Лайонел Джей Стэндер (11 января 1908 г. — 30 ноября 1994 г.) — американский актёр, активист и один из основателей Гильдии киноактёров . У него была обширная карьера в театре, кино, радио и телевидении, которая длилась почти 70 лет, с 1928 по 1994 г. Он был известен своим характерным хриплым голосом и манерами крутого парня, а также своими открытыми левыми политическими позициями. Один из первых голливудских актёров, вызванных в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей , он был в чёрном списке с конца 1940-х до середины 1960-х годов.
После своего опыта с «Голливудским черным списком» Стэндер переехал в Европу, где снялся во многих жанровых фильмах , включая несколько спагетти-вестернов . Позже в том же десятилетии он вернулся в Соединенные Штаты, сыграв роль мажордома Макса в детективном телесериале 1980-х годов « Харт к Харту» , за что получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана — сериал, мини-сериал или телефильм .
Стандер родился в Бронксе , Нью-Йорк , 11 января 1908 года в семье русско-еврейского происхождения.
В течение года обучения в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл он участвовал в студенческих постановках «Муза неопубликованного писателя» [ 1] и «Муза и кино: комедия Гринвич-Виллидж» .
Актёрская карьера Стэндера началась в 1928 году в роли Копа и Первой феи в постановке «Он» Э. Э. Каммингса в театре Provincetown Playhouse . [2] Он утверждал, что получил эти роли, потому что одна из них требовала игры в кости , с которой он хорошо справлялся, и его друг в труппе добровольно пригласил его. Он появился в серии недолговечных пьес в начале 1930-х годов, включая « The House Beautiful» , которую Дороти Паркер высмеяла как «пьесу паршивую». [3]
Как и многие нью-йоркские театральные актеры, Стендер нашел дополнительную работу в короткометражных фильмах, снятых в Нью-Йорке. Он подписал контракт с Vitaphone и снялся (без указания в титрах) в двухчастной комедии In the Dough (1933) с Роско Арбаклом и Шемпом Ховардом . Он снялся в нескольких других комедиях Vitaphone, обычно в роли комического крутого парня, злодея или авторитетной фигуры; его последняя короткометражка Vitaphone была The Old Grey Mayor (1935) с Бобом Хоупом в 1935 году. В том же году он снялся в полнометражном фильме Ben Hecht 's The Scoundrel (1935) с Ноэлем Ковардом . Он переехал в Голливуд и подписал контракт с Columbia Pictures . В течение следующих трёх лет Стендер снялся в ряде фильмов, наиболее заметными из которых стали фильмы Фрэнка Капры «Мистер Дидс едет в город» (1936) с Гэри Купером , «Знакомьтесь, Ниро Вульф» (1936), где он играл Арчи Гудвина , «Лига испуганных мужчин» (1937) и «Звезда родилась» (1937) с Джанет Гейнор и Фредериком Марчем . [ требуется ссылка ]
Отличительный рокочущий голос Стэндера, манеры крутого парня и талант к акцентам сделали его популярным радиоактером. В 1930-х и 1940-х годах он был на шоу Эдди Кантора , шоу Бинга Кросби KMH , постановке Lux Radio Theater «Звезда родилась» , шоу Фреда Аллена [4] , сериале « Мэр города» с Лайонелом Бэрримором и Агнес Мурхед , Kraft Music Hall на NBC , Stage Door Canteen на CBS , радиошоу Lincoln Highway на NBC и шоу Джека Паара и других.
В 1941 году он снялся в недолго просуществовавшем радиошоу под названием «Жизнь Райли» на CBS (никакого отношения к радио-, кино- и телеперсонажу, позже прославленному Уильямом Бендиксом ). Стандер сыграл роль Спайдера Шульца как в фильме Гарольда Ллойда «Млечный путь » (1936), так и в его ремейке десять лет спустя «Малыш из Бруклина» (1946), в главной роли которого снялся Дэнни Кей . Он был постоянным участником сумасшедшего комедийно-варьете- радиошоу Дэнни Кея на CBS (1946–1947), играя себя в роли «просто оператора лифта» среди выходок Кея, будущей звезды «Нашей мисс Брукс» Ив Арден и руководителя оркестра Гарри Джеймса . [ требуется ссылка ]
Также в 1940-х годах он сыграл несколько персонажей в короткометражных анимационных фильмах «Вуди Вудпекер» и «Энди Панда» , снятых Walter Lantz Productions . В «Вуди Вудпекере » он озвучивал Базза Баззарда , но в 1951 году был внесён в чёрный список студии Lantz и был заменён Далом МакКенноном .
Стандер поддерживал различные социальные и политические идеи и был одним из основателей Гильдии киноактеров . На собрании Гильдии киноактеров, состоявшемся во время забастовки техников студий 1937 года, он сказал собравшимся 2000 членам: «Когда на этом собрании глаза всего мира, не подставит ли это Гильдии синяк под глазом, если ее члены продолжат пересекать линии пикетов?» (The NY Times сообщала: «Встреча была встречена радостными возгласами вперемешку с неодобрением»). Стандер также поддержал Конференцию профсоюзов студий в ее борьбе против находящегося под влиянием мафии Международного альянса работников театральной сцены ( IATSE ). Также в 1937 году Иван Ф. Кокс, отстраненный от должности офицер профсоюза грузчиков Сан-Франциско, подал в суд на Стэндера и множество других, включая профсоюзного лидера Гарри Бриджеса , актеров Фредрика Марча , Франшо Тона , Мэри Астор , Джеймса Кэгни , Джин Мьюир и режиссера Уильяма Дитерле . Обвинение, по данным журнала Time , заключалось в «сговоре с целью распространения коммунизма на Тихоокеанском побережье, в результате чего мистер Кокс потерял работу». [ необходима цитата ]
Во время гражданской войны в Испании Стандер собирал средства для республиканского дела, а затем проводил кампанию за освобождение Scottsboro Boys . [5] Он был членом Народного фронта с 1936 по 1939 год, а позже — Голливудской антинацистской лиги . Что касается его политических убеждений, Стандер позже описывал себя как «левее левых» и поддерживал Коммунистическую партию США до пакта Молотова-Риббентропа (против которого он выступал), хотя он никогда не был зарегистрированным членом партии и не считал себя таковым. [6]
В 1938 году глава Columbia Pictures Гарри Кон якобы назвал Стэндера «красным сукиным сыном» и пригрозил штрафом в размере 100 000 долларов США любой студии, которая продлит с ним контракт. Несмотря на признание критиков за его игру, работа Стэндера в кино резко пошла на спад. После появления в 15 фильмах в 1935 и 1936 годах он появился только в шести в 1937 и 1938 годах. За этим последовало всего шесть фильмов с 1939 по 1943 год, ни один из которых не был снят крупными студиями, самым заметным из которых был « Дневник Гуадалканала» (1943). [ необходима цитата ]
Стандер был среди первой группы голливудских актеров, вызванных в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) в 1940 году за предполагаемую коммунистическую деятельность. На слушании большого жюри в Лос-Анджелесе в августе 1940 года — стенограмма которого была вскоре опубликована в прессе — Джон Р. Лич, самопровозглашенный бывший «главный функционер» Коммунистической партии в Лос-Анджелесе, назвал Стандера членом КП вместе с более чем 15 другими голливудскими знаменитостями, включая Франшо Тоуна , Хамфри Богарта , Джеймса Кэгни , Клиффорда Одетса и Бадда Шульберга . Впоследствии Стандер заставил себя явиться на слушание большого жюри, и окружной прокурор снял с него обвинения.
Стендер снялся в нескольких фильмах в 1944 и 1945 годах. Затем, когда внимание HUAC было сосредоточено на других фильмах из-за Второй мировой войны, он сыграл в ряде в основном второсортных картин независимых студий в конце 1940-х годов. Среди них « Призрак розы» Бена Хехта (1946); комедия Престона Стерджеса «Грех Гарольда Диддлбока» (1947) с Гарольдом Ллойдом ; и «Взломщики смутьянов» (1948) с «Парнями из Бауэри» . Одна из классических картин вышла в этот период его карьеры — комедия Престона Стерджеса «Неверный твой» (1948) с Рексом Харрисоном .
В 1947 году HUAC снова обратил свое внимание на Голливуд. В октябре того же года Говард Рашмор, который в 1930-х годах состоял в КП США и писал обзоры фильмов для Daily Worker , дал показания о том, что писатель Джон Говард Лоусон , которого он назвал коммунистом, «упоминал Лайонела Стэндера как идеальный пример того, как коммунист не должен действовать в Голливуде». Стэндера снова исключили из фильмов, хотя он играл на телевидении, радио и в театре. [7]
В марте 1951 года актер Ларри Паркс , умоляя следователей HUAC не заставлять его «ползать по грязи» в качестве информатора, назвал нескольких человек коммунистами на «закрытом заседании», которое попало в газеты два дня спустя. Он дал показания о том, что знал Стандера, но не помнил, чтобы присутствовал на каких-либо собраниях КП вместе с ним. [8]
На слушаниях HUAC в апреле 1951 года актер Марк Лоуренс назвал Стандера членом своей голливудской коммунистической «ячейки», наряду со сценаристом Лестером Коулом и сценаристом Гордоном Каном . [9] Лоуренс дал показания, что Стандер «был тем парнем, который познакомил меня с линией партии», и что Стандер сказал, что, вступив в КП, он «узнает дам получше» [10] — что Лоуренс, которому не нравилась внешность кинозвезды, посчитал хорошей идеей. Услышав об этом, Стандер отправил телеграмму председателю HUAC Джону С. Вуду, назвав показания Лоуренса о том, что он коммунист, «смехотворными» и попросив явиться перед Комитетом, чтобы он мог подтвердить это под присягой. Телеграмма заканчивалась следующим образом: «Я почтительно прошу предоставить мне возможность предстать перед вами как можно скорее. Будьте уверены в моем сотрудничестве». Два дня спустя Стандер подал в суд на Лоуренса на 500 000 долларов за клевету. Лоуренс покинул страну («сбежал», по словам Стэндера) и направился в Европу.
После этого Стендер был исключен из теле- и радиовещания. Он продолжал играть в театральных ролях и играл Ладлоу Лоуэлла в возрождении Pal Joey в 1952-53 годах на Бродвее и в турне.
Прошло два года, прежде чем Стандеру выдали запрошенную повестку. Наконец, в мае 1953 года он дал показания на слушании HUAC в Нью-Йорке, где он попал на первые полосы газет по всей стране, будучи возмутительно несотрудничающим, увековеченным в пьесе Эрика Бентли Are You Now or Have You Ever Been . Заголовок New York Times был «Стандер читает лекции House Red Inquiry». В нападках на руководителя оркестра Арти Шоу , который со слезами на глазах на слушаниях Комитета утверждал, что его «обманула» Коммунистическая партия, Стандер дал показания:
«Я не простофиля, не болван, не мо, не придурок... Я полностью осознавал, что делаю, и мне не стыдно за то, что я сказал публично или в частном порядке».
Отрывок из этого заявления был высечен на камне в «Мемориале черного списка Первой поправки» Дженни Хольцер в Университете Южной Калифорнии .
Другие примечательные заявления Стендера во время дачи показаний HUAC в 1953 году:
- «[Дача показаний перед HUAC] похожа на испанскую инквизицию. Возможно, вас не сожгут, но вы не сможете не уйти немного опалённым».
- «Я не знаю о свержении правительства. Этот комитет расследует это уже 15 лет и не обнаружил ни одного акта насилия».
- «Я знаю группу фанатиков, которые отчаянно пытаются подорвать Конституцию Соединенных Штатов, лишая художников и других людей жизни, свободы и стремления к счастью без надлежащей правовой процедуры... Я могу назвать имена и привести примеры, и я одна из первых жертв этого. И если вам это интересно, то также есть группа бывших фашистов, сторонников «Америки прежде всего» и антисемитов, людей, которые ненавидят всех, включая негров, меньшинства и, скорее всего, самих себя... и эти люди участвуют в заговоре вне всех юридических процедур, чтобы подорвать самые фундаментальные американские концепции, на которых основана вся наша система демократии». [11]
- «...Я не хочу нести ответственность за целую кучу информаторов, стукачей, психопатов и бывших политических еретиков, которые приходят сюда, бьют себя в грудь и говорят: «Мне очень жаль; я не знал, что делал. Пожалуйста, я хочу отпущения грехов; верните меня в кино».
- «Моя оценка этого комитета такова, что этот комитет присваивает себе судебные и карательные полномочия, которыми он не обладает».
Стандер также отрицал, что был коммунистом «ни сейчас, ни вчера». Но когда его спросили, был ли он когда-либо членом партии, он отказался отвечать, назвав это « вопросом с подвохом ». [ необходима цитата ]
Стандер был в черном списке с конца 1940-х до 1965 года; возможно, это был самый длительный период. [11]
После этого актерская карьера Стэндера пошла на спад. Он работал биржевым маклером на Уолл-стрит , театральным актером-подмастерьем, корпоративным представителем — даже королем Марди Гра в Новом Орлеане . Он не возвращался на Бродвей до 1961 года (и то лишь ненадолго в провале) и не снимался в 1963 году в малобюджетном фильме «Движущийся палец» (хотя он и озвучивал, не указанный в титрах, закадровый текст для фильма-нуар 1961 года « Взрыв тишины »).
Жизнь Стандера улучшилась, когда он переехал в Лондон в 1964 году, чтобы сыграть в пьесе Бертольта Брехта « Святая Иоанна скотобоен » под руководством Тони Ричардсона , у которого он играл на Бродвее вместе с Кристофером Пламмером в постановке Брехта «Непреодолимое восхождение Артуро Уи» в 1963 году . В 1965 году он снялся в фильме « Обещай ей всё» . В том же году Ричардсон пригласил его в чёрную комедию о похоронной индустрии «Любимая» , основанную на романе Ивлина Во , с таким звёздным составом, как Джонатан Уинтерс , Роберт Морс , Либераче , Род Стайгер , Пол Уильямс и многие другие. В 1966 году Роман Полански пригласил Стендера на свою единственную главную роль — бандита Дики в фильме «Тупик» вместе с Франсуазой Дорлеак и Дональдом Плезенсом .
Стандер остался в Европе и в конце концов обосновался в Риме, где он появился во многих спагетти-вестернах , наиболее заметной из которых была роль бармена по имени Макс в « Однажды на Диком Западе» Серджо Леоне . Он сыграл роль злодейского главаря мафии в полицейском триллере Фернандо Ди Лео 1972 года «Калибр 9» . В Риме он познакомился с Робертом Вагнером , который пригласил его в эпизод сериала «Требуется вор» , который снимался там. Среди немногих англоязычных фильмов Стандера 1970-х годов — «Банда, которая не могла стрелять метко» с Робертом Де Ниро и Джерри Орбахом , «1941 » Стивена Спилберга и « Нью-Йорк, Нью-Йорк» Мартина Скорсезе , в котором также снимались Де Ниро и Лайза Миннелли .
Стендер сыграл второстепенную роль в телевизионном фильме «Месть — моя судьба » с Крисом Робинсоном . Он сыграл комика, смоделированного по образу реального комика из Лас-Вегаса Джо Э. Льюиса , который начинал свое выступление с объявления «Время поста», потягивая свой вечный напиток.
После 15 лет за границей, Стандер вернулся в США для роли, которая сейчас его больше всего прославила: Макс, верный дворецкий, повар и шофер богатых детективов-любителей Джонатана и Дженнифер Харт, которого играли Роберт Вагнер и Стефани Пауэрс в телесериале 1979–1984 годов «От Харта к Харту» (и в последующем сериале «От Харта к Харту» , снятом для телевидения). В 1982 году Стандер получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана — сериал, мини-сериал или телефильм .
В 1986 году он озвучил Купа в фильме «Трансформеры: Фильм» . В 1991 году он был приглашенной звездой в телесериале « Dream On» , сыграв дядю Пэта в эпизоде «Toby or Not Toby». Его последней театральной ролью в кино стала роль умирающего пациента больницы в фильме «Последнее хорошее время » (1994) с Армином Мюллером-Шталем и Оливией д'Або , режиссером которого был Боб Балабан .
Стэндер умер от рака легких в Лос-Анджелесе, Калифорния, в 1994 году в возрасте 86 лет. [ необходима цитата ]
