Габриэль Бонер « Коко » Шанель ( / ʃ ə ˈ n ɛ l / shə- NEL , французский: [ɡabʁijɛl bɔnœʁ kɔko ʃanɛl] ; 19 августа 1883 г. – 10 января 1971 г.)[2]была французскиммодельеромибизнесвумен. Основательница и тезкаChanel, она была признана в эпоху послеПервой мировой войныза популяризацию спортивного, повседневного шика как женского стандарта стиля. Она является единственным модельером, включенным вжурналаTimeиз 100 самых влиятельных людей 20-го века.[3]Плодовитый создатель моды, Шанель распространила свое влияние за пределыодежды от кутюр на ювелирные изделия, сумки и парфюм. Ее фирменный аромат,Chanel № 5, стал культовым продуктом, и сама Шанель разработала свою знаменитую монограмму с переплетенными буквами CC, которая используется с 1920-х годов.[4]
Ее дом моды закрылся в 1939 году, с началом Второй мировой войны . Шанель оставалась во Франции во время нацистской немецкой оккупации и сотрудничала с оккупантами и марионеточным режимом Виши . Рассекреченные документы показали, что она напрямую сотрудничала с нацистской разведкой Sicherheitsdienst . Один из планов в конце 1943 года состоял в том, чтобы она передала Черчиллю мирное предложение СС , чтобы положить конец войне. [5] Шанель начала связь с немецким дипломатом/шпионом, которого она знала до войны, бароном ( фрейхерром ) Гансом Гюнтером фон Динклаге . [6] [7] После окончания войны Шанель допрашивали о ее отношениях с Динклаге, но ей не предъявили обвинение в коллаборационизме из -за вмешательства ее друга — британского премьер-министра Уинстона Черчилля . [8] После окончания войны Шанель переехала в Швейцарию, а в 1954 году вернулась в Париж, чтобы возродить свой дом моды.
Габриэль Бонер Шанель родилась в 1883 году у Эжени Жанны Деволь Шанель, известной как Жанна, прачки , в благотворительной больнице, которой управляли сестры Провидения ( богадельня ) в Сомюре , провинция Мэн и Луара. [9] : 14 [10] Она была вторым ребенком Жанны и Альбера Шанеля; первая, Джулия, родилась менее чем за год до этого. [10] Альбер Шанель был странствующим уличным торговцем, который торговал рабочей одеждой и нижним бельем, [11] : 27 ведя кочевой образ жизни, путешествуя из рыночных городов и обратно. Семья проживала в ветхих квартирах. В 1884 году он женился на Жанне Деволь, уговоренный узаконить его детей ее семьей, которая «объединилась, чтобы платить Альберту». [9] : 16
При рождении имя Шанель было внесено в официальный реестр как «Шанель». Жанна была слишком нездорова, чтобы присутствовать на регистрации, и Альбер был зарегистрирован как «путешествующий». [9] : 16
Она сошла в могилу как Габриэль Шаснель, потому что исправление неправильно написанного имени в ее свидетельстве о рождении по закону показало бы, что она родилась в хосписе для бедных. [12] У пары было шестеро [13] детей — Джулия, Габриэль, Альфонс (первый мальчик, родился в 1885 году), Антуанетта (родилась в 1887 году), Люсьен и Огюстен (умер в возрасте шести месяцев) [13] — и они жили в тесноте в однокомнатной квартире в городе Брив-ла-Гайард . [10]
Когда Габриэль было 11, [4] [14] Жанна умерла в возрасте 32 лет . [9] : 18 [10] Дети не ходили в школу. [13] Ее отец отправил двух сыновей работать на ферму, а трех дочерей отправил в монастырь Обазин , который управлял приютом. Его религиозный орден, Конгрегация Святого Сердца Марии, был «основан для заботы о бедных и отвергнутых, включая управление домами для брошенных и осиротевших девочек». [9] : 27 Это была суровая, скромная жизнь, требующая строгой дисциплины. Размещение в приюте, возможно, способствовало будущей карьере Шанель, поскольку именно там она научилась шить. В восемнадцать лет Шанель, слишком старая, чтобы оставаться в Обазине, отправилась жить в пансион для католических девочек в городе Мулен . [5] : 5
Позже Шанель перескажет историю своего детства несколько иначе; она часто будет включать более гламурные рассказы, которые, как правило, не соответствуют действительности. [10] Она сказала, что когда ее мать умерла, ее отец отплыл в Америку, чтобы искать свое счастье, и ее отправили жить к двум тетям. Она также утверждала, что родилась на десять лет позже 1883 года и что ее мать умерла, когда ей было намного меньше 11 лет. [15] [16]
Научившись шить за шесть лет в Обазине , Шанель нашла работу швеей . [ 17] Когда она не шила, она пела в кабаре, которое посещали кавалерийские офицеры. Шанель дебютировала на сцене, исполняя песни в кафе-концерте (популярное место развлечений той эпохи) в павильоне Мулен , La Rotonde . Она была poseuse , исполнительницей, которая развлекала толпу между звездными номерами. Заработанные деньги были тем, что им удавалось накопить, когда передавалась тарелка. Именно в это время Габриэль получила имя «Коко», когда она проводила ночи, распевая в кабаре, часто песню «Кто видел Коко?». Она часто любила говорить, что прозвище ей дал отец. [18] Другие считают, что «Коко» произошло от Ko Ko Ri Ko и Qui qu'a vu Coco , или это был намек на французское слово, обозначающее содержанка , cocotte . [19] Как артистка, Шанель излучала юношеское очарование, которое манило военных завсегдатаев кабаре. [5]
В 1906 году Шанель работала в курортном городе Виши . Виши мог похвастаться обилием концертных залов, театров и кафе, где она надеялась добиться успеха в качестве исполнительницы. Молодость и физическое обаяние Шанель поражали тех, у кого она прослушивалась, но ее певческий голос был неважным, и она не смогла найти работу на сцене. [11] : 49 Вынужденная искать работу, она устроилась в Grande Grille , где в качестве donneuse d'eau она была той, чья работа заключалась в том, чтобы разливать стаканы якобы лечебной минеральной воды, которой славился Виши. [11] : 45 Когда сезон в Виши закончился, Шанель вернулась в Мулен и в свое прежнее любимое место La Rotonde . Тогда она поняла, что серьезная сценическая карьера не в ее будущем. [11] : 52
В Мулене Шанель познакомилась с молодым французским бывшим кавалерийским офицером и наследником текстильного дела Этьеном Бальсаном . В возрасте двадцати трех лет Шанель стала любовницей Бальсана, вытеснив куртизанку Эмильенну д'Алансон в качестве его новой фаворитки. [11] : 10 В течение следующих трех лет она жила с ним в его замке Роялье недалеко от Компьеня , местности, известной своими лесистыми конными тропами и охотничьей жизнью. [5] : 5–6 Это был образ жизни, основанный на самоудовольствии. Богатство Бальсана позволяло культивировать светский круг, который наслаждался вечеринками и удовлетворением человеческих аппетитов со всем сопутствующим им декадансом. Бальсан осыпал Шанель безделушками «богатой жизни» — бриллиантами, платьями и жемчугом. Биограф Жюстин Пикарди в своем исследовании 2010 года « Коко Шанель: легенда и жизнь » предполагает, что племянник модельера Андре Паласс, предположительно единственный ребенок ее сестры Жюлии-Берты, покончившей с собой, был ребенком Шанель от Бальсана. [20]
В 1908 году Шанель закрутила роман с одним из друзей Бальсана, капитаном Артуром Эдвардом «Боем» Кейпелем . [21] В более поздние годы Шанель вспоминала об этом периоде своей жизни: «два джентльмена перебили цену за мое горячее маленькое тело». [22] : 19 Кейпел, богатый представитель английского высшего класса, поселил Шанель в квартире в Париже, [5] : 7 и финансировал ее первые магазины. Говорят, что портновский стиль Кейпеля повлиял на концепцию образа Шанель. Дизайн флакона для Chanel № 5 имел два вероятных источника, оба из которых связаны с ее связью с Кейпелем. Считается, что Шанель адаптировала прямоугольные, скошенные линии флаконов туалетных принадлежностей Charvet , которые он носил в своем кожаном дорожном футляре [23] , или она адаптировала дизайн графина для виски, который использовал Кейпел. Она так восхищалась им, что хотела воспроизвести его в «изысканном, дорогом, тонком стекле». [24] : 103 Пара проводила время вместе на модных курортах, таких как Довиль , но, несмотря на надежды Шанель, что они поселятся вместе, Кейпел никогда не был ей верен. [21] Их роман длился девять лет. Даже после того, как Кейпел женился на английской аристократке, леди Диане Уиндем в 1918 году, он не порвал с Шанель окончательно. Он погиб в автокатастрофе 22 декабря 1919 года. [25] [26] [27] Говорят, что придорожный мемориал на месте аварии Кейпела был заказан Шанель. [28] Спустя двадцать пять лет после этого события Шанель, тогда проживавшая в Швейцарии, призналась своему другу Полю Морану: «Его смерть стала для меня ужасным ударом. Потеряв Кейпела, я потеряла все. То, что последовало за этим, не было жизнью счастья, я должна сказать». [5] : 9
Шанель начала заниматься дизайном шляп, живя с Бальсаном, изначально как развлечение, которое переросло в коммерческое предприятие. Она стала лицензированным модистом в 1910 году и открыла бутик по адресу 21 rue Cambon, Paris, названный Chanel Modes . [29] Поскольку в этом месте уже располагался устоявшийся бизнес по производству одежды, Шанель продавала по этому адресу только свои шляпные творения. Карьера Шанель в шляпном бизнесе расцвела, когда театральная актриса Габриэль Дорзиа надела ее шляпы в пьесе Фернана Нозьера Bel Ami в 1912 году. Впоследствии Дорзиа снова демонстрировала шляпы Шанель на фотографиях, опубликованных в Les Modes . [29]
В 1913 году Шанель открыла бутик в Довиле , финансируемый Артуром Кейпелем, где она представила роскошную повседневную одежду, подходящую для отдыха и спорта. Модели были сшиты из простых тканей, таких как джерси и трикотаж , которые в то время в основном использовались для мужского нижнего белья. [29] Место было первоклассным, в центре города на модной улице. Здесь Шанель продавала шляпы, куртки, свитера и мариньеры , матросские блузы. Шанель имела преданную поддержку двух членов семьи, ее сестры Антуанетты и ее тети по отцовской линии Адриенны, которая была того же возраста. [11] : 42 Адриенна и Антуанетта были наняты для показа моделей Шанель; ежедневно две женщины дефилировали по городу и на его променадах, рекламируя творения Шанель. [11] : 107–08
Шанель, решившая повторить успех, который она имела в Довиле, открыла заведение в Биаррице в 1915 году. Биарриц, расположенный на Берегу Басков, недалеко от богатых испанских клиентов, был игровой площадкой для состоятельных людей и тех, кто был изгнан из своих родных стран войной. [30] Магазин в Биаррице был открыт не как витрина, а на вилле напротив казино. После года работы бизнес оказался настолько прибыльным, что в 1916 году Шанель смогла возместить первоначальные инвестиции Капеля. [11] : 124–25 В Биаррице Шанель познакомилась с аристократом-эмигрантом, великим князем Дмитрием Павловичем Российским . У них была романтическая интермедия, и они поддерживали тесную связь в течение многих лет после этого. [11] : 166 К 1919 году Шанель была зарегистрирована как кутюрье и открыла свой дом моды на улице Камбон, 31 в Париже. [29]
В 1918 году Шанель приобрела здание по адресу 31 rue Cambon, в одном из самых модных районов Парижа. В 1921 году она открыла раннее воплощение модного бутика , предлагающего одежду, шляпы и аксессуары, позже расширенного до ювелирных изделий и ароматов. К 1927 году Шанель владела пятью объектами недвижимости на rue Cambon, зданиями с номерами 23-31. [31] [ проверка не удалась ]
Весной 1920 года Шанель познакомилась с русским композитором Игорем Стравинским благодаря Сергею Дягилеву , импресарио « Русских балетов» . [32] Летом Шанель узнала, что семья Стравинских ищет место для проживания, покинув Российскую Советскую Республику после войны. Она пригласила их в свой новый дом, Бель Респиро , в парижском пригороде Гарш , пока они не найдут подходящее место жительства. [32] : 318 Они прибыли в Бель Респиро во вторую неделю сентября [32] : 318 и оставались там до мая 1921 года . [32] : 329 В это время у нее завязались романтические отношения с Игорем Стравинским, но роман был недолгим. [33] [34] Шанель также гарантировала новую (1920) постановку балета Ballets Russes « Весна священная » Стравинского от финансовых потерь, сделав анонимный подарок Дягилеву, как говорят, в размере 300 000 франков. [32] : 319 Помимо выпуска своих коллекций от кутюр, Шанель занялась дизайном танцевальных костюмов для балета Ballets Russes. В 1923–1937 годах она сотрудничала в постановках, поставленных Дягилевым и танцором Вацлавом Нижинским , в частности , в постановке балета «Синий поезд» ; в танцевальной опере «Орфей» и «Король Эдип» . [5] : 31–32
В 1922 году на скачках в Лоншампе Теофиль Бадер , основатель парижской Галереи Лафайет , познакомил Шанель с бизнесменом Пьером Вертхаймером . Бадер был заинтересован в продаже Chanel № 5 в своем универмаге. [35] В 1924 году Шанель заключила соглашение с братьями Вертхаймерами, Пьером и Полем, директорами с 1917 года выдающегося парфюмерно-косметического дома Bourjois . Они создали корпоративное образование Parfums Chanel , и Вертхаймеры согласились предоставить полное финансирование производства, маркетинга и дистрибуции Chanel № 5. Вертхаймеры получали семьдесят процентов прибыли, а Теофиль Бадер — двадцать процентов. За десять процентов акций Шанель лицензировала свое имя для Parfums Chanel и отказалась от участия в деловых операциях. [24] : 95 Позже, недовольная соглашением, Шанель работала более двадцати лет, чтобы получить полный контроль над Parfums Chanel . [35] [24] Она сказала, что Пьер Вертхаймер был «бандитом, который обманул меня». [24] : 153
Одной из самых длительных связей Шанель была с Мисией Серт , представительницей богемной элиты Парижа и женой испанского художника Хосе-Марии Серта . Говорят, что их отношения были мгновенно родственными душами, и Мисию привлекала к Шанель «ее гениальность, смертоносное остроумие, сарказм и маниакальная разрушительность, которые интриговали и ужасали всех». [5] : 13 Обе женщины получили образование в монастыре и поддерживали дружбу, основанную на общих интересах и доверии. Они также употребляли наркотики. К 1935 году Шанель стала заядлой наркоманкой, ежедневно вводя себе морфин : эта привычка сохранялась до конца ее жизни. [5] : 80–81 Согласно книге Чандлера Берра « Император ароматов» , Лука Турин рассказал апокрифическую историю, которая циркулировала в обществе, о том, что Шанель «звали Коко, потому что она устраивала самые сказочные кокаиновые вечеринки в Париже». [36]
Писательница Колетт , вращавшаяся в тех же социальных кругах, что и Шанель, дала причудливое описание работы Шанель в ее ателье, которое появилось в книге «Тюрьмы и рай» (1932):
Если каждое человеческое лицо имеет сходство с каким-либо животным, то мадемуазель Шанель — это маленький черный бык. Этот пучок вьющихся черных волос, атрибут бычков, падает на ее лоб до самых век и танцует при каждом маневре ее головы. [11] : 248
В 1923 году Вера Бейт Ломбарди (урожденная Сара Гертруда Аркрайт), по общему мнению, незаконнорожденная дочь маркиза Кембриджа , предложила Шанель войти в высшие круги британской аристократии. Это была элитная группа ассоциаций, вращающихся вокруг таких фигур, как политик Уинстон Черчилль , аристократы, такие как герцог Вестминстерский, и королевские особы, такие как Эдуард, принц Уэльский . В Монте-Карло в 1923 году, в возрасте сорока лет, Шанель была представлена Ломбарди чрезвычайно богатому герцогу Вестминстерскому, Хью Ричарду Артуру Гросвенору , известному своим приближенным как «Бендор». Герцог одаривал Шанель экстравагантными драгоценностями, дорогостоящим искусством и домом в престижном районе Лондона Мейфэр . Его роман с Шанель длился десять лет. [5] : 36–37
Герцог, ярый антисемит , усилил присущую Шанель антипатию к евреям. Он разделял с ней выраженную гомофобию . В 1946 году Шанель цитировал ее друг и доверенное лицо Поль Моран ,
Гомосексуалисты? ... Я видел молодых женщин, которых погубили эти ужасные педики: наркотики, развод, скандал. Они используют любые средства, чтобы уничтожить конкурента и отомстить женщине. Педики хотят быть женщинами, но они паршивые женщины. Они очаровательны! [5] : 41
Одновременно с ее знакомством с герцогом, она познакомилась, опять же через Ломбарди, с кузеном Ломбарди, принцем Уэльским, Эдуардом VIII. Принц якобы был очарован Шанель и преследовал ее, несмотря на ее связь с герцогом Вестминстерским . Ходили слухи, что он посетил Шанель в ее апартаментах и попросил, чтобы она называла его «Дэвид», привилегия, доступная только его самым близким друзьям и семье. Спустя годы Диана Вриланд , редактор Vogue , будет настаивать, что «страстная, целеустремленная и яростно-независимая Шанель, виртуальный tour de force», и принц «пережили вместе прекрасный романтический момент». [5] : 38
В 1927 году герцог Вестминстерский подарил Шанель участок земли, который он купил в Рокбрюн-Кап-Мартен на Французской Ривьере. Шанель построила здесь виллу, которую назвала La Pausa («спокойная пауза»), наняв архитектора Роберта Штрайца. Концепция Штрайца для лестницы и патио содержала элементы дизайна, вдохновленные Обазином , приютом, где Шанель провела свою юность. [37] [5] : 48–49 [38] Когда ее спросили, почему она не вышла замуж за герцога Вестминстерского, она, как предполагается, сказала: «Было несколько герцогинь Вестминстерских. Есть только одна Шанель». [39]
Во время романа Шанель с герцогом Вестминстерским в 1930-х годах ее стиль начал отражать ее личные эмоции. Ее неспособность заново изобрести маленькое черное платье была признаком такой реальности. Она начала разрабатывать эстетику «меньше значит больше». [40]
В 1931 году, находясь в Монте-Карло, Шанель познакомилась с Сэмюэлем Голдвином . Их познакомил общий друг, великий князь Дмитрий Павлович , двоюродный брат последнего царя России Николая II . Голдвин сделал Шанель заманчивое предложение. За сумму в миллион долларов (примерно 75 миллионов долларов США сегодня) он обязывался привозить ее в Голливуд дважды в год, чтобы она создавала костюмы для своих звезд. Шанель приняла предложение. В ее первой поездке в Голливуд ее сопровождала подруга Мися Серт.
По пути в Калифорнию из Нью-Йорка, путешествуя в роскошно оборудованном для нее белом вагоне поезда, Шанель дала интервью журналу Collier's в 1932 году. Она сказала, что согласилась поехать в Голливуд, чтобы «посмотреть, что могут предложить мне фотографии и что я могу предложить фотографиям». [24] : 127 Шанель разработала одежду, которую носила на экране Глория Свенсон в фильме «Сегодня вечером или никогда » (1931) и Инна Клэр в фильме «Греки сказали им слово» (1932). И Грета Гарбо , и Марлен Дитрих стали ее частными клиентами. [41]
Ее опыт работы с американским кинопроизводством оставил у Шанель неприязнь к голливудскому кинобизнесу и отвращение к культуре мира кино, которую она называла «инфантильной». [5] : 68 Вердикт Шанель был таков: «Голливуд — столица дурного вкуса... и он вульгарен». [5] : 62 В конечном счете, ее эстетика дизайна не очень хорошо переносилась в кино. The New Yorker предположил, что Шанель покинула Голливуд, потому что «они сказали ей, что ее платья недостаточно сенсационные. Она делала леди похожей на леди. Голливуд хочет, чтобы леди выглядела как две леди». [42] Шанель продолжила разрабатывать костюмы для нескольких французских фильмов, включая фильм Жана Ренуара 1939 года «Правила игры» , в титрах которого она значилась как Дом Шанель . Шанель познакомила левого Ренуара с Лукино Висконти , зная, что застенчивый итальянец надеется работать в кино. Ренуар был под благоприятным впечатлением от Висконти и пригласил его поработать над своим следующим кинопроектом. [9] : 306
Шанель была любовницей некоторых из самых влиятельных мужчин своего времени, но она никогда не была замужем. У нее были значимые отношения с поэтом Пьером Реверди и иллюстратором и дизайнером Полем Ирибе . После того, как ее роман с Реверди закончился в 1926 году, они поддерживали дружбу, которая длилась около сорока лет. [5] : 23 Предполагается, что легендарные максимы, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под руководством Реверди — совместными усилиями.
Обзор ее переписки обнаруживает полное противоречие между неуклюжестью Шанель как автора писем и талантом Шанель как сочинителя максим... Исправлением нескольких афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле , Реверди добавил к этому сборнику «Шанельизмов» ряд мыслей более общего характера, некоторые из которых касались жизни и вкуса, другие — очарования и любви. [11] : 328
Ее связь с Ирибе была глубокой вплоть до его внезапной смерти в 1935 году. Ирибе и Шанель разделяли одну и ту же реакционную политику: Шанель финансировала ежемесячный ультранационалистический и антиреспубликанский информационный бюллетень Ирибе Le Témoin , который поощрял страх перед иностранцами и проповедовал антисемитизм. [5] : 78–79 [9] : 300 В 1936 году, через год после того, как Le Témoin прекратил публикацию, Шанель повернула на противоположный конец идеологического континуума, профинансировав радикально-левый журнал Пьера Лестрингеса Futur . [9] : 313
Chanel couture была прибыльным бизнес-предприятием, в котором к 1935 году работало 4000 человек. [41] По мере развития 1930-х годов место Шанель на троне высокой моды оказалось под угрозой. Мальчишеский вид и короткие юбки флэпперов 1920-х годов, казалось, исчезли в одночасье. Дизайны Шанель для кинозвезд в Голливуде не имели успеха и не укрепили ее репутацию, как ожидалось. Что еще более важно, звезду Шанель затмила ее главная соперница, дизайнер Эльза Скиапарелли . Инновационные дизайны Скиапарелли, изобилующие игривыми отсылками к сюрреализму , получали признание критиков и вызывали энтузиазм в мире моды. Чувствуя, что она теряет свою авангардную остроту, Шанель сотрудничала с Жаном Кокто в его театральной постановке «Царь Эдип» . Костюмы, которые она разработала, были высмеяны и подвергнуты критике: «Закутанные в бинты актеры выглядели как ходячие мумии или жертвы какой-то ужасной аварии». [5] : 96 Она также участвовала в создании костюмов для Baccanale , постановки Ballets Russes de Monte Carlo. Эскизы были сделаны Сальвадором Дали. Однако из-за объявления войны Великобританией 3 сентября 1939 года балет был вынужден покинуть Лондон. Они оставили костюмы в Европе и были перешиты, согласно первоначальным эскизам Дали, Каринской. [43]
В 1939 году, в начале Второй мировой войны, Шанель закрыла свои магазины, сохранив свою квартиру, расположенную над домом моды по адресу 31 Rue de Cambon. Она сказала, что это было не время для моды; [30] в результате ее действий 4000 женщин-сотрудниц потеряли работу. [5] : 101 Ее биограф Хэл Воган предполагает, что Шанель использовала начало войны как возможность отомстить тем рабочим, которые бастовали, требуя повышения заработной платы и сокращения рабочего дня во время всеобщей забастовки во Франции в 1936 году. Закрыв свой дом моды, Шанель сделала окончательное заявление о своих политических взглядах. Ее неприязнь к евреям, как сообщается, обострившаяся из-за ее связи с элитой общества, укрепила ее убеждения. Она разделяла со многими из своего окружения убеждение, что евреи представляют угрозу для Европы из-за большевистского правительства в Советском Союзе. [5] : 101
Во время немецкой оккупации Шанель проживала в отеле Ritz . Он был примечателен тем, что был предпочтительным местом проживания для высшего эшелона немецкого военного персонала. В это время у нее была романтическая связь с бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге , немецким аристократом и членом дворянского рода Динклаге . Он служил дипломатом в Париже и был бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который был оперативником военной разведки с 1920 года, [5] : 57 который облегчил ее положение в отеле Ritz. [5] : Глава 11
Книга Хэла Вона «Спасти с врагом, Коко Шанель и тайная война» еще больше подтверждает последовательность документов французской разведки, описывающих Шанель как «злобную антисемитку», восхвалявшую Гитлера. [40]
Вторая мировая война, в частности, конфискация нацистами всей еврейской собственности и предприятий, предоставила Шанель возможность получить все денежное состояние, созданное Parfums Chanel и ее самым прибыльным продуктом, Chanel No. 5. Директора Parfums Chanel , Вертхаймеры, были евреями. Шанель использовала свое положение « арийки », чтобы обратиться к немецким чиновникам с просьбой легализовать ее претензии на единоличное владение.
5 мая 1941 года она написала правительственному администратору, ответственному за распоряжение еврейскими финансовыми активами. Ее основания для права собственности основывались на утверждении, что Parfums Chanel «все еще является собственностью евреев» и была законно «отказана» владельцами. [24] : 150 [35]
Она написала:
Я имею неоспоримое право приоритета... прибыль, которую я получил от своих творений с момента основания этого бизнеса... несоразмерна... [и] вы можете помочь частично исправить предрассудки, от которых я страдал в течение этих семнадцати лет. [24] : 152–53
Шанель не знала, что Вертхаймеры, предвидя предстоящие нацистские мандаты против евреев, в мае 1940 года законно передали контроль над Parfums Chanel Феликсу Амио , христианскому французскому бизнесмену и промышленнику. В конце войны Амио вернул Parfums Chanel в руки Вертхаймеров. [24] : 150 [35]
В период, непосредственно последовавший за окончанием Второй мировой войны, деловой мир с интересом и некоторой опаской наблюдал за продолжающейся юридической борьбой за контроль над Parfums Chanel . Заинтересованные стороны в разбирательстве осознавали, что нацистские связи Chanel во время войны, если бы они стали достоянием общественности, серьезно угрожали бы репутации и статусу бренда Chanel. Журнал Forbes резюмировал дилемму, с которой столкнулись Вертхаймеры: [это беспокойство Пьера Вертхаймера] о том, как «юридическая борьба может осветить деятельность Chanel во время войны и разрушить ее имидж — и его бизнес». [24] : 175
Шанель наняла Рене де Шамбрена , зятя премьер-министра Вишистской Франции Пьера Лаваля , в качестве своего адвоката для подачи иска против Вертхаймера. [44] В конечном итоге Вертхаймеры и Шанель пришли к взаимному соглашению, пересмотрев первоначальный контракт 1924 года. 17 мая 1947 года Шанель получила военную прибыль от продажи Chanel № 5, сумму, эквивалентную примерно 12 миллионам долларов США в оценке 2022 года. Ее будущая доля составит два процента от всех продаж Chanel № 5 по всему миру (по прогнозам, ее валовая прибыль составит 34 миллиона долларов в год по состоянию на 2022 год), что сделает ее одной из самых богатых женщин в мире на момент пересмотра контракта. Кроме того, Пьер Вертхаймер согласился на необычное условие, предложенное самой Шанель: Вертхаймер согласился оплачивать все расходы на проживание Шанель — от незначительных до крупных — до конца ее жизни. [24] : 175–77 [45]
Рассекреченные архивные документы, обнаруженные журналистом Хэлом Воганом, показывают, что у французской префектуры полиции был документ о Шанель, в котором она описывалась как «Кутюрье и парфюмер. Псевдоним: Вестминстер. Ссылка агента: F 7124. В досье отмечена как подозреваемая» ( Pseudonyme: Westminster. Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier ). [46] [5] : 140 Для Вогана это была часть разоблачительной информации, связывающей Шанель с операциями немецкой разведки. Антинацистский активист Серж Кларсфельд заявил: «То, что у Шанель был шпионский номер, не обязательно означает, что она была лично замешана. У некоторых информаторов были номера, но они не знали об этом». (« Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquée personlement. Определенные указатели avaient des numéros sans le savoir »). [47]
Воган устанавливает, что Шанель посвятила себя немецкому делу еще в 1941 году и работала на генерала Вальтера Шелленберга , начальника немецкой разведывательной службы Sicherheitsdienst (Служба безопасности; SD) и военной разведывательной сети Abwehr (Контрразведка) в Главном управлении имперской безопасности ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) в Берлине . [5] : xix В конце войны Шелленберг предстал перед Нюрнбергским военным трибуналом и был приговорен к шести годам тюремного заключения за военные преступления. Он был освобожден в 1951 году из-за неизлечимой болезни печени и нашел убежище в Италии. Шанель оплатила медицинское обслуживание и расходы на проживание Шелленберга, финансово поддерживала его жену и семью и оплатила похороны Шелленберга после его смерти в 1952 году. [5] : 205–07
Подозрения в причастности Коко Шанель впервые появились, когда немецкие танки вошли в Париж и началась нацистская оккупация. Шанель немедленно нашла убежище в роскошном отеле Ritz , который также использовался как штаб-квартира немецких военных. Именно в отеле Ritz она влюбилась в барона Ганса Гюнтера фон Динклаге , работавшего в немецком посольстве рядом с гестапо. Когда началась нацистская оккупация Франции, Шанель решила закрыть свой магазин, заявив, что за таким решением стояли патриотические мотивы. Однако, когда она переехала в тот же отель Ritz, где размещались немецкие военные, ее мотивы стали понятны многим. В то время как многие женщины во Франции были наказаны за « горизонтальное сотрудничество » с немецкими офицерами, Шанель не столкнулась с такими действиями. Во время освобождения Франции в 1944 году Шанель оставила записку в окне своего магазина, в которой объяснялось, что Chanel № 5 будет бесплатным для всех солдат. В это время она бежала в Швейцарию, чтобы избежать уголовных обвинений в сотрудничестве с нацистской шпионкой. [40] Известно, что после освобождения она давала интервью в Париже Малкольму Маггериджу , который в то время был офицером британской военной разведки, о ее отношениях с нацистами во время оккупации Франции. [48]
В конце 2014 года французские разведслужбы рассекретили и опубликовали документы, подтверждающие роль Коко Шанель вместе с Германией во Второй мировой войне. Работая шпионом, Шанель принимала непосредственное участие в плане Третьего рейха по захвату Мадрида. Такие документы идентифицируют Шанель как агента немецкой военной разведки, абвера. Шанель посетила Мадрид в 1943 году, чтобы убедить британского посла в Испании сэра Сэмюэля Хоара , друга Уинстона Черчилля , в возможной капитуляции Германии, когда война будет склоняться к победе союзников. Одной из самых выдающихся миссий, в которых она участвовала, была операция Modellhut («Операция Модельная шляпа»). Ее обязанностью было выступать в качестве посланника от внешней разведки Гитлера к Черчиллю, чтобы доказать, что некоторые из Третьего рейха пытались заключить мир с союзниками. [40]
В 1943 году Шанель отправилась в РСХА в Берлине — «логово льва» — со своим связным и «старым другом», пресс-атташе посольства Германии в Париже бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, которого среди друзей и коллег также называли «Воробьем». [6] [7] Динклаге также был сотрудником немецкой СД; его начальниками были Вальтер Шелленберг и Александр Вааг в Берлине. [6] [7] Шанель и Динклаге должны были явиться к Шелленбергу в РСХА с планом, который Шанель предложила Динклаге: она, Коко Шанель, должна была встретиться с Черчиллем и убедить его начать переговоры с немцами. [5] : xix [6] [7] В конце 1943 или начале 1944 года Шанель и ее начальник СС Шелленберг, имевший слабость к нетрадиционным схемам, [6] разработали план, как заставить Великобританию рассмотреть сепаратный мир, переговоры о котором должны были вести СС. На допросе британской разведкой в конце войны Шелленберг утверждал, что Шанель была «человеком, который знал Черчилля достаточно, чтобы вести с ним политические переговоры». [5] : 169 Для этой миссии под кодовым названием Operation Modellhut они также завербовали Веру Бате Ломбарди. Граф Йозеф фон Ледебур-Вихельн, нацистский агент, перешедший на сторону британской секретной службы в 1944 году, вспоминал встречу с Динклаге в начале 1943 года, на которой барон предложил включить Ломбарди в качестве курьера. Динклаге якобы сказал:
Абверу сначала пришлось привезти во Францию молодую итальянку [Ломбарди, к которой] Коко Шанель была привязана из-за ее лесбийских наклонностей [ 5] : 163–64
Не зная о махинациях Шелленберга и Шанель, Ломбарди был вынужден поверить, что предстоящая поездка в Испанию будет деловой поездкой, исследующей потенциал для создания Chanel couture в Мадриде. Ломбарди выступил в качестве посредника, доставив письмо, написанное Шанель Черчиллю, которое должно было быть передано ему через британское посольство в Мадриде. [5] : 169–71 Офицер связи СС Шелленберга, капитан Вальтер Кучманн , выступил в качестве посыльного , «которому было приказано доставить большую сумму денег Шанель в Мадрид». [5] : 174 В конечном итоге миссия оказалась провальной для немцев: файлы британской разведки показывают, что план рухнул после того, как Ломбарди по прибытии в Мадрид начал доносить на Шанель и других в британское посольство как нацистских шпионов. [5] : 174–75
В сентябре 1944 года Шанель была допрошена Комитетом по чистке Свободной Франции, épuration . У комитета не было никаких документальных доказательств ее сотрудничества, и он был вынужден освободить ее. По словам внучатой племянницы Шанель, Габриэль Паласс Лабруни, когда Шанель вернулась домой, она сказала: «Черчилль освободил меня». [5] : 186–87
Степень вмешательства Черчилля в дела Шанель после войны стала предметом сплетен и домыслов. Некоторые историки утверждали, что люди беспокоились, что если Шанель заставят дать показания о ее собственной деятельности на суде, она раскроет пронацистские симпатии и деятельность некоторых высокопоставленных британских чиновников, членов светской элиты и королевской семьи. Воган пишет, что некоторые утверждают, что Черчилль поручил Даффу Куперу , британскому послу во временном правительстве Франции, защищать Шанель. [5] : 187
В 1949 году Шанель, вызванная в Париж для участия в расследовании, покинула свое убежище в Швейцарии, чтобы противостоять показаниям, данным против нее на суде по делу о военных преступлениях барона Луи де Вофрелана, французского предателя и высокопоставленного немецкого разведчика. Шанель отвергла все обвинения. Она дала председательствующему судье Леклерку характеристику: «Я могла бы организовать заявление от мистера Даффа Купера». [5] : 199
Друг и биограф Шанель Марсель Хедрих так рассказывал о ее взаимодействии с нацистским режимом во время войны:
Если бы кто-то серьезно отнесся к тем немногим откровениям, которые позволила себе мадемуазель Шанель о тех черных годах оккупации, у него бы натянулись зубы. Но правда была в том, что война ее просто не интересовала. Ее подавляющий эгоцентризм защищал ее лучше, чем линия Мажино защищала ее страну. Никто не мог посягнуть на то, что можно было бы назвать ее великолепной изоляцией. Она сказала: «Войны будут всегда, потому что изобретается так много лекарств, что вскоре люди больше не будут умирать». [49]
Дружба Черчилля и Шанель берет свое начало в 1920-х годах, когда вспыхнул скандальный роман Шанель с герцогом Вестминстерским. Вмешательство Черчилля в конце войны предотвратило наказание Шанель за шпионское сотрудничество и в конечном итоге спасло ее наследие. [40]
В 2023 году биограф Шанель Жюстин Пикарди обнаружила во французских национальных архивах предполагаемую членскую карточку Французского Сопротивления, принадлежавшую Шанель . Карточка была для сети ERIC, подразделения Forces Françaises Combattantes (FFC). [50] [51] [52] Историк Гийом Поллак оспаривает доказательства, утверждая, что членская карточка, выданная в 1957 году, была явно закрашена до того, как на ней было написано «Эрик», без подтверждающих доказательств от свидетелей в деле, что она когда-либо была в Сопротивлении и что «Эрик» в основном действовал на Балканах, а не там, где жила Шанель. [53]
Когда книга Вогана была опубликована в августе 2011 года, его раскрытие содержания недавно рассекреченных документов военной разведки вызвало значительные споры о деятельности Chanel. Maison de Chanel опубликовал заявление, части которого были опубликованы несколькими СМИ. Chanel corporation «опровергла заявление» (о шпионаже), признав при этом, что должностные лица компании прочитали только отрывки из книги, опубликованные в СМИ. [54]
Группа Chanel заявила:
Что точно, так это то, что у нее были отношения с немецким аристократом во время войны. Очевидно, это был не лучший период для любовной истории с немцем, даже если барон фон Динклаге был англичанином по матери, и она (Шанель) знала его до войны. [55]
В интервью агентству Associated Press автор Вон рассказал о неожиданном повороте своего исследования:
Я искал что-то еще и наткнулся на этот документ, в котором говорилось: «Шанель — нацистский агент»... Затем я начал тщательно просматривать все архивы в Соединенных Штатах, в Лондоне, в Берлине и в Риме, и наткнулся не на один, а на 20, 30, 40 абсолютно достоверных архивных материалов о Шанель и ее любовнике Гансе Гюнтере фон Динклаге, который был профессиональным шпионом Абвера. [54]
Воган также высказался о дискомфорте, который многие испытывали в связи с откровениями, представленными в его книге:
Многие люди в этом мире не хотят, чтобы культовая фигура Габриэль Коко Шанель, одного из великих культурных идолов Франции, была уничтожена. Это определенно то, что многие люди предпочли бы отложить в сторону, забыть, просто продолжать продавать шарфы и украшения Chanel. [54]
В 1945 году Шанель переехала в Швейцарию, где прожила несколько лет, часть времени с Динклаге. В 1953 году она продала свою виллу La Pausa на Французской Ривьере издателю и переводчику Эмери Ревесу . Пять комнат из La Pausa были воспроизведены в Музее искусств Далласа , чтобы разместить коллекцию произведений искусства Ревеса, а также предметы мебели, принадлежавшие Шанель. [38]
В отличие от довоенной эпохи, когда женщины правили как главные кутюрье, Кристиан Диор добился успеха в 1947 году со своим « New Look », а ряд дизайнеров-мужчин добились признания: Диор, Кристобаль Баленсиага , Роберт Пиге и Жак Фат . Шанель была убеждена, что женщины в конечном итоге восстанут против эстетики, предпочитаемой кутюрье-мужчинами, того, что она называла «нелогичным» дизайном: «утягивающие талию бюстгальтеры с подкладкой, тяжелые юбки и жесткие жакеты». [11]
В возрасте более 70 лет, после того как ее дом моды был закрыт в течение 15 лет, она почувствовала, что пришло время для нее вернуться в мир моды. [11] : 320 Возрождение ее дома моды в 1954 году полностью финансировалось оппонентом Шанель в парфюмерной битве Пьером Вертхаймером. [24] : 176–77 Когда Шанель выпустила свою коллекцию возвращения в 1954 году, французская пресса была осторожна из-за ее сотрудничества во время войны и споров вокруг коллекции. Однако американская и британская пресса увидела в ней «прорыв», по-новому объединивший моду и молодежь. [56] Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue , осталась верна Chanel и представила модель Мари-Элен Арно — «лицо Chanel» в 1950-х годах — в мартовском выпуске 1954 года [20] : 270, сфотографированную Генри Кларком , в трех нарядах: красном платье с V-образным вырезом в паре с нитками жемчуга; многоярусном вечернем платье из сирсакера; и темно-синем трикотажном костюме до середины икры. [57] Арно носила этот наряд, «со слегка подбитым кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались сзади, открывая четкие белые манжеты», поверх «белой муслиновой блузки с задорным воротником и бантом, [который] идеально держался на месте с небольшими хлястиками, которые застегивались на талии простой юбки А-силуэта». [22] : 151 Баллард сама купила костюм, который создавал «подавляющее впечатление беззаботной, молодой элегантности» [57] , и вскоре из США посыпались заказы на одежду, которую демонстрировал Арно. [20] : 273
По словам Эдмонды Шарль-Ру , [11] : 222 Шанель стала тиранической и крайне одинокой в конце жизни. В последние годы ее иногда сопровождали Жак Шазо и ее наперсница Лилу Маркан. Верной подругой была также бразильянка Эме де Херен , которая жила в Париже четыре месяца в году в соседнем отеле Meurice . Бывшие соперницы делились счастливыми воспоминаниями о временах с герцогом Вестминстерским . Они часто прогуливались вместе по центру Парижа. [58]
В начале 1971 года Шанель было 87 лет, она была уставшей и больной. Она занималась своей обычной рутиной — подготовкой весеннего каталога. Днем в субботу, 9 января, она отправилась в длительную поездку. Вскоре после этого, почувствовав себя плохо, она рано легла спать. [24] : 196 Она сказала своей служанке последние слова: «Вот видишь, вот как ты умираешь». [59]
Она умерла в воскресенье, 10 января 1971 года, в отеле «Ритц», где она проживала более 30 лет. [60]
Ее похороны состоялись в церкви Мадлен ; ее модели занимали первые места во время церемонии, а ее гроб был покрыт белыми цветами — камелиями, гардениями, орхидеями, азалиями и несколькими красными розами. Сальвадор Дали , Серж Лифарь , Кристобаль Баленсиага , Жак Шазо , Ив Сен-Лоран и Мари-Элен де Ротшильд присутствовали на ее похоронах в церкви Мадлен. Ее могила находится на кладбище Буа-де-Во, Лозанна , Швейцария. [61] [62]
Большую часть ее имущества унаследовал ее племянник Андре Паласс, проживавший в Швейцарии, и его две дочери, проживавшие в Париже. [44]
Хотя Шанель считалась выдающейся фигурой в мире моды класса люкс при жизни, влияние Шанель было изучено более подробно после ее смерти в 1971 году. Когда Шанель умерла, первая леди Франции, мадам Помпиду, организовала дань уважения герою. Вскоре французские разведывательные службы опубликовали дискредитирующие документы, в которых описывалось участие Шанель в военных действиях, что быстро положило конец ее грандиозным планам похорон. [40]
Еще в 1915 году Harper's Bazaar восторженно отзывался о моделях Chanel: «Женщина, у которой нет хотя бы одной Chanel, безнадежно вышла из моды... В этом сезоне имя Chanel на устах у каждого покупателя». [5] : 14 Возвышение Chanel стало официальным смертельным ударом по женскому силуэту в корсете. Оборки, суета и ограничения, которые терпели предыдущие поколения женщин, теперь ушли в прошлое; под ее влиянием ушли в прошлое « эгретки , длинные волосы, юбки-хомуты». [11] : 11 Ее эстетика дизайна переопределила образ модницы в эпоху после Первой мировой войны. Фирменный образ Chanel был юношеской непринужденностью, раскрепощенной физичностью и непринужденной спортивной уверенностью.
Культура верховой езды и страсть к охоте, столь страстно преследуемые элитой, особенно британской, зажгли воображение Шанель. Ее собственное восторженное увлечение спортивной жизнью привело к созданию дизайна одежды, вдохновленного этими видами деятельности. Из своих экскурсий по воде с яхтинговым миром она заимствовала одежду, связанную с морскими занятиями: горизонтальную полосатую рубашку, брюки-клеш, свитера с круглым вырезом и туфли -эспадрильи — все это традиционно носили моряки и рыбаки. [5] : 47, 79
Первоначальным триумфом Шанель стало ее новаторское использование джерси, материала машинной вязки, изготовленного для нее фирмой Rodier. [11] : 128, 133 Традиционно предназначенный для производства нижнего белья и спортивной одежды (тенниса, гольфа и пляжной одежды), джерси считался слишком «обычным» для использования в моде и не нравился дизайнерам, поскольку трикотажная структура делала его более сложным в обращении по сравнению с ткаными тканями. По данным Музея Метрополитен, «из-за нестабильного финансового положения в первые годы своей карьеры дизайнера Шанель покупала джерси в первую очередь из-за его низкой стоимости. Однако качества ткани гарантировали, что дизайнер продолжит использовать его еще долгое время после того, как ее бизнес станет прибыльным». [63] Ранний дорожный костюм Шанель из шерстяного джерси состоял из жакета-кардигана и плиссированной юбки в паре с верхом-пуловером с низким поясом. Этот ансамбль, надеваемый с туфлями на низком каблуке, стал повседневным образом в дорогой женской одежде. [5] : 13, 47
Введение Шанель джерси в высокую моду сработало хорошо по двум причинам: во-первых, война вызвала нехватку более традиционных кутюрных материалов, а во-вторых, женщины начали желать более простую и практичную одежду. Ее струящиеся костюмы и платья из джерси были созданы с учетом этих представлений и обеспечивали свободу и легкость движений. Это было очень ценно в то время, потому что женщины работали на военных предприятиях в качестве медсестер, государственных служащих и на фабриках. Их работа была связана с физической активностью, и им приходилось ездить на поездах, автобусах и велосипедах, чтобы добраться до работы. [64] : 57 Для таких обстоятельств они желали наряды, которые не сминались бы легко и которые можно было бы надеть без помощи слуг. [22] : 28
Такие дизайнеры, как Поль Пуаре и Фортуни, ввели этнические мотивы в высокую моду в 1900-х и начале 1910-х годов. [65] Шанель продолжила эту тенденцию с дизайнами, вдохновленными славянскими мотивами, в начале 1920-х годов. Бисероплетение и вышивка на ее одежде в это время выполнялись исключительно Kitmir , вышивальным домом, основанным изгнанной русской аристократкой, великой княгиней Марией Павловной , которая была сестрой бывшего любовника Шанель, великого князя Дмитрия Павловича . [66] [67] Слияние Kitmir восточной строчки со стилизованными народными мотивами было подчеркнуто в ранних коллекциях Шанель. [67] Одно вечернее платье 1922 года поставлялось с соответствующим вышитым платком « бабушка ». [67] Помимо платка, одежда Шанель этого периода включала в себя квадратные вырезы, длинные поясные блузки, намекающие на одежду русских мужиков (крестьян), известную как рубашка . [11] : 172 Вечерние модели часто расшивались сверкающими кристаллами и черной гагатовой вышивкой. [5] : 25–26
Впервые представленный в 1923 году [68] твидовый костюм Chanel был разработан для удобства и практичности. Он состоял из пиджака и юбки из мягкого и легкого шерстяного или мохерового твида, а также блузки и подкладки пиджака из джерси или шелка. Chanel не делала материал жестче и не использовала подплечники, как это было принято в современной моде. Она кроила пиджаки по прямой, не добавляя вытачек на груди. Это позволяло быстро и легко двигаться. Она разработала вырез, чтобы оставить шею удобно свободной, и добавила функциональные карманы. Для большего комфорта юбка имела пояс из корсажной ткани вокруг талии вместо пояса. Что еще более важно, особое внимание уделялось деталям во время примерок. Мерки снимались с клиента в положении стоя со скрещенными на уровне плеч руками. Chanel проводила тесты с моделями, заставляя их ходить, подниматься на платформу, как будто поднимаясь по лестнице воображаемого автобуса, и наклоняться, как будто садясь в низкую спортивную машину. Шанель хотела убедиться, что женщины могут делать все это, надевая ее костюм, не обнажая случайно те части тела, которые они хотели бы прикрыть. Каждому клиенту приходилось неоднократно подгонять костюм, пока он не становился достаточно удобным для выполнения повседневных дел с комфортом и легкостью. [69]
Камелия имела устоявшуюся ассоциацию, использованную в литературном произведении Александра Дюма « Дама с камелиями » . Ее героиня и ее история находили отклик у Шанель с юности. Цветок ассоциировался с куртизанкой , которая носила камелию, чтобы рекламировать свою доступность. [70] Камелия стала отождествляться с Домом Шанель; модельер впервые использовал ее в 1933 году в качестве декоративного элемента на черном костюме с белой отделкой. [41]
.jpg/1280px-Hanel's_little_black_dress_(6330181828).jpg)
После костюма из джерси концепция маленького черного платья часто упоминается как вклад Шанель в модный лексикон, стиль, который носят и по сей день. В 1912–1913 годах актриса Сюзанна Орланди была одной из первых женщин, надевших маленькое черное платье от Шанель, из бархата с белым воротником. [71] В 1920 году сама Шанель поклялась, что, наблюдая за зрителями в опере, она оденет всех женщин в черное. [20] : 92–93
В 1926 году американское издание Vogue опубликовало изображение маленького черного платья Chanel с длинными рукавами, назвав его garçonne (образ «маленького мальчика»). [41] Vogue предсказал, что такой простой, но шикарный дизайн станет фактически униформой для женщин со вкусом, сравнив его основные линии с вездесущим и не менее широко доступным автомобилем Ford . [72] [73] Этот сдержанный вид вызвал широкую критику со стороны журналистов-мужчин, которые жаловались: «больше никакой груди, никакого живота, никакого ягодиц... Женскую моду этого момента в 20 веке будут крестить, отрубая все». [11] : 210 Популярность маленького черного платья можно отчасти объяснить временем его появления. 1930-е годы были эпохой Великой депрессии , когда женщинам нужна была доступная мода. Шанель хвасталась, что она позволила небогатым «ходить как миллионеры». [74] [5] : 47 Шанель начала шить маленькие черные платья из шерсти или шенили для дня и из атласа , крепа или бархата для вечера. [22] : 83
Шанель заявила: «Я навязала черный цвет; он все еще популярен сегодня, потому что черный цвет стирает все остальное вокруг». [20]
Шанель представила линию ювелирных изделий, которая была концептуальным новшеством, поскольку ее дизайн и материалы включали как бижутерию, так и драгоценные камни. Это было революционно в эпоху, когда ювелирные изделия строго классифицировались как изысканные или бижутерия. Ее вдохновение было глобальным, часто вдохновленным традициями дизайна Востока и Египта. Богатые клиенты, которые не хотели демонстрировать свои дорогие драгоценности на публике, могли носить творения Шанель, чтобы произвести впечатление на других. [64] : 153
В 1933 году дизайнер Поль Ирибе сотрудничал с Шанель в создании экстравагантных ювелирных изделий по заказу Международной гильдии торговцев алмазами. Коллекция, выполненная исключительно из алмазов и платины, была выставлена для публичного просмотра и привлекла большую аудиторию; за один месяц было зарегистрировано около 3000 посетителей. [41]
В качестве противоядия от vrais bijoux en toc , одержимости дорогими, изящными драгоценностями, [41] Шанель превратила бижутерию в желанный аксессуар, особенно когда носила ее на больших показах, как она это делала. Первоначально вдохновленная роскошными драгоценностями и жемчугом, подаренными ей аристократическими любовниками, Шанель совершила набег на собственное хранилище драгоценностей и объединилась с герцогом Фулько ди Вердура , чтобы запустить линию ювелирных изделий House of Chanel. Белая эмалевая манжета с драгоценным мальтийским крестом была личным фаворитом Шанель; она стала символом сотрудничества Вердура-Шанель. [41] Модные и богатые люди любили эти творения и сделали линию невероятно успешной. Шанель сказала: «Отвратительно ходить с миллионами на шее, потому что ты богат. Мне нравятся только поддельные драгоценности... потому что это провокационно». [5] : 74
В 1929 году Chanel представила сумочку, вдохновленную солдатскими сумками. Ее тонкий плечевой ремень позволял держать руки свободными. После своего возвращения Chanel обновила дизайн в феврале 1955 года, создав то, что стало « 2.55 » (названное в честь даты его создания). [75] Хотя детали классической сумки были переработаны, например, обновление 1980-х годов Карлом Лагерфельдом, когда застежка и замок были переработаны, чтобы включить логотип Chanel, а кожа была переплетена через плечевую цепочку, сумка сохранила свою первоначальную базовую форму. [76] В 2005 году фирма Chanel выпустила точную копию оригинальной сумки 1955 года в ознаменование 50-летия ее создания. [76]
Дизайн сумки был вдохновлен монастырскими днями Шанель и ее любовью к миру спорта. Цепь, использованная для ремешка, перекликалась с шатленами, которые носили воспитатели приюта, где выросла Шанель, в то время как бордовая подкладка отсылала к монастырской форме. [76] Стеганая внешняя часть была вдохновлена куртками, которые носили жокеи, [76] и в то же время улучшала форму и объем сумки. [75]
На открытом воздухе, среди травы и моря, Шанель принимала солнечные ванны, делая загар не только приемлемым, но и символом, обозначающим жизнь привилегированных и праздных людей. Исторически, заметное воздействие солнца было знаком рабочих, обреченных на жизнь неустанного, незащищенного труда. «Молочная кожа казалась верным признаком аристократии». К середине 1920-х годов женщин можно было увидеть отдыхающими на пляже без шляпы, защищающей их от солнечных лучей. Влияние Шанель сделало солнечные ванны модными. [11] : 138–39
L'adaptation d'un flacon d'eau de туалетная вода для людей datant de l'avant-guerre du chemisier Charvet
