Лиззи Пламмер Блисс (11 апреля 1864 года в Бостоне — 12 марта 1931 года в Нью-Йорке ), известная как Лилли П. Блисс , была американским коллекционером произведений искусства и меценатом . В начале 20 века она была одним из ведущих коллекционеров современного искусства Нью-Йорка. Одна из кредиторов знаменитой Оружейной выставки в 1913 году, она также участвовала в других выставках, посвященных повышению осведомленности общественности о современном искусстве. В 1929 году она сыграла важную роль в основании Музея современного искусства . После ее смерти 150 произведений искусства из ее коллекции легли в основу музея и составили основу собственной коллекции. Среди них были работы таких художников, как Поль Сезанн , Жорж Сёра , Поль Гоген , Анри Матисс , Пабло Пикассо и Амедео Модильяни .
Лиззи Пламмер Блисс родилась в 1864 году в Бостоне в семье торговца текстилем Корнелиуса Ньютона Блисса (1833–1911) и его жены Мэри Элизабет Блисс, урожденной Пламмер (1836–1923). С детства семья и друзья называли ее Лилли П. Блисс. Из трех ее братьев и сестер только ее брат, Корнелиус Ньютон Блисс-младший , родившийся в 1874 году, достиг совершеннолетия. Когда ей было два года, ее семья переехала в Нью-Йорк. Она не ходила в школу, но обучалась у частных репетиторов. Ее отец занимал должность министра внутренних дел США при президенте Уильяме МакКинли с 1897 по 1899 год. Поскольку его жена часто болела и нездоровилась, его дочь в это время часто сопровождала его на официальные мероприятия в Вашингтоне, округ Колумбия.
На приемах в доме своих родителей творчески настроенная Лилли П. Блисс познакомилась с такими актерами, как Уолтер Хэмпден , Рут Дрейпер и Этель Бэрримор . В юности ее основными творческими интересами были как классическая, так и современная музыка. В тридцатые годы она начала финансово продвигать молодых пианистов и оперных певцов. Она также поддерживала струнный квартет под руководством Франца Кнайзеля (1885–1917) (Квартет Кнайзеля) и продвигала Джульярдский фонд , занимающийся музыкальным образованием. Среди ее друзей были музыкальный критик Ричард Олдрич и музыкант Чарльз Мартин Леффлер .
Одной из первых ее встреч с современным искусством было посещение выставки в клубе Union League в Нью-Йорке . Ее отец был членом этого клуба и его президентом с 1902 по 1906 год. В клубе регулярно выставлялись произведения ныне живущих художников. Например, в 1891 году там были показаны тридцать четыре картины Клода Моне . После смерти отца в 1911 году Блисс, так и не вышедшая замуж, жила с матерью в квартире на 37-й улице Манхэттена .
Одной из первых ее покупок произведений искусства была картина американского художника Артура Б. Дэвиса . Она познакомилась с художником в его студии и посетила художественные выставки вместе с ним и учителем рисования Мэри Куинн Салливан . В последующие годы Блисс собрала крупнейшую частную коллекцию работ Дэвиса в США.
Ее друг, врач Кристиан Арчибальд Гертер , время от времени сопровождал ее игру на фортепиано в качестве виолончелистки-любителя. Через него она познакомилась с его невесткой, художницей Адель Гертер , которая вместе с Эбби Олдрич Рокфеллер и пятью другими женщинами в марте 1911 года основала Женский космополитический клуб в Нью-Йорке. Лилли П. Блисс присоединилась к этому союзу несколько месяцев спустя. Она стала другом Эбби Олдрич Рокфеллер на всю жизнь. Их общие интересы позже привели к основанию Музея современного искусства. В том же году была создана Ассоциация американских художников и скульпторов ; среди его соучредителей были Артур Б. Дэвис, художник Уолт Кун и критик Уолтер Пах .
За прошедшие годы Блисс приобрела множество картин Куна, и все три сыграли значительную роль в подготовке Оружейной выставки в 1913 году, целью которой было донести до американской публики новейшие тенденции в искусстве. Другие площадки, такие как Национальная академия дизайна , в которой доминировали консерваторы , в то время отказывались поддерживать текущие художественные тенденции. [1]
За шесть недель до Armory Show Блисс приобрела два пейзажа Пьера-Огюста Ренуара и Эдгара Дега, картину и пастель, в нью-йоркском филиале галереи Дюран Рюэль . Она предоставила эти работы Armory Show, а также помогла с финансированием выставки. С выставки она купила большое количество произведений искусства, в том числе «Молчание» и «Роджер и Анжелика» Одилона Редона . Благодаря личным встречам с художниками на выставке у нее сложились длительные дружеские отношения. Так было с такими художниками, как Чарльз Шилер , Чарльз и Морис Прендергасты , чьи работы она тоже покупала.
Работы Поля Сезанна составляют центральное место в ее коллекции. Свой первый Сезанна ( «Улица» , 1875) Блисс приобрела вскоре после закрытия Оружейной выставки из коллекции своего друга Артура Б. Дэвиса. Не затронутая негативными отзывами, Блисс приобрела картину «Фрукты и вино» и восемь акварелей Сезанна на выставке, составленной Феликсом Фенеоном в галерее Монтросс в Нью-Йорке в 1916 году.
Вместе со своими друзьями, коллекционерами произведений искусства Луизиной Хавмейер и Джоном Куинном , она убедила куратора живописи Брайсона Берроуза провести в 1921 году в Метрополитен-музее ссудную выставку искусства импрессионистов и постимпрессионистов. Куинн одолжила 26, Блисс двенадцать. (включая пять работ Сезанна и ее картину Дега) и две работы Хавемейера (обе женщины были анонимными). Пресса жаловалась на Куинна как на тайного лидера этого вопроса, раскритиковала самопровозглашенный гражданский комитет и назвала выставку «опасной». Картину Поля Гогена «Куинн Хина Те Фату » ( «Луна и Земля») из его коллекции газета New York World назвала типичной для одиозных большевистских работ , представленных на выставке. Не испугавшись такой критики, Блисс чуть позже приобрела эту картину для своей коллекции.
С 1924 по 1929 год Блисс раз в год ездила в Европу, чтобы обсудить последние достижения в искусстве, особенно во Франции. Однако покупки для ее коллекции почти всегда совершались у нью-йоркских арт-дилеров или в нью-йоркских филиалах европейских галерей. В эти годы, помимо нынешних картин, она купила и несколько старых произведений искусства. Например, в 1927 году она купила работу постимпрессиониста Жоржа Сёра («Порт-ан-Бессен», «Вход в гавань») и работу реалиста Оноре Домье («Прачка») .
После смерти Артура Б. Дэвиса в октябре 1928 года было проведено несколько выставок, чтобы сохранить его память; Блисс одолжила для них множество произведений искусства. На аукционе его коллекции произведений искусства Блисс и Эбби Олдрич Рокфеллер были среди покупателей, и оба разработали план создания учреждения, занимающегося организацией выставок современного искусства в Нью-Йорке. Решающую роль сыграл стойкий отказ Метрополитен -музея выставлять искусство конца XIX века и произведения современных художников.
В конце мая 1929 года Эбби Олдрич Рокфеллер пригласила Блисс и Мэри Куинн Салливан на обед, чтобы обсудить создание музея современного искусства. Еще одним приглашенным гостем стал коллекционер произведений искусства А. Конгер Гудиер , ранее входивший в состав правления Художественной галереи Олбрайт в Буффало и также принимавший участие во встрече. Гудиер согласился возглавить этот кружок в качестве президента, Блисс стал его заместителем, а Рокфеллер получил роль казначея. Некоторое время спустя к ним присоединились историк искусства и коллекционер Пол Дж. Сакс , друг Рокфеллера, издатель Фрэнк Крауниншилд , друг Блисс, и Жозефина Портер Бордман , подруга Блисс и Рокфеллера, которая организовала литературный салон в Нью-Йорк. 7 ноября первая выставка Музея современного искусства открылась в арендованных помещениях в здании Хекшер Билдинг по адресу 730 Пятая авеню, на углу Пятой авеню и 57-й улицы в Манхэттене. Блисс представила несколько картин из своей коллекции на первую выставку под названием «Сезанн, Гоген, Сёра, Ван Гог» . [2]
Хотя в последние месяцы жизни Блисс была ослаблена раком, незадолго до своей смерти она активно участвовала в создании Музея современного искусства. Например, 2 марта 1931 года она посетила выставку Тулуз-Лотрека/Редона, на которую она представила три работы Одилона Редона и свои картины Тулуз-Лотрека . 12 марта 1931 года Блисс умерла в Нью-Йорке и была похоронена на кладбище Вудлон в Бронксе. Через два месяца после ее смерти Музей современного искусства представил свою 12-ю выставку «Работы 24 художников из собрания Лилли П. Блисс» в память о соосновательнице музея.
По своему завещанию Блисс предоставила финансовые пожертвования таким благотворительным организациям, как Нью-Йоркская больница и Нью-Йоркская ассоциация по улучшению условий жизни бедных. Она завещала часть своей коллекции произведений искусства Метрополитен-музею, включая работы Артура Б. Дэвиса и картину Клода Моне «Скалистые скалы в Этрета» .
К удивлению своих друзей из Музея современного искусства, она подарила этому учреждению большую часть своей коллекции произведений искусства, 150 произведений искусства. Таким образом, музей, который сначала задумывался только как выставочный, получил основу для полноценной постоянной коллекции. Условия, прилагаемые к этому наследию в завещании, включали «надежную финансовую основу», которую музей должен был предоставить в течение трех лет. Выполнение этого условия обеспечит постоянную безопасность коллекции.
Одно условие в ее завещании оказалось действенным и полезным для будущей музейной коллекции: ее коллекцию произведений искусства можно было продать или обменять на другие произведения искусства. Из этого условия были исключены только три картины: две картины Сезанна « Натюрморт с яблоками» , «Натюрморт с имбирем, сахаром и апельсинами» и «Прачка» Домье. Эти работы никогда не могли быть проданы, а только переданы Метрополитен-музею, если они не подходили для Музея современного искусства. Две картины Сезанна до сих пор находятся в Музее современного искусства, картина Домье была передана в коллекцию Метрополитен-музея в 1947 году.
Среди наиболее важных работ из коллекции «Блаженство» в Музее современного искусства сегодня — « Купальщицы » Сезанна и его натюрморт , «Портрет Анны Зборовской» Амедео Модильяни , «Натюрморт в зеленом» Пабло Пикассо , «Хина Те Фату» Поля Гогена , Порт-ан-Бессен, «Вход в гавань » Жоржа Сёра , « Интерьер с футляром для скрипки » Анри Матисса и «Молчание и Роджер и Анжелика» Одилон Редон .
Первый директор Музея современного искусства Альфред Х. Барр охарактеризовал важность этой коллекции, сказав: «Благодаря коллекции Bliss Нью-Йорк теперь может взглянуть в лицо Лондону, Парижу, Берлину, Мюнхену, Москве и Чикаго. что касается публичных коллекций современного искусства. Без этого нам, как отсталому сообществу, все равно пришлось бы опускать головы». [3]
Расплывчато определенное «надежное финансовое основание» в завещании Блисс, своего рода пожертвование на поддержание и расширение коллекции, привело к длительным переговорам между братом Блисс Корнелиусом Ньютоном Блисс, исполнителем ее завещания, и правлением Музея современного искусства. Основой суммы пожертвования будет стоимость коллекции, переданной в дар музею. По экспертному заключению нью-йоркской галереи Ferargil коллекция оценена в 1 139 036 долларов, при этом три работы Сезанна « Купальщицы» , « Натюрморт с яблоками , соснами и камнями» — в 150 000 долларов, а «Всадник перед холмами» Дега — в 40 000 долларов. Следуя этой оценке, Блисс и Совет музея первоначально согласились собрать сумму в 1 000 000 долларов.
Из-за Великой депрессии в начале 1930-х годов собрать эту сумму оказалось чрезвычайно сложно. Музею современного искусства удалось договориться о снижении суммы сначала до 750 000 долларов, а затем до 600 000 долларов. Эту сумму можно собрать за счет нескольких крупных пожертвований. Эбби Олдрич Рокфеллер внесла 200 000 долларов; ее сын Нельсон А. Рокфеллер и Фонд Карнеги пожертвовали по 100 000 долларов каждый. В марте 1934 года оговоренная сумма была доступна, и коллекция «Блаженство», в которую вошли работы Поля Сезанна , Эдгара Дега , Андре Дерена , Анри Матисса , Амедео Могдильяни , Пабло Пикассо , Андре Дюнуайе де Сегонзака и других, [4] была легально признана. передан в музей. Он составляет основу музейной коллекции, и собранные деньги с тех пор пошли на расширение коллекции как завещание Лилли П. Блисс.
Согласно ее завещанию, музей по одному распродал произведения из коллекции произведений искусства Блисс. Например, картина Дега « Жокеи на лошадях перед далекими холмами» была продана в конце 1930-х годов за 18 000 долларов, чтобы на вырученные деньги и дополнительные 10 000 долларов купить картину Пикассо «Авиньонские девицы» . Путем продажи трех других работ из коллекции «Блаженство» в 1941 году была куплена «Звездная ночь » Винсента Ван Гога.
В 1951 году Метрополитен-музею были проданы еще три работы из коллекции «Блаженство»: « Этрусская ваза с цветами» Одилона Редона, «Портрет Антуана Доминика Совера Обера» Поля Сезанна и «Женщина в белом » Пабло Пикассо . Были проданы картины Анри Руссо « Лев в джунглях» и «Риверсайд » Камиля Писсарро (обе сейчас в частных коллекциях), а также «Мэй Белфор » Анри де Тулуз-Лотрека (ныне Кливлендский художественный музей ) и Пьера Огюста Ренуара « Бруйяр на Гернси» (ныне Художественный музей Цинциннати ). также.
В свою очередь, Музей современного искусства приобрел по завещанию Лилли П. Блисс картины Анри Матисса , Андре Дерена , Жоржа Брака , Амедео Модильяни , Алексея фон Явленского , Альберто Джакометти , Бальтюса , Александра Архипенко , Хуана Гриса , Пабло Пикассо , Фернана Леже. , Тео ван Дусбург , Марк Шагал , Пит Мондриан , Лионель Фейнингер , Аршил Горки , а также скульптуры Умберто Боччони , Анри Матисса , Генри Мура , Константина Бранкузи , Джозефа Корнелла и множество других произведений искусства. [5]
Помимо завещания Лилли П. Блисс, Международный учебный центр Лилли П. Блисс чтит память соучредителя музея. Этот учебный центр исторических исследований в области современного искусства расположен в Музее современного искусства. [ нужна цитата ]
