Кэрол (фильм)

2015 фильм Тодда Хейнса

«Кэрол» — исторический романтический фильм 2015 года режиссёра Тодда Хейнса . Сценарий Филлис Нэджи основан на любовном романе Патрисии Хайсмит 1952 года« Цена соли» (переизданном как «Кэрол» в 1990 году). В фильме снимались Кейт Бланшетт , Руни Мара , Сара Полсон , Джейк Лейси и Кайл Чендлер . Действие фильма происходит в Нью-Йорке в начале 1950-х годов. Кэрол рассказывает историю запретного романа между начинающей женщиной-фотографом и пожилой женщиной, переживающей тяжелый развод.

Кэрол находилась в разработке с 1997 года, когда Надь написал первый вариант сценария. Разработку финансировали британская компания Film4 Productions и ее тогдашний генеральный директор Тесса Росс . У фильма был трудный период разработки : проблемы с финансированием, правами, конфликтами в расписании и доступностью. Компания Number 9 Films стала продюсером в 2011 году, когда Элизабет Карлсен получила права на роман. Сопродюсером фильма является нью-йоркская компания Killer Films , которая присоединилась к проекту в 2013 году после того, как соратница Хейнса Кристин Вашон обратилась к нему с просьбой стать режиссером. Основные фотосъемки британско-американского производства начались в марте 2014 года в Цинциннати , штат Огайо , и длились 34 дня. Оператор Эдвард Лахман снял Кэрол на пленку Super 16 мм . ^{[5] [6]}

Премьера «Кэрол» состоялась на Каннском кинофестивале 17 мая 2015 года, фильм был выпущен в прокат в США 20 ноября и в Великобритании 27 ноября. Собрав более 42 миллионов долларов при бюджете в 11 миллионов долларов, фильм получил широкое признание благодаря режиссуре Хейнса. и выступления Бланшетт и Мары, и это был фильм, получивший самые высокие отзывы в 2015 году. Кэрол боролась за Золотую пальмовую ветвь в Каннах, где Мара разделила с Эммануэль Берко награду за лучшую женскую роль . Фильм получил множество наград , включая номинации на шесть премий «Оскар» , девять премий BAFTA и пять премий «Золотой глобус» . Он также получил пять премий Дориана и награды Нью-Йоркского кружка кинокритиков , Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Национального общества кинокритиков . Он был включен в несколько списков «лучших» фильмов, а Британский институт кино назвал его лучшим ЛГБТ- фильмом всех времен. ^[7] BBC назвала его одним из величайших фильмов 21 века . ^[8]

Сюжет

Во время рождественского сезона 1952 года начинающий фотограф Тереза ​​​​Беливе работает в универмаге Франкенберга на Манхэттене. Она знакомится с очаровательной женщиной Кэрол Эйрд, которая ищет куклу для своей дочери Ринди. По рекомендации Терезы Кэрол вместо этого покупает модель поезда. Когда Кэрол уходит, она оставляет перчатки на стойке. Тереза ​​отправляет их ей по почте, используя квитанцию ​​Франкенберга с именем и адресом Кэрол.

Парень Терезы, Ричард, хочет, чтобы она поехала с ним во Францию, надеясь, что они поженятся, но она неоднозначно относится к их отношениям. Общий друг Дэнни приглашает Терезу к себе на работу, в The New York Times , и предлагает познакомить ее с другом-фоторедактором. Тем временем Кэрол переживает тяжелый развод со своим мужем Харджем. Кэрол звонит Франкенбергу, чтобы поблагодарить клерка, который вернул перчатки, и приглашает Терезу на обед. Тереза ​​навещает Дэнни, и он целует ее, но ей становится не по себе, и она уходит.

Кэрол приглашает Терезу к себе домой в Нью-Джерси. Она останавливается, чтобы купить рождественскую елку, и Тереза ​​делает ее откровенные фотографии. Хардж неожиданно приезжает, чтобы отвезти Ринди во Флориду на Рождество; он с подозрением относится к Терезе, поскольку несколько лет назад у Кэрол был роман со своей подругой Эбби. Тереза ​​становится свидетельницей их спора. После того, как Ринди уходит, расстроенная Кэрол отвозит Терезу на вокзал, чтобы она могла вернуться домой.

Кэрол звонит, чтобы извиниться перед Терезой, и они встречаются в ее квартире, где Кэрол удивляет ее чемоданом с подарком в виде камеры и пленки Canon . Кэрол узнала, что Хардж обращается к судье с просьбой рассмотреть против нее « моральную оговорку », угрожая разоблачить ее гомосексуализм и передать ему полную опеку над Ринди. Она решает отправиться в путешествие, чтобы избежать стресса, вызванного бракоразводным процессом, и приглашает Терезу присоединиться к ней. Ричард обвиняет Терезу в увлечении Кэрол и предсказывает, что Кэрол скоро ей надоест. Они спорят, и их отношения подходят к концу. На вторую ночь путешествия Тереза ​​встречает коммивояжера Томми Такера.

В канун Нового года Кэрол и Тереза ​​впервые целуются и занимаются сексом. На следующее утро они обнаруживают, что Такер на самом деле частный сыщик, которого Хардж нанял для сбора улик против Кэрол. Кэрол противостоит Такеру, угрожая ему дулом пистолета, но он утверждает, что уже отправил Харджу магнитофонные записи. Кэрол и Тереза ​​поворачивают назад. На следующий день в Чикаго Тереза ​​узнает, что Кэрол прилетела домой, чтобы бороться за опеку над дочерью, попросив Эбби отвезти Терезу домой. Эбби передает ей письмо от Кэрол. Вернувшись домой, Тереза ​​звонит Кэрол, но, зная, что она рискует потерять опеку над Ринди, если продолжит отношения с Терезой, Кэрол вешает трубку.

Тереза ​​создает портфолио из своих фотографий и устраивается на работу в The New York Times . Тем временем Кэрол посещала психотерапевта как одно из условий развода. Во время конфронтационной встречи в середине апреля с адвокатами по бракоразводным процессам Кэрол внезапно признает правду о том, что содержится в записях, и отказывается отрицать свою сексуальность. Чтобы избежать обращения в суд и вероятности публичного скандала, она говорит Харджу, что он может взять под опеку Ринди, если он разрешит ей регулярные посещения.

Кэрол пишет Терезе, и они встречаются в холле отеля Ritz Tower . Кэрол сообщает, что собирается работать в мебельном магазине и сняла квартиру на Мэдисон-авеню. Тереза ​​отклоняет приглашение Кэрол жить с ней. Кэрол сообщает Терезе, что встречается с коллегами в Дубовой комнате и что, если она передумает, они смогут поужинать. Тереза ​​остается неподвижной, а Кэрол говорит: «Я люблю тебя». Их прерывает Джек, коллега, который не видел Терезу несколько месяцев, и Кэрол уходит.

Тереза ​​соглашается отвезти Джека на вечеринку, но обнаруживает, что не может ни с кем связаться. Она уходит в Дубовую комнату. Она осматривает посетителей и видит Кэрол за столом. Тереза ​​колеблется, затем идет к Кэрол. Их глаза встречаются. Кэрол смотрит на Терезу с улыбкой, которая постепенно растет.

Бросать

• Кейт Бланшетт в роли Кэрол Эйрд
• Руни Мара в роли Терезы Беливе
• Сара Полсон в роли Эбби Герхард
• Джейк Лейси в роли Ричарда Семко
• Джон Магаро , как Дэнни МакЭлрой
• Кори Майкл Смит в роли Томми Такера
• Кэрри Браунштейн в роли Женевьевы Кантрелл
• Кевин Кроули в роли Фреда Хеймса
• Ник Паджич в роли Фила МакЭлроя
• Кайл Чендлер в роли Харджа Эйрда

Производство

Разработка

Кэрол основана на полуавтобиографическом романтическом романе Патрисии Хайсмит 1952 года «Цена соли» . Первоначально книга была опубликована под псевдонимом «Клэр Морган» издательством Coward-McCann после того, как издательство Highsmith Harper & Brothers отклонило ее. В 1990 году Хайсмит согласилась переиздать книгу в издательстве Bloomsbury Publishing под своим именем и переименовала ее в «Кэрол» . ^{[9] [10]} Это было вдохновлено встречей в 1948 году Хайсмита и блондинки в норковой шубе Кэтлин Виггинс Сенн, когда она работала продавщицей рождественского сезона в отделе игрушек Bloomingdale's в Нью-Йорке. В тот вечер она написала восьмистраничный план, который разработала несколько недель спустя и завершила к 1951 году. ^{[11] [12]} Персонаж Терезы Беливе был основан на самой Хайсмит. ^[a] Сенн вдохновил персонажа Кэрол Эйрд, но его шаблон был вдохновлен отношениями Хайсмит с двумя бывшими любовниками, светской львицей из Филадельфии Вирджинией Кент Катервуд и психоаналитиком Кэтрин Хэмилл Коэн. ^{[10] [14] [15]} Катервуд потеряла опеку над своей дочерью в результате громкого развода, который включал секретные магнитофонные записи ее и ее любовницы. ^{[11] [16]}

Продюсер Дороти Бервин, уроженка Лондона и проживающая в Нью-Йорке, изначально была задействована в проекте в 1996 году и владела правами на роман. По рекомендации своего лондонского агента она наняла тогдашнего драматурга Филлис Нэджи для написания сценария. ^{[17] [18]} Надь, которая была другом Хайсмит, написала первый вариант сценария в 1997 году. ^{[18] [19] [20]} Хайсмит предложила Надь адаптировать один из своих романов. ^[21] По словам Надя, Хайсмит не был уверен, что роман можно превратить в «удовлетворительный» фильм из-за его «интенсивной, субъективной точки зрения». ^[22] Надь решила адаптировать сценарий, чтобы обеспечить его соответствие исходному материалу, отметив: «Я чувствовала странную ответственность взять его и убедиться, что он не испорчен каким-то фундаментальным образом, потому что ей так не нравился многие экранизации ее работ». ^[20]

Что меня до сих пор поражает [в романе], так это то, насколько радикальным он был с точки зрения общей концепции — две центральные фигуры, которым наплевать на сексуальную идентичность. Никто не беспокоится о том, что он гей; другие беспокоятся за них... Я также обнаружил, что представления Хайсмита о том, что делает хорошую мать довольно радикальной: выбор, который люди должны сделать, чтобы сделать жизнь своих детей лучше, показался мне действительно свежим и радикальным. И до сих пор так делаю, на самом деле.

−Филлис Нэги ^{[9] [20]}

В поисках инвесторов Нэдь и Бервин узнали, что гомосексуальность персонажей не является таким большим препятствием, как то, что они женщины. «Проблема заключалась в том, что на главных ролях были две женщины», - отметил Надь. ^[10] В 2015 году Бервин сказал, что в те дни играть роль Кэрол было рискованно. «Как проект, он возник вместе с Кейт Бланшетт. Всегда нужно было начинать с ее роли». ^[23] Film4 Productions и Тесса Росс профинансировали разработку фильма и поддерживали его жизнь на протяжении многих лет, ^{[17] [24] [25],} поскольку он «прошел более десяти лет доработок под руководством различных режиссеров и инвесторов», включая Хетти . Макдональда , Кеннета Брана , Кимберли Пирс , Джона Мэйбери и Стивена Фрирса — пока проект полностью не застопорился. ^{[10] [26] [27]} Длительная задержка была результатом борьбы с финансированием, правами и опасений по поводу фильма с гей-темой и двумя главными женщинами. «Во время разработки финансировались совершенно разные фильмы о лесбиянках и геях», - сказал Надь. «Они были очень ориентированы на повестку дня или проблему, а это не так. На самом деле они настаивают на том, чтобы не быть таковыми, чтобы подчеркнуть суть. Я бы поговорил об этом с финансистами, и я мог видеть, как они тускнеют». ^[27]

Надь сказал, что важно, чтобы сценарий был аутентичен началу 1950-х годов. «Тогда был другой протокол, другой этикет, другое физическое отношение людей друг к другу», - сказала она. «Нет никакой пользы, если кормить современную аудиторию с ложечки ее собственными эмоциональными кодами и системами ценностей». Хотя различные режиссеры и инвесторы внесли свой вклад в сценарий на протяжении его долгого периода разработки, Надь отверг предположения о том, что Кэрол или Тереза ​​«должны чувствовать себя виноватыми из-за того, что они геи, и пережить из-за этого какую-то сцену срыва». ^{[10] [22]} «Что я знал при адаптации, — сказал Надь, — так это то, что отсутствие у Пэт психологизации сексуального влечения Кэрол и Терезы и, в конечном итоге, их любви, должно быть сохранено. Это не могло быть испорчено импульс потворствовать любому количеству драматических повествовательных клише о вине, связанной с сексуальностью или тому подобном». ^[22]

Надь поставил адаптацию на несколько лет позже, чем действие романа, так что «рассвет администрации Эйзенхауэра и подъем HUAC могли быть в центре внимания». ^[22] Одной из проблем был перевод субъективной и ограниченной точки зрения от третьего лица , где рассказчик «сидит на плече Терезы и регулярно приближается к ее голове (и отступает от нее»); Таким образом, Кэрол в значительной степени рассматривается через фанатичную призму Терезы. ^{[22] [28]} Надь изначально опасалась структуры повествования, считая, что «в романе нет персонажа Кэрол. Она, как и должно быть, призрак», добавив, что она «была подавлена ​​​​задачой попытаться придумайте для него визуальный структурный эквивалент». ^[17] Она решила разделить точку зрения и сместить точку зрения с Терезы на Кэрол, поскольку «точка зрения всегда на стороне более уязвимой стороны». Она сделала Терезу фотографом, а не сценографом, что позволило ей «видно, как она переходит от предметов к людям», что она сравнила с Хайсмит, поскольку Тереза ​​является «явным заменителем» автора. ^[28] Надь опиралась на свои личные знания о Хайсмит для Терезы, описывая одну из строк Терезы: «Я начала фотографировать людей, потому что мой друг говорит, что мне нужно больше интересоваться людьми», как воплощение Хайсмит: «эта способность выйти за пределы жизни и прокомментировать ее, прежде чем участвовать в ней». ^[10] Для Кэрол она черпала вдохновение из персонажа Грейс Келли в фильме «Окно во двор» (1954). ^{[18] [29]} Надь имел свободу «придумывать жизнь для [Кэрол], для которой, по сути, мы знали суть того, что происходило». Как только она смогла понять внутреннюю жизнь Кэрол и ее мотивы, писать персонажа стало легко. ^[17] Надь стремился «сосредоточиться на природе того, что значит влюбиться с двух точек зрения», и показать, что персонажи «просто ведут себя… а не занимают позиции». ^[21]

[Хейнс и я] придерживаемся схожих взглядов, схожих влияний... он точно понимал, что мы стремимся к чему-то почти полностью подтексту, и что это требует храбрости и сопротивления чрезмерным объяснениям».

−Филлис Нэджи ^[21]

Надь поняла, что «проведет время иначе», чем в романе, исключив ненужные элементы. У нее была «большая свобода» при разработке сценария в Англии, при этом у нее не было ни студии, ни режиссера. За прошедшие годы материализовалось пять «правильных» проектов. ^[17] Надь сказал, что после всего предыдущего сотрудничества «работать с Тоддом было легко и быстро. Мы оба заинтересованы в сдержанности». ^[10] Хейнс и Надь вместе работали над сценарием. ^{[18] [30] [31]} Когда Хейнс присоединился к нам, они обсуждали, «что стало устройством кадрирования»; эта история напомнила Хейнсу классический фильм 1945 года «Короткая встреча» ^[b] , и он предложил использовать аналогичную технику, с которой Надь «затем определенным образом применил». ^{[17] [33]} «В тональном плане его интересовали те же вещи, что и сценарий», - отметила она. «Мы смогли сохранить эту сдержанность». ^[17] Надь сделал историю более загадочной, сократив часть предыстории в свете важной ранней фразы, которую Кэрол говорит Терезе: «Какая ты странная девушка, выброшенная из космоса». ^[26] Надь и Хейнс были полны решимости не снимать фильм «повестка дня» или фильм «посмотрите, как далеко мы продвинулись». ^[24]

На Лондонском кинофестивале Надь сказала, что назвала фильм «Кэрол» , а не «Цена соли», потому что сама Хайсмит сменила название на «Кэрол» , когда роман был переиздан, а также потому, что ей «нравилась какая-то странная, навязчивая природа вызова это по чьему-то имени». ^[34] Хейнс сказал, что фильм называется «Кэрол», потому что роман «заперт на субъективности молодой женщины», а Кэрол «действительно является объектом желания в истории». «В [нее] есть элемент, что-то отчужденное… что-то тревожное, что заставляет Терезу и эти новые чувства… нервничать на протяжении большей части фильма». ^[35] Что касается универсальной темы истории, Хейнс сказал: «Настоящий определяющий вопрос не в том, примет ли общество чувства [Терезы] или нет; а в том, ответит ли этот человек ей на любовь или нет? ... Это то, что выходит за рамки класса». любви или периода, в котором она происходит, и делает ее чем-то, что просто смиряет всех нас и уравнивает нас всех». ^[36]

Подготовка к производству

Британский продюсер Элизабет Карлсен из Number 9 Films наткнулась на сценарий Нэдь примерно в 2004 году, когда она работала над фильмом «Миссис Харрис» вместе с Кристиной Вашон из нью-йоркской Killer Films . ^{[26] [30] [c]} Права Бервина на «Цену соли» истекли в 2010 году, и после этого Карлсен приобрел сценарий. ^[10] Бервин остался исполнительным продюсером фильма. ^[37] Карлсену удалось убедить наследников Хайсмита передать права, заключив сделку с Тессой Росс в конце 2011 года. ^{[10] [30]} Затем она убедила разочарованного и сопротивляющегося Надя вернуться на борт. ^{[10] [18]} Продюсеры наняли британского режиссера, который затем бросил учебу из-за конфликтов в расписании. ^[30] Позже они наняли ирландского режиссера Джона Кроули , о котором было объявлено в мае 2012 года вместе с ведущими актерами Кейт Бланшетт и Мией Васиковской , а также задействованными продюсерами Карлсеном и Стивеном Вулли из Number 9 Films и Тессой Росс из Film4, которые получили премию кредит исполнительного продюсера. ^{[38] [39]} Кэрол должна была начать съемки в начале 2013 года, пока Кроули не отказался от участия из-за конфликта в расписании. ^{[10] [30] [d]} Карлсен позвонил Вачону, чтобы обсудить потерю еще одного режиссера, и Вачон сказал ей, что новый фильм Хейнса не выйдет, потому что его звезда тоже отказалась. Затем они решили обратиться к Хейнсу. Вачон, частый соратник Хейнса, спросил, будет ли он заинтересован, и получил копию сценария. Двумя днями позже он взял на себя обязанности режиссёра, а Вачон присоединился в качестве продюсера. ^{[30] [33]} Хейнс был объявлен режиссёром 22 мая 2013 года. ^[40] Три дня спустя The Weinstein Company приобрела права на распространение в США на Каннском кинофестивале у HanWay Films . ^{[41] [42] [д]}

Хейнс впервые услышал о фильме в 2012 году от художника по костюмам Сэнди Пауэлл , которая сообщила ему, что к нему присоединилась Бланшетт, а продюсером выступил Карлсен. Бланшетт, которая работала исполнительным продюсером в своей компании Dirty Films , ^[37] участвовала в проекте «долгое время». ^{[45] [46]} Хейнс узнал, что они ищут режиссера, когда Вачон обратился к нему в 2013 году. Он рассматривал историю, ее исторический и социальный контекст, а также новое сотрудничество с Бланшетт как мотивацию для участия. ^{[47] [48] [49]} «Что мне было так интересно, когда я впервые прочитал этот сценарий, — сказал он, — так это то, как он по сути связывает тепличный менталитет желающего субъекта… с менталитетом преступника». в том, что оба являются сверхпродуктивными умами, которые постоянно создают истории... это сумасшедшее состояние этой скрытой гиперактивности в уме». ^[21] Хейнс сотрудничал с Бланшетт на драматургическом уровне. ^{[31] [50]}

Еще одна сложность возникла, когда Васиковска была вынуждена уйти из-за конфликта в расписании. ^[10] Затем Хейнс обратился к Руни Маре, которой предложили роль Терезы после завершения фильма 2011 года « Девушка с татуировкой дракона» . Она сказала, что, хотя ей понравился сценарий и она хотела поработать с Бланшетт, она отказалась от него, потому что была измотана и неуверенна в себе. К тому времени, когда Хейнс присоединилась к команде, она была «в совершенно другом состоянии ума», и тогда подписание контракта было «простым делом». ^{[51] [52]} В августе 2013 года сообщалось, что Мара заменила Васиковску. ^{[51] [53]} Сара Полсон была выбрана на роль Эбби, а Кайл Чендлер на роль Харджа в январе 2014 года. ^{[54] [55]} В следующем месяце Кори Майкл Смит был выбран на роль Томми, а Джейк Лейси на роль Ричарда. ^{[56] [57]} В апреле 2014 года Джон Магаро получил роль Дэнни. ^[58] Кэрри Браунштейн затем присоединилась к актерскому составу в роли Женевьевы Кантрелл. ^[59] Картер Беруэлл был нанят для написания музыки, ^[60] а Эдвард Лахман, который ранее сотрудничал с Хейнсом, был оператором-постановщиком. ^[61]

На репетиции Хейнс, Бланшетт и Мара поняли, что некоторые строки следует сократить, что Хейнс считал «стилистической практикой, которую мы все применяли в творческих отделах». Я чувствую, что у них было понимание того, что слова и диалоги никогда не несут веса история." ^[36] Художник по костюмам Сэнди Пауэлл сказала о работе с Хейнсом: «Тодд супервизуален, суперподготовлен и предоставляет свои собственные визуальные эффекты в начале фильма. Он начинает с лукбука изображений, который он собирал на протяжении многих месяцев. . У него почти ОКР по этому поводу». ^На внешний вид фильма повлияли послевоенные цветные фотографии Рут Оркин , Эстер Бабли , Хелен Левитт и Вивиан Майер , а также абстрактные фотографии Сола Лейтера . Хейнс использовал свои работы как визуальный образец для изображения «грязного и обвисшего» Нью-Йорка. ^{[32] [63] [64]}

Готовясь к съемкам, продюсеры обнаружили, что стоимость производства в районе Нью-Йорка будет непомерно высокой, а также будет сложно найти там места, напоминающие начало 1950-х годов. Часть плана финансирования зависела от соглашения о совместном производстве с Канадой, съемки которого проходили в Монреале, но присоединение Хейнса к производству привело к переосмыслению. Карлсен вспомнил, как 27 лет назад снимал фильм в Цинциннати , штат Огайо , действие которого происходило в Нью-Йорке 1950-х годов. Изучив город, она обнаружила, что он не сильно изменился за десятилетия: в Огайо также действуют одни из лучших налоговых льгот для фильмов в США. Город Цинциннати был очень любезен для производства, в съемочной группе которого было задействовано много местных жителей . ^{[33] [63] [65]}

Съемки фильма

Производственные офисы в Цинциннати открылись в начале января 2014 года, а съемки ожидаются с середины марта по май. ^[66] В феврале 2014 года Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки опубликовала запрос от продюсеров на предоставление массовки и старинных автомобилей. ^{[67] [68] [69]} Основные съемки начались 12 марта 2014 года в Иден-парке в Цинциннати. ^{[61] [70] [71]} Во время производства использовались различные места вокруг Цинциннати, в том числе центр города Цинциннати , Гайд-парк , Овер-Рейн , Вайоминг , Чевиот и Гамильтон , а также Александрия, Кентукки . ^{[72] [73] [74] [75]} За исключением номера в мотеле Ватерлоо, штат Айова, который представлял собой частную декорацию , построенную для любовной сцены, ^[76] локации использовались для внутренней и внешней обстановки. ^[76] Второй этаж ныне несуществующего универмага служил местом расположения отдела игрушек вымышленного Франкенберга. ^{[33] [77] [78] [79]} Съемки были завершены через 34 дня, 2 мая 2014 года. ^{[72] [80]} Лахман снимал Кэрол на пленку Super 16 мм , используя объективы формата 35 мм . ^{[81] [82] [83]}

Послепроизводственный этап

Пост-продакшн в Нью-Йорке занял семь месяцев. Хейнс участвовал в процессе редактирования вместе с редактором Аффонсу Гонсалвесом . Визуальные эффекты (VFX) использовались для удаления современных компонентов с фона, при этом для шести «ключевых кадров» потребовались обширные визуальные эффекты. По словам Хейнса, движущиеся кадры были особенно сложными, когда они проходили через окна, дождь, пыль и другие элементы, а детали компьютерной графики «должны были точно вписываться в сам разговорный язык, с элементом зернистости и уровнем стресса». ^[84] Цифровой промежуточный процесс использовался для достижения «очень специфической, слегка испорченной палитры». ^{[84] Хейнс провел пять с половиной недель, делая подробные записи} монтажного монтажа Гонсалвеша , и выпустил режиссерскую версию за четыре недели. Продюсеры дали комментарии к режиссерской версии и провели несколько тестовых показов с друзьями и знакомыми. Они решили показать версию Харви Вайнштейну , который был впечатлен и одобрил ее. ^[33]

Хейнс подтвердила завершение работ 15 декабря 2014 года. ^[85] Браунштейн сказала, что первая монтажная версия была обширной, и большинство ее сцен были исключены. ^{[86] [87]} В ноябре 2015 года Полсон заявил, что ключевая сцена между Эбби и Терезой, а также некоторый разговор в сцене с Кэрол были вырезаны. ^{[88] [89] [90]} В январе 2016 года Мара заявила, что интимная сцена между Терезой и Ричардом также была удалена. ^[91] Гонсалвеш сообщил, что первоначальная версия длилась два с половиной часа, а окончательная продолжительность составила 118 минут. ^[92] Хейнс объяснил в интервью в октябре 2015 года: «Мы вырезали много сцен; это было слишком долго, и все они были хорошо сыграны и хорошо сняты — мы, на мой взгляд, никогда не вырезали сцены, потому что они были плохо исполнены. Это был просто процесс сокращения, как и во всех фильмах». ^[93]

Выпускать

Руни Мара , Тодд Хейнс и Кейт Бланшетт на премьере фильма «Кэрол» на Каннском кинофестивале 2015.

Первое официальное изображение Кэрол , выпущенное Film4, появилось в London Evening Standard в мае 2014 года. ^{Несмотря} на то, что фильм был завершен в конце 2014 года, продюсеры отложили фильм до 2015 года, чтобы получить выгоду от запуска кинофестиваля. ^{[85] [f]} В октябре 2014 года Хейнс и Вачон объявили, что премьера состоится весной 2015 года, а релиз состоится осенью. ^[94]

Мировая премьера фильма «Кэрол» состоялась на Каннском кинофестивале 2015 года . ^{[95] [96] [97]} Он дебютировал в Северной Америке на кинофестивале в Теллуриде 4 сентября и был показан на Нью-Йоркском кинофестивале 9 октября 2015 года. ^{[98] [99] [100]} Премьера фильма состоялась. в Великобритании на гала-концерте Лондонского кинофестиваля BFI 14 октября 2015 г. ^[101]

Первоначально запланированный к выпуску в США 18 декабря, ограниченный выпуск ^« Кэрол» открылся 20 ноября ^{2015 года .} 11 декабря ^[106] , а затем в 180 кинотеатрах 25 декабря ^{[107] и} к выходным 8 января 2016 г. в более чем 520 кинотеатрах. ^[108] Фильм вышел в широкий прокат 15 января 2016 г. ^{[109] [110]} Кэрол была освобождена по всей Великобритании 27 ноября 2015 года. ^[111]

В декабре 2015 года The Hollywood Reporter сообщил, что российский дистрибьютор Arthouse приобрел права на выпуск фильма в России в марте 2016 года. Его генеральный директор заявил, что это было «огромной проблемой из-за федерального закона о «гей-пропаганде», который преследует российское ЛГБТ-сообщество». «, что «предотвратит продажу Кэрол крупным телеканалам или даже ее рекламу в федеральных сетях». Он отметил, что «некоторые кинотеатры откажутся заказывать фильм», но «разногласия… помогут нам представить Кэрол нужной аудитории», добавив, что, по его мнению, он «привлечет внимание публики, выходящее далеко за рамки ЛГБТ-сообщества». ^[112] В России он вышел 10 марта 2016 года. ^{[113] [114]}

В марте 2016 года на Лондонском ЛГБТ-кинофестивале состоялся показ 35-мм фильма . ^[115] В независимом кинотеатре «Метрограф » в Нью-Йорке состоялся специальный показ 35-миллиметрового фильма, после которого последовали вопросы и ответы с Хейнсом, Вачоном и Лахманом. ^{[116] [117] Билеты} на мероприятие были распроданы, были добавлены второй и третий показы. ^{[118] [119]}

Домашние СМИ

«Кэрол» стала доступна для цифровой загрузки 4 марта 2016 года. ^[120] Фильм был выпущен на DVD , Blu-ray и видео по запросу 15 марта 2016 года в США компанией Anchor Bay Entertainment , а 21 марта 2016, Великобритания, StudioCanal . ^{[120] [121]} Бонусные функции формата диска включают закулисную галерею, интервью с актерами и режиссерами, а также (для британской версии) арт-карты ограниченного выпуска. ^{[120] [121]} По состоянию на 10 марта 2016 г. ^{[обновлять]}ни DVD, ни Blu-ray не существовало. 7 место по продажам предзаказа в США; ^{[ нужна ссылка ]} с последующим номером рейтинга. 18-е место по розничным продажам на неделе коммерческого релиза. ^[122] В Великобритании дебютный DVD занял первое место в чартах. 7 и Blu-ray под номером. 12 из «100 лучших» продаж для обоих форматов. ^{[123] [124]} По состоянию на декабрь 2019 года ^{[обновлять]}продажи DVD и Blu-ray в США и Канаде составили 1 223 818 миллионов долларов и 780 891 доллар США соответственно, на общую сумму 2 004 709 миллионов долларов США. ^[125]

В США премьера Кэрол состоялась на премиальном кабельном канале Showtime 8 октября 2016 года, а также в сервисе Showtime on Demand и потоковом приложении Showtime Anytime 9 октября 2016 года. ^{[126] [127] [128]} Фильм стал доступен для потоковой передачи. на Netflix 20 сентября 2017 г. ^{[129] [130]}

Театральная касса

По состоянию на 31 марта 2016 года ^{[обновлять]}Кэрол собрала 12,7 миллиона долларов в США и Канаде, ^[131] а по состоянию на 8 января 2019 года ^{[обновлять]}— 30,1 миллиона долларов в других странах, ^[132] на общую сумму 42,8 миллиона долларов по всему миру при бюджете в 11,8 долларов. миллион. ^{[4] [3]} В Великобритании фильм заработал 540 632 фунта стерлингов (812 000 долларов США) за первые выходные на 206 экранах, заняв седьмое место в десятке лучших фильмов за выходные. ^{[133] [134] По состоянию на 3 апреля 2016 года} Кэрол собрала в Великобритании 4,0 миллиона долларов ^{[обновлять]}. ^[135]

В Соединенных Штатах ограниченный тираж фильма начался 20 ноября в четырех кинотеатрах — театре Парижа и Анжелики в Нью-Йорке и театре ArcLight Hollywood и Landmark Theater в Лос-Анджелесе — и, согласно прогнозам, принесет около 50 000 долларов за кинотеатр. ^[136] За первые выходные в четырех локациях он собрал 253 510 долларов, что стало лучшим открытием среди фильмов Хейнса. Средний показатель на кинотеатр в ^{размере} 63 378 долларов был третьим по величине в 2015 году ^. за девять дней совокупно до 588 355 долларов. ^[138] За третий уик-энд в четырех местах Кэрол заработала 147 241 доллар, в среднем 36 810 долларов, что является самым высоким показателем за третью неделю подряд. ^[139]

За четвертую неделю фильм расширился с четырех до 16 кинотеатров, и, по прогнозам, за выходные его сбор составит в среднем около 10 000 долларов. ^[106] За четвертый уик-энд он собрал 338 000 долларов, в среднем 21 105 долларов за экран, а совокупный доход в США составил 1,2 миллиона долларов. ^[140] Планировалось, что за пятый уик-энд фильм заработает около 218 000 долларов в 16 кинотеатрах. Он собрал 231 137 долларов, в среднем 14 446 долларов на кинотеатр. ^{[141] [142] Затем} Кэрол расширилась до 180 кинотеатров. ^{[107] [143]} За шестой уик-энд фильм заработал 1,1 миллиона долларов, при этом в среднем 6075 долларов в 180 местах; его валовая прибыль в США составила 2,9 миллиона долларов, из них 7,8 миллиона долларов по всему миру поступили из семи других стран. ^{[144] [145]} Кэрол заработала в США 5 миллионов долларов за седьмой уик-энд. ^[146]

Критический прием

Кэрол получила десятиминутные овации на международном пресс-показе и премьере Каннского кинофестиваля. Критики высоко оценили режиссуру Хейнса, игру Бланшетт и Мары, кинематографию, костюмы и музыкальное сопровождение и сочли его сильным претендентом на Каннскую премию. ^[147] Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг 94% на основе рецензий 320 критиков и средний рейтинг 8,60/10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Сформированная под умелым руководством Тодда Хейнса и поддерживаемая сильным актерским составом во главе с Кейт Бланшетт и Руни Мара, Кэрол оправдывает свой новаторский исходный материал». ^[148] Кэрол была названа лучшим романтическим фильмом 2015 года по версии Rotten Tomatoes на ежегодной премии Golden Tomato Awards. ^[149] На Metacritic фильм получил оценку 94 из 100 на основе 45 рецензий, что указывает на «всеобщее признание», и был признан Metacritic фильмом, который обязательно нужно посмотреть. ^{[150] [151]} Это фильм 2015 года с лучшими рецензиями. ^[152]

Кейт Стейблс написала в Sight & Sound : «Элегантная сдержанность — это девиз фильма… В этом приятно продуманном фильме каждый кадр и сцена тщательно составлены, чтобы отдать дань уважения кино 50-х годов, но при этом наполнены эмоциональной двусмысленностью, которая кажется явно современной». ^[153] Кеннет Туран из Los Angeles Times написал, что это «серьезная мелодрама о геометрии желания, мечтательный пример повышенной реальности, которая полностью затрагивает эмоции, несмотря на точные расчеты, с помощью которых она была сделана... Пышная «Кэрол» но контролируемый визуальный образ совершенно опьяняет. Это мастерски сделанное кино, опыт, которым можно насладиться». ^[154] А.О. Скотт писал в «Нью-Йорк Таймс» : «Одновременно пылкая и аналитическая, умственная и обморочная, Кэрол представляет собой исследование человеческого магнетизма, физики и оптики эроса. Фильм со скудными диалогами и сдержанной драматургией представляет собой симфония ракурсов и взглядов, красок и теней». ^[155] Эми Таубин из Film Comment писала: «Повествование, точно выточенное Филлис Нэги из неуклюжего романа, обманчиво просто... Что примечательно в Кэрол, так это то, что оно, кажется, существует полностью в настоящем моменте - если быть точным, в этом электрическом, эластичном, душераздирающем настоящем романтического желания. Это фильм, состоящий из жестов и взглядов, его деликатность - завуалированное обещание самозабвенности. И он не мог бы существовать без выдающейся игры Бланшетт и Мары. " ^[156] Дэвид Стрэттон из The Australian писал: «Встреча этих двух женщин представляет собой волнующую сцену; их взгляды встречаются, и ничего существенного не говорится, кроме обычного взаимодействия между покупателем и продавцом, но Хейнс и его замечательная актеры очень ясно дают понять, что произошло нечто важное — любовь с первого взгляда». ^[157]

Джеффри Макнаб из The Independent сказал: «Последний полнометражный фильм Тодда Хейнса — это тонкая, трогательная и обманчивая история двух женщин (блестяще сыгранных в очень контрастных стилях Кейт Бланшетт и Руни Мара), которые отказываются жить вопреки «своим принципам»… Сценарий Филлис Нэджи подчеркивает их стойкость и уверенность в своих силах. В хитрой и подрывной манере Хейнс обнажает напряженность в обществе, которое отказывается признавать «разницу» любого рода». ^[158] Эндрю О'Хехир из «Салона» писал: «Из первых кадров осенних, залитых дождем улиц Нью-Йорка где-то в середине прошлого века великолепный новый фильм режиссера Тодда Хейнса « Кэрол» создает настроение скорбной романтики. наполовину ностальгический, наполовину зловещий, который никогда не отпускает». ^[159] Питер Хауэлл из Toronto Star написал: «В этом великолепном достижении все становится на свои места. Кинематографист Эд Лахман снимал на пленку Super 16 мм, чтобы добиться характерных для эпохи приглушенных цветов и более мягких текстур. Точный производственный дизайн и палитра, насыщенная оттенками. Благодаря зеленому и красному цвету (соответствующему обстановке Рождества) создается впечатление, будто находишься внутри картины Эдварда Хоппера ». ^[160] Марк Кермод написал в The Guardian : «Эта великолепная адаптация романа Патрисии Хайсмит 1952 года « Цена соли» не делает ни одной ошибки. От заманчиво лаконичного сценария Филлис Нэджи до стойкой трепетной игры Кейт Бланшетт в роли светской женщины, у которой есть все, чтобы потерять, это блестяще передает острые ощущения, слезы и страхи запретной любви». ^[161]

В журнале Variety Джастин Чанг писал: «Несмотря на очевидные различия в классе и происхождении, Тереза ​​и Кэрол, кажется, так быстро и естественно сближают себя (и публику), что у них нет никакого интереса в определении или даже в реальном обсуждении – выбор, который работает не только в эпоху, когда их любовь не осмелилась произнести свое имя, но и для веры Хейнса в силу средства достижения красноречия за пределами слов». ^[39] Франсин Проуз в «Нью-Йоркском обозрении книг» прокомментировала «деликатность, терпение и огромное количество экранного времени, которое он уделяет опыту влюбленности: колебания и сомнения, кажущиеся случайными разговоры, наполненные смысл и подавленные эмоции, простое счастье быть вместе». ^[162] Анита Кац из San Francisco Examiner сказала: «Хейнс одерживает победу в своем стремлении создать широкую романтическую мелодраму с социальным содержанием в основе. Как исторический фильм, фильм погружает нас в стили и взгляды 1950-х годов. Как чувственный опыт , он ослепляет всем, от залитых дождем окон до клетчатого там-о-шантара Терезы ... Хейнс мощно обращается к последствиям невежества и нетерпимости. Впечатляюще текстурированная драма наполнена тайными взглядами и другими тонкими аспектами запретной любви». ^[163] Энн Хорнадей из The Washington Post писала: « Кэрол — это спектакль спектакля, в котором коды и сигналы передают самые важные вещи жизни, в то время как кабуки «нормального» поведения разыгрывается с тщательно культивируемыми — и явно ложными - совершенство деревенского игрушечного поезда, который Кэрол покупает у Терезы во время их первой встречи. Работая по тщательно написанному сценарию Филлис Нэджи, Хейнс изображает двух людей, жадно пьющих друг друга, в то время как снаружи они с чопорным приличием пьют чай и коктейли. " ^[164] Назвав его «одним из лучших фильмов года», Питер Трэверс из Rolling Stone сказал: «Виртуоз камеры Эдвард Лахман находит визуальную поэзию в тепличном эротизме, который окутывает Кэрол и Терезу, фотографа-любителя, которая постоянно снимает Кэрол в свой объектив. ... Бланшетт, мечта, идущая в платьях Сэнди Пауэлл, дает мастер-класс актерского мастерства, а Мара безупречна... [это] романтическое заклинание, которое проникает глубоко». ^[165] Стивен Уитти в Daily News похвалил Кэрол как «лесбийский роман, в котором никто не произносит слово «лесбиянка»… потому что это не просто лесбийская история. Это человеческая история». ^[166]

In a series of articles about the best of the 2010s in film, IndieWire ranked Carol the seventh-best film of the decade; Blanchett's performance the second-best acting performance; the opening scene the sixth-best film scene; and Burwell's score the second-best film score.^{[167][168][169][170]} The screenplay was named the 19th-best American screenplay of the century.^[171] It was ranked fourth best movie of 2015 by The Washington Post.^[172]

Audience reception

The admiration of Carol resulted in a fandom community that has been referred to as the "Cult of Carol".^[173][174] In June 2017, the tribute comedy short film Carol Support Group premiered at the San Francisco International LGBTQ Film Festival.^[175][176] Directed by Allison Tate, the film^[177] tells the story of mayhem in "a support group for people addicted to the movie Carol."^[178] The tagline of the film's poster, "Some people are addicts forever",^[179] is a parody of the "Some people change your life forever" tagline of StudioCanal's original Carol film poster.^[180]

Filmmakers John Waters and Edgar Wright named Carol one of their favorite films of 2015 and of all time, respectively.^[181][182]

Accolades

The performances of Cate Blanchett and Rooney Mara garnered widespread critical acclaim, earning them Academy Award nominations for Best Actress and Best Supporting Actress respectively.

Кэрол получила более 290 номинаций от индустрии и критиков, а также более 100 наград и наград. Фильм был выбран для борьбы за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2015 года , где он получил «Странную пальмовую ветвь» и «Мару» в номинации «Лучшая женская роль» . ^{[183] ​​[184]} Он получил приз зрительских симпатий на кинофестивале в Уистлере , ^[185] и премию Gold Q Hugo Чикагского международного кинофестиваля за демонстрацию «новых художественных взглядов на сексуальность и идентичность». ^[186] Кэрол была «абсолютным фаворитом» в опросе критиков IndieWire среди лучших фильмов и спектаклей Нью-Йоркского кинофестиваля , возглавив награды за лучший повествовательный полнометражный фильм, лучшую режиссуру, лучшую главную роль (Бланшетт и Мара), лучший сценарий. и категории «Лучшая операторская работа». ^{[187] [188]} Лахман был удостоен главного приза за лучшую операторскую работу на Международном кинофестивале Camerimage . ^{[189] [190]} Жюри заявило:

[ Кэрол ] органично передает дух того периода, отдавая дань уважения великим фотографиям того времени. Он также создает свой собственный уникальный кинематографический язык и вовлекает зрителя все глубже и глубже в мир, где такая простая вещь, как любовь, обходится ошеломляющей ценой. Тонкое и точное исследование эмоций посредством цвета и света побудило нас обсудить, что значит достичь мастерства в своем ремесле. Для нас [Лахман] — мастер, а [ Кэрол ] — шедевр. ^[189]

В сентябре 2015 года компания Weinstein подтвердила, что будет проводить кампанию за Бланшетт в качестве ведущей актрисы и Мару в качестве актрисы второго плана на 88-й церемонии вручения премии Оскар . ^[191] Фильм получил шесть номинаций на премию «Оскар» , в том числе за лучшую женскую роль, ^[192] и пять номинаций на премию «Золотой глобус» , в том числе за лучший фильм – драма . ^[193] Он получил девять номинаций на премию BAFTA , в том числе за лучший фильм . ^[194] Фильм был номинирован на шесть премий Independent Spirit Awards и получил награду за лучшую операторскую работу . ^[195] Он также получил девять номинаций на премию «Выбор критиков» , в том числе за лучший фильм . ^[196] Бланшетт и Мара были номинированы на премию Гильдии киноактеров за выдающуюся роль актрисы в главной роли и за выдающуюся роль актрисы в роли второго плана соответственно. ^[197]

Круг кинокритиков Нью-Йорка наградил Кэрол за лучший фильм , лучшую режиссуру , лучшую операторскую работу и лучший сценарий . ^{[198] [199]} Фильм получил награду за лучшую музыку от Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и занял второе место в номинациях «Лучший режиссер», «Лучшая операторская работа» и «Лучший художник-постановщик». ^[200] Национальное общество кинокритиков наградило Хейнса за лучшую режиссуру и Лахмана за лучшую операторскую работу . ^[201] Хейнс и Лахман также получили премию Бостонского общества кинокритиков за лучшую режиссуру и лучшую операторскую работу . ^[202] Лахман получил премию Лондонского кружка кинокритиков за технические достижения. ^[203] Кэрол выиграла пять премий «Дориан» , в том числе «Фильм года» , «Режиссер года», «Выступление года – актриса» (Бланшетт), «ЛГБТК-фильм года» и «Сценарий года». ^{[204] [205]} Он был удостоен премии GLAAD Media Award за выдающийся фильм – широкий прокат . ^[206] Франкфуртская книжная ярмарка назвала « Кэрол» лучшей международной литературной адаптацией. ^[207] Американский институт киноискусства выбрал Кэрол одним из десяти фильмов года. ^[208] Обоснование решения жюри AFI Awards гласило:

КЭРОЛ освещает экран светом тоски, пока Кейт Бланшетт и Руни Мара превращают старинную пьесу в вечный крик непокорных сердец. Тодд Хейнс подает их роман как восстанавливающий коктейль, добавляя ярких красок в репрессивную эпоху Эйзенхауэра, когда любовь часто рассматривалась в черно-белом цвете. От ярких представлений до роскошных постановок — это воплощение обещаний кинематографа — захватывающий портрет в движущихся изображениях, нарисованный в универсальных оттенках душевной боли и страсти. ^[209]

В марте 2016 года Британский институт кино назвал Кэрол лучшим ЛГБТ-фильмом всех времен, по мнению более ста киноэкспертов, опрошенных за более чем 80 лет кинематографа. ^{[210] [7] По} результатам опроса BBC , проведенного в 2016 году среди 177 критиков из 36 стран, «Кэрол» была признана 69-м лучшим фильмом 21 века. ^{[211] [8]} В ноябре 2019 года газета The New York Times назвала его одним из любимых фильмов 2010-х годов, а критик А.О. Скотт заметил: «Это постоянно застает меня врасплох». ^[212]

Споры

Пропуски премии Оскар

Исключение Кэрол из номинаций «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» вызвало у журналистов предположения о предполагаемом безразличии Академии кинематографических искусств и наук к фильмам, ориентированным на женщин и ЛГБТ. ^{[213] [214] [215] [216]} Нейт Скотт из USA Today назвал это «выдающимся пренебрежением» церемонии, «ставшим еще более нелепым из-за раздутого поля «Лучший фильм». ^[217] Нико Ланг из The AV Club сказал, что, хотя фильм считался «блокировкой» на номинацию «Лучший фильм», это упущение «не должно было стать большим шоком», учитывая разногласия по поводу потери «Горбатой горы » за десятилетие. ранее. ^[218] Джейсон Бэйли из Flavorwire сказал, что большинство номинантов на лучший фильм, включающих гей-темы, «твердо относят их к сфере второстепенных сюжетов». « Самое трансгрессивное качество Кэрол , — заявил он, — это ее отказ участвовать в подобных махинациях; это фильм о полнокровной жизни геев, а не о трагических смертях геев». ^[219]

В HitFix Луи Виртель предположил , что прием Кэрол членами Академии пострадал из-за ее ориентации на самоопределяющихся женщин. ^[220] Мэтью Джейкобс из The Huffington Post выразил аналогичные чувства и посчитал, что художественные вкусы академии «слишком условны, чтобы признать ее блеск». ^[221] Ричард Лоусон из Vanity Fair сказал, что, хотя его «темы страсти и душевной боли могут быть универсальными», фильм может быть «слишком веселым», говоря «на языке, которым, я думаю, свободно владеют только странные люди». в." Он добавил, что отсутствие «хлесткой мелодрамы» ставит фильм в невыгодное положение. ^[222] Дороти Снаркер из IndieWire объяснила эти упущения демографией академии и согласилась, что Кэрол может быть слишком геем и слишком женщиной, «чтобы с ней могла связаться в основном старая избирательная база белых мужчин». Она также считала, что успехи движения за права ЛГБТ в США, возможно, отчасти являются причиной отсутствия «политической актуальности» вокруг фильма. ^[223]

В «Адвокате» Ребекка Аллен утверждала, что «есть те, кто просто не хочет видеть на экране лесбийскую историю любви». ^[224] Триш Бендикс из AfterEllen сказала, что пренебрежение к номинации «Лучший фильм» было «напоминанием о патриархальном обществе, в котором мы продолжаем жить, где фильмы, которые создают пространство для счастливой жизни женщин без мужчин и без наказания, не будут вознаграждены». ^[225] Марси Бьянко из Quartz описала фильм как «сосредоточенный на женских желаниях» и построенный таким образом, чтобы «повышать силу женского взгляда». Она заключила, что отсутствие в «Лучшем фильме» еще раз иллюстрирует, «как сексизм действует в мире, и особенно в Академии, как отказ рассматривать женщин как главных героев и агентов желания». ^[226] В журнале Paper Кэри О'Доннелл написала, что гей-романы являются лишь «верными Оскарами», если использовать «уравнение трагедии-пустоты-кончины», и что «изображение двух сильных женщин, влюбленных друг в друга... ., кажется, все еще беспокоит многих». ^[227] Дэвид Эрлих из Rolling Stone написал, что «терпение и точность» фильма не соответствуют вкусам Академии, но его наследие «несомненно переживет самое вопиющее пренебрежение этого года». ^[228] Хейнс сказал, что, по его мнению, наличие двух главных женских ролей было «фактором» упущения. ^[229]

Бен Чайлд из The Guardian отметил, что Кэрол, по крайней мере, выиграла несколько крупных премий Дориана , что стало «стимулом для Хейнса и его команды после того, как лауреат Каннской премии неожиданно пропустил номинации на премию Оскар за лучший фильм и лучшего режиссера». ^[230]

Категория Оскара

Несмотря на победу в категории «Лучшая женская роль» на Каннском кинофестивале (совместно с Эммануэль Берко ) ^{[231] [232]} и получение номинации на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в кинофильме – драма вместе с Бланшетт, ^[193] Мара была номинирована на премию Оскар за Лучшая актриса второго плана . Компания Weinstein приняла решение о размещении в категории, чтобы избежать конкуренции соруководителей в одной категории. ^{[191] [233] [234]} В интервью The New York Times Мара, похоже, была недовольна этим решением. ^{[52] [234]}

Цензура

В январе 2016 года канал ABC отклонил рекламный ролик в прайм-тайм, в котором был фрагмент обнаженной сцены между Кэрол и Терезой, из-за чего The Weinstein Company перемонтировала телевизионный трейлер. ^{[235] [236]} В августе 2016 года Delta Air Lines подверглась критике в социальных сетях за показ бортовой развлекательной версии «Кэрол» , в которой любовные сцены были удалены. ^{[237] [238] [239]} Надь ответил в Твиттере , что, в отличие от Delta, American и United Airlines предоставили полную театральную версию. ^[240] Комик Кэмерон Эспозито во время полета обнаружила, что даже сцены поцелуев были вырезаны из версии Дельты. ^{[241] [242]}

Саундтрек

Саундтрек был выпущен как в цифровом формате , так и в формате компакт-диска Варезой Сарабандой 20 ноября 2015 года, ^[243] за которым последовал выпуск двойного альбома на виниле 24 июня 2016 года. ^[244] Он включает в себя оригинальную музыку Картера Беруэлла и дополнительные музыка The Clovers , Билли Холидей , Джорджии Гиббс , Леса Пола и Мэри Форд и Джо Стаффорд . Песни, не представленные на компакт-диске, включают « Willow Weep for Me » в исполнении Винса Джордано и оркестра Nighthawks , « Perdido » Вуди Хермана и «Это шанс, который вы берете» Эдди Фишера . ^[245] « Сад под дождем » группы The Four Aces , « Slow Poke » Пи Ви Кинга и « Почему ты не веришь мне » Патти Пейдж также не включены, но появляются в виниловой версии. ^[244]

Смотрите также

• Сердца пустыни (фильм на аналогичную тему, действие которого происходит в 1959 году)
• Список рождественских фильмов
• Список фильмов 2015 года на тему ЛГБТ
• Список фильмов о ЛГБТ по сюжету
• Новое квир-кинотеатр
• Список фильмов, признанных лучшими

Примечания

1. Хайсмит описал характер Терезы как произошедший «из моих собственных костей». ^[13]
2. Хейнс сказал: «Первым фильмом, о котором я подумал, когда прочитал [сценарий], был «Краткая встреча» . И он оказал реальное прямое влияние на некоторые изменения в структуре истории. Поэтому мы повторяем ту же самую структуру в «Краткой встрече », которая начинается и заканчивается одной и той же сценой. Разница в том, что в «Короткой встрече» вы понимаете, что это история Селии Джонсон. Она идет домой и начинает рассказывать об этом опыте своему мужу, и вы проходите полный круг, а затем понимаете, что это за разговор. было прервано в начале фильма. И в этом случае мы делаем то же самое, но вы также меняете точку зрения к концу «Кэрол» , так что к тому времени, когда мы вернемся, Тереза ​​уже не будет в уязвимом положении. , но Кэрол». ^[32]
3. Карлсен сказала, что она хотела сняться в фильме, «но права были отозваны у другого продюсера [Дороти Бервин]. Это было невозможно. Поэтому я просто ждал и ждал. Прошло добрых 10 лет, прежде чем права были получены. бесплатно." ^[33]
4. Карлсен сказал, что после ухода Кроули участие Бланшетт в качестве актрисы будет зависеть от режиссера. «Как ни странно, у нас был сценарий, без режиссера, возможность участия Кейт, а также изрядное количество предварительных продаж, сделанных HanWay» . ^[33]
5. В интервью 2018 года с Кейт Бланшетт, в котором ее спросили о ее опыте работы с Харви Вайнштейном и назвали его «нежелательным продюсером», Элизабет Карлсен объяснила (в разделе комментариев) свою продюсерскую заслугу в фильме: «Компания Вайнштейна была американские дистрибьюторы CAROL. Фильм был предварительно продан им в Каннах пять лет назад, почти за два года до того, как мы наконец приступили к производству. Это одно из не подлежащих обсуждению условий дистрибьюторского соглашения, которое было стандартным условием для TWC и Miramax. соглашения о распространении, были кредитом исполнительного продюсера Харви Вайнштейна. Действительно, кредиты EP для финансистов, торговых агентов и дистрибьюторов на ключевых территориях являются отраслевым стандартом. Ни он, ни TWC не участвовали в разработке фильма. фильм не имел никакого участия в создании сценария, редактуры, кастинга или какого-либо другого творческого участия в фильме. Они действовали исключительно как дистрибьюторы. Если бы у нас было предложение, равное или превышающее предложение TWC о правах на распространение в США, мы бы его приняли, но. мы этого не сделали. Это частое и разочаровывающее искажение информации о Харви Вайнштейне и его роли: он был дистрибьютором, который украл кредит на производство (а также финансовое вознаграждение) у реальных продюсеров, которые искали, разрабатывали, снимали и полностью создавали работу, как это сделали мы. с КЭРОЛ. Он просто выпустил и раздал его по кинотеатрам. В свое время он возглавлял крупную дистрибьюторскую компанию. Как мы узнали на Кэрол, время прошло». ^{[43] [44]}
6. В 2015 году продюсер Элизабет Карлсен сказала: «Выпустить независимый фильм уже непросто, особенно когда его возглавляют женщины, это лесбиянки, и точка». ^[33]

Рекомендации

1. «Кэрол (2015)». Американский институт кино . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Проверено 3 декабря 2017 г.
2. «Кэрол (2015)». Британский институт кино . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Проверено 3 декабря 2017 г.
3. Абрамович, Сет (25 сентября 2015 г.). «Соучредители Killer Films Кристин Вашон и Памела Коффлер о лесбийском романе «Кэрол» и устойчивости инди». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Проверено 27 сентября 2015 г.
4. "Кэрол". Цифры . Информационные службы Нэша. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 года . Проверено 21 мая 2020 г.
5. Фауэр, Джон (29 января 2016 г.). «Эд Лахман ASC на Super 16 мм «Кэрол»». Кино и цифровые времена . Проверено 18 марта 2022 г.
6. Малкахи, Мэтт (14 января 2016 г.). «Зерно Super 16 придает фильму еще один слой»: Эдвард Лахман о Кэрол». Кинорежиссер . Проверено 18 марта 2022 г.
7. «30 лучших ЛГБТ-фильмов всех времен». Британский институт кино . 15 марта 2016. Архивировано из оригинала 15 марта 2016 года . Проверено 16 марта 2016 г.
8. «100 величайших фильмов XXI века». BBC Культура . 23 августа 2016. Архивировано из оригинала 24 ноября 2016 года . Проверено 10 октября 2016 г.
9. Рич, Фрэнк (18 ноября 2015 г.). «Любящая Кэрол». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 1 февраля 2016 года . Проверено 1 февраля 2016 г.
10. Джордан, Луи (19 ноября 2015 г.). «Счастливый конец Кэрол». Сланец . Архивировано из оригинала 18 октября 2018 года . Проверено 21 февраля 2016 г.
11. Талбот, Маргарет (30 ноября 2015 г.). "Запретная любовь". Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 31 января 2016 года . Проверено 1 февраля 2016 г.
12. Хайсмит, Патрисия (11 ноября 2015 г.). «Наконец-то долго и счастливо: Патрисия Хайсмит о вдохновении для Кэрол». «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 24 февраля 2016 года . Проверено 21 февраля 2016 г.
13. Шенкар, Джоан (2009). «Девочки: Часть 1». Талантливая мисс Хайсмит: Тайная жизнь и серьезное искусство Патрисии Хайсмит (1-е изд.). Пресса Святого Мартина . стр. 267–273. ISBN 9780312303754.
14. Уилсон, Эндрю (28 ноября 2015 г.). «Я сразу же полюбил ее»: дела, вдохновившие Кэрол». Телеграф . Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 года . Проверено 6 марта 2017 г.
15. Schenkar, Joan (2009). The Talented Miss Highsmith: The Secret Life and Serious Art of Patricia Highsmith (1st ed.). St. Martin's Press. pp. 282–286, 287–289. ISBN 9780312303754.
16. Dawson, Jill (May 13, 2015). "Carol: the women behind Patricia Highsmith's lesbian novel". The Guardian. Archived from the original on January 7, 2019. Retrieved February 21, 2016.
17. Gayne, Zach (November 20, 2015). "Interview: Screenwriter Phyllis Nagy On Adapting Carol". Twitch Film. Archived from the original on November 21, 2015. Retrieved December 14, 2015.
18. Nagy, Phyllis (May 22, 2015). "DP/30 in Cannes: Carol, Phyllis Nagy". DP/30: The Oral History Of Hollywood (Interview). Interviewed by David Poland. YouTube. Archived from the original on December 1, 2015. Retrieved May 24, 2015.
19. Lopez, John (January 7, 2016). "Rooney Mara Reminds Carol Screenwriter Phyllis Nagy of Her Friend, Patricia Highsmith". Vanity Fair. Archived from the original on February 16, 2016. Retrieved February 21, 2016.
20. Park, Jennie E. (December 2, 2015). "Carol: "Less is More" when adapting Highsmith". Creative Screenwriting. Archived from the original on December 8, 2015. Retrieved December 2, 2015.
21. Thompson, Anne (June 1, 2015). "Cannes: Todd Haynes and Writer Phyllis Nagy Talk 'Carol,' Glamorous Stars, Highsmith and More". IndieWire. Archived from the original on October 25, 2015. Retrieved June 1, 2015.
22. Emily (November 13, 2015). "Phyllis Nagy: On Screen Writing and Carol". TheLaughingLesbian.com. Archived from the original on November 21, 2015. Retrieved December 14, 2015.
23. Siegel, Tatiana (September 12, 2015). "TIFF: How 'About Ray', 'Carol' Producer Dorothy Berwin Quietly Developed Timely LGBT Films (Q&A)". The Hollywood Reporter. Archived from the original on March 2, 2016. Retrieved February 21, 2016.
24. Эллис-Петерсен, Ханна (14 мая 2015 г.). «Проект страсти: познакомьтесь с инди-суперпродюсером, стоящим за хитом Канн, Кэрол». Хранитель . Архивировано из оригинала 28 августа 2018 года . Проверено 15 мая 2015 г.
25. Джури, Луиза (16 мая 2014 г.). «Лесбийская история Патрисии Хайсмит, показанная на экране после 11-летней битвы». Лондонский вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 3 апреля 2015 года . Проверено 18 марта 2015 г.
26. Джейкобс, Мэтью (20 ноября 2015 г.). «Моя неделя с Кэрол, самым очаровательным фильмом года». Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 28 февраля 2016 года . Проверено 21 февраля 2016 г.
27. Али, Лорейн (20 ноября 2015 г.). «Кейт Бланшетт и Руни Мара столкнулись с «тайнами… запретными темами… табу» в мире «Кэрол»». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 20 февраля 2016 года . Проверено 21 февраля 2016 г.
28. Кокоцца, Паула (12 ноября 2015 г.). «Как Кэрол Патрисии Хайсмит стала фильмом:« Лесбиянство не проблема. Это нормальное состояние »». Хранитель . Архивировано из оригинала 12 апреля 2019 года . Проверено 14 декабря 2015 г.
29. Яффе, Сара (21 февраля 2016 г.). «Филлис Нэджи: о написании сценария для «Кэрол» и создании другой истории любви». Лямбда Литературная . Архивировано из оригинала 14 апреля 2016 года . Проверено 14 апреля 2016 г.
30. «Тема для разговора: Кэрол». Мы — британский фильм. 17 мая 2015. Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 1 июня 2015 г.
31. Томпсон, Энн (26 мая 2015 г.). «Продюсер «Кэрол» Кристин Вашон говорит, что она королева набережной Круазетт» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 30 октября 2015 года . Проверено 27 мая 2015 г.
32. Бэйл, Мириам (23 ноября 2015 г.). «Тодд Хейнс объясняет кинематографические влияния, которые повлияли на его «Кэрол»». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 3 апреля 2016 г.
33. Митчелл, Венди (11 декабря 2015 г.). «Кэрол»: продюсер Элизабет Карлсен о ее 14-летнем страстном проекте». Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года . Проверено 3 апреля 2016 г.
34. «Пресс-конференция Кэрол полностью - Кейт Бланшетт и Руни Мара» . Привет, ребята. 14 октября 2015. Лондонский кинофестиваль. Архивировано из оригинала 7 декабря 2015 года . Проверено 19 октября 2015 г. — через YouTube .
35. Хейнс, Тодд (24 сентября 2015 г.). «Тодд Хейнс». Искусство и идеи (Интервью). Беседовал Ной Коуэн . Еврейский общинный центр Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 19 октября 2015 г. - через YouTube.
36. Утичи, Джо (12 декабря 2015 г.). «Тодд Хейнс о Кэрол, Кейт и их отказе от Пандера - AwardsLine». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 13 декабря 2015 года . Проверено 14 декабря 2015 г.
37. Россер, Майкл (17 августа 2015 г.). «Набор «Кэрол» Тодда Хейнса для Лондонского кинофестиваля BFI» . Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 9 декабря 2017 года . Проверено 9 декабря 2017 г.
38. Данг, Саймон (18 мая 2012 г.). «Кейт Бланшетт и Миа Васиковска сыграют главные роли в адаптации Патрисии Хайсмит Джона Кроули «Кэрол»» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 17 апреля 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
39. Чанг, Джастин (16 мая 2015 г.). «Каннский кинообзор: «Кэрол»». Разнообразие . Архивировано из оригинала 29 мая 2015 года . Проверено 29 мая 2015 г.
40. Уайзман, Андреас (22 мая 2013 г.). «Тодд Хейнс направит Кэрол». Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 17 апреля 2015 года . Проверено 16 апреля 2015 г.
41. Флеминг, Майк младший (25 мая 2013 г.). «Харви Вайнштейн закрывает успешные Канны сделками на фильмы «Кэрол» и «Молодой и потрясающий Спивет»» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 22 февраля 2016 г.
42. Флеминг, Майк младший (28 мая 2013 г.). «КАННЫ ТОЛДЖА! Компания Вайнштейна приобретает в США права на Тодда Хейнса-Хелмеда «Кэрол»» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 21 июня 2017 года . Проверено 10 декабря 2017 г.
43. Эллер, Клаудия (2 мая 2018 г.). «Кейт Бланшетт: Почему« мы не возвращаемся к нулю »в отношении прав женщин». Разнообразие . Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 3 мая 2018 г.
44. Гилкрист, Трейси Э. (24 мая 2018 г.). «Продюсер Кэрол Элизабет Карлсен подтверждает, что Вайнштейн «украл» кредит» . Защитник . Архивировано из оригинала 27 мая 2018 года . Проверено 28 мая 2018 г.
45. Райан, Патрик (10 октября 2015 г.). «5 вещей, которые мы узнали о Кэрол на Нью-Йоркском кинофестивале». США сегодня . Архивировано из оригинала 14 октября 2015 года . Проверено 13 октября 2015 г.
46. Мораски, Лорен (27 февраля 2016 г.). «Кейт Бланшетт о невероятном пристальном внимании СМИ к женщинам в Голливуде» . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 28 февраля 2016 года . Проверено 28 февраля 2016 г.
47. «Взгляд любви». Screen International на Каннском кинофестивале . Лондон, Англия: Media Business Insight. 16 мая 2015. с. 30. Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 года . Проверено 16 мая 2015 г.(Опубликовано 14 мая 2015 на выпуске .)
48. Форд, Ребекка (16 мая 2015 г.). «Канны: Тодд Хейнс о том, почему «Кэрол» посвящена «самой любви как чему-то преступному» (вопросы и ответы)». Голливудский репортер . Проверено 17 мая 2015 г.
49. Даргис, Манохла (24 мая 2015 г.). «Фильм Тодда Хейнса «Кэрол» привлекает внимание в Каннах» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 мая 2015 года . Проверено 25 мая 2015 г.
50. "КЭРОЛ-конференция- (ан) Канны 2015" . Каннский фестиваль (официально) через YouTube. 17 мая 2015. Архивировано из оригинала 3 января 2016 года . Проверено 27 мая 2015 г.
51. Д'Алессандро, Энтони (21 мая 2015 г.). «Квест Кэрол: 15-летнее путешествие лесбийской драмы в Канны». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 22 мая 2015 года . Проверено 22 мая 2015 г.
52. Шаттак, Кэтрин (30 октября 2015 г.). «Руни Мара хорошо сыграла свою провокационную роль в «Кэрол»». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 ноября 2015 года . Проверено 31 октября 2015 г.
53. Уайзман, Андреас (29 августа 2013 г.). «Руни Мара заменяет Миа Васиковску в роли Кэрол». Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 2 октября 2015 года . Проверено 16 апреля 2015 г.
54. Кролл, Джастин (22 января 2014 г.). «Сара Полсон присоединяется к картине Тодда Хейнса «Кэрол»» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 23 апреля 2015 года . Проверено 17 апреля 2014 г.
55. Паттен, Доминик (31 января 2014 г.). «Кайл Чендлер присоединяется к «Кэрол» Тодда Хейнса». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
56. Команда Deadline (4 февраля 2014 г.). «Чад Линдберг ловит «Полуночного всадника»; Кори Майкл Смит присоединяется к «Кэрол»; Пенелопа Митчелл добавлена ​​в «Страх тьмы»». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 7 марта 2014 года . Проверено 10 апреля 2014 г.
57. Форд, Ребекка (11 февраля 2014 г.). «Актер «Офиса» присоединяется к Кейт Бланшетт и Руни Мара в «Кэрол» (эксклюзив)». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
58. Снайдер, Джефф (8 апреля 2014 г.). «Звезда «Не исчезать» Джон Магаро присоединяется к Руни Мара в «Кэрол»». Обертка . Архивировано из оригинала 10 апреля 2014 года . Проверено 9 апреля 2014 г.
59. Форд, Ребекка (9 апреля 2014 г.). «Кэрри Браунштейн из «Портландии» присоединяется к Кейт Бланшетт в «Кэрол»». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года . Проверено 10 апреля 2014 г.
60. Родригес, Каин (21 января 2014 г.). «Картер Бервелл забивает «Кэрол» Тодда Хейнса и Дэнни Эльфмана, связанных с «Пятьюдесятью оттенками серого»». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 31 января 2014 года . Проверено 30 августа 2015 г.
61. Дэвис, Клейтон (12 марта 2014 г.). «Сегодня начинается производство фильма Тодда Хейнса «Кэрол» с Кейт Бланшетт в главной роли». AwardsCircuit.com. Архивировано из оригинала 31 мая 2014 года . Проверено 30 мая 2014 г.
62. "Кэрол и художник по костюмам Золушки Сэнди Пауэлл - Разговор" . Фильм Доктор . 1 февраля 2016 года. Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 г.
63. Гудфеллоу, Мелани (2 декабря 2014 г.). «Элизабет Карлсен: отношения, имеющие решающее значение для финансирования Кэрол Тодда Хейнса». Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 6 мая 2016 г.
64. Лешкевич, Анна (27 ноября 2015 г.). «За Кэрол: фотографы, повлиявшие на отмеченный наградами фильм Тодда Хейнса». Новый государственный деятель . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 26 июля 2017 г.
65. Сапорито, Джефф (22 ноября 2015 г.). «Как создатели фильма «Кэрол» выбирали места съемок и создавали декорации для фильма?». ЭкранПризма . Архивировано из оригинала 26 июля 2017 года . Проверено 26 июля 2017 г.
66. Кизеветтер, Джон (15 декабря 2013 г.). «Кейт Бланшетт и Руни Мара будут снимать здесь фильм «Кэрол»» . Цинциннати Инкуайрер . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 года . Проверено 13 марта 2014 г.
67. "Дополнительная информация о КЭРОЛ" . Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки. 5 февраля 2014 г. Архивировано из "CAROL"_Extras_Information, оригинал от 9 февраля 2016 г. Проверено 21 марта 2016 г.
68. "Справочная информация о 'КЭРОЛ' [так в оригинале] Информация о транспортном средстве" . Комиссия по кинематографии Большого Цинциннати и Северного Кентукки. 5 февраля 2014 г. Архивировано из «CAROL»_Backround_Vehicle_Information, оригинал 21 марта 2016 г. Проверено 21 марта 2016 г.
69. Кизеветтер, Джон (6 февраля 2014 г.). «Массовка, для фильма «Кэрол» нужны автомобили 1950-х годов» . Цинциннати Инкуайрер . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 года . Проверено 21 марта 2016 г.
70. Кизеветтер, Джон (12 марта 2014 г.). «Съемки« Кэрол »начинаются на смотровой площадке Иден-парка» . Цинциннати Инкуайрер . Архивировано из оригинала 2 сентября 2017 года . Проверено 13 марта 2014 г.
71. «Начинается производство фильма Тодда Хейнса «Кэрол» с Кейт Бланшетт и Руни Мара в главных ролях» . Фильмы Голдкреста . 10 марта 2014 года. Архивировано из оригинала 3 июня 2016 года . Проверено 6 мая 2016 г.
72. Кизеветтер, Джон (28 апреля 2014 г.). «Съемки «Кэрол» заканчиваются рано утром в пятницу». Цинциннати Инкуайрер . Архивировано из оригинала 20 июня 2020 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
73. Тан, Лот (31 марта 2014 г.). «Обладательница премии Оскар Кейт Бланшетт сегодня снимается в Ливане» . Журнал-Новости . Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 1 апреля 2014 г.
74. Робинетт, Эрик (14 апреля 2014 г.). «Гамильтон отправляется в путешествие во времени для съемок фильма». Журнал-Новости . Архивировано из оригинала 16 апреля 2014 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
75. Вихерт, Брайан (13 марта 2014 г.). «Голливуд прибывает в Иден-парк, Кэрол снимается в районе Цинциннати». WXIX-ТВ . Архивировано из оригинала 13 марта 2014 года . Проверено 13 марта 2014 г.
76. Макговерн, Джо (17 августа 2015 г.). «Приготовьтесь упасть в обморок от романа Тодда Хейнса 1950-х годов «Кэрол»». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 3 сентября 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 г.
77. Кизеветтер, Джон (30 декабря 2015 г.). «7 секретов киноволшебства «Кэрол»». WVXU ( Общественное радио Цинциннати ). Архивировано из оригинала 31 октября 2016 года . Проверено 31 октября 2016 г.
78. Уильямс, Джастин (декабрь 2015 г.). «В центре внимания: места съемок фильма Кэрол в Цинциннати». Журнал Цинциннати . Архивировано из оригинала 14 июня 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 г.
79. Аллен, Джереми (18 ноября 2015 г.). «Все будут говорить об машинах и одежде Кэрол». Преследования Блумберга . Архивировано из оригинала 3 сентября 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 г.
80. Багби, Тео (23 ноября 2015 г.). «Кэрол» Кейт Бланшетт: идеальный фильм, который вернет вам веру в кино». Ежедневный зверь . Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 года . Проверено 24 ноября 2015 г.
81. Ремон, Франсуа (21 мая 2015 г.). «Кинематографист Эд Лахман, ASC, рассказывает о своей работе над «Кэрол» Тодда Хейнса». Afcinema.com . Французское общество кинематографистов . Архивировано из оригинала 7 июня 2015 года . Проверено 11 октября 2016 г.
82. Стасукевич, Иэн (декабрь 2015 г.). "Кэрол". Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Архивировано из оригинала 11 октября 2016 года . Проверено 11 октября 2016 г.
83. Бернштейн, Паула (7 декабря 2015 г.). «Почему Эд Лахман решил снимать Кэрол на объектив Super 16 мм». Кинорежиссер . Проверено 17 марта 2022 г.
84. Блэр, Иэн (19 ноября 2015 г.). «Список лучших: режиссер «Кэрол» Тодд Хейнс». постПерспектива . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 7 марта 2016 г.
85. Жиру, Джек (15 декабря 2014 г.). «Тодд Хейнс обсуждает« безопасность », отказ от прошлого, работу с Джулианной Мур и« Кэрол »». Киноэтап . Архивировано из оригинала 15 марта 2015 года . Проверено 19 марта 2015 г.
86. Штирнберг, Бонни (6 января 2015 г.). «Кэрри Браунштейн: Заполните пробел». Журнал «Паста» . Архивировано из оригинала 17 января 2015 года . Проверено 21 января 2015 г.
87. Сарайя, Соня (20 января 2016 г.). «Мне нравится это место, где сходятся страх и смех»: Кэрри Браунштейн о том, как «Портландия» борется со старением, «Прозрачный» и образ Слитера-Кинни на съемочной площадке». Салон . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 года . Проверено 29 марта 2016 г.
88. Немирофф, Перри (19 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о ключевой сцене для ее персонажа из «Кэрол»». Коллайдер . Архивировано из оригинала 28 декабря 2015 года . Проверено 27 декабря 2015 г.
89. ColliderVideos (19 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о ключевой сцене для ее персонажа из «Кэрол»». Коллайдер . Архивировано из оригинала 28 февраля 2020 года . Проверено 15 августа 2016 г. — через YouTube .
90. Уитни, Эрин (20 ноября 2015 г.). «Сара Полсон о «Кэрол», ее вырезанной сцене с Руни Мара и «Американской истории ужасов»». ЭкранКруш . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.
91. Абрамович, Сет (5 января 2016 г.). «Создание «Кэрол»: почему на съемку лесбийской истории любви потребовалось 60 лет». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 17 апреля 2016 года . Проверено 2 мая 2016 г.
92. Питерс, Оливер (31 декабря 2015 г.). «Меланхолия, детка: совершенствование темпа, тона и палитры «Кэрол»». Сеть Creative Planet (NewBay Media). Архивировано из оригинала 22 мая 2016 года . Проверено 22 мая 2016 г.
93. Бейкер, Брэндон (27 октября 2015 г.). «Вопросы и ответы: беседа с оскароносным режиссером «Кэрол» Тоддом Хейнсом» . Филли Войс . Архивировано из оригинала 2 июня 2016 года . Проверено 2 мая 2016 г.
94. Джагернаут, Кевин (5 января 2015 г.). «Кэрол» Тодда Хейнса, скорее всего, выйдет осенью, плюс новый кадр из фильма» . Плейлист (столбец). ИндиВайр . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 28 января 2015 г.
95. «Официальный отбор 2015 года». Каннский фестиваль . 15 апреля 2015 года. Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
96. «Руководство по показам». Каннский фестиваль . 6 мая 2015. Архивировано из оригинала 26 июня 2015 года . Проверено 8 мая 2015 г.
97. «Каннский фестиваль 2015: Horaire des Projections - Руководство по показу» (PDF) . Каннский фестиваль . 6 мая 2015 г. Архивировано из оригинала (PDF) 18 мая 2015 г. . Проверено 8 мая 2015 г.
98. «Путеводитель по программе 42-го кинофестиваля в Теллурайде» (PDF) . Кинофестиваль в Теллуриде . 2015. с. 4. Архивировано из оригинала (PDF) 5 сентября 2015 года . Проверено 22 апреля 2016 г.
99. Перес, Родриго (3 сентября 2015 г.). «Теллурайд 2015: 10 фильмов из убийственного состава, которые стоит посмотреть, которые стоит посмотреть». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 4 сентября 2015 г.
100. Хантер, Алекс (12 августа 2015 г.). «Нью-Йоркский кинофестиваль выбрал 26 фильмов в основной список 2015 года». Киносообщество Линкольн-центра . Архивировано из оригинала 20 ноября 2015 года . Проверено 16 августа 2015 г.
101. «59-й Лондонский кинофестиваль BFI гала-концерт American Express объявлен британской премьерой фильма «Кэрол»» (PDF) . Британский институт кино . 17 августа 2015 г. Архивировано (PDF) из оригинала 6 сентября 2015 г. . Проверено 20 августа 2015 г.
102. Макговерн, Джо (30 июля 2015 г.). «Кэрол Тодда Хейнса меняет дату выпуска» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 2 августа 2015 года . Проверено 16 августа 2015 г.
103. Брайан Брукс (22 ноября 2015 г.). «Кэрол» очень соблазнительна в дебюте, «Легенда» надежна, но сомнительна; «Бруклин» и «В центре внимания» остаются солидными: специальный BO» Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 года . Проверено 23 ноября 2015 г.
104. Ланг, Брент (29 ноября 2015 г.). «Кэрол» избегает перенасыщения драмами для взрослых с помощью медленного и стабильного плана выпуска». Разнообразие . Архивировано из оригинала 30 ноября 2015 года . Проверено 30 ноября 2015 г.
105. Гаррис, Дэниел (29 ноября 2015 г.). «СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА: Платформа Watch: «Кэрол» хорошо держится в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе с 204 тысячами долларов; «Девушка из Дании» держится на старте в 185 тысяч долларов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе; «Трамбо» требует 1,53 миллиона долларов в умеренном выпуске» . Театральная касса . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 1 апреля 2016 г.
106. Д'Алессандро, Энтони (10 декабря 2015 г.). «Номинанты на глобус поддерживают большие фотографии и придают инди-индустрии силу по мере приближения «Пробуждения силы»» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 14 декабря 2015 года . Проверено 15 декабря 2015 г.
107. Д'Алессандро, Энтони (21 декабря 2015 г.). «Пробуждение силы» будет владеть рождественскими выходными, поскольку в бой вступят пять широкомасштабных релизов - предварительный просмотр кассовых сборов» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 8 апреля 2017 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
108. Гаррис, Дэниел (10 января 2016 г.). «СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА: Платформа Watch: «Аномализа» требует 221 тысячу долларов на расширение; «45 лет» требует 91 тысячу долларов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе; «Кэрол» регистрирует 1,47 миллиона долларов в ограниченной версии» . Театральная касса . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 27 марта 2016 г.
109. «Кэрол». Касса Моджо . 2015. Архивировано из оригинала 16 мая 2016 года . Проверено 5 мая 2016 г.
110. Андерсон, Тревелл (4 января 2016 г.). «Специализированные фильмы рассчитывают на ажиотаж в сезоне наград для увеличения кассовых сборов». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 12 октября 2017 года . Проверено 12 октября 2017 г.
111. «StudioCanal и Somerset House празднуют выпуск« Кэрол »выставкой фотографий Сола Лейтера: «Сквозь объектив: Сол Лейтер и Кэрол»» (PDF) . Сомерсет Хаус . 23 ноября 2015 г. Архивировано из оригинала (PDF) 10 февраля 2016 г. . Проверено 27 марта 2016 г.
112. Козлов, Владимир (17 декабря 2015 г.). «Российский дистрибьютор купил «Кэрол», несмотря на закон против «гей-пропаганды»». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 21 декабря 2015 года . Проверено 27 декабря 2015 г.
113. Россер, Майкл (8 марта 2016 г.). «Российский артхаус переходит на «Войну всем»». ЭкранДейли . Архивировано из оригинала 11 марта 2016 года . Проверено 18 марта 2016 г.
114. «Кэрол (2015) - Результаты международных кассовых сборов» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 24 марта 2016 года . Проверено 19 марта 2016 г.
115. «Кэрол». BFI Flare: Лондонский ЛГБТ-кинофестиваль . Британский институт кино . Март 2016. Архивировано из оригинала 30 марта 2016 года . Проверено 30 марта 2016 г.
116. "Кэрол в 35 мм" . Метрограф . Март 2016. Архивировано из оригинала 18 марта 2016 года . Проверено 1 апреля 2016 г.
117. Аллен, Жюльен (25 марта 2016 г.). «Каждая маленькая деталь: тщательный роман Кэрол». Метрограф . Архивировано из оригинала 9 августа 2016 года . Проверено 14 июня 2016 г.
118. "Кэрол в 35 мм" . Метрограф . 26 марта 2016 года. Архивировано из оригинала 28 марта 2016 года . Проверено 27 марта 2016 г.
119. Кинг, Дэнни (26 марта 2016 г.). «Кэрол в 35 мм». Деревенский голос . Архивировано из оригинала 19 апреля 2016 года . Проверено 28 марта 2016 г.
120. Дэвис, Клейтон (2 февраля 2016 г.). «Кэрол» доступна на Blu-ray, DVD и по запросу 15 марта 2016 г. Доступна в цифровом формате HD 4 марта 2016 г.». AwardsCircuit.com. Архивировано из оригинала 12 февраля 2016 года . Проверено 12 февраля 2016 г.
121. «Кэрол выйдет на DVD и Blu-ray в марте». TheDigitalFix.com. 4 февраля 2016 года. Архивировано из оригинала 12 февраля 2016 года . Проверено 12 февраля 2016 г.
122. «20 лучших продавцов за неделю, завершившуюся 20.03.16» . Журнал «Домашний Медиа» . 23 марта 2016 года. Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 11 мая 2016 г.
123. "Официальный DVD-чарт Top 100" . Официальная компания чартов Великобритании . 27 марта 2016. Архивировано из оригинала 19 апреля 2016 года . Проверено 19 апреля 2016 г.
124. "100 лучших в официальном чарте Blu-Ray" . Официальная компания чартов Великобритании . 27 марта 2016. Архивировано из оригинала 10 апреля 2016 года . Проверено 19 апреля 2016 г.
125. "Кэрол - Продажа видео" . Цифры . Информационные службы Нэша. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 года . Проверено 21 мая 2020 г.
126. «Кэрол». Время для шоу . Сентябрь 2016. Архивировано из оригинала 27 сентября 2016 года . Проверено 27 сентября 2016 г.
127. Китинг, Лорен (23 сентября 2016 г.). «Showtime, октябрь 2016 г.: полный список фильмов и телешоу для потоковой передачи». Тех Таймс . Архивировано из оригинала 26 сентября 2016 года . Проверено 27 сентября 2016 г.
128. Хеллер, Крис (5 октября 2016 г.). «Что нового на Showtime: октябрь 2016 г.». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 9 октября 2016 года . Проверено 10 октября 2016 г.
129. Драй, Джуд (23 августа 2017 г.). «Кэрол приходит на Netflix: посмотрите полный список фильмов, которые стоит посмотреть в сентябре 2017 года». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 23 сентября 2017 года . Проверено 23 сентября 2017 г.
130. «Кэрол». Новое на NetflixUSA . Сентябрь 2017. Архивировано из оригинала 23 сентября 2017 года . Проверено 23 сентября 2017 г.
131. «Кэрол». Касса Моджо . 31 марта 2016. с. Еженедельно. Архивировано из оригинала 21 февраля 2017 года . Проверено 21 февраля 2017 г.
132. «Кэрол (2015) - Международный». Цифры . Информационные службы Нэша. 2015. Архивировано из оригинала 22 декабря 2019 года . Проверено 21 мая 2020 г.
133. Сандвелл, Ян (30 ноября 2015 г.). «Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 2» сохраняет лидерство по кассовым сборам в Великобритании с 6,8 миллионами долларов». Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 2 января 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 г.
134. Гант, Чарльз (1 декабря 2015 г.). «Шпионский мост» превосходит «Черную мессу» и «Кэрол» на престижной неделе по кассовым сборам в Великобритании». Хранитель . Архивировано из оригинала 24 августа 2016 года . Проверено 8 августа 2016 г.
135. «Кэрол». Касса Моджо . 1 мая 2016. с. Иностранный. Архивировано из оригинала 21 февраля 2017 года . Проверено 21 февраля 2017 г.
136. Тартальоне, Нэнси; Д'Алессандро, Энтони (16 ноября 2015 г.). «Китнисс подожжет мир, поскольку глобальный дебют« Голодных игр: Сойка-пересмешница. Часть 2 » претендует на 285–305 миллионов долларов - превью BO» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 года . Проверено 17 ноября 2015 г.
137. «Кэрол - Результаты кассовых сборов на выходных» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 1 декабря 2015 года . Проверено 30 ноября 2015 г.
138. Брукс, Брайан (29 ноября 2015 г.). «Девушка из Дании» стильно кланяется; «Дженис: Голубая девочка» уверенно дебютирует; «Кэрол» доминирует на Дне Благодарения: Специальный BO» Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 30 ноября 2015 года . Проверено 30 ноября 2015 г.
139. Брукс, Брайан (6 декабря 2015 г.). «Пережитки «Кэрол», «Девушка из Дании» затмевают новичков «Молодежь», «Макбет» - специальность BO» Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 12 декабря 2015 года . Проверено 15 декабря 2015 г.
140. Д'Алессандро, Энтони (14 декабря 2015 г.). «По следам шторма в сердце моря - кассовые сборы понедельника после смерти». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 14 декабря 2015 года . Проверено 15 декабря 2015 г.
141. Д'Алессандро, Энтони; Буш, Анита (21 декабря 2015 г.). «Воскресенье является сильным для «Пробуждения силы»: рекордные 60,55 миллионов долларов за все время; окончательный рекорд первых выходных - 247,97 миллионов долларов - данные понедельника». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 22 ноября 2019 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
142. «Результаты кассовых сборов за выходные 18–20 декабря 2015 г.» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 29 января 2016 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
143. «Театр имеет значение на 52-й неделе 2015 года» . Касса Моджо . 25 декабря 2015. Архивировано из оригинала 28 января 2016 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
144. «Результаты кассовых сборов на выходных 25–27 декабря 2015 г.» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 29 января 2016 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
145. Тартальоне, Нэнси (28 декабря 2015 г.). «Звездные войны», China Triple Play, лучшие зарубежные кассовые сборы «Арахиса» - новости понедельника» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 29 декабря 2015 года . Проверено 29 декабря 2015 г.
146. «Кассы выходного дня (1–3 января 2016 г.)» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 15 июня 2018 года . Проверено 15 июня 2018 г.
147. Каннский прием:
     • «Канны 2015: ovazione per Carol di Todd Haynes» [Канны 2015: овации Кэрол Тоддом Хейнсом]. Cinefilos.it (на итальянском языке). 16 мая 2015 года. Архивировано из оригинала 20 мая 2015 года . Проверено 16 мая 2015 г.
     • «Лесбийская драма Кейт Бланшетт «Кэрол» вызвала ранний Оскар» . Разнообразие . 16 мая 2015 года. Архивировано из оригинала 18 мая 2015 года . Проверено 16 мая 2015 г.
     • Койл, Джейк (17 мая 2015 г.). «Канны влюбляются в «Кэрол», лесбийский роман Тодда Хейнса 50-х» . Салон . Архивировано из оригинала 26 января 2016 года . Проверено 9 января 2016 г.
     • Даргис, Манохла (24 мая 2015 г.). «Фильм Тодда Хейнса «Кэрол» привлекает внимание в Каннах» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 июня 2015 года . Проверено 7 июня 2015 г.
     • Или, Чарльз (16 мая 2015 г.). «Каннский день 4: Бланшетт и Мара ошеломляют Канны выступлениями в «Кэрол»» . остин360 . Остин Американ-Стейтсмен . Архивировано из оригинала 13 октября 2015 года . Проверено 16 мая 2015 г.
     • Хаммонд, Пит (18 мая 2015 г.). «Канны на полпути: Кейт Бланшетт и Руни Мара заставляют «Кэрол» говорить о набережной Круазетт». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 13 февраля 2021 года . Проверено 14 февраля 2021 г.
     • Хоффман, Джордан (17 мая 2015 г.). «Кэрол» с экранными любовницами-лесбиянками Кейт Бланшетт и Руни Мара хвалили в Каннах» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Архивировано из оригинала 3 августа 2020 года . Проверено 14 февраля 2021 г.
     • Перес, Родриго (16 мая 2015 г.). «Тодд Хейнс работает над ограниченным телесериалом о культе «Семьи-источника» 70-х годов, а также первой реакции на «Кэрол» из Канн» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 12 ноября 2015 года . Проверено 16 мая 2015 г.
     • Понд, Стив (18 мая 2015 г.). «Канны пока: звезды бомбят, но фильмы показывают на фестивале 2015 года». Обертка . Архивировано из оригинала 29 мая 2015 года . Проверено 29 мая 2015 г.
148. «Кэрол». Гнилые помидоры . Фанданго . 2015. Архивировано из оригинала 1 апреля 2023 года . Проверено 1 апреля 2023 г.
149. "Лучшие рецензии на любовные фильмы 2015 года" . Гнилые помидоры . Фанданго . Архивировано из оригинала 21 января 2016 года . Проверено 19 января 2016 г.
150. «Кэрол». Метакритик . CBS Интерактив . 2015. Архивировано из оригинала 22 сентября 2022 года . Проверено 27 октября 2022 г.
151. "Выпуски фильмов по количеству баллов" . Метакритик . CBS Интерактив . 2015. Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 года . Проверено 24 апреля 2020 г.
152. Дитц, Джейсон (5 января 2016 г.). «Лучшие фильмы 2015 года». Метакритик . CBS Интерактив . Архивировано из оригинала 9 января 2016 года . Проверено 9 января 2016 г.
153. Конюшни, Кейт (14 декабря 2015 г.). «Фильм недели: Кэрол». Вид и звук . Архивировано из оригинала 14 июля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
154. Туран, Кеннет (19 ноября 2015 г.). «Красивая и волнующая «Кэрол» входит в число лучших любовных историй в кино». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 23 июля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
155. Скотт, АО (19 ноября 2015 г.). «Обзор: «Кэрол» исследует прекрасную науку магнетизма». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
156. Таубин, Эми (19 ноября 2015 г.). «Обзор: Кэрол». Комментарий к фильму . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
157. Страттон, Дэвид (9 января 2016 г.). «Кэрол Тодда Хейнса — убедительная история о любви, нежной и болезненной». Австралиец . Архивировано из оригинала 7 декабря 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
158. Макнаб, Джеффри (26 ноября 2015 г.). «Кэрол, рецензия на фильм: Кейт Бланшетт играет главную роль в трогательной истории о запретной любви». Независимый . Архивировано из оригинала 2 июля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
159. О'Хехир, Эндрю (25 ноября 2015 г.). «Кэрол» — это не просто «лесбийский фильм»: история любви Кейт Бланшетт и Руни Мары 50-х годов — это классический американский экранный роман». Салон . Архивировано из оригинала 12 июня 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
160. Хауэлл, Питер (10 декабря 2015 г.). «Кэрол» — потрясающая драма о запретной любви в Америке 1950-х годов: обзор». Торонто Стар . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
161. Кермод, Марк (29 ноября 2015 г.). «Обзор Кэрол - Кейт Бланшетт и Руни Мара - динамит». Хранитель . Архивировано из оригинала 10 июля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
162. Проза, Франсин (11 декабря 2015 г.). «Любовь — это сюжет». Нью-Йоркское обозрение книг . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
163. Кац, Анита (11 декабря 2015 г.). «Живописная «Кэрол» ошеломляет социальной ценностью и чувствительностью». Ревизор Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
164. Хорнадей, Энн (24 декабря 2015 г.). «Обзор фильма: «Кэрол» Тодда Хейнса очаровывает». Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
165. Трэверс, Питер (18 ноября 2015 г.). "Кэрол". Катящийся камень . Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
166. Уитти, Стивен (18 ноября 2015 г.). «Обзор фильма: Кейт Бланшетт и Руни Мара играют любовников в почти идеальной «Кэрол»». Ежедневные новости . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 10 декабря 2017 года . Проверено 10 декабря 2017 г.
167. Эрлих, Дэвид; Кон, Эрик; Эрбланд, Кейт; Томпсон, Энн; Шарф, Зак; О'Фальт, Крис; Сухой, Джуд; Обенсон, Тамбай; Бловельт, Кристиан; Лу, Лия; Зилко, Кристиан (22 июля 2019 г.). «100 лучших фильмов десятилетия». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 27 июля 2019 года . Проверено 26 июля 2019 г.
168. Эрлих, Дэвид; Эрбланд, Кейт; Кон, Эрик; Томпсон, Энн; О'Фальт, Крис; Обенсон, Тамбай; Бловельт, Кристиан; Зилко, Кристиан (23 июля 2019 г.). «50 лучших киноспектаклей десятилетия». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 27 июля 2019 года . Проверено 26 июля 2019 г.
169. Эрлих, Дэвид; Кон, Эрик; Эрбланд, Кейт; Томпсон, Энн; Сухой, Джуд; О'Фалт, Крис; Шарф, Зак; Обенсон, Тамбай; Бловельт, Кристиан; Нордин, Майкл; Маротта, Дженна (24 июля 2019 г.). «25 лучших киносцен десятилетия». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 25 июля 2019 года . Проверено 26 июля 2019 г.
170. Эрлих, Дэвид; Эрбланд, Кейт; О'Фальт, Крис; Нордин, Майкл (26 июля 2019 г.). «20 лучших фильмов десятилетия». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 12 января 2021 года . Проверено 27 июля 2019 г.
171. Сухой, Джуд; О'Фалт, Крис; Эрбланд, Кейт; Кон, Эрик; Шарф, Зак; Маротта, Дженна; Томпсон, Энн; Эрл, Уильям; Нордин, Майкл; Эрлих, Дэвид (20 апреля 2018 г.). «25 лучших американских сценариев XXI века, от «Вечного сияния» до «Леди Берд». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 5 февраля 2021 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
172. Хорнадей, Энн (9 декабря 2015 г.). «Лучшие фильмы 2015 года: «В центре внимания», «Любовь и милосердие», «Крид» вошли в десятку лучших». Вашингтон Пост . Проверено 24 апреля 2024 г.
173. Уотеркаттер, Анджела (16 мая 2017 г.). «Внутри культа Кэрол, самого маловероятного фэндома Интернета». Проводной . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 года . Проверено 9 июля 2017 г.
174. Бобби Фингер [@bobbyfinger] (21 декабря 2015 г.). «Сегодня вечером я собираюсь Кэролинг. Надену большую шубу и буду ходить от двери к двери, соблазнительно пуская дым в лица моих соседей» ( Твиттер ). Архивировано из оригинала 26 января 2016 года . Проверено 9 июля 2017 г. — через Twitter .
175. Frameline41 (2017). «Группа поддержки КЭРОЛ». Международный ЛГБТК-кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года . Проверено 27 июля 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
176. Пресс-релиз (16 июня 2017 г.). «Группа поддержки Кэрол на канале Here TV делает мировую премьеру на кинофестивале Frameline 2017» . ПРВеб . Архивировано из оригинала 19 июня 2017 года . Проверено 9 июля 2017 г.
177. Чейз, Андреа (20 июня 2017 г.). «CAROL SUPPORT GROUP — Эллисон Тейт и фактор неизбежности». Рецензии на фильм «Убийца» . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 9 июля 2017 г.
178. "Группа поддержки Кэрол" . Здесь Медиа . 2017. Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 9 июля 2017 г.
179. "Группа поддержки Кэрол" . Фейсбук . 28 мая 2017. Архивировано из оригинала 27 июля 2017 года . Проверено 27 июля 2017 г.
180. STUDIOCANALUK [@StudiocanalUK] (23 октября 2015 г.). «Некоторые люди навсегда меняют вашу жизнь. Представляем потрясающий новый постер к фильму #CAROL Тодда Хейнса в кинотеатрах 27 ноября» ( твит ) . Проверено 9 июля 2017 г. — через Twitter .
181. "Джон Уотерс". Артфорум . 1 декабря 2015 года . Проверено 30 мая 2023 г.
182. «Эдгар Райт назвал 1000 своих любимых фильмов всех времен» . Далеко . 19 мая 2021 г. . Проверено 30 мая 2023 г.
183. Понд, Стив (23 мая 2015 г.). «Канны: Кейт Бланшетт, драма Руни Мара «Кэрол» получает премию Queer Palm Award». Обертка . Архивировано из оригинала 26 мая 2015 года . Проверено 7 июня 2015 г.
184. Фрош, Джон (24 мая 2015 г.). «Записная книжка критика: братья Коэны с Каннскими премиями делают это странным». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 25 мая 2015 года . Проверено 24 мая 2015 г.
185. Хейлброн, Александра (7 декабря 2015 г.). «Кэрол получает приз зрительских симпатий на кинофестивале в Уистлере». Дань уважения . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 года . Проверено 11 февраля 2016 г.
186. «51-й Чикагский международный кинофестиваль объявляет победителей конкурса на церемонии награждения» . Международный кинофестиваль в Чикаго . 24 октября 2015 года. Архивировано из оригинала 25 октября 2015 года . Проверено 24 октября 2015 г.
187. «Лучшие фильмы и спектакли Нью-Йоркского кинофестиваля 2015» . ИндиВайр . 13 октября 2015 года. Архивировано из оригинала 14 октября 2015 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
188. Грин, Стив (13 октября 2015 г.). «Лучшее из Нью-Йоркского кинофестиваля: критики выбирают свои любимые фильмы и спектакли». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 22 июля 2017 года . Проверено 22 июля 2017 г.
189. Барракло, Лео (21 ноября 2015 г.). «Оператор «Кэрол» Эд Лахман получил главный приз на выставке Camerimage». Разнообразие . Архивировано из оригинала 31 января 2016 года . Проверено 11 февраля 2016 г.
190. «Кэрол получает Золотую лягушку на польском кинофестивале Camerimage» . Радио Польша . 23 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 года . Проверено 27 ноября 2017 г.
191. Хаммонд, Пит (15 сентября 2015 г.). «Оскар»: Вайнштейн подтверждает, что будет баллотироваться на главную женскую роль звезды «Кэрол» Кейт Бланшетт – и это «правда»». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 7 мая 2016 года . Проверено 21 апреля 2016 г.
192. «Номинации на Оскар: Полный список» . Голливудский репортер . 14 января 2016 года. Архивировано из оригинала 12 сентября 2019 года . Проверено 19 января 2016 г.
193. «Номинации на Золотой глобус: Полный список». Голливудский репортер . 10 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 12 декабря 2015 года . Проверено 10 декабря 2015 г.
194. Ритман, Алекс (7 января 2016 г.). «Премия BAFTA: главные номинации на фильмы «Кэрол» и «Шпионский мост». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 8 января 2016 года . Проверено 8 января 2016 г.
195. «Spirit Awards 2016: Полный список победителей» . Разнообразие . 27 февраля 2016. Архивировано из оригинала 21 марта 2020 года . Проверено 27 февраля 2016 г.
196. Грей, Тим (14 декабря 2015 г.). Номинации на премию «Выбор критиков» во главе с «Безумным Максом», «Фарго»». Разнообразие . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 14 декабря 2015 г.
197. «Номинации на премию SAG Awards: Полный список» . Разнообразие . 9 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 года . Проверено 10 декабря 2015 г.
198. Берман, Элиза (2 декабря 2015 г.). «Кэрол выигрывает крупную премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков». Время . Архивировано из оригинала 4 декабря 2015 года . Проверено 4 декабря 2015 г.
199. Калия, Майкл (2 декабря 2015 г.). «Кэрол» получила высшую награду на церемонии вручения премии кинокритиков Нью-Йорка» . Журнал "Уолл Стрит . Архивировано из оригинала 3 декабря 2015 года . Проверено 4 декабря 2015 г.
200. Когган, Деван (6 декабря 2015 г.). «Прожектор получает главный приз от Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 7 декабря 2015 года . Проверено 7 декабря 2015 г.
201. Кокс, Гордон (3 января 2016 г.). «В центре внимания» назвал лучший фильм Национального общества кинокритиков». Разнообразие . Архивировано из оригинала 4 января 2016 года . Проверено 7 января 2016 г.
202. Лоу, Кинси (6 декабря 2015 г.). «Бостонское общество кинокритиков: лучший фильм «В центре внимания», лучший режиссер Тодда Хейнса». Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 7 декабря 2015 г.
203. Лодж, Гай (17 января 2016 г.). «Безумный Макс: Дорога ярости», триумф «45 лет» на церемонии вручения наград Лондонского кружка кинокритиков» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 19 января 2016 года . Проверено 19 января 2016 г.
204. "Награды Дориана: Дорианцы 2015/16" . ГАЛЕКА . Февраль 2017. Архивировано из оригинала 20 октября 2018 года . Проверено 26 июля 2017 г.
205. Тэпли, Кристофер (18 января 2016 г.). «Кэрол» получила награду критиков развлечений геев и лесбиянок» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 19 января 2016 г.
206. МакГенри, Джексон (3 апреля 2016 г.). «Кэрол, Transparent и Sense8 побеждают на церемонии вручения наград GLAAD Media Awards 2016». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 года . Проверено 3 апреля 2016 г.
207. Барракло, Лео (21 октября 2015 г.). «Кэрол» Тодда Хейнса получила приз Франкфуртской книжной ярмарки за адаптацию» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 22 октября 2015 года . Проверено 22 октября 2015 г.
208. «Вот официальные выборы AFI AWARDS 2015» . Американский институт кино . 15 декабря 2015. Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года . Проверено 16 декабря 2015 г.
209. «AFI Awards 2015 – Лауреаты» . Американский институт кино . Январь 2016. Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 23 октября 2016 г.
210. Рауп, Иордания (15 марта 2016 г.). «По данным опроса BFI, «Кэрол» возглавляет 30 лучших ЛГБТ-фильмов всех времён». Киноэтап . Архивировано из оригинала 19 сентября 2016 года . Проверено 16 марта 2016 г.
211. Мурти, Викрам (23 августа 2016 г.). «100 величайших фильмов XXI века: опрос критиков BBC со всего мира». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 18 августа 2020 года . Проверено 10 октября 2016 г.
212. Даргис, Манохла; Скотт, АО (24 ноября 2019 г.). «10 самых влиятельных фильмов десятилетия (и 20 других фаворитов)». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 декабря 2019 года . Проверено 2 декабря 2019 г.
213. Ланг, Нико (14 января 2016 г.). «Оскар пренебрегает обидой: церемония вручения премии «Оскар» до сих пор не предназначена для тех, кто не является белым, гетеросексуальным мужчиной». Салон . Архивировано из оригинала 19 января 2016 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
214. Харрис, Аиша (14 января 2016 г.). «Нет Кэрол в номинации «Лучший фильм» и другие сюрпризы, номинированные на «Оскар» в этом году». Сланец . Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
215. Фарбер, Стивен (4 февраля 2016 г.). «Это не только #OscarsSoWhite, но и #OscarsSoStraight с пренебрежением к Кэрол». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 21 апреля 2021 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
216. Хеллигар, Джереми (14 января 2016 г.). «Пренебрежение «Оскаром» за лучший фильм Кэрол: лесбийский роман слишком «нормален» для Академии?» Фикс . Архивировано из оригинала 6 августа 2017 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
217. Скотт, Нейт (14 января 2016 г.). «9 крупнейших отказов от номинаций на Оскар 2016 года». США сегодня . Архивировано из оригинала 23 января 2016 года . Проверено 24 января 2016 г.
218. Ланг, Нико (19 января 2016 г.). «Пренебрегая Кэрол, церемония «Оскар» продолжает исключать квир-кино». АВ-клуб . Архивировано из оригинала 22 января 2016 года . Проверено 24 января 2016 г.
219. Бэйли, Джейсон (14 января 2016 г.). «Как Кэрол облажалась». Ароматная проволока . Архивировано из оригинала 8 февраля 2016 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
220. Виртель, Луи (15 января 2016 г.). «5 мифов, которые помешали «Кэрол» получить номинацию на лучший фильм». ХитФикс . Архивировано из оригинала 22 января 2016 года . Проверено 24 января 2016 г.
221. Джейкобс, Мэтью (14 января 2016 г.). «Номинации на Оскар» пренебрегают «Кэрол», Идрисом Эльбой, «Звездными войнами», Квентином Тарантино и другими». Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 19 января 2016 года . Проверено 14 января 2016 г.
222. Лоусон, Ричард (14 января 2016 г.). «Почему Кэрол исключили из крупнейших категорий Оскара?». Ярмарка Тщеславия . Архивировано из оригинала 3 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
223. Снаркер, Дороти (15 января 2016 г.). «Почему Кэрол не удалось стать лесбиянкой-горбатой». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
224. Аллен, Ребекка (14 января 2016 г.). «Проклятие Кэрол: почему Голливуд до сих пор не может серьезно отнестись к истории лесбийской любви». Защитник . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
225. Бендикс, Триш (14 января 2016 г.). «Кэрол» не получила премии «Оскар» по той же причине, по которой она была написана». После Эллен . Архивировано из оригинала 6 августа 2017 года . Проверено 6 августа 2017 г.
226. Бьянко, Марси (14 января 2016 г.). «Самое большое пренебрежение к «Оскару» 2016 года доказывает, что повелители Голливуда не могут справиться с женским сексуальным желанием». Кварц . Архивировано из оригинала 28 января 2016 года . Проверено 8 февраля 2016 г.
227. О'Доннелл, Кэри (14 января 2016 г.). «Пренебрежение к лучшему фильму Кэрол: поп-культура не готова к удовлетворению ЛГБТ» . Бумага . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
228. Эрлих, Дэвид (14 января 2016 г.). «Оскар 2016: 12 серьезных отказов в номинациях» . Катящийся камень . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 9 февраля 2016 г.
229. Маккензи, Стивен (6 апреля 2016 г.). «Интервью Тодда Хейнса: В кино все еще есть проблемы с женщинами». Большая проблема . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 16 февраля 2017 г.
230. Чайлд, Бен (19 января 2016 г.). «Кэрол получает награды критиков-геев и лесбиянок после пренебрежения на церемонии вручения Оскара» . Хранитель . Проверено 1 апреля 2024 г.
231. "Золотая пальмовая ветвь Канн присуждена французскому фильму Дипан" . Новости BBC онлайн . 24 мая 2015. Архивировано из оригинала 18 июля 2018 года . Проверено 6 июля 2018 г.
232. Формо, Брайан (24 мая 2015 г.). «Победители Каннского кинофестиваля 2015: Руни Мара за лучшую женскую роль, ДИПАН, Золотая пальмовая ветвь и многое другое» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 6 июля 2018 года . Проверено 6 июля 2018 г.
233. Категория Оскара:
     • Лодж, Гай (6 октября 2015 г.). «Кампании Алисии Викандер и Руни Мара разжигают дебаты о «категорийном мошенничестве»» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 года . Проверено 4 июля 2018 г.
     • Симс, Дэвид (15 октября 2015 г.). «Почему номинации на Оскар не имеют смысла». Атлантический океан . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 года . Проверено 4 июля 2018 г.
     • Фейнберг, Скотт (24 ноября 2015 г.). «Награды «Мошенничество в категориях»: Безумное манипулирование актерскими категориями». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 4 июля 2018 г.
     • Уитни, Э. Оливер (10 декабря 2015 г.). «Что такое мошенничество в категориях? Более пристальный взгляд на спор о большом Оскаре в этом году». Экранная раздавка . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 года . Проверено 4 июля 2018 г.
     • Полови, Кевин (26 февраля 2016 г.). «Алисия Викандер, Руни Мара и наиболее вопиюще неправильно классифицированные номинанты на Оскар». Yahoo фильмы . Архивировано из оригинала 4 июля 2018 года . Проверено 4 июля 2018 г.
234. Линдси, Брайан (2016). «Акт третий Кэрол ». Категория Мошенничество (1-е изд.). Сидней, Австралия: Книги Трантера Уорда. стр. 220–225. ISBN 978-0-98049091-6.
235. Хьюз, Уильям (29 января 2016 г.). «ABC не будет транслировать новый трейлер Кэрол, пока не будет отредактирована обнаженная сцена». АВ-клуб . Архивировано из оригинала 31 января 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 г.
236. Эггертсен, Крис (29 января 2016 г.). «Outrage Watch: ABC обрушилась на кадр с обнаженной сценой «Кэрол»» . ХитФикс . Архивировано из оригинала 2 февраля 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 г.
237. Бендикс, Триш (4 августа 2016 г.). «Некоторые авиакомпании показывают отредактированные версии «Кэрол» без однополых поцелуев». После Эллен . Архивировано из оригинала 5 августа 2016 года . Проверено 6 августа 2016 г.
238. Бернс, Тобиас (5 августа 2016 г.). «Однополые поцелуи Кэрол вырезаны на рейсах Delta Airlines» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 6 августа 2016 года . Проверено 6 августа 2016 г.
239. Мартин, Хьюго (27 августа 2016 г.). «Дельту раскритиковали за удаление сцены однополой любви из бортового фильма «Кэрол»» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 27 октября 2017 года . Проверено 27 октября 2017 г.
240. Филлис Нэги [@PhyllisNagy] (4 августа 2016 г.). «Внутренние авиалинии, которые приняли театральную, а не отредактированную версию: American and United» ( Твиттер ). Архивировано из оригинала 9 сентября 2021 года . Проверено 6 августа 2016 г. — через Twitter .
241. Кэмерон Эспозито [@cameronesposito] (3 августа 2016 г.). «Смотрел Кэрол в самолете, и они смонтировали его так, что главные герои даже не целовались. Фууууу» ( твит ). Архивировано из оригинала 9 сентября 2021 года . Проверено 9 сентября 2021 г. - через Twitter .
242. Скотт, Райан (5 августа 2016 г.). «Сцены лесбийских поцелуев Кэрол подверглись цензуре на авиакомпании Delta Airlines» . КиноВеб . Проверено 9 апреля 2022 г.
243. "Подробности саундтрека Тодда Хейнса к Кэрол" . FilmMusicReporter.com. 21 октября 2015. Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 года . Проверено 14 ноября 2015 г.
244. Рауп, Иордания (28 апреля 2016 г.). «Этим летом партитура Картера Беруэлла «Кэрол» выйдет на расширенном двойном виниле» . Киноэтап . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 года . Проверено 24 июня 2016 г.
245. Джагернаут, Кевин (13 мая 2015 г.). «Все песни из «Кэрол» Тодда Хейнса, включая Билли Холидей, Джерри Маллигана, The Clovers, Джо Стаффорд и других». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 27 ноября 2015 года . Проверено 23 ноября 2015 г.

дальнейшее чтение

• Сетуде, Рамин (12 мая 2015 г.). «Кейт Бланшетт открывает дверь шкафа с лесбийским романом «Кэрол»». Разнообразие .
• Академия кинематографических искусств и наук (16 ноября 2015 г.). «Разговоры в академии: Кэрол». YouTube . Архивировано из оригинала 17 ноября 2021 года.
• Берман, Джуди (18 ноября 2015 г.). «Кэрол: редкий фильм, ускользающий от мужского взгляда». Нью-Йорк .
• Пауэлл, Майк (20 ноября 2015 г.). «Настоящая история любви, лежащая в основе создания «Кэрол»». Катящийся камень .
• Гальперин, Мозе (23 ноября 2015 г.). «Блестящая подрывная деятельность обычного финала Кэрол». Ароматная проволока .
• Рейнольдс, Марк (24 ноября 2015 г.). «Филлис Нэги: Кэрол и я». Буканиста .
• Ауртур, Кейт (25 ноября 2015 г.). «Кэрол» предлагает редкий финал лесбийского романа». БаззФид .
• Броуди, Ричард (30 ноября 2015 г.). «Кэрол» вблизи». Житель Нью-Йорка .
• НБР (30 ноября 2015 г.). «Кэрол – вопросы и ответы с Кейт Бланшетт, Руни Мара, Филлис Нэджи и Тоддом Хейнсом». Национальный наблюдательный совет .
• Дэвис, Ник (ноябрь – декабрь 2015 г.). «Объект желания: Тодд Хейнс обсуждает Кэрол и удовольствие от рассказа женских историй». Комментарий к фильму .
• Лахман, Эдвард (3 декабря 2015 г.). «Эдвард Лахман делится своими секретами съемок «Кэрол» Тодда Хейнса» . ИндиВайр .
• Коткин, Джордж (10 декабря 2015 г.). «Кэрол и каково было на самом деле быть лесбиянкой в ​​1950-е годы». Время .
• Берри, Дженнифер (11 декабря 2015 г.). «5 минут с Кэрол, художником по костюмам Сэнди Пауэлл». Вспышка . Архивировано из оригинала 4 февраля 2016 года . Проверено 4 февраля 2016 г.
• Уайт, Патрисия (24 декабря 2015 г.). «Лесбийская Кэрол на Рождество». Публичные книги .
• Скверес, Мэри Энн (29 декабря 2015 г.). «Претендент – художник-постановщик Джуди Беккер, Кэрол». Ниже линии .
• Уайт, Патрисия (зима 2015 г.). «Отрывочные лесбиянки: «Кэрол» как история и фэнтези». Исследования в области кино и медиа . Суортморский колледж .
• Скверес, Мэри Энн (6 января 2016 г.). «Претендент - редактор Аффонсу Гонсалвес, Кэрол». Ниже линии .
• Натали, Уилсон (7 января 2016 г.). «Лесбийский взгляд Кэрол». Учреждение . Архивировано из оригинала 21 января 2016 года.
• Ди Маттиа, Джоанна (21 января 2016 г.). «Твоя близость – Кэрол и кинопоэтика любви». в одиноком месте .
• Уипп, Гленн (3 февраля 2016 г.). «Конверт: что Кейт Бланшетт и Руни Мара думают о любимых сценах режиссера Тодда Хейнса в фильме «Кэрол»?». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года.
• Вульф, Сэм (23 февраля 2016 г.). «Костюмы Сэнди Пауэлл говорят то, чего не могут сказать слова». Седьмой ряд . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года.
• Персонал (6 апреля 2018 г.). «Мы не уродливые люди: костюмы «Кэрол» и как они определяют центральные отношения». Том + Лоренцо .

Внешние ссылки

• Официальный сайт ( фильмы номер 9 )
• Официальный сайт ( Компания Вайнштейн )
• Официальный сайт ( StudioCanal )
• Кэрол – Пресс-кит (Каннский фестиваль 2015). Number 9 Films (Carol) Ltd. , (37 стр.), 17 мая 2015 г.
• Кэрол – Производственные заметки. The Weinstein Company, (51 стр.), 10 ноября 2015 г.
• Кэрол – Сценарий. Компания Вайнштейн
• Кэрол из TWC Guilds (компания Weinstein, фильмы на рассмотрение)
• Кэрол в BBFC
• Кэрол в Британском Совете | Фильм
• Кэрол в Британском институте кино
• Кэрол на IMDb
• Кэрол в Movie Maps (места съемок)
• Кэрол из каталога SearchWorks, библиотеки Стэнфордского университета