stringtranslate.com

Лаковые изделия

Коллекция лаковых изделий, Китай, династия Цин.

Лаковые изделия — предметы, декоративно покрытые лаком . К лаковой посуде относятся маленькие или большие контейнеры, столовая посуда, различные мелкие предметы, переносимые людьми, а также более крупные предметы, такие как мебель и даже гробы, окрашенные лаком. Перед лакированием поверхность иногда раскрашивают рисунками, инкрустируют ракушками и другими материалами или вырезают . Лак можно посыпать золотом или серебром и подвергнуть дальнейшей декоративной обработке.

Страны Восточной Азии имеют давние традиции лаковой работы, насчитывающие несколько тысячелетий, как в Китае, Японии и Корее. Самый известный лак, лак на основе урушиола , распространенный в Восточной Азии, получают из высушенного сока Toxicodendron vernicifluum . Другие виды лаков получают из различных растений и насекомых. Традиции лаковой работы в Юго-Восточной Азии , Южной Азии и Америке также древние и зародились независимо. Настоящий лак не производят за пределами Азии, но некоторые имитации, такие как японский лак в Европе, или параллельные технологии, часто условно называют «лаком».

Восточная Азия

Самое старое найденное лаковое дерево относится к периоду Дзёмон в Японии, 12600 лет назад. [1] [2] Самые старые лаковые изделия в мире, погребальные украшения, созданные в 7-м тысячелетии до нашей эры, были обнаружены на стоянке Какиносима в Хакодатэ , Хоккайдо , Япония. [3] [4] [5] [2] В Китае были обнаружены различные доисторические лаковые изделия, относящиеся к периоду неолита , и предметы. Считалось, что ранним известным лаковым изделием была красная деревянная чаша, которая была раскопана на территории культуры Хемуду ( ок.  5-го тысячелетия до н.э. ) в Чжэцзяне , Китай. [6] [7] [8]

Китайские лаковые изделия

Музейная экспозиция лакированной мебели и предметов интерьера. Лаковые изделия стали обычным предметом роскоши от Воюющих царств до династии Хань .
Лаковый поднос времен династии Сун с нанесенной на него техникой золотой гравировки цянцзинь , XII или XIII век.
Лаковая живопись времен династии Северная Вэй.
Мужская фигура в мантии ханьфу , лаковая роспись по дереву  [ чж ] , период Северной Вэй , V век нашей эры.

Во времена династии Шан (ок. 1600–1046 до н. э.) в Китае разработанные сложные методы обработки лака превратились в высокохудожественное ремесло. [1]

В период Восточного Чжоу (771–256 до н.э.) лаковые изделия начали появляться в больших количествах. Это самая ранняя эпоха, от которой сохранилось заметное количество лаковых изделий, [9] при этом государства, а затем и королевства Цинь и Чу производили наибольшее количество лаковых изделий. Географическое преимущество штата Чу и более теплый климат позволили массовому выращиванию лаковых деревьев и производству лаковых изделий стать коммерческой отраслью. [10] Из-за этого государство Чу прославилось своим экспортом лаковых изделий в соседние государства королевства Чжоу , с литературными ссылками, найденными в таких книгах, как «Чжуанцзы » и «Шаншу» , и обеспечивающим некоторое культурное перекрестное опыление между южной культурой Чу и Шаншу . Культура Чжунюань . [11] [12]

Во времена династии Хань (206 г. до н. э. – 220 г. н. э.) были созданы специальные администрации для организации и разделения труда для расширения производства лака в Китае. [13] Сложные резные украшения использовались в лаковых изделиях во времена династии Хань. [14]

Во времена династии Тан (618–907) в китайской лаковой посуде появился новый стиль, отмеченный использованием листов золота или серебра, выполненных в различных формах, таких как птицы, животные и цветы. [13] Вырезы прикреплялись к поверхности лаковых изделий, после чего наносились новые слои лака, сушились, а затем шлифовались, чтобы поверхность можно было отполировать, чтобы обнажить золотые или серебристые узоры под ней. [13] Это было сделано с помощью техники, известной как pingtuo . [15] Такие методы были трудоемкими и дорогостоящими, но эти лаковые изделия считались очень изысканными. [13] Это был также период, когда началась самая ранняя практика резьбы по лаковым изделиям. [16]

Искусство инкрустации золотом, серебром и перламутром продолжалось от Тан до династии Сун (960–1279). [17] Несколько существующих декоративных техник постепенно получили дальнейшее развитие после 10-го века, такие как диаоци ( резной лак ), который включает в себя наращивание слоев, состоящих из тонко нанесенных слоев лака, и вырезание из него трехмерного рисунка; цянцзинь (гравировка золотом), при которой вырезаются тонкие линии, наносится клей из лака и в канавки вдавливается золотая фольга или порошок; и диаотянь или тянци (заполненные), в которых лак инкрустирован лаком другого цвета. [14] Разновидность диаотяня или тянци известна как мосянь (полировка-раскрытие), при которой рисунок на определенных участках создается лаком, остальные участки заполняются лаком другого цвета, а вся поверхность полируется. . [14] Особенно искусство инкрустации лака перламутром интенсивно развивалось во времена династии Сун. [14] [17] Однако во время Песни в художественном ремесле также использовалась инкрустация золотом, в процессе которой гравировались сложные узоры на лаковой поверхности и заполнялась глубокая печать золотым порошком. [13]

Знания о китайских методах лакового процесса распространились из Китая во времена династий Хань, Тан и Сун, [18] со временем они были завезены в Корею, Японию. [18] В Японии искусство изготовления лаковых изделий пришло вместе с буддизмом и другими культурными артефактами из Китая через Корейский полуостров в 8 веке, [19] а резные лаковые изделия пришли в Японию из Китая во времена династии Мин в 14 веке. [19] Одной из самых ранних японских техник украшения лаковой поверхности, помимо рисования простых рисунков, была инкрустация золотой и серебряной фольгой периода Нара (710–784). Эта техника была передана из Китая во времена династии Тан. [14]

Коромандельский лак — это экспортный товар из Китая, названный так потому, что он поставлялся на европейские рынки через Короманделское побережье Индии.

Галерея

Японская лаковая посуда

Лаковая шкатулка для письма с ирисами в Яцухаси , автор Огата Корин , период Эдо ( Национальное достояние )

Термин «лак» — уруси (漆), источник английского гибридного слова « урушиол ». Этимологически уруси может быть связано со словами uruwashii («красивый») или uruoi («политый», «прибыльный», «привилегированный»), предположительно из-за их ценности или блестящего внешнего вида, или, возможно, из-за увлажняющих помещений, используемых при производстве лакированных изделий. товары. Термин « японирование » в 17 веке — это термин, обозначающий технику, используемую в Европе для имитации азиатского лака, произошедшую от знаменитого тогда японского лака.

Общей характеристикой японских лаковых изделий является широкое использование различных техник маки-э по сравнению с другими странами. В результате появляется немало произведений, в которых на черной основе лаковых изделий блестят относительно яркие золотые и серебряные узоры и рисунки, а вся лаковая посуда покрыта блестящими золотыми и серебряными зернами. [20]

История и региональное производство

Примитивный лак использовался в Японии еще в 12600 году до нашей эры, в период Дзёмон . [2]

Лак использовался в Японии еще в 7000 году до нашей эры, в период Дзёмон . Доказательства существования самых ранних лаковых изделий были обнаружены на раскопках Какиносима «B» на Хоккайдо . [21] Эти предметы были обнаружены в яме-могиле, датируемой первой половиной начального периода Дзёмон (около 9000 лет назад) [2] [4] [5] Японская технология лакирования, возможно, была изобретена Дзёмон. Они научились очищать уруси (сок ядовитого дуба) — процесс занял несколько месяцев. Оксид железа (колкотар) и киноварь (сульфид ртути) использовались для получения красного лака. [22] Лак использовался как на керамике, так и на различных типах деревянных изделий. В некоторых случаях лакировали и погребальную одежду умерших. [22] В период Раннего Дзёмон было обнаружено множество лакированных предметов; это указывает на то, что это была неотъемлемая часть культуры Дзёмон. [22] Эксперты разделились во мнениях относительно того, был ли лак Дзёмон получен на основе китайских технологий или изобретен независимо. Например, Марк Хадсон считает, что «технология лака Дзёмон была разработана независимо в Японии, а не завезена из Китая, как когда-то считалось». [23] [22]

В периоды Аска и Нара , между VII и VIII веками, в Японию были импортированы китайские формы лакового искусства.

Косметическая шкатулка. Дизайн колесиков-ручьев, лак маки-э и инкрустация перламутром, период Хэйан , 12 век (Национальное достояние)

В период Хэйан (794-1185 гг.) были разработаны различные техники маки-э, характерные для японских лаковых изделий. В то время как в других странах распространен метод нанесения рисунков кистью путем растворения золотого порошка в лаке, метод нанесения рисунков лаком с последующим посыпанием сверху золотым, серебряным или медным порошком различных размеров и форм для их полировки был разработан в Японии. Это позволило сделать золото и серебро лаковых изделий ярче, чем раньше. [20]

В период Камакура (1185–1333 гг.) в Японию импортировали резной лак времен китайской династии Сун. Однако многие японские мастера по лакированию не переняли китайский метод нанесения лака и последующей его резьбы; вместо этого они создали Камакурабори — метод резьбы по дереву с последующим покрытием лаком. [24]

Японские лаковые изделия, произведенные и экспортированные по заказу Общества Иисуса . Период Адзути-Момояма , 16 век, Национальный музей Кюсю.

Японские лаковые изделия в больших количествах экспортировались в Китай, где правители Мин и Цин обычно называли японские лаковые изделия «иностранным лаком» (янци). Ян Мин и известный мастер по лакированию Чжэцзян сделали аннотации к «Записи об украшении лаком»... Люди династии Мин однажды записали: «Искусство украшения лаком, покрытым золотом, зародилось (маки-э) из Японии». во времена правления Сюаньдэ из династии Мин совершил поездку в Японию для изучения японских техник, а во времена династии Мин японец посетил китайскую императорскую мастерскую в Пекине . Хорошо документировано, что император Юнчжэн имел огромный интерес к японскому лаку, янци , и это нашло отражение во многих произведениях, созданных в императорских мастерских во время его правления. [25] [26] [27] [28] [29] В период Адзути-Момояма (1568-1600) также пробилось в колониальную Мексику ( манильские галеоны ) и Европу посредством торговли нанбан.Японская лаковая посуда привлекала европейских аристократов и миссионеров из Европы, а сундуки в западном стиле и церковная мебель экспортировались в ответ на их запросы. [30] [31] [32]

Инро со свадьбой Фокса ( Кицунэ но ёмейри ). Период Эдо , конец 18 – начало 19 века.

В период Эдо (1603–1868 гг.) наблюдался рост целенаправленного выращивания лаковых деревьев и развитие используемых методов. В 18 веке цветные лаки получили более широкое распространение. С развитием экономики и культуры улучшались художественные качества лакированной мебели. Хонами Коэцу и Огата Корин воплотили рисунки школы живописи Ринпа в лаковые изделия. С середины периода Эдо инро стало популярным в качестве мужских аксессуаров, и богатые купцы класса тёнин и самураев собирали ино высокой эстетической ценности, точно обработанные лаком. [33] [34] Мария-Антуанетта и Мария Терезия — известные коллекционеры японской лаковой посуды, и их коллекции сейчас часто выставляются в Лувре и Версальском дворце . [20]

В период Мэйдзи (1868-1912) богато украшенные лаковые изделия оригинального дизайна были популярны внутри страны, и тем более среди западных покупателей в этот период европейского и американского увлечения японским искусством . Особой популярностью пользовались лаковые работы Сибаты Зешина . [35] Кроме того, лаковая посуда под названием Сибаяма , созданная в период Эдо, стала популярной благодаря своему эффектному стилю, инкрустированному золотом, серебром, моллюсками, слоновой костью, кораллом, панцирем черепахи и керамикой, и достигла своего пика в этот период. В этот период также стали популярны лаковые изделия под названием Сомада , созданные в период Эдо и характеризующиеся регулярными узорами из мелко ограненных ракушек, сусального золота и серебра. [36] Правительство проявляло активный интерес к рынку экспорта произведений искусства, продвигая японские лаки и другие предметы декоративного искусства на ряде всемирных ярмарок . [37] [38] Лак японских мастерских был признан технически превосходящим то, что могло быть произведено где-либо еще в мире. [39]

Сегодня японское правительство объявило выдающихся мастеров лака « Живыми национальными сокровищами» и поощряет их создавать лаковые изделия. Лаковые изделия производятся по всему Японскому архипелагу, используя множество региональных технологий и вариаций. Помимо очень старой традиции Камакура, упомянутой выше (и все еще живой сегодня), портовый город Вадзима представляет собой хороший пример регионального лакового искусства. Вадзима-нури , датируемый 16 веком, характеризуется использованием похожей на вяз японской дзельковой ( кеяки欅), измельченной земли и изящных деталей, сформированных из ткани. (См. японскую статью 輪島塗. Более полный список региональных традиций лакирования можно найти в японской статье.)

Лаковые изделия Рюкюань

Сундук с картушем и резным рельефом , изображающим сцену на открытом воздухе, лаковое изделие Рюкюань , около 1750–1800 гг.

Лаковые изделия Рюкюань — одно из главных художественных произведений островов Рюкю (сегодня префектура Окинава в Японии ); он совершенно отличается от лаковых изделий, встречающихся в окружающих культурах. Тем не менее, влияние Китая и Японии присутствует.

Юго-Восточная Азия

Бирманская лаковая посуда

Бирманские лаковые изделия – частная коллекция.

Юн-де — это лаковые изделия на бирманском языке , и это искусство называется Пан юнь ( ပန်းယွန်း ). Лак представляет собой сок лакового дерева или Титси ( Gluta usitata , син. Melanorhoea usitata ), которое растет в диком виде в лесах Мьянмы (бывшая Бирма). [40] Он имеет соломенный цвет, но на воздухе становится черным. При нанесении кистью или нанесении покрытия он образует твердую блестящую гладкую поверхность, в некоторой степени устойчивую к воздействию влаги или тепла.

История

Самые ранние фрагменты лаковых плетений, найденные в Багане , относятся к 13 веку. Доказательства наличия более старых лаковых изделий в Багане остаются неубедительными. [41]

Завоевание и подчинение Байиннаунга в 1555–1562 годах Манипура , Бхамо , Зинме ( Чиангмай ), Линзина ( Лан Ксанг ), а также вверх по рекам Тапинг и Швели в направлении Юньнани вернули в Бирму большое количество квалифицированных мастеров. Считается, что более тонкий вид бирманских лаковых изделий, называемый Юн, был завезен в этот период импортированными ремесленниками, принадлежащими к народу Юн или Северному Тайцу из региона Чиангмай. [42]

Производство и дизайн

Маринованный чай, называемый лапет , традиционно подается на лакированном подносе, называемом лафет ок .

Лаковые сосуды, коробки и подносы имеют основу из спиральных или плетеных бамбуковых полосок, часто смешанных с конским волосом. Титси можно смешать с золой или опилками, чтобы получить похожее на замазку вещество, называемое тайо , из которого можно лепить скульптуры. Объект покрывается слой за слоем титси и тайо для получения гладкой поверхности, полируется и гравируется замысловатыми узорами, обычно с использованием красного, зеленого и желтого цветов на красном или черном фоне. Shwezawa - это отличительная форма использования сусального золота для заполнения рисунков на черном фоне. [43] [44]

Сцены дворца, сцены из сказок Джатаки и знаки бирманского зодиака являются популярными рисунками, а некоторые сосуды могут быть инкрустированы стеклянной мозаикой или полудрагоценными камнями с золотым рельефом. [44] Все объекты изготовлены вручную, а дизайн и гравировка выполнены от руки. Чтобы закончить небольшое судно, может потребоваться три-четыре месяца, а для более крупного - возможно, больше года. Готовый продукт — результат командной работы, а не созданный одним человеком. [43]

Формы

Самым характерным сосудом, вероятно, является чаша для риса на ножке со шпильчатой ​​крышкой, которую монахи называют сюнь ок . Лахпет ок представляет собой неглубокую посуду с крышкой и несколькими отделениями для подачи лахпета (маринованного чая) с различными добавками. Штабелируемые переноски для завтрака , крепящиеся одной ручкой или сун гяинк, обычно имеют простой красный или черный цвет. Даунглан — это низкие столы для еды, которые могут быть простыми с широким основанием или иметь три изогнутые ножки с животным или цветочным орнаментом и крышкой. Графины для воды или йейдагаунг с чашкой, служащей крышкой, а также вазы также входят в число лаковых изделий, которые до сих пор используются во многих монастырях. [43] [44]

Различные круглые коробки с крышками, маленькие и большие, известны как юн-ит, в том числе коробки для паана , называемые кун-ит ( бирманский : ကွမ်းအစ် ; коробки для бетеля). Юн титта — это прямоугольные ящики для хранения различных предметов, в том числе рукописей пейса или пальмовых листьев, когда их называют садайк титта . Блюда на пьедестале или небольшие подносы на ножке с крышкой или без нее известны как калат для подачи деликатесов или подношения цветов королевской семье или Будде . Театральные труппы и музыканты имеют свои лаковые изделия в костюмах, масках, головных уборах и музыкальных инструментах, некоторые из них хранятся и перевозятся в лаковых сундуках. [44] Коробки в форме тыквы или птицы, такой как сова, которая, как полагают, приносит удачу, или хинтха ( утка -брахман ) также распространены. Ширмы и небольшие многоугольные столы сегодня также изготавливаются для туристической торговли.

Промышленность

Баган является крупным центром лаковой промышленности, где ремесло существует уже почти два столетия и до сих пор практикуется традиционным способом. Здесь в 1920-е годы была основана государственная школа лакового искусства. Поскольку пластик, фарфор и металл вытеснили лак в большинстве повседневных принадлежностей, сегодня его производят в крупных мастерских в основном для туристов, приезжающих посмотреть древние храмы Багана. Однако в деревне Кьяукка недалеко от Монивы в долине Чиндвин до сих пор производят прочную лакированную посуду для повседневного использования, в основном просто черного цвета. [43]

Сокращение числа посетителей в сочетании со стоимостью смолы, которая за 15 лет выросла в 40 раз, привело к закрытию более двух третей из более чем 200 мастерских по производству лаковых изделий в Багане. [45]

Вьетнамская лаковая живопись и лаковые изделия

Лаковые изделия, династия Нгуен , Вьетнам.
Ширма с вьетнамским лаком .
Лакированная складная ширма

Санмай — техника живописи во Вьетнаме . Он возник у художников Ханоя ЭБАЙ в 1930-х годах и сегодня считается национальным стилем живописи многих известных художников.

В 1924 году в Ханое была основана Школа изящных искусств . Это заведение должно было стать родиной возрожденного искусства лаковой живописи. В 1934 году в школе открылось лаковое отделение, и именно отсюда родились известные деятели искусства, в том числе; Появятся Буй Чанг Чуок, Нгуен Ван Бинь, Нгуен Кханг, Нгуен Дык Нунг, Нгуен Тьен Чунг и Фам Ван Дон.

Это было первое поколение вьетнамских студентов Индокитайской школы изящных искусств 1930-х годов, которые возвысили мастерство лаковой живописи до истинно изобразительного искусства. Менее интересуясь декором, чем их предшественники-ремесленники, именно эти люди положили начало серии художественных инноваций, от которых также выиграли бы мастера, производящие чисто утилитарные или декоративные изделия.

Создание изображений с помощью измельченной яичной скорлупы, рисование пигментом золотой и оловянной фольги и добавление песка в лак — все это методы, разработанные теми первыми учениками. Лаковые изделия цвета металлик, которыми по праву славятся вьетнамские мастера, были впервые разработаны художниками, экспериментировавшими со многими инновационными техниками.

После воссоединения искусство лакирования во Вьетнаме медленно угасало. Но с 1980-х годов правительство признало его жизненно важной культурной и экономической силой и призвало бизнес-сообщество инвестировать в это ремесло. В результате мы наблюдаем возрождение лаковых изделий и распространение лаковых изделий из Вьетнама.

Южная Азия

Лакша — это традиционная форма лаковых изделий из Шри-Ланки, изготовленная из шеллака , полученного из Лака .

В Индии лак от насекомых или шеллак использовался с древних времен. Шеллак — это выделения лакового клопа ( Tachardia lacca Kerr. или Laccifer lacca ). Применяется для отделки дерева, лаковых изделий, косметики для кожи, украшений, красителя для текстиля, производства различных марок шеллака для покрытия поверхностей. [46] Текст Атхарваведы 1200 г. до н.э. – 1000 г. до н.э. посвящает главу «лакше» и ее различным использованиям. [47]

Америка

Техника Барниса де Пасто.

Барниз де Пасто (es) — это техника нанесения лака, зародившаяся в доколумбовую эпоху и являющаяся фирменным блюдом Пасто, Колумбия . Его изготавливают путем разжевывания смолы андского кустарника мопа-мопа ( Elaeagia Pastoensis ) тонкими слоями, а затем окрашивания ее и нанесения на деревянную, металлическую, глиняную или стеклянную поверхность с помощью нагретых камней. [48] ​​[49] Исторически этот метод применялся к деревянным керосам , сосудам для питья.

Мексиканская лаковая посуда

Декоративная лакированная тыква с золотыми деталями в магазине в Пацкуаро, Мичоакан.

Известный на мексиканском испанском языке как laca или maque (от японского maki-e [50] [ самостоятельно опубликованный источник ] ), мексиканский лак имеет независимое происхождение от азиатского лака. В доиспанский период вещества из личинок щитовок aje и/или масло семян чиа смешивали с порошкообразными минералами для создания защитных покрытий и декоративных рисунков. В этот период этот процесс почти всегда применялся к сушеным тыквам, особенно для изготовления чашек, из которых мезоамериканская знать пила шоколад.

После завоевания испанцы заставили местных мастеров применить эту технику к мебели и другим предметам в европейском стиле, изменив декоративные мотивы и цветовые схемы, но процесс и материалы остались в основном прежними. Азиатские лаковые изделия и ремесленники, привезенные Нао де Китай, также оказали влияние на стиль и мотивы колониальной мексиканской лаковой посуды. Сегодня мастерские по производству лаковых изделий ограничены Олиналой , Темалакацинго и Акапетлауайей в штате Герреро, Уруапаном и Пацкуаро в Мичоакане и Чьяпа-де-Корсо в Чьяпасе. Самыми популярными современными лаковыми изделиями являются небольшие шкатулки, иногда называемые cajitas de Olinalá .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Аб Уэбб, Марианна (2000). Лак: Технология и консервация . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 3. ISBN 978-0-7506-4412-9.
  2. ^ abcd 1万2千年前のウルシ木片 世界最古、福井で出土, Nikkei , 6 ноября 2011 г.
  3. ^ Гэри В. Кроуфорд (октябрь 2011 г.). «Достижения в понимании раннего сельского хозяйства в Японии». Современная антропология . Издательство Чикагского университета. 52 (С4): S334. дои : 10.1086/658369. JSTOR  10.1086/658369. S2CID  143756517 . Проверено 30 ноября 2020 г. .
  4. ^ ab "Археологический памятник Какиносима Дземон". Правительство префектуры Хоккайдо, Туристическая организация Хоккайдо. Архивировано из оригинала 7 июля 2020 года . Проверено 13 ноября 2022 г.
  5. ^ ab Место раскопок Какиносима Правительство Хоккайдо
  6. ^ Фунг, Кристофер (1994). «Начало оседлой жизни» . Китай: древняя культура, современная земля . Норман: Университет Оклахомы Пресс. п. 52. ИСБН 9780806126838.
  7. ^ Ли, Ли (2011). Культурные реликвии Китая (3-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 139–140. ISBN 9780521186568.
  8. ^ Бэгли, Роберт (1999). «Шанская археология». Кембриджская история древнего Китая: от истоков цивилизации до 221 г. до н.э. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 178. ИСБН 9780521470308.
  9. ^ Кляйнер, Фред С. (январь 2012 г.). Искусство Гарднера сквозь века: глобальная история (14-е изд.). Бостон: Уодсворт, Cengage Learning. п. 995. ИСБН 9780840030597.
  10. ^ 倪仁杰;汤云叶 (октябрь 2011 г.). «浅述战国楚地漆器工业造型艺术».工业设计.
  11. ^ 杜妍洁 (май 2019 г.). «基于楚式髹漆工艺的现代文化创意产品设计研究».美与时代(796): 97.
  12. ^ 桂俊荣(2011) . Пекин: 中国社会科学出版社. ISBN 978-7516104675.
  13. ^ abcde Hang, Цзянь; Го, Цюхуэй (2006). Китайское декоративно-прикладное искусство. Перевод Чжу, Юро; Сонг, Пейминг. Пекин: Китайская межконтинентальная пресса. стр. 54–58. ISBN 978-7-5085-0963-1.
  14. ^ abcde «Лаковые изделия Восточной Азии». Метрополитен-музей . Проверено 21 сентября 2011 г.
  15. ^ Ватт, Джеймс Сай; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: Коллекция Флоренции и Герберта Ирвингов . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 20–21. ISBN 9780870996221.
  16. ^ Уэбб, Марианна (2000). Лак: технология и консервация . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 42. ИСБН 9780750644129.
  17. ^ Аб Ватт, Джеймс Сай; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: Коллекция Флоренции и Герберта Ирвингов . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 23. ISBN 9780870996221.
  18. ^ ab Институт истории естественных наук и Китайской академии наук, изд. (1983). Технологии и наука Древнего Китая . Пекин: Издательство иностранных языков. п. 211. ИСБН 978-0-8351-1001-3.
  19. ^ аб Акио Хайно. «Китайская резная лаковая посуда». Киотский национальный музей . Проверено 16 августа 2007 г.
  20. ^ abc Масаюки Мурата.明治工芸入門стр.24. Я нет я, 2017 ISBN 978-4907211110 
  21. ^ Город Минамикаябэ на Хоккайдо, Какиношима, участок B (北海道の南茅部町の垣ノ島B遺跡)
  22. ^ abcd Ремесла Дзёмон и чем они были для Heritageofjapan.wordpress.com
  23. ^ Саннаи Маруяма: новый взгляд на доисторическую Японию, Марк Хадсон, журнал Asia-Pacific Magazine, № 2, май 1996 г., стр. 47-48.
  24. ^ Резной лак и лаковая скульптура Музей истории культуры префектуры Канагава
  25. ^ "ИМПЕРАТОРСКИЙ ПОКРЫТЫЙ ЗОЛОТОМ ПОДСТАВОК ДЛЯ ЛАКОВ" . www.christies.com . Проверено 19 января 2021 г.
  26. ^ Клётген, Кристина (2017). «Импорт и имитация: вкус японского лака в Китае и Франции восемнадцатого века». Журнал исследований ранней современной культуры . 17 (2): 175–206. дои : 10.1353/jem.2017.0013. ISSN  1531-0485. OCLC  7308043513. S2CID  165251830.
  27. ^ Баерова, Татьяна. (2015). Исследование и консервация восточноазиатских кабинетов в императорских резиденциях (1700-1900): лаковые изделия и фарфор. Конференция 2013 Постпринты. Гриссер-Штермшегг, Мартина., Труммер, Манфред., Шрайнер, Манфред., Иби, Эльфриде., Крист, Габриэла. Кёльн/Вена: Бёлау Верлаг. ISBN 978-3-205-20192-2. ОКЛК  960757571.
  28. ^ Музей Виктории и Альберта. (1998). Музей Виктории и Альберта: библиография и хронология выставок, 1852–1996 гг. Джеймс, Элизабет, 1957-. Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-315-07424-5. ОСЛК  900484109.
  29. ^ ТРИДЦАТЬ ВЕЛИКИХ ИЗОБРЕТЕНИЙ КИТАЯ: от земледелия проса до артемизинина. [Sl]: СПРИНГЕР ВЕРЛАГ, СИНГАПОР. 2020. ISBN 978-981-15-6525-0. OCLC  1227059965.
  30. ^ Морено, Пилар Кабаньяс (январь 2013 г.). «Следы японского искусства в Новой Испании: ширмы, «энкончадо» и маки». Кавамура, Яёи (ред.), «Лак Намбан остался в Испании». 400 лет спустя. Посольство Кэйчо, Мадрид, Фонд Министерства культуры и депортации и Японии, стр. 85-106, версия на компакт-диске .
  31. ^ «Намбан и Энкончадо: встреча Японии и Мексики». Япония-и- Мексика-meet.tumblr.com . Архивировано из оригинала 16 апреля 2021 г. Проверено 19 января 2021 г.
  32. ^ Уруси когда-то привлекал мир urushi-joboji.com
  33. ^ Масаюки Мурата.明治工芸入門стр.104. Я нет я, 2017 ISBN 978-4907211110 
  34. ^ Юдзи Ямасита.明治の細密工芸, стр.80. Хейбонша, ISBN 2014 г. 978-4582922172 
  35. ^ Эрл 1999, стр. 186–187.
  36. ^ Юдзи Ямасита.明治の細密工芸, стр.60-61. Хейбонша, ISBN 2014 г. 978-4582922172 
  37. ^ Эрл 1999, стр. 30–31.
  38. ^ Лидделл, CB (14 декабря 2013 г.). «[Обзор:] Японизм и развитие движения современного искусства: искусство периода Мэйдзи». Джапан Таймс . Проверено 19 марта 2020 г.
  39. ^ Эрл 1999, с. 187.
  40. ^ "Меланорея usitatissima" . Онлайн-словарь die.net . Проверено 31 марта 2007 г.
  41. ^ Беренгер (2007). «Древняя история и традиции лаковых изделий Багана».
  42. ^ DGE Hall (1960). Бирма. Библиотека Университета Хатчинсона. п. 42.[ постоянная мертвая ссылка ]
  43. ^ abcd Блартон, Ричард (2002). «Путь к бирманской культуре: искусство лака». Британский музей/Fathom. Архивировано из оригинала 4 апреля 2007 г. Проверено 31 марта 2007 г.
  44. ^ abcd "Коллекция бирманских лаковых изделий". Только искусство. 2006. Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Проверено 31 марта 2007 г.
  45. ^ Чжи Вай. «Бирманская лаковая посуда теряет свой блеск». Иравади , 19 января 2009 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2010 года . Проверено 19 марта 2009 г.
  46. ^ Грин, CL (1995). «5: Красители для насекомых». Недревесные лесные продукты 4: Натуральные красители и красители. Рим: Продовольственная и сельскохозяйственная организация Объединенных Наций. Архивировано из оригинала 12 августа 2011 года . Проверено 3 июля 2014 г.
  47. ^ Элементы энтомологии (2007), стр. 492, доктор Раджендра Сингх. Публикации Растоги.
  48. ^ «Ремесла из пасты». Испанский в Колумбии . Минкультуры . Проверено 27 февраля 2017 г. .
  49. ^ Браун, Майкл А.; Фрик, Джули Уилсон. «Выставка посвящена ценным функциональным предметам в Испанской Америке». Денверский художественный музей . Проверено 22 июля 2014 г.
  50. ^ Робертс, Эдвард А. (2014). Полный этимологический словарь испанского языка с семействами слов, основанными на индоевропейских корнях. Корпорация Xlibris. п. 170. ИСБН 9781493191130. Проверено 19 мая 2017 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с лаковыми изделиями .