Кристофер П. Томас (родился 13 января 1947 года в Перивейле , Миддлсекс , Англия) [1] — английский музыкальный продюсер, который много работал с Beatles , Pink Floyd , Procol Harum , Roxy Music , Badfinger , Элтоном Джоном , Полом Маккартни , Питом Таунсендом , Pulp and the Pretenders . Он также продюсировал прорывные альбомы для Sex Pistols , Climax Blues Band и INXS .
Томас получил классическое образование по скрипке и фортепиано в детстве и начал играть на басу в лондонских поп-группах, в какой-то момент отказавшись от возможности играть с Джими Хендриксом и Митчем Митчеллом до того, как Хендрикс прославился. [2] Спустя несколько лет Томас решил, что его мало интересует карьера музыканта-исполнителя. В интервью 1998 года он заявил: «Я понял, что, играя в группе, ты зависишь от всех этих других людей, и я также знал, что если бы я когда-нибудь добился успеха в группе, я бы хотел остаться в студии и просто делать записи; мне было не так интересно играть вживую». [2]
Желая попасть в продюсерскую компанию, Томас написал продюсеру Beatles Джорджу Мартину , ищущему работу, и в 1967 году был нанят в качестве ассистента в AIR [1] , независимую продюсерскую компанию, основанную Мартином и тремя другими продюсерами EMI . Томасу разрешили посещать сессии в EMI Studios от Hollies , а в 1968 году — от Beatles. Он присутствовал там большую часть записи одноименного двойного альбома Beatles (также известного как «Белый альбом»). [1] В середине этих сессий Мартин решил взять отпуск и предложил Томасу продолжить работу с группой в его отсутствие. Томас вспоминал: «Я сам только что вернулся из отпуска, и когда я пришел, на столе лежало небольшое письмо, в котором говорилось: «Дорогой Крис, надеюсь, у тебя был хороший отпуск. Я сейчас уезжаю. Предоставь себя The Beatles. Нил и Мэл знают , что ты приедешь». [3]
Томас спродюсировал (без указания авторства) " Birthday " и " Happiness Is a Warm Gun ". Он также играл на клавишных в четырёх песнях из The White Album : на клавесине в " Piggies ", на меллотроне в " The Continuing Story of Bungalow Bill " и на фортепиано в " Long, Long, Long " и " Savoy Truffle ". [4]
Томас не был указан как продюсер или сопродюсер The Beatles , хотя его имя появляется как сопродюсер на некоторых оригинальных листах сессий. К концу 1968 года он получил свой первый сольный кредит: The Climax Chicago Blues Band от Climax Blues Band . [1]
Procol Harum стала первой группой, с которой Томас имел постоянные рабочие отношения, продюсируя их альбомы Home , Broken Barricades и Procol Harum Live: In Concert с Эдмонтонским симфоническим оркестром в 1970–71 годах. [1] Впоследствии Томас отправился в Лос-Анджелес, чтобы продюсировать альбом Кристофера Милка 1972 года Some People Will Drink Anything (Warner Bros/Reprise), и встретил Джона Кейла , который пригласил Томаса продюсировать его Paris 1919. [ 1] На сессиях с Procol Томас познакомился с певцом и автором песен Roxy Music Брайаном Ферри , который попросил его продюсировать второй альбом группы For Your Pleasure . [1] Сотрудничество продолжалось для следующих четырех альбомов ( Stranded , Country Life , Siren и Viva! ). [1]
В 1973 году, когда работа Томаса продолжала привлекать интерес, он взял на себя обязанности по сведению альбома Pink Floyd The Dark Side of the Moon . [1] «Я пришел в конце», — сказал он. «Я слышал, что группа отправила записи четырем разным людям для сведения, чтобы они могли выбрать свой любимый микс. Я подумал, что это странная идея, особенно учитывая, что они работали над этим так долго и сами его продюсировали. Я понял, что они хотели, чтобы кто-то высказал свое мнение о том, работает что-то или нет. Но чтобы забрать записи и свести их? Я сказал: «Я определенно не хочу этого делать». Так что, в конце концов, они наконец пришли, и мы все вместе свели это на Abbey Road ». [5]
В своем интервью для Mix Томас заявил, что закончит работу над альбомом Floyd в полночь и поедет в AIR Studios, чтобы доработать альбом Procol Harum Grand Hotel до 5 утра. Томас вмешался после того, как Дэвид Гилмор , Рик Райт , Роджер Уотерс и Ник Мейсон не смогли договориться о том, как следует микшировать альбом: Уотерс и Мейсон хотели сухой и чистый микс, используя немузыкальные элементы, в то время как Гилмор и Райт хотели более тонкий микс, с акцентом на эхо. [6] Райт отрицал, что были какие-либо ожесточенные споры. [7]
В 1993 году Гилмор описал роль Томаса в качестве арбитра в спорах между ним и Уотерсом: «[Мы] спорили так много, что нам предложили получить третье мнение. Мы собирались предоставить Крису возможность микшировать всё самостоятельно, с Аланом Парсонсом в качестве звукорежиссёра. И, конечно, в первый день я узнал, что Роджер пробрался туда. Поэтому на второй день я пробрался туда. И с тех пор мы оба сидели прямо за плечом Криса, вмешиваясь. Но, к счастью, Крис был более благосклонен к моей точке зрения, чем к точке зрения Роджера». [8]
Воспоминания Гилмора оспариваются Томасом: «Между ними не было никакой разницы во мнениях. Я не помню, чтобы Роджер хоть раз говорил, что ему нужно меньше эха. На самом деле, не было никаких намеков на то, что они позже поссорятся. Это была очень творческая атмосфера. Очень весело». [9]
«Общее звучание во многом было продиктовано тем, что было на мультитреках», — заметил звукорежиссер Алан Парсонс . «Я не думаю, что микс обязательно революционизировал то, что там было. Если бы вы сейчас проиграли мультитрековую ленту и подняли фейдеры , это звучало бы как Темная сторона Луны, которую мы все знаем. Так что нет, я не знал ни о каком конфликте такого рода. Но плюсом привлечения Криса было решение любых проблем между группой во время микширования. Он был как наставник , путеводная звезда и посредник ». [10]
В любом случае, участие Томаса привело к тому, что и Уотерс, и Гилмор остались довольны финальным релизом. Он также синхронизировал эхо в " Us and Them " и присутствовал на сессии для " The Great Gig in the Sky ". [11]
Томас спродюсировал три альбома для пауэр-поп- группы Badfinger в самом конце их карьеры, начав с Ass 1973 года и Badfinger и Wish You Were Here 1974 года . [1] Ass изначально был записан с Badfinger в качестве продюсера, но позже группа признала, что неспособна продюсировать сама. Участники Пит Хэм и Том Эванс обратились за помощью к Томасу в очистке существующих записей и создании новых треков. Хотя последующий альбом Badfinger был записан с Томасом с самого начала и был расценен критиками [ кто? ] как улучшение в продюсировании, ни один из альбомов не имел успеха на рынке. [ нужна цитата ]
Для своего третьего совместного проекта Томас провел встречу с группой и умолял их всех сосредоточиться на создании наилучшей записи, которую они только могут собрать. Оказалось, что Wish You Were Here получил самые положительные критические отзывы от периодических изданий, включая журнал Rolling Stone . [ необходима цитата ]
Услышав их одноименный дебютный альбом 1973 года, Томас попросил спродюсировать Sadistic Mika Band , японскую рок-группу под руководством мужа и жены Кадзухико Като и Мики Фукуи . [12] Он спродюсировал их второй альбом Kurofune (он же Black Ship ), который был выпущен 5 ноября 1974 года. Во время его записи Мика и Томас начали внебрачную связь примерно в июне 1974 года. [13] В конечном итоге эта связь привела к распаду Sadistic Mika Band в ноябре 1975 года, когда Мика решила остаться в Великобритании с Томасом и отказалась возвращаться в Японию с остальной частью группы. [13] Их третий студийный альбом, спродюсированный Томасом, Hot! Menu , был выпущен 5 ноября 1975 года. [13] После того, как она развелась с Като, Мика и Томас в конечном итоге поженились. [14] [15] К 1983 году Мика ушла от Томаса. [14]
В 1976 году Малкольм Макларен попросил его продюсировать Sex Pistols . [16] Коллеги Томаса в звукозаписывающей индустрии были в ужасе от его участия в Sex Pistols, особенно когда он обнаружил, что продюсирует группу в то же время, что и работает с Полом Маккартни. Его работа с группой также привела к одному из его самых любопытных альбомов. Сопродюсер Билл Прайс объяснил: [17]
Простые факты заключались в том, что Крис был нанят Малкольмом (Маклареном) для создания серии синглов для Sex Pistols. Я был нанят Малкольмом для создания серии треков для альбома с Sex Pistols. Жизнь немного усложнилась, потому что я сделал несколько треков для альбома, которые Крис переделал в синглы. Также Крис начал пару треков, которые были заброшены как синглы, которые я переделал, чтобы использовать в качестве треков для альбома. В довольно большом количестве песен, когда мы закончили альбом, у нас было две версии песни. Я не мог понять, почему Малкольм продолжал обрезать и менять разные версии разных песен. Постепенно до Криса и меня дошло, что Малкольм пытался усидеть на двух стульях и не платить Крису или мне. Поэтому мы сказали: «Я скажу тебе вот что, Малкольм. Все, что есть на альбоме Sex Pistols, сделано либо мной, либо Крисом, и ты можешь нам заплатить, и мы поделим это между собой». Что мы и сделали. Но это заставило указать это очень странное имя, просто потому что обложка была напечатана задолго до того, как было окончательно решено, какая версия каждой отдельной песни будет на пластинке. Если бы мы знали, там было бы написано «спродюсировано Биллом Прайсом» или «спродюсировано Крисом Томасом». Вот как вы в конечном итоге получили это имя: «спродюсировано Биллом Прайсом или Крисом Томасом».
Во время шумихи в СМИ по поводу сингла God Save the Queen Томас, Прайс и вокалист Sex Pistols Джонни Роттен подверглись нападению с применением бритвы возле паба в Хайбери, Лондон. [18]
В 2007 году Томас выпустил [ требуется ссылка ] совершенно новую студийную запись « Pretty Vacant » для использования в новой видеоигре Skate . Джон Лайдон, Стив Джонс и Пол Кук играют в этой новой версии, которая была записана в Лос-Анджелесе в июле 2007 года. Ни один из оригинальных бас-гитаристов, Глен Мэтлок или Сид Вишес, не присутствовал (Вишес умер в 1979 году). [19]
Томас также программировал синтезатор Moog на первых двух альбомах Дэвида Боуи, песне "Son of My Father" группы Chicory Tip , Songs of Love and Hate Леонарда Коэна и одноименном альбоме Элтона Джона . Он также программировал и играл на синтезаторе Moog на All Things Must Pass Джорджа Харрисона и теме из The Persuaders! Джона Барри . В 1979 году Томас продюсировал последний альбом Wings Back to the Egg [1], поскольку руководитель группы Пол Маккартни искал более (и тогда актуальный) стиль производства, ориентированный на новую волну или панк . [ требуется ссылка ]
Томас был фундаментальной частью успеха Pretenders, продюсируя первый (одноименный) альбом The Pretenders в 1980 году, второй альбом Pretenders II в 1981 году и их третью работу Learning to Crawl (1984), [1] и все синглы между ними; его работа над Learning to Crawl принесла ему прозвище на буклете «пятого Pretender». Он вернулся на их успехе 1994 года Last of the Independents , совместно спродюсировав один трек «I'm A Mother» с Яном Стэнли.
В 1985 году Томас сыграл решающую роль в достижении мирового прорыва австралийской группы INXS. Клавишник группы и основной автор песен Эндрю Фаррисс заявил, что группа «уже закончила альбом Listen Like Thieves , но Крис Томас сказал нам, что у нас все еще нет „хита“. Мы покинули студию той ночью, зная, что у нас остался один день, и мы должны были выпустить „хит“. Поговорим о давлении». [ нужна цитата ] Томас вспоминает, что он был обеспокоен тем, что стандарт песен, которые заложила группа, был не таким сильным, как он хотел. Затем Томас продолжил продюсировать следующий альбом, Kick 1987 года, который стал самым успешным альбомом INXS в их карьере. Он также продюсировал X 1990 года .
Томас получил награду «Продюсер года» по версии критиков Rolling Stone , «Продюсер года» по версии Billboard , а также премии «Грэмми » и Brit Awards . [ требуется ссылка ]
Синглы, спродюсированные Томасом, включают в себя:
Альбомы, спродюсированные или сведенные Томасом, включают в себя: