово стабильной , Мун продолжал накапливать долги. Он купил несколько автомобилей и гаджетов и заигрывал с банкротством. [29] Безрассудство Муна с деньгами снизило его прибыль от тура группы по Великобритании в 1975 году до 47,35 фунтов стерлингов (что эквивалентно 423 фунтам стерлингов в 2021 году). [119] [120]
До выхода в 1998 году книги Тони Флетчера « Дорогой мальчик: Жизнь Кита Муна» датой рождения Муна считалось 23 августа 1947 года. Эта ошибочная дата фигурировала в нескольких в остальном надежных источниках, включая авторизованную Тауншендом биографию « Прежде чем я состарюсь»: История The Who . [121] Неверная дата была указана Мун в интервью, прежде чем Флетчер исправил ее на 1946 год. [2]
Первые серьезные отношения Муна были с Ким Керриган , с которой он начал встречаться в январе 1965 года после того, как она увидела игру Who в Le Disque a Go! Идти! в Борнмуте. [122] К концу года она обнаружила, что беременна. Ее родители, которые были в ярости, встретились с Мунсами, чтобы обсудить их варианты, и она переехала в семейный дом Мун на Уэмбли. [123] Она и Мун поженились 17 марта 1966 года в ЗАГСе Брента, [124] и их дочь Аманда родилась 12 июля. [125] Брак (и ребенок) держались в секрете от прессы до мая 1968 года. [126] Мун иногда проявляла насилие по отношению к Ким: [127] «Если бы мы встречались после того, как у меня родилась Мэнди», - сказала она позже, - «если бы кто-то разговаривал со мной, он терял самообладание. Мы шли домой, и он начинал со мной драку». [128] Он любил Аманду, но его отсутствие из-за гастролей и любовь к розыгрышам сделали их отношения непростыми, когда она была очень маленькой. «Он понятия не имел, как быть отцом», - сказала Ким. «Он сам был слишком ребенком». [126]
С 1971 по 1975 год Мун владел домом «Тара» в Чертси, где он первоначально жил со своей женой и дочерью. [129] Луны экстравагантно развлекались дома и владели несколькими автомобилями. Джек Маккалог, тогда работавший на Track Records (лейбл Who), вспоминает, как Мун приказал ему купить платформу для молока и хранить ее в гараже в Таре. [130]
В 1973 году Ким, убежденная, что ни она, ни кто-либо другой не может смягчить поведение Кита, ушла от мужа и забрала Аманду; [131] она подала в суд на развод в 1975 году и позже вышла замуж за клавишника Faces Иэна МакЛагана . [132] Марш считает, что Мун так и не оправился от потери своей семьи. [133] Батлер соглашается; несмотря на его отношения с Аннетт Уолтер-Лакс, он считает, что Ким была единственной женщиной, которую любил Мун. [92] Маклаган отметил, что Мун «не смог с этим справиться». [134] Мун беспокоил их телефонными звонками, и однажды, прежде чем Ким подала в суд на развод, он пригласил Маклагана выпить в пабе Ричмонда и послал нескольких «тяжеловесов» ворваться в дом Маклагана на Файф-роуд и найти Ким. заставляя ее спрятаться в гардеробной . [134] Она погибла в автокатастрофе в Остине, штат Техас , 2 августа 2006 года. [135]
В 1975 году Мун начал отношения со шведской моделью Аннетт Уолтер-Лакс, которая позже сказала, что Мун был «настолько милым, когда был трезвым, что я просто жила с ним в надежде, что он отбросит все это безумие». [84] Она умоляла соседа Малибу Ларри Хэгмана отвезти Муна в клинику, чтобы он высох (как он пытался сделать раньше), но когда врачи зафиксировали прием Муном химических веществ за завтраком, бутылку шампанского, курвуазье и амфетамины , они пришли к выводу, что надежды на его реабилитацию не было. [136]
Мун нравилось быть душой компании. Билл Кербишли вспоминал, что «он не заходил ни в одну комнату и просто слушал. Он жаждал внимания, и он должен был его получить». [78]
В начале карьеры Who Мун познакомился с «Битлз» . Он присоединялся к ним в клубах, установив особенно близкую дружбу с Ринго Старром . [137] Позже Мун подружился с участниками группы Bonzo Dog Doo-Dah Band Вивиан Стэншалл и Ларри Смитом по прозвищу «Ноги» , и все трио вместе пило и разыгрывало розыгрыши. Смит вспоминает один случай, когда он и Мун порвали брюки, а сообщник позже начал искать одноногие брюки. [138] В начале 1970-х годов Мун помогал Стэншаллу с его радиошоу «Radio Flashes» для BBC Radio 1 , заменяя отдыхающего Джона Пила . Мун заменил Пила в «Прикосновении луны» 1973 года, серии из четырех программ, созданных Джоном Уолтерсом . [139]
Гитаристу Джо Уолшу нравилось общаться с Муном. В интервью журналу Guitar World он вспомнил, что барабанщик «научил меня ломать вещи». [140] В 1974 году Мун подружился с актером Оливером Ридом во время работы над киноверсией «Томми» . [141] Хотя Рид подбирал Moon Drink вместо напитка, на следующее утро он появился на съемочной площадке готовым к выступлению; С другой стороны, съемка Луны потребовала бы нескольких часов съемок. [78] Позже Рид сказал, что Мун «показал мне путь к безумию». [142]
Питер «Дугал» Батлер начал работать на The Who в 1967 году, а в следующем году стал личным помощником Муна [143] , чтобы помочь ему избежать неприятностей. Он помнит, как менеджеры Кит Ламберт и Крис Стэмп говорили: «Мы доверяем тебе Кита, но если тебе когда-нибудь понадобится отпуск, отпуск или какой-то отдых, дайте нам знать, и мы заплатим за это». Батлер так и не принял их предложение. [92]
Он последовал за Муном, когда барабанщик переехал в Лос-Анджелес, но чувствовал, что распространенная в то время культура наркотиков вредила Муну: «Моя работа заключалась в том, чтобы иметь глаза на затылке». [143] Таунсенд согласился, заявив, что к 1975 году Батлер «не имел на него никакого влияния». [144] Хотя он был верным спутником Муна, такой образ жизни в конечном итоге стал для него слишком тяжелым; он позвонил Кербишли и сказал, что им нужно вернуться в Англию, иначе один из них может умереть. [92] Батлер ушел в 1978 году и позже описал свой опыт в книге под названием « Полнолуние: удивительная рок-н-ролльная жизнь Кита Муна» . [143]
4 января 1970 года Мун случайно убил своего друга, водителя и телохранителя Нила Боланда возле паба Red Lion в Хэтфилде, Хартфордшир . Посетители паба начали нападать на его «Бентли» ; Пьяный Мун поехал, спасаясь от них, и сбил Боланда. После расследования коронер признал смерть Боланда несчастным случаем; Мун, обвиненный в ряде преступлений, был полностью освобожден . [145]
Близкие к Муну рассказали, что смерть Боланда преследовала его всю оставшуюся жизнь. По словам Памелы Де Баррес , Муну снились кошмары (которые разбудили их обоих) об этом инциденте, и он сказал, что не имеет права жить. [146]
В середине 1978 года Мун переехал в квартиру 12, 9 Curzon Place (позже Curzon Square), Shepherd Market , Mayfair , London, сняв квартиру у Гарри Нильссона . Кэсс Эллиот из группы Mamas and the Papas умерла там четырьмя годами ранее, в возрасте 32 лет; [147] [148] Нильссон был обеспокоен тем, чтобы сдать квартиру Муну, полагая, что она проклята. Таунсенд не согласился, заверив его, что «молния не ударит в одно и то же место дважды». [149]
После переезда Мун начал прописанный курс геминеврина ( клометиазола , успокаивающего средства ), чтобы облегчить симптомы отмены алкоголя . Он хотел протрезветь, но из-за боязни психиатрических больниц хотел сделать это дома. Клометиазол не рекомендуется использовать для детоксикации без надзора из-за его способности вызывать привыкание, склонности вызывать толерантность и риска смерти при смешивании с алкоголем. [150] Таблетки прописал Джеффри Даймонд, врач, который не знал об образе жизни Муна. Даймонд прописал бутылку со 100 таблетками, посоветовав ему принимать одну таблетку, когда он чувствует тягу к алкоголю, но не более трех таблеток в день. [151]
По словам роуди Дэйва «Сай» Лэнгстона, к сентябрю 1978 года у Муна были проблемы с игрой на барабанах. Увидев в студии, как Мун пытается наложить барабаны для The Kids Are Alright , он сказал: «Через два или три часа он становился все более и более вялым, он едва мог держать барабанную палочку». [152]
.jpg/1280px-Keith_Moon_plaque_(Golders_Green_Crematorium).jpg)
6 сентября Мун и Уолтер-Лакс были гостями Пола и Линды Маккартни на предварительном просмотре фильма « История Бадди Холли» . После ужина с Маккартни в Пепперминт-парке в Ковент-Гардене Мун и Уолтер-Лакс вернулись в свою квартиру. Он посмотрел фильм (« Отвратительный доктор Файбс ») и попросил Уолтера-Лакса приготовить ему котлеты из баранины (которые, по словам Уолтера-Лакса, были его любимым блюдом). [3] [153] [154] Когда она возразила, Мун ответила: «Если тебе это не нравится, можешь идти на хер!» Это были его последние слова . [147] Затем Мун принял несколько таблеток клометиазола. Когда Уолтер-Лакс навестил его на следующий день, она обнаружила, что он мертв. [155]
Кербишли позвонил в квартиру около 17:00 . ищет Муна, и Даймонд сообщил ему эту новость. Кербишли рассказал об этом Тауншенду, который проинформировал остальных участников группы. Энтвистл давал интервью двум журналистам, когда его прервал телефонный звонок с известием о смерти Муна. Когда его спросили о планах группы на будущее, Энтвистл расплакался и быстро завершил интервью. [156]
Смерть Муна наступила вскоре после выхода Who Are You . На обложке альбома он сидит верхом на стуле, чтобы скрыть свой вес; на спинке стула надпись «Не отнять». [157] Полиция установила, что в организме Муна находились 32 таблетки клометиазола. Шесть из них были переварены, чего было достаточно, чтобы вызвать его смерть; остальные 26 остались непереваренными, когда он умер. [151] Макс Глатт , специалист по алкоголизму, написал в The Sunday Times , что Муну ни в коем случае нельзя было давать этот препарат. [158] Мун был кремирован 13 сентября 1978 года в крематории Голдерс-Грин в Лондоне, а его прах развеян в Садах памяти. [159]
Таунсенд убедил Долтри и Энтвистла продолжить турне под названием The Who, хотя позже он сказал, что это был его способ справиться со смертью Муна и «совершенно иррационально, граничащее с безумием». Брюс Эдер из AllMusic сказал: «Когда умер Кит Мун, The Who продолжили свою деятельность и были гораздо более компетентными и надежными в музыкальном плане, но не это продавало рок-записи». [160] [149] В ноябре 1978 года к Who присоединился барабанщик Faces Кенни Джонс . Позже Тауншенд сказал, что Джонс «был одним из немногих британских барабанщиков, которые могли занять место Кита»; [161] Долтри проявил меньший энтузиазм, заявив, что у Джонса «не тот стиль». [162] Клавишник Джон «Кролик» Бандрик , репетировавший с Муном ранее в этом году, [115] присоединился к концертной группе в качестве неофициального участника. [163] [164]
Джонс покинул Who в 1988 году, [165] и барабанщик Саймон Филлипс (который хвалил способность Муна играть на минусовке «Baba O'Riley») гастролировал с группой в следующем году. [166] С 1996 года барабанщиком Who's был сын Ринго Старра Зак Старки , которому в детстве Мун (которого он называл «дядя Кит») подарил ударную установку. [167] [168] Ранее Старки гастролировал в 1994 году с Роджером Долтри. [169]
Летний олимпийский комитет Лондона 2012 года связался с Кербишли по поводу выступления Муна на играх, очевидно, не подозревая, что он был мертв вот уже 34 года. В интервью The Times Кербишли пошутил: «Я ответил по электронной почте, сообщив, что Кит сейчас проживает в крематории Голдерс-Грин, поскольку он соответствует фразе из гимна Who: «Надеюсь, я умру до того, как состарюсь»... Если у них будет круглый стол, несколько стаканов и свечей, мы могли бы связаться с ним». [170]
Игра Муна на барабанах получила высокую оценку критиков. Автор Ник Талевски описал его как «величайшего барабанщика в роке», добавив, что «он был для барабанов тем же, чем Джими Хендрикс был для гитары». [171] Холли Джордж-Уоррен, редактор и автор книги « Зал славы рок-н-ролла: первые 25 лет» , сказала: «Со смертью Кита Муна в 1978 году рок, возможно, потерял своего единственного величайшего барабанщика». [172] По словам критика AllMusic Брюса Эдера, «Мун, с его маниакальной, сумасшедшей стороной и жизнью, состоящей из чрезмерного употребления алкоголя, вечеринок и других потворств, вероятно, представлял юношескую, безумную сторону рок-н-ролла, а также саму себя». - разрушительная сторона, лучше, чем кто-либо другой на планете». [160] В «Новой книге рок-списков» Мун занял первое место в списке «50 величайших рок-н-ролльных барабанщиков», [173] и второе место в рейтинге Rolling Stone «Лучшие барабанщики всех времён» за 2011 год. «Опрос читателей. В 2016 году тот же журнал поставил его на второе место в своем списке 100 величайших барабанщиков всех времен после Джона Бонэма . [174] Адам Будофски, редактор журнала Drummer , сказал, что выступления Муна на Who's Next и Quadrophenia «представляют собой идеальный баланс техники и страсти» и «с тех пор не было барабанщика, который прикоснулся бы к своему уникальному подходу к року и ритму». [175]
Несколько рок-барабанщиков, в том числе Нил Пирт [176] , отметили, что Мун оказал на них влияние. [177] The Jam отдали дань уважения Муну во втором сингле со своего третьего альбома « Down in the Tube Station at Midnight »; Сторона B сингла представляет собой кавер Who (« So Sad About Us »), а на задней обложке пластинки изображено лицо Мун. Сингл The Jam был выпущен примерно через месяц после смерти Муна. [178] Animal , один из персонажей Маппетов Джима Хенсона , возможно, был основан на Кейте Муне из-за их схожих волос, бровей, индивидуальности и стиля игры на барабанах. [179] [180] Джазовый барабанщик Элвин Джонс похвалил работу Муна во время « Underture », как неотъемлемую часть эффекта песни. [181]
Рэй Дэвис особо похвалил игру Муна на барабанах во время своей речи на введении Kinks в Зал славы рок-н-ролла в 1990 году: «... Кейт Мун изменил звук игры на барабанах». [182]
«Боже, благослови его прекрасное сердце…» — сказал Оззи Осборн журналу Sounds через месяц после смерти барабанщика. «Люди будут говорить о Ките Муне до самой смерти, чувак. Кто-то где-нибудь скажет: «Помнишь Кита Муна?» Кто вспомнит Джо Блоггса , погибшего в автокатастрофе? Никто. Он умер, и что? Он не сделал ничего, о чем можно было бы говорить». [183]
Клем Берк из Blondie сказал: «Раньше меня волновали только Кит Мун и The Who. Когда мне было около одиннадцати или двенадцати лет, моей любимой частью уроков игры на барабанах были последние десять минут, когда мне приходилось сидеть за ударной установкой. и подыгрывать моей любимой пластинке. Я бы включил "My Generation". В конце песни барабаны сходят с ума. "My Generation" стала для меня поворотным моментом, потому что до этого это были все Чарли Уоттс и Типа Ринго». [184]
В 1998 году Тони Флетчер опубликовал в Великобритании биографию Муна « Дорогой мальчик: жизнь Кита Муна» . Фраза «Дорогой мальчик» стала крылатой фразой Муна, когда под влиянием Кита Ламберта он начал говорить с напыщенным английским акцентом. В 2000 году книга вышла в США под названием Moon (The Life and Death of a Rock Legend) . Журнал Q назвал книгу «ужасным и потрясающим чтением», а Record Collector назвал ее «одной из величайших биографий рока». [185]
В 2008 году организация English Heritage отклонила заявку на награждение Муна синей мемориальной доской . В беседе с The Guardian Кристофер Фрейлинг сказал , что они «решили, что плохое поведение и передозировка различными веществами не являются достаточным основанием». Фонд наследия Великобритании не согласился с этим решением, вручив мемориальную доску, которая была открыта 9 марта 2009 года. На церемонии присутствовали Долтри, Тауншенд, Робин Гибб и мать Муна Кит. [100] [186]
Другие выступления
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )